rumah › Test Drive › Rumah Charles Dickens. Menceritakan kembali Rumah Suram Dickens

Rumah Charles Dickens. Menceritakan kembali Rumah Suram Dickens

"Rumah Dingin"

Bleak House adalah salah satu kasus langka di mana kepekaan jurnalistik terhadap topik hari itu sangat sesuai dengan maksud artistik novel, meskipun, seperti yang sering terjadi pada Dickens, tindakan tersebut diundur beberapa dekade. Pengadilan Kanselir, yang reformasinya banyak dibicarakan di awal tahun lima puluhan (omong-omong, itu tertunda lama oleh korupsi dan rutinitas pemerintah, yang menurut Dickens, merupakan konsekuensi langsung dari dua partai saat itu). sistem), Pengadilan Kanselir menjadi pusat pengorganisasian novel, menghancurkan keburukan sistem sosial secara keseluruhan . Dickens bertemu dengan "pesona" Pengadilan Kanselir di masa mudanya, ketika dia bekerja di kantor hukum, dan di Klub Pickwick dia dengan keras mengkritik birokrasinya yang mengerikan, menceritakan kisah tentang "tahanan kanselir". Mungkin dia menjadi tertarik padanya lagi di bawah pengaruh hype surat kabar.

Setelah mengungkap gambaran masyarakat yang mengesankan, Dickens kemungkinan besar akan memenangkan kemenangan yang bahkan lebih cemerlang ketika dia tidak membiarkan pembaca sejenak melupakan bahwa jaringan ini dibangun secara vertikal: Lord Chancellor duduk di atas bantal wol di bagian atas, dan Sir Leicester Dedlock menghabiskan hari-harinya di manor Lincolnshire-nya, tetapi fondasi dari struktur yang rumit itu bertumpu pada penderitaan, itu menekan bahu Joe penyapu jalanan yang rapuh dan tidak dicuci, seorang ragamuffin yang sakit dan buta huruf. Pembalasan tidak lama lagi akan datang, dan nafas busuk dari rumah kos Lonely Tom, tempat orang buangan yang sama tumbuh bersama Joe, masuk ke sarang nyaman kelas menengah, tidak menyisihkan kebajikan paling rumah tangga. Pahlawan wanita teladan Dickens, Esther, misalnya, tertular cacar dari Joe. Di bab pertama buku ini, London dan Pengadilan Kanselir diselimuti kabut, bab kedua membawa Anda ke Chesney Wold yang tergenang air hujan, ke rumah pedesaan yang megah tempat nasib kantor pemerintah diputuskan. Namun, dakwaan yang diajukan terhadap masyarakat bukannya tanpa nuansa. Tuan Kanselir, misalnya, adalah pria yang baik hati - dia memperhatikan Nona Flyte, yang telah menjadi gila karena penundaan peradilan, dan berbicara secara paternal dengan "bangsal Kanselir" Ada dan Richard. Sir Leicester Dedlock 1 yang tegas dan keras kepala adalah salah satu karakter Dickens yang paling simpatik: dia dengan murah hati memperhatikan semua orang yang secara langsung bergantung padanya, mempertahankan kesetiaan yang sopan kepada istrinya yang cantik ketika aibnya terungkap - ada sesuatu dalam hal ini bahkan romantis. Dan apakah benar-benar perlu, pada akhirnya, untuk menghapus Pengadilan Kanselir dan mengoreksi sistem yang dianggap Sir Leicester sebagai pemberian Tuhan kepada Inggris? Siapa yang akan memberi makan ayah tua Tuan Voles dan ketiga putrinya, jika Voles kehilangan kesempatan, dengan royalti dan biaya pengadilan, untuk membiarkan Richard Carston berkeliling dunia? Dan apa yang akan terjadi dengan puing-puing Sepupu Volumnia yang menyedihkan, bagian dari Kabupaten, dengan kalung dan ucapan bayinya, jika dermawannya Sir Leicester kehilangan haknya untuk menentukan nasib negara?

Tanpa mengatakannya secara langsung di mana pun, Dickens menjelaskan bahwa masyarakat yang membiarkan Joe mati karena kelaparan dan kesepian adalah dua kali lipat menjijikkan, melemparkan sebagian ke orang lain yang sama-sama malang. Di sini, tentu saja, keengganan Dickens terhadap perlindungan dan ketergantungan, yang menentukan hubungan antar manusia, diungkapkan: dia tahu apa itu dari keluarganya sendiri, terutama dalam lima belas tahun terakhir hidupnya. Mengatakan bahwa Chancellor's Court dan Chesney Wold melambangkan kabut dan kelembapan adalah istilah yang keliru, karena orang langsung teringat simbol samar dan kabur seperti laut di Dombey and Son atau sungai di Our Mutual Friend. Hal yang paling luar biasa adalah bahwa Pengadilan Kanselir dan kabut bersama-sama melambangkan Inggris, tetapi mereka juga ada dengan caranya sendiri. Komposisi, simbolisme, penceritaan di Bleak House - singkatnya, semuanya, dengan kemungkinan pengecualian plot, meyakinkan secara artistik, karena kerumitannya tidak meniadakan logika tindakan yang sederhana dan jelas. Jadi, yang ditemukan akan mengakhiri litigasi Jarndis dan tidak membawa apa-apa kepada siapa pun - semuanya dimakan oleh biaya hukum; aib dan kematian istrinya membuat dunia bangga Sir Leicester menjadi debu; seikat tulang hangus dan noda cairan kuning kental akan tertinggal setelah "pembakaran spontan" oleh Penjahat yang beralkohol, pembeli rongsokan dan skrap besi, "Tuan Kanselir" -nya di dunia yang compang-camping, kelaparan, dan wabah penyakit. Sebuah masyarakat yang busuk dari atas ke bawah mengubah halaman-halaman novel yang menakjubkan ini.

Ini bukan tempat untuk memikirkan daftar panjang dan beragam novel dramatis personae 2, kami hanya akan mengatakan bahwa, sebagai aturan, pahlawan yang egois dan karenanya vulgar tertarik pada jenisnya sendiri, dekat dengan kelompok kecil, mengabaikan keluarga dan orang bergantung pada mereka - tetapi juga berperilaku terhadap rakyat dan kelas penguasa Inggris. Tuan Turveydrop, seorang pria gemuk dan kenangan hidup pada masa Bupati Pangeran, hanya memikirkan sopan santunnya; Kakek Smallweed dan cucunya, yang tidak pernah mengenal masa kanak-kanak, hanya memikirkan keuntungan; pengkhotbah keliling Tuan Chadband hanya memikirkan suaranya; Nyonya Pardigle, yang mendorong anak-anaknya untuk menggunakan uang saku hanya untuk perbuatan baik, menganggap dirinya sebagai seorang pertapa ketika dia mengantarkan traktat gereja ke rumah-rumah di mana mereka duduk tanpa roti; Nyonya Jellyby, yang telah sepenuhnya meninggalkan anak-anaknya, menjadi kecewa dengan pekerjaan misionaris di Afrika dan memasuki perjuangan untuk hak-hak perempuan (dalam menghadapi bencana nasional yang mencolok dan pekerjaan misionaris, dan hak-hak ini membuat Dickens marah). Dan akhirnya, Tuan Skimpole, semak yang menawan ini, bukan orang bodoh yang hidup dengan biaya orang lain, dan berlidah tajam, tidak bosan melontarkan pendapatnya sendiri tentang dirinya sendiri. Mereka semua, seperti anak-anak, tanpa pamrih memanjakan diri dengan hal-hal sepele, dan kelaparan serta penyakit berlalu tanpa menarik perhatian mereka.

Adapun Joe. lambang korban yang diwujudkan, maka gambar ini, menurut saya, patut mendapat pujian tertinggi. Baik kesedihan yang berat, atau bahkan pembacaan Doa Bapa Kami yang tidak dramatis di ranjang kematiannya tidak dapat melemahkan kesan yang ditinggalkan oleh pemalu dan bodoh, seperti binatang kecil, Joe - makhluk yang ditinggalkan, tertindas, dan diburu. Gambar seorang anak terlantar dan tunawisma di Dickens dalam kasus Joe menerima ekspresi penuhnya. Tidak ada yang luhur dan romantis dalam citra Joe, Dickens sama sekali tidak "bermain-main" dengannya, kecuali mengisyaratkan bahwa kesopanan alami menang atas kejahatan dan amoralitas. Dalam sebuah buku yang dengan tegas menyangkal kebajikan orang liar Afrika, Joe (seperti Hugh sang pengantin pria di Barnaby Rudge) adalah satu-satunya penghargaan untuk citra tradisional orang biadab yang mulia. Belas kasihan Dickens terhadap orang miskin paling jelas diekspresikan dalam adegan di mana Goose, seorang pelayan yatim piatu di rumah Snagsby (yaitu, orang terakhir dalam kehidupan Victoria), mengagumi dan bersimpati, mengamati adegan interogasi Joe: dia melihat ke dalam sebuah hidup yang lebih tanpa harapan; orang miskin selalu datang membantu satu sama lain, dan Angsa yang baik hati memberi Joe makan malam:

“Ini dia, makanlah, anak kecil yang malang,” kata Gusya.

“Terima kasih banyak, Bu,” kata Joe.

- Apakah kamu mau makan?

- Masih akan! jawab Joe.

“Ke mana ayah dan ibumu pergi, ya?”

Joe berhenti mengunyah dan berdiri tegak. Untuk Angsa, yatim piatu, perawat dari orang suci Kristen yang gerejanya ada di Tooting, menepuk bahu Joe, untuk pertama kalinya dalam hidupnya dia merasa bahwa tangan seorang pria yang baik telah menyentuhnya.

“Saya tidak tahu apa-apa tentang mereka,” kata Joe.

Aku juga tidak tahu tentang milikku! Angsa berseru.

"Bocah malang" di mulut Angsa terdengar hampir "ahli", dan ini saja meyakinkan saya bahwa Dickens berhasil menyampaikan kesedihan yang tinggi dan perasaan yang dalam, menjaga senyum nakal di wajahnya dan tidak jatuh ke dalam sentimentalitas.

Sebagian besar pembaca Bleak House hari ini mungkin tidak akan setuju dengan penilaian saya terhadap novel tersebut, karena mengabaikan apa yang mereka lihat sebagai kelemahan utama novel tersebut — karakter pahlawan wanita, Esther Summerson. Esther adalah seorang yatim piatu, dan hanya di pertengahan buku kita mengetahui bahwa dia adalah putri tidak sah Milady Dedlock. Diasuh oleh Tuan Jarndis, dia tinggal bersamanya dengan lingkungannya yang lain.

