Analisis puisi oleh N.V. Gogol "Jiwa Mati"

Karya Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls" adalah salah satu karya penulis yang paling mencolok. Puisi ini, yang plotnya terkait dengan deskripsi realitas Rusia abad ke-19, sangat berharga untuk sastra Rusia. Itu juga penting bagi Gogol sendiri. Pantas saja dia menyebutnya sebagai "puisi nasional" dan menjelaskan bahwa dengan cara ini dia mencoba mengungkap kekurangan Kekaisaran Rusia, dan kemudian mengubah wajah tanah airnya menjadi lebih baik.

Kelahiran sebuah genre

Gagasan bahwa Gogol menulis "Dead Souls" disarankan kepada penulis oleh Alexander Sergeevich Pushkin. Awalnya, karya itu dikandung sebagai novel humor ringan. Namun, setelah dimulainya pengerjaan karya Dead Souls, genre yang seharusnya menampilkan teks tersebut pada awalnya diubah.

Faktanya adalah Gogol menganggap plotnya sangat orisinal dan memberikan presentasi makna yang berbeda dan lebih dalam. Alhasil, setahun setelah mulai mengerjakan karya Dead Souls, genre-nya menjadi lebih luas. Penulis memutuskan bahwa keturunannya tidak lebih dari sebuah puisi.

Ide utama

Penulis membagi karyanya menjadi 3 bagian. Yang pertama, dia memutuskan untuk menunjukkan semua kekurangan yang terjadi dalam masyarakat kontemporer. Di bagian kedua, ia berencana menunjukkan bagaimana proses mengoreksi orang berlangsung, dan di bagian ketiga, kehidupan para pahlawan yang sudah berubah menjadi lebih baik.

Pada tahun 1841 Gogol menyelesaikan jilid pertama Dead Souls. Plot buku tersebut mengejutkan seluruh negara pembaca, menimbulkan banyak kontroversi. Setelah rilis bagian pertama, penulis mulai mengerjakan kelanjutan puisinya. Namun, dia tidak pernah bisa menyelesaikan apa yang dia mulai. Jilid kedua puisi itu menurutnya tidak sempurna, dan sembilan hari sebelum kematiannya, dia membakar satu-satunya salinan manuskrip itu. Bagi kami, hanya draf dari lima bab pertama yang dipertahankan, yang saat ini dianggap sebagai karya terpisah.

Sayangnya, trilogi itu tidak pernah selesai. Tapi puisi "Dead Souls" seharusnya memiliki arti yang signifikan. Tujuan utamanya adalah untuk menggambarkan pergerakan jiwa, yang mengalami kejatuhan, pemurnian, dan kemudian kelahiran kembali. Jalan menuju cita-cita ini harus dilalui oleh tokoh utama puisi itu, Chichikov.

Merencanakan

Kisah yang diceritakan dalam jilid pertama Dead Souls membawa kita ke abad kesembilan belas. Ini menceritakan tentang perjalanan melalui Rusia yang dilakukan oleh karakter utama Pavel Ivanovich Chichikov untuk mendapatkan apa yang disebut jiwa mati dari pemilik tanah. Plot karya tersebut memberikan gambaran lengkap kepada pembaca tentang adat istiadat dan kehidupan masyarakat pada masa itu.

Mari kita lihat bab-bab dari "Dead Souls" dengan plotnya lebih detail. Ini akan memberikan gambaran umum tentang karya sastra yang cemerlang.

Bab pertama. Awal

Bagaimana karya "Dead Souls" dimulai? Tema yang diangkat di dalamnya menggambarkan peristiwa yang terjadi pada saat Prancis akhirnya diusir dari wilayah Rusia.

Di awal cerita, Pavel Ivanovich Chichikov yang bertugas sebagai penasihat perguruan tinggi tiba di salah satu kota provinsi. Saat menganalisis "Dead Souls", citra protagonis menjadi jelas. Penulis menunjukkan dia sebagai pria paruh baya dengan perawakan rata-rata dan ketampanan. Pavel Ivanovich sangat ingin tahu. Ada situasi ketika Anda bahkan dapat berbicara tentang kepentingan dan kekesalannya. Jadi, di pelayan kedai, dia tertarik dengan pendapatan pemiliknya, dan juga mencoba mencari tahu tentang semua pejabat kota dan tentang pemilik tanah yang paling mulia. Dia juga tertarik dengan keadaan wilayah tempat dia tiba.

Penasihat perguruan tinggi tidak duduk sendirian. Dia mengunjungi semua pejabat, menemukan pendekatan yang tepat untuk mereka dan memilih kata-kata yang menyenangkan bagi orang-orang. Itulah mengapa mereka memperlakukannya dengan baik, yang bahkan sedikit mengejutkan Chichikov, yang telah mengalami banyak reaksi negatif terhadap dirinya sendiri dan bahkan selamat dari upaya pembunuhan tersebut.

Tujuan utama kedatangan Pavel Ivanovich adalah mencari tempat untuk hidup tenang. Untuk melakukan ini, saat menghadiri pesta di rumah gubernur, dia bertemu dengan dua pemilik tanah - Manilov dan Sobakevich. Saat makan malam di rumah kepala polisi, Chichikov berteman dengan pemilik tanah Nozdrev.

Bagian dua. Manilov

Kelanjutan plot terkait dengan perjalanan Chichikov ke Manilov. Pemilik tanah bertemu dengan pejabat di ambang tanah miliknya dan membawanya ke dalam rumah. Jalan menuju kediaman Manilov terletak di antara paviliun, di mana tanda-tanda digantung dengan prasasti yang menunjukkan bahwa ini adalah tempat untuk refleksi dan kesunyian.

Menganalisis "Jiwa Mati", Manilov dapat dengan mudah dicirikan oleh dekorasi ini. Ini adalah pemilik tanah yang tidak memiliki masalah, tetapi pada saat yang sama terlalu memuakkan. Manilov mengatakan bahwa kedatangan tamu seperti itu sebanding baginya dengan hari yang cerah dan liburan yang paling membahagiakan. Dia mengundang Chichikov untuk makan. Nyonya perkebunan dan dua putra pemilik tanah, Themistoclus dan Alkid, hadir di meja.

Setelah makan malam yang lezat, Pavel Ivanovich memutuskan untuk menceritakan tentang alasan yang membawanya ke bagian ini. Chichikov ingin membeli petani yang sudah meninggal, tetapi kematian mereka belum tercermin dalam sertifikat audit. Tujuannya adalah menyusun semua dokumen, konon para petani ini masih hidup.

Bagaimana reaksi Manilov terhadap ini? Dia memiliki jiwa yang mati. Namun, pemilik tanah awalnya terkejut dengan usulan tersebut. Tapi kemudian dia setuju dengan kesepakatan itu. Chichikov meninggalkan perkebunan dan pergi ke Sobakevich. Sementara itu, Manilov mulai bermimpi tentang bagaimana Pavel Ivanovich akan tinggal di sebelahnya dan akan menjadi teman baik apa setelah dia pindah.

Bab tiga. Mengenal Kotak

Dalam perjalanan ke Sobakevich, Selifan (kusir Chichikov) tidak sengaja melewatkan belokan kanan. Dan kemudian hujan mulai turun dengan deras, selain itu, Chichikov jatuh ke lumpur. Semua ini memaksa pejabat untuk mencari penginapan untuk bermalam, yang dia temukan di pemilik tanah Nastasya Petrovna Korobochka. Analisis "Jiwa Mati" menunjukkan bahwa wanita ini takut pada segalanya dan semua orang. Namun, Chichikov tidak membuang waktu dengan sia-sia dan menawarkan untuk membeli petani yang sudah meninggal darinya. Pada awalnya, wanita tua itu keras kepala, tetapi setelah seorang pejabat yang berkunjung berjanji untuk membeli semua lemak babi dan rami darinya (tetapi lain kali), dia setuju.

Kesepakatan itu berhasil. Kotak itu memperlakukan Chichikov dengan pancake dan pai. Pavel Ivanovich, setelah makan makanan yang lezat, melanjutkan perjalanan. Dan pemilik tanah menjadi sangat khawatir karena dia hanya mengambil sedikit uang untuk jiwa-jiwa yang sudah mati.

Bab empat. Nozdrev

Setelah mengunjungi Korobochka, Chichikov berkendara ke jalan utama. Dia memutuskan untuk mengunjungi sebuah penginapan di sepanjang jalan untuk makan. Dan di sini penulis ingin memberikan misteri tertentu pada tindakan ini. Dia membuat penyimpangan lirik. Dalam Dead Souls, dia merefleksikan sifat nafsu makan yang melekat pada orang-orang seperti protagonis karyanya.

Saat berada di bar, Chichikov bertemu dengan Nozdryov. Pemilik tanah mengeluh bahwa dia kehilangan uang di pameran itu. Kemudian mereka mengikuti ke perkebunan Nozdrev, di mana Pavel Ivanovich berniat untuk mendapat untung besar.

Dengan menganalisis "Dead Souls", Anda dapat memahami apa itu Nozdrev. Ini adalah pria yang menyukai segala macam cerita. Dia memberi tahu mereka di mana pun, di mana pun dia berada. Setelah makan malam yang lezat, Chichikov memutuskan untuk menawar. Namun, Pavel Ivanovich tidak bisa mengemis atau membelinya untuk jiwa yang sudah mati. Nozdrev menetapkan persyaratannya sendiri, yang terdiri dari pertukaran atau pembelian selain sesuatu. Pemilik tanah bahkan menawarkan untuk menggunakan jiwa yang sudah mati sebagai taruhan dalam permainan.

