casa › Sistema di raffreddamento › "Qualunque cosa ti rivolgi nella nostra letteratura, Karamzin ha gettato le basi per tutto: giornalismo, critica, romanzo, racconto storico, pubblicità, studio della storia" V. G

"Qualunque cosa ti rivolgi nella nostra letteratura, Karamzin ha gettato le basi per tutto: giornalismo, critica, romanzo, racconto storico, pubblicità, studio della storia" V. G

19.03.-20.03.2020, giovedì-venerdì: Mikhail Nebogatov. SONO. Parte seconda (continua) Propongo il testo dell'autobiografia, molto probabilmente riferito al 1962, quando Nebogatov non era ancora stato accettato come membro dell'Unione degli scrittori dell'URSS e quando una raccolta di poesie sulla natura "Strade di campagna native" era in preparazione, pubblicato nel 1963. (Dalla natura del testo, si può giudicare che sia stato compilato secondo una sorta di modello, in cui l'autore doveva rispondere a una certa serie di domande, come nel questionario. - Nota di N. Inyakina). Allegherò il manoscritto nelle fotografie. Leggeremo? Autobiografia Nato il 5 ottobre 1921 in montagna. Guryevsk, regione di Kemerovo (ex Novosibirsk) nella famiglia di un impiegato (suo padre era un contabile in uno stabilimento metallurgico, sua madre era una casalinga). Si è diplomato in sette classi ea causa dell'insicurezza finanziaria è stato costretto a lasciare la scuola. Dal 1938 all'aprile 1941 ha lavorato come tecnico dell'inventario a Kemerovo. Nell'aprile 1941 fu arruolato nell'esercito. Prima della guerra, ha prestato servizio nella città di Brody, nella regione di Leopoli, poi - nell'esercito. Partecipato a battaglie. È stato ferito due volte. Nel novembre 1943 fu smobilitato per infortunio e tornò a Kemerovo. Ha lavorato come istruttore militare in una scuola professionale, come operatore culturale in un artigiano del legno. Per due anni è stato impiegato del quotidiano regionale "Kuzbass", per la stessa cifra - impiegato della radio regionale. Recentemente, dal 1953 al 1957, ha lavorato come redattore del dipartimento di narrativa della casa editrice regionale di libri. Dal settembre 1957 non sono stato membro dello stato da nessuna parte, vivo di lavoro letterario. Iniziò a pubblicare nel 1945, principalmente sul quotidiano Kuzbass, oltre che sull'almanacco locale, sulla rivista Siberian Lights e in varie raccolte. Ha pubblicato cinque libri di poesie: "Sunny Days" (1952), "On the Banks of the Tom" (1953), "To Young Friends" (1957), "To My Countrymen" (1958), "Lyrics" ( 1961 ). Di recente ho offerto una nuova raccolta alla casa editrice locale: poesie sulla natura. Apartitico. Sposato. Io ho tre bambini. Moglie, Maria Ivanovna Nebogatova - nata nel 1925; figli: Svetlana - dal 1947, Alexander - dal 1949, Vladimir - dal 1950. Indirizzo di casa: Kemerovo, Sovetsky Prospekt, 67, apt. 52. _______________ (firma) Nebogatov Mikhail Aleksandrovich. Ed ecco cosa scrive M. Nebogatov nel racconto "About Myself", pubblicato nella raccolta "May Snow" (1966). Prendo questa storia dal libro di Svetlana Nebogatova “Mikhail Nebogatov. POETA. Voci di diario di anni diversi. - Kemerovo, 2006. - 300 p.: ill. (vedi p. 5-6): SU ME STESSO “Sono nato il 5 ottobre 1921 a Guryevsk, nella regione di Kemerovo. Mio padre, Alexander Alekseevich, era un contabile in uno stabilimento metallurgico. Ricordo solo che era un uomo molto alto e con le spalle molto larghe e gli occhi gentili. Morì, come si suol dire, durante la notte, essendo andato nella foresta per la legna da ardere in inverno. È successo quando non avevo nemmeno cinque anni. Un grande fardello è caduto sulle spalle di mia madre Klavdia Stepanovna. Oltre a me, la più piccola, aveva con sé altri due figli minori, e non era facile per una madre casalinga nutrirci e vestirci. Il bisogno era così disperato che a volte non andavo a scuola per settimane: non c'erano le scarpe. Le difficoltà quotidiane erano ravvivate dall'amicizia in famiglia, dalla gentilezza e dall'affetto della madre. Una donna analfabeta, nel frattempo, aveva una mente straordinaria, sentiva bene la parola poetica vivente, conosceva a memoria molte poesie (soprattutto Nekrasov e Koltsov). Il suo discorso era pieno di proverbi e detti, e alcuni vicini avevano persino paura della sua lingua tagliente. Credo che l'amore per la letteratura e in particolare per la poesia mi sia stato instillato da lei, mia madre. Ho iniziato a scrivere poesie da bambino. Il mio primo lavoro è nato così: ho letto la poesia di Nekrasov "Orina, la madre di un soldato" e l'ho messa a modo mio, con parole mie. Ha distorto Nekrasov, ovviamente, senza Dio, ma non ha riconosciuto la sua esperienza come infruttuosa, era molto orgoglioso di lui nella sua anima. Per molto tempo il mio amore per la poesia è convissuto con la mia attrazione per il disegno. Ho fatto copie di varie immagini con successo: alle mostre scolastiche non hanno preso l'ultimo posto. Nel 1937 la famiglia si trasferì a Kemerovo. Ben presto sono stato costretto a lasciare l'insegnamento e ad iniziare un percorso lavorativo autonomo nell'ufficio inventari, come tecnico inventariale. Mio fratello e mia sorella maggiori a quel tempo avevano una famiglia e suo figlio minore divenne il capofamiglia della madre. (Mikhail è il tredicesimo figlio della famiglia. - Circa. ed.). Nell'aprile 1941 fui arruolato nell'esercito e in giugno scoppiò la Grande Guerra Patriottica. All'inizio ero un normale soldato dell'Armata Rossa, poi - nella primavera del 1943 - ho frequentato un corso di tre mesi presso una scuola militare, da dove mi sono diplomato con il grado di tenente minore. Ha partecipato a battaglie nelle regioni di Smolensk e Voroshilovgrad. Nell'autunno dello stesso 1943 fu smobilitato a causa di una ferita e tornò a Kemerovo. Durante il mio periodo nell'esercito, ho scritto meno di una dozzina di poesie. Parlando francamente, invidio quei poeti che, anche in una situazione di combattimento, nelle condizioni più inadatte alla creatività, hanno continuato a creare. Sia al fronte, sia per la prima volta dopo essere tornato a casa, non pensavo affatto che un giorno la letteratura sarebbe diventata la mia professione, ero impegnato nella poesia in modo amatoriale, nel mezzo. Considero l'anno 1945 l'inizio di un serio lavoro creativo, quando le mie poesie cominciarono ad apparire frequentemente sul quotidiano regionale Kuzbass. Dopo l'esercito, per la prima volta ha lavorato come istruttore militare, operatore culturale, poi è stato invitato alla redazione del quotidiano Kuzbass come operatore letterario. È stato anche corrispondente radiofonico ed editore del dipartimento di narrativa della casa editrice di libri di Kemerovo. Nel 1952 fu pubblicata la mia prima raccolta di poesie, Sunny Days. Poi furono pubblicati libri di poesie: "Sulle rive del Tom" (1953), "Ai giovani amici" (1957), "Ai miei connazionali" (1958), "Testi" (1961), "Strade di campagna native" ( 1963). Nel 1962 fu ammesso all'Unione degli scrittori dell'URSS. Il mio poeta contemporaneo preferito è Alexander Tvardovsky. Lo considero il mio maestro". [Nel libro: Maggio nevica. - Casa editrice di libri Kemerovo, 1966. - S. 82-84] Mostrerò la copertina della raccolta, te lo ricorderò. Conosceremo e comprenderemo meglio il poeta Nebogatov leggendo le sue risposte al Questionario (per questo ci rivolgeremo nuovamente al libro di Svetlana Nebogatova, citato sopra, p. 299. Darò le risposte di Nebogatov in maiuscolo). QUESTIONARIO IN “Lett. Russia” ha pubblicato un materiale intitolato “Unusual Questionnaire” (dall'archivio di Ivan Sergeevich Turgenev). Due volte nella sua vita gli furono poste le stesse domande (nel 1869 e nel 1880), alle quali diede, con due eccezioni, risposte completamente diverse. Queste sono le eccezioni, cioè esattamente le stesse risposte (in diciannove anni). Alla domanda: un tratto distintivo del tuo carattere? - rispose: pigrizia. E la seconda domanda: chi sono i tuoi poeti preferiti? Prima risposta: Omero, Shakespeare - Goethe, Pushkin. Secondo: lo stesso. Volevo fare la stessa esperienza per me stesso: provare a rispondere alle domande poste a Turgenev come se qualcuno me le avesse poste. In altre parole, cerca di capire te stesso. Ivan Sergeevich ha risposto, probabilmente senza esitazione, improvvisato, ma ogni domanda mi fa pensare a lungo, e poi, forse, non potrò rispondere a qualcosa, come ha fatto lui, brevemente, in una o due parole. Eppure è interessante capire te stesso, anche se mi sembra che nessuno possa comprendere appieno se stesso. La complessità di questa esperienza sta in una cosa: potrei rispondere ad alcune domande con esattamente le stesse definizioni, coincidono completamente - Turgenev e la mia, ma qui è necessario, a quanto pare, aggiungere qualcosa, rispondere in modo più dettagliato, in modo da non tanto per ripetere i classici, ma per dire poi qualcosa di suo. Quindi, le domande di qualcuno e le mie risposte. - Qual è la tua virtù preferita? - SINCERNITÀ, CUORE. (Turgenev ha sincerità nel primo caso, giovinezza nel secondo). Qual è la tua qualità preferita in un uomo? - DUREZZA DI CARATTERE, GENEROSITA'. Qual è la tua qualità preferita in una donna? - DEVOZIONE, FASCINO DELLA FEMMINILITÀ. - Un tratto distintivo del tuo carattere? - SE STESSA MANCATEZZA. - Come immagini la felicità? - BUON TALENTO INDIVIDUALE, CAPACITÀ DI PROTEGGERLO, INDIVIDUALITÀ. Come immagini la sfortuna? - PERDITA DI UNA PSICHE SANA PER UN UMANO, GUERRA - PER LE PERSONE. – Quali sono i tuoi colori e fiori preferiti? - SCARLATTO, BLU. LUCI, FIORDALISI. - Se non fossi tu, chi vorresti essere? - SOLO UNA PERSONA BUONA E GENTILE. Chi sono i tuoi scrittori di prosa preferiti? - Cechov, Bunin, Sholokhov, Shukshin. - Chi sono i tuoi poeti preferiti? - PUSHKIN, LERMONTOV, NEKRASOV, YESENIN, TVARDOVSKY, ISAKOVSKY, VANSHENKIN, BUNIN. Chi sono i tuoi artisti e compositori preferiti? - LEVITAN, STRAUSS. Qual è il tuo personaggio preferito nella storia? - LENIN, STALIN, GAGARIN. Quali sono i tuoi personaggi preferiti della storia? - TERESHKOVA. Quali sono i tuoi personaggi preferiti del romanzo? - NEL ROMANZO - MAKAR NAGULNOV, NEL POEMA - VASILY TERKIN. Quali sono i tuoi personaggi preferiti del romanzo? - ANNA KARENINA, AKSINYA. - Qual'è il tuo cibo preferito? - CAVIALE CHETO. MA NON È. - Quali sono i tuoi nomi preferiti? - ALEXANDER, VLADIMIR, IVAN, MARIA, NINA, SVETLANA, ANNA. Cosa non ti piace di più? - ALL'AMORE DEL POTERE, ALL'INNATURALITÀ, AL FALSO, AL TRADIMENTO NELL'AMICIZIA, ALLE ORECCHIE. – Chi disprezzi di più tra i personaggi storici? - BULGARIN, DANTES, HITLER. Qual è il tuo attuale stato d'animo? - SQUILIBRATO. A QUALCUNO SEMBRA CHE LA POESIA SIA LA MIA VOCAZIONE, POI COMINCIO A DUBBI: SE LE HO DEDICATO INVANO TUTTA LA VITA? "Per quale vizio hai più indulgenza di me?" (A Turgenev nel primo caso: all'ubriachezza, nel secondo a tutti). Rispondo anche: - A TUTTI, PERCHÉ LE PERSONE PERFETTE NON ESISTONO. SIAMO TUTTI, COME SI DICE, PECCATORI. Non so se le mie poesie riflettono l'essenza di queste risposte - la mia essenza umana - ma tutte - risposte - sono estremamente sincere. Ma difficilmente esaustivo, perché - ahimè - è difficile dire qualcosa in modo breve, conciso. Questo è solo per i grandi. Nella terza, ultima parte, darò diverse poesie in cui, oltre alle informazioni autobiografiche, troveremo anche alcune informazioni su che tipo di persona fosse il poeta Nebogatov. Questo sono io per quei versi in cui incontreremo il pronome "io", e in cui vedremo alcuni tocchi aggiuntivi al ritratto. Come si dice in TV: “Resta con noi! Non cambiare!" LA FINE DOVREBBE... Nella foto: la copertina del libro “Mikhail Nebogatov. POETA. Voci di diario di anni diversi