Dickens mengambil langkah berani dengan menjadikan Esther sebagai rekan penulis - setengah dari buku ini ditulis atas namanya. Keputusan ini menurut saya sangat masuk akal - lagipula, hanya dengan cara inilah pembaca dapat memasuki kehidupan para korban yang dihancurkan oleh masyarakat; di sisi lain, di bab lain, di mana penulis meriwayatkan, dia akan melihat sistem pelecehan dan penganiayaan secara agregat 3 . Esther adalah pahlawan wanita yang tegas dan berani, yang pencariannya akan ibunya sangat meyakinkan, ketika rahasia nona saya telah terungkap - omong-omong, adegan-adegan ini termasuk gambar terbaik dari dinamika tindakan Dickens; Esther memiliki keberanian untuk memberi tahu Tuan Skimpole dan Tuan Vowles secara langsung betapa tidak bergunanya mereka - bagi pahlawan wanita Dickens yang pemalu dan feminin, ini berarti sesuatu. Sayangnya, Dickens khawatir bahwa kita sendiri tidak akan dapat menghargai kebajikan Esther, yang, tentu saja, hemat, hemat, dan tajam, dan oleh karena itu membuatnya, tidak mungkin untuk merasa malu, mengulangi semua pujian yang dilimpahkan padanya untuk kita. Kekurangan ini mungkin merupakan ciri khas gadis yang bijaksana, tetapi agar konsisten dengan cita-cita feminitas Dickensian, gadis itu harus rendah hati dalam setiap kata.

Ketidakmampuan dan keengganan untuk memahami psikologi perempuan berubah menjadi kekurangan lain, dan yang jauh lebih serius: menurut logika novel, litigasi Jarndis menghancurkan semua orang yang terlibat di dalamnya, tetapi logikanya juga terbalik, seperti segera setelah kami mengetahui bahwa kesalahan nyonya yang memalukan dan perannya sebagai penggugat dalam proses tersebut tidak terkait satu sama lain. Ini semakin mengejutkan ketika pemohon yang setengah dungu, Miss Flyte, menceritakan bagaimana saudara perempuannya menempuh jalan yang buruk: keluarganya terseret ke dalam birokrasi yudisial, menjadi miskin, dan kemudian benar-benar bubar. Tapi saudara perempuan Nona Flyte tidak ada dalam novel, dan kejatuhannya teredam; kesalahan Milady Dedlock membentuk intrik utama novel - tetapi Milady itu cantik; dan Dickens menunjukkan ketulian total terhadap sifat seorang wanita, dengan tegas menolak untuk menganalisis titik yang mengganggu pada nyonya masa lalu, atau bahkan untuk menjelaskan secara sederhana bagaimana semua itu terjadi, tidak peduli buku itu bersandar pada rahasia ini. Tapi jangan terlalu pilih-pilih: Esther jauh lebih cantik dan lebih hidup daripada kesibukan abadi Ruth Pinch; dan Milady Dedlock, setelah kehilangan kesopanannya yang membosankan dan tak tertembus, adalah karakter yang jauh lebih vital daripada wanita cantik dan bangga lainnya, Edith Dombey. Bahkan tumit Dickens 'Achilles' tampaknya kurang rentan dalam novel menghakimi yang kejam ini.

Tapi apakah keselamatan itu, menurut Dickens? Di akhir novel, beberapa kepribadian dan persemakmuran yang positif dipilih. Hal yang paling luar biasa di sini adalah Tuan Rouncewell dan semua yang ada di belakangnya. Ini adalah "ahli besi" dari Yorkshire, yang menjalani hidupnya sendiri, di mana pabrik dan penempaan dengan berisik dan gembira mengobrol tentang dunia kerja dan kemajuan yang makmur, menyanyikan pemborosan melalui dunia jompo Chesney Wold dengan lumpuhnya pemilik. Esther berangkat ke Yorkshire bersama suaminya, Allen Woodcourt; dia membawa tangan dan hati seorang dokter kepada orang-orang - ini adalah bantuan yang nyata, tidak seperti filantropi yang tidak jelas di novel-novel awal Dickens.

Dan bukankah ironis bahwa kawasan industri Utara yang giat, pos terdepan ibu kota Inggris di era Victoria, mendapat pukulan telak dari Dickens? Pada tahun 1854, novel Hard Times diterbitkan.

Setelah menyelesaikan penerbitan Bleak House, Dickens, ditemani teman-teman mudanya, Wilkie Collins dan artis Egg, berangkat ke Italia. Sangat menyenangkan untuk beristirahat dari Inggris, pekerjaan, keluarga, meskipun teman-teman mudanya terkadang membuatnya kesal, yang sebagian karena cara mereka yang sederhana, yang tentu saja menghalangi mereka untuk mengikuti Dickens di mana-mana.

Kembali ke Inggris, dia memberikan kontribusi pertamanya untuk penyebab dekade mendatang dengan memberikan bacaan publik berbayar yang nyata di Birmingham; hasil dari pertunjukan pergi ke Institut Birmingham dan Negara Tengah. Ketiga bacaan tersebut, yang sukses besar, dihadiri oleh istri dan adik iparnya 4 . Namun, untuk saat ini, dia mengabaikan banjir undangan yang melonjak. Sulit untuk mengatakan berapa lama jeda dalam pekerjaan yang menjanjikan depresi akan berlanjut jika permintaan yang menurun untuk Home Reading tidak memaksa Dickens untuk mengambil novel baru, atau lebih tepatnya, tidak mempercepatnya dengan upeti bulanan, sejak ide karya baru sudah matang. Mungkin perjalanannya baru-baru ini ke Birmingham telah membangkitkan dalam jiwanya kengerian tanur sembur Midland, yang diekspresikan untuk pertama kalinya dengan kekuatan seperti itu dalam visi mimpi buruk tentang tungku neraka dan orang-orang yang bingung dan bergumam di Toko Barang Antik. Seorang jurnalis tiba tepat waktu untuk membantu artis, gelisah oleh pemogokan selama dua puluh tiga minggu dan penutupan pabrik kapas di Preston - pada Januari 1854, Dickens pergi ke Lancashire untuk menyaksikan pertempuran antara pemilik bisnis dan pekerja. Sudah di bulan April, edisi pertama novel "Hard Times" akan diterbitkan. Kesuksesan novel kembali ke Home Reading kecemerlangan kemuliaan dan kemakmuran materi.

Catatan.

1. ... gigih dalam delusinya Sir Lester Dedlock- Deadlock ("dead-lock") berarti "stagnasi", "buntu". Seperti dalam kebanyakan kasus, nama pahlawan Dickensian sekaligus merupakan sarana untuk mencirikannya.

2. Aktor ( lat.).

3.... intimidasi dan pelecehan- Mungkin, pendapat banyak kritikus Dickensian bukan tanpa dasar, bahwa ia berhutang perangkat komposisi baru (menulis cerita atas nama orang yang berbeda) dengan teknik novel detektif, dalam genre yang dikerjakan oleh teman mudanya Wilkie Collins. begitu berhasil. Dalam novel abad ke-20 perubahan rencana bukan lagi hal baru (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... ketiga bacaan ... dihadiri oleh istri dan adik iparnya- pembacaan publik pertama diadakan di Balai Kota Birmingham pada tanggal 27 Desember 1853; Dickens membaca A Christmas Carol.

London rumah Charles Dickens

Rumah di London tempat tinggal Charles Dickens

Museum Charles Dickens terletak di Holborn, London. Itu terletak di satu-satunya rumah yang bertahan hingga hari ini, tempat penulis Charles Dickens dan istrinya Catherine pernah tinggal. Mereka pindah ke sini pada April 1837, setahun setelah pernikahan mereka, dan tinggal di sana hingga Desember 1839. Ada tiga anak dalam keluarga itu, beberapa saat kemudian dua anak perempuan lagi lahir. Secara total, keluarga Dickens memiliki sepuluh anak. Seiring pertumbuhan keluarga, keluarga Dickens pindah ke apartemen yang lebih besar.

Di sinilah pada awal abad ke-19 Dickens menciptakan Oliver Twist dan Nicholas Nickleby.

Museum ini berisi pameran yang menceritakan tentang era Dickensian secara keseluruhan, dan tentang karir menulisnya, tentang karya dan karakter penulisnya, tentang kehidupan pribadi dan keluarganya. Pada tahun 1923, rumah Dickens di Doughty Street terancam dibongkar, tetapi dibeli oleh Dickens Society, yang telah ada selama lebih dari dua puluh tahun. Bangunan itu direnovasi, dan pada tahun 1925 museum rumah Charles Dickens dibuka di sini.

***************************************************************************************************

Katherine Dickens - istri penulis

Mereka menikah pada musim semi tahun 1836. Bulan madu Katherine yang berusia 20 tahun dan Charles yang berusia 24 tahun hanya berlangsung seminggu: di London, kewajiban kepada penerbit menunggunya.

Tahun-tahun pertama pernikahan dengan pasangan Dickens tinggal Mary, adik perempuan Catherine. Dickens memujanya, lincah, ceria, spontan. Dia mengingatkan Charles tentang saudara perempuannya Fanny, yang dengannya kenangan masa kecil yang paling berharga dikaitkan. Kepolosannya membuat penulis merasakan rasa bersalah yang melekat pada pria Victoria ... Tapi dia mengekang hasrat alaminya dengan segala cara yang mungkin. Tidak mungkin Katherine menyukai hidup berdampingan seperti itu, tetapi dia tidak memiliki kebiasaan membuat adegan untuk suaminya. Suatu hari, mereka bertiga kembali dari teater, dan Mary tiba-tiba pingsan. Sejak saat itu, Charles tidak melepaskan gadis itu dari pelukannya, dan kata-kata terakhirnya ditujukan hanya untuknya. Dia meninggal karena serangan jantung. Di batu nisan, dia memerintahkan untuk mengukir kata-kata “Muda. Cantik. Bagus." Dan dia meminta kerabatnya untuk menguburkannya di kuburan Maria.

*******************************************************************************

The Dickens Society, yang saat itu sudah ada selama lebih dari 20 tahun, berhasil membeli gedung ini, tempat Museum Charles Dickens diselenggarakan. Untuk waktu yang lama hanya spesialis dan mahasiswa fakultas sastra yang tahu tentang dia. Namun, minat pada karya penulis baru-baru ini mulai tumbuh dengan kuat, dan menjelang ulang tahunnya yang ke-200, sejumlah besar uang diinvestasikan untuk renovasi dan pemulihan museum. Museum yang diperbarui dan dipulihkan dibuka hanya sebulan setelah dimulainya pekerjaan - 10 Desember 2012.

Para pemulih telah mencoba untuk menciptakan kembali suasana sebenarnya dari rumah Dickensian. Di sini, semua perabotan dan banyak hal adalah asli dan pernah menjadi milik penulis. Menurut staf museum, para spesialis melakukan segalanya untuk membuat pengunjung merasa bahwa penulis hanya pergi sebentar dan akan segera kembali.

Mereka mencoba menciptakan kembali Museum Charles Dickens sebagai tempat tinggal khas Inggris dari keluarga kelas menengah abad ke-19, meskipun Dickens sendiri selalu takut akan kemiskinan. Dapur telah dipugar di sini dengan semua atributnya, kamar tidur dengan tempat tidur mewah dan kanopi, ruang tamu yang nyaman, ruang makan dengan piring di atas meja.

Potret Charles muda

Potret Charles Dickens oleh Samuel Drummond Pelat bergaya Victoria ini menampilkan potret Dickens sendiri dan teman-temannya. Di lantai dua adalah studionya, tempat dia berkreasi, lemari pakaiannya, meja dan kursinya, peralatan cukur, beberapa manuskrip, dan edisi pertama bukunya disimpan dengan hati-hati. Ada juga lukisan, potret penulis, barang pribadi, surat.