Ketidaksepakatan serius muncul antara Chichikov dan Nozdryov, dan mereka menunda pembicaraan sampai pagi. Keesokan harinya, para pria setuju untuk bermain catur. Namun, Nozdryov mencoba menipu lawannya, yang diperhatikan oleh Chichikov. Selain itu, ternyata pemilik tanah sedang diadili. Dan Chichikov tidak punya pilihan selain lari ketika dia melihat kapten polisi itu.

Bab lima. Sobakevich

Sobakevich melanjutkan gambaran pemilik tanah di Dead Souls. Baginya Chichikov mengejar Nozdryov. Perkebunan yang dia kunjungi cocok untuk tuannya. Sama kuatnya. Tuan rumah mentraktir tamu makan malam, berbicara selama makan tentang pejabat kota, menyebut mereka semua penipu.

Chichikov berbicara tentang rencananya. Mereka sama sekali tidak menakuti Sobakevich, dan orang-orang itu segera membuat kesepakatan. Namun, masalah dimulai untuk Chichikov. Sobakevich mulai menawar, berbicara tentang kualitas terbaik dari para petani yang telah meninggal. Namun, Chichikov tidak membutuhkan karakteristik seperti itu, dan dia bersikeras sendiri. Dan di sini Sobakevich mulai mengisyaratkan ilegalitas kesepakatan semacam itu, mengancam akan memberi tahu siapa pun yang perlu mengetahuinya. Chichikov harus menyetujui harga yang ditawarkan oleh pemilik tanah. Mereka menandatangani dokumen tersebut, masih takut akan tipuan kotor satu sama lain.

Ada penyimpangan lirik di "Dead Souls" di chapter kelima. Penulis mengakhiri cerita tentang kunjungan Chichikov ke Sobakevich dengan pembahasan tentang bahasa Rusia. Gogol menekankan keragaman, kekuatan, dan kekayaan bahasa Rusia. Di sini dia menunjukkan kekhasan orang-orang kami untuk memberikan setiap julukan yang terkait dengan berbagai pelanggaran atau keadaan. Mereka tidak meninggalkan tuannya sampai kematiannya.

Bab enam. Kulit mewah

Pahlawan yang sangat menarik adalah Plyushkin. "Dead Souls" menunjukkan dirinya sebagai orang yang sangat rakus. Pemilik tanah bahkan tidak membuang sol lamanya, yang jatuh dari sepatu botnya, dan membawanya ke tumpukan sampah yang lumayan.

Namun, Plyushkin menjual jiwa yang mati dengan sangat cepat dan tanpa tawar-menawar. Pavel Ivanovich sangat senang dengan hal ini dan menolak teh dengan kerupuk yang ditawarkan oleh pemiliknya.

Bab tujuh. Kesepakatan

Setelah mencapai tujuan awalnya, Chichikov dikirim ke kamar sipil untuk akhirnya menyelesaikan masalah tersebut. Manilov dan Sobakevich sudah tiba di kota. Ketua setuju untuk menjadi pengacara Plyushkin dan semua penjual lainnya. Kesepakatan tercapai, dan sampanye dibuka untuk kesehatan pemilik tanah baru.

Bab delapan. Gosip. Bola

Kota mulai membahas Chichikov. Banyak yang mengira dia adalah seorang jutawan. Gadis-gadis itu mulai tergila-gila padanya dan mengirim pesan cinta. Begitu berada di pesta gubernur, dia benar-benar menemukan dirinya dalam pelukan para wanita. Namun, seorang pirang berusia enam belas tahun menarik perhatiannya. Saat ini, Nozdryov datang ke bola, sangat tertarik untuk membeli jiwa yang sudah mati. Chichikov harus pergi dengan kebingungan dan kesedihan total.

Bab sembilan. Manfaat atau cinta?

Saat ini, pemilik tanah Korobochka tiba di kota. Dia memutuskan untuk memeriksa apakah dia salah perhitungan dengan biaya jiwa yang mati. Berita tentang jual beli yang luar biasa menjadi milik penduduk kota. Orang-orang percaya bahwa jiwa yang mati adalah kedok untuk Chichikov, tetapi sebenarnya dia bermimpi untuk mengambil pirang yang disukainya, yang merupakan putri gubernur.

Bab sepuluh. Versi

Kota itu benar-benar dihidupkan kembali. Berita itu datang satu demi satu. Mereka berbicara tentang penunjukan gubernur baru, tentang keberadaan surat-surat pendukung tentang uang kertas palsu, tentang perampok berbahaya yang melarikan diri dari polisi, dll. Ada banyak versi, dan semuanya berhubungan dengan kepribadian Chichikov. Kegembiraan orang berdampak negatif pada jaksa. Dia meninggal karena benturan.

Bab Sebelas. Tujuan acara

Chichikov tidak tahu apa yang dibicarakan kota tentang dia. Dia pergi ke gubernur, tetapi dia tidak diterima di sana. Selain itu, orang yang bertemu dengannya di jalan menghindar dari pejabat di berbagai arah. Semuanya menjadi jelas setelah Nozdryov datang ke hotel. Pemilik tanah mencoba meyakinkan Chichikov bahwa dia mencoba membantunya menculik putri gubernur.

Dan di sini Gogol memutuskan untuk menceritakan tentang pahlawannya dan mengapa Chichikov membeli jiwa yang sudah mati. Penulis memberi tahu pembaca tentang masa kanak-kanak dan sekolah, di mana Pavel Ivanovich sudah menunjukkan kecerdikan yang diberikan kepadanya secara alami. Gogol juga menceritakan tentang hubungan Chichikov dengan rekan-rekan dan gurunya, tentang pengabdian dan pekerjaannya di komisi yang bertempat di gedung pemerintah, serta tentang peralihan ke dinas di bea cukai.

Analisis "Jiwa Mati" dengan jelas menunjukkan bakat protagonis, yang dia gunakan untuk menyelesaikan kesepakatannya yang dijelaskan dalam karya tersebut. Memang, di semua tempat kerja, Pavel Ivanovich berhasil menghasilkan banyak uang dengan membuat kontrak dan kolusi palsu. Selain itu, dia tidak meremehkan bekerja dengan penyelundupan. Untuk menghindari hukuman pidana, Chichikov mengundurkan diri. Setelah bekerja sebagai pengacara, dia segera menyusun rencana berbahaya di kepalanya. Chichikov ingin membeli jiwa-jiwa yang sudah mati untuk digadaikan, seolah hidup, ke dalam perbendaharaan demi menerima uang. Lebih jauh dalam rencananya adalah pembelian sebuah desa demi menyediakan keturunan di masa depan.

Sebagian, Gogol membenarkan pahlawannya. Dia menganggapnya sebagai pemilik, yang membangun rangkaian transaksi yang begitu menghibur dengan pikirannya.

Gambar pemilik tanah

Para pahlawan "Jiwa Mati" ini disajikan dengan sangat jelas dalam lima bab. Selain itu, masing-masing didedikasikan hanya untuk satu pemilik tanah. Ada pola tertentu dalam penempatan pasal. Gambar tuan tanah "Dead Souls" diatur di dalamnya sesuai dengan tingkat degradasinya. Mari kita ingat siapa yang pertama dari mereka? Manilov. Dead Souls menggambarkan pemilik tanah ini sebagai orang yang malas dan suka melamun, sentimental dan praktis tidak beradaptasi dengan kehidupan. Ini dikonfirmasi oleh banyak detail, misalnya, pertanian yang rusak dan rumah yang berdiri di selatan, terbuka untuk semua angin. Penulis, dengan menggunakan kekuatan artistik yang luar biasa dari kata tersebut, menunjukkan kepada pembacanya kematian Manilov dan ketidakberdayaan jalan hidupnya. Lagi pula, di balik daya tarik eksternal ada kekosongan spiritual.

Gambar cerah apa lagi yang dibuat dalam karya "Dead Souls"? Pahlawan-tuan tanah dalam gambar Kotak adalah orang-orang yang hanya fokus pada rumah tangganya. Bukan tanpa alasan, di akhir bab ketiga, penulis menganalogikan pemilik tanah ini dengan semua wanita bangsawan. Kotak itu tidak percaya dan pelit, percaya takhayul dan keras kepala. Selain itu, dia berpikiran sempit, picik dan berpikiran sempit.

Selanjutnya dalam hal degradasi adalah Nozdrev. Seperti banyak pemilik tanah lainnya, dia tidak berubah seiring bertambahnya usia, bahkan tanpa berusaha berkembang secara internal. Gambar Nozdryov mewujudkan potret orang yang bersuka ria dan pembual, pemabuk dan penipu. Pemilik tanah ini bersemangat dan energik, tetapi semua kualitas positifnya terbuang sia-sia. Citra Nozdryov sama tipikalnya dengan pemilik tanah sebelumnya. Dan ini ditekankan oleh penulis dalam pernyataannya.

Menggambarkan Sobakevich, Nikolai Vasilievich Gogol berusaha membandingkannya dengan beruang. Selain kecanggungan, penulis menggambarkan kekuatan heroik terbalik parodi, keduniawian dan kekasarannya.

Tetapi tingkat degradasi tertinggi dijelaskan oleh Gogol dalam bentuk pemilik tanah terkaya di provinsi tersebut - Plyushkin. Selama biografinya, pria ini berubah dari pemilik yang hemat menjadi orang yang setengah gila. Dan bukan kondisi sosial yang membawanya ke keadaan ini. Kemerosotan moral Plyushkin memicu kesepian.