Obiettivi della lezione

Educativo:

Contribuire all'educazione di una personalità spiritualmente sviluppata, alla formazione di una visione del mondo umanistica.

Sviluppando:

Promuovere lo sviluppo del pensiero critico, l'interesse per la letteratura del sentimentalismo.

Educativo:

Fai conoscere brevemente agli studenti la biografia e il lavoro di N.M. Karamzin, dai un'idea del sentimentalismo come tendenza letteraria.

Attrezzatura: computer; proiettore multimediale; Presentazione in power point Microsoft<Приложение 1>; Dispensa<Приложение 2>.

Epigrafe alla lezione:

A qualunque cosa ti rivolgi nella nostra letteratura, tutto ha avuto inizio con il giornalismo, la critica, il romanzo-racconto, la storia storica, la pubblicità, lo studio della storia.

VG Belinsky

Durante le lezioni

Introduzione del docente.

Continuiamo a studiare la letteratura russa del XVIII secolo. Oggi dobbiamo conoscere uno scrittore straordinario, il cui lavoro, secondo il noto critico del XIX secolo V. G. Belinsky, "ha dato inizio a una nuova era della letteratura russa". Il nome di questo scrittore è Nikolai Mikhailovich Karamzin.

II. Registrazione dell'argomento, epigrafe (SLIDE 1).

Presentazione

III. La storia dell'insegnante su N.M. Karamzin. Compilazione di un cluster (SLIDE 2).

N.M. Karamzin nacque il 1 (12) dicembre 1766 nella provincia di Simbirsk in una famiglia nobile di buona famiglia, ma non ricca. I Karamzin discendevano dal principe tartaro Kara-Murza, che fu battezzato e divenne l'antenato dei proprietari terrieri di Kostroma.

Il padre dello scrittore, per il servizio militare, ricevette una tenuta nella provincia di Simbirsk, dove Karamzin trascorse la sua infanzia. Ha ereditato un carattere tranquillo e un debole per i sogni ad occhi aperti da sua madre Ekaterina Petrovna, che ha perso all'età di tre anni.

Quando Karamzin aveva 13 anni, suo padre lo mandò al collegio del professore dell'Università di Mosca I.M. Shaden, dove il ragazzo ascoltava lezioni, riceveva un'istruzione secolare, studiava perfettamente tedesco e francese, leggeva inglese e italiano. Alla fine del collegio nel 1781, Karamzin lasciò Mosca e decise di entrare a San Pietroburgo nel reggimento Preobrazenskij, al quale fu assegnato alla nascita.

Al momento del servizio militare sono i primi esperimenti letterari. Le inclinazioni alla scrittura del giovane lo avvicinarono a importanti scrittori russi. Karamzin ha iniziato come traduttore, ha curato la prima rivista per bambini in Russia, Children's Reading for the Heart and Mind.

Dopo la morte di suo padre nel gennaio 1784, Karamzin si ritirò con il grado di tenente e tornò in patria a Simbirsk. Qui condusse uno stile di vita piuttosto sparso, tipico di un nobile di quegli anni.

Una svolta decisiva nel suo destino fu data da una conoscenza casuale con IP Turgenev, un attivo massone, socio del famoso scrittore ed editore della fine del XVIII secolo N.I. Novikov. Per quattro anni, lo scrittore alle prime armi ruota nei circoli massonici di Mosca, si avvicina da vicino a N.I. Novikov, diventa un membro della società scientifica. Ma presto Karamzin è profondamente deluso dalla Massoneria e lascia Mosca, partendo per un lungo viaggio attraverso l'Europa occidentale (SLIDE 3).

- (SLIDE 4) Nell'autunno del 1790 Karamzin tornò in Russia e dal 1791 iniziò a pubblicare il Moscow Journal, che fu pubblicato per due anni e fu un grande successo tra i lettori russi. Il posto di primo piano in esso era occupato dalla prosa artistica, comprese le opere dello stesso Karamzin: "Lettere da un viaggiatore russo", le storie "Natalya, la figlia del boiardo", "Povera Liza". La nuova prosa russa è iniziata con le storie di Karamzin. Forse, senza saperlo lui stesso, Karamzin ha delineato i tratti di un'immagine attraente di una ragazza russa: una natura profonda e romantica, altruista, veramente popolare.

A partire dalla pubblicazione del Moscow Journal, Karamzin è apparso davanti all'opinione pubblica russa come il primo scrittore e giornalista professionista. In una società nobile, la letteratura era considerata più una professione divertente e certamente non seria. Lo scrittore, attraverso il suo lavoro e il costante successo con i lettori, ha stabilito l'autorità dell'editoria agli occhi della società e ha trasformato la letteratura in una professione, onorevole e rispettata.

Anche il merito di Karamzin come storico è enorme. Per vent'anni ha lavorato alla "Storia dello Stato russo", in cui ha riflesso il suo punto di vista sugli eventi della vita politica, culturale, civile del Paese nel corso di sette secoli. AS Pushkin ha notato "un'arguta ricerca della verità, una rappresentazione chiara e corretta degli eventi" nell'opera storica di Karamzin.

IV Conversazione sulla storia "Povera Lisa", letta a casa (SLIDE5).

Hai letto la storia di N.M. Karamzin "Poor Liza". Di cosa parla questo pezzo? Descrivi il suo contenuto in 2-3 frasi.

Da quale prospettiva viene raccontata la storia?

Come hai visto i personaggi principali? Come si sente l'autore su di loro?

La storia di Karamzin è simile alle opere del classicismo?

V. Introduzione del concetto di “sentimentalismo” (SLIDE 6).

Karamzin ha approvato nella letteratura russa un'opposizione artistica al classicismo sbiadito: il sentimentalismo.

Il sentimentalismo è una direzione artistica (flusso) nell'arte e nella letteratura tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo. Ricorda cos'è un movimento letterario. (Puoi controllare sull'ultima diapositiva della presentazione). Il nome stesso "sentimentalismo" (dall'inglese sentimental - sensitive) indica che il sentimento diventa la categoria estetica centrale di questa direzione.

Un amico di AS Pushkin, il poeta PA Vyazemsky, definì il sentimentalismo come "un'elegante rappresentazione dell'essenziale e del quotidiano".

Come interpreti le parole: "elegante", "basico e quotidiano"?

