Apa nama metode oposisi dalam sebuah karya seni? Analisis karya epik, liris dan dramatis

§ 6. Co- dan oposisi

Perbandingan unit subjek-bicara memainkan peran yang hampir menentukan dalam konstruksi karya. L.N. Tolstoy mengatakan bahwa "esensi seni" adalah "dalam<…>labirin link tak berujung.

Asal usul analogi komposisi, pemulihan hubungan, dan kontras (antitesis) - paralelisme figuratif, karakteristik terutama untuk puisi lagu dari berbagai negara dan era. Metode konstruksi ini telah dipelajari dengan cermat oleh A.N. Veselovsky. Ilmuwan mempelajari banyak perbandingan antara fenomena kehidupan batin manusia dan alam dalam puisi awal sejarah, terutama puisi rakyat. Menurutnya, bentuk "analogi" dan "perbandingan" yang orisinal dan "paling sederhana" dalam kreativitas puisi adalah paralelisme binomial yang membandingkan alam dan kehidupan manusia. Contoh dari lagu rakyat Rusia: "Menyebar dan ikal / Rumput sutra di padang rumput / Ciuman, maaf / Mikhail istrinya." Paralelisme dua istilah juga dapat memiliki fungsi lain, seperti menyatukan fenomena alam yang berbeda. Ini adalah kata-kata dari lagu rakyat "Tinggi, ketinggian surgawi, / Kedalaman, kedalaman samudra-laut", yang dikenal dari aria Sadko (opera oleh N.A. Rimsky-Korsakov).

Veselovsky menghubungkan paralelisme dua istilah dalam bentuk aslinya dengan animisme pemikiran awal sejarah, yang menghubungkan fenomena alam dengan realitas manusia. Dia juga berpendapat bahwa dari paralelisme dua istilah semacam inilah simbol, metafora, dan citra alegoris dongeng tentang binatang tumbuh. Ketaatan puisi pada paralelisme, menurut Veselovsky, ditentukan sebelumnya oleh cara teks lagu dibawakan dalam dua suara: pemain kedua mengambil dan melengkapi yang pertama.

Bersamaan dengan paralelisme konstruksi sintaksis, perbandingan (baik kontras maupun kesamaan) unit teks yang lebih besar: peristiwa dan, yang terpenting, karakter, berakar pada karya sastra. Dongeng, seperti yang ditunjukkan oleh V.Ya. Propp, selalu mengkorelasikan gambar pahlawan dan lawannya ("hama"). Sebagai aturan, seseorang tidak dapat melakukannya tanpa antitesis karakter yang tajam dan jelas secara evaluatif, tanpa "polarisasi" dari apa yang diciptakan kembali, tanpa kontras keadaan dan peristiwa yang menguntungkan dan tidak menguntungkan bagi karakter.

Ketidakcocokan dan kebalikan berlaku dalam organisasi karakter dan konstruksi plot karya dan genre lainnya. Mari kita mengingat kembali epik tentang Ilya Muromets dan Idolish yang busuk, kisah Cinderella, antipodenya adalah Ibu Tiri; atau - dari pengalaman artistik selanjutnya - penentangan Molière terhadap Cleante's Tartuffe. Untuk Chatsky yang masuk akal dalam "Celakalah dari Kecerdasan" adalah "kutub", menurut A. S. Griboedov, dua puluh lima orang bodoh; Naga dalam drama terkenal oleh E.L. Schwartz adalah antitesis dari Lancelot.

Namun, prinsip oposisi tidak berkuasa dalam sastra. Seiring waktu, dari zaman ke zaman, bersama dengan antitesis (pribadi dan akhirnya), perbandingan fakta dan fenomena yang lebih dialektis dan fleksibel karena keduanya berbeda dan serupa diperkuat. Jadi, dalam novel Pushkin dalam sajak, tiga karakter utama - Onegin, Tatyana, Lensky - saling bertentangan dan pada saat yang sama mirip satu sama lain dengan aspirasi luhur mereka, "tidak sesuai" dengan realitas sekitarnya, ketidakpuasan terhadap dia. Dan peristiwa-peristiwa dalam kehidupan para pahlawan (pertama-tama, dua penjelasan Onegin dan Tatyana), dengan drama mereka yang tak terhindarkan, lebih mirip satu sama lain daripada kontras.