Jadi, semua tuan tanah dalam puisi "Dead Souls" disatukan oleh ciri-ciri seperti kemalasan dan ketidakmanusiawian, serta kekosongan spiritual. Dan dia menentang dunia yang benar-benar "jiwa-jiwa yang mati" ini dengan keyakinan pada potensi yang tak habis-habisnya dari orang-orang Rusia yang "misterius". Bukan tanpa alasan, di bagian akhir karya, muncul gambar jalan tak berujung, di mana seekor burung trinitas berlari. Dan dalam gerakan ini, keyakinan penulis akan kemungkinan transformasi spiritual umat manusia dan takdir besar Rusia terwujud.

Analisis puisi oleh N.V. Gogol "Jiwa Mati"

Pada usia 30-an abad ke-19, N.V. Gogol memimpikan sebuah karya epik hebat yang didedikasikan untuk Rusia, dan karena itu dengan gembira menerima "petunjuk" Pushkin - kisah "jiwa-jiwa yang mati".

Pada Oktober 1841, Gogol datang dari luar negeri ke Rusia dengan jilid pertama dari puisi agung itu. Kesan pertama, "Dead Souls" lebih merupakan sebuah novel. Sistem karakter, yang digariskan dengan cukup detail, adalah tanda pertama dari novel tersebut. Tapi Leo Tolstoy berkata: “Ambil Dead Souls Gogol. Apa ini? Bukan novel, bukan cerita pendek. Sesuatu yang benar-benar orisinal." Ini bukan novel dalam bentuk tradisional, bukan epik hebat dalam gaya Homer (tidak ada peristiwa sejarah besar), tetapi tetap sebuah epik, dalam arti luasnya penggambaran moral dan tipe yang luar biasa: “meskipun dari satu sisi", tetapi "semua Rus'".

Plot dan komposisinya ditebak oleh Pushkin, yang, menurut Gogol, “menemukan bahwa plot Dead Souls bagus ... karena memberikan kebebasan penuh untuk bepergian ke seluruh Rusia bersama sang pahlawan dan menampilkan berbagai macam karakter. .”

Motif plot utama puisi itu terdengar anekdot: pembelian jiwa-jiwa yang sudah mati. Tetapi yang luar biasa terkait erat dengan yang nyata: pembaca paling sering bahkan tidak berpikir bahwa membeli jiwa yang sudah mati itu tidak mungkin. Pavel Ivanovich Chichikov mempersonifikasikan sesuatu yang baru, menakuti lawan bicaranya dengan keanehannya, tetapi sama sekali tidak mustahil dari sudut pandang mereka. Proyek Chichikov tidak begitu fantastis dari sudut pandang psikologi tuan tanah. Kebiadaban patriarkal perbudakan adalah lahan subur bagi "negosiasi" proyektor Pavel Ivanovich, borjuis Rusia yang baru dibentuk.

Gogol terus-menerus menemukan fitur di galeri pemilik tanah yang menyatukan mereka dengan karakter utama. Tampaknya apa kesamaan antara Chichikov yang lugas dan Manilov yang suka parodi? "Manilovshchina" adalah tema independen dalam "Dead Souls". Gambaran seseorang "... biasa-biasa saja, bukan ini atau itu, baik di kota Bogdan, maupun di desa Selifan" W adalah gambaran klasik dari parasitisme sosial dan ketidakberdayaan.

Namun, penulis menemukan "jembatan" psikologis antara dunia batin Chichikov dan Manilov. Intinya bukan hanya pada "kesenangan" perawatan mereka yang identik. Gairah untuk memproyeksikan - itulah kesamaan mereka. Lamunan pasif kosong menyatu dengan lamunan, seolah-olah didasarkan pada proyek bisnis. Manilov adalah pemilik tanah yang acuh tak acuh. Perkebunan, pertanian, dan semua petani ditempatkan di bawah kendali juru tulis, yang minat utamanya adalah tempat tidur bulu dan jaket bulu angsa. Dan Manilov tidak tahu apa-apa tentang para petani miskin, dan berapa banyak dari mereka yang meninggal juga "sama sekali tidak diketahui".

Nozdrev adalah orang yang sembrono, pemain, orang yang bersuka ria. Bagi Nozdrev, setiap jual beli tidak memiliki batasan moral, seperti semua tindakan hidupnya. Oleh karena itu, ide Chichikov tidak dapat mengejutkannya - ini dekat dengan sifat petualangnya. Tidak mengherankan jika Chichikov paling tidak meragukan keberhasilan negosiasi bisnis dengan Nozdryov.

Kesatuan rekonstruksi dunia karakter juga tidak dihancurkan oleh citra Plyushkin. Tipe artistik terhebat, Plyushkin adalah personifikasi dari penimbunan dan pembusukan spiritual. Pembaca dapat menelusuri bagaimana orang yang cerdas dan tidak menganggur berubah menjadi "lubang dalam kemanusiaan". Jiwa yang benar-benar mati, Plyushkin menyebarkan kematian di sekelilingnya: disintegrasi ekonomi, kematian lambat dari petani lapar yang tertindas oleh tuan yang "ditambal", tinggal di gedung-gedung di mana ada "kebobrokan khusus", di mana atapnya "menembus seperti saringan ”. Chichikov segera memulai negosiasi komersial dengan pemiliknya. Bahasa umum ditemukan dengan cepat. Hanya satu hal yang mengkhawatirkan pria yang "ditambal" itu: bagaimana tidak mengalami kerugian saat melakukan pembelian sebuah benteng. Diyakinkan oleh pernyataan Chichikov tentang kesiapannya menanggung biaya tagihan penjualan, Plyushkin segera menyimpulkan bahwa tamunya benar-benar bodoh. Kedua peserta dalam kesepakatan itu adalah saudara spiritual, terlepas dari kekikiran yang satu dan kemurahan hati imajiner dari yang lain.

Kesatuan Chichikov dengan galeri gambar tuan tanah diekspresikan dalam fitur naratif lainnya - dalam gaya potret gambar sentral. Mimikri adalah kata paling akurat yang dapat digunakan untuk mengkarakterisasi penampilan luar dan dalam Pavel Ivanovich. Mencermati adegan pertemuan Chichikov dengan pemilik tanah, Anda melihat bagaimana dia hampir meniru perilaku eksternal lawan bicaranya.

Teknik artistik ini bersifat demonstratif, dan Gogol mengiringi pertemuan di Korobochka dengan komentar langsung tentang perbedaan orang-orang di Rusia dalam berbagai cara.

Anda berbicara dengan pemilik dua ratus, tiga ratus, lima ratus jiwa: "... bahkan naik hingga satu juta, akan ada semua corak." Dengan Korobochka, Chichikov, sambil mempertahankan kebaikan, memperlakukan tanpa upacara khusus, dan kosakata kasar nyonya rumah di sini selaras dengan gaya tamu yang sama sekali tidak artistik.

Munculnya Sobakevich, yang mempersonifikasikan kekuatan kayu ek tertentu di mata "pedagang", soliditas kehidupan pemilik tanah, segera mendorong Pavel Ivanovich untuk berbicara tentang jiwa-jiwa yang mati sedetail mungkin: "... entah bagaimana dimulai dari jarak yang sangat jauh , menyentuh seluruh negara Rusia secara umum dan menanggapi dengan pujian yang besar atas ruangnya, mengatakan bahwa bahkan monarki Romawi yang paling kuno pun tidak begitu hebat ... ”Gayanya bisa ditebak, dan tawar-menawarnya berhasil.

Mimikri Chichikov menunjukkan kesatuan karakter utama dengan dunia batin orang-orang yang dia temui - baik dalam prinsip-prinsip perilaku mereka yang tidak manusiawi, dan dalam kesamaan cita-cita sosial dan moral terakhir mereka. Kesatuan ini berlanjut dalam tema "urban" dari Dead Souls. Kota di sini terhubung dengan perkebunan pemilik tanah tidak hanya dalam plot (Chichikov datang untuk membeli jiwa-jiwa yang sudah mati), tetapi juga secara internal, secara psikologis, dia adalah bagian dari cara hidup yang sama, dibenci oleh Gogol dan direproduksi dengan kelegaan yang luar biasa.

Efek satir dari narasi tersebut mulai mendapatkan ketajaman yang lebih besar, sebuah konotasi politik baru. Sudah bukan satu perkebunan, tapi seluruh kota provinsi dalam kekuatan "lubang dalam kemanusiaan". Kelaparan, penyakit, perkelahian mabuk, gagal panen dan trotoar rusak, dan gubernur ... menyulam tulle.

Tema ketakutan sedang berkembang: ia memiliki konsekuensi fisik yang spesifik - keributan di kota, yang disebabkan oleh penunjukan bos baru dan rumor tentang perusahaan Chichikov yang misterius, menyebabkan kematian jaksa yang tak terduga. Naungan komik dalam uraiannya dimotivasi oleh karakterisasi penulis tentang kehidupan jaksa penuntut yang sama sekali tidak berarti: "Apa yang ditanyakan orang mati, mengapa dia mati, atau mengapa dia hidup, hanya Tuhan yang tahu tentang ini."