Cosa ti aspetti dalle opere del sentimentalismo? (Gli studenti fanno le seguenti ipotesi: queste saranno opere "scritte magnificamente"; queste sono opere leggere, "calme"; parleranno della vita semplice e quotidiana di una persona, dei suoi sentimenti, delle sue esperienze).

I dipinti ci aiuteranno a mostrare più chiaramente i tratti distintivi del sentimentalismo, perché il sentimentalismo, come il classicismo, si è manifestato non solo nella letteratura, ma anche in altre forme d'arte. Guarda due ritratti di Caterina II (SLIDE7). L'autore di uno di essi è un artista classicista, l'autore dell'altro è un sentimentale. Determina a quale direzione appartiene ciascun ritratto e cerca di giustificare il tuo punto di vista. (Gli studenti determinano inequivocabilmente che il ritratto realizzato da F. Rokotov è classico e il lavoro di V. Borovikovsky appartiene al sentimentalismo e dimostrano la loro opinione confrontando lo sfondo, il colore, la composizione dei dipinti, la postura, l'abbigliamento, l'espressione facciale di Catherine in ciascuno ritratto).

Ed ecco altri tre dipinti del XVIII secolo (SLIDE 8). Solo uno di loro appartiene alla penna di V. Borovikovsky. Trova questa immagine, giustifica la tua scelta. (Sulla diapositiva del dipinto di V.Borovikovsky “Ritratto di M.I. Lopukhina”, I. Nikitin “Ritratto del cancelliere conte G.I. Golovkin”, F. Rokotov “Ritratto di A.P. Struyskaya”).

VI. Lavoro indipendente. Stesura di una tabella pivot (SLIDE 9).

Per riassumere le informazioni di base sul classicismo e sul sentimentalismo come movimenti letterari del XVIII secolo, ti suggerisco di compilare una tabella. Disegnalo sui tuoi quaderni e riempi gli spazi vuoti. Materiale aggiuntivo sul sentimentalismo, alcune caratteristiche importanti di questa tendenza che non abbiamo notato, puoi trovare nei testi che giacciono sulle tue scrivanie.

Il tempo per completare questa attività è di 7 minuti. (Dopo aver completato l'attività, ascolta le risposte di 2-3 studenti e confrontale con il materiale della diapositiva).

VII. Riassumendo la lezione. Compiti a casa (Diapositiva 10).

Libro di testo, pp. 210-211.
Registra le risposte alle domande:

Perché la storia di Karamzin è diventata una scoperta per i suoi contemporanei?
Quale tradizione della letteratura russa è stata iniziata da Karamzin?

Letteratura.

Egorova N.V. Gli sviluppi della lezione universale in letteratura. 8 ° grado. - M.: VAKO, 2007. - 512 p. - (Per aiutare l'insegnante di scuola).
Marchenko N.A. Karamzin Nikolai Mikhailovich - Lezioni di letteratura. - N. 7. - 2002 / Supplemento alla rivista "La letteratura a scuola".

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L'opera teatrale di A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" è basata sul conflitto tra il "regno oscuro" e l'inizio luminoso, presentato dall'autore nell'immagine di Katerina Kabanova. Il temporale è un simbolo della confusione spirituale dell'eroina, la lotta dei sentimenti, l'esaltazione morale nell'amore tragico e, allo stesso tempo, l'incarnazione del peso della paura sotto il giogo di cui vivono le persone.
L'opera raffigura l'atmosfera ammuffita di un paese di provincia con la sua maleducazione, l'ipocrisia, il potere dei ricchi e degli "anziani". Il "regno oscuro" è un ambiente minaccioso di crudeltà e adorazione stupida e servile del vecchio ordine. Al regno dell'umiltà e della paura cieca si oppongono le forze della ragione, del buon senso, dell'illuminazione rappresentate da Kuligin, così come l'anima pura di Katerina, che, seppur inconsciamente, è ostile a questo mondo con la sincerità e l'integrità della sua natura .
L'infanzia e la giovinezza di Katerina sono trascorse in un ambiente mercantile, ma a casa era circondata dall'affetto, dall'amore materno, dal rispetto reciproco in famiglia. Come lei stessa dice, "... viveva, non si addolorava per nulla, come un uccello allo stato brado".
Data in sposa a Tikhon, si è trovata in un ambiente minaccioso di spietatezza e ammirazione stupida e servile per il potere del vecchio ordine marcio, a cui i "tiranni della vita russa" si aggrappano così avidamente. Kabanova cerca invano di impressionare Katerina con le sue leggi dispotiche, che, a suo avviso, sono la base del benessere domestico e la forza dei legami familiari: obbedienza indiscussa alla volontà del marito, umiltà, diligenza e rispetto per gli anziani. È così che è stato cresciuto suo figlio.
Kabanova e da Katerina intendevano modellare qualcosa di simile a ciò in cui ha trasformato suo figlio. Ma vediamo che per una giovane donna che si trova a casa della suocera, un simile destino è escluso. Dialoghi con Kabanikha
mostra che "la natura di Katerina non accetterà sentimenti di base". Nella casa del marito è avvolta da un'atmosfera di crudeltà, umiliazione, sospetto. Cerca di difendere il suo diritto al rispetto, non vuole accontentare nessuno, vuole amare ed essere amata. Katerina è sola, le manca la partecipazione umana, la simpatia, l'amore. La necessità di questo la attira a Boris. Vede che esteriormente non assomiglia agli altri residenti della città di Kalinov e, non potendo riconoscere l'essenza interiore, lo considera un uomo di un altro mondo. Nella sua immaginazione, Boris sembra essere l'unico che osa portarla via dal "regno oscuro" al mondo delle fiabe.
Katerina è religiosa, ma la sua sincerità nella fede differisce dalla religiosità della suocera, per la quale la fede è solo uno strumento che le permette di mantenere gli altri nella paura e nell'obbedienza. Katerina, invece, percepiva la chiesa, la pittura di icone, il canto cristiano come un incontro con qualcosa di misterioso, bello, che la portava via dal cupo mondo dei Kabanov. Katerina, da credente, cerca di non prestare molta attenzione agli insegnamenti di Kabanova. Ma questo è per il momento. La pazienza anche della persona più paziente finisce sempre. Katerina, d'altra parte, "sopporta fino a ... fino a quando una tale esigenza della sua natura non viene offesa in lei, senza la cui soddisfazione non può mantenere la calma". Per l'eroina, questo "requisito della sua natura" era il desiderio di libertà personale. Vivere senza ascoltare stupidi consigli da ogni sorta di verri e altri, pensare come si pensa, capire tutto da soli, senza esortazioni estranee e inutili: questo è ciò che è della massima importanza per Katerina. Questo è ciò che non permetterà a nessuno di calpestare. La sua libertà personale è il valore più prezioso. Anche Katerina apprezza molto meno la vita.
L'eroina all'inizio si riconciliò, sperando di trovare almeno un po' di simpatia, comprensione da parte di coloro che la circondavano. Ma questo si è rivelato impossibile. Anche i sogni di Katerina cominciarono ad avere dei sogni “peccaminosi”; come se stesse correndo verso un trio di cavalli vivaci, inebriata dalla felicità, accanto alla sua amata ... Katerina protesta contro le visioni seducenti, ma la natura umana ha difeso i suoi diritti. Una donna si è svegliata nell'eroina. Il desiderio di amare ed essere amati cresce con forza inesorabile. E questo è un desiderio del tutto naturale. Dopotutto, Katerina ha solo 16 anni, il periodo di massimo splendore dei sentimenti giovani e sinceri. Ma dubita, riflette e tutti i suoi pensieri sono carichi di paura del panico. L'eroina cerca una spiegazione per i suoi sentimenti, nella sua anima vuole giustificarsi davanti al marito, cerca di strappare a se stessa vaghi desideri. Ma la realtà, il vero stato delle cose, ha riportato in sé Katerina: "A chi sto fingendo qualcosa ..."
Il tratto caratteriale più importante di Katerina è l'onestà con se stessa, suo marito e le altre persone; riluttanza a vivere una bugia. Dice a Varvara: "Non so ingannare, non posso nascondere niente". Non vuole e non può imbrogliare, fingere, mentire, nascondersi. Ciò è confermato dalla scena in cui Katerina confessa la sua infedeltà al marito.
Il suo più grande valore è la libertà dell'anima. Katerina, abituata a vivere, secondo la sua confessione in una conversazione con Varvara, "come un uccello allo stato brado", è gravata dal fatto che nella casa di Kabanova tutto viene "come dalla schiavitù!". Ma prima era diverso. La giornata è iniziata e terminata con la preghiera e il resto del tempo è stato occupato dalle passeggiate in giardino. La sua giovinezza è ricoperta di sogni misteriosi e luminosi: angeli, templi d'oro, giardini paradisiaci: può un normale peccatore terreno sognare tutto questo? E Katerina ha fatto sogni così misteriosi. Ciò testimonia l'originalità della natura dell'eroina. La riluttanza ad accettare la moralità del "regno oscuro", la capacità di preservare la purezza della propria anima è la prova della forza e dell'integrità del carattere dell'eroina. Dice di se stessa: “E se qui fa troppo freddo per me, non mi tratterranno con nessuna forza. Mi getterò dalla finestra, mi getterò nel Volga".
Con un personaggio del genere, Katerina, dopo aver tradito Tikhon, non poteva restare a casa sua, tornare a una vita monotona e triste, sopportare i continui rimproveri e moralismi di Kabanikh, perdere la sua libertà. È difficile per lei essere dove non è compresa e umiliata. Prima della sua morte, dice: "Cos'è la casa, cosa c'è nella tomba - non importa ... È meglio nella tomba ..." Agisce al primo richiamo del suo cuore, al primo impulso di la sua anima. E questo, si scopre, è il suo problema. Queste persone non sono adattate alla realtà della vita e per tutto il tempo sentono di essere superflue. La loro forza spirituale e morale, che sa resistere e lottare, non si esaurirà mai. Dobrolyubov ha giustamente osservato che "la protesta più forte è quella che sale ... dal petto del più debole e del più paziente".
E Katerina, senza rendersene conto lei stessa, ha sfidato la forza tirannica: tuttavia, l'ha portata a tragiche conseguenze. L'eroina muore difendendo l'indipendenza del suo mondo. Non vuole diventare una bugiarda e una pretendente. L'amore per Boris priva il carattere di integrità di Katerina. Non sta tradendo suo marito, ma se stessa, motivo per cui il suo giudizio su se stessa è così crudele. Ma, morendo, l'eroina salva la sua anima e ottiene la libertà desiderata.
La morte di Katerina alla fine dello spettacolo è naturale: per lei non c'è altra via d'uscita. Non può unirsi a coloro che professano i principi del "regno oscuro", diventarne una rappresentante, poiché ciò significherebbe distruggere in se stessa, nella propria anima, tutto ciò che è più luminoso e puro; non può venire a patti con la posizione di dipendente, unisciti alle "vittime" del "regno oscuro" - vivi secondo il principio "se solo tutto fosse coperto e coperto". Katerina decide di separarsi da una vita simile. "Il suo corpo è qui, ma la sua anima non è più tua, ora è davanti a un giudice che è più misericordioso di te!" - dice Kuligin Kabanova dopo la tragica morte dell'eroina, sottolineando che Katerina ha ottenuto la libertà desiderata e duramente conquistata.
Così, A. N. Ostrovsky ha protestato contro l'ipocrisia, le bugie, la volgarità e l'ipocrisia del mondo che lo circonda. La protesta si è rivelata autodistruttiva, ma è stata ed è la prova della libera scelta di un individuo che non vuole sottostare alle leggi che le vengono imposte dalla società.