"Bayangan" Dickens di dinding aula, seolah-olah mengundang Anda untuk melihat ke kantor, ruang makan, kamar tidur, ruang tamu, dapur.

0" height="800" src="https://img-fotki.yandex.ru/get/9823/202559433.20/0_10d67f_5dd06563_-1-XL.jpg" width="600">

Kantor penulis

Kamar Catherine Dickens

Interior Kamar Catherine Dickens

Katherine dan Charles

Patung Katherine

Potret Katherine dengan menjahit

Di bawah potret di jendela ada jahitan yang sama yang dibuat oleh tangannya... Tapi bidikannya ternyata tidak tajam... Dia tiga tahun lebih muda darinya, cantik, dengan mata biru dan kelopak mata tebal, segar, montok, baik hati dan setia. Dia mencintai dan menghargai keluarganya. Meskipun Katherine tidak membangkitkan gairah dalam dirinya seperti yang dilakukan Maria Bidnel, dia tampaknya sangat cocok untuknya. Dickens bermaksud membuat dirinya dikenal dengan lantang. Dia tahu bahwa dia harus bekerja lama dan keras, dan dia suka melakukan segalanya dengan cepat. Dia ingin punya istri dan anak. Dia memiliki sifat yang penuh gairah dan, setelah memilih pasangan hidup, dia dengan tulus menjadi terikat padanya. Mereka menjadi satu. Dia adalah "separuhnya yang lebih baik", "istri", "Nyonya D." - di tahun-tahun awal pernikahan mereka, dia hanya memanggil Katherine itu dan berbicara tentang dia dengan kegembiraan yang tak terkendali. Dia pasti bangga padanya, juga fakta bahwa dia berhasil mendapatkan pendamping yang layak seperti istrinya.

Salon-studio tempat Dickens membaca karya-karyanya

Kebutuhan anggota keluarga Dickens melebihi penghasilannya. Sifat bohemian yang tidak teratur dan murni tidak memungkinkan dia untuk menertibkan urusannya. Dia tidak hanya melatih otaknya yang kaya dan berbuah, memaksanya untuk bekerja terlalu keras secara kreatif, tetapi sebagai pembaca yang luar biasa brilian, dia mencoba mendapatkan bayaran yang layak dengan mengajar dan membaca bagian-bagian dari novelnya. Kesan dari bacaan akting murni ini selalu kolosal. Rupanya, Dickens adalah salah satu virtuoso membaca terbesar. Tetapi dalam perjalanannya dia jatuh ke tangan beberapa pengusaha yang meragukan dan, sambil menghasilkan uang, pada saat yang sama membuat dirinya kelelahan.

Lantai dua - studio dan kantor pribadi

Di lantai dua ada studio tempat dia bekerja, lemari pakaiannya, meja dan kursinya, peralatan cukur, beberapa manuskrip dan edisi pertama bukunya disimpan dengan hati-hati. Ada juga lukisan, potret penulis, barang pribadi, surat.

Lukisan era Victoria

Kursi berlengan Dickens

Potret terkenal di kursi merah

Meja pribadi Dickens dan halaman manuskrip...

Dickens dan pahlawan abadinya

Museum ini menyimpan potret penulis, yang dikenal sebagai "Dream Dickens", yang dilukis oleh R.V. Bass (R.W. Buss), ilustrator buku Dickens The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Potret yang belum selesai ini menggambarkan penulis di kantornya, dikelilingi oleh banyak karakter yang diciptakannya.

Kamar tidur adik ipar Mary

Di apartemen ini, Dickens mengalami kesedihan serius yang pertama. Di sana, adik perempuan istrinya, Mary Gogard yang berusia tujuh belas tahun, meninggal hampir secara mendadak. Sulit membayangkan bahwa novelis, yang menikah karena cinta hanya satu setengah tahun sebelumnya, merasakan hasrat untuk seorang gadis muda, hampir seorang anak, yang tinggal di rumahnya, tetapi yang pasti dia bersatu dengannya. lebih dari kasih sayang persaudaraan. Kematiannya begitu mengejutkannya sehingga dia meninggalkan semua karya sastranya dan meninggalkan London selama beberapa tahun. Dia menyimpan ingatan tentang Maria sepanjang hidupnya. Bayangannya berdiri di hadapannya saat dia menciptakan Nelly di Toko Purbakala; di Italia dia melihatnya dalam mimpinya, di Amerika dia memikirkannya dalam kebisingan Niagara. Baginya, dia adalah cita-cita pesona feminin, kemurnian polos, bunga halus setengah mekar, dipotong terlalu dini oleh tangan dingin kematian.

Bust dan dokumen asli

Setelan pakaian Charles

Lampu otentik di kamar Mary

tempat tidur kanopi...

penerjemah bahasa Inggris...)))

Panduan ke museum diberikan untuk sementara waktu dan hanya dalam bahasa Inggris, jadi kami sangat berterima kasih kepada Olga atas bantuannya yang tak ternilai...)))

Biro untuk kertas dengan dokumen...

Alat kesehatan...

Kursi favorit Dickens...

Ruang pameran kutipan dan ucapan...

Museum menyelenggarakan pameran "Dickens and London", yang didedikasikan untuk peringatan 200 tahun kelahiran penulis Inggris yang hebat. Di bawah atap dan di ruang samping bangunan terdapat instalasi yang menarik.

Patung Pastor Dickens

Dickens London

Potret anak-anak Dickens dan pakaian mereka

Catherine adalah wanita yang sangat gigih, dia tidak pernah mengeluh kepada suaminya, tidak mengalihkan perhatian keluarga kepadanya, tetapi depresi pascapersalinan dan sakit kepalanya semakin membuat Charles kesal, yang tidak mau mengakui validitas penderitaan istrinya. Home idyll, yang lahir dari imajinasinya, tidak sesuai dengan kenyataan. Keinginan untuk menjadi pria berkeluarga yang terhormat bertentangan dengan kodratnya. Saya harus banyak menekan diri sendiri, yang hanya memperburuk perasaan tidak puas.

Bersama anak-anak, Charles juga menunjukkan sifat dualitas sifatnya. Dia lembut dan membantu, terhibur dan didorong, menyelidiki semua masalah, dan kemudian tiba-tiba menjadi tenang. Terutama ketika mereka mencapai usia ketika masa kecilnya yang tenang berakhir. Dia merasakan kebutuhan terus-menerus untuk berhati-hati, pertama-tama, agar anak-anak tidak pernah mengalami penghinaan yang menimpanya. Namun pada saat yang sama, kekhawatiran ini terlalu membebani dirinya dan menghalanginya untuk terus menjadi ayah yang penuh gairah dan lembut.
Setelah 7 tahun menikah, Dickens semakin sering menggoda wanita. Pemberontakan terbuka pertama Katherine tentang hal ini sangat mengejutkannya. Menjadi gemuk, dengan mata pudar, hampir tidak pulih dari kelahiran lagi, dia terisak-isak dan menuntut agar dia segera menghentikan kunjungannya ke "wanita lain". Skandal itu meletus karena persahabatan Dickens di Genoa dengan wanita Inggris Augusta de la Rua.
Putus total dengan Catherine terjadi setelah Charles mulai menunjukkan tanda-tanda perhatian kepada adik perempuannya, Georgia.
Penulis menerbitkan surat mingguannya "Home Reading", yang disebut "angry". Hingga saat ini, publik tidak curiga dengan kejadian dalam kehidupan pribadi penulis, kini ia menceritakan semuanya sendiri. Tesis utama dari pesan ini adalah sebagai berikut: Katherine sendiri yang harus disalahkan atas perpisahan mereka dengan istrinya, dialah yang ternyata tidak cocok untuk kehidupan keluarga bersamanya, untuk peran sebagai istri dan ibu. Georgina adalah apa yang membuatnya tidak putus. Dia juga membesarkan anak-anak, karena Katherine, menurut suaminya, adalah ibu yang tidak berguna ("Anak perempuan berubah menjadi batu di hadapannya"). Dickens tidak berbohong - perasaannya terhadap wanita selalu dibedakan oleh intensitas khusus baik negatif maupun positif.
Semua tindakan mereka, yang mereka lakukan sejak dia menghadiahi mereka dengan "citra" negatif, hanya menegaskan dalam benaknya bahwa mereka benar. Begitu pula dengan ibuku, dan sekarang dengan Katherine. Sebagian besar surat itu didedikasikan untuk Georgina dan kepolosannya. Dia juga mengakui keberadaan seorang wanita, yang untuknya dia "merasa kuat". Dengan pengakuan publiknya, yang, setelah kebiasaan lama menjaga rahasia spiritualnya, menjadi ekstrem dalam bentuk dan isinya, dia tampaknya memenangkan "pertempuran dengan kehidupan" lainnya. Memenangkan hak untuk putus dengan masa lalu. Hampir semua teman memunggungi penulis, memihak Katherine. Ini dia tidak memaafkan mereka sampai akhir hidupnya. Pada saat yang sama, dia menulis surat lain untuk membantah badai gosip dan desas-desus yang muncul. Tetapi sebagian besar surat kabar dan majalah menolak untuk menerbitkannya.

Suatu kali, di hadapan saya, salah satu hakim Rektor dengan baik hati menjelaskan kepada masyarakat yang terdiri dari sekitar satu setengah ratus orang, yang tidak dicurigai oleh siapa pun dengan demensia, bahwa meskipun prasangka terhadap Pengadilan Rektor tersebar luas (di sini hakim, tampaknya, tampak menyamping ke arah saya), tetapi pengadilan ini sebenarnya hampir tanpa cacat. Benar, dia mengakui bahwa Chancery Court memiliki beberapa kesalahan kecil - satu atau dua sepanjang aktivitasnya, tetapi itu tidak sebesar yang mereka katakan, dan jika itu terjadi, itu hanya karena "kekikiran masyarakat" : untuk ini merusak masyarakat, hingga baru-baru ini, dengan tegas menolak untuk menambah jumlah hakim di Pengadilan Kanselir, yang didirikan - jika saya tidak salah - oleh Richard the Second, dan omong-omong, tidak masalah raja mana.

Kata-kata ini bagi saya tampak seperti lelucon, dan jika tidak terlalu membosankan, saya akan memberanikan diri untuk memasukkannya ke dalam buku ini dan memasukkannya ke dalam mulut Speechful Kenge atau Mr. Voles, karena salah satu dari mereka mungkin yang menciptakannya. Mereka bahkan mungkin menambahkan kutipan yang sesuai dari soneta Shakespeare:

Tetapi bermanfaat bagi masyarakat pelit untuk mengetahui apa yang sebenarnya terjadi dan masih terjadi di dunia peradilan, oleh karena itu saya menyatakan bahwa semua yang tertulis di halaman ini tentang Pengadilan Rektor adalah kebenaran yang sebenarnya dan tidak berdosa terhadap kebenaran. Dalam menyajikan kasus Gridley, saya hanya menceritakan, tanpa mengubah substansi apa pun, kisah tentang kejadian nyata, yang diterbitkan oleh seorang pria yang tidak memihak yang, berdasarkan sifat profesinya, memiliki kesempatan untuk mengamati pelecehan yang mengerikan ini dari awal hingga akhir. tamat. Gugatan sekarang tertunda di pengadilan, yang dimulai hampir dua puluh tahun yang lalu; di mana terkadang dari tiga puluh hingga empat puluh pengacara berbicara pada waktu yang bersamaan; yang telah menelan biaya tujuh puluh ribu pound untuk biaya hukum; yang merupakan setelan ramah, dan yang (saya yakin) tidak lebih dekat ke akhir sekarang daripada pada hari itu dimulai. Ada juga litigasi terkenal lainnya di Pengadilan Kanselir, yang masih belum diputuskan, yang dimulai pada akhir abad lalu dan diserap dalam bentuk biaya pengadilan bukan tujuh puluh ribu pound, tetapi lebih dari dua kali lipat. Jika bukti lain diperlukan bahwa litigasi seperti Jarndyce v. Jarndyce ada, saya dapat menempatkannya secara melimpah di halaman ini untuk mempermalukan ... masyarakat pelit.