Kisah Kapten Kopeikin secara langsung mengungkapkan gagasan tentang peran “pengelola” ibu kota dalam menciptakan suasana ketakutan, suasana pelanggaran hukum dan kebiadaban. Oleh karena itu, sensor melarang publikasi halaman-halaman ini. Untuk memahami posisi sosial Gogol, penting bagi penulis untuk secara aktif berusaha melestarikan cerita ini dalam teks buku yang tidak terkait langsung dengan plot. Lelah oleh bencana, kelaparan, marah karena ketidakpedulian atasannya, seorang cacat - pahlawan Perang Patriotik tahun 1812, Kapten Kopeikin menjadi kepala suku dari "geng perampok" yang beroperasi di hutan Ryazan. Dan Gogol juga menambahkan bahwa semua aktivitas perwira pemberontak ini layak untuk cerita panjang yang istimewa: "... di sinilah, bisa dikatakan, utasnya dimulai, plot novelnya." Kisah Kapten Kopeikin membuat pemikiran artistik kolosal yang sudah kolosal dalam Dead Souls, yang mencakup "seluruh Rusia" menjadi lebih megah.

Namun ada sisi lain dari isi puisi tersebut. Kewiraswastaan ​​manusia "baru", Chichikov, anekdot kehidupan pemilik tanah, kota provinsi yang mati, terlepas dari keberadaan "wanita menyenangkan dalam segala hal" di dalamnya, ketidakberdayaan di ibu kota, pemberontakan Kopeikin - semuanya diterangi dengan cerah memikirkan tentang takdir besar Rusia. Herzen berkata bahwa "jiwa yang hidup" terlihat di balik jiwa yang mati. Ini harus dipahami secara luas. Tentu saja, para petani mati yang disebutkan sekilas, pekerja Rusia yang berbakat, dan citra penulis dengan tawa sedih dan pahit serta kemarahan satirnya adalah "jiwa yang hidup" dari sebuah buku yang luar biasa.

Tapi itu juga merupakan himne langsung untuk masa depan Rusia. “Rus, kemana kamu pergi, beri aku jawaban? Tidak memberikan jawaban. Bel diisi dengan dering yang indah; udara bergemuruh dan tercabik-cabik oleh angin; segala sesuatu yang ada di bumi berlalu begitu saja, dan, tampak curiga, orang dan negara lain menyingkir dan memberikan jalan, ”volume pertama dari buku yang hebat dan menyedihkan ini diakhiri dengan akord yang begitu besar, akord yang membenarkan genre-nya - " puisi ". Biar pembaca tidak bingung dengan kata-kata Gogol tentang "keajaiban Tuhan", yang tampak oleh kontemplator Rusia-troika yang terburu-buru - ini masih lebih merupakan formula emosional daripada konsep. Gagasan religius dan mistis akan datang ke Gogol beberapa saat kemudian.

Herzen berkata bahwa "Dead Souls" mengejutkan seluruh Rusia. Makna dari pergolakan tersebut diungkapkan oleh Belinsky, dengan mengatakan, pertama, perselisihan yang tiada henti tentang buku tersebut merupakan masalah sastra dan sosial, dan kedua, perselisihan tersebut merupakan "pertempuran dua era". Zaman adalah kekuatan Rusia lama dan baru.

Pada tahun 1842, Gogol mulai menulis puisi jilid kedua, tetapi membakar manuskripnya tiga tahun kemudian. Tiga tahun kemudian, dia kembali bekerja, dan beberapa hari sebelum kematiannya, dia kembali membakar apa yang telah ditulis - buku yang sudah jadi. Hanya lima bab yang dipertahankan secara kebetulan. Kisah dramatis buku ini mencerminkan drama batin penulisnya.

Gogol mencoba menciptakan citra Rusia yang positif. Citra pemilik tanah muda Tentetnikov di jilid kedua "Dead Souls" telah lama disejajarkan dengan tipe artistik seperti Onegin, Rudin, Oblomov. Refleksi seorang pemikir provinsi dengan kemauan yang lemah dan pandangan dunia yang terbatas disampaikan dengan kepastian psikologis yang cukup besar.

Tidak kalah dengan jilid pertama dalam hal kekuatan visual adalah karakter seperti Pyotr Petrovich Petukh - salah satu gambar klasik pelahap Rusia. Kolonel Koshkarev yang penuh warna adalah versi khusus dari pekerjaan kantor, hasrat mandiri untuk dokumen. Pemilik tanah ideal Konstantin Fedorovich Kostanzhoglo, seorang pendukung patriarki, terisolasi dari peradaban terkini, dihadirkan oleh penulis sebagai orang yang dibutuhkan oleh para petani. Gogol menganugerahi kaum muda borjuis Rusia, petani Murazov, dengan semua kebajikan, khususnya, dengan fakta bahwa dia memasukkan ke dalam mulutnya kata-kata yang mengutuk hasrat untuk keserakahan. Tetapi ide paradoks menyebabkan kekalahan artistik: skema murni, ilustrasi fiksi dari ide yang salah, ternyata.

Hal yang sama terjadi dengan citra Pavel Ivanovich Chichikov, yang menurut keinginan penulisnya, akan mengambil jalan kebangkitan moral. Gogol tidak melukis gambaran ideal tentang kehidupan Chichikov yang telah berubah, tetapi, sayangnya, tren artistik dari jilid kedua Dead Souls justru mengarah ke gambar seperti itu (jilid ketiga juga seharusnya, di tempat yang mungkin seharusnya disajikan. sepenuhnya).

Pembakaran manuskrip sebelum kematiannya - fakta dramatis dengan kekuatan yang cukup ini menjelaskan keraguan penulis tentang kebenaran jalur artistiknya dalam beberapa tahun terakhir.

Setelah mengungkapkan kepada dunia "seluruh Rus", pertama-tama, sisi lucu, sedih, dramatisnya (tetapi tidak hanya ini, tetapi juga heroik), secara profetis berbicara tentang masa depannya yang indah, Gogol menciptakan sebuah buku yang merupakan penemuan asli dalam budaya artistik, memiliki pengaruh yang besar terhadap perkembangan sastra dan seni Rusia pada umumnya.

Karya utama Nikolai Vasilyevich Gogol tidak hanya dalam skala dan kedalaman generalisasi artistik. Bagi penulis ini, mengerjakannya sudah menjadi proses panjang penulisan dan pengetahuan diri manusia. Analisis "Jiwa Mati" akan disajikan dalam artikel ini.

Gogol memperhatikan setelah penerbitan jilid pertama bahwa subjek utama karyanya sama sekali bukan pemilik tanah yang jelek dan bukan provinsinya, tetapi sebuah "rahasia" yang tiba-tiba diungkapkan kepada pembaca di jilid-jilid berikutnya.

"Awal Pucat" dari Desain Besar

Mencari genre, mengubah ide, mengerjakan teks dari dua jilid pertama, serta memikirkan jilid ketiga - ini adalah penggalan dari "konstruksi" megah yang dilakukan oleh Nikolai Vasilyevich hanya sebagian. Saat menganalisis "Dead Souls", harus dipahami bahwa jilid pertama hanyalah sebagian yang menguraikan garis besar keseluruhannya. Ini adalah "awal pucat" dari persalinan, menurut definisi penulisnya sendiri. Pantas saja Nikolai Vasilievich membandingkannya dengan serambi, yang dengan tergesa-gesa dipasang ke "istana" oleh arsitek provinsi.

Bagaimana ide untuk karya itu muncul?

Keistimewaan komposisi dan plot, orisinalitas genre dikaitkan dengan pendalaman dan pengembangan ide orisinal "Dead Souls". Pushkin berdiri di awal mula karya tersebut. Seperti yang dikatakan Nikolai Vasilievich, penyair itu menasihatinya untuk membuat esai besar dan bahkan menyarankan sebuah plot yang darinya dia sendiri ingin membuat "sesuatu seperti puisi". Namun, bukan plot itu sendiri melainkan "pemikiran" yang terkandung di dalamnya yang merupakan "petunjuk" Pushkin untuk Gogol. Penulis puisi masa depan sangat menyadari kisah nyata yang didasarkan pada penipuan dengan apa yang disebut "jiwa mati". Di masa muda Gogol, salah satu kasus seperti itu terjadi di Mirgorod.

"Jiwa Mati" di Rusia Gogol

"Jiwa mati" - yang meninggal, tetapi terus terdaftar sebagai hidup sampai "kisah revisi" berikutnya. Baru setelah itu mereka secara resmi dianggap mati. Itu setelah tuan tanah berhenti membayar mereka - pajak khusus. Petani yang ada di atas kertas dapat digadaikan, disumbangkan atau dijual, yang terkadang digunakan oleh para penipu, merayu pemilik tanah tidak hanya dengan kesempatan untuk menyingkirkan budak yang tidak menghasilkan pendapatan, tetapi juga untuk menerima uang untuk mereka.

Pembeli "jiwa-jiwa yang mati" pada saat yang sama menjadi pemilik keadaan yang sangat nyata. Petualangan protagonis dari karya tersebut, Chichikov, adalah konsekuensi dari "pemikiran paling terinspirasi" yang muncul di benaknya - Dewan Pengawas akan memberikan 200 rubel untuk setiap budak.

Novel picaresque yang penuh petualangan

Dasar dari apa yang disebut novel picaresque petualang diberikan oleh "lelucon" dengan "jiwa-jiwa yang mati". Novel jenis ini selalu sangat populer, karena menarik. Orang-orang sezaman Gogol yang lebih tua menciptakan karya dalam genre ini (V. T. Narezhny, F. V. Bulgarin, dan lainnya). Novel mereka, meskipun tingkat artistiknya agak rendah, sukses besar.