Il dramma "Thunderstorm" è stato scritto da A.N. Ostrovsky alla vigilia della riforma contadina nel 1859. L'autore svela al lettore i tratti della struttura sociale di quel tempo, le caratteristiche di una società che è sull'orlo di cambiamenti significativi.

due campi

L'azione dell'opera si svolge a Kalinovo, una città mercantile sulle rive del Volga. La società era divisa in due campi: la vecchia generazione e la generazione più giovane. Si scontrano involontariamente tra loro, poiché il movimento della vita detta le proprie regole e non sarà possibile preservare il vecchio sistema.

Il "regno oscuro" è un mondo caratterizzato da ignoranza, mancanza di istruzione, tirannia, costruzione di case e rifiuto del cambiamento. I principali rappresentanti sono il commerciante Marfa Kabanova - Kabanikha e Wild.

Mir Kabanikhi

Il cinghiale tormenta parenti e amici con rimproveri, sospetti e umiliazioni infondati. Per lei è importante osservare le regole dei "vecchi tempi", anche a scapito di azioni ostentate. Esige lo stesso dal suo ambiente. Dietro tutte queste leggi, non è necessario parlare almeno di alcuni sentimenti in relazione anche ai propri figli. Li governa brutalmente, sopprimendo i loro interessi e opinioni personali. L'intero percorso della casa dei Kabanov è basato sulla paura. Intimidire e umiliare è la posizione di vita della moglie di un commerciante.

selvaggio

Ancora più primitivo è il mercante Wild, un vero tiranno, che umilia chi gli sta intorno con urla e insulti, insulti ed esaltazione della propria personalità. Perché si comporta così? È solo un modo di autorealizzazione per lui. Si vanta di Kabanova, di come ha rimproverato sottilmente questo o quello, ammirando la sua capacità di inventare nuovi abusi.

Gli eroi della vecchia generazione capiscono che il loro tempo sta volgendo al termine, che il loro solito modo di vivere viene sostituito da qualcosa di diverso, fresco. Da questo, la loro rabbia diventa sempre più incontrollabile, più furiosa.

Il pellegrino Feklusha, ospite rispettato per entrambi, sostiene la filosofia del selvaggio e del cinghiale. Racconta storie spaventose su paesi stranieri, su Mosca, dove al posto delle persone camminano certe creature con la testa di cane. Si crede a queste leggende, non rendendosi conto che così facendo smascherano la propria ignoranza.

Soggetti del "regno oscuro"

La generazione più giovane, o meglio i suoi rappresentanti più deboli, sono suscettibili all'influenza del regno. Ad esempio, Tikhon, che fin dall'infanzia non osa dire una parola contro sua madre. Lui stesso soffre della sua oppressione, ma non ha abbastanza forza per resistere al suo carattere. In gran parte a causa di ciò, perde Katerina, sua moglie. E solo chinandosi sul corpo della moglie defunta, osa incolpare la madre per la sua morte.

Anche il nipote di Dikiy, Boris, l'amante di Katerina, diventa una vittima del "regno oscuro". Non poteva resistere alla crudeltà e all'umiliazione, iniziò a darle per scontate. Essendo riuscito a sedurre Katerina, non poteva salvarla. Non ha avuto il coraggio di portarla via e iniziare una nuova vita.

Fascio di luce nel regno oscuro

Si scopre che solo Katerina viene messa fuori combattimento dalla solita vita del "regno oscuro" con la sua luce interiore. È puro e diretto, lontano dai desideri materiali e dai principi di vita obsoleti. Solo lei ha il coraggio di andare contro le regole e ammetterlo.

Penso che "Thunderstorm" sia un'opera notevole per la sua copertura della realtà. L'autore sembra incoraggiare il lettore a seguire Katerina verso la verità, verso il futuro, verso la libertà.

Lezione per il grado 9 sull'argomento “Due contraddizioni nella storia di N.M. Karamzin “Poor Liza”
Durante le lezioni.IO.Organizzazione dell'attenzione.-Ciao ragazzi.

Oggi faremo una discussione sulla letteratura sul tema: “Due contraddizioni nella storia di N.M. Karamzin "Povera Lisa".

Di quali due contraddizioni verranno discusse, devi indovinare da solo, ma un po 'più tardi. (Diapositiva n. 1)

II Discussione sull'argomento della lezione

- Leggi l'epigrafe. Cosa ci dice dello scrittore? (Diapositiva n. 2)

- È dotato di un cuore gentile, sensibilità.

- In grado di pensare.

- Non può passare da guai e sofferenze.

Una storia sullo scrittore e sul suo lavoro, l'atteggiamento, le opinioni di Karamzin sull'illuminazione e l'educazione, il patriottismo. (Diapositiva n. 3)

- N.M. Karamzin nacque il 1 (12) dicembre 1766 nella provincia di Simbirsk in una famiglia nobile di buona famiglia, ma non ricca. I Karamzin discendevano dal principe tartaro Kara-Murza, che fu battezzato e divenne l'antenato dei proprietari terrieri di Kostroma.

Una svolta decisiva nel suo destino fu data da una conoscenza casuale con IP Turgenev, un attivo massone, socio del famoso scrittore ed editore della fine del XVIII secolo N.I. Novikov. Per quattro anni, lo scrittore alle prime armi ruota nei circoli massonici di Mosca, si avvicina da vicino a N.I. Novikov, diventa un membro della società scientifica. Ma presto Karamzin è profondamente deluso dalla Massoneria e lascia Mosca, (Diapositiva numero 4) intraprendendo un lungo viaggio attraverso l'Europa occidentale.

- (Diapositiva 5) Nell'autunno del 1790 Karamzin tornò in Russia e dal 1791 iniziò a pubblicare il Moscow Journal, che fu pubblicato per due anni e ebbe un grande successo presso il pubblico dei lettori russi. Il posto di primo piano in esso era occupato dalla prosa artistica, comprese le opere dello stesso Karamzin: "Lettere da un viaggiatore russo", le storie "Natalya, la figlia del boiardo", "Povera Liza". La nuova prosa russa è iniziata con le storie di Karamzin. Forse, senza saperlo lui stesso, Karamzin ha delineato i tratti di un'immagine attraente di una ragazza russa: una natura profonda e romantica, altruista, veramente popolare.

-Karamzin è chiamato uno scrittore - un sentimentale. Qual è questa direzione?

V. Introduzione del concetto di “sentimentalismo” (SLIDE 6).

Il sentimentalismo è una direzione artistica (flusso) nell'arte e nella letteratura tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo. Il nome stesso "sentimentalismo" (dall'inglese. sentimentale- sensibile) indica che il sentimento diventa la categoria estetica centrale di questa tendenza.

Quali sono i principali generi di sentimentalismo?

Racconto, viaggio, romanzo letterario, diario, elegia, messaggio, idillio

Qual è l'idea principale del sintementalismo?

Il desiderio di rappresentare la personalità umana nei moti dell'anima

Qual è il ruolo di Karamzin nella direzione del sentimentalismo?

- Karamzin ha approvato nella letteratura russa un'opposizione artistica al classicismo in dissolvenza: il sentimentalismo.

I dipinti ci aiuteranno a mostrare più chiaramente i tratti distintivi del sentimentalismo, perché il sentimentalismo, come il classicismo, si è manifestato non solo nella letteratura, ma anche in altre forme d'arte. Guarda due ritratti di Caterina II ( DIAPOSITIVA 7). L'autore di uno di essi è un artista classicista, l'autore dell'altro è un sentimentale. Determina a quale direzione appartiene ciascun ritratto e cerca di giustificare il tuo punto di vista. (Gli studenti determinano inequivocabilmente che il ritratto realizzato da F. Rokotov è classico e il lavoro di V. Borovikovsky appartiene al sentimentalismo e dimostrano la loro opinione confrontando lo sfondo, il colore, la composizione dei dipinti, la postura, l'abbigliamento, l'espressione facciale di Catherine in ciascuno ritratto).

