Frank Lloyd Wright: jenius arsitektur Amerika. Frank Lloyd Wright: kejeniusan arsitektur Amerika Yang diperhitungkan Fallingwater

Frank Lloyd Wright adalah seorang arsitek perintis Amerika.

Dia memiliki pengaruh besar pada perkembangan arsitektur Barat pada paruh pertama abad ke-20. Menciptakan "arsitektur organik" dan mempromosikan rencana terbuka dalam arsitektur.

Frank Lloyd Wright lahir di Richland, Wisconsin pada 8 Juni 1867. Pada tahun 1885, Wright memasuki departemen teknik Universitas Wisconsin. Tanpa menyelesaikannya, dia pergi ke Chicago dan mendapatkan pekerjaan di firma Adler dan Sullivan. Kepala firma, salah satu ideolog dari "sekolah Chicago" Louis Sullivan memiliki pengaruh besar pada semua pekerjaan Wright selanjutnya. Pada tahun 1893, Wright meninggalkan firma tersebut dan mendirikan kantornya di Chicago.

Wright terkenal dengan Prairie Houses yang ia rancang dari tahun 1900 hingga 1917. "Rumah Prairie" diciptakan dalam kerangka konsep "arsitektur organik", yang cita-citanya adalah integritas dan kesatuan dengan alam. Seorang pendukung gagasan kesinambungan ruang arsitektur, Wright mengusulkan untuk menarik garis di bawah tradisi pemisahan bangunan yang disengaja dan komponennya dari dunia sekitarnya, yang telah mendominasi pemikiran arsitektur Barat sejak zaman Palladio.

Menurut Wright, bentuk bangunan setiap saat harus mengikuti tujuan spesifiknya dan kondisi lingkungan unik tempat bangunan itu dibangun dan berada. Dalam istilah praktis, "rumah padang rumput" Wright berfungsi sebagai perpanjangan alami dari lingkungan alam, seperti bentuk evolusi organisme alami.

Mereka dicirikan oleh denah terbuka, garis horizontal yang mendominasi komposisi, kemiringan atap jauh di luar rumah, teras, finishing dengan bahan alami yang belum diproses, artikulasi ritmis fasad dengan bingkai, yang prototipe-nya adalah kuil Jepang. Banyak rumah berbentuk salib, dan perapian-perapian yang terletak di tengah menyatukan ruang terbuka. Wright memberikan perhatian khusus pada interior rumah, menciptakan furnitur sendiri dan memastikan bahwa setiap elemen bermakna dan secara organik cocok dengan lingkungan yang ia ciptakan. Yang paling terkenal di antara "Rumah Padang Rumput" adalah Rumah Willits, Rumah Martin (1904) di Buffalo, New York; Robie House (1909) di Chicago; Rumah Coonley (1908) di Riverside, Illinois.

rumah di atas air terjun

Pada awal abad ke-20, Wright masuk dalam daftar arsitek paling modis dan sukses di Amerika Serikat, yang berhasil mewujudkan banyak proyeknya. Tetapi pada tahun 1930-an, dia hampir tidak memiliki komisi besar. Untuk memperbaiki situasi keuangannya, Wright membuka bengkel kreatif di Taliesin. Edgar Kaufman, putra seorang pengusaha sukses dari Pittsburgh, Edgar Kaufman, mulai mengunjungi bengkel ini.

Secara bertahap, ide arsitektur Wright yang berani menangkap Edgar Kaufman Jr., dan bersama-sama mereka berhasil membujuk Kaufman Sr. untuk menyediakan dana untuk pembangunan kota model yang dirancang oleh Wright. Setelah konstruksi selesai, tata letaknya ditempatkan untuk dilihat umum di department store milik keluarga Kaufman.

Segera, Wright menerima pesanan dari mereka untuk mengembangkan proyek rumah pedesaan mereka. Untuk tujuan ini, Kaufman membeli situs yang indah di daerah yang disebut "Bear Creek", yang merupakan langkan berbatu yang menjulang tinggi di atas daerah sekitarnya, dan di sebelahnya ada air terjun kecil. Puncak kedua dalam karya Wright dimulai. Dia mulai menggunakan elemen prefabrikasi dan struktur beton bertulang.

Pada tahun 1935-1939, Wright membangun "Fallingwater House" untuk I. J. Kaufman, pcs. Pennsylvania.

Wright memilih lokasi air terjun, memilih menjadikan air terjun itu sendiri sebagai bagian struktural dari rumah masa depan. Gagasan arsitek yang berani ini awalnya mengecilkan hati pelanggan, tetapi Wright, yang menyatakan secara khusus - “Saya ingin Anda hidup dengan air terjun, dan tidak hanya melihatnya. Itu harus menjadi bagian dari hidup Anda, ”namun dia berhasil menginfeksi Kaufman dengan ide ini, meyakinkan mereka tentang kemungkinan membangun rumah seperti itu, dan yang paling penting, keamanannya yang lengkap bagi mereka untuk tinggal di dalamnya.

Rumah itu terdiri dari teras beton dan permukaan batu kapur vertikal, yang terletak di atas penyangga baja tepat di atas sungai. Sebagian tebing tempat rumah berdiri berada di dalam gedung dan digunakan oleh Wright sebagai detail dekorasi interior. Wright berusaha untuk memastikan bahwa selama pembangunan rumah tidak ada satu pohon pun yang akan ditebang, semua batu gunung besar akan tetap berada di tempatnya, dan rumah masa depan hanya akan menjadi bagian dari pemandangan alam.