Modifikasi genre novel petualangan-picaresque dalam proses pengerjaan

Model genre dari karya yang kami minati justru merupakan novel yang penuh petualangan dan picaresque, seperti yang ditunjukkan oleh analisis "Dead Souls". Dia, bagaimanapun, sangat berubah dalam proses karya penulis pada ciptaan ini. Hal ini dibuktikan, misalnya dengan sebutan pengarang "puisi", yang muncul setelah rencana umum dan gagasan utama dikoreksi oleh Gogol ("Dead Souls").

Analisis pekerjaan mengungkapkan fitur-fitur menarik berikut. "Semua Rus akan muncul di dalamnya" - tesis Gogol, yang tidak hanya menekankan skala gagasan "Jiwa Mati" dibandingkan dengan keinginan awal "setidaknya dari satu sisi" untuk menunjukkan Rusia, tetapi pada saat yang sama waktu berarti revisi radikal dari model genre yang dipilih sebelumnya. Kerangka novel petualangan dan picaresque tradisional menjadi ketat bagi Nikolai Vasilyevich, karena ia tidak dapat menahan kekayaan gagasan baru itu. "Pengembaraan" Chichikov hanya menjadi salah satu cara untuk melihat Rusia.

Novel picaresque yang penuh petualangan, setelah kehilangan peran utamanya dalam Dead Souls, pada saat yang sama tetap menjadi cangkang genre untuk kecenderungan puisi yang epik dan moralistik.

Fitur gambar Chichikov

Salah satu trik yang digunakan dalam genre ini adalah misteri asal usul sang pahlawan. Tokoh utama di bab-bab pertama adalah seorang pria dari orang biasa atau anak terlantar, dan di akhir pekerjaan, setelah mengatasi rintangan hidup, dia tiba-tiba menjadi anak dari orang tua kaya, menerima warisan. Nikolai Vasilievich dengan tegas menolak template semacam itu.

Menganalisis puisi "Jiwa Mati", tentu harus dicatat bahwa Chichikov adalah orang "tengah". Penulis sendiri mengatakan tentang dia bahwa dia "tidak jelek", tetapi tidak tampan, tidak terlalu kurus, tetapi tidak terlalu gemuk, tidak terlalu tua dan tidak terlalu muda. Kisah hidup petualang ini disembunyikan dari pembaca hingga bab terakhir, kesebelas. Anda akan diyakinkan akan hal ini dengan membaca "Dead Souls" dengan cermat. Analisis per bab mengungkapkan fakta bahwa penulis menceritakan latar belakang hanya di bab kesebelas. Memutuskan untuk melakukan ini, Gogol memulai dengan menekankan "vulgaritas", keadaan biasa-biasa saja dari pahlawannya. Dia menulis tentang betapa "sederhana" dan "gelap" asal-usulnya. Nikolai Vasilievich sekali lagi menolak hal-hal ekstrem dalam mendefinisikan karakternya (bukan bajingan, tapi juga bukan pahlawan), tetapi dia memikirkan kualitas utama Chichikov - ini adalah "pengakuisisi", "pemilik".

Chichikov - orang "rata-rata".

Jadi, tidak ada yang aneh pada pahlawan ini - inilah yang disebut orang "rata-rata", di mana Gogol memperkuat sifat yang menjadi ciri khas banyak orang. Nikolai Vasilyevich melihat dalam hasratnya akan keuntungan, yang menggantikan segalanya, dalam mengejar hantu kehidupan yang mudah dan indah, manifestasi dari "kemiskinan manusia", kemiskinan dan kepentingan spiritual - semua yang disembunyikan dengan hati-hati oleh banyak orang. Analisis "Dead Souls" menunjukkan bahwa Gogol membutuhkan biografi sang pahlawan bukan untuk mengungkapkan "rahasia" hidupnya di akhir karya, tetapi untuk mengingatkan pembaca bahwa ini bukanlah orang yang luar biasa, tetapi cukup biasa. Siapa pun dapat menemukan dalam dirinya sendiri beberapa "bagian dari Chichikov".

Pahlawan "positif" dari pekerjaan itu

Dalam novel-novel picaresque yang penuh petualangan, plot tradisional "musim semi" adalah penganiayaan terhadap tokoh utama oleh orang-orang yang jahat, serakah, dan kejam. Dengan latar belakang mereka, bajingan yang memperjuangkan haknya sendiri tampak seperti "model yang sempurna". Biasanya, dia dibantu oleh orang-orang yang welas asih dan berbudi luhur yang secara naif mengungkapkan cita-cita pengarang.

Namun, tidak ada yang mengejar Chichikov di jilid pertama karya tersebut. Selain itu, tidak ada karakter dalam novel yang setidaknya bisa menjadi pengikut sudut pandang penulis. Menganalisis karya "Jiwa Mati", kita dapat melihat bahwa hanya di jilid kedua muncul karakter "positif": pemilik tanah Kostanzhoglo, petani Murazov, gubernur, yang tidak dapat didamaikan dengan penyalahgunaan berbagai pejabat. Tetapi bahkan karakter-karakter ini, yang tidak biasa bagi Nikolai Vasilyevich, sangat jauh dari templat novel.

Apa yang menarik minat Nikolai Vasilyevich?

Plot dari banyak karya yang dibuat dalam genre novel picaresque yang dibuat-buat dan dibuat-buat. Pada saat yang sama, penekanannya adalah pada petualangan, "petualangan" para pahlawan nakal. Dan Nikolai Vasilievich tidak tertarik pada petualangan sang protagonis dalam diri mereka sendiri, bukan pada hasil "materi" mereka (Chichikov akhirnya mendapatkan kekayaannya dengan cara curang), tetapi pada konten moral dan sosial mereka, yang memungkinkan penulis untuk melakukan penipuan " mirror" yang mencerminkan Rusia modern dalam Dead Souls. Analisis menunjukkan bahwa ini adalah negara pemilik tanah yang menjual "udara" (yaitu, petani mati), serta pejabat yang membantu penipu, bukannya menghalanginya. Plot karya ini memiliki potensi semantik yang sangat besar - berbagai lapisan makna lain - simbolis dan filosofis - dilapiskan pada basis aslinya. Sangat menarik untuk menganalisis para pemilik tanah ("Dead Souls"). Masing-masing dari lima karakter tersebut sangat simbolis - Nikolai Vasilievich menggunakan keanehan dalam penggambarannya.

Merencanakan perlambatan

Gogol sengaja memperlambat pergerakan plot, mengiringi setiap peristiwa dengan deskripsi mendetail tentang dunia material tempat para karakter hidup, serta penampilan mereka, dengan alasan tidak hanya dinamika, tetapi juga signifikansi, plot petualangan dan picaresque kalah. Setiap peristiwa karya menyebabkan "longsoran" penilaian dan penilaian penulis, detail, fakta. Aksi novel, bertentangan dengan persyaratan genre ini, hampir sepenuhnya berhenti di bab-bab terakhir. Hal ini terlihat dengan menganalisis secara mandiri puisi Gogol "Dead Souls". Untuk pengembangan tindakan, hanya dua peristiwa dari yang lainnya, yang terjadi dari bab ketujuh hingga kesebelas, yang penting. Ini adalah keberangkatan dari kota Chichikov dan pelaksanaan nota penjualan.

Persyaratan untuk pembaca

Nikolai Vasilyevich sangat menuntut pembaca - dia ingin mereka menembus esensi fenomena, dan tidak tergelincir ke permukaan, untuk merenungkan makna tersembunyi dari karya "Dead Souls". Itu harus dianalisis dengan sangat hati-hati. Perlu dilihat di balik makna "objektif" atau informatif dari kata-kata pengarang bukan secara eksplisit, tetapi makna yang paling penting adalah makna yang digeneralisasikan secara simbolik. Sama pentingnya dengan Pushkin dalam "Eugene Onegin" adalah kreasi bersama pembaca oleh penulis "Dead Souls". Perlu diperhatikan bahwa efek artistik prosa Gogol tercipta bukan dari apa yang diceritakan atau digambarkan, melainkan dari cara pembuatannya. Anda akan diyakinkan akan hal ini dengan sekali menganalisis karya "Dead Souls". Kata itu adalah instrumen halus yang dikuasai Gogol dengan sempurna.

Nikolai Vasilyevich menekankan bahwa penulis, berbicara kepada orang-orang, harus memperhitungkan ketakutan dan ketidakpastian yang hidup dalam diri mereka yang melakukan perbuatan buruk. Baik persetujuan maupun celaan harus membawa kata "penyair liris". Penalaran tentang sifat ganda dari fenomena kehidupan merupakan topik favorit penulis karya yang menarik minat kita.

Ini adalah analisis singkat ("Dead Souls"). Banyak yang bisa dikatakan tentang karya Gogol. Kami hanya menyoroti poin utama. Menarik juga untuk memikirkan gambaran pemilik tanah dan penulisnya. Anda dapat melakukannya sendiri, berdasarkan analisis kami.

Kedalaman dan skala artistik dari karya "Dead Souls" menunjukkan bahwa itu dapat dianggap sebagai yang utama dalam biografi kreatif Nikolai Gogol. Penulis bekerja lama dan telaten dalam pembuatannya, dimulai dengan pemahaman bahwa pertama-tama penulis harus melewati semua masalah dan alur cerita, serta karakter para tokohnya. Mari kita analisis analisis "Dead Souls" karya Nikolai Gogol.