Ed ecco altri tre dipinti del XVIII secolo (Diapositiva 8) . Solo uno di loro appartiene alla penna di V. Borovikovsky. Trova questa immagine, giustifica la tua scelta. (Sulla diapositiva del dipinto di V.Borovikovsky “Ritratto di M.I. Lopukhina”, I. Nikitin “Ritratto del cancelliere conte G.I. Golovkin”, F. Rokotov “Ritratto di A.P. Struyskaya”).

Attiro la tua attenzione sulla riproduzione del dipinto di G. Afanasyev "Monastero di Simonov", 1823, e propongo di fare una passeggiata lungo la periferia di Mosca insieme all'eroe lirico L'inizio di quale opera ricordi? ("Povera Liza") Dall'alto delle torri "cupe, gotiche" del monastero di Simonov, ammiriamo lo splendore del "maestoso anfiteatro" sotto i raggi del sole della sera. Ma l'inquietante ululato dei venti tra le mura del monastero deserto, il sordo suono della campana prefigurano il tragico finale dell'intera storia.

Qual è il ruolo del paesaggio?

Mezzi di caratterizzazione psicologica degli eroi

diapositiva 9.

-Di cosa parla questa storia?(Sull'amore)

Sì, in effetti, la storia si basa su una trama molto diffusa nella letteratura del sentimentalismo: un giovane ricco nobile ha conquistato l'amore di una povera contadina, l'ha lasciata e ha sposato segretamente una ricca nobildonna.

-Cosa puoi dire del narratore?(I ragazzi notano che il narratore è coinvolto nella relazione dei personaggi, è sensibile, non è un caso che si ripeta "Ah", è nobile, vulnerabile, sente acutamente la sfortuna di qualcun altro.)

Come hai visto i personaggi principali? Come si sente l'autore su di loro?

-E cosa impariamo su Erast?

Gentile, ma viziato.

Incapace di pensare alle sue azioni.

Non conosceva bene il suo carattere.

L'intenzione di sedurre non faceva parte dei suoi piani...

Si può dire che il suo modo di pensare si sia formato sotto l'influenza di letteratura sentimentale?(Sì. Leggeva romanzi, idilli; aveva un'immaginazione piuttosto vivace ed era spesso trasportato in quei tempi in cui ... la gente camminava con noncuranza per i prati ... e trascorreva tutti i suoi giorni in felice ozio ". Presto "poteva non accontentarsi più di puri abbracci Voleva di più, di più e, alla fine, non poteva volere niente”.

Erast Karamzin determina le ragioni del raffreddamento in modo abbastanza accurato. La giovane contadina ha perso il fascino della novità per il padrone. Erast rompe con Lisa piuttosto freddamente. Invece di parole su un '"anima sensibile" - parole fredde su "circostanze" e cento rubli per un cuore che gli è stato dato e una vita paralizzata. In che modo il “tema denaro” illumina le relazioni umane?

(I ragazzi dicono che l'aiuto sincero dovrebbe essere espresso nelle azioni, nella partecipazione diretta al destino delle persone. Il denaro funge da copertura per intenzioni impure. “Dimentico una persona in Erast - sono pronto a maledirlo - ma la mia lingua non si muove - guardo il cielo e rotolando giù per la faccia.")

- Come si risolve il tema dell'amore di Lisa ed Erast?(Per Lisa, la perdita di Erast equivale alla perdita della vita, l'ulteriore esistenza diventa priva di significato, si impone le mani. Erast ha capito i suoi errori, "non poteva essere consolato", si rimprovera, va nella tomba.)

La storia di Karamzin è simile alle opere del classicismo ?

Invito i ragazzi su un lato dei "cuori" di carta (sono stati ritagliati dalla carta in anticipo e sono sui banchi) a scrivere parole - esperienze interiori che parlano O L'amore di Lisa. Mostra "cuori", leggi: « Confusione, eccitazione, tristezza, gioia pazza, felicità, ansia, desiderio, paura, disperazione, shock.

Suggerisco agli studenti sul retro dei "cuori" di scrivere parole che caratterizzano l'amore di Erast ( Leggo: “Ingannatore, seduttore, egoista, traditore involontario, insidioso, dapprima sensibile, poi freddo”)

Qual era la cosa principale nell'atteggiamento di Lisa nei confronti di Erast?

p/o: Amore

Quale parola può essere sostituita?

p / o: sentimenti.

Cosa potrebbe aiutarla a far fronte a questa sensazione?

p / o: Mente. (diapositiva 11)

Cosa sono i sentimenti?

Cos'è la mente? (Diapositiva 12)

Cosa ha prevalso nei sentimenti o nella ragione di Lisa?

(Diapositiva 13)

I sentimenti di Lisa si distinguono per profondità, costanza. Capisce di non essere destinata a essere la moglie di Erast, e ripete anche due volte: “È un gentiluomo; e tra i contadini…”, “Ma tu non puoi essere mio marito!.. io sono un contadino…”

Ma l'amore è più forte della ragione. L'eroina, dopo la confessione di Erast, si è dimenticata di tutto e ha dato tutta se stessa alla sua amata.

Cosa prevaleva nei sentimenti o nella ragione di Erast?

Quali parole supportano questo? Cerca nel testo e leggi .(Diapositiva 14)

Questa storia è stata percepita come una storia vera: il quartiere del monastero di Simonov, dove visse e morì Liza, "Lo stagno di Lizin", divenne per lungo tempo un luogo di pellegrinaggio preferito per il pubblico nobile della lettura .

- (Diapositiva 16) Presta attenzione alle parole del narratore. Quali sentimenti lo sopraffanno?

(Diapositiva 17) - Ci sono storie simili oggi?

Perché gli amanti si lasciano?

(Diapositiva 18) -Allora qual è il significato del nome? ( Puoi fare riferimento all'articolo del dizionario esplicativo. Di norma, gli studenti dicono che "povero" significa "sfortunato".) (Diapositiva 19)

- "Quali "sentimenti" suscita la storia nei lettori?"

Risultato.-Di cosa ci mette in guardia l'autore della storia?
Di : avverte della necessità della ragione nell'amore
Come dovrebbe una persona costruire la sua felicità?
Di: una persona costruisce la sua felicità sull'armonia del sentimento e della ragione
Cosa ci insegna questa storia? simpatizzando con il tuo prossimo, empatizzando, aiutando, tu stesso puoi diventare spiritualmente più ricco, più pulito Compiti a casa.

Libro di testo, pp. 67-68 - domande.

Registra le risposte alle domande:

Perché la storia di Karamzin è diventata una scoperta per i suoi contemporanei?

Quale tradizione della letteratura russa è stata iniziata da Karamzin?

Pura, alta gloria di Karamzin
appartiene alla Russia.
AS Pushkin

Nikolai Mikhailovich Karamzin appartiene all'età dell'illuminismo russo, essendo apparso davanti ai suoi contemporanei come poeta, drammaturgo, critico, traduttore, riformatore di prima classe, che ha gettato le basi della moderna lingua letteraria, giornalista e creatore di riviste. Nella personalità di Karamzin, il più grande maestro della parola artistica e uno storico di talento si sono fusi con successo. Ovunque la sua attività è contraddistinta da tratti di genuina innovazione. Ha in gran parte preparato il successo di giovani contemporanei e seguaci - figure del periodo Pushkin, l'età d'oro della letteratura russa.
NM Karamzin è originario del villaggio della steppa di Simbirsk, figlio di un proprietario terriero, un nobile ereditario. Le origini della formazione dell'atteggiamento del futuro grande scrittore e storico sono la natura russa, la parola russa, il modo di vivere tradizionale. La tenerezza premurosa di una madre amorevole, l'amore e il rispetto reciproco dei genitori, la casa ospitale dove gli amici del padre si riunivano per "conversazioni loquaci". Da loro, Karamzin ha preso in prestito "la cordialità russa, ... ha colto lo spirito dell'orgoglio russo e nobile e nobile".
Inizialmente è stato cresciuto a casa. Il suo primo insegnante fu un diacono rurale, con il suo libro orario obbligatorio, da cui iniziò allora l'insegnamento dell'alfabetizzazione russa. Ben presto iniziò a leggere i libri lasciati dalla madre defunta, dopo aver superato diversi romanzi d'avventura allora popolari, che contribuirono allo sviluppo dell'immaginazione, allargando i suoi orizzonti, affermando la convinzione che la virtù vince sempre.
Dopo essersi diplomato al corso di scienze a casa, N.M. Karamzin va a Mosca nella pensione del professor Schaden dell'Università di Mosca, un insegnante meraviglioso ed erudito. Qui si perfeziona in lingue straniere, storia domestica e mondiale, seriamente impegnato nello studio della letteratura, artistico e morale-filosofico, si rivolge ai primi esperimenti letterari, a cominciare dalle traduzioni.

NM Karamzin era propenso a ricevere un'ulteriore istruzione in Germania, presso l'Università di Lipsia, ma su insistenza di suo padre iniziò a prestare servizio a San Pietroburgo nel reggimento delle guardie Preobrazenskij. Ma il servizio militare e i piaceri secolari non potevano strapparlo alla letteratura. Inoltre, un parente di N.M. Karamzin I.I. Dmitriev, poeta e dignitario di spicco, lo introduce nella cerchia degli scrittori di San Pietroburgo.
Presto Karamzin si ritira e parte per Simbirsk, dove riscuote un grande successo nella società secolare locale, altrettanto abile nel whist e nella società femminile. Più tardi, ripensò a quel tempo con nostalgia, come se l'avesse perso. Un brusco cambiamento nella sua vita fu apportato dall'incontro con una vecchia conoscenza della famiglia, noto amante delle antichità e della letteratura russa, Ivan Petrovich Turgenev. Turgenev era l'amico più intimo di N.I. Novikov e ha condiviso i suoi ampi piani educativi. Ha portato il giovane Karamzin a Mosca, ha attratto N.I. Novikov.
A questo periodo risale l'inizio della propria attività letteraria: traduzioni da Shakespeare, Lessing, ecc., l'esordio editoriale sulla rivista Children's Reading, le prime opere poetiche mature. Tra questi ci sono il poema programmatico "Poesia", messaggi a Dmitriev, "Canto di guerra", ecc. Li abbiamo conservati nella raccolta "Karamzin ei poeti del suo tempo" (1936).