Banyak yang didasarkan pada perbandingan serupa dalam War and Peace, The Brothers Karamazov, dan The Master and Margarita. Jenis konstruksi artistik ini terlihat paling jelas dalam lakon A.P. Chekhov, di mana oposisi (pahlawan dan peristiwa) pindah ke pinggiran, memberi jalan pada pengungkapan berbagai manifestasi dari satu esensi yang sama, drama kehidupan terdalam dari lingkungan yang digambarkan, di mana tidak ada yang sepenuhnya benar atau sepenuhnya bersalah. Penulis menciptakan kembali dunia orang-orang yang tidak berdaya sebelum kehidupan, di mana, menurut Olga dari Three Sisters, "semuanya tidak dilakukan sesuai keinginan kita." “Setiap lakon mengatakan: bukan individu yang harus disalahkan, tetapi seluruh komposisi kehidupan yang ada secara keseluruhan,” tulis A.P. Skaftymov pada drama Chekhov. "Dan orang-orang hanya harus disalahkan atas fakta bahwa mereka lemah." Dan nasib karakter, dan peristiwa yang membentuk plot dramatis Chekhov, dan episode panggung, dan pernyataan individu saling terkait sedemikian rupa sehingga muncul sebagai rantai konfirmasi yang membentang tanpa akhir bahwa perselisihan orang dengan kehidupan dan kehancuran mereka. harapan tidak dapat dihindari, bahwa pemikiran tentang kebahagiaan dan kepenuhan keberadaan adalah sia-sia. "Komponen" dari keseluruhan artistik di sini tidak terlalu kontras, melainkan saling melengkapi. Sesuatu yang serupa - dalam apa yang disebut "teater absurd" (hampir di sebagian besar drama E. Ionesco dan S. Beckett), di mana peristiwa dan karakter mirip satu sama lain dalam inkonsistensi, "boneka", absurditas.

Komponen-komponen yang tergambar dalam karya tersebut, seperti terlihat, selalu berkorelasi satu sama lain. Sebuah kreasi artistik menjadi fokus dari saling "panggilan", terkadang sangat banyak, kaya dan beragam. Dan, tentu saja, bermakna, mengaktifkan pembaca, mengarahkan reaksinya.

Antitesis adalah alat ekspresif yang sering digunakan dalam bahasa Rusia dan sastra Rusia karena kemampuan ekspresifnya yang kuat. Jadi, antitesis definisi adalah perangkat semacam itu dalam bahasa artistik ketika satu fenomena bertentangan dengan fenomena lainnya. Mereka yang ingin membaca tentang antitesis Wikipedia pasti akan menemukan berbagai contoh puisi di sana.

Berhubungan dengan

Saya ingin mendefinisikan konsep "antitesis", artinya. Ini sangat penting dalam bahasa, karena teknik inilah yang memungkinkan membandingkan dua hal yang berlawanan, misalnya, "hitam" dan "putih", "baik" dan "jahat". Konsep teknik ini didefinisikan sebagai sarana ekspresif, yang memungkinkan Anda mendeskripsikan objek atau fenomena apa pun dalam puisi dengan sangat jelas.

Apa antitesis dalam sastra

Antitesis adalah sarana bergambar dan ekspresif artistik yang memungkinkan Anda untuk membandingkan satu objek dengan objek lainnya berdasarkan berlawanan. Biasanya, sebagai media artistik, sangat populer di kalangan banyak penulis dan penyair kontemporer. Tetapi bahkan dalam karya klasik Anda dapat menemukan banyak sekali contoh. Sebagai bagian dari antitesis dapat ditentang dalam arti atau sifat-sifatnya:

• Dua karakter. Ini paling sering terjadi dalam kasus di mana karakter positif berlawanan dengan karakter negatif;
• Dua fenomena atau objek;
• Kualitas yang berbeda dari objek yang sama (melihat objek dari beberapa aspek);
• Kualitas satu objek berlawanan dengan kualitas objek lain.