Awal yang sederhana dari sebuah puisi yang hebat

Kami akan memulai analisis kami tentang puisi "Dead Souls" oleh Gogol dengan fakta bahwa di jilid pertama karya penulis hanya menguraikan ciri-ciri umum dan menyebutnya sebagai "awal yang pucat". Bagaimana Gogol mendapatkan ide untuk plot tersebut, karena untuk memikirkan hal yang begitu serius secara mendetail, Anda memerlukan pendekatan yang tepat dan landasan yang kokoh?

Ternyata ide menulis puisi baru diberikan kepada Gogol tak lain oleh Alexander Pushkin. Penyair itu berkata bahwa dia memiliki plot dalam garis besarnya yang ingin dia gunakan sendiri, tetapi merekomendasikan agar Nikolai Vasilyevich melakukan ini. Tetapi penting untuk mengingat apa yang paling penting: Pushkin "menyarankan" ide utama puisi itu, dan dia menguraikan plotnya secara umum. Gogol sendiri mengembangkan alur cerita dengan sempurna, karena dia tahu banyak kisah nyata, yang didasarkan pada berbagai penipuan dengan "jiwa-jiwa yang mati".

Sebagai contoh, mari kita sertakan dalam analisis puisi "Dead Souls" salah satu kasus dari kehidupan Gogol. Ketika dia masih sangat muda dan tinggal di Mirgorod, dia mendengar cerita serupa dengan cukup detail - menguntungkan untuk menghitung beberapa budak yang telah mati hidup-hidup, setidaknya sampai revisi yang akan datang. Praktik ini menyebar ke seluruh Rusia, dan di surat kabar resmi, hanya setelah audit, petani seperti itu mulai dianggap mati. Mengingat hal tersebut, hingga apa yang disebut sebagai "kisah revisi", tuan tanah harus tetap membayar pajak dalam bentuk pajak pemungutan suara.

Apa inti dari penipuan dengan "jiwa-jiwa yang mati"

Ketika seorang petani tetap "hidup" hanya di surat-surat resmi, dia dapat disumbangkan, dijual atau dijaminkan, yang bermanfaat dalam beberapa penipuan penipuan. Pemilik tanah dapat tergoda oleh fakta bahwa budak itu tidak menghasilkan lebih banyak pendapatan, dan dengan cara ini seseorang dapat memperoleh sejumlah uang untuknya. Ada seorang pembeli yang jika terjadi transaksi mulai memiliki keadaan yang sangat nyata.

Awalnya, Gogol, dengan mempertimbangkan dasar penipuan ini, mendefinisikan karyanya sebagai genre seperti novel picaresque yang penuh petualangan. Beberapa penulis pada masa itu sudah menulis dengan semangat ini, dan novel mereka cukup sukses, meskipun tingkat artistiknya tidak terlalu tinggi. Dalam perjalanan karyanya, Gogol memodifikasi genre, dan ini merupakan detail penting dalam analisis puisi Dead Souls. Setelah ide umum karya tersebut menjadi jelas dan idenya terbentuk dengan jelas, Gogol sendiri yang menentukan genre - puisi. Oleh karena itu, dari sebuah novel picaresque yang penuh petualangan, itu berubah menjadi sebuah puisi.

Analisis puisi "Dead Souls" - ciri-ciri karya

Jika kita berbicara tentang skala gagasan Gogol dalam kaitannya dengan puisi "Dead Souls", maka jelas bagaimana perkembangannya, karena awalnya pengarang hanya ingin merefleksikan "satu sisi" Rusia, dan kemudian dengan tesisnya, Gogol menunjukkan bahwa dia tidak hanya merevisi model genre, tetapi juga banyak ide. Inti dari tesisnya terletak pada pemikiran: "semua Rus'" harus tercermin dalam puisi itu. Ide baru itu begitu luas dan kaya sehingga hampir mustahil untuk mewujudkannya dalam kerangka sempit novel yang penuh petualangan dan picaresque. Oleh karena itu, genre ini mulai memainkan peran cangkang, namun kehilangan peran utamanya.

Mari kita bicara sedikit tentang tokoh utama puisi Chichikov. Asal-usulnya diselimuti misteri, dan ini adalah teknik yang sama yang digunakan Gogol untuk mengungkapkan citranya sepenuhnya. Menganalisis puisi "Dead Souls", menjadi sangat jelas bahwa Chichikov adalah seorang pria menengah. Dia berpenampilan bagus, yaitu tidak bisa disebut tampan, dan dia tidak jelek. Dia tidak gemuk, dan dia tidak kurus. Usia juga tidak bisa dipahami - tidak muda, pada saat yang sama tidak tua. Sebagai pembaca, kita tidak mengetahui kisah hidup Chichikov sampai kita mencapai bab terakhir.

Di bab kesebelas, sifat vulgar orang ini menjadi terlihat. Tentang asalnya, lagi-lagi dikatakan sangat samar, sekali lagi ditekankan bahwa dia tidak keji, tapi juga bukan gudang heroik. Kualitas utama Chichikov adalah bahwa dia adalah seorang "pengakuisisi". Orang bisa menarik kesimpulan dari cara Gogol menyebutnya sebagai orang "biasa". Ini berarti bahwa dia tidak jauh berbeda dari orang lain, tetapi sifat yang melekat pada banyak orang diperkuat dalam karakternya - Chichikov siap menghasilkan uang, mengejar kehidupan yang indah, dan pada saat yang sama dia hampir tidak memiliki tujuan yang dalam dalam hidup, dan dia kosong secara rohani.

Analisis puisi "Dead Souls" oleh N.V. Gogol bagi mereka yang lulus ujian dalam bahasa dan sastra Rusia.

Orisinalitas ideologis dan artistik dari puisi "Dead Souls"

"Dead Souls" sebagai karya realistis:

b) Prinsip realisme dalam puisi: Historisisme Gogol menulis tentang waktunya sendiri - kira-kira akhir tahun 20-an - awal tahun 30-an, selama krisis perbudakan di Rusia Karakter khas dalam keadaan yang khas. Tren utama penggambaran tuan tanah dan pejabat adalah deskripsi satir, tipifikasi sosial, dan orientasi kritis umum.

Dead Souls adalah karya sastra. Perhatian khusus diberikan pada deskripsi alam, perkebunan dan interior, detail potret. Sebagian besar karakter ditampilkan secara statis. Banyak perhatian diberikan pada detail, yang disebut "noda benda kecil" (karakter Plyushkin). Gogol menghubungkan berbagai rencana: skala universal (penyimpangan liris tentang burung troika) dan detail terkecil (deskripsi perjalanan di sepanjang jalan Rusia yang sangat buruk).

Sarana pengetikan menyindir:
a) Ciri-ciri pengarang dari tokoh-tokoh,
b) Situasi komik (misalnya, Manilov dan Chichikov tidak dapat berpisah di depan pintu),
c) Banding ke masa lalu para pahlawan (Chichikov, Plyushkin),
d) Hiperbola (kematian tak terduga dari jaksa, kerakusan Sobakevich yang luar biasa),
e) Amsal ("Baik di kota Bogdan, maupun di desa Selifan"),
f) Perbandingan (Sobakevich dibandingkan dengan beruang berukuran sedang. Sebuah kotak dibandingkan dengan anjing kampung di dalam jerami).

Identitas genre:

Menyebut karyanya sebagai "puisi", maksud Gogol: "jenis epik yang lebih rendah ... Prospektus buku pendidikan sastra untuk pemuda Rusia. Pahlawan epos adalah orang yang tertutup dan tidak terlihat, tetapi penting dalam banyak hal untuk mengamati jiwa manusia. Puisi adalah genre yang kembali ke tradisi epik kuno, yang menciptakan kembali makhluk holistik dalam segala kontradiksinya. Para Slavophiles bersikeras pada karakterisasi "Dead Souls" ini, menarik fakta bahwa elemen puisi, sebagai genre yang mengagungkan, juga ada dalam "Dead Souls" (penyimpangan lirik). Gogol, dalam suratnya kepada teman-temannya, menyebut "Dead Souls" bukan hanya puisi, tapi juga novel. Dalam "Dead Souls" terdapat ciri-ciri petualangan-petualangan, picaresque, dan juga novel sosial. Namun, "Dead Souls" biasanya tidak disebut novel, karena praktis tidak ada intrik cinta dalam karya tersebut.

Fitur plot dan komposisi:

Ciri-ciri plot "Dead Souls" dikaitkan terutama dengan citra Chichikov dan peran ideologis dan komposisinya. Gogol: "Penulis menjalani hidupnya melalui rantai petualangan dan perubahan, untuk menyajikan pada saat yang sama gambaran yang benar tentang segala sesuatu yang penting dalam ciri dan kebiasaan pada waktu yang diambilnya ... gambaran tentang kekurangan, penyalahgunaan, sifat buruk." Dalam sepucuk surat kepada V. Zhukovsky, Gogol menyebutkan bahwa dia ingin menunjukkan "semua Rus'" dalam puisi itu. Puisi itu ditulis dalam bentuk perjalanan, berbagai fragmen kehidupan Rusia disatukan menjadi satu kesatuan. Begitulah peran komposisi utama Chichikov. Peran independen gambar direduksi menjadi deskripsi jenis baru kehidupan Rusia, seorang wirausahawan-petualang. Dalam bab 11, penulis memberikan biografi Chichikov, yang darinya sang pahlawan menggunakan posisi pejabat atau posisi mitos pemilik tanah untuk mencapai tujuannya.
Komposisi tersebut dibangun berdasarkan prinsip "lingkaran konsentris" atau "ruang tertutup" (kota, perkebunan pemilik tanah, seluruh Rusia).

Tema ibu pertiwi dan rakyat:

Gogol menulis tentang karyanya: "Semua Rus akan muncul di dalamnya." Kehidupan kelas penguasa dan rakyat jelata diberikan tanpa idealisasi. Petani dicirikan oleh ketidaktahuan, kesempitan, ketertindasan (gambar Petrushka dan Selifan, gadis pekarangan Korobochka, yang tidak tahu di mana kanan, di mana kiri, Paman Mityai dan Paman Minyay, yang sedang mendiskusikan apakah britzka Chichikov akan mencapai Moskow dan Kazan). Namun demikian, penulis dengan hangat menggambarkan bakat dan kemampuan kreatif orang-orang lainnya (penyimpangan liris tentang bahasa Rusia, karakterisasi petani Yaroslavl dalam penyimpangan tentang burung trio, daftar petani Sobakevich).
Banyak perhatian diberikan pada pemberontakan rakyat (kisah Kapten Kopeikin). Tema masa depan Rusia tercermin dalam sikap puitis Gogol terhadap tanah airnya (penyimpangan liris tentang Rus' dan burung troika).

Tentang jilid kedua "Dead Souls":

Gogol, dalam citra pemilik tanah Kostanzhoglo, berusaha menunjukkan cita-cita yang positif. Itu mewujudkan gagasan Gogol tentang struktur kehidupan yang harmonis: manajemen rasional, sikap bertanggung jawab terhadap pekerjaan semua yang terlibat dalam pembangunan perkebunan, penggunaan buah ilmu pengetahuan. Di bawah pengaruh Costanjoglo, Chichikov harus mempertimbangkan kembali sikapnya terhadap kenyataan dan "mengoreksi dirinya sendiri". Merasakan dalam karyanya "ketidakbenaran hidup", Gogol membakar jilid kedua dari "Dead Souls".

1. Keunikan genre puisi N.V. Gogol "Dead Souls".
2. Arti judul puisi.
3. Plot dan komposisi puisi.
4.Prinsip menciptakan karakter dalam puisi.
5. Citra Chichikov sebagai "pahlawan waktu" dari akumulasi modal awal.
6. Peran dan tema penyimpangan lirik.
7. Citra pengarang dan cita-citanya.
8. Esensi komik dalam puisi.
9. Gambar kota provinsi dan St. Petersburg.

Puisi "Dead Souls" adalah puncak dari karya Gogol. Dia mengerjakannya dari pertengahan tahun 1835 hingga hari-hari terakhir hidupnya. Ia membayangkan sebuah karya epik berskala besar, terdiri dari 3 jilid. Tetapi jilid kedua telah sampai kepada kami dalam versi draf dan sketsa, dan Gogol tidak pernah memulai jilid ketiga. Namun, bagian pertama, yang sudah diterbitkan pada Mei 1942, bagi Gogol tampaknya hanya pengantar tentang apa yang harus mengikutinya, "hanya serambi istana, yang rencananya akan dibangun dalam skala kolosal," seperti yang dilaporkannya dalam sepucuk surat kepada Zhukovsky, ternyata itu adalah karya yang benar-benar selesai, apalagi sempurna dari segi plot, komposisi, estetika dan moral.

Plot "Dead Souls", seperti yang Anda ketahui, disarankan kepada Gogol oleh Pushkin, seperti yang diceritakan Gogol dalam "Author's Confession". Pushkin menceritakan kepada Gogol kisah petualangan seorang petualang yang berencana membeli dari tuan tanah para petani yang meninggal setelah sensus terakhir, yang terdaftar sebagai hidup menurut apa yang disebut "kisah revisi", dan memasukkan mereka ke dalam yang baru dibuat Dewan Pengawas dengan pinjaman. Gagasan membentuk Dewan Pengawas dalam skala nasional dimaksudkan untuk mengaktifkan pemilik, membantu pemilik tanah beradaptasi dengan kondisi kehidupan baru dalam kondisi kapitalisasi Rusia yang akan datang. Tetapi apa yang tampak cukup masuk akal di atas kertas, pada kenyataannya, segera mengungkapkan kesia-siaan dan ketidaklogisannya. Kisah yang benar-benar terjadi, di bawah pena Gogol, di satu sisi berubah menjadi phantasmagoria di mana "jiwa-jiwa yang mati" bertindak dengan "karakter yang dingin, terfragmentasi, sehari-hari", dan di sisi lain, menyajikan kepada pembaca Rus' yang kompleks, bersuara banyak, tidak dapat dipahami, yang mengalir ke jarak yang tidak diketahui, "seperti troika burung yang cepat dan tak terkalahkan".

Plot yang disajikan oleh Pushkin telah diubah secara signifikan, ditumbuhi dengan detail dan detail kehidupan Rusia, sosok paling berwarna dari pemilik tanah dan pejabat, yang masing-masing merupakan mahakarya sejati dari bakat Gogol, menyisipkan cerita pendek dan cerita, penyimpangan dan penalaran penulis, diwujudkan dalam sebuah karya dengan bentuk genre yang unik, yang dipikirkan oleh banyak generasi pembaca, peneliti, dan kritikus.

Gogol sendiri berpikir lama dan menyakitkan tentang sifat genre keturunannya. Awalnya, dia cenderung menyebutnya novel, tetapi kemudian dia cenderung berpikir bahwa karya barunya adalah puisi, tetapi bukan dalam arti tradisional, tetapi dalam arti kata yang khusus. Gogol menetapkan sendiri tugas tidak hanya menuduh, tetapi juga filosofis: untuk melihat di balik kehidupan kecil dan terfragmentasi dari orang-orang tidak penting yang hanya pantas mendapatkan nama "jiwa yang mati", masa depan Rusia, kekuatan kreatifnya, "jiwanya yang hidup". Oleh karena itu, bentuk genre novel dalam bentuk yang kemudian ada terlalu kecil untuk penulisnya.

Tetapi bahkan puisi dalam bentuk tradisionalnya yang ada saat itu tidak cocok untuk Gogol. Gogol menciptakan karya barunya, tidak membatasi dirinya pada bentuk-bentuk genre yang ada pada saat itu, dengan berani menggabungkan narasi epik yang objektif dan suara liris pengarang yang berasal dari hati, kesedihan dan drama, humor dan sindiran, keanehan yang tajam dan menuduh. dan ironi yang halus dan halus.

Plot puisi didasarkan pada pergerakan karakter yang "berubah", mampu beradaptasi dengan keadaan, pada umumnya meniru, melalui sejumlah karakter "tidak bergerak" - pemilik tanah. Selain itu, gerakan ini jauh dari kebetulan, bahkan jika pertemuan para karakter terjadi secara kebetulan (Chchichikov sampai ke Korobochka, tersesat di antara jalan Rusia yang tak berujung, dan bertemu Nozdryov di sebuah bar). Dari bab ke bab, keburukan para pahlawan semakin intensif, terwujud dalam potret, pakaian, sikap mereka terhadap tamu dan budak mereka, dalam cara bercakap-cakap dan tawar-menawar - yaitu. dalam semua detail yang menggambarkan cara hidup dan adat istiadat mereka. Dengan kedok Manilov - "kelebihan gula", Korobochka - "berkepala klub", Nozdryov - membuka kekasaran dan penipuan, Sobakevich - "kulak", Plyushkin - tidak berarti, menghancurkan ekonomi dan jiwa penimbunan. Tetapi intensifikasi keanehan dalam mengkarakterisasi tuan tanah tidaklah mudah. Dan di mana kehancuran kepribadian, tampaknya, telah mencapai batasnya, sesuatu tiba-tiba muncul, menunjukkan bahwa, mungkin, tidak semuanya tanpa harapan. Ekonomi Sobakevich disatukan dengan kuat; budaknya, dibebaskan untuk quitrent (ingat bahwa tindakan ini dengan sendirinya membuktikan kemajuan pemilik tanah, misalnya, Onegin "mengganti kuk corvée dengan quitrent lama", akibatnya pemilik tanah tetangga mulai menganggapnya sebagai eksentrik paling berbahaya), menjadi karena keterampilan mereka dan Ketekunan dikenal tidak hanya di provinsi, tetapi juga di Moskow: pembuat kereta Mikheev, tukang kayu Stepan Cork, pembuat sepatu Maxim Telyatnikov, pedagang Yeremey Sorokaplekhin, yang tinggal di Moskow dengan rumahnya dan membawa satu iuran lima ratus rubel. Sebagai perbandingan, perlu diingat bahwa pejabat Akaki Akakievich Bashmachkin hanya menerima empat ratus rubel setahun atau lebih. "Bajingan tua dan binatang buas," Sobakevich adalah satu-satunya yang mampu menahan tekanan bajingan dari formasi Chichikov yang baru.