Pada tahun 1964, "House over the Falls" menjadi museum dan dibuka untuk umum.

Interior Waterfall House dirancang oleh Wright

Membangun untuk perusahaan "Larkin"

Wright menggunakan teknologi baru dalam proyeknya, dia adalah salah satu orang pertama yang menggunakan balok beton pracetak dengan batang baja, dia memprakarsai pengenalan besar-besaran AC dalam ruangan, pencahayaan tersebar, dan pemanas panel.

Selama pembangunan gedung untuk perusahaan Larkin di Buffalo pada tahun 1904, AC digunakan untuk pertama kalinya, jendela berlapis ganda, pintu kaca, dan perlengkapan logam dipasang di jendela. Di antara banyak prestasi teknik Wright adalah hotel besar di Tokyo yang tahan gempa. Untuk mendapatkan fleksibilitas yang diperlukan di Imperial Hotel, dia menggunakan struktur kantilever dan pondasi terapung. Bangunan ini dibangun pada tahun 1922 dan tidak rusak akibat gempa dahsyat yang terjadi setahun kemudian.

Pendewaan karya Wright adalah Museum Solomon Guggenheim di New York, yang dirancang dan dibangun oleh arsitek selama 16 tahun (1943-1959). Dari luar, museum berbentuk spiral terbalik, sedangkan interiornya menyerupai cangkang dengan teras berlapis kaca di tengahnya.

Wright membayangkan pameran untuk dilihat dari atas ke bawah: pengunjung naik ke lantai atas dengan lift dan secara bertahap menuruni jalan spiral pusat. Gambar yang digantung di dinding miring harus berada pada posisi yang sama seperti pada kuda-kuda artis. Manajemen museum tidak memenuhi semua persyaratan Wright, dan sekarang pameran dilihat dari bawah ke atas.

Museum Guggenheim di New York

Pada tahun 1950-an, Wright mulai beralih dari arsitektur organik dan umumnya beralih ke perancangan bangunan dengan gaya internasional yang lebih universal.

Di bangunan tempat tinggal periode ini, Wright juga meninggalkan sudut siku-siku sebagai bentuk "buatan" dan beralih ke spiral dan lingkaran melingkar.

Tidak semua proyek Wright terwujud selama masa hidupnya. Gedung Pengadilan Kabupaten Marin yang terlalu dihias dan berbatasan dengan kitsch selesai dibangun empat tahun setelah kematiannya. Proyek gedung pencakar langit Illinois, setinggi satu mil, dirancang untuk 130.000 penduduk dan mewakili prisma segitiga yang meruncing ke atas, tetap tidak terealisasi.

Wright hidup selama sembilan puluh dua tahun, selama tujuh puluh dua tahun aktivitas kreatifnya ia merancang 800 dan membangun sekitar 400 bangunan. Selain Museum Guggenheim, proyek yang paling terkenal adalah Rumah Jacob di Madison (Wisconsin) - bangunan tempat tinggal yang nyaman untuk masyarakat kelas menengah, kantor Johnson-Wex di Racine (Wisconsin) - bangunan tanpa jendela, kediaman Taliesin (Falling Air) di Bear Run, Pennsylvania, yang oleh para kritikus disebut sebagai bangunan tempat tinggal paling luar biasa di abad ke-20;

“Dokter dapat mengubur kesalahan mereka dengan pasiennya, tetapi seorang arsitek hanya dapat menyarankan kliennya untuk menanam ivy.”

Lahir di Richland Center, Wisconsin. Ayahnya adalah seorang pendeta dan musisi, ibunya adalah seorang guru pedesaan. Semua asuhan anak laki-laki tunduk pada impian ibu untuk menjadikan putranya seorang arsitek yang hebat. Ukiran dan album yang mengelilinginya sejak usia dini, buku karya Viollet-le-Duc membuat lebih dari 2 tahun belajar di Fakultas Teknik di Universitas Wisconsin, yang tidak dapat diselesaikan oleh Wright, untuk membentuk kesadaran arsitek masa depan. L. Sullivan menjadi guru sejati baginya, di studionya di Chicago dia bekerja pada tahun 1887.

Sudah dalam karya pertama Wright, di bawah pengaruh G. Richardson, skema keseimbangan simetris Sullivan menerima solusi romantis yang sangat ekspresif ( Rumah Charlie di Chicago). Kecenderungan romantis semakin intensif dalam karyanya pada tahun 1893, ketika ia membangun serangkaian rumah pedesaan, yang disebut "rumah padang rumput", yang mengembangkan prinsip "arsitektur organik", yang ia adopsi dari Sullivan dan menyiratkan ketidakterpisahan arsitektur dari lingkungan, dan juga mewujudkan gagasan kesinambungan ruang. Di "rumah prairie", inti pusatnya adalah ruangan besar dengan perapian, yang membuka ke ruang tamu, ruang makan, dan aula, yang menggemakan tradisi kuno tempat tinggal Amerika dengan perapian di tengahnya. Selama konstruksi dan dekorasi bangunan ini, arsitek menggunakan bahan dan struktur yang kontras dalam warna dan tekstur, sementara secara rasional menggunakan sifat spesifiknya. Yang paling signifikan dan menarik di antara "rumah padang rumput" yang dia bangun adalah Rumah Willis di Highland Park, Illinois (1902), Rumah Martini di Buffalo, New York (1904), Rumah Isabella Roberts di River Forest, Illinois (1908). Dan seri ini diakhiri dengan rumah Robie di Chicago (1909).

Pada tahun 1909, Wright pergi ke Eropa, tempat diadakannya pameran, sebuah monograf diterbitkan. Karya Wright memiliki pengaruh besar pada arah rasionalis dalam arsitektur, yang mulai terbentuk pada tahun-tahun itu di Eropa Barat dalam karya Walter Gropius, Mies van der Rohe, grup Style.

Setelah mendapatkan popularitas luar biasa di Eropa, Wright tetap tidak dikenal di tanah airnya. Administrasi universitas bermaksud untuk menghancurkan Robie House yang terkenal itu. Posisi seorang pejuang tunggal untuk prinsip-prinsip baru dalam arsitektur mempertajam individualismenya, yang akan menjadi ciri utama di seluruh karyanya.

“Wright tidak hanya menjadi seorang arsitek. Dia adalah salah satu pemimpin spiritual besar di negaranya. Dia memiliki kemauan dan keberanian yang cukup untuk memprotes, melawan dan berdiri” (Z. Gideon).

1910-25, periode dominasi eklektisisme dalam arsitektur AS, sulit bagi Wright. Dia hampir tidak mendapat perintah. Pada saat yang sama, masalah menimpanya dalam kehidupan pribadinya. Saat ini, ia mendapat undangan dari Jepang, di mana pada periode 1916-22 ia membangun Hotel Imperial di Tokyo. Struktur struktural anti-seismik khusus yang dikembangkan khusus untuk itu memungkinkan bangunan tersebut tahan terhadap bencana gempa bumi tahun 1923, yang menghancurkan hampir seluruh kota.

Wright menerima telegram dari Tokyo: "Hotel ini berdiri utuh sebagai monumen kejeniusan Anda."
Jika desain Imperial Hotel adalah pencapaian Wright yang luar biasa, desain arsitekturalnya menimbulkan rasa kurangnya integritas gaya. Kombinasi motif modern dari pembagian horizontal, yang akrab dengan "rumah padang rumput", dengan bentuk bangunan Jepang kuno yang dihias dengan berat dan monumental. Itu tidak menciptakan satu pun kesan harmonis.

Setelah kembali ke Amerika Serikat, Wright membangun serangkaian rumah balok beton di California, di antaranya yang paling menarik Rumah Millard di Passadena dilapisi dengan ubin yang dihiasi semangat arsitektur monumental Meksiko kuno.

Pada tahun 1932, ia membuka sekolah bengkelnya, menyebutnya "asosiasi". Anggota kemitraan tidak hanya merancang, tetapi juga dilatih dalam konstruksi, bekerja sebagai tukang batu, tukang kayu pada perluasan kediaman Wright di Wisconsin.

Saat ini, kebaruan karya pertama Wright sudah dilupakan. Master seperti Le Corbusier, Gropius, Mies van der Rohe telah jauh maju dalam penerapan teknik arsitektur baru. Pers Eropa Barat mulai kehilangan minat pada karya-karya baru master tua itu.

Di pertengahan 30-an, periode kedua masa kejayaan karya Wright dimulai. Dua bangunan membuatnya sukses: rumah pedesaan Kaufman di Pennsylvania, dibangun pada tahun 1936 dan dikenal dalam sejarah sebagai "rumah jatuh", dan Gedung kantor Johnson & Sons di Racine (1936-39). Bagian program arsitek adalah rumah Kaufman, yang memukau dengan keterampilan luar biasa yang cocok dengan lingkungan. Ini adalah contoh brilian lain dari "arsitektur organik". Sistem konsol beton bertulang yang tebal dan menjorok, yang seolah-olah merupakan kelanjutan dari tepian batu di aliran hutan, secara organik berpadu dengan lanskap romantis.

Di gedung firma Johnson, langit-langit bercahaya dan hutan kolom ramping menciptakan efek artistik yang cerah dan tidak biasa.

Seperti yang ditulis Henry Russell Hitchcock: "Ilusi langit tercipta, dilihat dari dasar akuarium."
Selama bertahun-tahun, individualisme Wright semakin meningkat.

Ia membantah adanya tipifikasi bangunan yang diusung pendukungnya Gerakan modern. “Rencana rumah adalah cara hidup, dan cara hidup selalu bersifat individual,” bantahnya, menyebut bangunan fungsionalis sebagai “kotak panggung”. Mempertimbangkan ruang interior dari sebuah struktur arsitektural sebagai esensinya, dan kulit terluar berasal darinya, Wright mengembangkan konsep desain "dalam-luar" yang digunakan dalam bangunan Museum Guggenheim di New York (dirancang pada tahun 1943-1946). , dibangun pada tahun 1956-59). Ini adalah karya Wright yang paling menarik dan signifikan. Plastisitas yang kuat dari struktur ini, mirip dengan patung abstrak, dengan skalanya yang besar tidak memungkinkannya larut di semak-semak gedung pencakar langit Manhattan. Eksposisi museum juga diselesaikan dengan cara baru. Pergerakan pengunjung terjadi dari atas ke bawah di sepanjang jalan spiral.

Bangunan tinggi Wright juga sangat menarik. Ini Laboratorium Johnson di Racine dan Price's Tower di Bartsville dibangun pada tahun 50-an. Di dalamnya, Wright mewujudkan gagasan "rumah pohon" dengan inti beton yang kuat, termasuk lift dan tangga, dari mana, seperti cabang dari batang, konsol dari lantai beton bertulang berangkat.

Tetap setia pada gagasan hidup di antara alam ( Proyek Kota Luas - Broadacre City, 1934-35) dan percaya bahwa prinsip-prinsip arsitektur organik dapat memanusiakan keberadaan manusia, Wright sekaligus menjadi salah satu pendiri rasionalisme dalam arsitektur modern. Dalam karyanya, berdasarkan tradisi Amerika, persepsi organik tentang dunia dan kemampuan menemukan bentuk seni yang sesuai dengan semangat zaman, penelusuran progresif dalam arsitektur akhir abad ke-19 berhubungan langsung dengan arsitektur tahun 20-an. dan 50-an abad ke-20.

Menjadi kepribadian artistik yang cemerlang, Wright tidak menciptakan sekolah arsitekturnya sendiri, seperti Mies van der Rohe, tetapi selama 70 tahun karirnya dia melakukan lebih banyak untuk pengembangan arsitektur modern daripada master lain di Barat, memiliki pengaruh besar dampak pada arsitektur Eropa Barat: salah satu yang pertama mulai melawan stilisasi akademik dalam arsitektur, merumuskan gagasan tentang kesinambungan ruang arsitektur, yang menjadi dasar dari apa yang disebut denah bebas yang banyak digunakan dalam arsitektur modern. Dia adalah orang romantis terakhir dan fungsionalis pertama dalam arsitektur pada akhir abad ke-19 - paruh pertama abad ke-20.

Frank Lloyd Wright Lahir 8 Juni 1869 di Richland, Wisconsin. Dia belajar di Universitas Wisconsin selama satu tahun, setelah itu pada tahun 1887, pada usia 18 tahun, dia bekerja di salah satu perusahaan arsitektur terkenal di Amerika Serikat. Dan sampai tahun 1894 dia bekerja sebagai asisten langsung.

Pada tahun 1894, Wright membuka bengkelnya sendiri di Chicago dan pada tahun-tahun ini hingga tahun 1901 ia membangun rumah-rumah kokoh dengan gaya eklektik, dan kemudian mulai membuat rumah-rumah mewah, "rumah padang rumput". Dia menjauh dari metode tradisional dalam mendesain hunian, menjauh dari meniru gaya sejarah apa pun, dalam proyeknya dia berusaha untuk melanjutkan dari kondisi kawasan, dari fungsi bangunan tempat tinggal secara keseluruhan dan bagian-bagian individualnya pada khususnya.

Di "rumah padang rumput" biasanya menyoroti inti pusat - ruangan besar dengan perapian, aula, ruang makan, dan ruang tamu biasanya memiliki ruang kosong yang mengalir satu sama lain. Ciri khas dari "rumah padang rumput" adalah jendela tingkap yang disusun dalam barisan horizontal dan atap yang landai, sedikit menjorok ke dinding. Wright meninggalkan simetri arsitektur, rencananya memperoleh bentuk asimetris dan garis bebas.

Karya terbesar tahun 1890-an adalah Winslow House di River Forest, Illinois, selesai tahun 1894. Untuk arsitektur pada masa itu, ini adalah bentuk rumah yang sangat sederhana.

Contoh yang sangat khas dari "rumah padang rumput" adalah rumah Willits dekat Chicago, dibangun pada tahun 1902. Garis rumah yang bebas dan asimetris memperkuat hubungan arsitektur rumah dengan lingkungan sekitarnya. Prinsip hubungan maksimum antara arsitektur dan alam menjadi salah satu prinsip utama dalam semua karya Wright selanjutnya.

Antara 1901 dan 1909, Wright membuat sekitar 120 proyek dan membangun 76 "rumah padang rumput". Kebanyakan dari mereka ditujukan untuk kelas menengah dan untuk pengusaha. Rumah Robie di Chicago yang dibangun pada tahun 1907 dan Coonley Manor di Riverside, Illinois pada tahun 1908 dianggap yang terbaik.

Di "rumah padang rumput" Wright menolak loteng dan langit-langit datar biasa, sehingga menambah volume ruang keluarga. Menolak ruang bawah tanah juga, Wright menempatkan bangunan di atas lempengan beton yang diletakkan di atas bantalan beton, sehingga menghilangkan ruang bawah tanah dan pondasinya.

Pada tahun 1904, Rice membangun gedung umum Gedung Larkin di Buffalo (bangunan tersebut tidak bertahan, untuk pertama kalinya AC, furnitur logam built-in, dan insulasi interior kedap udara digunakan di dalam gedung).

Pada tahun 1905-1906, saat membuat pasangan kubus monolitik Kuil Concord di Oak Park, Illinois, Wright meninggalkan permukaan beton mentah untuk pertama kalinya dalam sejarah arsitektur.

Karya Wright sering dipamerkan di berbagai pameran (model dan foto bangunan), dan pada tahun 1907 ia mengadakan pameran tunggal di Art Institute of Chicago.

Pada tahun 1917-1922, ia membangun gedung tahan gempa Imperial Hotel di Tokyo (gedung tersebut dibongkar pada tahun 1968). Berkat fondasi "mengambang" yang kuat yang masuk ke tanah setinggi 18 m dan suspensi lantai kantilever, bangunan besar ini bertahan selama gempa terkuat pada tahun 1923.

Pada tahun 1930-an, ia merancang tipe mansion untuk keluarga kelas menengah yang didominasi suku cadang produksi pabrik. Di mansionnya, Wright menciptakan interior "terbuka", di mana dapur, ruang makan, dan ruang tamu membentuk satu ruang. Dia berusaha untuk mencapai hubungan antara bangunan dan lingkungan, untuk menciptakan elemen komposisi arsitektur yang harmonis, untuk menggunakan bahan tradisional untuk lokasi konstruksi. Yang paling indah dari rumah-rumah ini adalah Rumah Jacobs di Madison, Wisconsin.

Seiring dengan aktivitas arsitekturalnya, Wright memberikan kuliah umum dan menulis secara ekstensif. Pada tahun 1932, Autobiografinya diterbitkan, pada tahun yang sama ia mengusulkan proyek "kota dengan bentangan luas", model komunitas pedesaan yang ideal.

Pada tahun 1936, Wright merancang kantor Johnson-Wex di Racine, Wisconsin, sebuah bangunan tanpa jendela dengan langit-langit berlapis kaca sebagai sumber cahaya. Dalam proyek ini, prinsip Wright tentang desain "dari dalam ke luar" ditampilkan dengan sangat jelas. Penampilan bangunan ini ditentukan oleh struktur internalnya. Tidak ada fasad di gedung ini, dinding kosong seperti kotak yang menutupi ruang interior.

Proyek luar biasa lainnya yang dibangun oleh Wright pada tahun 1936 adalah Rumah Kaufman atau Rumah Air Terjun di Bear Run, Pennsylvania, yang disebut sebagai bangunan tempat tinggal paling luar biasa di abad ke-20. Situs itu terletak di cekungan perbukitan di kedua sisi sungai Bear Run, yang membentuk air terjun kecil. Wright menempatkan rumahnya tepat di atas sungai dan air terjun. Dalam proyek ini, Wright menerapkan ide utamanya - dia meninggalkan rumah kotak dengan empat dinding.

Pada tahun 1938, Wright mendirikan sekolah bengkel baru di Scottsdale, Arizona, yang kemudian dikenal sebagai Taileezin West (kemudian Sekolah Arsitektur F.L. Wright). Batu lokal, balok mahoni, dan atap kanvas digunakan dalam proyek ini.

Proyek paling terkenal Wright termasuk pembangunan Museum Solomon R. Guggenheim di New York. Proyek muncul pada tahun 1943, tetapi konstruksi baru dimulai pada akhir 1950-an. Bangunan itu adalah tanjakan spiral dengan gulungan yang melebar ke arah atas, yang mengelilingi halaman terang yang ditutupi kubah transparan.

Pada tahun 1954, ia membangun gedung sinagog Beth Shalom dekat Philadelphia, volume arsitekturalnya dibentuk oleh dua prisma segitiga yang ditumpuk satu sama lain, yang membentuk segi enam dalam denah - garis besar Bintang Daud.

Pada tahun 1956, ia mendirikan bangunan Gereja Kabar Sukacita Ortodoks Yunani di dekat Milwaukee, yang merupakan aula berbentuk mangkuk dengan penyangga tipis yang tinggi.

Pada tahun 1957-1959, ia membangun gedung-gedung yang sangat ringan dan anggun di Pusat Komunitas Marin County di San Rafael, yang tersebar di tiga bukit seluas 121 hektar.

Di tahun-tahun terakhir hidupnya, Wright menerbitkan beberapa buku: The Natural Home pada tahun 1954, The Testament pada tahun 1957, The Future of Architecture, yang mengumpulkan karya cetak paling penting pada tahun 1930-an, dan sebuah proyek revisi untuk "kota yang luas". bentangan". - "Kota Hidup" pada tahun 1958.

Frank Lloyd Wright selama hidupnya dikenal sebagai seorang jenius, trendsetter, inspirator generasi mendatang. Dia termasuk dalam budaya Barat, karyanya menyimpang dari tradisi Eropa dan berfungsi sebagai tahap baru dalam perkembangan seni Amerika, terkait erat dengan wilayah dan kondisi kehidupan di negara tersebut. Wright kagum dengan budaya Timur, tidak pernah terbawa oleh tren avant-garde dan tidak mencoba menjadi sosok dalam tren yang memerlukan penolakan terhadap individualitas.

“Seorang dokter bisa mengubur kesalahannya, seorang arsitek hanya bisa menanam ivy di dinding.”

Anggota kehormatan Akademi Seni Berlin, penerima medali emas dari Royal Institute of British Architects, Wright membangun 363 rumah dalam hidupnya, menerbitkan beberapa buku dan banyak artikel. Pada tahun 1949, artikel-artikel terpenting digabungkan ke dalam buku “F.L. Wright pada arsitektur. Buku-buku terbaik Wright antara lain The Autobiography, Organic Architecture: The Architecture of Democracy.