Makna leksikal dari trope

Teknik ini sangat populer dalam sastra, karena memungkinkan Anda untuk mengekspresikan esensi subjek tertentu dengan paling jelas dengan bantuan oposisi. Biasanya oposisi semacam itu selalu terlihat hidup dan kiasan, sehingga puisi dan prosa yang menggunakan antitesis cukup menarik untuk dibaca. Dia kebetulan salah satu yang paling populer dan sarana ekspresi artistik yang terkenal dari sebuah teks sastra, apakah itu puisi atau prosa.

Teknik ini secara aktif digunakan oleh sastra klasik Rusia, dan penyair serta penulis prosa modern tidak kalah aktif menggunakannya. Paling sering, antitesis mendasari pertentangan dua pahlawan sebuah karya seni ketika karakter positif berlawanan dengan karakter negatif. Pada saat yang sama, kualitas mereka sengaja ditunjukkan dalam bentuk yang berlebihan, terkadang aneh.

Penggunaan teknik artistik yang terampil ini memungkinkan Anda untuk membuat deskripsi kiasan yang jelas tentang karakter, objek, atau fenomena yang ditemukan dalam karya seni tertentu (novel, cerita, cerita, puisi, atau dongeng). Ini sering digunakan dalam karya cerita rakyat (dongeng, epos, lagu, dan genre seni rakyat lisan lainnya). Selama analisis sastra teks, perlu diperhatikan ada tidaknya teknik ini dalam karya.

Di mana saya dapat menemukan contoh antitesis

Contoh antitesis dari sastra dapat ditemukan hampir di mana-mana, dalam berbagai genre fiksi, mulai dari kesenian rakyat (dongeng, epos, dongeng, legenda, dan cerita rakyat lisan lainnya) hingga karya penyair dan penulis kontemporer abad kedua puluh satu. Sehubungan dengan kekhasan ekspresi artistiknya, teknik ini paling sering ditemukan berikut ini genre fiksi:

• Puisi;
• Cerita:
• Dongeng dan legenda (rakyat dan penulis);
• Novel dan cerita. Di dalamnya terdapat uraian panjang tentang objek, fenomena atau karakter.

Antitesis sebagai teknik artistik

Sebagai sarana ekspresi artistik dibangun di atas pertentangan satu fenomena dengan fenomena lainnya. Penulis yang menggunakan antitesis dalam karyanya memilih ciri-ciri yang paling khas dari dua karakter (objek, fenomena) dan mencoba mengungkapkannya sepenuhnya dengan saling bertentangan. Kata itu sendiri, diterjemahkan dari bahasa Yunani kuno, juga tidak lebih dari "oposisi".

Penggunaan yang aktif dan tepat membuat teks sastra lebih ekspresif, hidup, menarik, membantu mengungkap karakter karakter secara maksimal, esensi dari fenomena atau objek tertentu. Inilah alasan popularitas antitesis dalam bahasa Rusia dan sastra Rusia. Namun, dalam bahasa Eropa lainnya, alat pencitraan artistik ini juga digunakan dengan sangat aktif, terutama dalam sastra klasik.

Untuk menemukan contoh antitesis selama analisis teks sastra, pertama-tama seseorang harus memeriksa fragmen teks di mana dua karakter (fenomena, objek) tidak dipertimbangkan secara terpisah, tetapi saling bertentangan dari sudut pandang yang berbeda. melihat. Dan kemudian akan sangat mudah untuk menemukan resepsi. Terkadang seluruh makna karya dibangun di atas perangkat artistik ini. Juga harus diingat bahwa antitesisnya bisa eksplisit, tapi mungkin juga tersembunyi, terselubung.

Menemukan antitesis tersembunyi dalam teks sastra artistik cukup sederhana jika Anda membaca dan menganalisis teks tersebut dengan cermat dan cermat. Untuk mengajarkan cara menggunakan teknik dengan benar dalam teks sastra Anda sendiri, Anda perlu membiasakan diri dengan contoh paling mencolok dari sastra klasik Rusia. Namun, tidak disarankan untuk menyalahgunakannya agar tidak kehilangan ekspresinya.

Antitesis adalah salah satu alat utama ekspresi artistik, banyak digunakan dalam bahasa Rusia dan sastra Rusia. Penerimaan dapat dengan mudah ditemukan di banyak karya klasik Rusia. Penulis modern juga aktif menggunakannya. Antitesis menikmati popularitas yang memang pantas, karena membantu untuk mengungkapkan esensi pahlawan, objek, atau fenomena individu dengan paling jelas dengan membandingkan satu pahlawan (objek, fenomena) dengan yang lain. Sastra Rusia tanpa perangkat artistik ini hampir tidak terpikirkan.

ACT LIMA

Fenomena I

Starodum dan Pravdin.

Orang tua: Dengar, temanku! Penguasa yang agung adalah penguasa yang bijaksana. Tugasnya adalah menunjukkan kepada orang-orang manfaat langsung mereka. Kemuliaan kebijaksanaannya adalah menguasai orang, karena tidak ada kebijaksanaan untuk mengelola berhala. Petani, yang paling buruk di desa, biasanya memilih menggembalakan ternak, karena dibutuhkan sedikit kecerdasan untuk menggembalakan ternak. Seorang penguasa yang layak atas takhta berusaha untuk meninggikan jiwa rakyatnya. Kami melihatnya dengan mata kepala sendiri.

P a in d i n. Kesenangan yang dinikmati penguasa dalam memiliki jiwa bebas pasti begitu besar sehingga saya tidak mengerti motif apa yang bisa mengganggu ...

S t a r o d u m.A! Betapa hebatnya jiwa yang berdaulat untuk menempuh jalan kebenaran dan tidak pernah menyimpang darinya! Berapa banyak jaring yang telah dipasang untuk menangkap jiwa seseorang yang nasib jenisnya sendiri ada di tangannya! Dan pertama-tama, sekelompok penyanjung yang pelit...

P a in d i n. Tanpa penghinaan spiritual, tidak mungkin membayangkan apa itu penyanjung.

Orang tua Penyanjung adalah makhluk yang, tidak hanya tentang orang lain, tetapi juga tentang dirinya sendiri, tidak memiliki pendapat yang baik. Semua keinginannya adalah pertama-tama membutakan pikiran seseorang, dan kemudian membuatnya menjadi apa yang dia butuhkan. Dia adalah pencuri malam yang pertama memadamkan lilin, dan kemudian mulai mencuri.

P a in d i n. Kemalangan manusia, tentu saja, disebabkan oleh kerusakannya sendiri; tapi cara membuat orang baik...

S t a r o d m Mereka ada di tangan penguasa. Seberapa cepat setiap orang melihat bahwa tanpa perilaku yang baik tidak seorang pun dapat muncul sebagai suatu bangsa; bahwa baik layanan keji maupun uang tidak dapat membeli apa yang memberi penghargaan; bahwa orang dipilih untuk tempat, dan bukan tempat yang dicuri oleh orang - maka setiap orang menemukan keuntungannya sendiri dengan berperilaku baik dan setiap orang menjadi baik.

P a in d i n. Adil. Penguasa Agung memberikan...

C t a r o d u m Belas kasihan dan persahabatan kepada mereka yang dia suka; tempat dan peringkat kepada mereka yang layak.

P a in d i n. Agar tidak ada kekurangan orang yang layak, kini sedang dilakukan upaya khusus untuk mendidik ...