Queste opere sono importanti non solo per rivelare le origini del suo lavoro, ma segnano un passo qualitativamente nuovo nello sviluppo della poesia russa. Fine conoscitore della letteratura settecentesca P.A. Vyazemsky ha scritto di N.M. Karamzin: “Come scrittore di prosa, è molto più alto, ma molte delle sue poesie sono davvero notevoli. Da loro è iniziata la nostra poesia interiore, domestica, sincera, che è risuonata in seguito in modo così vivido e profondo nelle corde di Zhukovsky, Batyushkov e lo stesso Pushkin.
Affascinato dall'idea di auto-miglioramento, dopo essersi messo alla prova in traduzioni, poesie, N.M. Karamzin capì cosa avrebbe scritto, non sapendo cos'altro. Per questo, ha intrapreso un viaggio in Europa, al fine di aggiungere significato alle composizioni future attraverso l'esperienza acquisita.
Così, un giovane ardente, sensibile, sognatore, istruito, Karamzin parte per un viaggio attraverso l'Europa occidentale. Nel maggio 1789 - settembre 1790. ha viaggiato in Germania, Svizzera, Francia, Inghilterra. Ha visitato luoghi straordinari, incontri scientifici, teatri, musei, ha osservato la vita sociale, ha conosciuto pubblicazioni locali, ha incontrato personaggi famosi: filosofi, scienziati, scrittori, compatrioti che erano all'estero.
A Dresda ha visitato la famosa galleria d'arte, a Lipsia si è rallegrato delle numerose librerie, biblioteche pubbliche e persone che avevano bisogno di libri. Ma Karamzin il viaggiatore non era un semplice osservatore, sentimentale e spensierato. Cerca costantemente incontri con persone interessanti, sfrutta ogni opportunità disponibile per parlare con loro di entusiasmanti questioni morali. Ha visitato Kant, sebbene non avesse lettere di raccomandazione al grande filosofo. Ho parlato con lui per circa tre ore. Ma non tutti i giovani viaggiatori potrebbero parlare con lo stesso Kant da pari a pari! In un incontro con professori tedeschi, ha parlato della letteratura russa e, a riprova che la lingua russa "non è disgustosa per le orecchie", ha letto loro poesie russe. Si è riconosciuto come un rappresentante plenipotenziario della letteratura russa.

Nikolai Mikhailovich era molto ansioso di andare in Svizzera, nella "terra della libertà e della prosperità". A Ginevra trascorre l'inverno, ammirando la magnifica natura svizzera e visitando luoghi alimentati dal ricordo del grande Jean-Jacques Rousseau, di cui aveva appena letto la "Confessione".
Se la Svizzera gli sembrava l'apice della comunicazione spirituale tra uomo e natura, allora la Francia - l'apice della civiltà umana, il trionfo della ragione e dell'arte. A Parigi N.M. Karamzin era nel bel mezzo di una rivoluzione. Qui ha visitato l'Assemblea nazionale e i club rivoluzionari, ha seguito la stampa, ha parlato con personalità politiche di spicco. Ha incontrato Robespierre e fino alla fine della sua vita ha mantenuto il rispetto per la sua convinzione rivoluzionaria.
E quante sorprese si nascondevano nei teatri parigini! Ma soprattutto è stato colpito dall'ingenuo melodramma della storia russa - "Pietro il Grande". Ha perdonato l'ignoranza dei registi, l'assurdità dei costumi e l'assurdità della trama: una storia d'amore sentimentale tra un imperatore e una contadina. Mi ha perdonato perché dopo la fine dello spettacolo si è "asciugato le lacrime" ed era contento di essere russo! E gli spettatori entusiasti intorno a lui parlavano dei russi...

Eccolo in Inghilterra, “nella terra che ha amato con tanto fervore nella sua infanzia”. E gli piace molto qui: belle donne inglesi, cucina inglese, strade, folla e ordine ovunque. Qui l'artigiano legge Hume, la cameriera legge Stern e Richardson, il negoziante parla dei vantaggi commerciali della sua terra natale, giornali e riviste interessano non solo i cittadini, ma anche gli abitanti del villaggio. Tutti loro sono orgogliosi della loro costituzione e qualcosa di più di tutti gli altri europei impressiona Karamzin.
Colpisce l'osservazione naturale di Nikolai Mikhailovich, che gli ha permesso di cogliere i tratti caratteristici della vita quotidiana, notare le piccole cose e creare caratteristiche generali della folla parigina, francese e britannica. Il suo amore per la natura, l'interesse per le scienze e le arti, il profondo rispetto per la cultura europea e i suoi rappresentanti di spicco: tutto ciò parla dell'alto talento di una persona e di uno scrittore.
Il suo viaggio è durato un anno e mezzo e per tutto questo tempo N.M. Karamzin ricordava la cara patria che si era lasciato alle spalle e pensava ai suoi destini storici, era triste per i suoi amici rimasti a casa. Quando tornò, iniziò a pubblicare Lettere di un viaggiatore russo nel giornale di Mosca che aveva creato. Successivamente, hanno formato un libro, che la letteratura russa non ha ancora conosciuto. Vi entrò un eroe, dotato di un'alta coscienza della sua dignità personale e nazionale. Il libro riflette anche la nobile personalità dell'autore e la profondità e l'indipendenza dei suoi giudizi gli hanno fatto guadagnare a lungo fama, amore per i lettori e riconoscimento nella letteratura russa. Lui stesso ha detto del suo libro: "Questo è lo specchio della mia anima per diciotto mesi!".
"Lettere di un viaggiatore russo" è stato un enorme successo tra i lettori, basato sul contenuto divertente e sul linguaggio leggero ed elegante. Divennero una sorta di enciclopedia della conoscenza dell'Europa occidentale e per più di cinquant'anni furono considerati uno dei libri più affascinanti in lingua russa, resistendo a diverse edizioni.
La nostra biblioteca ha conservato il primo volume di "Lettere" edito da A.S. Suvorin nel 1900 nella serie "Biblioteca economica".

È noto che si trattava di una serie pubblica, la cui necessità fu vissuta dalla società russa per tutta la seconda metà del XIX secolo. Qui sono stati pubblicati più di 500 libri di autori russi e stranieri, che sono stati pubblicati in edizioni di massa e non costano più di 40 copechi. Tra questi ci sono A. Griboyedov, N. Gogol, A. Pushkin, D. Davydov, E. Baratynsky, F. Dostoevsky, W. Shakespeare, G. Hauptman.
Nella nostra copia delle "Lettere di un viaggiatore russo" puoi vedere materiali unici tratti dall'edizione di Lipsia del libro nel 1799, tradotta da I. Richter, che era amico dell'autore e fece la sua traduzione davanti ai suoi occhi A mosca. NM Karamzin, come dice la prefazione di Richter, ha esaminato lui stesso questa traduzione. La sua particolarità sta nel fatto che ad esso sono allegate diverse incisioni su rame raffiguranti alcune scene descritte nel viaggio - quadri di genere di bonaria natura comica. E poiché la traduzione di Richter non è stata pubblicata senza l'assistenza di Karamzin, possiamo presumere la sua partecipazione alla scelta delle trame per le illustrazioni. La nostra edizione include fotografie esatte di queste incisioni, un ritratto dell'autore e una copia del frontespizio della parte I dell'edizione separata delle Lettere del 1797. Li abbiamo inseriti nel testo della storia.
Abbiamo una copia delle "Lettere", pubblicata nella serie "Biblioteca di classe russa", pubblicata sotto la direzione del famoso filologo, educatore A.N. Chudinov. Fu stampato a San Pietroburgo, nella tipografia di I. Glazunov nel 1892.

Questo manuale è selezionato dalle opere di N.M. Luoghi Karamzin, i più importanti e significativi, secondo gli editori. Poiché questa edizione è educativa, è dotata di numerosi e dettagliati commenti e note a piè di pagina per aiutare l'insegnante di letteratura russa.

Nel frattempo, Nikolai Mikhailovich si cimenta nella prosa, cercando se stesso in vari generi letterari: storie sentimentali, romantiche, storiche. La gloria del miglior scrittore russo viene da lui. Il pubblico, educato alla letteratura straniera, legge per la prima volta con così vivo interesse e simpatia da un autore russo. La popolarità di N.M. Karamzin cresce nella cerchia dei nobili provinciali e nell'ambiente mercantile-piccolo-borghese.

È giustamente considerato uno dei convertitori della lingua russa. Certo, aveva dei predecessori. D. Kantemir, V. Trediakovsky, D. Fonvizin, come ha notato I. Dmitriev, "hanno cercato di avvicinare il linguaggio libresco a quello usato nelle società", ma questo compito è stato completamente risolto da N.M. Karamzin, che "ha iniziato a scrivere in una lingua adatta alla lingua parlata, quando ancora genitori con figli, russi con russi non si vergognavano di parlare la loro lingua naturale".

Si preoccupa dei temi dell'educazione, della diffusione della conoscenza, dell'educazione, dell'educazione alla moralità. Nell'articolo "Sul commercio di libri e amore per la lettura in Russia" (Opere di Karamzin. Vol. 7. M., 1803. S. 342-352), riflette sul ruolo della lettura, che "ha un effetto su la mente, senza la quale nessun cuore sente, né l'immaginazione immagina”, e sostiene che “i romanzi... contribuiscono in qualche modo all'illuminazione... chi li leggerà parlerà meglio e con più coerenza... riconoscerà sia la geografia che storia Naturale. In una parola, è bene che il nostro pubblico legga romanzi.