Ada keadaan lain yang ingin saya sebutkan secara singkat. Sejak hari kematian Mr. Crook, beberapa orang menyangkal bahwa apa yang disebut pembakaran spontan itu mungkin terjadi; setelah kematian Crook dijelaskan, teman baik saya, Tuan Lewis (yang dengan cepat menjadi yakin bahwa dia salah besar karena percaya bahwa spesialis telah berhenti mempelajari fenomena ini), menerbitkan beberapa surat jenaka kepada saya di mana dia berpendapat bahwa pembakaran tidak mungkin Mungkin. Saya harus mencatat bahwa saya tidak menyesatkan pembaca saya baik dengan sengaja atau karena kelalaian dan, sebelum menulis tentang pembakaran spontan, saya mencoba mempelajari masalah ini. Sekitar tiga puluh kasus pembakaran spontan diketahui, dan yang paling terkenal, yang terjadi pada Countess Cornelia de Baidi Cesenate, dipelajari dan dijelaskan dengan cermat oleh Verona Prebendary Giuseppe Bianchini, seorang penulis terkenal yang menerbitkan artikel tentang kasus ini pada tahun 1731 di Verona dan kemudian, di edisi kedua, di Roma. Keadaan kematian Countess tidak menimbulkan keraguan yang masuk akal dan sangat mirip dengan keadaan kematian Tuan Crook. Yang kedua dari rangkaian insiden paling terkenal semacam ini dapat dianggap sebagai kasus yang terjadi di Reims enam tahun sebelumnya dan dijelaskan oleh Dr. Le Cays, salah satu ahli bedah paling terkenal di Prancis. Kali ini, seorang wanita meninggal yang suaminya, karena kesalahpahaman, dituduh melakukan pembunuhan, tetapi dibebaskan setelah dia mengajukan banding yang masuk akal ke otoritas yang lebih tinggi, karena kesaksian saksi yang tak terbantahkan membuktikan bahwa kematian terjadi akibat pembakaran spontan. . Saya tidak menganggap perlu untuk menambahkan fakta-fakta penting ini dan referensi umum tentang otoritas spesialis, yang diberikan dalam bab XXXIII, pendapat dan studi profesor kedokteran terkenal, Prancis, Inggris dan Skotlandia, yang diterbitkan di lain waktu; Saya hanya akan mencatat bahwa saya tidak akan menolak untuk mengakui fakta-fakta ini sampai ada "pembakaran spontan" menyeluruh dari bukti yang menjadi dasar penilaian tentang insiden dengan orang-orang.

Di Bleak House, saya sengaja menekankan sisi romantisme kehidupan sehari-hari.

Di Pengadilan Kanselir

London. Sesi pengadilan musim gugur - "Michael's Day Session" - baru saja dimulai, dan Lord Chancellor duduk di Lincoln's Inn Hall. Cuaca November yang tak tertahankan. Jalanan licin seolah-olah air banjir baru saja surut dari muka bumi, dan megalosaurus dengan panjang sekitar empat puluh kaki, berjalan lamban seperti kadal gajah, tidak akan terkejut jika muncul di Bukit Holborn. Asap menyebar begitu naik dari cerobong asap, seperti gerimis hitam kecil, dan tampaknya serpihan jelaga adalah serpihan salju besar yang berkabung karena matahari mati. Anjing-anjing itu tertutup lumpur sehingga Anda bahkan tidak bisa melihatnya. Kuda-kuda itu hampir tidak lebih baik - mereka memercik hingga ke penutup mata. Pejalan kaki, yang benar-benar terinfeksi oleh sifat mudah tersinggung, saling menusuk dengan payung dan kehilangan keseimbangan di persimpangan di mana, sejak fajar (kalau saja fajar pada hari ini), puluhan ribu pejalan kaki lainnya berhasil tersandung dan terpeleset, menambah kontribusi baru bagi yang sudah menumpuk - lapis demi lapis - kotoran, yang di tempat-tempat ini dengan kuat menempel di trotoar, tumbuh seperti bunga majemuk.

Kabut ada di mana-mana. Kabut di atas Thames, di mana ia mengapung di atas pulau kecil dan padang rumput yang hijau; kabut di bagian bawah Thames, di mana, setelah kehilangan kemurniannya, melingkar di antara hutan tiang dan ampas tepi sungai kota besar (dan kotor). Kabut di Rawa Essex, kabut di Dataran Tinggi Kentish. Kabut merayap ke dalam galai brig batu bara; kabut terhampar di pekarangan dan mengapung melalui tali-temali kapal-kapal besar; kabut mengendap di sisi tongkang dan perahu. Kabut menyilaukan mata dan menyumbat tenggorokan para pensiunan Greenwich yang mengigau oleh api di rumah perawatan; kabut telah menembus batang dan kepala pipa yang dihisap oleh nakhoda yang marah setelah makan malam, duduk di kabinnya yang sempit; kabut dengan kejam mencubit jari tangan dan kaki anak kabin kecilnya, gemetar di geladak. Di jembatan, beberapa orang, bersandar di atas pagar, melihat ke dunia bawah yang berkabut dan, diselimuti kabut, merasa seperti di dalam balon yang tergantung di antara awan.

Di jalan-jalan, cahaya lampu gas di sana-sini berkilau sedikit menembus kabut, seperti kadang-kadang matahari sedikit bersinar, di mana petani dan pekerjanya memandang dari tanah subur, basah seperti spons. Di hampir semua toko, gas dinyalakan dua jam lebih awal dari biasanya, dan sepertinya dia memperhatikan ini - bersinar redup, seolah enggan.

Hari basah adalah yang paling lembap, dan kabut tebal adalah yang paling tebal, dan jalan-jalan berlumpur adalah yang paling kotor di gerbang Temple Bar, pos terdepan beratap timah yang menghiasi jalan masuk dengan mengagumkan, tetapi menghalangi akses ke beberapa perusahaan kuno yang berwajah timah. Dan di sebelah Trumple Bar, di Lincoln's Inn Hall, di jantung kabut, duduk Lord High Chancellor di Mahkamah Agungnya.

Charles Dickens

RUMAH DINGIN

Kata pengantar

Pewarna tidak bisa menyembunyikan kerajinannya,

Sangat sibuk denganku

Segel yang tak terhapuskan tergeletak.

Oh, bantu aku membasuh kutukanku!

Di Bleak House, saya sengaja menekankan sisi romantisme kehidupan sehari-hari.

Di Pengadilan Kanselir

kembali

Pengadilan Kanselir- di era Dickens, yang tertinggi, setelah House of Lords, otoritas kehakiman di Inggris, Mahkamah Agung. Sistem ganda keadilan Inggris - "keadilan berdasarkan hukum" (berdasarkan hukum adat dan preseden yudisial) dan "keadilan berdasarkan kesetaraan" (berdasarkan "perintah" dari Lord Chancellor) dikelola melalui dua lembaga peradilan: Pengadilan kerajaan Common Law dan Pengadilan Ekuitas.

Di kepala Mahkamah Agung - Pengadilan Kanselir - adalah Lord Chancellor (ia juga Menteri Kehakiman), yang secara formal tidak terikat oleh undang-undang parlementer, kebiasaan atau preseden dan wajib dipandu dalam "perintah " dikeluarkan olehnya dengan persyaratan keadilan. Dibuat di era feodal, Pengadilan Kanselir dimaksudkan untuk melengkapi sistem peradilan Inggris, untuk mengontrol keputusan dan memperbaiki kesalahan Pengadilan Common Law. Kompetensi Pengadilan Kanselir meliputi pertimbangan banding, kasus kontroversial, pertimbangan permintaan yang ditujukan kepada otoritas tertinggi, penerbitan perintah penyelesaian hubungan hukum baru dan pengalihan kasus ke Pengadilan Common Law.

Pita merah yudisial, kesewenang-wenangan, penyalahgunaan hakim kanselir, kompleksitas prosedur peradilan dan interpretasi hukum, kerumitan hubungan antara Pengadilan Common Law dan Pengadilan telah menyebabkan fakta bahwa Pengadilan Kanselir atas waktu telah menjadi salah satu lembaga negara yang paling reaksioner dan dibenci oleh rakyat.

Saat ini, Kanselir adalah salah satu divisi dari Mahkamah Agung Inggris Raya.

Charles Dickens lahir pada tanggal 7 Februari 1812 di Landport, pinggiran kota Portsmouth (Inggris Selatan). Ayahnya, seorang perwira komisariat angkatan laut, dipindahkan tak lama setelah kelahiran bocah itu ke Dermaga Chatham, dan dari sana ke London.

Little Dickens berkenalan lebih awal dengan karya-karya Shakespeare, Defoe, Fielding, Smollet, Goldsmith. Buku-buku ini memukau imajinasi Charles dan selamanya tenggelam ke dalam jiwanya. Realis Inggris terhebat di masa lalu mempersiapkannya untuk persepsi tentang apa yang diungkapkan realitas kepadanya.

Keluarga Dickens, yang berpenghasilan sederhana, semakin membutuhkan. Ayah penulis terjebak dalam hutang dan segera menemukan dirinya di penjara debitur di Marshalsea. Tidak punya uang untuk apartemen, ibu Charles menetap dengan saudara perempuannya Fanny di penjara, di mana keluarga tahanan biasanya diizinkan tinggal, dan anak laki-laki itu dikirim ke pabrik lilin. Dickens, yang saat itu baru berusia sebelas tahun, mulai mencari nafkah.

Tidak pernah dalam hidupnya, bahkan dalam periode paling tidak berawan, Dickens tidak dapat mengingat tanpa gemetar pabrik lilin, penghinaan, kelaparan, kesepian dari hari-hari yang dihabiskan di sini. Untuk upah yang menyedihkan yang hampir tidak cukup untuk makan siang roti dan keju, pekerja kecil itu, bersama dengan anak-anak lainnya, harus menghabiskan waktu berjam-jam di ruang bawah tanah yang lembab dan suram, dari jendelanya orang hanya bisa melihat air kelabu Sungai Thames. . Di pabrik ini, yang dindingnya dimakan cacing, dan tikus besar berlari menaiki tangga, penulis hebat Inggris masa depan bekerja dari pagi hingga senja.