Frank Lloyd Wright berumur panjang, menunggang kuda panas dan mengendarai mobil cepat, berhasil menjadi arsitek yang sukses di abad ke-19 dan arsitektur klasik di abad ke-20, bahkan menjadi orang buangan dari masyarakat untuk beberapa waktu.

Ia lahir pada tanggal 8 Juni 1867 di kota kecil Richland Center, Wisconsin, Amerika, dalam keluarga pendeta William Russell Wright dan seorang guru dari keluarga Wisconsin Lloyd yang terkenal, Anna.

Sejak usia 7 tahun, Frank hanya dibesarkan oleh ibunya, yang yakin bahwa putranya pasti akan menjadi seorang arsitek yang hebat. Ibunya memberinya satu set kubus - desainer anak-anak Froebel. “Saya masih merasakan kubus maple ini di jari saya hingga hari ini,” kata Wright yang agung di akhir hayatnya. Sang ibulah yang mendekorasi kamar bayi Frank dengan reproduksi gedung-gedung besar. Di antara gambar-gambar ini, dia tumbuh ...

Sejak usia 18 tahun, ia harus memikul beban tanggung jawab keuangan untuk ibu dan dua saudara perempuannya. Dia masuk perguruan tinggi teknik di University of Wisconsin-Madison, tapi tidak pernah lulus. Berkat ikatan keluarga, Frank memiliki kesempatan untuk mulai mencari nafkah sendiri.

Dengan sedikit pengalaman, Wright muda memutuskan untuk mencoba peruntungannya di firma arsitektur paling terkenal dan terkenal di Amerika, Adler & Sullivan. Tak lama kemudian, Louis Sullivan sudah menginstruksikan Frank untuk mendesain rumahnya sendiri, yang ternyata sangat sukses.

Meskipun penghasilannya lumayan, tidak ada cukup uang: saat ini, Wright telah menikah. Diam-diam dari majikannya, dia secara mandiri mendesain sesuai pesanan. Ketika dibuka, Frank Lloyd Wright dikeluarkan dari biro dengan keras, dan pada tahun 1893 ia mendirikan perusahaannya sendiri. Arsitek muda dengan ide-ide inovatifnya diperhatikan, dan segera pelanggan tidak ada habisnya.

Dalam waktu singkat, ia membangun sejumlah bangunan tempat tinggal yang mencerminkan orisinalitas gaya kreatifnya. Sebuah bangunan yang tertulis di alam, penampilan luarnya timbul dari konten internalnya, penolakan terhadap hukum bentuk tradisional - ini adalah ciri khas bahasa arsitekturalnya, yang dapat didefinisikan dengan konsep arsitektur organik. Namun inovasi utamanya adalah sang arsitek secara bersamaan menjalankan fungsi desain interior dan lanskap.

Frank Lloyd Wright percaya bahwa "karpet lantai dan gorden adalah bagian dari bangunan seperti plesteran dinding dan genteng" dan oleh karena itu menyewakan rumah kepada pelanggan dengan semua perabotannya, yang juga kurang inovasi: misalnya, furnitur built-in . ... Mereka mengatakan bahwa Wright memaksa pelanggannya untuk mengikuti rencananya "sampai huruf terakhir", termasuk desain furnitur dan lokasinya, dia dapat "memeriksa" objek yang sudah dioperasikan.

Dia percaya bahwa nilai estetika utama sebuah bangunan haruslah kesederhanaannya. Namun, sebagian besar orang sezamannya memahami kesederhanaan sebagai penolakan terhadap hiasan, sementara Lloyd Wright percaya bahwa kesederhanaan harus ada dalam semua solusi konstruktif.

Salah satu keunggulan utama Lloyd Wright adalah penciptaan "rumah padang rumput" dan rumah "Usonian" (khususnya Amerika - AS): ide dan solusi yang diterapkan di dalamnya masih digunakan dalam pembangunan pondok di semua negara di dunia. , termasuk Rusia. Lloyd Wright-lah yang muncul dengan genre pondok pedesaan. Atap lebar rumah semacam itu melayang di atas dinding karena penggunaan jendela pita sempit tepat di bawah langit-langit.

Rumah-rumah itu dirancang terutama sebagai denah satu lantai dan berbentuk L, yang memungkinkan mereka untuk masuk ke dalam petak-petak berbentuk kompleks. Struktur rangka memungkinkan untuk mengurangi biaya konstruksi. Rumah-rumah "Usonian" akan menjadi blok bangunan dari konsep urban Wright - "Cities of Broad Horizons". Kota padat penduduk yang terkonsentrasi seharusnya secara alami "menghilangkan urbanisasi", mendistribusikan dirinya sendiri ke pinggiran kota pertanian, dan mobil akan menjadi alat transportasi utama di dalamnya.

Konsep "City of Wide Horizons" secara signifikan memengaruhi sifat pengembangan pinggiran kota bertingkat rendah Amerika. Krisis ekonomi terbesar di akhir 20-an - awal 30-an. memaksa Wright mencari cara baru untuk mengurangi biaya konstruksi. Dia, "ahli batu", sekarang menemukan kemungkinan untuk membuat struktur arsitektur dari elemen prefabrikasi.

Desain barunya memperhitungkan penggunaan beton bertulang dan kaca. Itu adalah kaca - "lembaran tipis udara yang mengeras yang menahan arus udara di luar dan di dalam" - Wright bernyanyi sebagai bahan utama di zaman kita. "Ruang harus dilihat sebagai arsitektur, jika tidak kita tidak akan memiliki arsitektur." Perwujudan gagasan ini dikaitkan dengan studi arsitektur vernakular Jepang, yang menjadi minat Wright pada tahun 1890-an.

Rumah Jepang melayani Wright sebagai model pamungkas tentang cara menghilangkan tidak hanya yang tidak perlu dalam desain, tetapi terlebih lagi cara menghilangkan yang tidak penting. Selama beberapa tahun dia bekerja di Jepang, di mana dia membangun Imperial Hotel di Tokyo (1916-1922). Sadar akan masalah seismik Jepang, Lloyd Wright mengembangkan desain yang, dalam kata-katanya, "tidak menahan getaran, tetapi mengikutinya."

Dinding hotel ditebalkan di bagian bawah untuk menurunkan pusat gravitasi bangunan sebanyak mungkin. Sambungan ekspansi dibuat di dinding setiap 18 m - rongga, yang memungkinkan masing-masing blok bangunan berosilasi jika terjadi gempa tanpa merusak seluruh struktur. Perpipaan dilengkapi dengan sambungan fleksibel, dan di atap, sirap Jepang yang biasa diganti dengan lembaran tembaga yang lebih ringan.

Solusi yang ditemukan oleh Lloyd Wright ternyata lebih dari relevan. Pada hari pembukaan Imperial Hotel di Jepang, salah satu gempa bumi terkuat dalam sejarahnya terjadi. Tokyo dan Yokohama hampir hancur total, tetapi hotel yang dibangun oleh Lloyd Wright bertahan dan berdiri dengan bangga di antara reruntuhan. Edgar Kaufman, yang memiliki jaringan supermarket di Pittsburgh, membeli properti dengan air terjun yang luar biasa dan ingin Lloyd Wright menyesuaikan rumah masa depannya dengan lanskap tersebut.

Proyek, yang diusulkan oleh arsitek, menjerumuskan para insinyur yang secara khusus disewa oleh Kaufman sebagai bagian dari proyek ke dalam keadaan yang hampir mengejutkan. Lloyd Wright memutuskan untuk membangun rumah bukan di samping air terjun, melainkan di atasnya, agar air mengalir langsung dari bawah pondasi. Putusan para insinyur itu tegas: rumah seperti itu tidak akan bertahan lama.

Saya harus mengatakan bahwa Lloyd Wright sendiri mulai bersandar pada pendapat ini, dan oleh karena itu, secara diam-diam dari pelanggan, dia memerintahkan untuk memperkuat bangunan dengan penyangga logam tambahan. Apa yang ternyata dianggap sebagai model kecerdikan arsitektur, ini adalah kreasi Wright yang paling terkenal, dan itu benar-benar kata baru dalam arsitektur - daya tarik rumah yang nyata, mengejutkan dengan tingkat teknologi bangunan dan benar-benar memuaskan pelanggan.

Rumah itu terdiri dari teras beton dan permukaan batu kapur vertikal, yang terletak di atas penyangga baja tepat di atas sungai. Sebagian tebing tempat rumah berdiri berada di dalam gedung dan digunakan oleh Wright sebagai detail dekorasi interior. Pendewaan karya Wright adalah Museum Solomon Guggenheim di New York, yang dirancang dan dibangun oleh arsitek selama 16 tahun.

Mahakarya arsitektur dunia ini adalah contoh unik dari sebuah proyek di mana fungsinya lebih sesuai dengan citra bangunan daripada proyek itu sendiri - ke tempat bangunan dalam pengembangan. Dari luar, museum berbentuk spiral terbalik, sedangkan interiornya menyerupai cangkang dengan teras berlapis kaca di tengahnya. Wright menyarankan agar pameran dilihat dari atas ke bawah, bukan sebaliknya.

Butuh waktu puluhan tahun untuk menerapkan visi Wright. Saat museum sedang dibangun, arsitek berhasil bertengkar dengan semua orang - Guggenheim, pemerintah kota, dan jurnalis. Baik Solomon Guggenheim dan Wright meninggal sebelum bangunan itu selesai dibangun. Ketika bangunan luar biasa itu akhirnya selesai, keduanya diakui sebagai orang jenius. Frank Lloyd Wright meninggal pada 9 April 1959, sebelum usia 92 tahun. Nisan di makamnya di Wisconsin berbunyi: Cinta akan sebuah ide, adalah cinta Tuhan ("Mencintai sebuah ide berarti mencintai Tuhan").

Arsitek hebat Amerika ini, yang hidup pada pergantian abad ke-19 dan ke-20, percaya bahwa arsitektur tidak boleh mengubah lanskap, tetapi menyesuaikannya, melengkapi, dan menghiasinya. Dia berkata bahwa perbukitan dan rumah harus hidup seperti pasangan menikah, bahwa setiap rumah, seperti manusia, harus memiliki kepribadian, bahwa aula besar bergaya Victoria sudah ketinggalan zaman - tidak praktis dan tidak nyaman.