Starodum.. Itu harus menjadi kunci kesejahteraan negara. Kami melihat semua konsekuensi yang tidak menguntungkan dari pendidikan yang buruk. Nah, apa yang bisa keluar dari Mitrofanushka untuk tanah air, untuk siapa orang tua yang cuek juga membayar uang kepada guru yang cuek? Berapa banyak ayah bangsawan yang mempercayakan pendidikan moral putra mereka kepada budak budak mereka! Lima belas tahun kemudian, alih-alih satu budak, dua keluar, seorang paman tua dan seorang tuan muda.

P a in d i n. Tetapi orang-orang dari tingkat yang lebih tinggi mencerahkan anak-anak mereka ...

S t a r o d u m Jadi, sobat; ya, saya ingin agar dalam semua ilmu tujuan utama dari semua pengetahuan manusia, moralitas, tidak dilupakan. Percayalah bahwa sains pada orang yang bejat adalah senjata yang ganas untuk berbuat jahat. Pencerahan mengangkat satu jiwa yang bajik. Saya ingin, misalnya, ketika mendidik putra seorang bangsawan, mentornya setiap hari membuka Sejarah untuknya dan menunjukkan kepadanya dua tempat di dalamnya: di satu, bagaimana orang-orang hebat berkontribusi untuk kebaikan tanah air mereka; di sisi lain, seperti seorang bangsawan yang tidak layak, setelah menggunakan kuasa dan kekuasaannya untuk kejahatan, dari puncak kebangsawanannya yang luar biasa dia jatuh ke dalam jurang penghinaan dan celaan.

(D.I. Fonvizin "Tumbuh Bawah")

Jangan kalah. Berlangganan dan terima tautan ke artikel di email Anda.

Menulis, sebagaimana disebutkan di sini, adalah proses kreatif yang menarik dengan karakteristik, trik, dan kehalusannya sendiri. Dan salah satu cara paling efektif untuk menyoroti teks dari massa umum, memberinya keunikan, keanehan dan kemampuan untuk membangkitkan minat yang tulus dan keinginan untuk membaca secara utuh adalah teknik penulisan sastra. Mereka telah digunakan setiap saat. Pertama, langsung oleh penyair, pemikir, sastrawan, pengarang novel, cerpen, dan karya seni lainnya. Saat ini, mereka secara aktif digunakan oleh pemasar, jurnalis, copywriter, dan memang semua orang yang dari waktu ke waktu perlu menulis teks yang cerah dan mudah diingat. Tetapi dengan bantuan teknik sastra, Anda tidak hanya dapat menghiasi teks, tetapi juga memberikan kesempatan kepada pembaca untuk lebih merasakan dengan lebih akurat apa yang sebenarnya ingin disampaikan oleh penulis, untuk melihat sesuatu.

Tidak masalah jika Anda seorang penulis profesional, mengambil langkah pertama Anda dalam menulis, atau membuat teks yang bagus hanya muncul di daftar tugas Anda dari waktu ke waktu, bagaimanapun, perlu dan penting untuk mengetahui teknik sastra apa dimiliki seorang penulis. Kemampuan untuk menggunakannya adalah keterampilan yang sangat berguna yang dapat bermanfaat bagi semua orang, tidak hanya dalam menulis teks, tetapi juga dalam pidato biasa.

Kami menyarankan agar Anda membiasakan diri dengan teknik sastra yang paling umum dan efektif. Masing-masing akan diberikan contoh nyata untuk pemahaman yang lebih akurat.

Perangkat sastra

Pepatah

• “Menyanjung berarti memberi tahu seseorang dengan tepat apa yang dia pikirkan tentang dirinya sendiri” (Dale Carnegie)
• "Keabadian mengorbankan nyawa kita" (Ramon de Campoamor)
• "Optimisme adalah agama revolusi" (Jean Banvill)

Ironi

Ironi adalah ejekan di mana makna sebenarnya bertentangan dengan makna sebenarnya. Hal ini menimbulkan kesan bahwa topik pembicaraan tidak seperti yang terlihat pada pandangan pertama.