NM Karamzin ha introdotto nella letteratura russa sia una nuova comprensione dell'uomo che nuovi generi, in seguito così brillantemente padroneggiati da K. Batyushkov, V. Zhukovsky, A. Pushkin. Ha arricchito il linguaggio poetico con nuove immagini, frasi che hanno permesso di esprimere la complessità della vita spirituale di una persona, i suoi sentimenti sottili e le tragiche esperienze.
Ma l'interesse per la storia e una grande voglia di occuparsi solo di essa hanno sempre dominato. Pertanto, ha lasciato le belle lettere, rivolgendosi alla storia. NM Karamzin è sicuro che “la storia è in un certo senso il libro sacro dei popoli: il principale, necessario; uno specchio del loro essere e della loro attività; la tavoletta delle rivelazioni e delle regole; il patto degli antenati ai posteri; aggiunta, spiegazione del presente ed esempio del futuro ... "
Quindi, avanti c'è il lavoro sulla creazione della più grande tela storica: "Storia dello stato russo". Nel 1803, Nikolai Mikhailovich ricevette un decreto firmato dall'imperatore Alessandro I, in cui si affermava che, approvando il suo desiderio in un'impresa così encomiabile come scrivere una storia completa della nostra Patria, l'imperatore lo nomina storiografo, consigliere di corte e gli concede una pensione annuale . Ora poteva dedicare tutte le sue forze alla realizzazione del suo piano.
Pushkin ha osservato che Karamzin si è ritirato "nell'aula di studio durante i successi più lusinghieri" e ha dedicato diversi anni della sua vita al "lavoro silenzioso e instancabile". Nikolai Mikhailovich sta lavorando in modo particolarmente intenso alla composizione della "Storia" a Ostafyevo, la tenuta dei principi Vyazemsky vicino a Mosca. Era sposato con un secondo matrimonio con la figlia del principe A.I. Vyazemsky, Ekaterina Andreevna. Nella sua persona ha trovato un'amica affidabile, un'assistente intelligente e istruita. Ha aiutato nella corrispondenza dei capitoli finiti, ha corretto la prima edizione della Storia. E, cosa più importante, ha fornito quella tranquillità e le condizioni per la creatività, senza le quali l'enorme lavoro di suo marito sarebbe semplicemente impossibile. Karamzin di solito si alzava alle nove e iniziava la giornata con qualsiasi tempo con un'ora di cammino a piedi oa cavallo. Dopo colazione, andò nel suo ufficio, dove lavorò fino a tre o quattro ore, seduto per mesi e anni sui manoscritti.

La "Storia dello Stato russo" è stata creata sulla base di uno studio critico di tutta la letteratura precedente e dello sviluppo di varie fonti conservate in archivi e biblioteche. Oltre allo stato, Karamzin ha utilizzato le collezioni private di Musin-Pushkin, Rumyantsev, Turgenev, Muravyov, Tolstoj, Uvarov, le collezioni dell'università e delle biblioteche sinodali. Ciò gli ha permesso di introdurre nell'uso scientifico un enorme materiale storico e, soprattutto, fonti primarie d'archivio, cronache famose, l'opera di Daniil Zatochnik, il Sudebnik di Ivan III, molti affari dell'ambasciata, da cui ha tratto l'alta idea patriottica di \u200b\u200bpotere, l'indistruttibilità della terra russa, purché unita.
Spesso Nikolai Mikhailovich si lamentava di quanto sia difficile, muovendosi lentamente "il mio unico lavoro e il mio principale piacere". E il lavoro è stato davvero gigantesco! Ha diviso il testo in due parti. La parte superiore, principale, "per il pubblico" - discorso figurativo elaborato artisticamente, dove si svolgono gli eventi, dove personaggi storici agiscono in circostanze specifiche accuratamente restaurate, dove risuona il loro discorso, il ruggito delle battaglie dei cavalieri russi con i nemici che premevano sui castelli e villaggi con spada e fuoco. Dal volume in quel Karamzin descrive non solo le guerre, ma anche tutte le istituzioni civili, la legislazione, i costumi, i costumi e il carattere dei nostri antenati.

Ma, oltre al testo principale, sono presenti numerose note ("note", "note", come le chiamava l'autore), che davano confronti tra vari testi di cronaca, contenevano giudizi critici sull'opera dei predecessori e fornivano dati aggiuntivi non incluso nel testo principale. Naturalmente, la ricerca scientifica di questo livello ha richiesto molto tempo. Iniziando a lavorare alla creazione della "Storia", Nikolai Mikhailovich intendeva completarla in cinque anni. Ma per tutto il tempo ha raggiunto solo il 1611.

Il lavoro sulla "Storia dello Stato russo" ha richiesto gli ultimi 23 anni di N.M. Karamzin. Nel 1816 portò i primi otto volumi a San Pietroburgo, iniziarono a essere stampati contemporaneamente in tre tipografie: Senato, medicina e militare. Apparvero in vendita all'inizio del 1818 e furono un enorme successo.
Le sue prime 3.000 copie andarono esaurite in un mese. L'uscita di nuovi volumi era attesa con impazienza, venivano letti alla velocità della luce, discussi e scritti. COME. Pushkin ha ricordato: "Tutti, anche le donne laiche, si sono affrettate a leggere la storia della loro patria, fino a loro sconosciuta, è stata per loro una nuova scoperta ...". Ha ammesso di aver letto lui stesso la Storia con "avidità e attenzione".

"Storia dello Stato russo" non è stato il primo libro sulla storia russa, ma è stato il primo libro sulla storia russa che poteva essere letto facilmente e con interesse, la cui storia è stata ricordata. Prima di Karamzin, queste informazioni venivano diffuse solo in una ristretta cerchia di specialisti. Anche l'intellighenzia russa non sapeva quasi nulla del passato del paese. Karamzin ha fatto una rivoluzione in questo senso. Ha aperto la storia russa alla cultura russa. L'enorme materiale studiato dallo scrittore è stato presentato per la prima volta in modo sistematico, vivido e divertente. Le storie luminose, piene di contrasti, spettacolari nella sua "Storia" hanno fatto una grande impressione e si sono lette come un romanzo. Il talento artistico di N.M. Karamzin. Tutti i lettori ammiravano il linguaggio dello storiografo. Nelle parole di V. Belinsky, questa è "una meravigliosa scultura su rame e marmo, che né il tempo né l'invidia ingoieranno".

"Storia dello Stato russo" è stata pubblicata più volte in passato. Durante la vita dello storico, è riuscita a uscire in due edizioni. Il dodicesimo volume incompiuto è stato pubblicato postumo.
Ne sono apparse numerose traduzioni nelle principali lingue europee. L'autore stesso ha mantenuto la correzione di bozze delle prime due edizioni. Nella seconda edizione, Nikolai Mikhailovich ha apportato molti chiarimenti e aggiunte. Tutti quelli successivi erano basati su di esso. Gli editori più famosi lo hanno ristampato più volte. Ripetutamente "History" è stato pubblicato come supplemento a riviste popolari.

Fino ad ora, la "Storia dello Stato russo" conserva il valore di una preziosa fonte storica e viene letta con grande interesse.
Narrativa, giornalismo, editoria, storia, lingua: queste sono le aree della cultura russa che si sono arricchite grazie alle attività di questa persona di talento.
Seguendo Pushkin, si può ripetere ora: “La pura, alta gloria di Karamzin appartiene alla Russia, e non un solo scrittore con vero talento, non una sola persona veramente istruita, anche da quelli che erano i suoi avversari, gli ha rifiutato tributo e gratitudine. "
Ci auguriamo che il nostro materiale aiuti ad avvicinare l'era di Karamzin al lettore moderno e offra l'opportunità di sentire tutta la potenza del talento dell'illuminatore russo.

Elenco delle opere di N.M. Karamzin,
menzionato nella recensione:

Karamzin, traduzioni di Nikolai Mikhailovich Karamzin: in 9 volumi - 4a ed. - San Pietroburgo: Tipografia di A. Smirdin, 1835.
T. 9: Pantheon della letteratura straniera: [Cap. 3]. - 1835. -, 270 pag. R1 K21 M323025 CH(RF)

Karamzin, Nikolaj M. Storia dello Stato russo: in 12 volumi / N. M. Karamzin. - Seconda edizione riveduta. - San Pietroburgo: nella tipografia di N. Grech: dipendente dai fratelli Slenin, 1818–1829.
T. 2. - 1818. - 260, pag. 9(S)1 K21 29930 CH(RF)
T. 12 - 1829. - VII, 330, 243, p. 9S(1) K21 27368 CH(RF)

Karamzin e poeti del suo tempo: poesie / arte., ed. e nota. A. Kucherov, A. Maksimovich e B. Tomashevsky. - [Mosca] ; [Leningrado]: scrittore sovietico, 1936. - 493 p.; l. ritratto ; Cm 13X8 - (Biblioteca del poeta. Piccola serie; N. 7) R1 K21 M42761 KX (RF).