Pada hari Minggu, bocah itu pergi ke Marshalsea, di mana dia tinggal bersama keluarganya sampai malam. Segera dia pindah ke sana, menyewa kamar di salah satu gedung penjara. Selama berada di Marshalsea, penjara bagi orang miskin dan bangkrut itu, Dickens mengenal kehidupan dan adat istiadat penghuninya secara dekat. Semua yang dia lihat di sini menjadi hidup seiring berjalannya waktu di halaman-halaman novelnya Little Dorrit.

London pekerja yang kurang beruntung, orang buangan, pengemis, dan gelandangan adalah sekolah kehidupan yang dilalui Dickens. Dia selamanya mengingat wajah kurus orang-orang di jalanan kota, pucat, anak-anak kurus, kelelahan karena pekerjaan wanita. Penulis mengalami sendiri betapa buruknya seorang pria miskin di musim dingin dengan pakaian robek dan sepatu tipis, pikiran apa yang melintas di kepalanya ketika, dalam perjalanan pulang, dia berhenti di depan jendela toko yang terang benderang dan di pintu masuk restoran yang modis. Dia tahu bahwa dari tempat-tempat modis di mana aristokrasi London tinggal dengan nyaman, mudah dijangkau ke gang-gang kotor dan gelap tempat orang miskin berkerumun. Kehidupan Inggris kontemporer kepada Dickens terungkap kepadanya dalam segala keburukannya, dan ingatan kreatif dari realis masa depan melestarikan gambar-gambar yang dari waktu ke waktu menggairahkan seluruh negeri.

Perubahan bahagia yang terjadi dalam kehidupan keluarga Dickens memungkinkan Charles untuk melanjutkan pengajarannya yang terputus. Ayah penulis tiba-tiba menerima sedikit warisan, melunasi utangnya dan keluar dari penjara bersama keluarganya. Dickens memasuki apa yang disebut Akademi Komersial Gedung Washington di Hamstedrod.

Rasa haus yang kuat akan pengetahuan hidup di hati seorang pemuda, dan berkat ini dia mampu mengatasi kondisi yang tidak menguntungkan di sekolah bahasa Inggris saat itu. Dia belajar dengan antusias, meskipun "akademi" tidak tertarik pada kecenderungan individu anak-anak dan memaksa mereka untuk menghafal buku. Mentor dan lingkungan mereka saling membenci, dan disiplin dipertahankan hanya melalui hukuman fisik. Kesan Dickens dari sekolah kemudian tercermin dalam novelnya The Life and Adventures of Nicholas Nickleby dan David Copperfield.

Namun, Dickens tidak harus tinggal lama di Akademi Komersial. Ayahnya bersikeras agar dia meninggalkan sekolah dan menjadi pegawai di salah satu kantor Kota. Sebelum pemuda itu membuka dunia baru dan sedikit dikenalnya sampai sekarang dari karyawan kecil, pengusaha, agen penjualan, dan pejabat. Sikap perhatian terhadap seseorang, yang selalu menjadi ciri khas Dickens, pada setiap detail kehidupan dan karakternya, membantu penulis di sini, di antara buku-buku kantor yang berdebu, untuk menemukan banyak hal yang perlu diingat dan yang kemudian harus diceritakan. rakyat.

Dickens menghabiskan waktu luangnya dari bekerja di perpustakaan British Museum. Dia memutuskan untuk menjadi seorang jurnalis dan mengambil steno dengan semangat. Tak lama kemudian, Dickens muda benar-benar mendapat pekerjaan sebagai reporter di salah satu surat kabar kecil di London. Dia dengan cepat mendapatkan ketenaran di kalangan jurnalis dan diundang sebagai reporter ke Parlemen Mirorov, dan kemudian ke Morning Chronicle.

Namun, pekerjaan seorang reporter segera berhenti memuaskan Dickens. Dia tertarik dengan kreativitas; dia mulai menulis cerita, sketsa lucu kecil, esai, yang terbaik yang dia terbitkan pada tahun 1833 dengan nama samaran Boza. Pada tahun 1835, dua seri esainya diterbitkan sebagai edisi terpisah.

Sudah di "Essays of Boz" tidak sulit untuk membedakan tulisan tangan dari realis Inggris yang hebat. Plot cerita Boz tidak canggih; pembaca terpikat oleh kebenaran cerita tentang pegawai yang malang, pengusaha kecil yang berusaha masuk ke masyarakat, perawan tua yang bermimpi untuk menikah, tentang komedian jalanan dan gelandangan. Sudah dalam karya penulis ini, pandangan dunianya terungkap dengan jelas. Simpati untuk manusia, kasihan pada orang miskin dan melarat, yang tidak pernah meninggalkan Dickens, menjadi intonasi utama buku pertamanya, dalam "Essays of Boz" telah ada gaya Dickensian individu, Anda dapat melihat keragaman gayanya perangkat di dalamnya. Adegan-adegan lucu, kisah-kisah eksentrik yang lucu dan konyol diselingi dengan kisah-kisah sedih tentang nasib orang miskin Inggris. Nantinya, di halaman-halaman novel terbaik Dickens, kita bertemu dengan para pahlawan yang berhubungan langsung dengan tokoh-tokoh di Boz's Sketches.

Boz's Essays sukses, tetapi novel Dickens The Posthumous Papers of the Pickwick Club-lah yang membuat Dickens terkenal, edisi pertamanya muncul pada tahun 1837.

"Notes of the Pickwick Club" ditugaskan kepada penulis sebagai rangkaian esai yang menyertai gambar kartunis D. Seymour yang modis saat itu. Namun, sudah di bab pertama buku ini, penulis mendorong artis ke latar belakang. Teks brilian Dickens menjadi dasar buku tersebut, gambar Seymour, dan kemudian Phiz (Brown), yang kemudian menggantikannya, tidak lebih dari ilustrasi baginya.

Humor penulis yang baik hati dan tawa yang menular memikat para pembaca, dan mereka tertawa riang bersamanya pada petualangan lucu para Pickwickians, pada karikatur pemilu Inggris, pada intrik pengacara dan klaim pria sekuler. Tampaknya segala sesuatu yang terjadi terungkap dalam suasana Dingley Dell yang patriarkal dan nyaman, dan kepentingan pribadi serta kemunafikan borjuis hanya diwujudkan oleh Jingle dan Job Trotter penipu, yang pasti gagal. Seluruh buku menghirup optimisme Dickens muda. Benar, kadang-kadang, bayangan suram orang-orang yang tersinggung oleh kehidupan berkedip-kedip di halaman-halaman novel, tetapi bayangan itu dengan cepat menghilang, meninggalkan pembaca ditemani orang-orang eksentrik yang santun.

Novel kedua Dickens adalah Oliver Twist (1838). Ini bukan lagi tentang petualangan para pelancong yang ceria, tetapi tentang "rumah kerja", semacam lembaga pemasyarakatan untuk orang miskin, tentang lembaga amal, yang anggotanya paling memikirkan tentang bagaimana menghukum orang miskin karena kemiskinan, tentang tempat penampungan di mana anak yatim piatu kelaparan. , tentang sarang pencuri. Dan dalam buku ini ada halaman-halaman yang layak ditulis oleh seorang humoris hebat. Tapi secara umum, intonasi riang dari "Pickwick Club" selamanya menjadi masa lalu. Dickens tidak akan pernah lagi menulis novel tanpa awan dan ceria. "Oliver Twist" membuka tahap baru dalam karya penulis - tahap realisme kritis.

Kehidupan menyarankan kepada Dickens lebih banyak ide baru. Karena tidak sempat menyelesaikan pekerjaan Oliver Twist, dia memulai novel baru - Nicholas Nickleby (1839), dan pada tahun 1839-1841 dia menerbitkan Antiquities Shop dan Barnaby Reg.

Ketenaran Dickens semakin meningkat. Hampir semua bukunya sangat sukses. Novelis Inggris yang luar biasa diakui tidak hanya di Inggris, tetapi juga jauh melampaui perbatasannya.

Dickens sang realis, pengkritik keras tatanan borjuis, dibentuk pada tahun 30-an abad ke-19, ketika perubahan sosial-politik yang penting terjadi di tanah airnya, seniman yang berwawasan luas tidak dapat tidak melihat bagaimana krisis sistem sosial kontemporer. terwujud dalam berbagai bidang kehidupan.

Di Inggris saat ini, ada perbedaan yang mencolok antara organisasi ekonomi dan politik masyarakat. Pada 30-an abad ke-19, apa yang disebut "revolusi industri" berakhir di negara itu, dan kerajaan Inggris berubah menjadi kekuatan industri besar. Dua kekuatan sejarah baru muncul di arena publik - borjuasi industri dan proletariat. Tetapi struktur politik negara tetap sama seperti lebih dari seratus tahun yang lalu. Pusat-pusat industri baru yang berpenduduk puluhan ribu orang itu tidak memiliki perwakilan di parlemen. Para deputi masih dipilih dari beberapa kota provinsi, yang sepenuhnya bergantung pada pemilik tanah tetangga. Parlemen, yang didikte oleh kalangan konservatif reaksioner, akhirnya tidak lagi menjadi lembaga perwakilan.

Perjuangan reformasi parlementer yang berlangsung di tanah air berubah menjadi gerakan sosial yang luas. Di bawah tekanan massa pada tahun 1832, reformasi dilakukan. Tetapi hanya borjuasi industri, yang meninggalkan reformasi demokratik yang luas, yang mengambil keuntungan dari hasil kemenangan. Selama periode inilah pertentangan penuh antara kepentingan borjuasi dan rakyat ditentukan. Perjuangan politik di Inggris memasuki babak baru. Chartisme muncul di negara ini - gerakan revolusioner massa terorganisir pertama dari kelas pekerja.

Orang-orang kehilangan rasa hormat terhadap fetish lama. Tumbuhnya kontradiksi ekonomi dan sosial serta gerakan Chartist yang ditimbulkannya menyebabkan kebangkitan kehidupan masyarakat di tanah air, yang pada gilirannya berdampak pada penguatan tren kritis dalam sastra Inggris. Masalah reorganisasi sosial yang akan segera terjadi mengganggu pikiran para penulis realis yang mempelajari realitas dengan cermat. Dan kaum realis kritis Inggris memenuhi harapan orang-orang sezaman mereka. Mereka, masing-masing sejauh kecerdasannya, menjawab pertanyaan yang diajukan oleh kehidupan, mengungkapkan pemikiran terdalam dari jutaan orang Inggris.

Perwakilan paling berbakat dan berani dari "aliran novelis Inggris yang brilian", sebagaimana Marx menyebut mereka (termasuk C. Dickens, W. Thackeray, E. Gaskell, S. Bronte), adalah Charles Dickens. Seorang seniman luar biasa yang tanpa lelah menarik materinya dari kehidupan, ia mampu menggambarkan karakter manusia dengan penuh kejujuran. Karakternya diberkahi dengan tipikal sosial yang asli. Dari pertentangan samar antara "miskin" dan "kaya", yang menjadi ciri sebagian besar penulis kontemporernya, Dickens beralih ke pertanyaan tentang kontradiksi sosial yang sebenarnya pada zaman itu, berbicara dalam novel terbaiknya tentang kontradiksi antara tenaga kerja dan modal, antara buruh dan pengusaha kapitalis.