• Ungkapan itu mengatakan kepada sepatunya: "Ya, saya melihat Anda bekerja tanpa lelah hari ini"
• Ungkapan yang diucapkan tentang cuaca hujan: "Cuaca berbisik"
• Ungkapan itu diucapkan kepada seorang pria berjas bisnis: "Hai, apakah Anda sedang jogging?"

Julukan

Julukan adalah kata yang mendefinisikan suatu objek atau tindakan dan pada saat yang sama menekankan fiturnya. Dengan bantuan julukan, Anda dapat memberi ekspresi atau frase warna baru, membuatnya lebih berwarna dan cerah.

• Bangga pejuang, tetaplah kuat
• Setelan fantastis warna
• gadis cantik belum pernah terjadi sebelumnya

Metafora

Metafora adalah ekspresi atau kata yang didasarkan pada perbandingan satu objek dengan objek lain berdasarkan ciri-ciri umum mereka, tetapi digunakan dalam arti kiasan.

• Saraf baja
• Hujan menggemuruh
• Mata di dahi naik

Perbandingan

Perbandingan adalah ekspresi kiasan yang menghubungkan berbagai objek atau fenomena dengan bantuan beberapa fitur umum.

• Dari cahaya terang matahari, Eugene menjadi buta sesaat. menyukai tikus tanah
• Suara teman saya seperti berderak berkarat pintu loop
• Kuda betina itu lincah Bagaimana terik api api unggun

kiasan

Kiasan adalah kiasan khusus yang mengandung indikasi atau petunjuk tentang fakta lain: politik, mitologi, sejarah, sastra, dll.

• Anda hanyalah perencana hebat (referensi ke novel karya I. Ilf dan E. Petrov "The Twelve Chairs")
• Mereka membuat kesan yang sama pada orang-orang ini seperti yang dimiliki orang Spanyol terhadap orang Indian di Amerika Selatan (referensi pada fakta sejarah penaklukan Amerika Selatan oleh para penakluk)
• Perjalanan kami bisa disebut "The Incredible Movements of Russians in Europe" (referensi ke film karya E. Ryazanov "The Incredible Adventures of Italians in Russia")

Mengulang

Pengulangan adalah kata atau frasa yang diulang beberapa kali dalam satu kalimat, memberikan tambahan ekspresi semantik dan emosional.

• Kasihan, anak kecil yang malang!
• Menakutkan, betapa takutnya dia!
• Ayo, temanku, silakan dengan berani! Pergi dengan berani, jangan malu-malu!

pengejawantahan

Personifikasi adalah ungkapan atau kata yang digunakan dalam arti kiasan, yang dengannya sifat-sifat benda mati dikaitkan dengan benda mati.

• Badai salju lolongan
• Keuangan menyanyi romansa
• Pembekuan dilukis pola jendela

Desain paralel

Konstruksi paralel adalah kalimat tebal yang memungkinkan pembaca membuat hubungan asosiatif antara dua atau tiga objek.

• “Gelombang memercik di laut biru, bintang bersinar di laut biru” (A.S. Pushkin)
• "Berlian dipoles oleh berlian, garis ditentukan oleh garis" (S.A. Podelkov)
• “Apa yang dia cari di negara yang jauh? Apa yang dia lemparkan ke tanah kelahirannya? (M.Yu.Lermontov)

Permainan kata-kata

Pun adalah teknik sastra khusus di mana arti berbeda dari kata yang sama (frasa, frasa) yang mirip bunyinya digunakan dalam satu konteks.

• Burung beo berkata kepada burung beo: "Burung beo, saya akan membeo kamu"
• Saat itu hujan dan ayah saya dan saya
• “Emas dinilai berdasarkan beratnya, dan dengan lelucon - dengan penggaruk” (D.D. Minaev)

Kontaminasi

Kontaminasi adalah munculnya satu kata baru dengan menggabungkan dua kata lainnya.