Citra Plyushkin bahkan lebih kompleks. Baik perempuan maupun laki-laki, pada umumnya “lubang kemanusiaan”, dialah satu-satunya pemilik tanah yang ternyata termasuk dalam hubungan antarmanusia yang normal, meski dalam bentuk yang menyimpang. Dia memiliki keluarga, anak-anak, sekarang cucu, yang bahkan dia goyangkan ketika mereka datang mengunjunginya; ada seorang teman, dalam kata-katanya, seorang "juru masak", yang menyebutkan matanya bersinar dengan kecemerlangan yang hidup, dan dia, dipisahkan oleh kekikirannya dari seluruh umat manusia, bahkan dari anak-anaknya sendiri, ingin menyampaikan salam kepadanya melalui Chichikov. Tapi degradasinya tidak dapat diubah: "Mengikuti perasaan yang langsung menyelimutinya, wajah Plyushkin menjadi semakin tidak sensitif dan bahkan lebih vulgar." Tetapi bahkan sinar hangat kehidupan yang muncul sesaat di dunia yang tidak sensitif ini membantu Gogol mengatasi keputusasaan yang digambarkan dan mengajak pembaca untuk kehidupan baru yang lebih baik, indah: semua gerakan manusia, jangan tinggalkan mereka di jalan , kamu tidak akan mengambilnya nanti!" Penyimpangan lirik dan komentar penulis tentang lukisan dan sketsa epik meresapi seluruh narasi. Suara penulisnya ironis ketika dia menggambarkan pahlawannya yang "dingin dan terfragmentasi", sedih ketika dia berbicara tentang jalan yang sulit dari seorang penulis satiris, dipanggil untuk "melihat-lihat seluruh kehidupan yang sangat terburu-buru ... melalui tawa yang terlihat oleh dunia dan tidak terlihat, air mata tidak diketahui olehnya", ditinggikan, ketika pemikirannya menyangkut nasib Rusia, dia terinspirasi ketika berbicara tentang kekuatan kreatif dan kreatif rakyat, tentang warisan nasional mereka - kata Rusia yang membara. Karakter vulgar dan tidak penting yang dinarasikan oleh penulis tidak memperhatikan hamparan Rusia yang tak terbatas, kekuatan semangat nasional, energi gerak abadi, yang dibentuk oleh sistem penyimpangan lirik dan pada gilirannya memunculkan citra Rus'-troika: pikiran ketika Anda sendiri tanpa akhir? Apakah tidak ada pahlawan yang berada di sini ketika ada tempat untuk berbalik dan berjalan untuknya? Tapi tidak ada pahlawan seperti itu dan tidak ada tempat untuk mendapatkannya. Beginilah konflik internal dan tragis dari puisi itu terbuka bagi pembaca: “Rus, kamu mau kemana? Berikan jawaban. Tidak memberi jawaban."
“Pahlawan waktu” dalam puisi itu bukanlah pahlawan, melainkan bajingan. Dalam kata pengantar Dead Souls edisi kedua, Gogol berkata tentang Chichikov: "Dia dibawa lebih banyak untuk menunjukkan kekurangan dan sifat buruk orang Rusia, dan bukan martabat dan kebajikannya." Kita melihat dalam kata-kata ini banyak kesamaan dengan bagaimana Lermontov mencirikan pahlawannya: "sebuah potret yang terdiri dari sifat buruk dan kekurangan seluruh generasi dalam perkembangan penuhnya." Chichikov tidak berwajah dan memiliki banyak segi, yang memungkinkannya untuk dengan mudah beradaptasi dengan orang-orang yang ingin dia senangi: dengan Manilov dia ramah-manis, dengan Korobochka dia gigih dan kasar, dengan Nozdrev dia sinis dan pengecut, dengan Sobakevich dia adalah keras dan licik, dengan Plyushkin - munafik dalam "kemurahan hati" imajinernya. Mudah bagi Chichikov untuk menjadi "cermin" dari salah satu pahlawan ini, karena mimpi kosong Manilov tertanam dalam dirinya, ketika dia membayangkan dirinya sebagai pemilik tanah Kherson, lupa bahwa dia adalah pemilik budak hanya di atas kertas, dan Narsisme Nozdryov, dan sinisme Sobakevich, dan penimbunan Korobochka dan Plyushkin, terwujud di dadanya, di mana dia meletakkan barang-barang sepele yang tidak dibutuhkan siapa pun, seperti Plyushkin, tetapi dengan ketelitian Korobochka yang menyeluruh. Terlepas dari kenyataan bahwa ia terus-menerus terobsesi dengan semua jenis aktivitas, terutama ditujukan untuk memperbaiki situasi keuangannya, terlepas dari kenyataan bahwa ia dapat dilahirkan kembali setelah kegagalan reguler dan kegagalan penipuannya, ia juga merupakan "jiwa yang mati", karena "kegembiraan hidup yang bersinar" bahkan ketika dia bergegas dalam "burung troika" Chichikov, berjuang untuk pengayaan dengan cara apa pun, membebaskan dirinya dari segala sesuatu yang manusiawi dan tanpa ampun kepada orang-orang yang menghalangi jalannya. Menghukum pahlawannya, Gogol menyadari bahwa tipe pengusaha borjuis sangat layak, dan karena itu dimaksudkan untuk membimbing Chichikov melalui ketiga jilid puisi epiknya.Tema kota provinsi, seolah-olah, membingkai kisah perjalanan Chichikov ke pemilik tanah. Citra Kota memiliki makna tersendiri, melengkapi narasi Rusia modern. Dalam salah satu draf sketsa Dead Souls, Gogol menulis: “Gagasan tentang sebuah kota. Kekosongan yang muncul pada tingkat tertinggi. Bicara kosong. Gosip yang telah melewati batas, bagaimana segala sesuatu muncul dari kemalasan dan mengambil ekspresi konyol di tingkat tertinggi. Kota provinsi yang terletak tidak jauh dari kedua ibu kota tersebut merupakan cerminan karikatur dari adat istiadat yang berlaku di mana-mana: penyuapan, penggelapan, ilusi aktivitas dan, pada akhirnya, ilusi kehidupan alih-alih kehidupan itu sendiri. Bukan kebetulan bahwa saat mendeskripsikan penduduk kota dan adat istiadatnya, perbandingan dari dunia mati dan mati begitu sering digunakan. Di pesta gubernur, “jas berekor hitam berkedip-kedip dan aus dan bertumpuk di sana-sini, seperti lalat di atas gula rafinasi putih selama musim panas bulan Juli yang terik, ketika pengurus rumah tangga tua memotong dan membaginya menjadi pecahan-pecahan berkilauan di depan jendela yang terbuka, " para pejabat adalah orang-orang yang tercerahkan: " yang telah membaca Karamzin, yang telah membaca Moskovskiye Vedomosti, yang bahkan belum membaca apa pun" - untuk "jiwa-jiwa yang mati" semuanya sama. Dalam suasana terpencil, para istri, yang ingin membelai tunangannya, juga tidak melampaui dunia objektif, tidak spiritual; menyebut mereka "pods, fatties, pussies, blackies, kicks, buzz, dll." Pejabat Ivan Antonovich menyerupai "moncong kendi", dan di hadapan mereka mengerjakan "jas berekor, jas rok potongan provinsi dan bahkan hanya semacam jaket abu-abu muda, yang, memutar kepalanya ke satu sisi dan meletakkannya hampir di atas kertas, menulis dengan cepat dan berani protokol apa." Meskipun Gogol tidak menggambar pejabat sedetail dan sedetail tuan tanah, hanya menyoroti satu detail karakteristik dari penampilan dan perilaku mereka, secara umum potret Kota yang tidak menyenangkan dan ekspresif menempati tempat yang layak dalam puisi itu.

Tema St.Petersburg juga dikaitkan dengan gambaran pejabat kota provinsi, yang ternyata merupakan lintas sektoral dalam karya Gogol, dimulai dari The Night Before Christmas. Di hampir setiap bab, Gogol entah bagaimana mengingat Petersburg, dan selalu dengan ironi dan kecaman atas moralnya yang mematikan. Apa alasannya bahwa bahkan di antara negarawan terhormat pun ada orang bodoh berkepala gada seperti Korobochka Tema St.Petersburg menempati tempat penting dalam cerita pendek sisipan "The Tale of Captain Kopeikin", yang tidak terkait langsung dengan jalan cerita. Namun demikian, Gogol bereaksi sangat menyakitkan terhadap keinginan penyensoran untuk mengurangi atau menghapus cerita ini dari Dead Souls. Dalam sejarah Perang Patriotik yang tidak valid, yang ditinggalkan dengan kemalangannya karena belas kasihan takdir, banyak tema "Dead Souls" difokuskan: tema kurangnya hak rakyat, tema kesewenang-wenangan birokrasi, tetapi sebagian besar yang penting - tema pembalasan dosa yang akan datang, yang relevan dengan karya Gogol secara keseluruhan, di sini memperoleh ciri-ciri sosial tertentu. Kopeikin, dipermalukan sampai batasnya, berdiri tegak, mendapatkan harga diri: "Jika jenderal mengatakan bahwa saya harus mencari cara untuk membantu diri saya sendiri, saya akan menemukan cara!" Pahlawan Perang Patriotik menjadi ataman para perampok. Jika di bab-bab sebelumnya ketidakpedulian pejabat terhadap kebutuhan pemohon biasa yang tidak mampu memberikan suap dijelaskan secara ironis, maka dalam The Tale of Captain Kopeikin pertentangan antara Kopeikin yang malang dan St. pria".

Dengan munculnya The Inspector General dan Dead Souls, garis satir sastra Rusia memperoleh kekuatan baru, memperluas metode ekspresif, dan memperkenalkan prinsip tipifikasi baru. Pengalaman satire Gogol ternyata membuahkan hasil di paruh kedua abad ke-19, diwujudkan dalam puisi satir Nekrasov "Sezaman", novel dan dongeng karya Saltykov-Shchedrin, cerita pendek Chekhov.