Dengan penilaian yang sangat tepat terhadap banyak fenomena kehidupan, kaum realis kritis Inggris ternyata tidak mengedepankan program sosial yang positif. Dengan menolak jalur pemberontakan rakyat, mereka tidak melihat peluang nyata untuk menyelesaikan konflik antara kemiskinan dan kekayaan. Ilusi yang melekat pada seluruh realisme kritis Inggris juga merupakan ciri khas Dickens. Dia juga terkadang cenderung berpikir bahwa orang jahat, yang jumlahnya banyak di semua lapisan masyarakat, harus disalahkan atas ketidakadilan yang ada, dan dia berharap, dengan melembutkan hati mereka yang berkuasa, membantu orang miskin. Kecenderungan moralistik perdamaian yang serupa hadir dalam berbagai tingkat di semua karya Dickens, tetapi hal itu secara khusus diucapkan dalam Christmas Tales (1843-1848).

Namun, "Christmas Tales" tidak mendefinisikan semua karyanya. Tahun empat puluhan adalah masa kejayaan realisme kritis Inggris, dan bagi Dickens mereka menandai periode yang mempersiapkan kemunculan novel-novel terpentingnya.

Peran penting dalam pembentukan pandangan Dickens dimainkan oleh perjalanan penulis ke Amerika, yang dilakukan olehnya pada tahun 1842. Jika di rumah Dickens, seperti kebanyakan perwakilan kaum intelektual borjuis Inggris, dapat memiliki ilusi bahwa keburukan kehidupan sosial kontemporer terutama disebabkan oleh dominasi aristokrasi, maka di Amerika penulis melihat tatanan hukum borjuis dalam "bentuk murni" mereka. ".

Kesan Amerika, yang menjadi bahan untuk "Catatan Amerika" (1842) dan novel "Kehidupan dan Petualangan Martin Chuzzlewit" (1843-1844), membantu penulis untuk melihat ke kedalaman dunia borjuis, untuk memperhatikan tanah airnya fenomena seperti itu yang masih luput dari perhatiannya.

Akan datang periode kematangan ideologis dan kreatif terbesar dari Dickens. Pada tahun 1848 - selama tahun-tahun kebangkitan baru Chartisme dan munculnya situasi revolusioner di Eropa - novel indah Dickens Dombey and Son diterbitkan, sangat dihargai oleh V. G. Belinsky, dalam buku ini seniman realis beralih dari mengkritik aspek-aspek tertentu dari realitas kontemporer untuk mengecam langsung seluruh sistem sosial borjuis.

Rumah dagang "Dombey and son" - sebuah sel kecil dari keseluruhan yang besar. Penghinaan terhadap manusia dan perhitungan tentara bayaran yang tidak berjiwa dari Tuan Dombey mempersonifikasikan, menurut artis, sifat buruk utama dunia borjuis. Novel itu dikandung oleh Dickens sebagai kisah jatuhnya Dombey: kehidupan dengan kejam membalaskan dendam umat manusia yang terinjak-injak, dan kemenangan jatuh ke tangan penduduk toko Wooden Midshipman, yang hanya mengikuti perintah hati yang baik dalam tindakan mereka.

"Dombey and Son" membuka periode kematangan ideologis dan kreatif terbesar dari realis hebat. Salah satu karya terakhir periode ini adalah novel Bleak House yang diterbitkan pada tahun 1853.

Di Bleak House, Charles Dickens menggambarkan kehidupan publik dan pribadi borjuasi Inggris dengan kekejaman seorang satiris. Penulis melihat tanah airnya sebagai "rumah dingin" yang suram, di mana hukum sosial yang berlaku menindas dan melumpuhkan jiwa orang, dan dia melihat ke sudut tergelap dari rumah besar ini.

Semua jenis cuaca terjadi di London. Tapi di "Bleak House", Dickens terutama melukiskan kita gambaran tentang London yang berkabut dan suram di musim gugur. Kabut yang menyelimuti Lincoln Fields, tempat para hakim Jarndyces v. Jarndyce telah duduk di gedung pengadilan Lord Chancellor selama beberapa dekade, sangat jarang terjadi. Segala upaya mereka ditujukan untuk mengacaukan kasus yang sudah rumit di mana beberapa kerabat mempermasalahkan hak orang lain atas warisan yang sudah lama tidak ada lagi.

Tidak peduli betapa berbedanya posisi mereka dan sifat masing-masing, hakim dan pengacara, masing-masing terletak di anak tangga yang sesuai dari tangga hierarki pengadilan Inggris, semuanya disatukan oleh keinginan yang kuat untuk memperbudak klien, mengambil uangnya. dan rahasia. Begitulah Tuan Tulkinghorn, seorang pria terhormat yang jiwanya seperti brankas yang menyimpan rahasia mengerikan dari keluarga terbaik London. Begitulah Tuan Kenge yang bersuara lembut, yang memikat lingkungannya seperti ular boa. Bahkan Guppy muda, yang menempati salah satu tempat terakhir di perusahaan penarik dan pembuat kait, apa pun yang harus dia hadapi dalam hidup, beroperasi terutama dengan pengetahuan yang diperoleh di kantor Kenge dan Carboy.

Tapi mungkin yang paling penting dari semua pengacara yang digambarkan di Bleak House adalah Mr. Voles. Pria kurus dengan wajah pucat berjerawat, selalu berbaju hitam dan selalu benar, dia akan dikenang oleh pembaca untuk waktu yang lama. Voles selalu berbicara tentang ayahnya yang sudah tua dan tiga putri yatim piatu, yang menurut dugaan dia ingin tinggalkan hanya NAMA yang baik sebagai warisan. Pada kenyataannya, dia menghasilkan modal yang bagus untuk mereka, merampok pelanggan yang mudah tertipu. Kejam dalam keserakahannya, Voles yang munafik adalah produk tipikal dari moralitas puritan borjuis, dan KAMI akan dengan mudah menemukan banyak leluhurnya di antara gambar satir Fielding dan Smollet.

Kembali ke The Pickwick Club, Dickens memberi tahu para pembacanya sebuah cerita lucu tentang bagaimana Mr. Pickwick ditipu oleh pengacara ketika dia dituduh melanggar janjinya untuk menikahi nyonya rumah, janda Bardle. Kami tidak bisa tidak menertawakan kasus Bardle v. Pickwick, meskipun kami merasa kasihan pada pahlawan yang terluka secara tidak bersalah. Namun kasus Jarndyces v. Jarndyses digambarkan oleh pengarang dengan nada yang begitu suram sehingga senyum sekilas yang disebabkan oleh detail komikal individu dari cerita tersebut segera menghilang dari wajah pembaca. Di Bleak House, Dickens menceritakan kisah beberapa generasi orang yang terlibat dalam litigasi yang tidak masuk akal dan diserahkan ke tangan pengacara yang rakus dan tidak berjiwa. Seniman tersebut mencapai persuasif yang luar biasa dalam narasinya - dia menunjukkan mesin proses hukum Inggris sedang beraksi.

Banyak orang, tua dan sangat muda, benar-benar bangkrut dan masih kaya, menghabiskan hidup mereka di ruang sidang. Ini Nona Flyte kecil. Yang setiap hari datang ke Mahkamah Agung dengan tasnya yang compang-camping, diisi dengan dokumen setengah busuk yang sudah lama kehilangan nilainya. Bahkan di masa mudanya, dia terjerat dalam semacam gugatan, dan sepanjang hidupnya dia tidak melakukan apa-apa selain pergi ke pengadilan. Seluruh dunia untuk Miss Flyte terbatas pada Lincoln Fields, tempat Mahkamah Agung berada. Dan kebijaksanaan manusia tertinggi diwujudkan di kepalanya - Tuan Kanselir. Tetapi pada saat pikiran kembali ke wanita tua itu, dan dia dengan sedih menceritakan bagaimana satu per satu burung mati di lemarinya yang menyedihkan, yang dia sebut Joy, Hope, Youth, Happiness.

Tuan Gridley juga datang ke pengadilan, disebut di sini "pria dari Shropshire", seorang pria malang, yang kekuatan dan kesehatannya juga ditelan oleh birokrasi yudisial. Tetapi jika Nona Flyte menerima takdirnya, maka kemarahan mendidih dalam jiwa Gridley. Dia melihat misinya dalam mencela hakim dan pengacara. Tetapi bahkan Gridley tidak dapat mengubah jalannya acara. Tersiksa oleh kehidupan, lelah dan hancur, dia mati seperti seorang pengemis di galeri George.

Hampir semua penggugat di Jarndyce v. Jarndyce ditakdirkan untuk Flyte atau Gridley. Di halaman novel, kita melihat kehidupan seorang pemuda bernama Richard Carston. Kerabat jauh Jarndis. Seorang pria muda yang tampan dan ceria, dengan lembut mencintai sepupunya Ada dan memimpikan kebahagiaan bersamanya. Dia secara bertahap mulai dijiwai dengan minat umum dalam proses tersebut. Sudah di bab pertama novel. Ketika wanita tua gila Flyte muncul untuk pertama kalinya di hadapan Ada dan Richard yang bahagia, Dickens, seolah-olah, mengungkapkan simbol masa depan mereka. Di akhir buku, sakit hati, tersiksa oleh konsumsi, Richard, yang telah menghabiskan semua dana miliknya dan Ada untuk gugatan ini, mengingatkan kita pada Gridley.

Banyak orang menjadi korban kasus Jarndyce v. Jarndyce, dan pada akhirnya ternyata tidak ada kasus sama sekali. Karena uang yang diwariskan oleh salah satu Jarndis seluruhnya digunakan untuk membayar biaya hukum. Fiksi, terselubung oleh kemegahan undang-undang Inggris yang mencolok, orang-orang menerima kenyataan. Keyakinan yang tak tertahankan pada kekuatan hukum - begitulah salah satu konvensi masyarakat borjuis Inggris, yang digambarkan oleh Dickens.

Dickens sangat marah dengan aristokrasi Inggris dengan komitmen budaknya pada fetish kosong dan pengabaian yang berlebihan terhadap lingkungan. Di Bleak House, garis kritik sosial ini diwujudkan dalam sejarah House of Dedlocks.

Di Chesney Wold, rumah keluarga Dedlock. Semegah apa pun mereka, "bunga" masyarakat London akan tumbuh, dan Dickens melukisnya dengan segenap kekuatan bakat satirnya. Ini adalah orang-orang yang sombong, parasit yang bosan dengan kemalasan, rakus akan kemalangan orang lain. Dari semua jemaat fitnah bapak ibu yang menjadi latar belakang Chesney-Wold, Volumnia Dedlock muncul, di mana semua keburukan masyarakat kelas atas terkonsentrasi. Kecantikan pudar dari cabang Dedlocks yang lebih muda ini membagi hidupnya antara London dan resor Bath yang modis, antara pengejaran pelamar dan pengejaran warisan. Dia iri dan tidak berperasaan, tidak tahu simpati atau kasih sayang yang tulus.