• Pizza boy - pengantar pizza (Pizza (pizza) + Boy (boy))
• Pivoner - pecinta bir (Bir + Pioneer)
• Batmobile - Mobil Batman (Batman + Mobil)

Ekspresi yang Disederhanakan

Ekspresi yang disederhanakan adalah frasa yang tidak mengungkapkan sesuatu yang spesifik dan menyembunyikan sikap pribadi penulis, menutupi makna atau membuatnya sulit untuk dipahami.

• Kami akan mengubah dunia menjadi lebih baik
• Kerugian yang diizinkan
• Itu tidak baik atau buruk

Gradasi

Gradasi adalah cara menyusun kalimat sedemikian rupa sehingga kata-kata yang homogen di dalamnya menambah atau mengurangi makna semantik dan pewarnaan emosional.

• “Lebih tinggi, lebih cepat, lebih kuat” (J. Caesar)
• Drop, drop, hujan, hujan deras, yang mengalir seperti ember
• “Dia khawatir, khawatir, menjadi gila” (F.M. Dostoevsky)

Antitesis

Antitesis adalah kiasan yang menggunakan oposisi retoris gambar, keadaan atau konsep yang saling berhubungan oleh makna semantik yang sama.

• “Sekarang akademisi, sekarang pahlawan, sekarang navigator, sekarang tukang kayu” (A.S. Pushkin)
• “Siapa yang bukan siapa-siapa, dia akan menjadi segalanya” (I.A. Akhmetiev)
• “Di mana ada makanan di meja, ada peti mati” (G.R. Derzhavin)

Oxymoron

Sebuah oxymoron adalah figur gaya yang dianggap sebagai kesalahan gaya - ia menggabungkan kata-kata yang tidak sesuai (berlawanan artinya).

• Mayat hidup
• Es panas
• Awal dari Akhir

Jadi apa yang kita lihat sebagai hasilnya? Jumlah perangkat sastra luar biasa. Selain yang kami daftarkan, orang dapat menyebutkan seperti parselasi, inversi, elipsis, epifora, hiperbola, litote, perifrase, sinekdoke, metonimi, dan lain-lain. Dan keragaman inilah yang memungkinkan siapa pun menerapkan teknik ini di mana pun. Seperti yang sudah disebutkan, “lingkup” penerapan teknik sastra tidak hanya tulisan, tetapi juga tuturan lisan. Dilengkapi dengan julukan, kata mutiara, antitesis, gradasi dan teknik lainnya, akan menjadi lebih cerah dan ekspresif, yang sangat berguna dalam penguasaan dan pengembangan. Namun, kita tidak boleh lupa bahwa penyalahgunaan teknik sastra dapat membuat teks atau ucapan Anda sombong dan tidak seindah yang Anda inginkan. Oleh karena itu, Anda harus menahan diri dan berhati-hati saat menerapkan teknik tersebut agar penyajian informasi menjadi ringkas dan lancar.

Untuk asimilasi materi yang lebih lengkap, kami menganjurkan agar Anda, pertama, membiasakan diri dengan pelajaran kami tentang, dan kedua, memperhatikan gaya penulisan atau ucapan dari tokoh-tokoh terkemuka. Ada banyak sekali contoh: dari filsuf dan penyair Yunani kuno hingga penulis dan orator hebat di zaman kita.

Kami akan sangat berterima kasih jika Anda mengambil inisiatif dan menulis di komentar tentang teknik sastra penulis lain apa yang Anda ketahui, tetapi tidak kami sebutkan.

Kami juga ingin tahu apakah membaca materi ini bermanfaat bagi Anda?

Di sini kita di rumah,” kata Nikolai Petrovich, melepas topinya dan mengibaskan rambutnya. - Hal utama sekarang adalah makan malam dan istirahat.

"Benar-benar enak untuk dimakan," kata Bazarov, meregangkan tubuh, dan duduk di sofa.

- Ya, ya, ayo makan malam, makan malam secepatnya. - Nikolai Petrovich menginjak kakinya tanpa alasan yang jelas.

- Ngomong-ngomong, dan Prokofich.

Seorang pria berusia sekitar enam puluh tahun masuk, berambut putih, kurus dan berkulit gelap, dengan jas berekor coklat dengan kancing tembaga dan saputangan merah muda di lehernya. Dia menyeringai, pergi ke pegangan ke Arkady dan, membungkuk kepada tamu itu, melangkah mundur ke pintu dan meletakkan tangannya di belakang punggungnya.

“Ini dia, Prokofich,” mulai Nikolai Petrovich, “akhirnya dia datang kepada kita... Apa? Bagaimana Anda menemukannya?

"Dengan cara terbaik, Tuan," kata lelaki tua itu, dan menyeringai lagi, tetapi segera mengernyitkan alisnya yang tebal. - Apakah Anda ingin mengatur meja? dia berbicara dengan mengesankan.

- Ya, ya, silakan. Tapi tidakkah Anda pergi ke kamar Anda dulu, Evgeny Vassilitch?

- Tidak, terima kasih, tidak perlu. Pesan saja koper kecil saya diseret ke sana dan baju ini, ”tambahnya sambil melepas terusan.

- Sangat bagus. Prokofich, ambil mantel mereka. (Prokofich, seolah-olah bingung, mengambil "pakaian" Bazarov dengan kedua tangan dan, mengangkatnya tinggi-tinggi di atas kepalanya, berjinjit.) Dan Anda, Arkady, maukah Anda pergi ke tempat Anda sebentar?

"Ya, kita perlu membersihkan diri," jawab Arkady, dan menuju ke pintu, tetapi pada saat itu seorang pria dengan tinggi sedang, mengenakan setelan Inggris berwarna gelap, dasi rendah yang modis, dan sepatu bot setengah kulit paten, Pavel Petrovich Kirsanov, memasuki ruang tamu. Dia tampak berusia sekitar empat puluh lima tahun: rambut abu-abunya yang dipotong pendek bersinar dengan kilau gelap, seperti perak baru; wajahnya, empedu, tetapi tanpa kerutan, sangat teratur dan bersih, seolah-olah ditarik oleh pahat tipis dan ringan, menunjukkan jejak keindahan yang luar biasa; matanya yang terang, hitam, dan lonjong sangat bagus. Seluruh penampilan paman Arkadiev, anggun dan berdarah murni, mempertahankan keharmonisan masa muda dan aspirasi ke atas, jauh dari bumi, yang sebagian besar menghilang setelah usia dua puluhan.

Pavel Petrovich mengeluarkan dari saku celananya tangannya yang indah dengan kuku panjang berwarna merah muda — tangan yang tampak lebih cantik dari lengan putih bersalju yang diikat dengan satu opal besar — ​​dan memberikannya kepada keponakannya. Setelah membuat "jabat tangan" orang Eropa awal, dia menciumnya tiga kali, dalam bahasa Rusia, yaitu, dia menyentuh pipinya dengan kumisnya yang harum tiga kali, dan berkata: "Selamat datang."

Nikolai Petrovich memperkenalkannya pada Bazarov: Pavel Petrovich sedikit memiringkan pinggangnya yang fleksibel dan sedikit tersenyum, tetapi dia tidak memberikan tangannya dan bahkan memasukkannya kembali ke sakunya.

"Aku sudah mengira kamu tidak datang hari ini," katanya dengan suara yang menyenangkan, bergoyang anggun, mengangkat bahu dan menunjukkan gigi putihnya yang halus. Apa yang terjadi di jalan?

“Tidak ada yang terjadi,” jawab Arkady, “jadi, mereka sedikit ragu

Pertanyaan 6:

Senior Kirsanov dan Bazarov dari halaman pertama karya tersebut
bertentangan satu sama lain. Apa nama penerimaan yang tajam
oposisi yang digunakan dalam karya fiksi?

Penjelasan:

Jawabannya terkandung dalam pertanyaan itu sendiri, yang utama adalah mengetahui definisinya. “ kekuatan lawan sedang bertempur. Apa nama dari
konfrontasi serupa." konflik

Menjawab: konflik