Karamzin, Nikolaj M. Lettere di un viaggiatore russo: da Portr. ed. e fico. / N. M. Karamzin. - 4a ed. - San Pietroburgo: Edizione di A. S. Suvorin, . – (Biblioteca economica; n. 45).
T. 1. -. - XXXII, 325 p., l. ritratto, l. malato. R1 K21 M119257CH(RF)

Karamzin, Nikolaj M. Opere selezionate: [in 2 ore] / N. M. Karamzin. - San Pietroburgo: edizione di I. Glazunov, 1892. - (Biblioteca di classe russa: una guida allo studio della letteratura russa / a cura di A. N. Chudinov; numero IX).
Parte 2: Lettere di un viaggiatore russo: con note. - 1892. -, VIII, 272 p., fronte. (portr.).R1 K21 M12512 KH(RF)

Karamzin, Nikolaj M. Opere di Karamzin: in 8 volumi - Mosca: nella tipografia di S. Selivanovskaya, 1803. -.
T. 7. - 1803. -, 416, p. R1 K21 M15819 CH(RF)

Karamzin, Nikolaj M. Storia dello Stato russo: in 12 volumi / N. M. Karamzin. - 3a ed. - San Pietroburgo: dipendente dal libraio Smirdin, 1830-1831.
T. 1 - 1830. - XXXVI, 197, 156, 1 foglio. kart. 9(C)1 K21 M12459 CH(RF)

Karamzin, Nikolaj M. Storia dello Stato russo / op. N. M. Karamzin: in 3 libri. contenente 12 tonnellate, con note piene, decorazioni. ritratto aut., grav. sull'acciaio a Londra. – 5a ed. - San Pietroburgo: ed. I. Einerling, : Tipo. Edward Pratz, 1842-1844.
Libro. 1 (volumi 1, 2, 3, 4) - 1842. - XVII, 156, 192, 174, 186, 150, 171, 138, 162, st., 1 foglio. kart. (9(S)1 C21 F3213 CH(RF)

Karamzin, Nikolaj M. Storia dello Stato russo: in 12 volumi / op. NM Karamzin - Mosca: ed. A. A. Petrovich: Tipo-litografia. compagno N. Kushnerev e Co., 1903.

T. 5–8. - 1903. - 198, 179, 112, 150 p. 9(X)1 K21 M15872 CH

Karamzin, Nikolaj M. Storia dello Stato russo / N. M. Karamzin; forno sotto la supervisione del prof. P. N. Polevoy. T. 1–12. - San Pietroburgo: Tipo. E. A. Evdokimova, 1892.

T. 1 - 1892. - 172, 144 p., fronte. (verticale, fax), 5 fogli. malato. : malato. (Biblioteca del Nord). 9(C)1 K21 29963

Elenco della letteratura utilizzata:

Lotman Yu M. La creazione di Karamzin / Yu M. Lotman; prefazione B. Egorova. - Mosca: libro, 1987. - 336 p. : malato. - (Scrittori sugli scrittori). 83.3(2=Rus)1 L80 420655-CH

Muravyov V. B. Karamzin: / V. Muravyov. - Mosca: Young Guard, 2014. - 476, p. : l. ill., porto. 83.3(2=Rus)1 M91 606675-CH

Smirnov A. F. Nikolai Mikhailovich Karamzin / A. F. Smirnov. - Mosca: Rossiyskaya Gazeta, 2005. - 560 p. : malato. 63.3(2) C50 575851-CH

Eidelman N. Ya. L'ultimo cronista / N. Ya. Eidelman. - Mosca: Vagrius, 2004. - 254 p. 63.1(2)4 E30 554585-CH
Tsurikova G. "Ecco lo specchio della mia anima..." / G. Tsurikova, I. Kuzmichev // Aurora. - 1982. - N. 6. - P. 131-141.

Testa settore dei libri rari e di pregio
Karaseva n.b

Sezioni: Letteratura

Tipo di lezione: apprendimento di nuovo materiale e consolidamento primario delle conoscenze.

Obiettivi della lezione

Educativo:

Contribuire all'educazione di una personalità spiritualmente sviluppata, alla formazione di una visione del mondo umanistica.

Sviluppando:

Promuovere lo sviluppo del pensiero critico, l'interesse per la letteratura del sentimentalismo.

Educativo:

Fai conoscere brevemente agli studenti la biografia e il lavoro di N.M. Karamzin, dai un'idea del sentimentalismo come tendenza letteraria.

Attrezzatura: computer; proiettore multimediale; Presentazione in power point Microsoft<Приложение 1 >; Dispensa<Приложение 2>.

Epigrafe alla lezione:

A qualunque cosa ti rivolgi nella nostra letteratura, tutto è stato dato inizio al giornalismo, alla critica, alla novella, alla narrazione storica, alla pubblicità, allo studio della storia.

VG Belinsky

Durante le lezioni

Introduzione del docente.

II. Registrazione dell'argomento, epigrafe (SLIDE 1).

Presentazione

III. La storia dell'insegnante su N.M. Karamzin. Compilazione di un cluster (SLIDE 2).

- (Diapositiva 4) Nell'autunno del 1790 Karamzin tornò in Russia e dal 1791 iniziò a pubblicare il Moscow Journal, che fu pubblicato per due anni e ebbe un grande successo presso il pubblico dei lettori russi. Il posto di primo piano in esso era occupato dalla prosa artistica, comprese le opere dello stesso Karamzin: "Lettere da un viaggiatore russo", le storie "Natalya, la figlia del boiardo", "Povera Liza". La nuova prosa russa è iniziata con le storie di Karamzin. Forse, senza saperlo lui stesso, Karamzin ha delineato i tratti di un'immagine attraente di una ragazza russa: una natura profonda e romantica, altruista, veramente popolare.

IV Conversazione sulla storia "Povera Lisa", letta a casa (SLIDE5).

Hai letto la storia di N.M. Karamzin "Poor Liza". Di cosa parla questo pezzo? Descrivi il suo contenuto in 2-3 frasi.

Da quale prospettiva viene raccontata la storia?

Come hai visto i personaggi principali? Come si sente l'autore su di loro?

La storia di Karamzin è simile alle opere del classicismo?

V. Introduzione del concetto di “sentimentalismo” (SLIDE 6).

Karamzin ha approvato nella letteratura russa un'opposizione artistica al classicismo sbiadito: il sentimentalismo.

Il sentimentalismo è una direzione artistica (flusso) nell'arte e nella letteratura tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo. Ricorda cos'è un movimento letterario. (Puoi controllare sull'ultima diapositiva della presentazione). Il nome stesso "sentimentalismo" (dall'inglese. sentimentale- sensibile) indica che il sentimento diventa la categoria estetica centrale di questa tendenza.

Un amico di AS Pushkin, il poeta PA Vyazemsky, definì il sentimentalismo come "Una rappresentazione aggraziata dell'essenziale e del quotidiano."

Come interpreti le parole: "elegante", "basico e quotidiano"?

I dipinti ci aiuteranno a mostrare più chiaramente i tratti distintivi del sentimentalismo, perché il sentimentalismo, come il classicismo, si è manifestato non solo nella letteratura, ma anche in altre forme d'arte. Guarda due ritratti di Caterina II ( DIAPOSITIVA 7). L'autore di uno di essi è un artista classicista, l'autore dell'altro è un sentimentale. Determina a quale direzione appartiene ciascun ritratto e cerca di giustificare il tuo punto di vista. (Gli studenti determinano inequivocabilmente che il ritratto realizzato da F. Rokotov è classico e il lavoro di V. Borovikovsky appartiene al sentimentalismo e dimostrano la loro opinione confrontando lo sfondo, il colore, la composizione dei dipinti, la postura, l'abbigliamento, l'espressione facciale di Catherine in ciascuno ritratto).

VI. Lavoro indipendente. Stesura di una tabella pivot (SLIDE 9).

Il tempo per completare questa attività è di 7 minuti. (Dopo aver completato l'attività, ascolta le risposte di 2-3 studenti e confrontale con il materiale della diapositiva).

VII. Riassumendo la lezione. Compiti a casa (Diapositiva 10).

Libro di testo, pp. 210-211.
Registra le risposte alle domande:
- Perché la storia di Karamzin è diventata una scoperta per i suoi contemporanei?
- Quale tradizione della letteratura russa è stata iniziata da Karamzin?

Letteratura.

Egorova N.V. Gli sviluppi della lezione universale in letteratura. 8 ° grado. – M.: VAKO, 2007. – 512p. - (Per aiutare l'insegnante di scuola).
Marchenko N.A. Karamzin Nikolai Mikhailovich - Lezioni di letteratura. - N. 7. - 2002 / Supplemento alla rivista "La letteratura a scuola".

N.M. Karamzin - giornalista, scrittore, storico "Moscow Journal" "Moscow Journal" "Lettere da un viaggiatore russo" "Lettere da un viaggiatore russo" "Natalia, la figlia di Boyar" "Natalia, la figlia di Boyar" "Poor Lisa" "Poor Liza" Storia dello Stato russo" "Storia dello Stato russo" N.M. Karamzin. Cappuccio. A.G. Venetsianov. 1828

Sentimentalismo Una direzione artistica (flusso) nell'arte e nella letteratura tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo. Direzione artistica (flusso) nell'arte e nella letteratura tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo Direzione dall'inglese. SENTIMENTALE - sensibile. Dall'inglese. SENTIMENTALE - sensibile. "Un'immagine elegante dell'essenziale e del quotidiano" (P.A. Vyazemsky.) "Un'immagine elegante dell'essenziale e del quotidiano" (P.A. Vyazemsky.)

"Poor Liza" Di cosa parla questo pezzo? Di cosa parla questo pezzo? Da quale prospettiva viene raccontata la storia? Da quale prospettiva viene raccontata la storia? Come hai visto i personaggi principali? Come si sente l'autore su di loro? Come hai visto i personaggi principali? Come si sente l'autore su di loro? La storia di Karamzin è simile alle opere del classicismo? La storia di Karamzin è simile alle opere del classicismo? O. Kiprensky. Povera Lisa.

Classicismo Classicismo Linea di confronto Sentimentalismo Sentimentalismo Elevare una persona nello spirito di lealtà allo stato, il culto della ragione L'idea principale Il desiderio di rappresentare la personalità umana nei movimenti dell'anima alla gente comune Ruolo ausiliario e condizionale del paesaggio Mezzi di caratterizzazione psicologica degli eroi Tragedia, ode, epica; commedia, favola, satira

Compiti a casa 1. Libro di testo, pagina Scrivi le risposte alle domande: perché la storia di Karamzin è diventata una scoperta per i suoi contemporanei? Perché la storia di Karamzin è diventata una scoperta per i suoi contemporanei? Quale tradizione della letteratura russa è stata iniziata da Karamzin? Quale tradizione della letteratura russa è stata iniziata da Karamzin?