Dedlocks adalah personifikasi bangsawan Inggris. Mereka melestarikan tradisi keluarga dan prasangka turun-temurun dengan kebanggaan yang sama. Mereka sangat yakin bahwa semua yang terbaik di dunia harus menjadi milik mereka dan diciptakan hanya untuk melayani kebesaran mereka. Setelah mewarisi hak dan keistimewaan mereka dari nenek moyang, mereka merasa seperti pemilik tidak hanya dalam hubungannya dengan benda, tetapi juga dengan manusia. Nama Dedlok dapat diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia sebagai "lingkaran setan", "jalan buntu". Dan memang. Kebuntuan telah lama dibekukan di satu negara bagian. Hidup melewati mereka; mereka merasa BAHWA peristiwa sedang berkembang, bahwa orang baru telah muncul di Inggris - "ahli besi" yang siap untuk menuntut hak mereka. Kebuntuan sangat takut pada segala sesuatu yang baru dan oleh karena itu mereka semakin menutup diri ke dunia mereka yang sempit, tidak mengizinkan siapa pun dari luar dan dengan demikian berharap untuk melindungi taman mereka dari asap pabrik dan tumbuhan.

Tapi semua keinginan Deadlock tidak berdaya di hadapan logika sejarah. Dan meskipun Dickens, tampaknya, mengekspos Dedlocks hanya dalam lingkup kehidupan pribadi mereka, tema retribusi sosial aristokrasi Inggris terdengar jelas dalam buku tersebut.

Untuk menunjukkan ketidakabsahan klaim bangsawan Inggris, Dickens memilih cerita detektif yang paling biasa. Istri Sir Leicester yang cantik dan agung, dipanggil untuk menghiasi keluarga Dedlock, ternyata di masa lalu adalah simpanan seorang kapten tentara yang tidak dikenal dan ibu dari seorang anak haram.

Masa lalu Lady Dedlock menodai keluarga suaminya, dan Dedlock dilindungi oleh legalitas itu sendiri dalam diri pengacara Tulkinghorn dan detektif Bucket. Mereka menyiapkan hukuman untuk Lady Dedlock, bukan atas permintaan Sir Leicester, tapi karena keluarga Dedlock terkait dengan semua Doodle ini. Kudles, Noodles - penguasa kehidupan, yang reputasi politiknya dalam beberapa tahun terakhir dipertahankan dengan susah payah.

Namun, akhir dari Lord dan Lady Dedlock menerima solusi yang sangat humanistik di bawah pena artis hebat. Dalam kesedihan mereka, masing-masing mengatasi konvensi kehidupan sekuler yang membelenggu dia, dan pukulan yang menghancurkan martabat pasangan yang berhak mengembalikan mereka kepada rakyat. Hanya Dedlocks yang dibantah, yang kehilangan segalanya di mata masyarakat, berbicara dalam bahasa perasaan manusia yang tulus, menyentuh pembaca sampai ke lubuk jiwanya.

Seluruh sistem hubungan sosial, yang diperlihatkan oleh penulis realis dalam "Bleak House", dirancang untuk melindungi tatanan hukum borjuis yang tidak dapat diganggu gugat. Tujuan ini juga dilayani oleh undang-undang Inggris dan konvensi dunia, dengan bantuan segelintir orang terpilih yang memisahkan diri dari massa besar rekan senegaranya, yang dibesarkan sejak masa kanak-kanak untuk menghormati prinsip-prinsip tersebut, orang-orang begitu dijiwai. dengan mereka bahwa mereka sering membebaskan diri dari mereka hanya dengan mengorbankan nyawa mereka sendiri.

Penghuni "rumah dingin" terobsesi dengan kehausan akan uang. Karena uang itu, anggota keluarga Jarndis saling membenci selama beberapa generasi dan menyeret mereka ke pengadilan. Saudara laki-laki menentang saudara laki-laki karena warisan yang meragukan, yang pemiliknya, mungkin, bahkan tidak mewariskan sendok perak kepadanya.

Demi kekayaan dan posisi dalam masyarakat, calon Lady Dedlock meninggalkan orang yang dicintainya, kegembiraan menjadi ibu dan menjadi istri seorang baronet tua. Dia, seperti Edith Dombey, pahlawan wanita dalam novel Dombey and Son, menukar kebebasannya dengan kesejahteraan rumah kaya, tetapi hanya menemukan kemalangan dan rasa malu di sana.

Serakah demi keuntungan, pengacara menipu klien mereka siang dan malam, rentenir dan detektif membuat rencana licik. Uang telah merambah ke seluruh penjuru kehidupan publik dan pribadi Dickens Inggris modern. Dan seluruh negeri tampak baginya sebagai satu keluarga besar, berperkara karena warisan yang sangat besar.

Dalam masyarakat ini, yang diracuni oleh kepentingan pribadi, dua tipe orang dengan mudah terbentuk. Begitulah Smallweed dan Skimpole. Smallweed mewujudkan ciri khas mereka yang secara aktif menggunakan hak untuk merampok dan menipu. Dickens sengaja membesar-besarkan, berusaha menunjukkan betapa menjijikkannya penampilan seseorang yang tujuan dan makna hidupnya menjadi keserakahan. Orang tua kecil yang lemah ini diberkahi dengan energi spiritual yang luar biasa, yang ditujukan semata-mata untuk merencanakan intrik yang kejam terhadap tetangganya. Dia dengan hati-hati memantau semua yang terjadi di sekitar, menunggu mangsa. Dalam citra Smallweed, seorang individu borjuis modern diwujudkan untuk Dickens, yang hanya diilhami oleh kehausan akan pengayaan, yang dengan sia-sia dia tutupi dengan prinsip-prinsip moral yang munafik.

Kebalikan dari Smallweed. Tampaknya, Tuan Skimpole membayangkan, bahwa dia tinggal di rumah John Jarndyce, seorang pria tampan yang ceria yang ingin hidup untuk kesenangannya sendiri. Skimpole bukanlah penimbun; dia hanya menikmati buah dari intrik yang tidak terhormat dari Smallweeds.

Sistem sosial yang sama, berdasarkan penipuan dan penindasan, memunculkan Smallluids dan Skimpole. Masing-masing saling melengkapi. Satu-satunya perbedaan di antara mereka adalah bahwa yang pertama mengungkapkan posisi orang yang secara aktif menggunakan norma-norma kehidupan sosial yang ada, sedangkan yang kedua menggunakannya secara pasif. Smallweed membenci orang miskin: masing-masing dari mereka, menurut pendapatnya, siap melanggar batas kotak uangnya. Skimpol sangat tidak peduli pada mereka dan hanya tidak ingin ragamuffin terlihat di matanya. Epicurean yang egois ini, yang menempatkan kenyamanannya sendiri di atas segalanya, seperti perwakilan bangsawan Inggris, tidak mengetahui nilai uang dan membenci semua aktivitas. Bukan kebetulan dia membangkitkan simpati seperti itu kepada Sir Leicester Dedlock, yang merasakan semangat yang sama dalam dirinya.

Smallweed dan Skimpole adalah generalisasi simbolis dari itu. Diantaranya di Inggris borjuis barang-barang material didistribusikan.

Kepada Dedlock dan Skimpole, yang tanpa ampun menjarah hasil kerja rakyat, Dickens mencoba menentang pengusaha muda Rouncewell yang giat, yang sosoknya terlihat diidealkan, dengan penimbunan Smallweed. Penulis hanya melihat perbedaan Rouncewell dari Dedlock dan Skimpole, tetapi tidak memperhatikan bagaimana dia mirip dengan Smallweed. Secara alami, Dickens yang realis tidak dapat berhasil dalam citra seperti itu. Kurang dari setahun kemudian, Rouncewell digantikan oleh pemilik pabrik Bounderbrby dari Hard Times (1854), yang mewujudkan semua ketidakpedulian dan kekejaman kelasnya.

Setelah mendefinisikan dengan benar kontradiksi antara aristokrasi dan borjuasi industri, Dickens juga memahami konflik sosial utama pada zaman itu - konflik antara kelas penguasa secara keseluruhan dan rakyat. Halaman-halaman novelnya, yang menceritakan tentang penderitaan para pekerja biasa, paling baik berbicara tentang siapa seniman yang jujur \u200b\u200bdan berwawasan luas yang menulis buku-bukunya.

Orang miskin dirampas haknya, mereka juga dirampas ilusi tentang kemakmuran tanah airnya. Penghuni rumah bobrok, dan lebih sering di trotoar dan taman London, sangat menyadari betapa sulitnya tinggal di "rumah dingin".

Setiap orang miskin yang diperankan oleh Dickens dalam novel tersebut memiliki kepribadiannya masing-masing. Begitulah Goose, pelayan kecil di rumah Tuan Snagsby, seorang yatim piatu yang kesepian, sakit-sakitan dan tertindas. Semuanya adalah ketakutan yang diwujudkan dalam hidup, pada orang-orang. Ekspresi ketakutan selamanya membeku di wajahnya, dan semua yang terjadi di jalur Cooks Court memenuhi hati gadis itu dengan keputusasaan yang bergetar.

Joe dari Lonesome Tom sering datang ke sini di Cooks Court Lane. Tidak ada yang tahu di mana Joe tinggal dan bagaimana dia belum mati kelaparan. Anak laki-laki itu tidak memiliki saudara atau kerabat; dia menyapu trotoar, melakukan tugas kecil, berkeliaran di jalan, sampai di suatu tempat dia menemukan seorang polisi yang mengejarnya dari mana-mana: "Masuk, jangan tunda! .." yang Joe dengar dari orang-orang adalah satu-satunya hal yang dia tahu. Gelandangan gelandangan Joe adalah perwujudan dari ketidaktahuan yang menyakitkan. "Saya tidak tahu, saya tidak tahu apa-apa ..." - Joe menjawab semua pertanyaan, dan betapa banyak kebencian manusia terdengar dalam kata-kata ini! Merasa Joe mengembara dalam hidup, samar-samar menebak bahwa ada semacam ketidakadilan yang terjadi di dunia sekitarnya. Dia ingin tahu mengapa dia ada di dunia, mengapa orang lain hidup, bahwa Joe adalah dia, Tuan dan Yang Mulia, "pendeta dan tidak seperti menteri dari semua sekte" yang harus disalahkan. Merekalah yang disalahkan Dickens yang realis atas hidup dan mati Joe.

Begitulah kisah salah satu dari banyak penghuni kawasan Lonely Tom. Seperti gelandangan London, Lonely Tom, yang dilupakan oleh semua orang, tersesat di suatu tempat di antara rumah mode orang kaya, dan tidak satu pun dari orang-orang yang cukup makan ini ingin tahu di mana dia berada, seperti apa dia. Lonely Tom dalam novel menjadi simbol nasib sulit London yang bekerja.

Sebagian besar penduduk Lonely Tom dengan patuh menerima penderitaan mereka. Hanya di antara para pekerja batu bata yang berkerumun di gubuk-gubuk yang menyedihkan di dekat London, keberadaan yang setengah kelaparan menimbulkan protes. Dan meski Dickens sedih dengan kepahitan para tukang batu, dia tetap memikirkan sejarah mereka.

Pelayan dan pelayan, miskin dan pengemis, pemberontak eksentrik, entah bagaimana mencari nafkah sendiri, memadati halaman Bleak House. Mereka adalah orang-orang jenius yang baik dari peristiwa-peristiwa yang diurai oleh tangan pintar seniman, yang tahu betul bahwa orang kecil pun terlibat dalam hal-hal besar. Masing-masing pekerja yang rendah hati ini memiliki peran untuk dimainkan dalam peristiwa yang dijelaskan, dan sulit membayangkan seperti apa penyelesaian novel ini tanpa juru kampanye tua George Rouncewell atau Joe tunawisma.

