Scene liriche Eugene Onegin. Opera "Eugenio Onegin"

P.I.Tchaikovsky - "Eugene Onegin"

EUGENIO ONEGINO Eugene Onegin - Panteleimon Nortsov (baritono) Tatyana Larina — Glafira Zhukovskaya (soprano) Vladimir Lensky - Sergey Lemeshev (tenore) Olga — Bronislava Zlatogorova (contralto) Larina — Maria Butenina (mezzosoprano) Filipievna - Concordia Antarova (contralto) Prince Gremin - Alexander Pirogov (basso) Trike - Ivan Kovalenko (tenore) Zaretsky - Anatoly Yakhontov (basso) Rotny - Igor Mantchavin (basso) Coro e Orchestra del Teatro Bolshoi dell'URSS. Direttore Vasily Nebolsin Entrata del 1936

EUGENIO ONEGINO -

opera (scene liriche) in tre atti di Pyotr Ilyich Tchaikovsky su libretto del compositore K. Shilovsky, basato sull'omonimo romanzo in versi di AS Pushkin.

Tempo di azione: gli anni '20 del XIX secolo.
Ubicazione: villaggio e Pietroburgo.
Prima rappresentazione: Mosca, 17 (29) marzo 1879.

Nel marzo 1877, la cantante Elizaveta Lavrovskaya consigliò a PI Ciajkovskij di prendere "Eugene Onegin" di AS Pushkin come trama per l'opera. All'inizio, questo pensiero sembrava assurdo a Čajkovskij. Dichiara che "Onegin" è un "libro sacro", che non oserebbe toccare nemmeno in sogno. Ma presto questa idea lo cattura.

"In Eugene Onegin" l'eroina, Tatyana, scrive una lettera a Eugene, in cui gli confessa il suo amore. Eugene le dice che non può rispondere con amore reciproco, non può sposarsi. Il risultato è la tragedia.

Quella stessa primavera del 1877, Čajkovskij ricevette appassionate lettere d'amore da una certa Antonina Milyukova, una studentessa ventiquattrenne del conservatorio che Čajkovskij difficilmente ricordava di aver mai incontrato. Čajkovskij non ama assolutamente il suo vero corrispondente, e fa lo stesso di Onegin: scrive una risposta educata e fredda a cui non può rispondere con amore reciproco. Ma da lei arriva un'altra lettera, piena di sentimenti appassionati, e Čajkovskij va da Antonina Milyukova per guardarla. La sposa (6 luglio 1877). Il risultato è una tragedia (tre settimane dopo fugge dal matrimonio).

La scena della lettera di Tatyana è stata scritta per prima. Tatyana Larina e Antonina Milyukova si uniscono nella coscienza dolorosamente eccitata del compositore, dando vita al meraviglioso suono dell'orchestra e alla melodia della confessione di Tatyana: "... Questo è il consiglio supremo, / Questa è la volontà del cielo: io sono tua!"

Nonostante il libretto dell'opera abbia notevolmente semplificato il lato contenuto del romanzo di A.S. Pushkin, il suo linguaggio e il suo stile nel loro insieme provocano meno proteste di quanto accade in casi simili di riferimento ad altre creazioni di Pushkin. Nella maggior parte dei casi, i librettisti hanno "raddrizzato" il testo di Pushkin, cioè lo hanno trasferito dalla narrazione al discorso diretto dei personaggi. Ecco solo un esempio di tale operazione:

AS Pushkin:
Capitolo ottavo, XII
Onegin (mi prenderò cura di lui di nuovo),
Uccidere un amico in un duello
Aver vissuto senza meta, senza lavoro
Fino all'età di ventisei anni
Languendo nel tempo libero
Non potevo fare niente.

Čajkovskij:
Onegin (a se stesso)
Uccidere un amico in un duello
Aver vissuto senza meta, senza lavoro
Fino all'età di ventisei anni
Languendo nell'inattività del tempo libero
Nessun servizio, nessuna moglie, nessun lavoro,
Non ho avuto il tempo di prendermi cura di me stesso.

In meno di un anno - 20 gennaio 1878 - "Eugene Onegin" fu completato (in Italia, a Sanremo). Čajkovskij invia la partitura per pianoforte dell'opera non a quella che incarnava nell'immagine di Tatyana, non ad Antonina Milyukova, che sognava di essere sempre con lui, ma a Nadezhda von Meck, che ammirava Čajkovskij e lo patrocinava, ma in un difficile per spiegare modo sempre evitato - e sfuggito - un incontro personale con lui.

ATTO I

Una breve introduzione orchestrale introduce l'ascoltatore nel mondo dei sogni poetici e degli impulsi spirituali di Tatyana. È interamente basato su un motivo ricorrente: la "sequenza di Tatyana", come la chiamava B. Asafiev.

Immagine 1. La tenuta dei Larin è una casa e un giardino adiacente. È sera. Larina e la tata stanno facendo la marmellata. Dalla casa puoi sentire il canto di Tatyana e Olga. Il loro duetto suona ("Hai sentito la voce della notte oltre il boschetto / Il cantante dell'amore, il cantante del dolore?"). Le voci di Larina (madre) e della tata si intrecciano nel duetto. Per Larina la madre, il canto delle sue figlie evoca ricordi della propria giovinezza. Si abbandona a questi ricordi con la sua tata (Filippievna), e all'inizio il duetto ora diventa un quartetto femminile ("Loro cantano e io cantavo"). Il risultato del ragionamento delle due anziane è una filosofia senza pretese: "L'abito ci viene dato dall'alto - è un sostituto della felicità" (questa massima è passata esattamente dal romanzo all'opera; lo stesso A. Pushkin nel le note al romanzo rivelano la fonte del suo prestito - Chateaubriand: "Se avessi l'incoscienza credessi ancora nella felicità, la cercherei in un'abitudine").

I contadini si avvicinano con un canto. Tornano dal campo e portano alla padrona - secondo l'antica usanza - un covone in segno della fine del raccolto. Il cantante canta la canzone ("Mi fanno male le gambe / Dal camminare ..."); Horus la prende in braccio. Il giovane inizia una danza rotonda con un covone, gli altri cantano. Tatyana con un libro tra le mani e Olga escono di casa sul balcone. Suona il coro dei contadini ("Proprio come su un ponte-ponte").

Tatyana ammette di amare "i suoni di queste canzoni / A volte i sogni vengono portati via da qualche parte, / Da qualche parte lontano ..." Olga, spensierata e allegra, questi sentimenti non sono familiari. Ne canta nella meravigliosa aria "Non sono capace di languida tristezza" (La musica di quest'aria, va detto, al contrario, smentisce questa affermazione di Olga; forse il compositore intendeva farla ghignare al sospiro sognatori, che potrebbero essere molto interessanti e spettacolari, ma Olga non recita quasi mai nell'opera e, di conseguenza, da nessun'altra parte appare in modo allegro e giocoso, quindi dobbiamo crederle sulla parola, senza averne conferma nella musica. )

Si sente il rumore delle ruote e il suono dei campanelli della carrozza che si avvicina. La tata entra frettolosamente con un cosacco; riferisce che "è arrivato il signore Lensky, il signor Onegin è con lui!". Vladimir Lensky, un vicino dei Larin, è giovane entusiasta e romanticamente innamorato di Olga. Il suo amico Evgeny è venuto (è il vicino di Lensky) in visita da San Pietroburgo e si annoia in campagna. E così fanno visita ai Larin. L'attenzione di Onegin è subito attratta da "colei che è triste e silenziosa, come Svetlana", cioè Tatyana (Tchaikovsky lascia questa allusione di Pushkin a V.A. Zhukovsky, in cui Svetlana è l'eroina dell'omonima ballata: ".. . Silenzioso e triste / Cara Svetlana"). Le impressioni del loro arrivo sono espresse nel quartetto dei personaggi principali (la seconda coppia, ovviamente, sono Olga e Tatyana). Ma se Onegin e Lensky sono impegnati in un dialogo, le ragazze si abbandonano ai loro pensieri, ciascuna separatamente. Alla fine, Lensky si avvicina a Olga. Onegin guarda Tatyana, che è pensierosa per un po ', poi le si avvicina. Si scopre che ieri Lensky ha visto Olga, ma un giorno a parte per lui è "un'eternità!". Lensky e Olga vanno nelle profondità del giardino. Onegin inizia una conversazione con Tatyana. Onegin chiede in qualche modo distaccato a Tatyana se si annoia in campagna. Lei risponde che no, legge molto, a volte sogna. "E una volta ero così! .." Onegin sostiene piuttosto lentamente la conversazione. Continuando a parlare, si ritirano lungo il viale del giardino. Olga e Lensky stanno tornando di nuovo. Dichiara appassionatamente il suo amore per lei - la sua aria suona (una delle migliori dell'opera) "Ti amo, ti amo, Olga". La prima immagine termina all'apice delle romantiche illusioni di amore e amicizia. Larina e la tata escono di casa. Si sta facendo buio. I padroni di casa invitano gli ospiti a casa. Tatyana e Onegin camminano lentamente dallo stagno alla casa, seguiti da una tata a distanza. Onegin riesce a raccontare qualcosa di suo zio ("Mio zio - le regole più oneste"). Il risultato di tutto - a modo suo - è riassunto dalla tata: "Non le piaceva (Tatyana. - A.M.) questo nuovo gentiluomo? .."

Immagine 2. La stanza di Tatiana Tarda serata. Tatyana è eccitata; è innamorata di Onegin e non trova posto per se stessa. Il motivo di Tatyana chiarisce all'ascoltatore che sarà la protagonista di questa foto. Sullo sfondo di questo motivo, ha luogo la conversazione di Tatyana con la tata. La vecchia si lamenta di una cattiva memoria. Alla richiesta di Tatyana di dire se fosse innamorata, la tata dice che aveva tredici anni quando le è stato chiesto di sposarsi (e lo sposo aveva un anno in meno). Alla fine, Tatyana non può più frenare i suoi sentimenti. Esclama: "Oh, tata, tata, soffro, desidero". Filippyevna è entusiasta di vedere se Tatiana sta bene. Ma no, non è una questione di malattia, e Tatyana manda via la tata per essere lasciata sola. Cantilena "Lasciami morire" precede la scena della lettera: "Ti scrivo". La mano scivola sulla carta. Ma a Tatyana non piace quello che ha scritto. Lei ricomincia. L'accompagnamento orchestrale rende perfettamente l'inquietante indecisione. Ma ecco la lettera. Si scopre che è passata un'intera notte. Il Sole sta sorgendo. Tatyana apre la finestra. Sente suonare il corno del pastore. La tata entra. Tatyana chiede alla tata di mandare suo nipote a portare la lettera a Onegin, ma in modo tale che nessuno lo sappia. La tata se ne va con una lettera. Tatyana si siede al tavolo e, appoggiandosi sui gomiti, si tuffa di nuovo nei suoi pensieri.

Immagine 3. Un angolo appartato del giardino della tenuta dei Larin. Le ragazze del cortile raccolgono bacche. Il loro coro suona ("Ragazze, bellezze"). Un'agitata Tatyana corre dentro e crolla sulla panchina esausta. Onegin è arrivato e ora sarà qui. Attende con ansia una risposta alla sua lettera. Appare Onegin e si avvicina a Tatyana. Onegin è cortese, è toccato dalla sincerità di Tatyana. Ma non può rispondere al suo amore, poiché ciò equivarrebbe al matrimonio, e il matrimonio è un'abitudine, e un'abitudine è la fine dell'amore. Con risentimento e dolore, Tatyana ascolta il moralismo di Onegin.

ATTO II

Immagine 1. Un ballo in casa dei Larin (il libretto di Čajkovskij non ha il minimo accenno al periodo dell'anno in cui si svolge questo evento; Pushkin, invece, lo data esattamente: "L'onomastico di Tatyana / Sabato" - cioè, inverno, più precisamente il 25 gennaio (in altre parole, tra il primo e il secondo atto sono passati sei mesi).Quindi, questo è un ballo in onore di Tatyana Larina.I giovani ballano.Gli ospiti anziani si siedono in gruppi e parlano, guardando i ballerini. Tutti lodano la festa, che è stata un successo. Tra i ballerini, Tatyana e Onegin, attirando l'attenzione delle signore. Le signore spettegolano su Onegin. Passando accanto a loro, sente i loro giudizi poco lusinghieri su se stesso. Questo lo fa arrabbiare; si rimprovera di essere venuto a "questo stupido ballo". E decide di vendicarsi di Lensky: "Mi prenderò cura di Olga!" tutti i balli che invita solo lei. Ora Lensky si indigna. Cerca di parlare con Olga , ma la sua gelosia la infastidisce. Lui la invita di nuovo a ballare, ma lei preferisce Onegin. Olga e Onegin si allontanano da Lensky. Verso di loro si muove più animatamente un gruppo di giovani donne. Trike è con loro. Proclama (sotto forma di distici "Che bella giornata è questa") un ditirambo in onore di Tatyana. A tutti piacciono i distici di Trike. Riprende la danza. Onegin balla di nuovo con Olga; Lensky sta diventando sempre più cupo per la gelosia. Dopo aver finito di ballare (era un cotillion - un ballo da sala che combina un valzer, una mazurka e una polka), Onegin inizia una conversazione con Lensky. Scoppia una lite. In un impeto di rabbia, l'offeso Lensky sfida Onegin. C'è confusione generale. Tutti cercano senza successo di riconciliare gli ex amici, ma senza successo. I duelli sono inevitabili.

Immagine 2. Il vecchio mulino abbandonato è il luogo designato per il duello. Mattina d'inverno. Lensky e il suo secondo Zaretsky stanno aspettando Onegin. Lensky pensa con desiderio al possibile esito del duello. La sua aria "Dove, dove, dove sei andato, / Giorni d'oro della mia primavera?" - una delle pagine più brillanti non solo di Onegin, ma, forse, dell'intero patrimonio operistico di Čajkovskij. Appare - tardivamente - Onegin, insieme al suo cameriere (è anche il suo secondo) Guillot. Ci sono spiegazioni formali sull'imminente duello. Mentre i secondi si preparano al duello, i nostri eroi si abbandonano a pensieri su quanto accaduto: ciascuno a se stesso, cantano un duetto: "Nemici! .. Da quanto tempo siamo stati separati gli uni dagli altri / La sete di sangue ci ha portato via?" Ma ora tutte le esitazioni sono scartate: le leggi dell'onore sono soprattutto. Zaretsky allarga gli avversari alla distanza richiesta e dà loro le pistole. Guillot si nasconde dietro un albero. "Ora riunitevi", ordina Zaretsky. Batte le mani tre volte. Gli avversari fanno quattro passi avanti e iniziano a mirare. Onegin spara per primo. Lensky cade. Viene ucciso. Onegin si stringe la testa con orrore.

ATTO III

Palla a uno dei dignitari di San Pietroburgo. Gli ospiti ballano la polonaise. (Questo brillante pezzo orchestrale viene spesso eseguito come numero indipendente nei concerti sinfonici.) Anche Onegin è invitato al ballo in questa casa. Guarda distrattamente i ballerini. È incredibilmente annoiato. Ha solo ventisei anni, ma si sente già stanco della vita. Gli ospiti stanno discutendo del suo ritorno dai vagabondaggi e della sua apparizione qui a San Pietroburgo. Tra gli invitati al ballo c'è il vecchio amico di Onegin, il principe Gremin (usano "tu", sebbene il principe sia molto più vecchio di Onegin). Il principe entra a braccetto con Tatyana. Onegin è stupito: "È davvero Tatyana?" Si scopre che ora è la moglie di Gremin. Il principe canta la sua famosa aria "Tutte le età sono sottomesse all'amore", come se facesse sapere a Onegin che il suo tempo per l'amore, nonostante tutta la sua delusione, non è ancora passato. E Onegin si innamora davvero. Si innamora perdutamente di... Tatyana. È stupito: "È davvero la stessa Tatyana, con cui sono solo, / In un lato sordo e distante, / Nel buon fervore del moralismo, / Hai mai letto le istruzioni?" Ma Tatyana e suo marito se ne vanno, e l'eroe deluso ricorda il motivo e persino le parole dell'oggetto della sua passione: "Lasciami morire", canta ora Onegin, "ma prima ..." (e così via; ovviamente, in chiave baritonale). “Ma ciò che era appropriato in bocca a un'eroina sognante”, osserva uno dei contemporanei del compositore (V.S. Baskin, l'autore del primo tentativo di caratterizzare l'opera del compositore), “non si adatta affatto al dandy dell'alta società Onegin. " Onegin se ne va velocemente. Gli invitati ballano ecossaise.

Immagine 2. Ora tocca a Onegin scrivere una lettera a Tatyana. E ha scritto. La scena si svolge in una delle stanze della casa del principe Gremin. Tatyana, piangendo, legge la lettera di Onegin. "Oh, quanto è difficile per me", canta. Entra Onegin. Vedendo Tatyana, le si avvicina rapidamente e cade in ginocchio davanti a lei. Tatiana cerca di essere fredda. Onegin prega per amore. Il loro duetto è pieno di belle pagine. Ma Tatyana rimane fedele a suo marito. "Addio per sempre!" sono le sue ultime parole. L'ultimo gemito sfuggito dall'anima di Onegin: "Vergogna! .. Desiderio! .. Oh, mia miserabile sorte!" - trasmesso in modo insolitamente drammatico da Čajkovskij (è un peccato che ci siano troppo poche frasi del genere nella parte del titolo).

A. Maykapar

STORIA DELLA CREAZIONE

Nel maggio 1877, il cantante E. A. Lavrovskaya consigliò a Čajkovskij di scrivere un'opera basata sulla trama di "Eugene Onegin" di Pushkin. All'inizio questa idea sembrava al compositore, secondo lui, folle, ma presto ne fu così portato via che in una notte scrisse una sceneggiatura e mise in musica. Čajkovskij ammirava Pushkin. La sua conoscenza della vita, il carattere di una persona russa, una sottile comprensione della natura russa, la musicalità del verso hanno suscitato ammirazione nel compositore. Il libretto è stato scritto da lui in collaborazione con K. S. Shilovsky (1849-1893). Dal romanzo in versi di Pushkin, "un'enciclopedia della vita russa", come la chiamava V. G. Belinsky, Čajkovskij prese solo ciò che era connesso al mondo spirituale e ai destini personali degli eroi di Pushkin, chiamando modestamente la sua opera "scene liriche".

In una lettera al suo allievo, il famoso compositore S. I. Taneyev, Čajkovskij ha scritto: "Sto cercando un dramma intimo, ma forte basato su un conflitto di posizioni che ho vissuto o visto, che può ferirmi sul vivo". "Eugene Onegin" era per il compositore l'ideale di un tale dramma. Čajkovskij era preoccupato per il destino della sua opera, in cui non c'erano effetti scenici tradizionali, e la performance richiedeva la massima semplicità e sincerità. Pertanto, ha deciso di affidare la sua prima esibizione ai giovani, studenti del Conservatorio di Mosca. Il 17 (29) marzo 1879 ebbe luogo la prima di "Eugene Onegin". Ben presto, con grande successo, l'opera andò in scena al Teatro Bolshoi di Mosca (1881), dove ebbe luogo la sua 1500esima rappresentazione nel 1963, e al Teatro Mariinsky di San Pietroburgo (1884) e divenne una delle opere più apprezzate.

MUSICA

"Eugene Onegin" è un esempio insuperabile di un'opera lirica in cui la poesia di Pushkin si fonde armoniosamente con una musica bella e piena di sentimento, piena di calore sincero e drammaticità. Con sorprendente perfezione, Čajkovskij ha descritto l'aspetto eticamente bello di Tatyana, sottolineando in esso le caratteristiche nazionali russe.

Una breve introduzione orchestrale introduce Tatyana nel mondo dei sogni poetici e degli impulsi spirituali.

Ci sono tre scene nel primo atto. Il primo descrive in modo sfaccettato lo sfondo dell'azione e introduce il pubblico alle immagini dei personaggi principali. Il duetto di Tatyana e Olga "Heard a Ling", vicino al romanticismo quotidiano russo, è intriso di uno stato d'animo sereno ed elegiaco. Alle voci delle ragazze si unisce il dialogo tra Larina e Filippyevna: il duetto si trasforma in quartetto. Nella scena con i contadini, la canzone persistente "Mi fanno male le gambe presto" è sostituita dal vivace fumetto "È come su un ponte-ponte". L'aria "Non sono capace di languida tristezza" offre un ritratto della spensierata e vivace Olga. Nell'arioso liricamente entusiasta di Lensky "Ti amo, Olga", appare l'immagine di un giovane ardente e romantico.

Al centro della seconda immagine c'è l'immagine di Tatiana. La storia della bambinaia, sostenuta in modo narrativo calmo, si contrappone ai suoi discorsi concitati. Nella scena della lettera vengono colti, con notevole sensibilità psicologica, vari stati mentali dell'eroina: l'impulso passionale, la timidezza, la determinazione disperata e, infine, l'affermazione dell'amore. La confusione di Tatyana è espressamente innescata dal panorama sinfonico dell'alba.

Al centro del terzo quadro c'è l'aria di Onegin “Se solo la vita fosse a casa”, incorniciata da un coro trasparente e luminoso di ragazze; Il discorso sobrio e misurato di Onegin è solo brevemente ravvivato da una calda sensazione.

Il secondo atto si apre con un affascinante valzer. I distici ingenui e innocenti di Triquet "Che bella giornata è questa" e altri episodi quotidiani creano un contrasto con la scena del litigio; il dialogo teso e drammatico dei personaggi risuona sullo sfondo di una mazurka. Arioso Lensky "A casa tua" - un ricordo sincero del passato; Onegin, Tatyana, Olga e Larina si uniscono gradualmente alla melodia gentile e fluida, e poi al coro eccitato degli ospiti.

All'inizio della quinta immagine (la seconda immagine del secondo atto), suona l'aria elegiaca di Lensky “Dove, dove sei andato, i miei giorni d'oro di primavera”; la sua musica è piena di tristezza, ricordi luminosi e presentimenti dolorosi; conquista la bellezza melodica e la sincerità espressiva. Il duetto di Lensky e Onegin "Enemies, Enemies" trasmette uno stato di cupa meditazione. La melodia dell'aria morente di Lensky suona tragicamente nell'orchestra, completando il quadro.

La scena sesta (terzo atto) inizia con una solenne polacca. L'aria di Gremin "Tutte le età sono sottomesse all'amore" è intrisa di lirismo nobile e coraggioso. Nell'arioso finale di Onegin, che riflette l'amore che è divampato in lui, una melodia appassionata risuona dalla scena della lettera di Tatyana.

Al centro della settima immagine, il duetto di Tatyana e Onegin è agitato, pieno di contrasti emotivi, che termina con una rapida ascesa e un drammatico crollo.

Ci sono opere che costituiscono il fondo d'oro dell'umanità. Tra questi, "Eugene Onegin" è in uno dei primi posti.
Prenderemo una delle più grandi arie e ascolteremo come suona eseguita da diversi cantanti.

L'opera Eugene Onegin è stata scritta da Pyotr Ilyich Tchaikovsky nel maggio 1877 (Mosca) - febbraio 1878 a Sanremo. Il compositore ci ha lavorato anche a Kamenka. Nel maggio 1877, il cantante E. A. Lavrovskaya suggerì al compositore di scrivere un'opera basata sulla trama di "Eugene Onegin" di Pushkin. Čajkovskij fu presto preso dall'offerta e scrisse la sceneggiatura e la mise in musica in una notte. In una lettera al compositore S. I. Taneyev, Čajkovskij ha scritto: "Sto cercando un dramma intimo, ma forte, basato sul conflitto di posizioni che ho vissuto o visto, che può ferire la mia anima". Prima produzione il 17 (29) marzo 1879 al Teatro Maly da parte degli studenti del Conservatorio di Mosca, direttore d'orchestra N. G. Rubinstein, parte di Lensky - M. E. Medvedev. Produzione al Teatro Bolshoi di Mosca l'11 (23) gennaio 1881 (direttore E.-M. Beviniani).

Nel 1999, Baskov ha cantato nella performance restaurata del Teatro Bolshoi "Eugene Onegin" di Lensky. Ecco cosa hanno scritto i giornali su questo evento: "È improbabile che qualcuno neghi che la famosa aria di Lensky" Dove, dove sei andato ", eseguita da Nikolai Baskov, sia la perla vocale della performance. Si siede da solo su palcoscenico - piccolo e solitario.Non ha bisogno di gesti, espressioni facciali, gare teatrali con partner più esperti.Qui regna la sua voce e la sua anima lirica.E nessun "Bravo!" clacker, nessun ricordo delle battute del giullare dei Giochi reali su TVC ("È fantastico!") Oscurerà i nostri teneri ricordi di un affascinante giovane tenore sullo sfondo del Black River invernale di "Pushkin" prima di un duello mortale al Teatro Bolshoi ... "Ma c'erano e altre dichiarazioni. La discesa di Baskov è iniziata da questo ruolo. Prima ascoltalo e poi scopriamo come i baschi si sono rivelati inutili sul palcoscenico dell'opera in Russia?

Come sono arrivati ​​i baschi a una vita simile? Nel 1999, Spiegel è stato presentato a Baskov da G. Seleznev, presidente del nostro Stato. Duma.

Lo stesso Baskov ha detto che "... In effetti, la mia carriera è iniziata grazie a lui (Seleznev). Alexander Morozov, il compositore, mi ha ascoltato in un ospedale militare e ha deciso che un cantante con una voce classica dovrebbe cantare le sue canzoni. Abbiamo iniziato a prova qualcosa , e poi mi sono esibito al Theatre of the Soviet Army, dove si trovavano Gennady Seleznev e il mio futuro produttore Boris Shpigel. E poi, su richiesta di Gennady Nikolaevich, Boris Isaakovich ha deciso di intraprendere la mia carriera creativa ".

Alla figlia di Spiegel, Svetlana, piacevano i baschi, e nel 2000 apparve una SERIE di curiose recensioni dell'opera di Tchaikovsky "Eugene Onegin" restaurata da B. Pokrovsky al Teatro Bolshoi

In uno di essi, il quotidiano Kommersant ha scritto "Hanno restaurato la produzione del 1944 nello scenario di Pyotr Williams. In questa produzione, Lemeshev e Kozlovsky sono diventati famosi nel 1944. Oggi, l'apprendista del Teatro Bolshoi Nikolai Baskov, meglio conosciuto come cantante pop al botteghino, ha cantato la parte di Lensky.

La scenografia è stata restaurata, ma è stato più difficile riportare allo stesso livello la parte musicale. Sebbene Nikolai Baskov sia seduto nella stessa posizione e con lo stesso abito in cui era seduto Lemeshev, la somiglianza finisce qui. Il giovane cantante ha un buon materiale vocale e una dizione distinta, ma manca di scolarizzazione, che non può essere sostituita da esibizioni con microfono. I suoi colleghi non cantano né meglio né peggio; a tutti mancano precisione elementare, luminosità, brillantezza, energia recitativa; l'eccezione è l'impeccabile Hayk Martirosyan nei panni di Gremin. Un direttore d'orchestra esperto Mark Ermler dirige l'opera in modo molto incoerente: o rimuove al limite la sonorità dell'orchestra, oppure soffoca i cantanti; il ritmo del lavoro a maglia e i contrasti sono troppo franchi.

"Eugene Onegin", la prima semifinale della stagione, va interamente secondo il dipartimento dei meriti dell'ex dirigenza. Gennady Rozhdestvensky, che a settembre è diventato il direttore artistico del teatro, non ha cancellato questa produzione dai piani della stagione. Ciò significa che "Onegin" andrà avanti, piacevole alla vista e sconvolgente per l'orecchio. Il livello della compagnia operistica diventerà presto il problema principale per i nuovi proprietari del primo palcoscenico del paese".

La nota era intitolata: "L'abito di Onegin è stato riparato, ma non hanno potuto mettere una voce".

Usando l'esempio di Nikolai Baskov, ce ne siamo assicurati

Il mondo dell'opera di oggi è spesso crudele e ingiusto. Irrompere in esso, soprattutto senza mecenati influenti, è quasi impossibile. I dati vocali da soli non sono sufficienti qui. Devi avere una bella figura, un bell'aspetto e allo stesso tempo avere un carattere d'acciaio e una grande forza di volontà.

E come il basco ha iniziato bene con L. Kazarnovskaya nel 2000 (Il fantasma dell'opera di Weber)!

Superbamente Basque ha cantato l'aria di Canio nell'opera Pagliacci nel 2008 in Grecia. (Lo percepiamo solo nello spettacolo come un clown)

Se Baskov ha abbastanza forza di volontà per resistere alla volgarità, più di una volta canterà a Vienna nella mia sala Musikverein preferita

Dopo che Baskov è diventato l'ospite del programma televisivo "Agenzia matrimoniale", non si allontanerà MAI dalla volgarità. E non dovrebbe MAI cantare in questa grande sala. Quanto è debole l'uomo!

Ma ha portato la produzione più anticonvenzionale di Eugene Onegin a Mosca sul palcoscenico del Teatro Bolshoi Teatro dell'Opera Nazionale Lettone. Ma va bene. I lettoni hanno sempre odiato tutto ciò che è russo, beh, hanno cambiato il capolavoro di Čajkovskij in chiave moderna.

È disgustoso vivere quando invece della cultura ... la politica! - il nostro umorista M. Zadornov ha scritto nel suo blog. , parlando di questa produzione della LNO.

L'interpretazione moderna dell'opera di Čajkovskij sul palcoscenico del Teatro Bolshoi è una mossa collaudata. La produzione di "Eugene Onegin" di Dmitry Chernyakov" è già esaurita per il settimo anno. La versione lettone a Riga non è meno popolare, la gente viene a vederla da tutti i paesi baltici. Non è meno originale: Evgeny va alle presentazioni di moda, Tatiana mantiene un blog.il personaggio principale è un tavolo, quindi l'immagine principale della scenografia lettone è un enorme letto trasformabile, che può essere un tavolo, una piattaforma di legno o un campo di battaglia.È su di esso che il duello di Onegin e Lensky ha luogo ". Una persona trascorre una parte significativa della sua vita a letto, - ha spiegato il regista. - Lì concepiscono bambini, partoriscono, dormono, fanno sogni belli e brutti, questo è un luogo di gioia, ma allo stesso tempo di solitudine. Ed è anche un luogo di morte. Il letto nel nostro "Onegin" è un'immagine simbolica". afferma Andrejs Žagaris, direttore della LNO. Una personalità interessante, è stato sia un attore cinematografico che un imprenditore, e ora è diventato il regista di uno spettacolo d'opera.

È interessante notare che il Teatro Mikhailovsky è ora gestito dal "re delle banane" Kekhman. Teatro, Università, Nanotecnologie, Medicina sono ormai nelle mani dei manager. Dove porteranno la nostra cultura?

Secondo il regista della versione lettone Andrejs Žagars, tra 50 anni l'apparizione sul palcoscenico del Teatro Bolshoi Onegin con l'ultimo modello di telefono tra le mani sarà del tutto naturale. Ciò significherà che un'altra pagina dell '"enciclopedia della vita russa" è stata girata. (Sarebbe bello se la cultura russa scendesse del tutto - Andrejs lo intendeva) Sebbene il suo "Eugene Onegin" viva nel 21 ° secolo, sta vivendo la stessa cosa del 19 °. “Stiamo parlando di Tatyana e Onegin che vivono adesso. Penso che nella società ci sia una tale immagine di Onegin, per la quale i genitori hanno creato un ambiente materiale in modo che una persona potesse studiare da qualche parte a Londra, Parigi, America, non si è realizzata lì, è tornata indietro ”, spiega il regista.

Per quanto riguarda il personale che si esibisce, è assolutamente meraviglioso all'Onegin di Riga. In una delle prime produzioni nel teatro di Riga, Tatyana è stata cantata da una star dell'Azerbaigian, Dinara Aliyeva.

Puoi ascoltare l'intera opera eseguita dagli artisti Opera nazionale lettone e poi parleremo.

Un cast di artisti molto interessante è stato portato a Mosca da Riga. La star di livello mondiale Christina Opolais, che ha appena debuttato con successo al Metropolitan Opera, interpreterà Tatiana. Nella parte del titolo c'è una giovane cantante lettone Janis Apeinis. Lensky è cantato dal tenore ceco Pavel Chernokh, la cui carriera internazionale è diventata sempre più impressionante negli ultimi anni. Il ruolo di Olga è interpretato dalla cantante polacca Małgorzata Panko.

Questa performance è nata sul palcoscenico del New Riga Theatre, è stata messa in scena da Alvis Hermanis, un regista di un nuovo tipo, che dichiara: "Shakespeare non è affatto un'autorità per me. È interessato solo alla manifestazione della natura umana a livello di istinti. Non si eleva al di sopra dei tre chakra inferiori. Vendetta, invidia, uccidere-amore: tutto è coinvolto negli istinti animali. Cosa lui per le storie? Se la madre di un ragazzo si è sposata, allora perché iniziare a uccidere i parenti in venti minuti? O "Otello"? È tutto chiamato "crimine domestico". Ha senso per fare spettacoli su di lui in un circolo teatrale della prigione. Forse queste commedie in cui i personaggi si strangolano e si uccidono a vicenda quando si mettono nei guai. Di solito le persone non si comportano così. Non capisco la logica del loro comportamento. È completamente estraneo a me". Allora perché prendere e distruggere i classici? Quali obiettivi perseguono queste persone dalla cultura? Nella performance di Alvis Hermanis "Onegin" - questa non è una produzione classica e non innovativa del romanzo di Pushkin in versi, ma schizzi ironici che rovesciano il grande classico dal piedistallo. Alexander Sergeevich appare come un primate sessualmente ansioso con le basette. Ma nessuno ha invaso le poesie di Pushkin: suonano nel teatro lettone in russo. Non è tutto innocuo! Alvis Hermanis è un maestro delle provocazioni. Lavora per uno spettatore disgustato dal teatro della naftalina. Interpretazioni audaci, ironiche, spesso scoraggianti: ecco come funzionano in questo teatro. Perché altrimenti si chiamerebbe nuovo? È chiaro che una lettura accademica dei classici è qui fuori discussione. Harry Gailit, un critico teatrale lettone, scrive nella sua recensione dell'opera di Hermanis che si tratta di una parodia dei russi. Sì, NON TOCCARE LA CULTURA RUSSA, per favore.

Il 29 luglio (il giorno della prima) 2007 è stato presentato a Salisburgo un altro squallore da festival. Era Eugenio Onegin. Interpreti: Onegin - Peter Mattei Tatiana - Anna Samuil Lensky - Josef Kaiser Olga - Ekaterina Gubanova Larina - Rene Morlock Filippievna - Emma Sargsyan Gremin - Ferruccio Furlanetto Vienna Philharmonic Orchestra Conductor - Daniel Barenboim Direttore - Andrea Bret

Musicalmente, lo spettacolo sembra buono. Anna Samuil è molto brava come Tatyana, Ekaterina Gubanova sembra convincente come Olga. Onegin - il baritono svedese Peter Mattei - è forse il miglior straniero oggi che osa cantare questa parte. Coloratissimo il famoso basso Ferruccio Furlanetto, che canta Gremin in divisa da generale sovietico.

Per quanto riguarda la regia e la scenografia... Beh, è ​​così che ci vedono. L'unica cosa che manca è un orso che beve vodka da un samovar, e tutto il resto è in abbondanza Si ritiene che l'azione dell'opera sia stata trasferita negli anni '70 del XX secolo. Guarda e giudica tu stesso

Ebbene, il regista polacco ha proposto un'interpretazione del tutto non convenzionale dell'opera "Eugene Onegin". Krystof Warlikowski, famoso per il suo detto sul teatro contemporaneo : ." L'arte sarà salvata da omosessuali ed ebrei: guardano tutto come dall'esterno, questo è molto creativamente fruttuoso. C'è del dramma in questo, non in senso psichiatrico, ma puramente teatrale.".

Il regista polacco Krzysztof Warlikovsky, avendo intrapreso la produzione di "Eugene Onegin", o per convinzioni personali, o per attirare l'attenzione, ha dotato l'eroe di Pushkin di un orientamento sessuale non tradizionale.

Ora, per lo spettatore tedesco, il "caro monogramma" OE dovrebbe significare le iniziali di un gay russo che ha ucciso il suo amante in duello.

È a causa di questo sfortunato dettaglio che Onegin e Tatiana non hanno una relazione all'Opera bavarese. Mentre la povera fanciulla piange il suo sogno irrealizzato di un omosessuale bramoso, anche l'eroe del suo romanzo non è ovviamente felice, tormentato dai ricordi del suo amato Lensky, che doveva essere ucciso per, come ha detto il regista a un corrispondente di NTV, per compiere un "atto di autoaffermazione". "In un certo senso urla: non sono omosessuale!" - spiega il regista polacco al popolo russo il vero significato di "Eugene Onegin". Chissà se vuole definirsi il lettore ideale per il quale il grande poeta russo ha scritto il suo romanzo in versi? E Alexander Sergeevich immaginava un ammiratore del suo lavoro nel 21 ° secolo (ammesso che lo immaginasse)?

Apparentemente, fortunatamente, Pushkin non poteva nemmeno immaginare la situazione in cui si sarebbe sviluppato un triangolo amoroso (!) Quasi due secoli dopo la scrittura del libro.

Oltre agli abiti moderni e alla TV sul palco, che dovrebbe creare un'atmosfera rilassata, anche l'interno dello strip club maschile al ballo dei Larin contribuisce a creare un'atmosfera rilassata. E tutto questo - sotto la musica "gay" di Čajkovskij.

Ebbene, perché non una bella e corretta interpretazione dell'opera sulla misteriosa anima russa?

Ma non è tutto. Il secondo atto, secondo sfortunati testimoni oculari, tra le altre cose, include una polonaise eseguita da cowboy, che rimanda lo spettatore al gay western Brokeback Mountain. Ovviamente, secondo Varlikovsky, è questo capolavoro che dovrebbe spiegare appieno ai tedeschi il significato di "Eugene Onegin".

Krzysztof Warlikowski crea un mondo che ha appena assaporato i frutti della rivoluzione sessuale ed è tutto permeato delle sue correnti (che è in perfetta sintonia con la sensuale musica di Čajkovskij). Tatyana, sognando Onegin, rotola letteralmente sul pavimento, giocherellando con una camicia da notte corta. Spiegandosi a Onegin in giardino, non metaforicamente, ma si appende letteralmente al suo collo, avvolgendogli le gambe attorno al busto. Per intrattenere gli ospiti che si sono riuniti per l'onomastico di Tatyana, Larina-mama invita un gruppo di spogliarelliste. Il loro atto di spogliarello eccita le donne (la padrona di casa mette il compenso nei pantaloncini degli artisti, accarezzandoli con approvazione) e ha un effetto eccitante su Onegin.

Krzysztof Warlikowski in Eugene Onegin offre l'amore tra Onegin e Lensky con un duello in un letto matrimoniale e Tatiana, che è ossessionata dal sesso e fuma marijuana (l'ultima premiere di Monaco).

Nella commedia tedesca, Eugene (Michael Fole) rifiuta l'amore di Tatiana, non perché sia ​​stufo del fascino femminile, ma perché è attratto dagli uomini. È francamente geloso di Lensky per Olga, cercando di sconvolgere la passione del suo amico. E al momento di una spiegazione decisiva, Onegin attacca un bacio ardente e lungo sulle labbra di Lensky. Il duello si svolge su un letto matrimoniale. Fuori dalla finestra, coraggiosi cowboy si divertono con una donna gonfiabile. I duellanti si tolgono a lungo giacche e camicie e si siedono sul letto. Lensky raggiunge goffamente il suo amico. Sparo. E Onegin esamina a lungo con stupore il corpo del suo amico assassinato, che gli ha stretto il ginocchio nell'ultimo tenero abbraccio. Enormi finestre trasparenti sono disegnate da tende di velluto blu. E intorno a Onegin, i cowboy a torso nudo ballano al suono di una polonaise. Quindi stuzzicheranno l'eroe organizzando una sfilata di moda erotica in abiti da donna, dagli abiti da sera ai costumi da bagno.

Questa è la scena del "duello" di Onegin e Lensky.

Lensky è diventato l'amante di Onegin prima dell'inizio dell'opera, e poi per qualche motivo ha disertato per Olga, che intende sposare. Onegin perde completamente la testa per gelosia e decide di vendicarsi prendendosi cura di Olga. È chiaro che in una situazione del genere non gli importa affatto dei sentimenti di Tatyana. Il duello, se così si può chiamare, si svolge in una stanza d'albergo, proprio accanto al letto.

Vale la pena chiedersi perché Onegin abbia rifiutato "l'anima di una confessione fiduciosa, un'innocente effusione d'amore"? L'Eugene locale (Michael Volle) - dai capelli rossi, ben curato, con le basette - con una smorfia di genuino disgusto spinge Tatiana che gli è saltata addosso, e lo accompagna anche con insegnamenti ipocriti: "Impara a governarti". Durante una lite in casa Larin, Onegin cerca di riconciliarsi con Lensky (Christoph Strehl) con un bacio appassionato, e un duello tra amici si svolge su un letto matrimoniale in una stanza d'albergo.

Dopo l'omicidio di Lensky, Onegin cambia il suo orientamento sessuale e si innamora di Tatyana.

E questi sono cowboy ubriachi subito dopo il duello. Raffigura, con ogni probabilità, la coscienza di Onegin.

Sparo. E Onegin esamina a lungo con stupore il corpo del suo amico assassinato, che gli ha stretto il ginocchio nell'ultimo tenero abbraccio. Enormi finestre trasparenti sono disegnate da tende di velluto blu. E intorno a Onegin, i cowboy a torso nudo ballano al suono di una polonaise. Quindi stuzzicheranno l'eroe organizzando una sfilata di moda erotica in abiti da donna, dagli abiti da sera ai costumi da bagno.

Quindi abbiamo visto che tra gli "assassini" della cultura, Chernyakov non occupa ancora la posizione più alta.

Il teatro musicale oggi cessa di essere musicale: questa è un'altra malattia grave, già evidente. Ciò è particolarmente chiaramente espresso negli articoli critici, dove ora i direttori sono solo menzionati e la qualità della produzione è determinata, prima di tutto, dal nome del regista e dalla presenza di un'azione scenica spettacolarmente oltraggiosa. Il regista non viene dalla musica. La musica a volte si mette di mezzo. Non gli importa chi canta e come. E il pubblico ha cominciato ad andare dai registi, non dagli interpreti. Il regista-manager è diventato il regista principale del teatro. E il teatro dell'opera si sta trasformando da repertorio in impresa. È anche indicativo che i critici accolgano con favore la situazione in cui le interpretazioni sceniche e musicali non hanno alcun terreno comune ed esistono in parallelo. L'indifferenza che si mostra oggi al contenuto musicale e alla cultura della rappresentazione operistica ha spinto i direttori all'umiltà ea ritirarsi nell'ombra.

Abbiamo parlato di tenori, ma penso sia opportuno concludere mostrandovi la mia scena finale preferita di Eugene Onegin eseguita da Dmitri Hvorostovsky e René Fleming al Metropolitan Opera. Nessuno può farlo meglio.

Rene Fleming, Dmitri Hvorostovsky, Ramon Vargas nell'opera di Tchaikovsky "Eugene Onegin" Registrata dal Metropolitan Opera (2007). Interpreti: coro e orchestra del teatro "Metropolitan Opera". Nelle parti principali: Onegin - Dmitry Hvorostovsky. Tatyana - Rene Fleming, Lensky - Ramon Vargas. Discorso di apertura di Svyatoslav Belza.

E si innamorò della musica di Ciajkovskij grazie al film "Eugene Onegin" alla fine degli anni '50. Poi ho ascoltato quest'opera a Odessa, nel famoso teatro dell'opera, dove l'indimenticabile Lemeshev ha cantato Lensky.

Oggi, tutti i discorsi sul futuro del teatro dell'opera si riducono spesso al problema di attirare un pubblico giovane all'opera. E qui si disegna chiaramente un'altra malattia del moderno teatro d'opera, espressa nel persistente desiderio di accontentare i giovani, e in ogni modo. Se riassumiamo tutte le tendenze nella moda e nel commercio, nell'industria dell'intrattenimento, nelle trasmissioni televisive e radiofoniche, allora è da tempo ovvio che tutto oggi è focalizzato sull'età fino a 25 anni e molto più giovane, come se tutti gli altri avessero è già morto e non ha bisogno di vestiti, cibo e attenzioni. Il "vestito" dell'adolescente è penetrato nell'intonazione e nel vocabolario, nella plasticità e nelle espressioni facciali. Le comunicazioni sono diventate rapidamente adolescenziali: gergo, terminologia speciale, sms, chat: tutto è privo di "complessità" e "subordinazione complessa". E tutto questo insieme si distingue per uno snobismo sorprendente, basato solo sul senso della priorità della giovinezza. Sebbene, fino ai tempi moderni, la conoscenza fosse considerata la base dello snobismo, prima di tutto. In qualche modo è diventato persino vergognoso e indecente frenare i propri istinti e desideri, crescere e diventare più saggi, operare con conoscenza ed esperienza emotiva. La gamma di argomenti e idee si è ristretta a un adolescente energico e allegro, privo di vibrazioni di chiaroscuro, senso della vita. Sullo sfondo di tutti i tipi di industrie, anche il teatro ha cambiato orientamento: significativo (non per educare, ma per intrattenere) e formale (in nessun caso non parlare di nulla di difficile, lungo, lungo). La cosa principale è attraente, divertente, stravagante e riconoscibile, come i marchi di aziende famose. La forma scenica di uno spettacolo d'opera alla moda, scenografia compresa, oggi assomiglia a un messaggio al pubblico nello stile nemmeno di un sms, ma a una chat che non richiede una risposta, e nella forma ricorda una vetrina di una boutique di moda. E ancora più spesso la produzione diventa occasione di una vivida auto-presentazione, volta non al dialogo e ad una vivace risposta del pubblico, ma al desiderio di rendersi immediatamente riconoscibili, secondo le leggi del gloss. È triste. Involontariamente, mi viene in mente Decline of Europe di Spengler, dove lo dice quando nasce una nuova civiltà, la vecchia cultura muore.:-(

Scene liriche in 3 atti. Il libretto basato sull'omonimo romanzo in versi di A. S. Pushkin è stato scritto dal compositore in collaborazione con K. Shilovsky.
La prima rappresentazione ebbe luogo il 17 marzo 1879 a Mosca sul palcoscenico del Teatro Maly. Gli artisti erano studenti del Conservatorio di Mosca.

Biglietti per l'opera "Eugene Onegin" al Teatro Bolshoi sul sito web Bolshoy-Teatr.com →

Caratteri:
Larina, proprietaria terriera, mezzosoprano
Le sue figlie:
Tatiana, soprano
Olga, mezzosoprano
Filipievna, tata, mezzosoprano
Eugenio Onegin, baritono
Lensky, tenore
Principe Gremin, basso
Rotativo, basso
Zareckij, basso
Triquet, francese, tenore
Guillo, cameriere, senza parole
Contadini, contadine, ospiti al ballo, proprietari terrieri e proprietari terrieri, ufficiali

Prima azione. Prima immagine. Un vecchio giardino incolto. Larina e la tata stanno facendo la marmellata. Si sentono voci femminili dalle finestre aperte della casa padronale. Questo è cantato dalle figlie di Larina: Tatyana e Olga. Il loro canto evoca nella madre ricordi di tempi andati, degli anni passati, degli hobby della giovinezza. Risuonò una canzone. Si avvicina sempre di più, si espande, cresce. I contadini vennero a congratularsi con la signora per il raccolto. La canzone persistente è sostituita da una danza veloce. Tatyana sognante e premurosa, con un libro in mano, osserva distrattamente i ballerini Risate giocose Olga balla allegramente con i contadini.

Arriva il vicino di casa dei Larin nella tenuta: Vladimir Lensky, un giovane poeta, appassionatamente innamorato della sua amica d'infanzia Olga. Questa volta ha portato con sé il suo amico Onegin, un pietroburghese freddo e rigido. Dall'imbarazzo di Tatyana, nella timidezza con cui dialoga con Onegin, la perspicace vecchia tata si accorge che la sua prediletta ha preso in simpatia il nuovo padrone.

Seconda immagine. La camera da letto di Tatiana La ragazza, eccitata dall'incontro con Onegin, non riesce ad addormentarsi. Chiede alla tata di raccontare dei vecchi tempi. La vecchia ricorda il passato, ma Tatyana non ascolta. Onegin ha preso completamente il sopravvento sui suoi pensieri. Con parole sincere e ingenue, Tatyana esprime i suoi sentimenti in una lettera a Evgenij.

Passò una notte insonne. La pipa del pastore annuncia l'arrivo del mattino. Tatyana chiama la tata e chiede di inviare una lettera a Onegin.

Terza immagine. Angolo appartato del giardino. Tatyana corre dentro e si accascia esausta sulla panchina. Con tremante eccitazione, si aspetta Evgenij, la sua risposta alla sua confessione.

Entra Onegin. Il suo rimprovero suona freddo e razionale: non può ricambiare l'amore di Tatyana e consiglia con condiscendenza alla ragazza di imparare a controllarsi.

Seconda azione. Prima immagine. Sala nella casa dei Larin. Ballo in onore dell'onomastico di Tatyana. Le coppie volteggiano in un veloce valzer. Tra gli ospiti ci sono Onegin e Lensky. Eugene è infastidito dal suo amico per averlo portato a questo stupido ballo, dove devi ascoltare i pettegolezzi dei pettegolezzi provinciali. Per rappresaglia, inizia a corteggiare Olga. La civetteria di Olga offende e il comportamento di Onegin oltraggia Lensky. Scoppia una lite tra amici. Lensky sfida Onegin a duello.

Seconda immagine. Primo mattino gelido. Alla gelida diga del mulino, Lensky e il suo secondo Zaretsky stanno aspettando il defunto Onegin. Lensky è profondamente pensieroso: cosa lo attende in futuro, cosa gli porta il giorno a venire?

Onegin arriva con il suo secondo. Prima di iniziare un duello, gli avversari ricordano la loro precedente amicizia. Esitano: se stringersi la mano, se disperdersi amichevolmente? Ma è troppo tardi per ritirarsi: il duello deve aver luogo e tutti rifiutano risolutamente l'idea della riconciliazione. Zaretsky misura la distanza. Gli avversari diventano alla barriera. Sparo. Lensky viene ucciso.

Terza azione. Prima immagine. Sono passati diversi anni. Di ritorno da viaggi all'estero, Onegin finisce a San Pietroburgo per un ballo. Qui il nobile principe Gremin lo presenta a sua moglie. Nella brillante bellezza secolare, Eugene riconosce Tatyana Larina e si innamora di lei con passione sfrenata.

Seconda immagine. Sulla via di Tatyana, Onegin si alzò di nuovo come un fantasma spietato. La segue ovunque senza sosta. E ora, correndo in soggiorno, Onegin trova Tatiana che legge la sua lettera. Tatyana è confusa, ha le lacrime agli occhi. Per Onegin sono più cari di tutti i tesori del mondo. Significa che Tatyana non gli è indifferente, il che significa che ha speranza di reciprocità. Onegin spiega con entusiasmo e passione a Tatyana innamorata:

No, ogni minuto per vederti,
Seguirti ovunque
Il sorriso della bocca, il movimento degli occhi
Cattura con occhi amorevoli
Ascoltarti a lungo, capire
Anima tutta la tua perfezione,
Congelati davanti a te in agonia,
Impallidire ed uscire... è beatitudine!

Tatyana risponde all'ardente confessione di Onegin con la stessa franca confessione. Perché nascondersi, perché mentire? Ama ancora Onegin. Con amarezza e tristezza, Tatyana ricorda il suo incontro con Onegin in campagna, quei beati tempi in cui la felicità era così possibile, così vicina. Ma il destino di Tatyana è segnato. Viene data a un altro e gli sarà fedele per tutta la vita. In un impeto di disperazione, abbandonato da Tatyana, Onegin esclama: - Vergogna! Desiderio! O mia misera sorte!

L'azione si svolge in campagna ea San Pietroburgo negli anni '20.

Data di creazione: Mosca - maggio 1877, Sanremo - feb. 1878. Datato sulla base delle lettere di Ch. (vol. VI, n. 565; vol. VII, n. 735).

Prima rappresentazione. Dic. 1878, Conservatorio di Mosca. Estratti: 1-4 carte. 17 marzo 1879, Mosca, Teatro Maly. Esibizione degli studenti del Conservatorio di Mosca. Direttore N. G. Rubinshtein. Diretto da IV Samarin. Artista KF Waltz.

1877, maggio, Mosca. PI Ciajkovskij ha appena compiuto 37 anni. Se guardi l'intero percorso creativo di Čajkovskij come compositore, a questo punto ne aveva praticamente superato la metà. È già diventato famoso in Russia. La sua musica ha già iniziato a diffondersi in Europa. Čajkovskij fu allora autore di tre sinfonie e quattro opere. Ha scritto capolavori di fama mondiale come il balletto "Il lago dei cigni", il primo concerto per pianoforte, il ciclo per pianoforte "Le stagioni" e molto altro ancora.

Di come, tra l'altro, alla ricerca di una trama per l'opera, Čajkovskij improvvisamente, inaspettatamente per sé e per gli altri, scelse il romanzo in versi di AS Pushkin "Eugene Onegin", tanto amato in Russia, da lui stesso raccontato in tutti i dettagli in un lettera a suo fratello MI Ciajkovskij il 18 maggio 1877: "La scorsa settimana ero in qualche modo a Lavrovskaya. La conversazione si è spostata sulle trame per l'opera. "<...>Lizaveta Andreevna rimase in silenzio e sorrise bonariamente, quando all'improvviso disse: "Ma perché prendere Evgeny Onegin? Questo pensiero mi sembrava folle e non ho risposto. ha iniziato a trovare possibile il pensiero di Lavrovskaya, poi si è lasciata trasportare e ha deciso a cena tempo. Immediatamente corse a cercare Pushkin. L'ho trovato con difficoltà, sono tornato a casa, l'ho riletto con gioia e ho trascorso una notte completamente insonne, il cui risultato è stato lo scenario di un'opera deliziosa con il testo di Pushkin. Non lo farai credici<...>quanto sono felice di essermi liberato delle principesse etiopi, dei faraoni, degli avvelenamenti, di tutti i tipi di trampoli. Che abisso di poesia in Onegin. Non sbaglio: so che ci saranno pochi effetti scenici e movimento in quest'opera. Ma la poesia generale, l'umanità, la semplicità della trama, unita a un testo brillante, sostituiranno più che queste carenze.

Le drammatiche esibizioni del brillante romanzo di AS Pushkin erano sul palcoscenico russo anche prima di Čajkovskij. Uno di questi fu intrapreso a Mosca nel 1846 con la musica dell'eccezionale compositore russo AS Verstovsky. Un'altra messa in scena del romanzo di Pushkin è andata avanti per molto tempo sul palcoscenico di San Pietroburgo con la musica del famoso A.F. Lvov, noto come l'autore dell'inno nazionale russo "God Save the Tsar!". Čajkovskij, con ogni probabilità, avrebbe potuto conoscere entrambe le produzioni o, molto probabilmente, quella di San Pietroburgo. È curioso che entrambe le drammatizzazioni siano state realizzate dal famoso scrittore GV Kugushev e contenessero solo scene selezionate dal romanzo: 1. Lettera. 2. Sermone e duello. 3. Incontro.

La sceneggiatura della sua nuova opera "Eugene Onegin" Čajkovskij ha raccontato a suo fratello M.I. Čajkovskij nella stessa lettera in cui ha raccontato la storia dell'idea di quest'opera. La struttura della sceneggiatura ricorda una messa in scena drammatica del romanzo di Pushkin, ma con alcune aggiunte. Ha tre azioni. In quest'ultimo, l'immagine avrebbe dovuto rappresentare un ballo a Mosca (quindi, nell'opera avrebbero dovuto esserci tre balli!), In cui Tatiana incontra il suo futuro marito, il generale, raccontandogli la sua storia e accettando di sposarlo. Alla fine, Čajkovskij ha omesso il palcoscenico del ballo di Mosca, avvicinandosi così ancora di più ai suoi predecessori, che hanno messo in scena "Eugene Onegin" nel teatro drammatico. È molto probabile che il sottotitolo che Čajkovskij darà alla sua opera - "Scene liriche" - gli sia venuto proprio da un'esibizione drammatica sulla stessa trama. Inoltre, l'amico di Tchaikovsky K.S. Shilovsky, che era un musicista, un artista e un attore, ha preso parte allo sviluppo della sceneggiatura. Inoltre, ha collaborato con il Teatro Maly di Mosca, sul cui palcoscenico si è svolta una messa in scena con la musica di Verstovsky. Čajkovskij iniziò immediatamente a comporre l'opera. Liberato dalle lezioni al Conservatorio di Mosca, dove insegnava, andò nella tenuta di K.S. Shilovsky Glebovo. Si stabilì lì in un'ala separata e lavorò con grande piacere: "<...>Sono innamorato dell'immagine di Tatyana, sono affascinato dalle poesie di Pushkin e scrivo musica su di esse<...>perché mi tira. L'opera si sta muovendo velocemente", ha scritto a suo fratello.

Mentre viveva a Glebovo e lavorava a "Eugene Onegin", Čajkovskij disse alla sua famiglia che intendeva sposarsi. Annunciò anche il nome della sua prescelta: "Sposerò la ragazza Antonina Ivanovna Milyukova. È una ragazza povera, ma buona e onesta, che mi ama moltissimo", scrisse il compositore a suo padre nel giugno 1877 da Glebovo. Il fatto di riferirsi alla trama di "Onegin" è solitamente associato alle circostanze personali di Čajkovskij, quando, quasi come nel romanzo di Pushkin, ricevette una lettera da una ragazza con una dichiarazione d'amore. Dopo una breve conversazione, decide di sposarla. Cosa c'era di primario in questa storia: un appello a Pushkin e poi la decisione di sposarsi, come se cercassi di non ripetere l'errore di Onegin, o la tua relazione con A. I. Milyukova, che ha spinto Pushkin a tramare? In un modo o nell'altro, ma il destino personale del compositore si è sviluppato sullo sfondo della composizione dell'opera "Eugene Onegin".

I bozzetti per l'opera furono completati nell'autunno del 1877. Durante questo periodo, Čajkovskij ha vissuto grandi sconvolgimenti nella sua vita personale, un matrimonio precoce si è concluso incredibilmente rapidamente con una rottura con sua moglie. Čajkovskij lasciò il suo servizio al conservatorio, lasciò Mosca, la Russia e in Europa finì gli schizzi e strumentò la sua nuova opera.

Le opere che hanno preceduto Onegin sono state date da Čajkovskij per essere rappresentate nei teatri imperiali di Mosca e San Pietroburgo. Aspirava a salire su queste scene, si addolorava molto quando le produzioni venivano ritardate o posticipate. E improvvisamente ha cambiato le sue precedenti opinioni e si è rivolto al direttore del Conservatorio di Mosca N.G. Rubinshtein con una richiesta: “Metterlo in scena al Conservatorio è il mio sogno più bello. Poco dopo scrive all'amico K. K. Albrecht, maestro di coro nella prima produzione di Onegin: "Non darò mai quest'opera alla direzione del teatro prima che vada al conservatorio. L'ho scritta per il conservatorio, perché ho bisogno c'è un piccolo palco." Inoltre, il compositore ha elencato ciò di cui aveva bisogno per mettere in scena "Onegin", aggiungendo che se l'opera non va in scena al Conservatorio, allora non andrà in scena da nessuna parte: "Sono pronto ad aspettare quanto voglio".

In autunno uscì fuori stampa il clavicembalo dell'opera, in cui era stampato il sottotitolo dell'opera dell'autore: "Scene liriche". Poco dopo, in un concerto studentesco, sono stati eseguiti brani dell'opera, ai quali il recensore ha reagito così: "Mai prima d'ora il compositore è stato così tanto se stesso come in queste scene liriche<...>Il signor Ciajkovskij è un poeta elegiaco incomparabile nei suoni."

All'inizio del 1879 iniziarono i preparativi per la prima dell'opera da parte degli studenti e degli insegnanti del conservatorio sul palcoscenico del Teatro Maly di Mosca. Poiché era un piccolo palcoscenico, su di esso venivano messe in scena spettacoli drammatici, la composizione degli artisti, del coro e dell'orchestra non poteva che essere piccola. Ad esempio, possiamo citare il caso in cui cinque anni prima la fiaba di A.N. Ostrovsky "La fanciulla di neve" era stata messa in scena con la musica di Čajkovskij, ma aveva una grande orchestra, coro, e poi questa performance drammatica con un gran numero di artisti, coro e l'orchestra era sul palco del Teatro Bolshoi. Sul palcoscenico del Maly Theatre, il coro e l'orchestra non potevano essere numerosi.

Così, nel marzo 1879, sul palcoscenico del Teatro Maly di Mosca ebbe luogo la prima di "Eugene Onegin", eseguita dagli studenti del Conservatorio di Mosca. Secondo l'elenco degli esecutori annunciato nel programma e il resoconto della prima, lo spettacolo comprendeva: un coro di 28 studenti e 20 studenti, un'orchestra di 32 persone (tra cui quattro professori del conservatorio e due musicisti dell'orchestra di il Teatro Bolshoi). Diretto da NG Rubinshtein. Il regista era l'attore del Maly Theatre I.V. Samarin. Il finale originale dell'opera è stato eseguito in questa produzione, in cui è apparso il marito di Tatyana e ha indicato a Onegin la porta.

La stampa per la performance era diversa. Per lo più, l'opera non è stata apprezzata. Il destino di "Eugene Onegin" si sviluppò in modo tale che anche durante la vita dell'autore quest'opera gradualmente, di produzione in produzione, si trasformò in uno spettacolo su un grande palcoscenico, cambiò anche il suo finale, che prese lo sviluppo del trama di Pushkin come base. E lo stesso compositore ha apportato molte modifiche alle produzioni sul palcoscenico dell'Opera Imperiale, introducendo nuove scene, cambiando il tempo, il che ha già reso impossibile la sua esibizione da camera. Tuttavia, nel 20 ° secolo, il grande riformatore teatrale K.S. Stanislavsky ha tentato di ricreare l'aspetto della camera "Onegin", scene liriche. In un modo o nell'altro, ma oggi due versioni performanti dell'opera "Eugene Onegin" continuano a vivere e hanno lo stesso diritto di esistere. Ognuno di loro ha i propri meriti e diritti per la vita dello spettacolo. "Eugene Onegin" fino alla fine della vita di Čajkovskij rimase una delle sue opere preferite. Era felice di vedere il successo della sua prole non solo sui palcoscenici dei teatri d'opera in Russia, ma anche in Europa. Ciò è stato spiegato dai sentimenti che ha messo in quest'opera: "Ho scritto quest'opera perché un bel giorno, con una forza inesprimibile, ho voluto mettere in musica tutto ciò che in Onegin chiede musica. L'ho fatto come meglio potevo. "

LIBRETTI D'OPERA

EUGENIO
ONEGINO

PI TCHAIKOVSKY

Seconda edizione

CASA EDITRICE STATALE DI MUSICA
Mosca 1963
2

78C1
---
E 14

EUGENIO ONEGINO. PI TCHAIKOVSKY
libretto d'opera

Editore I. Uvarova
Tecnico. editore L. Vinogradova

Firmato per la pubblicazione il 13 luglio 1963, A 06390. Modulo. boom.
50;901/32. Boom. l. 1.125. Pech. l. 2.25. Uch.-ed. l. 2.66.
Tiratura 24000 copie. Ordine 5441

Tipografia di Mosca n. 6 del Consiglio comunale di economia nazionale di Mosca
3

Quando Pyotr Ilyich Tchaikovsky decise di scrivere l'opera Eugene Onegin nel 1877, c'erano molti scettici che dubitavano dell'idoneità della trama per l'opera. E l'idea del famoso cantante E. A. Lavrovskaya di mettere in musica il romanzo nei versi di Pushkin all'inizio sembrò "selvaggia" allo stesso Čajkovskij. È vero, il giorno dopo ha trovato questa idea possibile ed è stato così portato via che la stessa notte ha abbozzato la sceneggiatura per la futura opera. Con l'aiuto del talentuoso dilettante K. S. Shilovsky, fu compilato un libretto e Čajkovskij iniziò immediatamente a comporre. Negli schizzi, l'intera opera fu scritta nell'estate del 1877 e la strumentazione fu completata nel gennaio 1878.

Il compositore ha lavorato all'opera "con sincero entusiasmo, con amore per la trama e per i suoi personaggi", ma credeva ancora che "non avrà un brillante destino scenico": "... mi sembra che sia condannato al fallimento e alla disattenzione delle masse pubbliche. Il contenuto è molto ingenuo, effetti scenici
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Niente, musica priva di brillantezza e scoppiettante vistosità.

Čajkovskij intendeva che le sue "scene liriche" (non voleva nemmeno chiamare "Onegin" un'opera) fossero eseguite dagli studenti del Conservatorio di Mosca: "... con quella produzione ragionevole, eccellente ensemble, che [N. G.] Rubinstein e Samarin riescono alle esibizioni del Conservatorio, sarò ancora più soddisfatto del Conservatorio che dell'esecuzione della mia opera sul grande palcoscenico, anche a St. , quegli anacronismi e quelle sciocchezze accattivanti, senza le quali uno stato la produzione di proprietà è indispensabile.

"Eugene Onegin" fu eseguito per la prima volta dagli studenti del Conservatorio di Mosca il 17/29 marzo 1879. Le parti principali erano: M. Klimentova - Tatyana, A. Levitskaya - Olga, S. Gilev - Onegin, M. Medvedev - Lensky, V. Makhalov - Gremin. Diretto da N. G. Rubinstein, la parte teatrale è stata diretta da I. V. Samarin.

Il successo è stato moderato. Ci sono state persone che hanno subito apprezzato l'opera. “Nikolai Grigoryevich [Rubinshtein], che è molto avaro di lodi, mi ha detto che era innamorato di questa musica. Dopo il primo atto, Taneyev ha voluto esprimermi la sua simpatia, ma invece è scoppiato in lacrime ", ha scritto Čajkovskij. Altri (incluso l'insegnante di Tchaikovsky Anton Rubinshtein) non potevano capire immediatamente Onegin, e la maggior parte delle rassegne stampa erano
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Decisamente ridicolo. Ci è voluto del tempo perché il nuovo lavoro conquistasse gli ascoltatori. Ciò è stato notevolmente facilitato dall'apparizione del clavier di "scene liriche" nella pubblicazione di PI Jurgenson.

A poco a poco, "Eugene Onegin" inizia a guadagnare popolarità. Nel 1881 fu messo in scena dal Teatro Bolshoi di Mosca, nel 1884 dal Mariinsky di San Pietroburgo; l'opera ha anche scavalcato le scene provinciali. Quasi tutti i cantanti eccezionali del passato si sono esibiti a Onegin. L'era era costituita dall'esecuzione della parte di Onegin di P. Khokhlov e Lensky - di L. Sobinov.

Nel 1888 l'opera fu rappresentata per la prima volta all'estero, a Praga, con la partecipazione del cantante B. Lauterer-Förster. "... Tatyana è il tipo di persona che non potrei mai nemmeno sognare", ha detto di lei Čajkovskij, che ha diretto la prima. Gli artisti ospiti italiani M. Battistini (Onegin), A. Mazini (Lensky), Z. Arnoldson (Tatiana) hanno cantato volentieri in Onegin.

Nel nostro paese l'opera ha suonato in dozzine di città, in molte lingue (solo nel Teatro Bolshoi dell'URSS il numero di rappresentazioni ha superato le 1500). Gli amanti della musica conoscono bene i nomi dei migliori interpreti di quest'opera. Abbiamo l'opportunità di ascoltarli non solo a teatro, ma anche su dischi e alla radio. Ecco alcuni nomi: P. Nortsov, S. Migai, P. Lisitsian, T. Kuuzik, G. Ots, N. Vorvulev - Onegin; E. Kruglikova, N. Shpiller, K. Baiseitova, S. Kiizbaeva, R. Mlodek - Tatiana; I. Kozlovsky, S. Lemeshev, P. Belinnik, I. Bolotin - Lensky. Scorso

G. Vishnevskaya e T. Milashkina - Tatyana, E. Kibkalo - Onegin ha vinto la fama. Hanno messo "Onegin" e gruppi amatoriali.

Di recente, l'opera è stata filmata e anche i residenti delle regioni più remote del paese hanno potuto conoscerla.

Il successo di "Eugene Onegin" sta crescendo sempre di più. Si avvera il sogno di Čajkovskij, che ha scritto: "Vorrei con tutta la forza dell'anima che la mia musica si diffondesse, che aumentasse il numero di persone che la amano, trovano in essa conforto e sostegno".

I. Uvarova
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EUGENIO ONEGINO

Scene liriche in tre atti
(sette immagini)

Testo
secondo A. S. PUSHKIN

Musica
PI TCHAIKOVSKY

CARATTERI

Larina, proprietaria

mezzo soprano

le sue figlie

Soprano

Contralto

Filippievna, tata

mezzo soprano

Eugenio Onegin

Baritono

Principe Gremino

Zareckij

Triquet, insegnante di francese

Guillot, francese, cameriere di Onegin

personaggio senza parole

Contadini, contadine, proprietari terrieri, proprietari terrieri, ufficiali,
ospiti al ballo.

L'azione si svolge negli anni '20 del XIX secolo nel villaggio
ea San Pietroburgo.
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PRIMO PASSO

Foto uno

La tenuta dei Larin: una casa e un giardino adiacente.
È sera. Larina e la tata stanno facendo la marmellata. Da casa
si sente il canto di Tatyana e Olga.

Quando i campi erano silenziosi al mattino,

Hai sentito?

Insieme

Hai sentito la voce della notte oltre il boschetto
Cantante d'amore, cantante di dolore?
Quando i campi erano ancora silenziosi
Suono di flauto - sordo e semplice -
Hai sentito?

Larina

Cantano... e io lo facevo
Negli anni passati
Ti ricordi? - e ho cantato...
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Eri giovane allora!

Cantore d'amore, cantore del tuo dolore?
Quando hai visto un giovane nelle foreste,
Incontrando lo sguardo dei suoi occhi spenti,
Hai respirato?

Insieme

Hai sospirato, ascoltando la voce tranquilla
Cantante d'amore, cantante di dolore?
Quando hai visto il giovane
Incontrare lo sguardo dei suoi occhi morti.
Hai respirato?

Larina

Quanto amavo Richardson!

Eri giovane allora!

Larina

Non perché ho letto
Ma ai vecchi tempi, principessa Alina,
Mio cugino di Mosca
Mi parlava spesso di lui.
Ah, Grandison! Ah Richardson!

Sì, ricordo, ricordo!
A quel tempo c'era ancora uno sposo

Tuo marito ... Ma tu volenti o nolenti
Poi hanno sognato qualcos'altro.
Chi nel cuore e nella mente
Ti è piaciuto molto di più.

Insieme

Dopotutto, era un glorioso dandy,
Giocatore e sergente di guardia!

Anni lontani!

Larina

Come ero sempre vestito!

Sempre di moda.

Larina

Sempre di moda e alla faccia.

Sempre di moda e alla faccia.

Larina

Ma all'improvviso, senza il mio consiglio...

All'improvviso ti hanno portato alla corona.
Poi, per dissipare il dolore,
Il barin è venuto qui presto ...

Oh, come ho pianto all'inizio!
Mio marito ha quasi divorziato!
Poi si è occupata delle pulizie
Mi ci sono abituato e sono soddisfatto.

Insieme

Hai fatto affari qui.
Si sono abituati e si sono accontentati.
E grazie a Dio!

Larina e tata

L'abitudine dall'alto ci è data -
È un sostituto della felicità.
Sì sì sì!
L'abitudine dall'alto ci è data -
È un sostituto della felicità.

Corsetto, album, Principessa Polina,
Quaderno sensibile di poesie,
Ho dimenticato tutto...

Hanno iniziato a chiamare
Squalo vecchia Selina,
E finalmente aggiornato...

Larina e tata

Sul cotone idrofilo c'è una vestaglia e un berretto.
L'abitudine dall'alto ci è data -
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È un sostituto della felicità.
Sì sì sì!
L'abitudine dall'alto ci è data -
È un sostituto della felicità.

Ma mio marito mi amava teneramente...

Sì, il maestro ti amava di cuore ...

Si fidava di me in tutto.

In tutto ciò che ti ha creduto con noncuranza.

Larina e tata

L'abitudine dall'alto ci è data -
È un sostituto della felicità.

(Si ode in lontananza un canto contadino.)

cantava

Mi fanno male i piedi in fretta.
Da un'escursione...

Le gambe sono veloci dal camminare.

cantava

Mi fanno male le mani bianche
Dal lavoro...
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Mani bianche dal lavoro.
Il mio cuore zelante soffre
Dalla preoccupazione:
Non so come essere
Che bello dimenticare

Tipo

cantava

Mi fanno male i piedi
Da un'escursione...

Le gambe sono veloci dal camminare.

cantava

Mi fanno male le mani bianche
Dal lavoro...

Mani bianche dal lavoro.

(I contadini entrano con un covone.)

Contadini

Ciao mamma signora!
Ciao nostra infermiera!
Qui veniamo alla tua misericordia
Covone portato decorato:
Abbiamo finito con il raccolto!

Bene, è fantastico! Divertiti!
Sono contento di te.
Canta qualcosa di divertente!
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Contadini

Scusami, mamma!
Facciamo divertire la signora!
Bene, ragazze, unitevi in ​​​​cerchio!
Bene, cosa sei? Alzati, alzati!

(Il giovane inizia una danza rotonda con un covone, gli altri cantano.
Tatyana esce di casa sul balcone con un libro tra le mani.
e Olga.)

Contadini

Proprio come su un ponte,
Su assi di viburno, -

Su tavole di viburno,
Qui e passò davanti al ragazzo -
Come un lampone,
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Come un lampone.
Porta un bastone sulla spalla,
Sotto la cavità porta una cornamusa, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Porta una cornamusa sotto la cavità,
Sotto l'altro porta un corno.
Indovina, caro amico!
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Indovina, caro amico!
Il sole è tramontato. Non stai dormendo?
O esci, o esci, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
O esci o esci
O Sasha o Masha,
O una cara Parasha, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
O un caro-Parash.
Parasha è uscito
16

Ha parlato con un discorso dolce, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Con un dolce discorso disse: -
Non essere sciocco, amico mio,
In quello che sono andato, sono uscito in quello:
In una camicia sottile, -
In una canottiera corta, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
In una camicia sottile
In un taglio corto e basso.
Vainu!

Quanto amo il suono di queste canzoni
I sogni sono portati via a volte da qualche parte,
Da qualche parte lontano...

Ah, Tanya, Tanya!
Sogni sempre. E non mi piaci, -
Sono felice quando sento cantare.

(Ballando.)

Proprio come su un ponte,
Su tavole di viburno ...

Non mi piace sognare in silenzio
O sul balcone di notte buia
Sospira, sospira
Sospira dal profondo della tua anima.

I miei giorni giovanili stanno scorrendo?
Sono spensierato e giocoso
Tutti mi chiamano piccola.
Avrò sempre vita, sempre dolce,
E rimarrò lo stesso di prima
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Come una ventosa speranza
Giocoso, spensierato, allegro.
Come una ventosa speranza
Giocoso, spensierato, allegro.
non sono capace di languida tristezza,
Non mi piace sognare in silenzio
O sul balcone di notte buia
Sospira, sospira
Sospira dal profondo della tua anima.
Perché sospirare quando sei felice
I miei giorni giovanili stanno scorrendo?
Sono spensierato e giocoso
Tutti mi chiamano piccola.

Larina (Olga)

Bene, tu, mia gioia,
Sei un uccello allegro e giocherellone!
Penso - sono pronto a ballare ora,
Non è questo?

Tata (Tatiana)

Tanyusha e Tanyusha! Cosa ti è successo?
Non sei malato?

No, tata, sto bene.

Larina (ai contadini)

Bene, cara, grazie per le canzoni!
Vai alla latrina!

Filippievna,
E hai detto loro di dare il vino.
Addio, altri!
18

Contadini

Addio, madre!

(I contadini se ne vanno. Anche la nutrice esce dietro di loro.
Tatyana si siede sui gradini della terrazza e approfondisce
al libro.)

Olga (Larina)

Mamma, guarda Tanya!

(Guarda Tatyana.)

Infatti, amico mio
Sei molto pallido!

Sono sempre così -
Non preoccuparti, mamma!
È molto interessante quello che sto leggendo.

Larina (ridendo)

Allora perché sei pallido?

Ma che dire, mamma: una storia di tormento al cuore
Mi interessano due amanti
Mi dispiace tanto per loro, poveri!
Oh come soffrono
Come soffrono!

Va bene, Tanya!
Ero come te
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Leggendo questi libri, ero preoccupato.
Tutto questo è finzione! Sono passati anni
E ho visto che non ci sono eroi nella vita.
Sono calmo...

Davvero così calmo!
Guarda: hai dimenticato di toglierti il ​​grembiule!
Ebbene, quando arriva Lensky, cosa succede allora?

(Larina si toglie frettolosamente il grembiule. Olga ride.
Il rumore delle ruote della carrozza in avvicinamento e il suono di
campane.)

Chu! Qualcuno sta arrivando... È lui!

E senza dubbio!

Tatyana (guardando dalla terrazza)

Non è solo....

Chi sarebbe?

BAMBINA (entrando frettolosamente con un cosacco)

Signora, il maestro di Lensky è arrivato,
Il signor Onegin è con lui!

OH! Preferirei scappare!

(Vuole correre.)
20

Larina (tenendola)

Dove sei Tanya?
Sarai condannato!.. Padri, ma la cuffia
Il mio è di lato!

Olga (Larina)

Per favore chiedi!

Larina (cosacca)

Chiedi presto, per favore!

(Il cosacco fugge. Tutti si preparano nella massima eccitazione
incontrare gli ospiti. La tata rende Tatyana carina
e poi se ne va, facendole segno che non abbia paura.
Entra Lensky e Onegin. Lensky si avvicina alla mano
Larina e si inchina rispettosamente alle ragazze.)

Mesdame! mi sono preso la libertà
Porta un amico. Ti raccomando:
Onegin, il mio vicino!

Onegin (inchinandosi)

Sono molto felice!

Larina (imbarazzata)

Abbi pietà, siamo felici di vederti; sedere!
Ecco le mie figlie.

Sono molto, molto felice!

Entriamo nelle stanze! O forse vuoi
Stare all'aria aperta?
21

Ti chiedo di, -
Sii senza cerimonie: siamo vicini, -
Quindi non abbiamo niente da fare!

È adorabile qui! Adoro questo giardino
Appartato e ombreggiato!
È così accogliente lì dentro!

Meraviglioso!

(Alle figlie.)

andrò a fare le faccende di casa,
E tu prendi gli ospiti. Io ora!

(Onegin si avvicina a Lensky e gli parla piano.
Tatyana e Olga stanno a distanza, pensando.)

Onegin (a Lensky)

Dimmi quale è Tatyana, -
Sono molto curioso di sapere.

Insieme

Sì, quello che è triste
E silenzioso, come Svetlana.

Onegin

Sei innamorato di uno più piccolo?

Lensky

Onegin

ne sceglierei un altro
Quando ero come te, un poeta.

Olga non ha vita nei lineamenti,
Esattamente lo stesso nella Madonna Vandykova:
È tonda, rossa in faccia,
Come quella stupida luna
In questo stupido cielo.
ne sceglierei un altro!

Insieme

Ah, caro amico! Onda e pietra
Poesia e prosa, ghiaccio e fuoco
Non così diversi l'uno dall'altro
Come abbiamo reciproca differenza!

Tatyana (a se stessa)

Ho aspettato, occhi aperti!
Lo so, lo so: è lui!
Ahimè, ora sia di giorno che di notte
E un caldo sogno solitario, -
Tutto, tutto riempirà l'immagine di un tesoro!
Potere incessantemente magico
Tutto mi parlerà di lui
E brucia l'anima dell'amore con il fuoco!

Olga (a se stessa)

Ah, sapevo che l'aspetto
Onegin produrrà
Tutti sono molto colpiti
E tutti i vicini intratterranno:
Indovina dopo indovinare va
Ognuno interpreterà furtivamente,
Scherzando, giudicare non è senza peccato
E Tanya ha letto lo sposo!

(Lensky si avvicina a Olga. Onegin
guarda Tatyana, che sta pensando, poi si avvicina
A lei.)

Lensky (Olga)

Quanto sono felice, quanto sono felice
ti rivedo!

Ci siamo visti ieri, credo.

O si! Ma ancora tutto il giorno
Passò una lunga giornata.
Questa è l'eternità!

Eternità!
Che parola terribile!
L'eternità è un giorno!

Sì, è una parola terribile
Ma non per il mio amore!

(Lensky e Olga vanno nelle profondità del giardino.)

Onegin (a Tatiana)

Dimmi, -
Penso che ti succeda
È noioso qui nel deserto
Anche se affascinante, lontano?
Non credo ci sia molto intrattenimento
Ti è stato dato.
24

Ho letto molto.

È vero,
Ci regala la lettura dell'abisso del cibo
Per mente e cuore
Ma non possiamo sempre sederci con un libro!

A volte sogno, vagando per il giardino...

Cosa stai sognando?

La premura è mia amica
Dai giorni più ninna nanna.

Capisco - sei terribilmente sognante,
E io ero così!

(Onegin e Tatyana, continuando a parlare, se ne vanno
lungo il sentiero del giardino. Lensky e Olga tornano.)

Ti amo,
Ti voglio bene Olga
Come un'anima pazza di un poeta
Ancora condannato ad amare:
Sempre, ovunque un sogno,
Un desiderio abituale
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Una tristezza familiare!
Ero un ragazzo, affascinato da te,
Non conosco ancora il dolore del cuore,
Sono stato un testimone toccante
Il tuo divertimento per bambini!
All'ombra della foresta di querce protettiva
Ho condiviso il tuo divertimento, ah!
Ti amo ti amo
Come un'anima sola del poeta ama:
Sei solo nei miei sogni.
Sei il mio unico desiderio
Sei la mia gioia e il mio dolore.
Ti amo ti amo
E mai niente: non una distanza di raffreddamento,
Non un'ora di separazione, non un rumore divertente -
Non anime sobrie
Riscaldato dall'amore vergine dal fuoco!

Sotto il tetto del silenzio rurale
Siamo cresciuti con te...

Insieme

Ti amo!

E, ricorda, leggono le corone
Già nella prima infanzia, noi
voi nostri padri.

Insieme

Ti amo, ti amo!

(Larina e la tata escono di casa. Si fa buio; verso la fine
le immagini sono molto scure.
26

Ah, eccoti! Dov'è andata Tanja?

Deve essere a passeggio vicino allo stagno con un ospite.
La chiamo.

Sì, diglielo
È ora di andare nelle stanze, ospiti affamati
Per regalare ciò che Dio ha mandato.

(La tata se ne va.)

Larina (a Lensky)

Per favore!

Ti stiamo seguendo!

(Larina entra nelle stanze. Dopo di lei, un po' indietro, se ne vanno
Olga con Lensky. Dallo stagno alla casa vai lentamente
Tatyana e Onegin, dietro di loro c'è una tata.)

Onegin (a Tatiana)

Mio zio - le regole più oneste.
Quando mi sono ammalato sul serio,
Si costrinse a rispettare
E non riuscivo a pensare a uno migliore.
Il suo esempio è scienza per gli altri.

(Già sulla terrazza.)

Ma mio dio, che noia
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Con i malati seduti giorno e notte,
Non lasciare un solo passo!

(Tatyana e Onegin entrano in casa.)

Tata (a se stesso)

La mia colomba ha chinato la testa
E abbassando gli occhi, cammina piano ...
Fa male timido! .. E anche allora:
Non le piaceva questo nuovo padrone? ..

(Entra in casa, scuotendo la testa pensieroso.)

Figura due

La stanza di Tatiana Tarda serata.

Beh, mi sono ammalato! È ora, Tanya!
Ti sveglio presto per la messa.
Dormi presto!

Non riesco a dormire, tata: è così soffocante qui!
Apri la finestra e siediti accanto a me!

Cosa, Tanya, cosa c'è che non va in te?

Sono annoiato,
Parliamo dell'antichità.
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Di cosa, Tanya? in passato
Memorizzato molto nella memoria
Storie e racconti antichi
A proposito di spiriti maligni e ragazze
E ora tutto è diventato oscuro per me:
Quello che sapevo, l'ho dimenticato. SÌ,
La linea cattiva è arrivata!
Fa male!..

Dimmi tata
A proposito dei tuoi vecchi anni:
Eri innamorato allora?

E sì, Tanya! Nelle nostre estati
Non abbiamo sentito parlare d'amore
E poi la suocera defunta
Sarei cacciato dal mondo!

Ma come ti sei sposata, tata?

Quindi, a quanto pare, Dio ha ordinato. La mia Vanja
Più giovane di me, mia luce,
E avevo tredici anni.
Per due settimane il sensale è andato
Ai miei parenti, e infine
Padre mi ha benedetto.
Ho pianto amaramente dalla paura
Mi hanno sciolto la treccia piangendo
29

E con il canto hanno condotto alla chiesa.
E poi hanno portato qualcun altro in famiglia ...
Non mi stai ascoltando?

Ah, bambinaia, bambinaia, soffro, desidero,
sono malato, mia cara;
Piango, sono pronto a piangere!

Figlia mia, non stai bene;
Signore abbi pietà e salva!
Lascia che ti asperga con l'acqua santa
sei in fiamme...

Non sono malato,
Io... sai, tata... io sono... innamorato!
Lasciami, lasciami
Sono innamorato!

Si Come...

Dai, lasciami in pace!
Dammi, tata, carta e penna
Sì, sposta il tavolo; vado a letto presto...
Scusa...

Buona notte, Tanya!

(Esce.)
30

Lasciami morire, ma prima
Sono in una speranza accecante
La beatitudine è un richiamo oscuro,
Conosco la felicità della vita!
Bevo il veleno magico del desiderio
I sogni mi perseguitano
Ovunque, ovunque davanti a me
Il mio fatale tentatore
Ovunque, ovunque sia davanti a me!

(Scrive velocemente, ma strappa subito quello che ha scritto.)

No, non è quello! Ricomincio da capo!..
Ah, cosa c'è che non va in me! Io sono in fiamme!
non so come iniziare...

(Pensa, poi ricomincia a scrivere.)

Ti scrivo - che altro?
Cos'altro posso dire?
Ora so nella tua volontà
Puniscimi con disprezzo.
Ma tu, per mia sfortunata parte
Anche se una goccia di compassione custodisce,
Non mi lasci!
All'inizio volevo tacere.
Credimi: la mia vergogna
Non lo sapresti mai
Mai!..

(Continua a scrivere.)
31

Perché, perché sei venuto a trovarci?
Nel deserto di un villaggio dimenticato
non ti avrei mai conosciuto
Non conoscerei il tormento amaro.
Anime di eccitazione inesperta
Riconciliato con il tempo (chi lo sa?),
A memoria troverei un amico,
Sarebbe una moglie fedele
E una buona madre...
Un altro!.. No, nessuno al mondo
Non darei il mio cuore!
Questo è nel più alto consiglio predestinato,
Questa è la volontà del cielo: io sono tuo!
Tutta la mia vita è stata una promessa
Fedele addio a te;
So che mi sei stato mandato da Dio
Fino alla tomba tu sei il mio custode!
Mi sei apparso nei sogni
Invisibile, eri già dolce con me,
Il tuo sguardo meraviglioso mi tormentava,
La tua voce è risuonata nella mia anima
Per molto tempo... No, non era un sogno!
Sei appena entrato, l'ho scoperto subito
Tutto intorpidito, ardente
E nei suoi pensieri ha detto: eccolo!
Eccolo!..
Non è vero, ti ho sentito
Mi hai parlato in silenzio
Quando io. aiutato i poveri
O confortato dalla preghiera
Desiderio dell'anima?
E proprio in questo momento
Non sei tu, dolce visione,
tremolava nell'oscurità trasparente,
Si appoggiò silenziosamente alla testiera del letto,
Non sei tu, con gioia e amore,
32

Parole di speranza sussurratemi?
Chi sei, mio ​​angelo custode
O un insidioso tentatore, -
Risolvi i miei dubbi.
Forse questo peso è vuoto,
Inganno di un'anima inesperta,
E qualcosa di completamente diverso è destinato? ..
Ma così sia! il mio destino
D'ora in poi, ti do
Ho versato lacrime davanti a te
imploro la tua protezione
Ti scongiuro!
Immagina che io sia qui da solo
Nessuno mi capisce,
La mia mente sta fallendo
E devo morire in silenzio!
Sto aspettando per voi,
Sto aspettando per voi! con un occhio
Ravviva le speranze del cuore
O spezzare un sogno pesante,
Ahimè, un meritato rimprovero!
Sto finendo... Fa paura rileggere.
Mi congelo dalla vergogna e dalla paura...
Ma il nostro onore è la mia garanzia,
E a lei mi affido con coraggio!

(Il sole sta sorgendo. Tatyana apre la finestra.)

Ah, la notte è finita; la,
Tutto è sveglio e il sole sta sorgendo.

(suona il corno)

Il pastore sta giocando... Tutto è calmo...
E io, io?!

(Tatiana pensa. La tata entra.)
33

È ora, figlio mio! Alzarsi!
Sì, tu, bellezza, sei pronta!
Oh, mio ​​mattiniero!
Sera, come avevo paura! ..
Ma, grazie a Dio, tu, bambino, sei sano:
Desiderio notturno e nessuna traccia,
Il tuo viso è color papavero!

Oh piccola, fammi un favore...

Per favore, cara, - ordina.

Non pensare... giusto... sospetto...
Ma vedi ... Oh, non rifiutare! ..

Amico mio, Dio ti benedica!

Quindi andiamo piano nipote
Con questa nota a O... a quello...
A un vicino ... Sì, lo hanno portato,
Che non ha detto una parola
In modo che lui...
Non farmi chiamare da lui!

A chi, mia cara?
Oggi sono diventato incapace.
34

Ci sono molti vicini in giro, -
Dove posso leggerli!
A chi, a chi? Parli molto!

Quanto sei stupida, tata!

Caro amico, sono vecchio
Mente vecchia e ottusa, Tanya;
E poi, è successo, sono sveglio:
È successo ... è successo, la parola della volontà del signore per me ...

Oh, tata, tata, quanto!
Di cosa ho bisogno nella tua mente!
Vedi, tata, il caso riguarda la scrittura!

Beh, affari, affari, affari...

Cosa ha bisogno, tata, per me nella tua mente!

Insieme

Non adirarti, anima mia:
Sai - sono incomprensibile!

Tatiana

A Onegin!

Bene, affari, affari!
35

A Onegin!

Ho capito!

Con una lettera a Onegin
Ti mando nipote, tata!

Insieme

Bene, bene, non arrabbiarti, anima mia:
Sai - sono incomprensibile!

(La tata prende la lettera.)

Perché sei di nuovo pallido?

Quindi, tata ... Davvero, niente ...
Manda tuo nipote!

(La tata se ne va. Tatyana si siede al tavolo e, appoggiandosi sui gomiti,
sprofonda di nuovo nei suoi pensieri.)

Figura tre

Un angolo appartato del giardino della tenuta dei Larin. Cortile
le ragazze con canzoni raccolgono bacche.

Ragazze, bellezze,
Cari, fidanzate,
36

Giocate, ragazze
Fate una passeggiata, cari!
Metti una canzone
canzone amata,
Attira il compagno
Al nostro ballo rotondo.
Come attiriamo il giovane
Come vediamo da lontano,
Scappate, cari
Getta le ciliegie.
Ciliegie, lamponi,
Ribes rosso.
Non andare a origliare
Canzoni preziose.
Non andare a cercare
I nostri giochi per ragazze.

(Le ragazze vanno nel profondo del giardino. Una Tatiana agitata corre dentro e si accascia su una panchina esausta.)

Eccolo... ecco Eugenio!...
Oh mio Dio, oh mio Dio, cosa ha pensato!
Cosa dirà?
Oh per cosa
gemendo ascoltando l'anima del malato,
Non riesco a controllarmi
Gli ho scritto una lettera!
Sì, il mio cuore mi ha detto ora
Cosa ride di me
Il mio fatale seduttore...
Oh mio Dio, quanto sono infelice
Quanto mi dispiace!

(Si sente il suono dei passi. Tatyana ascolta.)
37

Passi... che si avvicinano...
Sì, è lui, è lui!

(Appare Onegin e si avvicina a Tatyana.)

mi hai scritto,
Non tirarti indietro. ho letto
Anime di fiduciosa confessione,
Un innocente sfogo d'amore.
La tua sincerità mi è cara;
Si è emozionata
Sentimenti lontani.
Ma non voglio lodarti;
Te lo ripagherò
Riconoscimento anche senza art.
Accetta la mia confessione:
Mi sottopongo al tuo giudizio.

Tatyana (a se stessa)

Oh mio Dio, che imbarazzo e che dolore!

Ogni volta che la vita è intorno alla casa
Volevo limitare
Quando sarei un padre, un coniuge
Un destino piacevole ha comandato, -
Quello, giusto b, tranne che per te solo
La sposa non ne cercava un'altra.
Ma non sono fatto per la beatitudine
La mia anima gli è estranea;
Invano sono le tue perfezioni:
Non li merito affatto.
Credimi (la coscienza è una garanzia),
Il matrimonio sarà una tortura per noi.
Per quanto ti amo,
38

Quando mi ci abituo, me ne innamoro immediatamente.
Giudica che tipo di rose
L'imene si preparerà per noi
E forse per molti giorni.
I sogni e gli anni non hanno ritorno
Ah, nessun ritorno;
Non rinnoverò la mia anima!
Ti amo fratello amore
L'amore del fratello
Ile, forse ancora più tenero!
Ascoltami senza rabbia:
La fanciulla cambierà più di una volta
I sogni sono sogni leggeri.

Impara a controllarti
Non tutti ti capiranno come me;
L'inesperienza porta guai!

Insieme

Ragazze (dietro le quinte)

Ragazze, bellezze,
Cari, fidanzate,
Giocate, ragazze
Fate una passeggiata, cari!

(Onegin offre la mano a Tatiana, e se ne vanno nella direzione
A casa. Le ragazze continuano a cantare, a poco a poco
allontanandosi.)

Come attiriamo il giovane
Come vediamo da lontano,
Scappate, cari
Getta le ciliegie.
Non andare a origliare
Non andare a cercare
I nostri giochi per ragazze.
39

ATTO SECONDO

Foto uno

Ballo in casa Larin. I giovani ballano. Ospiti anziani
sedersi in gruppo e parlare mentre si guardano i ballerini.

Che sorpresa!
Mai previsto
Musica militare!
Divertimento ovunque!
Per molto tempo noi
Quindi non hanno mangiato.
Per la gloria della festa,
Non è vero, signori?
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Che sorpresa per noi! Bravo!
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Bella sorpresa per noi!

Anziani proprietari terrieri

Nelle nostre tenute non ci incontriamo spesso
Bala allegro gioioso splendore.
40

Ci divertiamo solo a cacciare:
Adoriamo il frastuono e il crepitio della caccia.

Beh, è ​​divertente:
Volano tutto il giorno
Attraverso le terre selvagge, le radure, le paludi, i cespugli;
Stanco, sdraiati
E tutti stanno riposando
Ed ecco l'intrattenimento per tutte le povere signore!

(Appare il comandante della compagnia. Le signorine lo circondano.)

Ah, Trifon Petrovich,
Come sei dolce!
Ti siamo così grati!

Completo, signore!
Sono molto felice anch'io!

Balliamo per la gloria!

Intendo anche
Iniziamo a ballare!

(La danza riprende. Tra i ballerini c'è Tatyana
e Onegin, attirando l'attenzione delle signore.)

gruppo di signore

Dai un'occhiata, dai un'occhiata:
I ragazzi stanno ballando!
41

Altro gruppo

Sarebbe atteso da tempo!

Bene, fidanzato!

Che peccato Tania!

Portala in moglie...

e tiranneggerà:
Sembra un giocatore!

(Dopo aver finito di ballare, Onegin passa lentamente
sala, ascoltando le conversazioni.)

È un terribile ignorante, pazzo,
Non adatta le donne alla penna,
È un farmazon, ne beve uno
Un bicchiere di vino rosso!

Onegin (a se stesso)

Ed ecco la tua opinione!
Ho sentito abbastanza
Sono diversi vili pettegolezzi!
Condividi tutto con me!
Perché sono venuto
A questa stupida palla? Per quello?
Non perdonerò a Vladimir questo servizio!
42

Mi prenderò cura di Olga,
Lo picchierò!
Eccola qui!

(Onegin va da Olga. Allo stesso tempo da lei
Lensky si avvicina.)

Onegin (Olga)

Ti chiedo di!

Lensky (Olga)

Me lo hai promesso ora!

Onegin (a Lensky)

Sbagliato, giusto, tu!

(Olga balla con Onegin.)

Lensky (a se stesso)

Ah, cos'è!..
Non posso credere ai miei occhi!.. Olga!..
Dio, cosa c'è che non va in me!

Una festa per la gloria!
Che sorpresa!
Questo è un vero piacere!
Divertimento ovunque!
Che sorpresa!
Mai previsto
Musica militare!
Divertimento ovunque!
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Che sorpresa per noi! Bravo!
43

Bravo, bravo, bravo, bravo!
Bravo! Non è vero?
Una festa per la gloria, vero?
Sì, musica militare
Non ci aspettavamo affatto!
Una festa per la gloria
Divertimento ovunque!
Una festa per la gloria!

(Vedendo che Olga ha finito di ballare, Lensky si avvicina
A lei. Onegin li osserva da lontano.)

Lensky (Olga)

Mi sono meritato questa presa in giro da parte tua?
Ah, Olga, quanto sei crudele con me!
Cosa ho fatto?

Non capisco,
Qual è la mia colpa.

Tutti gli ecossaises, tutti i valzer
Hai ballato con Onegin!
ti ho invitato
Ma è stato respinto!

Vladimir, questo è strano:
Dalle sciocchezze ti arrabbi!

Come! A causa della spazzatura?!
Potrei vedere con indifferenza
Quando hai riso, flirtando con lui?!
44

Si è chinato verso di te e ti ha stretto la mano!
Ho visto tutto!

Tutto questo è una sciocchezza e una sciocchezza!
Sei geloso invano:
Abbiamo chiacchierato tanto con lui.
Lui è molto carino.

Anche carino!
Oh, Olga, tu non mi ami!

Quanto sei strano!

Tu non mi ami!.. Cotillon
Balli con me?

Non con me!
Non è vero che mi hai dato la tua parola?

Olga (Onegin)

E manterrò la mia parola!

(Lensky fa un gesto supplichevole.)

Olga (Lensky)

Ecco la tua punizione per la tua gelosia!
45

Mai!

(Olga e Onegin partono da Lensky. Per incontrarli
si muove un vivace gruppo di signorine.)

Aspetto:
Tutte le signorine vanno qui con Trike!

Francese, vive con Kharlikov.

Signor Triquet, signor Triquet!
Chantez de gr;ce un couplet!1

Ho un distico con me.
Ma dov'è, dimmi, mademoiselle?
Dovrebbe essere davanti a me
Car le couplet est fait pour elle!2

Giovani donne (portando Tatyana a Trika)

Eccola qui! Eccola qui!
46

Ah!
Voila1 regina di questo giorno!
Mesdames, comincerò;
Per favore, non disturbarmi adesso!

(Triquet introduce cerimoniosamente Tatyana al centro del cerchio
signorine e comincia a cantare una strofa.)

Che bella giornata è questa
Quando in questo baldacchino del villaggio
svegliato belle2 Tatiana!
E siamo venuti qui -
Ragazze, signore e signori -
Guarda come fiorisce!

Il tuo distico è eccellente
E molto, molto ben cantato!

Ti auguriamo tanta felicità
Sii per sempre fata de ces rives3,
Non annoiarti mai, malato!
E lascia tra i tuoi bonheurs4
Non dimenticare il tuo servitore5
47

E tutte le sue amiche lei!
V è una rosa, V è una rosa, V è una rosa, bella Tatiana!

Bravo! Bravo! Bravo, signor Triquet!
Il tuo distico è eccellente
E molto, molto ben cantato!

Signori, signore, prendete posto!
Cotillion1 inizierà ora!
Per favore!

(Inizia la mazurka. Onegin balla con Olga. Lensky
osservandoli gelosamente. Avendo finito di ballare, Onegin
si avvicina a Lensky.)

Non balli, Lensky?
Sembri Childe Harold!
Cosa ti è successo?

Con Me? Niente.
Ti amo
Che amico meraviglioso sei!

Che cosa!
Non mi aspettavo un simile riconoscimento!
Per cosa stai facendo il broncio?
48

Sto facendo il broncio? Ah, niente affatto!
Ammiro come giocano le mie parole
E chiacchiere secolari
Fai girare la testa e metti in imbarazzo le ragazze
Pace della mente! A quanto pare per te
Una Tatyana non è abbastanza! Per amor mio
Tu, giusto, vuoi distruggere Olga,
Confondere la sua pace, e poi ridere
Sopra di lei!.. Ah, com'è onesto!

Che cosa?! Sì, sei pazzo!

Meraviglioso! Mi stai insultando?
E tu mi chiami pazzo!

Ospiti (nei dintorni di Onegin e Lensky)

Che è successo? Qual è il problema lì?

Onegin! Non sei più mio amico!
essere intimo con te
Non voglio di più!
Io... io ti disprezzo!

Ecco una sorpresa inaspettata!
Che litigio bollito:
Non ci hanno scherzato!
49

Onegin (prendendo da parte Lensky)

Ascolta, Lensky, ti sbagli, ti sbagli!
Ci basta attirare l'attenzione con la nostra lite!
Non ho disturbato la pace di nessun altro
E, lo confesso, non ho voglia
Mettilo in imbarazzo.

Allora perché le hai stretto la mano,
Le ha sussurrato qualcosa?
Lei arrossì e rise...
Cosa, cosa le hai detto?

Ascolta, questo è stupido!
Siamo circondati...

Cosa c'è che non va in me!
Sono offeso da te
E pretendo soddisfazione!

Qual è il problema?
Dimmi, dimmi cosa è successo.

Solo... chiedo
In modo che il signor Onegin mi spieghi le sue azioni.
Non lo vuole
E gli chiedo di accettare la mia sfida!
50

Dio mio! In casa nostra!
Abbi pietà, abbi pietà!

A casa tua!.. A casa tua!..
Nella tua casa, come sogni d'oro,
Gli anni della mia infanzia scorrevano;
A casa tua ho assaggiato per la prima volta
La gioia dell'amore puro e luminoso.

Ma oggi ho imparato un'altra cosa:
Ho imparato che la vita non è una storia d'amore
L'onore è solo un suono, l'amicizia è una parola vuota,
Una menzogna offensiva e pietosa!

Insieme

Onegin (a se stesso)

Solo con la tua anima
Sono insoddisfatto di me stesso

Ho scherzato troppo casualmente!
Amando il giovane con tutto il cuore,
Dovrei farmi vedere
Non una palla di pregiudizio,
Ma un marito con onore e intelligenza.

Tatyana (a se stessa)

Sono scioccato, la mia mente non può
Per capire Evgeny... Inquietante,
Il desiderio geloso mi preoccupa...
Oh, il mio cuore è tormentato dal desiderio!
Come una mano fredda

Mi ha stretto il cuore
Fa così male!

Insieme

Olga e Larina (a se stessa)

Temo che dopo il divertimento
La notte non è finita con un duello!

Povero Lensky!
Povero giovane!

Onegin (a se stesso)

Ho scherzato troppo casualmente!

Ho imparato qui che la fanciulla è bella
Forse solo un angelo, tesoro
E bella come il giorno, ma nell'anima... ma nell'anima...
Come un demone, insidioso e malvagio!

Tatyana (a se stessa)

Ah, sono morto, sì, sono morto, -
Il mio cuore sta parlando!
Ma la morte da lui è gentile,
La morte da lui è gentile!
Morirò, morirò, - mi ha detto il mio cuore!
Non oso brontolare, non oso!
Oh, perché brontolare, perché brontolare?
Non può, non può darmi la felicità!

Insieme

Olga (a se stessa)

Ah, il sangue negli uomini è caldo, -
Risolvono tutto insieme

La sua anima è piena di gelosia,
Ma non sono da biasimare
Non con niente!
Gli uomini non possono restare senza litigare;

Pronto!
Bene, ecco la tua vacanza!
Bene, qui arriva lo scandalo!

Insieme

Larina (a se stessa)

Oh, quanto è caldo il giovane, -
Risolvono tutto insieme
Non possono stare senza litigi!
Temo che dopo il divertimento
La notte non è finita con un duello, -
La gioventù è così calda!
Non possono restare un'ora senza litigare;
Litigheranno, discuteranno, - ora combattono
Pronto!
Bene, ecco la tua vacanza!
Bene, qui arriva lo scandalo!

Onegin (a se stesso)

Solo con la tua anima
Sono insoddisfatto di me stesso
Al di sopra di questa passione, timida, tenera
Ho scherzato troppo casualmente!
Amando il giovane con tutto il cuore,
Dovrei farmi vedere
Non una palla di pregiudizio,
Non un bambino ardente, ma un marito maturo.
È colpa mia!
È fastidioso e doloroso!
Solo con la tua anima

Sono insoddisfatto di me stesso
Al di sopra di questa passione, timida, tenera
Ho scherzato troppo casualmente
Come un ragazzo ardente o un combattente!
Ma adesso non c'è niente da fare
Devo rispondere agli insulti!

Insieme

È ora dopo il divertimento
La loro lite finirà in un duello?
Ma la giovinezza è così calda, -
Risolvono tutto insieme
Non possono stare senza litigare per un'ora:
Litigheranno, discuteranno, - ora combattono
Sono pronti!
Ecco la tua vacanza!
Arriva lo scandalo!

Lensky (a se stesso)

Oh no, sei innocente, angelo mio!
Sei innocente, innocente, angelo mio!
È un traditore basso, infido e senz'anima, -
Sarà punito!
Sei innocente, angelo mio!
Lui è il tuo basso seduttore,
Ma io sarò il tuo salvatore!
Non tollererò un corruttore
Fuoco e sospiri e lodi
Ha tentato un giovane cuore
In modo che il verme spregevole e velenoso
Ho affilato il gambo del giglio,
A un fiore di due mattine
Appassito ancora mezzo aperto!
O traditore, disonorevole seduttore!

Onegin (avvicinandosi a Lensky)

Sono al tuo servizio!
Basta, - ti ho ascoltato:
Sei pazzo, sei pazzo
E la lezione servirà a correggerti!

Quindi, a domani!
Vediamo chi insegna a chi!
Potrei essere pazzo, ma tu...
Sei un seduttore disonorevole!

Taci... o ti ammazzo!...

Che scandalo! Non lo permetteremo
Duello tra loro, massacro:
Non li lasceremo uscire. Presa,
Aspetta, aspetta!
Sì, non li lasceremo uscire di casa,
Non lasciamoci andare!

Vladimir, calmati, ti prego!

Ah, Olga, Olga! Addio per sempre!

(Se ne va velocemente.)

Sii un duello!
55

Figura due

Vecchio mulino abbandonato - un luogo designato
per un duello. Mattina d'inverno. Lensky e il suo secondo
Zaretsky sta aspettando Onegin.

Zareckij

Bene, sembra che il nostro nemico
Non si è presentato!

Appari ora!

Zareckij

Ma è ancora un po' strano per me,
Che non lo è: la settima ora, dopotutto!
Pensavo ci stesse aspettando!

(Zaretsky va al mulino. Lensky è seduto
premura.)

Dove dove,
Dove sei andato
I miei giorni d'oro della primavera?
Cosa ha in serbo per me il giorno che verrà?
Il mio sguardo lo cattura invano,
Si nasconde nell'oscurità profonda.
Non c'è bisogno; la legge del destino è giusta!
Cadrò, trafitto da una freccia,
O lei volerà via, -
Tutto il bene: veglia e sonno
Viene una certa ora;
Beato il giorno delle preoccupazioni.
56

Beato l'arrivo delle tenebre!
Al mattino brillerà la luce del mattino
E il giorno luminoso suonerà
E io, forse io sono la tomba
Scenderò nel misterioso baldacchino,
E il ricordo del giovane poeta
Ingoia la lenta Leta,
Il mondo mi dimenticherà, ma tu...
Tu Olga...
Dimmi se verrai, fanciulla di bellezza,
Versa una lacrima su un'urna antica
E pensa: mi amava,
Me ne ha dedicato uno
L'alba di una triste vita tempestosa!
Ah, Olga, ti amavo,
dedicato a te solo
L'alba di una vita triste e tempestosa,
Ah, Olga, ti amavo!
Caro amico, caro amico,
Vieni vieni!
Amico desiderato, vieni: sono tuo marito! ..
Vieni, sono tuo marito!
Vieni vieni!..
Ti sto aspettando, caro amico,
Vieni, vieni, sono tuo marito!
Dove dove,
Dove sei andato
giorni d'oro,
Giorni d'oro della mia primavera?

(Compaiono Onegin e il suo cameriere Gilo. Zaretsky,
Vedendoli, si avvicina a Lensky.)

Zareckij

Ah, eccoli!
Ma con chi è il tuo amico?
non capirò!
57

Onegin (archi)

Chiedo scusa:
sono un po' in ritardo...

Zareckij

Permettimi! Dov'è il tuo secondo?
Nei duelli sono un classico, un pedante,
Amo il metodo del sentimento,
E allunga l'uomo
Non farmi in qualche modo
Ma nelle rigide regole dell'arte,
Secondo tutte le leggende dell'antichità!

Cosa dobbiamo lodare in te!..
Il mio secondo? Eccolo -
Signor Gillot!
Non prevedo alcuna obiezione
Per la mia presentazione:
Sebbene sia una persona sconosciuta,
Ma perire, ovviamente, piccolo onesto.
Bene, iniziare?

Cominciamo, forse.

(Zaretsky e Guillo iniziano i preparativi per il duello.
Lensky e Onegin stanno pensando.)

Lensky e Onegin (ciascuno per sé)

Nemici!.. Quanto tempo distanti
Abbiamo sete di sangue?
Quanto tempo abbiamo ore di svago,
Pasto, pensieri e azioni
58

Condiviso insieme? Ora è malvagio
Come nemici ereditari,
Siamo l'uno per l'altro in silenzio
Preparati a morire a sangue freddo...
OH!..
Non possiamo ridere fino a quando
La mano non è diventata rossa
Non separarti amichevolmente? ..
No no no no!..

(Zaretsky separa gli avversari e dà loro le pistole.
Guillot si nasconde dietro un albero.)

Zareckij

Ora mettiti insieme!

(Zaretsky batte le mani tre volte. Gli avversari fanno
quattro passi avanti e inizia a mirare.
Onegin spara per primo. Lensky cade. Zareckij e
Onegin si precipita da lui.)

Zareckij

(Onegin si stringe la testa con orrore.)

ATTO TERZO

Foto uno

Palla a uno dei dignitari di San Pietroburgo. Gli invitati ballano
polonaise. Onegin guarda distrattamente i ballerini.

Onegin (a se stesso)

E mi annoio qui!
Scintillio e trambusto di grande luce
Non dissiperanno l'eterno, languido desiderio ..
Uccidere un amico in un duello
Aver vissuto senza meta, senza lavoro
Fino all'età di ventisei anni
Languendo nell'inattività del tempo libero,
Nessun servizio, nessuna moglie, nessun lavoro,
Non ero in grado di occuparmi.
Ero sopraffatto dall'ansia
Voglia di viaggiare
(proprietà molto dolorosa,
Poche croci volontarie).
Ho lasciato i miei villaggi
La solitudine dei boschi e dei campi,
Dov'è l'ombra insanguinata
Lei veniva da me ogni giorno.
Ho iniziato a vagare senza una meta
60

Conveniente solo per i sensi...
E allora? Purtroppo per me,
E sono stanco di viaggiare.
Sono tornato e ho ottenuto
Come Chatsky, dalla nave al ballo!

(Gli ospiti stanno ballando un ecossaise. Onegin si fa da parte. Avanti
ottiene attenzione.)

Dimmi chi è il prescelto tra la folla
Resta silenzioso e nebbioso?
Chi è lui? È Onegin?
È lui? È Onegin?
Si, esattamente!
È ancora lo stesso, o si è calmato,
Ile si atteggia a eccentrico -
Ora come prima?
Dimmi come è tornato
Come ci sembrerà finora?
Cosa sarà ora - Melmoth,
Cosmopolita, patriota,
Harold o ipocrita
O un altro ostenta una maschera,
O semplicemente essere un bravo ragazzo?

(Entra il principe Gremin, a braccetto con Tatyana.)

Guarda guarda!
Principessa Gremina! Guarda guarda!

(Gli ospiti si fanno rispettosamente da parte davanti a Gremin e
Tatiana.)

gruppo di uomini

Quale?
61

Altro gruppo

Dai un'occhiata qui!

Ecco quello seduto al tavolo.

Dolce dal fascino spensierato!

Onegin (guardando tra sé Tatiana)

È davvero Tatyana?.. Precisamente!.. No!..
Come! Dal deserto dei villaggi della steppa?!
Non può essere... non può essere...
E quanto semplice, quanto maestoso,
Che negligenza!
Sembra una regina!

(Onegin prende in disparte Gremin.)

Tatyana (per gli ospiti)

Dimmi, chi è ... lì, con suo marito?
non guarderò.

eccentrico cortigiano,
Un triste, strano pazzo...
In terre straniere era ... E ora
Tornato da noi ora Onegin.

Eugenio?

Ti è noto?
62

È il nostro vicino di casa nel villaggio.

(Su di me.)

Oh dio aiutami a nascondermi
Anime di terribile eccitazione!

Onegin (a Gremin)

Dimmi, principe, non lo sai?
Chi c'è in un berretto lampone
Parla con l'ambasciatore spagnolo?

Sì, non sei al mondo da molto tempo!
Aspetta, ti presento!

Ma lei chi è?

Mia moglie.

Quindi sei sposata? Non lo sapevo presto.
Quanto tempo fa?

Circa due anni.

Su chi?
63

Su Larina.

Tatiana?

La conosci?

Sono il loro vicino.

Amore per tutte le età:
I suoi impulsi sono benefici
E un giovane nel fiore degli anni,
Vedo a malapena la luce
E indurito dal destino
Un combattente con la testa grigia.
Onegin, non mi nasconderò:
Adoro follemente Tatyana!
La mia vita è stata triste...
È venuta e ha dato

Ho vita e giovinezza
Sì, giovinezza e felicità.
Tra i furbi, codardi,
Bambini pazzi e viziati,
Cattivi e divertenti e noiosi
Giudici stupidi e affettuosi;
Tra le pie civette,
Tra i servitori volontari,
Tra le scene della moda di tutti i giorni,
64

Tradimenti cortesi, affettuosi;
Tra le frasi fredde
clamore crudele,
In mezzo al vuoto desolato
Calcoli, pensieri e conversazioni, -
Brilla come una stella nell'oscurità della notte
Nel cielo limpido
E mi sembra sempre
Nel bagliore di un angelo
Nello splendore di un angelo radioso! ..
Amore per tutte le età:
I suoi impulsi sono benefici
E un giovane nel fiore degli anni,
Vedo a malapena la luce
E indurito dal destino
Un combattente con la testa grigia.
Onegin, non mi nasconderò:
Adoro follemente Tatyana!
La mia vita è stata triste...
È venuta e ha dato
Come un raggio di sole in mezzo al maltempo,
E la vita e la giovinezza
Sì, giovinezza e felicità.
E vita, giovinezza e felicità!

Quindi andiamo, ti presento!

(Gremin porta Onegin a Tatyana e si rivolge
A lei.)

Amico mio, lascia che ti presenti
La mia famiglia e il mio amico
Onegin!

(Onegin si inchina.)
65

Tatiana (Onegin)

Sono molto contento...
Ci siamo conosciuti prima!

Nel villaggio... sì... per molto tempo...

Dove?
È dai nostri lati?

Oh no! Da lontane peregrinazioni
Sono ritornato.

Oggi.

Tatiana (a Gremin)

Amico mio, sono stanco!

(Tatiana se ne va, appoggiandosi al braccio di Gremin. Onegin
la segue con lo sguardo.)

Onegin (a se stesso)

È la stessa Tatyana,
Sono solo
In un lato sordo e distante,
Nel buon fervore del moralismo,
Hai mai letto le istruzioni?
La ragazza che io
66

Negletto in umile parte?
Lo era davvero?
Così indifferente, così audace?
Ma che dire di me? Sono come in un sogno!
Cosa si è mosso nel profondo
Anime fredde e pigre?
Fastidio?.. Vanità?.. O ancora
Cura della giovinezza - amore? ..
Ahimè, non c'è dubbio: sono innamorato;
Innamorato come un ragazzo, pieno di passione giovanile!
Lasciami morire, ma prima
Sono in una speranza accecante
Assapora il magico veleno del desiderio
Sono ubriaco di un sogno impossibile!
Ovunque, ovunque sia di fronte a me,
L'immagine desiderata, cara,
Ovunque, ovunque sia davanti a me!

(Onegin parte in fretta. Gli invitati ballano un ecossaise.)

Figura due

Una stanza nella casa del principe Gremin. Tatyana legge una lettera
Onegin.

Tatyana (piangendo)

Oh, quanto è difficile per me! Di nuovo Onegin
Si è messo sulla mia strada, come un fantasma spietato!
Ha fatto arrabbiare la mia anima con il suo sguardo infuocato,
Ha resuscitato la passione che si era spenta così vividamente,
È come se fossi di nuovo una ragazza
Come se nulla potesse separarmi da lui!

(Entra Onegin. Vedendo Tatyana, si avvicina rapidamente
a lei e cade in ginocchio davanti a lei.)
67

Basta, alzati!.. devo
Spiega francamente.
Onegin, ricorda quell'ora
Quando nel giardino, nel vicolo, il destino ci ha riuniti,
E così umilmente ho ascoltato la tua lezione?

Oh, abbi pietà... abbi pietà di me:
Ho sbagliato così tanto, sono così punito!

Onegin, allora ero più giovane
mi sembra di stare meglio
E ti amavo... Ma cosa,
Quello che ho trovato nel tuo cuore
Quale risposta?.. Una severità!..
Non è vero, non facevi notizia
Le ragazze umili amano?
E ora - Dio! - il sangue si gela
Non appena ricordo lo sguardo freddo
E questo sermone!
Ma non ti biasimo.
In quell'ora terribile ti comportasti nobilmente,
Eri proprio di fronte a me.
Allora no? - in un deserto,
Lontano dalle vane voci,
Non ti piacevo... Bene, adesso
Mi stai seguendo?
Perché hai in mente me?
Non è perché nell'alta società
Ora devo apparire
Che sono ricco e nobile
Che il marito è mutilato nelle battaglie,
68

Per cosa ci accarezza il cortile?
È perché la mia vergogna
Ora tutti sarebbero stati notati
E potrebbe portare nella società
Tu onore seducente?

OH! Dio mio! Veramente,
È nella mia umile preghiera
Vedrà il tuo sguardo freddo
Un trucco spregevole?
Sono tormentato dal tuo rimprovero!
Se solo sapessi quanto è orribile
Desiderio d'amore,
Blaze - e mente tutto il tempo
Sottometti l'eccitazione nel sangue;
Voglio abbracciarti le ginocchia
E, singhiozzando, ai tuoi piedi
Versare preghiere, confessioni, punizioni,
Tutto, tutto quello che potevo esprimere!

Gridare! Queste lacrime
Più costoso di tutti i tesori del mondo!

OH!
La felicità era così possibile
Così vicino, così vicino!

Onegin e Tatyana

La felicità era così possibile
Così vicino, così vicino, vicino!

Ma il mio destino è già segnato
E irrevocabilmente!
Mi sono sposato. Devi,
Ti prego, lasciami!

Partire?! Partire?! Come lasciarti?!
NO! NO! Ci vediamo ogni minuto
Seguirti ovunque
Il sorriso della bocca, il movimento degli occhi
Cattura con occhi amorevoli
Ascoltarti a lungo, capire
Anima tutta la tua perfezione,
Per congelare davanti a te in un'agonia appassionata,
Svanire e svanire: questa è beatitudine,
Ecco uno dei miei sogni
Una felicità!

Onegin, c'è nel tuo cuore
E orgoglio e onore diretto ...

Non posso lasciarti!

Eugenio, devi
Ti prego, lasciami!
70

Oh, pietà!

Perché nascondersi, perché mentire!
OH! Ti amo!..

Cosa sento?!
Che parola hai detto?
Oh gioia! La mia vita!
Sei diventata l'ex Tatyana! ..

No no!
Non riportare indietro il passato!
Ora sono dato a qualcun altro
Il mio destino è già segnato
Gli sarò per sempre fedele!

Oh non guidare! tu mi ami
E non ti lascerò;
Sprecherai la tua vita invano...
Questa è la volontà del cielo: tu sei mio!
Tutta la tua vita è stata una promessa
Connessioni con me
E sappi che ti sono stato mandato da Dio,
Fino alla tomba, sono il tuo guardiano!
Non puoi rifiutarmi
Devi lasciarmi
Casa odiosa e luce rumorosa, -
Non hai altro modo!
71

Onegin! rimarrò fermo
Sono dato dal destino a un altro
Vivrò con lui e non mi separerò,
No, devo ricordare i voti!

(Su di me.)

Penetra in profondità nel cuore
La sua chiamata disperata
Ma, avendo soppresso l'ardore del criminale,
Il dovere dell'onore è duro, sacro
Il sentimento vince!

Insieme

No, non puoi rifiutarmi!
Devi lasciare tutto per me, tutto!
Casa odiosa e luce rumorosa, -
Non hai altro modo!
Oh, non inseguirmi, per favore!
Mi ami!
Ti rovinerai la vita invano!
Sei mio, mio ​​per sempre!

Tatiana

Sono fuori!

No no no no!

Abbastanza!
72

Oh, per favore, non andare!

No, rimarrò forte!

Ti amo, ti amo!

Lasciami in pace!

Ti amo!

Addio per sempre!

(Tatiana se ne va.)

Vergogna!.. Desiderio!..
Oh, mio ​​miserabile destino!

Note a pagina 45

1 Per favore, canta la strofa! (fr.).

2 Perché il versetto è stato scritto per lei!

Note a pagina 46

2 bellissimo

3 queste sponde

4 Bonheur - felicità.

Note a pagina 47

1 Cotillion è un ballo da sala che combina valzer, mazurka, polka.

PI. Opera di Čajkovskij "Eugene Onegin"

Nell'opera musicale "" Ciajkovskij ha cantato l'altezza dei sentimenti e la poesia dell'anima della Tatyana di Pushkin. Avendo mantenuto le caratteristiche originali dei personaggi principali, il compositore li ha rappresentati in modo leggermente diverso. Così, l'immagine operistica di Lensky diventa una riproduzione della sincerità e dell'entusiasmo dei sentimenti, unendosi in parentela spirituale con l'immagine di Tatiana. Le caratteristiche generali dei personaggi lirici, così come i loro destini, sono strettamente intrecciate in questo dramma. Le scene raffigurano organicamente le esperienze emotive degli eroi lirici, sottolineano la profondità dei loro sentimenti ed emozioni.La musica sembra completare l'understatement delle parole ed è una continuazione del discorso dei personaggi. Va detto che l'interpretazione operistica del romanzo di Pushkin ha letteralmente affascinato il pubblico e ha segnato l'inizio di una nuova tappa nel genere dell'opera lirica.

Riassunto dell'opera Čajkovskij "Eugene Onegin" e molti fatti interessanti su questo lavoro, leggi sulla nostra pagina.

Caratteri		Descrizione
Tatiana	soprano	eroina lirica innamorata di Onegin
Olga	contralto	La sorella di Tatiana
Larina	mezzosoprano	signora, padrona di casa
	baritono	un giovane di San Pietroburgo, stanco della vita sociale
Lensky	tenore	amico di Onegin, ammiratore di Olga Larina
Filippovna	mezzosoprano	bambinaia
Principe Gremino	basso	Il marito di Tatyana

Riassunto di "Eugene Onegin"

Gli eventi iniziano nella tenuta Larin. Qui puoi ascoltare le melodie da ragazza dei giovani incantatori: Tatyana e Olga. La madre e la tata delle ragazze Filippovna ricordano con nostalgia la loro giovinezza. I contadini si avvicinano alla tenuta con canti e doni in occasione della fine del raccolto.

Lensky, giovane di un vicino e ammiratore di Olga, si avvicina alla casa dei Larin. L'ospite è accompagnato dal suo amico Onegin, arrivato dalla capitale. Il ragazzo amante della libertà sente una terribile noia nel deserto e non sa come divertirsi. La sentimentale Tatyana si innamora a prima vista del educato Onegin.
Dopo aver incontrato Onegin, Tatiana non trova pace. Cercando di distrarsi, la ragazza chiede alla tata di raccontarle qualcosa dei suoi primi anni. Tuttavia, la conversazione con Filippovna non porta pace e Tatyana decide di scrivere una lettera al suo amante. Per tutta la notte Larina descrive i suoi sentimenti e al mattino chiede alla tata di consegnare segretamente un messaggio d'amore.

Tatyana attende con ansia una risposta dal suo amante. La ragazza spera nella reciprocità, ma la risposta di Onegin l'ha delusa. Il giovane ringrazia il suo ammiratore per la sua sincerità, ma riferisce discretamente di non essere pronto per una relazione seria e per il matrimonio. Le lezioni dell'ospite laico lasciano un retrogusto amaro nell'anima di Tatyana.

Il compleanno di Tatyana. Gli ospiti si divertono e si congratulano con l'eroe dell'occasione, tra cui Lensky e Onegin. L'ospite di San Pietroburgo è terribilmente annoiato, i pettegolezzi provinciali e le chiacchiere vuote al ballo gli sono estranei. Per dissipare il desiderio e vendicarsi di Lensky per una serata noiosa, Onegin ha deciso di corteggiare Olga. La frivola civetta accetta il corteggiamento e balla tutta la sera con l'amico dell'ammiratore. Lensky è offeso dalle azioni della sposa e del compagno. Durante il ballo successivo, gli amici litigano e Lensky, in un impeto di rabbia, sfida Onegin a duello. Nessuna persuasione pacifica i giovani. Sfida accettata.
Mattina d'inverno. Lensky è arrivato nel luogo designato del duello. Tutti i suoi pensieri e ragionamenti sono dedicati a Olga. Appare Onegin ei duellanti prendono posizione. La battaglia diventa fatale per Lensky.

Onegin torna a San Pietroburgo e incontra improvvisamente Tatyana a un ballo nella capitale. Tuttavia, ora la ragazza non è libera. Il principe Gremin presenta con entusiasmo la sua amata moglie a Onegin. Sopraffatto da sentimenti improvvisi, Onegin cerca di incontrare Tatiana da solo.

Tatyana legge la confessione di Onegin innamorato. L'amore per lui è ancora vivo, ma ora non ha potere. Onegin entra, pronuncia parole d'amore e pentimento. Ansiosa, Tatyana ricorda il passato, le sue confessioni e l'amore rifiutato. Tuttavia, ora è una moglie fedele e l'orgoglio non le permette di commettere atti avventati e indulgere in sentimenti appassionati. Tatyana fa appello all'onore di Onegin e gli chiede di andarsene. La solitudine diventa l'eterna compagna del protagonista, che perde un amico, una persona cara e la speranza di reciprocità.

Durata della prestazione
Agisco	Atto II	Atto III
70 min.	45 min.	35 min.

Foto:

Fatti interessanti

• Durante la scrittura dell'opera, la trama del libro di "Eugene Onegin" ha subito una serie di modifiche. Per esempio, Chaikovsky ha descritto la sfida di Lensky a Onegin in modo diverso. Secondo l'originale di Pushkin, l'appuntamento di un duello tra amici era segreto, e nell'opera la lite avveniva alla presenza degli ospiti del ballo. La gente ha commentato la lite e ha cercato di ragionare con i compagni, ma invano. Inoltre, Čajkovskij ritrae Tatyana innamorata in un modo leggermente diverso. A differenza dell'eroina di Pushkin, l '"opera" Tatyana si rammarica della confessione scritta anche prima della conversazione con Onegin. Un tale cambiamento negli eventi contribuisce a un certo ripensamento delle immagini dei personaggi principali.
• Le prime rappresentazioni dell'opera "Eugene Onegin" si sono concluse con il tenero abbraccio di Tatiana e Onegin, così come l'improvvisa apparizione del marito di Tatiana, Gremin. Un tale epilogo ha causato malcontento pubblico, quindi il compositore ha dovuto avvicinare il brano musicale il più vicino possibile all'originale.
• Lo spettacolo "Eugene Onegin" è una nuova tappa nello sviluppo dell'arte operistica, poiché è stato il primo brano musicale creato sotto la direzione di Stanislavsky.
• Dopo aver messo in scena l'opera ad Amburgo e Vienna sotto la direzione di Gustav Mahler , la performance è stata molto apprezzata da Čajkovskij grazie all'alta arte di direzione del talentuoso compositore austriaco.

• In una certa misura, il lavoro su "Eugene Onegin" ha influenzato la vita personale dell'autore. Lavorando attivamente agli schizzi dell'opera, nella primavera del 1877, il compositore viene a conoscenza dell'amore appassionato di Milyukova. Una giovane studentessa, come Tatyana, scrive una lettera d'amore a Čajkovskij. Il musicista non può ricambiare e ricorda a malapena la ragazza, quindi, per analogia con l'eroe di Pushkin, scrive un cortese rifiuto. Tuttavia, dopo qualche tempo, arriva un'altra lettera franca di Antonina. Čajkovskij è perplesso, va dalla ragazza innamorata per vederla. La conoscenza e la comunicazione con un persistente ammiratore portarono al matrimonio del compositore nell'estate del 1877. C'è un'opinione secondo cui Čajkovskij ha cercato di evitare di ripetere l'errore di Onegin, ma, in realtà, ha commesso lui stesso un atto avventato. Un matrimonio improvviso non ha portato la felicità, e tre settimane dopo il matrimonio, il compositore lascia la sua giovane moglie.

• Inizialmente era prevista un'esibizione da camera dell'opera, ma qualche tempo dopo Čajkovskij creò una nuova edizione dell'opera. Durante l'Unione Sovietica, K.S. Stanislavsky ha avviato la ricostruzione della versione originale dell'opera. Ora lo spettatore ha l'opportunità di vedere entrambe le edizioni.
• Il riconoscimento dell'opera da parte del pubblico avvenne gradualmente. Il lavoro ha ricevuto un punteggio elevato dopo i cambiamenti nelle scene dalla produzione alla produzione. Così, il brano musicale si è trasformato in una performance destinata al grande palcoscenico. L'idea preferita di Čajkovskij è stata molto apprezzata sia dal pubblico russo che da quello europeo.
• Il romanzo di Pushkin è stato messo in scena sul palcoscenico russo anche prima di Čajkovskij. La prima produzione è stata creata dal compositore A.S. Verstovsky e l'altro - A.F. Leopoli. È interessante notare che le drammatizzazioni contenevano solo alcune scene dell'opera.
• Alcune risposte stampate su "Eugene Onegin" descrivevano la debolezza dell'immagine del personaggio principale. Naturalmente, Onegin non ha suscitato la stessa simpatia e approvazione da Čajkovskij di Lensky e Tatyana, tuttavia, il suo ruolo nell'opera è delineato abbastanza chiaramente. La prima immagine descrive i modi secolari e la fredda moderazione dell'ospite di San Pietroburgo, e le ultime due immagini presentano Onegin sotto una luce completamente diversa. Un dramma speciale può essere visto nella scena finale dell'opera, quando un giovane della capitale confessa il suo amore appassionato a Tatyana.
• Qualunque siano le opinioni contraddittorie stampate dai critici sulla stampa, il pubblico russo ha accettato l'opera "Eugene Onegin" con la sua anima. L'opera musicale e drammatica è diventata la più popolare in Russia e ha resistito a 16 produzioni.

Arie e numeri popolari dell'opera "Eugene Onegin"

L'aria di Lensky "Cosa mi sta preparando il giorno a venire?" (Ascoltare)

La scena della lettera di Tatyana "Lasciami morire..." (ascolta)

Polonaise (ascolta)

Aria di Onegin "Mi hai scritto..." (ascolta)

Aria Gremin "Ama tutte le età" (ascolta)

Musica

"Eugene Onegin" è giustamente considerata una delle migliori opere. In quest'opera, i versi del grande poeta si armonizzano naturalmente con la musica, che porta anima e dramma. Attraverso le melodie, il talentuoso compositore ha mostrato nella migliore luce i tratti nazionali di una persona russa, trasmettendo la sublimità dei sentimenti, la moralità e la stabilità morale del personaggio principale.

Come ha notato il compositore e critico musicale russo Asafiev, l'integrità della composizione musicale di "Eugene Onegin" è una serie di archi e archi sonori, una sorta di sovrapposizione da un punto all'altro degli eventi. Il tessuto musicale è costituito da temi decorati, piccoli motivi e giri modali.

La performance consiste in una varietà di brani solisti, duetti, ma le scene di massa non sono mostrate qui così ampiamente. Un grande ensemble si incontra nell'opera solo una volta: nel finale della quarta scena, durante uno scandalo a un ballo festivo ai Larins. Solo una volta suona un piccolo quartetto in quella parte dell'opera, quando, sullo sfondo della comunicazione tra Lensky e Onegin, la voce di Tatiana è agitata, piena di passione e curiosità.

Numerosi duetti aiutano a rivelare i pensieri e i sentimenti dei personaggi dell'opera. Il duetto delle sorelle Larin mostra il carattere della sognante Tatyana e della civettuola Olga, e l'ensemble di Onegin e Lensky prima del duello sottolinea tutto il dramma delle circostanze che sono diventate un ostacolo per gli ex amici. Anche la forma di presentazione scelta per il duetto non fa che rafforzarlo.

Ci sono poche arie in un brano musicale. In effetti, solo la scena finale di Lensky durante il duello, così come l'episodio con Gremin al ballo, possono essere chiamate arie. La risposta di Onegin alla confessione di Tatyana era originariamente chiamata anche aria, ma la mancanza di contrasti e la relativa brevità della musica lo avvicinano a un arioso.

La storia della creazione di "Eugene Onegin"

L'opera basata sulla trama di "Eugene Onegin" è stata scritta da Čajkovskij su consiglio del cantante E.A. Lavrovskaya. Inizialmente, questa idea gli sembrava ridicola, ma nel tempo il compositore è stato così portato via dal romanzo che ha creato la trama in una sola notte, dopodiché ha iniziato a scrivere musica. La conoscenza della vita e la sottile organizzazione spirituale di Pushkin hanno deliziato Čajkovskij e il compositore ha definito il libro "Eugene Onegin" "un santo".

Collaborazione con K.S. Shilovsky, Tchaikovsky ha scritto il libretto. Nella sceneggiatura, l'autore ha cercato di mostrare le emozioni e le esperienze dei personaggi e ha chiamato il suo lavoro solo "scene liriche" del romanzo.

"Eugene Onegin" è l'incarnazione di un dramma intimo e potente ideale per Čajkovskij, quindi l'autore era molto preoccupato per il destino futuro del suo lavoro. Volendo raggiungere l'immediatezza e l'innocenza durante gli effetti scenici, il compositore ha affidato l'esecuzione dei ruoli agli studenti del Conservatorio di Mosca.

Lo spettacolo è stato presentato per la prima volta nel marzo 1879. Dopo le esibizioni trionfanti al Teatro Bolshoi di Mosca e al Teatro Mariinsky di San Pietroburgo, l'opera è diventata una delle opere musicali più ricercate e apprezzate.

Successo dell'opera Čajkovskij "Eugene Onegin" consisteva nel fatto che ogni spettatore trovava in un brano musicale un'eco delle proprie esperienze e sentimenti, e gli eroi del dramma erano percepiti dal pubblico come persone vive e congeniali. Il grande compositore russo ha descritto a modo suo gli eroi di Pushkin, conservandone il fascino e la poesia originali.

PI. Čajkovskij "Eugenio Onegin"