Frank Lloyd Wright (1867−1959) muncul dengan Gaya Tekstil, Gaya Organik, dan Usonian. Kami juga berutang padanya atap miring rumah yang indah dan kesederhanaan garis dalam arsitektur. Wright meninggal di pertengahan abad lalu, tapi betapa segar idenya sekarang, di abad ke-21!

Sebagian besar desainer modern menganut prinsipnya dalam mendesain bangunan. Tampaknya Frank seperti orang yang mendahului zamannya.

“Seorang arsitek haruslah seorang nabi… Seorang nabi dalam arti sebenarnya dari kata tersebut… Jika seseorang tidak dapat melihat setidaknya sepuluh tahun ke depan, Anda tidak boleh memanggilnya seorang arsitek”, dia berkata.

Selama kehidupan kreatifnya, Wright merancang 800 bangunan, 400 di antaranya dibangun. Diantaranya adalah Rumah Jacobs di Madison, kantor Johnson-Wex di Racine, dan bengkel Taleysin-Wets di Scottsdale.

Salah satu proyek arsitek yang paling terkenal adalah Museum Guggenheim (Museum Solomon R. Guggenheim) di New York. Futuristik, menyerupai pesawat luar angkasa atau bangunan luar biasa dari film fiksi ilmiah, bangunan ini pernah menjadi bahan kekaguman dan kontroversi. Yayasan Guggenheim, yang memiliki museum, menugaskan proyek tersebut dari Wright selama Perang Dunia Kedua, pada tahun 1943, dan pengerjaannya memakan waktu bertahun-tahun terakhir kehidupan arsitek. Museum dibuka pada tahun 1959, ketika Frank telah meninggal dunia. Itu dianggap sebagai karya seni nyata dan salah satu bangunan paling mencolok di abad ke-20. Bangunannya dibuat berbentuk piramida terbalik (spiral), namun di dalamnya lebih terlihat seperti cangkang.

Konsep bangunannya sangat menarik: pemirsa memulai tur mereka ke salah satu koleksi seni kontemporer terbesar di dunia dari tingkat atas. Arsitek merencanakan ruangan sedemikian rupa sehingga penonton harus naik lift ke bagian paling atas, lalu menuruni tangga spiral untuk melihat eksposisi.

Frank Lloyd Wright memasuki sejarah arsitektur sebagai arsitek inovatif dan pencipta "arsitektur organik", yaitu cocok dengan lanskap umum dan tidak bertentangan dengan alam. Menurut Frank, bentuk bangunan harus mengikuti bentuk alam yang sudah ada dan mengulanginya. Contoh mencolok dari ide ini adalah proyek seri Prairie Houses (1900-1917), di mana terdapat bahan alami, denah arsitektur terbuka, detail horizontal, dan elemen seperti lereng atap, teras, perapian.

"Prairie style" biasanya dipilih sebagai salah satu aliran arsitektur organik. Wright membangun rumahnya sendiri, kediaman Taliesin, dengan gaya yang sama. Namanya diterjemahkan sebagai "dahi yang bersinar", karena bangunan itu berdiri tidak hanya di atas bukit, tetapi di atas "dahi" -nya, berhasil masuk ke dalam lanskap. Rumah itu seperti keluar dari tanah.

"Bangunan yang baik tidak mengganggu pemandangan, tetapi membuat pemandangan menjadi lebih indah dari sebelum bangunan itu dibangun" Wright berkomentar.

Contoh mencolok lainnya dari kombinasi sukses penciptaan tangan manusia dan pemandangan alam dapat dianggap sebagai "Rumah di Atas Air Terjun", yang dirancang Wright untuk keluarga muridnya Edgar Kaufman pada tahun 1935.
Bangunan itu berdiri di atas bebatuan Bear Creek, teras betonnya menggemakan bebatuan, mengulangi garis horizontal dan reliefnya yang ringan. Konon sang arsitek menggambar sketsa ini “berlutut” tiga jam sebelum bertemu dengan pelanggan, Edgar Kaufman Sr. Mereka juga mengatakan bahwa jika bukan karena permintaan mendesak dari pemilik masa depan untuk memperkuat teras, rumah itu akan berubah menjadi reruntuhan sejak lama. Setelah pembangunan teras, mereka mulai merosot tajam, yang hingga hari ini dicela oleh para kritikus arsitek berbakat.

Pemilik tidak mematuhi dekorasi interior rumah yang disediakan oleh proyek. Lantai, kursi, meja, dan elemen dekoratif menjadi berbeda - pelanggan dan arsitek memiliki selera yang sangat berbeda untuk semua ini. Pada suatu waktu, rumah itu sangat populer, pemiliknya menikmati hidup di dalamnya sepenuhnya, mengundang tamu-tamu terkemuka, di antaranya adalah Albert Einstein.

Frank Lloyd Wright telah menjalani umur panjang dalam profesi yang hanya bisa diimpikan. Bayangkan bahwa dari 92 tahun yang diberikan kepadanya oleh takdir, dia menghabiskan 72 tahun melakukan apa yang dia sukai! Selain itu, kisah cinta sang master masuk ke halaman tabloid, dia mengajar di universitas terbaik di Amerika, adalah seorang penulis terkenal, memiliki popularitas yang liar, dia pantas disebut "arsitek terhebat sepanjang masa". Kehidupan yang begitu cerah dan penuh peristiwa, mungkin, bisa membuat iri setiap orang yang telah mengabdikan dirinya pada kreativitas.