Dickens menceritakan tentang semua orang yang mulia dan jujur \u200b\u200bdalam salah satu karya terbaiknya. Dia membawa pembacanya ke daerah kumuh Lonely Tom yang bau, ke gubuk reyot tukang batu, di mana angin dan dingin dengan mudah menembus, ke loteng tempat anak-anak lapar duduk terkunci sampai malam. Kisah tentang bagaimana orang-orang yang secara alami lebih baik hati dan lebih simpatik daripada banyak orang kaya menderita kelaparan dan mati dalam kemiskinan terdengar seperti kecaman kejam terhadap sistem pemerintahan di mulut seorang realis Inggris.

Dickens tidak pernah bisa membebaskan dirinya dari ilusi liberalnya. Dia percaya bahwa posisi rakyat pekerja Inggris akan meningkat secara radikal jika kelas penguasa dijiwai dengan simpati dan kepedulian terhadap mereka. Namun, pengamatan penulis bertentangan dengan impian utopisnya. Jadi di halaman novelnya, dimulai dengan The Pickwick Club, muncul gambar-gambar aneh dari semua jenis pria dari masyarakat amal, yang aktivitasnya melayani apa saja - pengayaan pribadi, rencana ambisius, tetapi tidak membantu orang miskin.

Tapi, mungkin, para dermawan dari "Bleak House" - Jellyby, Chadband, dan lainnya - paling berhasil. Nyonya Jellyby adalah salah satu dari mereka yang telah mengabdikan hidupnya untuk amal, dari pagi hingga malam dia terserap dalam kepedulian yang terkait dengan kegiatan misionaris di Afrika, dan sementara itu keluarganya sendiri mengalami kemunduran. Anak perempuan Nyonya Jellyby, Caddy, melarikan diri dari rumah, anak-anak lainnya, compang-camping dan lapar, mengalami segala macam kemalangan. Suaminya hancur; hamba menjarah barang yang masih hidup. Semua Jellybees, tua dan muda, berada dalam keadaan yang menyedihkan, dan nyonya rumah duduk di kantornya di atas gunung korespondensi, dan matanya tertuju pada Afrika, tempat "penduduk asli" yang dia asuh tinggal di desa Boriobulagha. Merawat sesama mulai terlihat seperti keegoisan, dan Ny. Jellyby akhirnya tidak jauh berbeda dengan Tuan Turveydrop yang lama, hanya disibukkan dengan dirinya sendiri.

"Filantropi teleskopik" Nyonya Jellyby adalah simbol amal Inggris. Ketika anak-anak tunawisma meninggal di dekatnya, di jalan tetangga, kaum borjuis Inggris mengirimkan pamflet untuk menyelamatkan jiwa Boriobul Negro, yang diurus hanya karena mereka, mungkin, tidak ada sama sekali di dunia.

Semua dermawan Bleak House, termasuk Pardigle, Quayle, dan Gasher, dibedakan oleh penampilan mereka yang tidak biasa dan perilaku yang tidak menyenangkan, berbicara banyak tentang mencintai orang miskin, tetapi belum melakukan satu pun perbuatan baik. Ini adalah orang-orang yang egois, seringkali orang-orang dengan reputasi yang sangat meragukan, yang, meskipun mengoceh tentang belas kasihan, hanya mementingkan kebaikan mereka sendiri. Tuan Gasher berpidato dengan sungguh-sungguh kepada murid-murid sekolah untuk anak yatim piatu, mendesak mereka untuk menyumbangkan pence dan halfpence mereka sebagai hadiah kepada Tuan Quayle, dan dia sendiri telah berhasil menerima persembahan atas permintaan Tuan Quayle. Nyonya Pardigle bekerja dengan cara yang persis sama. Ekspresi amarah muncul di wajah kelima putranya ketika wanita berpenampilan menakutkan ini dengan lantang mengumumkan berapa banyak yang disumbangkan masing-masing bayinya untuk satu atau beberapa tujuan amal.

Perbuatan baik harus diinstruksikan oleh pengkhotbah Chadband, tetapi namanya diturunkan dari novel Dickens ke dalam kamus bahasa Inggris umum dalam arti "munafik yang tidak bermoral".

Sosok Chadband mewujudkan kemunafikan amal Inggris. Chadband memahami misinya dengan baik - untuk melindungi yang cukup makan dari yang lapar. Seperti setiap pengkhotbah, dia disibukkan dengan orang yang kurang miskin yang melecehkan orang kaya dengan keluhan dan permintaan, dan untuk tujuan ini dia mengintimidasi mereka dengan khotbahnya. Citra Chadband sudah terungkap dalam pertemuan pertamanya dengan Joe. Duduk di depan seorang anak laki-laki yang lapar dan melahap satu demi satu pelacur, dia mengucapkan pidatonya yang tak ada habisnya tentang martabat manusia dan cinta untuk sesama, dan kemudian mengusir ragamuffin itu, memerintahkannya untuk datang lagi untuk membangun percakapan.

Dickens mengerti bahwa orang miskin Inggris tidak akan mendapatkan bantuan dari orang-orang seperti Quayle, Gasher dan Chadband, meskipun mereka semakin membutuhkannya. Tetapi Dickens mampu menentang amal resmi yang sok suci hanya dengan filantropi pribadi dari orang kaya yang baik.

Karakter favorit penulis "Bleak House" - John Jarndis dan Esther Summerson - hanya didorong oleh keinginan untuk membantu yang malang. Mereka menyelamatkan Charlie kecil, saudara laki-laki dan perempuannya dari kebutuhan, membantu Joe, para tukang batu, Penerbangan, Gridley, George Rouncewell, dan Phil yang setia. Tapi betapa kecil artinya ini dalam menghadapi bencana besar yang penuh dengan "rumah dingin" - tempat kelahiran Dickens! Berapa banyak orang miskin yang dapat dibagikan oleh Mr. Snagsby yang baik hati? Akankah dokter muda Alley Woodcourt mengunjungi semua orang sakit dan sekarat di daerah kumuh London? Hester membawa Charlie kecil padanya, tapi dia sudah tidak berdaya untuk membantu Joe. Uang Jarndis juga tidak banyak berguna. Alih-alih membantu orang yang kurang mampu, dia membiayai aktivitas tidak masuk akal Jellybee dan memelihara parasit Skimpole. Benar, terkadang keraguan merayapi jiwanya. Pada saat-saat seperti itu, Jarndis memiliki kebiasaan mengeluh tentang "angin timur", yang betapapun hangatnya "rumah yang dingin", menembus banyak celahnya dan membawa semua panasnya.

Orisinalitas gaya penulisan Dickens tampak dengan sangat jelas dalam novelnya Rumah Suram. Penulis menjalani hidup, dengan hati-hati melihat segala sesuatu, tidak melewatkan satu pun detail ekspresif dari perilaku manusia, tidak satu pun ciri khas dunia sekitarnya. Hal-hal dan fenomena menjalani kehidupan mandiri di dalam dirinya. Mereka mengetahui rahasia masing-masing pahlawan dan memprediksi nasibnya. Pohon-pohon di Chesney Wold berbisik tentang masa lalu dan masa depan Honoria Dedlock. Prajurit Romawi yang digambarkan di langit-langit kamar Tuan Tulkinghorn telah lama menunjuk ke lantai, tempat mayat pengacara yang terbunuh akhirnya ditemukan. Celah di daun jendela lemari juru tulis Nemo yang malang menyerupai mata seseorang, yang melihat segala sesuatu yang terjadi di Cooks Court Lane, sekarang dengan tampilan yang tetap aneh, sekarang sangat misterius.

Konsep kreatif Dickens terungkap tidak hanya melalui pemikiran dan tindakan para tokohnya, tetapi juga melalui seluruh struktur figuratif novel. Dalam simbolisme realistis Dickens, seluruh jalinan takdir manusia yang kompleks, pengembangan internal plot diciptakan kembali. Penulis berhasil dalam hal ini karena simbol tidak diperkenalkan olehnya ke dalam novel, tetapi tumbuh dari kehidupan sebagai ekspresi paling cembung dari kecenderungan dan polanya. Tidak peduli dengan kredibilitas kecil

Dan di mana Dickens menyimpang dari kebenaran hidup, dia juga lebih lemah sebagai seorang seniman. Dua karakter keluar dari sistem figuratif novel, dan bagaimana karakter tersebut lebih rendah dari karakter lainnya. Ini John Jarndis dan Esther Summerson. Jarndis dianggap oleh pembaca hanya dalam satu kapasitas - seorang wali yang baik hati dan sedikit pemarah, yang seolah-olah dipanggil untuk melindungi seluruh umat manusia. Esther Summerson, yang atas namanya narasi dilakukan dalam bab-bab terpisah, diberkahi dengan kemuliaan dan kehati-hatian, tetapi terkadang jatuh ke dalam "penghinaan lebih dari kesombongan", yang tidak sesuai dengan penampilan umumnya. Jarndis dan Esther kehilangan kredibilitas hidup yang besar, karena penulis menjadikan mereka pembawa kecenderungannya yang terkutuk untuk membuat semua orang bahagia dalam masyarakat yang dibangun di atas prinsip bahwa kebahagiaan beberapa orang dibeli dengan harga kemalangan orang lain.

Rumah suram, seperti hampir semua novel Dickens, memiliki akhir yang bahagia. Uji coba Jarndyce vs. Jarndyce telah berakhir. Esther menikah dengan kekasihnya Allen Woodcourt. George Rouncewell kembali ke ibu dan saudara laki-lakinya. Kedamaian memerintah di rumah Snagsby; keluarga Begnet menemukan istirahat yang memang layak. Namun, nada suram di mana keseluruhan novel ditulis tidak melunak di akhir buku. Setelah berhasil menyelesaikan acara yang diceritakan oleh penulis Bleak House, hanya beberapa pahlawannya yang selamat, dan jika kebahagiaan jatuh ke tangan mereka, maka itu dibayangi dengan kejam oleh ingatan akan kehilangan masa lalu.

Sudah di "Bleak House", pesimisme yang merasuki enam novel terakhir Dickens berpengaruh. Perasaan tidak berdaya menghadapi konflik sosial yang kompleks, perasaan tidak berharga dari reformasi yang dia usulkan menjadi sumber kesedihan yang mendalam bagi penulis. Dia terlalu mengenal masyarakat kontemporernya untuk tidak melihat bagaimana kemiskinan alami, penindasan, dan hilangnya nilai-nilai kemanusiaan di dalamnya.

Novel-novel Dickens kuat dalam kebenaran hidup mereka yang agung. Mereka benar-benar mencerminkan zamannya, harapan dan kesedihan, aspirasi dan penderitaan ribuan penulis sezaman, yang, meskipun mereka adalah pencipta semua berkah di negara ini, hak asasi manusianya dirampas. Salah satu orang pertama di tanah airnya yang mengangkat suaranya untuk membela seorang pekerja sederhana adalah realis Inggris yang hebat Charles Dickens, yang karyanya menjadi bagian dari warisan klasik rakyat Inggris.

Populer dalam kategori: