Qual è il percorso per diventare gelo nella rotta del romanzo. II

Metodi metodici: lezione con elementi di conversazione, controllo delle conoscenze degli studenti - test.

Durante le lezioni.

I. Conferenza dell'insegnante

Alexander Alexandrovich Fadeev è passato da scrittore alle prime armi, il cui primo romanzo è stato molto apprezzato dalla critica sovietica, alla carica di presidente dell'Unione degli scrittori dell'URSS, e questo percorso si è concluso tragicamente.

1. Una storia sulla vita, il lavoro e la morte di A. A. Fadeev.

2. Una breve rassegna della situazione letteraria al momento della creazione del romanzo "The Rout" di Fadeev.

"Sangue" e "moralità", "violenza" e "moralità", "obiettivo" e "mezzi": queste sono le questioni fondamentali della vita e della rivoluzione che hanno occupato le grandi menti di tutti i tempi, dolorosamente risolte dai classici del mondo e la letteratura russa, e particolarmente dolorosamente da Dostoevskij e Tolstoj , nei primi anni dopo la Rivoluzione d'Ottobre acquisì una severità senza precedenti.

La rivoluzione e la guerra civile, che hanno diviso in due la società e il Paese, hanno costretto tutti a fare una scelta difficile, sollevando inevitabilmente domande: con chi sto? per chi sono? Queste domande erano particolarmente acute e intransigenti davanti ai rappresentanti dell'intellighenzia, che, da un lato, simpatizzavano con il popolo, le idee della rivoluzione e, dall'altro, difendevano i valori della cultura dalla distruzione, difendevano i principi dell'umanesimo e della moralità come criteri più alti dell'esistenza umana. Durante questi anni, V. Ivanov, K. Fedin, M. Sholokhov, B. Lavrenev, K. Trenev, L. Seifullina.

La guerra civile, che ha scosso un enorme paese, è stata percepita in letteratura in modi diversi: sia come una tragedia del popolo, con conseguenze irreversibili, sia come un grande evento romanticamente colorato che ha cementato la vittoria dei bolscevichi nella rivoluzione. Nelle condizioni della "dittatura del proletariato" il punto di vista che giustificava qualsiasi mezzo in termini di conquiste rivoluzionarie, ovviamente, dominava e vinceva. La nuova “morale” è stata chiaramente espressa, ad esempio, da L. Seifullina, che, tra tutti i sentimenti umani, ha preferito “l'odio di classe”: “La compassione e l'amore possono essere ingannati; l'odio è un sentimento sacro e combattivo nella lotta di una persona con il male, consente a una persona di vedere questo male in tutta la sua oscurità attraverso ogni sorta di abbellimento.

Caratteristico non solo per quelli, ma per molti anni successivi, lo era romanticizzazione della guerra civile . La terribile tragedia, che ebbe conseguenze irreversibili per il Paese, fu avvolta da una sorta di alone eroico e romantico nelle opere d'arte degli anni sovietici. Leggiamo almeno la poesia di M. Svetlov "Grenada", ricordiamo una serie di film sui "vendicatori sfuggenti". Il romanticismo rivoluzionario è caratterizzato da circostanze straordinarie, l '"elevazione" degli eroi, l'evidente predilezione dell'autore per i suoi eroi, la glorificazione di "noi" e lo sminuimento degli "estranei", la mitizzazione della realtà.

L'autore di Rout, apparso come edizione separata nel 1927, era un giovane scrittore che conosceva in prima persona gli eventi della guerra civile. Era il suo partecipante diretto, un testimone oculare. Il libro è stato subito acclamato. Si chiamava "un'opera di grande portata ideologica e artistica", dicevano che il suo eroe è "un'era e una lotta", M. Gorky l'attribuiva al numero di libri che danno "un quadro ampio, veritiero e di talento del civile guerra." Fadeev è stato riconosciuto degno successore della tradizione epica di Tolstoj : una chiara somiglianza di intonazioni, metodi per rivelare caratteri, attenzione ai dettagli, psicologia . Il romanzo si distingue per una visione del mondo romantica, la voce lirica dell'autore, che ha definito chiaramente il suo posto nella rivoluzione.

Me stessa Fadeev ha visto l'idea del suo romanzo nell'alterazione del "materiale umano" durante la rivoluzione sotto la guida dell'organizzatore comunista“In una guerra civile avviene la selezione del materiale umano, tutto ciò che è ostile viene spazzato via dalla rivoluzione, tutto ciò che è incapace di una vera lotta rivoluzionaria, cadendo accidentalmente nel campo della rivoluzione, viene vagliato e tutto ciò che è sorto da le vere radici della rivoluzione, dai milioni di persone, si temprano, crescono, si sviluppano in questa lotta.

C'è un'enorme trasformazione delle persone. Questa trasformazione delle persone sta avvenendo perché la rivoluzione è guidata dai massimi rappresentanti della classe operaia, i comunisti, che vedono chiaramente l'obiettivo del movimento e che guidano i più arretrati e li aiutano a rieducarsi. In questo modo posso determinare il tema del romanzo” (1932).

Tuttavia, il vero lavoro è andato oltre questo quadro schematico.

Un romanzo sulla formazione di una personalità nella lotta per una rivoluzione in un distaccamento partigiano in Estremo Oriente Si chiama "Distruzione".

II. Conversazione preliminare sul romanzo
- Perché il lavoro con il titolo su larga scala "The Rout" limitata alla storia di un'unità ?

Era importante per Fadeev mostrare non tanto l'ampiezza e la portata della rivoluzione quanto la sua profondità - influenza su una persona , era importante indagare sui cambiamenti avvenuti con un individuo sotto l'influenza di grandi eventi storici . Con tutto il tono della narrazione, l'autore sottolinea il significato e la tragedia degli eventi descritti, mentre fa partire l'idea della vittoria dell '"umanesimo rivoluzionario".

Cosa sono caratteristiche della composizione del romanzo ?

Romano contiene diciassette capitoli . Nei primi nove viene fornito uno schema dei personaggi e della situazione. In sostanza, questa è l'esposizione del romanzo. Nei capitoli X-XIII viene rivelato il mondo interiore degli eroi, in XIV-XVII - una prova dei personaggi "in azione".

La composizione della trama è la sconfitta del distacco, l'evidenza di questa sconfitta si avvicina ad ogni capitolo. Il percorso verso la distruzione - Questa è una trama esterna. Ma allo stesso tempo si tratta di una graduale penetrazione nel mondo interiore e nelle complicate relazioni dei personaggi. Le tre parti del romanzo, che abbiamo arbitrariamente individuato, sono tre tappe sulla via della sconfitta del distacco. Ma allo stesso tempo questo graduale penetrazione nel mondo interiore e complicata relazione dei personaggi .

Un'esposizione dettagliata introduce lo stato di cose nel distacco, la situazione intorno al distacco, fornisce le prime caratteristiche degli eroi, le loro relazioni e conflitti. Il combattimento non è mostrato. quinta settimana la squadra è in vacanza . Levinson, il comandante del distaccamento, riceve istruzioni dalla città "salva unità" , anche se piccolo, ma forte, disciplinato. Questo trama del romanzo .

La seconda parte descrive le interminabili transizioni e la lotta con il nemico per "salvare l'unità combattente", il distaccamento. Non ci sono scene di battaglia, l'attenzione dell'autore si ferma alle scene di tregua, pernottamenti, riposo. È in queste scene che episodi chiave nei problemi del romanzo : La morte di Frolov, il caso dell'uccisione di un pesce, la confisca di un maiale a un coreano, la conversazione di Levinson con Mechik. Queste scene sono piene di drammaticità e dinamiche non meno delle scene di battaglia, e per il compito principale - la conservazione del distacco - sono di importanza decisiva.

IN l'ultima parte ha sia un climax che un epilogo . Fadeev disegna un distaccamento in battaglia. Qui viene raffigurata la sconfitta del distaccamento, tutti i conflitti vengono risolti. Soprattutto, è mostrato di cosa è capace ogni eroe in un momento decisivo, come si manifesta la sua essenza .

III. Test sul lavoro di A. M. Gorky, A. A. Blok, V. V. Mayakovsky(cm. )

Compiti a casa
Confronta le immagini di Frost and the Sword: raccogli gli episodi che caratterizzano i personaggi.

Per Fadeev, in quanto scrittore proletario e figura attiva nella RAPP, è molto importante opposizione di eroi in classe, termini socio-politici . L'opposizione è sempre diretta e inequivocabile.

Che cosa caratteristica di questa opposizione. ?

Antitesi - il dispositivo principale del romanzo . La contraddizione si verifica a diversi livelli: esterno ("rosso" e "bianco") e interno (istinto - coscienza, bene - male, amore - odio, anarchia - disciplina, ecc.). Anche il sistema delle immagini ha un'evidente antitesi. Questo è prima di tutto opposizione di due eroi: Sword e Frost . Frost è un lavoratore, Sword è un intellettuale. Con questa opposizione, Fadeev decide a modo suo la domanda più importante: quali sono i modi delle persone nella rivoluzione . Ricordiamo come Bunin, Gorky e Blok hanno sollevato e risolto questa domanda. Vediamo come l'autore di "The Rout" risponde a questa domanda.

II. Analisi comparativa delle immagini di Frost e Sword

Che cosa Il modo di diventare di Frost ?

Morozka è dedicato primo capitolo romanzo. Il tema dell'immagine di Morozka è difficile, tra alti e bassi, il percorso di sviluppo della personalità .
La consapevolezza di se stessi come persona inizia probabilmente dal momento in cui una persona inizia a porre domande:
qual è il senso della mia esistenza? Perché sono nato? Qual è l'essenza della vita?
Morozka non si è mai posto domande del genere prima di unirsi al distaccamento. Era un "minatore di seconda generazione". Nacque "in una baracca buia, vicino alla mia numero 2, quando un fischio rauco chiamò il turno mattutino al lavoro". La descrizione di questo evento gioioso - la nascita di una persona - è descritta in modo aspro e professionale con colori scuri. Frost è apparso sul fischietto e la sua ulteriore vita sembrava programmata: "All'età di dodici anni, Morozka ha imparato ad alzarsi sul fischietto, rotolare carrelli, pronunciare parole inutili e più oscene e bere vodka". Lo scrittore sottolinea tipicità, ordinarietà della vita di un eroe : "In questa vita Morozka non ha cercato nuove strade, ma ha camminato lungo vecchi sentieri già verificati". Diversi episodi iniziano addirittura allo stesso modo: “Quando è giunto il momento...” Non c'erano accenni di spirito rivoluzionario. Solo il fatto che Morozka non abbia tradito gli istigatori dello sciopero alla polizia attira l'attenzione. Ma in generale, "faceva tutto sconsideratamente: la vita gli sembrava semplice, imprudente, come un cetriolo Murom rotondo ..."

Quale l'evento ha fatto sì che Morozka guardasse la vita in modo diverso ?

La prima pietra miliare dell'autocoscienza è stata per l'eroe il suo processo (capitolo V) .
Frost all'inizio non capiva di essere giudicato: pensate, ha rubato un melone; nel villaggio i "minatori" spesso rubavano angurie, cetrioli: era nell'ordine delle cose. Ma quando ha sentito su di sé "centinaia di occhi curiosi", quando si è imbattuto nei volti severi dei suoi compagni, quando ha sentito le parole pesanti di Dubov che "ha disonorato la tribù del carbone", Frost ha tremato, è diventato "pallido come un lenzuolo", "il suo cuore è caduto in lui, come se fosse imbottito." La minaccia di espulsione dal distaccamento si è rivelata per lui inaspettata e terribile. : "Sì, vorrei ... fare una cosa del genere ... Sì, darò il sangue per ogni vena, e non che sia un peccato o cosa! .." Dopo aver dato la parola al "minatore", Frost l'ha tenuta per fine.

Cosa apprendiamo Le aspirazioni di vita di Frost ?

Frost sa esattamente perché è nel distaccamento. Lui il tuo nel flusso rivoluzionario , perché, nonostante tutte le sue buffonate e i crolli spontanei, ha sempre raggiunto i migliori, le persone "giuste": "Ha cercato con tutte le sue forze di salire su quella che gli sembrava dritta, chiara e corretta, la strada lungo la quale hanno camminato persone come Levinson, Baklanov, Dubov"(Capitolo XII). I pensieri "cattivi" di Frost secondo cui qualcuno gli impedisce ostinatamente di entrare in questa "strada corretta" non lo hanno portato alla conclusione che "questo nemico è in se stesso, è stato particolarmente piacevole e amaro per lui pensare di soffrire a causa della meschinità di persone - come Mechik, in primo luogo.

Come si sviluppa l'immagine della Spada in un romanzo?

Fadeev fin dall'inizio si oppone attaccabrighe, ubriacone e sboccato Morozka pulito, bella spada .
La spada viene mostrata per la prima volta con persone in preda al panico : "in una giacca corta da città, trascinando goffamente un fucile, un ragazzo magro correva zoppicando." Inoltre, la Spada si precipiterà quando, avendo tradito i suoi compagni, sarà salvato dall'inseguimento (non è anche il suo nome da questi lanci?). "Il viso del ragazzo era pallido, senza barba, pulito, anche se imbrattato di sangue." Nota che questo sangue è casuale, come se l'eroe non fosse ferito, ma avesse solo macchiato la sua faccia "pulita". Fadeev descrive Mechik in modo tale che diventa subito chiaro sia il suo aspetto pietoso che l'atteggiamento dell'autore nei suoi confronti . Frost lo salva, rischiando la propria vita. Nell'ultimo capitolo, Frost salva l'intera squadra, tradita da Mechik, a costo della sua vita.

Mechik è dedicato secondo capitolo romanzo, quindi nei primi due capitoli si determina l'antitesi principale, si delinea un conflitto : "A dire il vero, a Frost non piacevano i soccorsi a prima vista" - Frost qui mostra un talento "di classe", intuitivo. “A Frost non piacevano le persone pulite. Nella sua pratica di vita, queste erano persone volubili e senza valore di cui non ci si poteva fidare. La prima impressione di Frost è pienamente giustificata alla fine del romanzo. COSÌ l'autore valuta immediatamente Mechik attraverso Morozka , sottolineandolo con vari nomi dispregiativi : "annoiato", "bocca gialla", "arrogante".

Quando descrive il Mechik, Fadeev usa spesso parole con suffissi minuscoli che danno l'immagine tono sprezzante : "in una giacca corta da città", "fischiava allegramente un allegro motivo cittadino" - l'origine "urbana" dell'eroe viene costantemente sottolineata. La spada ogni tanto arrossisce, sospira, parla incerto, "chiude gli occhi con orrore".

Cosa ha causato Il conflitto interno di Mechik ?

Attirato nel tritacarne della guerra civile, La spada era inorridita dalla sporcizia, dalla violenza, dalla discrepanza tra i due mondi: interno ed esterno. All'inizio "aveva un'idea molto vaga di ciò che lo aspettava". Una volta nel distaccamento, vide che “le persone circostanti non somigliavano affatto a quelle create dalla sua ardente immaginazione. Questi erano più sporchi, più licenziosi, più duri e più diretti. La "pulizia" e la "sporcizia" esterne saranno opposte a quelle interne, cambieranno solo posto .
In realtà, Mechik sogna "pace, sonno, silenzio". Si rivolge alla gentile e premurosa Varya, e tradisce immediatamente il suo ex amore - "una ragazza dai riccioli biondi": quando Varya ha accidentalmente calpestato la foto con il piede, "Lo spadaccino si vergognava persino di chiedere che la carta fosse alzata ”, e poi fa a pezzi il ritratto della ragazza stessa. Tuttavia, l'amore di Sword per Vara non è reale. Prova per lei “gratitudine quasi filiale”, sogna “nuvole rosate”, di trecce, “dorate come il mezzogiorno”, di “parole buone”. Qui l'autore lo dice direttamente "tutto ciò a cui Mechik pensava non era reale, ma il modo in cui vorrebbe vedere tutto" .

Le collisioni con la realtà portano a Mechik sempre più delusioni nelle sue idee romantiche sulla vita. Ad esempio, dentro Capitolo IX (episodio con un cavallo) "le speranze fanciullesche e orgogliose" crollano eroe. Invece di un buon cavallo, gli fu ordinato di prendersi cura di "una giumenta lamentosa e triste, bianca sporca, con la schiena cascante e il ventre di pula". Si sentì umiliato e decise che non si sarebbe preso cura della cavalla: "lascialo morire". COSÌ l'autore rivela il fallimento di Mechik , spiega l'antipatia per lui nel distacco: tutti lo consideravano un arrendevole e uno stronzo. Se Morozka è attratto dalle "persone giuste", allora Mechik andava d'accordo con Pika, Chizh e da loro ha imparato il peggio.

Come la composizione del romanzo mostra l'atteggiamento dell'autore nei confronti di Mechik ?

Fadeev costruisce il romanzo in modo tale che fornisce al Mechic una gamma di opzioni per unirsi alla squadra per comprendere l'essenza interiore di ciò che sta accadendo. Ma Mechik non ha mai visto "le molle principali del meccanismo di distacco e non ha sentito il bisogno di tutto ciò che si stava facendo". La spada ama, prima di tutto, se stesso, ha pietà di se stesso, si giustifica.

Quale episodio rivela la vera essenza di Frost and Sword ?

La prova più crudele di un uomo - scelta tra la vita e la morte Yu. IN ultimo capitolo Fadeev mette gli eroi in una situazione del genere, e lo stesso per entrambi. La scelta di una persona dipende da ciò che ha vissuto prima, qual è il suo nucleo morale .
La morte di Morozka , la sua impresa ha dimostrato che è un vero compagno, che lui quell'uomo nuovo che la rivoluzione dovrebbe far nascere e nutrire. Senza pensare a se stesso, Morozka dà la sua vita per la vita dei suoi compagni: “Li sentiva così chiaramente in se stesso, queste persone stanche e ignare che si fidavano di lui, che il pensiero di qualsiasi altra possibilità per se stesso, tranne la possibilità di avvertirli del pericolo».

La spada, mandata di pattuglia, "scivolò di sella". Questo è predeterminato dall'autore: Mechik "capiva male perché era stato mandato avanti, ma obbedì"; si appisolò persino in sella e "non c'era né fine né inizio a quello stato assonnato, noioso, estraneo al mondo esterno in cui si trovava lui stesso". Il tradimento della spada sottolineato dai suoi "gesti umilianti"; lui "si dibatte a quattro zampe", "fa salti incredibili", gli ha salvato la vita. Ed è tormentato non tanto perché decine di persone che si fidavano di lui sono morte a causa sua, ma perché "la macchia indelebilmente sporca, disgustosa di questo atto contraddiceva tutto quel buono e puro che trovava in se stesso".

Come attraverso le immagini di Frost e Mechik, l'autore risolve il problema dell'intellighenzia e della rivoluzione ?

Morozke un atteggiamento sobrio e reale nei confronti della realtà, una crescente consapevolezza di ciò che sta accadendo, comprendere il significato e lo scopo della lotta . spada- affollato non di vita reale, ma di conoscenza del libro, una persona che non aveva una visione chiara e chiara degli eventi e non ancora consapevole del suo posto nella vita , e soprattutto - non gravato da principi politici e morali. Il confronto tra Frost e Sword dimostra secondo Fadeev, la superiorità dell'uno e l'inferiorità dell'altro .

III. Ultima parola dell'insegnante

La ragione principale sia dell'irresponsabilità, sia della codardia e della debolezza di "istruiti", "puliti", "urbani" Mechika Fadeev lo considera senso della personalità troppo sviluppato . Il tradimento, secondo Fadeev, è la fine naturale a cui arriva (e non può non arrivare!) un intellettuale che non è legato da radici profonde con il popolo, con le masse, con il proletariato e il suo partito. Tuttavia, Fadeev mostra che anche tra l'intellighenzia ci sono persone devote alla causa della rivoluzione. Queste sono persone di una "razza speciale".

Compiti a casa
Raccogli episodi che caratterizzano l'immagine di Levinson.

Lezione 3

Metodi metodici: conversazione analitica.

Durante le lezioni

I. Parola del maestro

In Levinson, Fadeev incarnava l'immagine di una persona che “va sempre in testa”, unendo armoniosamente istinto, volontà e ragione. Questa è una "persona speciale". Nella composizione del romanzo, è anche dedicato a un separato capitolo (VI) . Levinson apre e chiude il romanzo: parla nel primo e nell'ultimo paragrafo del romanzo.

La cosa più importante nel movimento generale dell'azione è il destino dell'intero collettivo, dell'intero distaccamento partigiano. Levinson è portatore di un principio comune, unificante, unificante e organizzativo.

Era molto importante per Fadeev riprodurre artisticamente in "Rout" un tipo speciale di rapporto tra il leader comunista ei partigiani : "Nella mia esperienza di lotta partigiana, ho visto che con ampi elementi di spontaneità nel movimento partigiano, gli operai bolscevichi vi hanno svolto un ruolo organizzativo decisivo", ha detto. - Questo pensiero... ho voluto sottolinearlo nel romanzo "The Rout". Fadeev mostra come gli interessi fondamentali e di classe delle persone a volte vadano contro i loro interessi, desideri e idee privati ​​e temporanei. Agli occhi di Fadeev Levinson è il centro proprio di questi interessi principali e fondamentali del popolo.

II. Conversazione

Come disegna Fadeev immagine di Levinson ?

Levinson si presenta autorità indiscussa, un uomo dalla volontà inflessibile, sicuro di sé, nato per comandare . Fadeev disegna l'immagine di Levinson attraverso l'atteggiamento di altri personaggi nei suoi confronti : “nessuno nel distaccamento sapeva che Levinson poteva esitare: non condivideva i suoi pensieri e sentimenti con nessuno, presentava "sì" o "no" già pronti. Pertanto, sembrava a tutti ... un uomo di una razza speciale e corretta. Ogni partigiano pensava che Levinson "capisse tutto, facesse tutto come dovrebbe... Pertanto, non si può non fidarsi e obbedire a una persona così giusta..." L'autore sottolinea il senso naturale e intuitivo della verità di Levinson, la capacità di navigare nella situazione : "un profumo speciale... sesto senso, come un pipistrello"; "Era estremamente paziente e tenace, come un vecchio lupo della taiga, a cui, forse, mancano già i denti, ma che guida imperiosamente i branchi con l'invincibile saggezza di molte generazioni" (Capitolo III).

Qual è il significato di I ricordi d'infanzia di Levinson ?

Ricordi dell'infanzia di Levinson , il suo aspetto sono in contraddizione con la sua immagine di "razza speciale" . "Da bambino aiutava suo padre a vendere mobili usati, e suo padre voleva diventare ricco per tutta la vita, ma aveva paura dei topi e suonava male il violino" - Levinson non diceva a nessuno cose del genere. Levinson ricorda "una vecchia fotografia di famiglia, in cui un fragile ragazzo ebreo - con una giacca nera, con grandi occhi ingenui - guardava con stupefacente e poco infantile persistenza il luogo in cui, come gli fu detto allora, l'uccello sarebbe dovuto volare via".

Nel corso del tempo, Levinson è rimasto deluso dalle "false favole sui bellissimi uccelli" ed è arrivato alla "saggezza più semplice e difficile: "Vedere tutto così com'è per cambiare ciò che è, per avvicinare ciò che è nato e dovrebbe essere". .

Cosa è il ruolo della ritrattistica?

Aspetto completamente Levinson non eroico : "Era così piccolo, di aspetto sgradevole - consisteva tutto in un cappello, una barba rossa e ichigov sopra le ginocchia." Mechiku Levinson assomiglia a un "nano di una fiaba". Fadeev sottolinea la debolezza fisica dell'eroe, la bruttezza esteriore, evidenziando, tuttavia, la sua "occhi estranei", profondi come laghi . Questo dettaglio del ritratto parla dell'originalità e del significato dell'individuo.

Cosa sono I principali tratti caratteriali di Levinson ?

Nella scena del processo a Frost, Levinson viene mostrato come persone dure e soggiogatrici: “Morozka esitò. Levinson si sporse in avanti e, afferrandolo subito, come con una tenaglia, con uno sguardo impassibile, lo tirò fuori dalla folla come un chiodo. Frost "era sicuro che il comandante" vedesse tutto "ed è quasi impossibile ingannarlo". Levinson sa parlare "sorprendentemente a bassa voce", ma tutti lo sentono, pendono da ogni sua parola. Le sue parole sono convincenti, sebbene possa esitare internamente, non avere un piano d'azione, sentirsi confuso. Tuttavia, non lascia entrare nessuno nel suo mondo interiore.

Chiusura, moderazione, volontà, compostezza, responsabilità, determinazione, perseveranza, conoscenza della psicologia delle persone sono le sue caratteristiche principali.

Cosa dà a Levinson tanta fiducia e potere sulle persone? Come comprende la sua responsabilità nei loro confronti? ?

Levinson credeva profondamente che le persone fossero guidate non solo da un senso di autoconservazione, ma anche da un altro "istinto non meno importante, nemmeno realizzato dalla maggior parte di loro, secondo il quale tutto ciò che devono sopportare, anche la morte, è giustificato dal suo fine ultimo”. Questo istinto, crede Levinson, "vive nelle persone sotto un moggio di bisogni e preoccupazioni infinitamente piccoli, quotidiani, urgenti per la propria - altrettanto piccola, ma viva - personalità, perché ogni persona vuole mangiare e dormire, perché ogni persona è debole ." Le persone affidano "la loro preoccupazione più importante" a persone come Levinso N.

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I problemi principali del romanzo:
Il problema della rieducazione della persona durante la guerra civile. Il problema dell'intellighenzia e della rivoluzione. Il problema dell'umanesimo.
Immagine di gelo. Immagine della spada. immagine Levinson.

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Il compito fissato da Fadeev - non tanto raccontare la rivoluzione, ma mostrare i processi che hanno avuto luogo nella mente di una persona sotto l'influenza della rivoluzione - ha determinato il concetto ideologico e figurativo, le caratteristiche della trama e la composizione di il romanzo. La storia di un piccolo distaccamento partigiano serviva solo come vera base della trama per studiare le esperienze e le azioni degli eroi. Gli eventi nel romanzo sono ridotti al minimo. Le scene di battaglia sono poche e lontane tra loro. L'autore sembra essere maggiormente interessato a episodi di natura chiaramente "secondaria" (il furto da parte dell'inserviente di meloni Frosty su meloni contadini, i sentimenti di Mechik in relazione alla goffa puledra che gli è stata rilasciata, la gelosia di Frost per Mechik, la discordia tra Morozka e Varya, scene quotidiane della vita dei partigiani, ecc.). P.). Nel frattempo, sono questi episodi che sviluppano implicitamente e coerentemente l'idea principale dell'opera: come avviene la rivoluzione nelle menti e nei cuori delle persone, determinandone il comportamento. Gli ultimi episodi del romanzo, legati alla sconfitta del distacco, sono pensati per svolgere il ruolo di una prova, una prova delle qualità umane. Il tradimento di Sword e l'eroica morte di Frost sono la logica conclusione dei loro personaggi.

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"Rotta"
Avendo scelto la strada della rappresentazione della realtà, vicina a quella seguita dai suoi scrittori preferiti L. Tolstoy e M. Gorky, Fadeev ha risolto il problema a modo suo. In "Rout" c'era un principio originale di rivelare il problema della nascita di una nuova persona. Fadeev sceglie deliberatamente una piccola trama spaziale e temporale. Allo stesso tempo, a differenza di Gorky, Furmanov, Serafimovich, si concentra non tanto sul processo stesso di formazione di nuove qualità, ma sulle sue origini e risultati. Non è un caso che al posto del termine "rielaborazione di materiale umano" Fadeev utilizzi un altro termine: "selezione".
"Distruzione". Artista P. P. Sokolov-Skalya. 1932.

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Per Fadeev, in quanto scrittore proletario e figura attiva nella RAPP, è molto importante opporsi agli eroi in termini di classe e socio-politici. L'opposizione è sempre diretta e inequivocabile. L'antitesi è il dispositivo principale del romanzo. L'opposizione avviene a diversi livelli: Esterno ("rosso" e "bianco"). Interno (istinto - coscienza, bene - male, amore - odio).

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Immagine di Gelo
Nel frattempo, il romanzo è un'opera di eccezionale armonia e completezza. L'idea artistica è realizzata con sorprendente completezza, sebbene l'autore non sembri utilizzare gli episodi psicologici "chiave" di nemmeno uno dei personaggi centrali, Frost (una lite e la riconciliazione con la moglie, la gelosia per Mechik, ecc.) per analizzare la sua evoluzione. Il fatto è che Fadeev è principalmente interessato ai suoi prerequisiti, possibilità e cause. Il comportamento del minatore Morozka non è il risultato di una permanenza di tre mesi nel distaccamento, ma una conseguenza di tutta la sua vita, un risultato naturale della sua partecipazione alla rivoluzione del 1917.

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Capitolo 01 Frost salva la spada ferita. Artisti V. e Yu Rostovtsev

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Capitolo 02 Gelo nell'infermeria partigiana. Artista D. Dubinsky
Anche il sistema delle immagini ha un'evidente antitesi. Questa è l'opposizione di due eroi: Sword e Frost. Frost è un lavoratore, Mechik è un intellettuale. Con questa opposizione, Fadeev decide la domanda: quali sono i percorsi del popolo e dell'intellighenzia nella rivoluzione. Per rispondere a questa domanda, è necessario confrontare le immagini di Sword e Frost nel romanzo "The Rout".

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Ch.1, 5, 8, 13, 15, 16, 17 La natura elementale di Frost. - Abilità per un atto eroico in una situazione estrema (spada salvifica) Mancanza di disciplina elementare nella vita di tutti i giorni (una conversazione con Levinson) Dettagli del ritratto ("ricci birichini") Il background dell'eroe (ad es. Spiegazione della sua psicologia, sottosviluppo della coscienza) La natura della relazione con Varya Inimicizia tra Frost e Mechik Il furto di meloni e l'episodio del processo (l'influenza dell'opinione del collettivo su Frost) La scena del bere (l'incarnazione della complessità del diventare una persona)

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Qual è il percorso per diventare Frost? (1 capitolo)
Difficile, tra alti e bassi, il percorso per diventare una persona. La consapevolezza di se stessi come persona inizia quando una persona inizia a porre domande: qual è il significato della mia esistenza? Frost, fino al momento in cui è entrato nel distaccamento, non si è posto domande del genere.
Quale evento ha fatto sì che Morozka guardasse la vita in modo diverso?
La prima pietra miliare dell'autocoscienza è stata la prova di lui (capitolo 5). Frost all'inizio non capiva perché fosse processato. Ma quando ha sentito centinaia di occhi curiosi su di lui, ha sentito le parole di Dubov che "ha disonorato la tribù del carbone". Frost tremò, divenne pallido, come una tela, "il suo cuore cadde in lui, come se fosse foderato". . Sì, darò sangue per vena per tutti, e non che sia un peccato o cosa!

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Cosa impariamo sulle aspirazioni di vita di Morozka?
Frost sa esattamente perché è nel distaccamento. È a suo agio nel flusso rivoluzionario, perché, nonostante le sue buffonate e le sue rotture spontanee, era attratto dalle persone “giuste”: “Ha cercato con tutte le sue forze di mettersi sulla strada che gli sembrava dritta, chiara e corretta, lungo il quale persone come Levinson, Baklanov, Dubov. (capitolo 12). I pensieri di Frost secondo cui qualcuno gli impedisce ostinatamente di entrare in questa strada non lo hanno portato alla conclusione che questo nemico è in se stesso, è particolarmente piacevole per lui pensare di soffrire a causa della meschinità di persone come Mechik .

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Fadeev fin dall'inizio contrasta Frost con una spada pulita e bella. La spada viene mostrata per la prima volta insieme a persone che si precipitano in preda al panico: "con una giacca da città dai capelli corti, trascinando goffamente un fucile, un ragazzo magro correva, zoppicando". Inoltre, la Spada si precipiterà quando, dopo aver tradito i suoi compagni, verrà salvato dall'inseguimento. "Il viso del ragazzo era pallido, senza barba, pulito, anche se imbrattato di sangue." Fadeev descrive Mechik in modo tale che sia il suo aspetto pietoso che l'atteggiamento dell'autore nei suoi confronti diventano immediatamente chiari. Frost lo salva, rischiando la propria vita. Nell'ultimo capitolo, Frost salva l'intera squadra, tradita da Mechik, a costo della sua vita.

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Come si manifesta l'atteggiamento dell'autore nei confronti di Mechik?
Il capitolo 2 del romanzo è dedicato a Mechik, quindi nei primi due capitoli si determina l'antitesi principale, si delinea un conflitto: “A dire il vero, a Frost non piacevano i salvati a prima vista.”. Quindi l'autore valuta immediatamente Mechik attraverso Frost, sottolineandolo con varie parole: "noioso", "bocca gialla", "moccioso".
Capitolo 09 Artista O. Vereisky

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Immagine della spada
Il carattere di Mechik e l'atteggiamento dell'autore nei confronti dell'eroe: Ch 2, 7, 9, 11, 12, 17 Background di Mechik, ideali romantici Ritratto di Mechik nel distaccamento partigiano Shaldyba (umiliato, offeso, "era dispiaciuto per il buono, ingenuo, ma il sentimento sincero con cui è andato al distaccamento". Spada nel distaccamento partigiano di Levinson (ha organizzato un assegno, ha dato al cavallo "offensivo" Zyuchikh, umiliato - "un arrendevole e un pushover) Spada in ospedale. Il Mechik gravemente ferito decide prima tornando al distaccamento (e dopo aver parlato con Varya): "Cosa dovrei perdermi d'animo, davvero?.." Capitolo 7. E c'era un altro pensiero: lasciare il distaccamento. Capitolo 4. "... mi sentivo un vero partigiano , si è anche rimboccato le maniche, una nuova vita, iniziata dopo un memorabile colloquio con la sorella”. Conclusione: non tanto per essere, ma per sembrare un combattente.

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Capitolo 06. Levinson. Blizzard al consiglio del distaccamento partigiano. Artista O. Vereisky
Nel descrivere la Spada, Fadeev usa spesso parole con suffissi minuscoli che conferiscono all'immagine un tono sprezzante: "in una giacca da città", un allegro motivo cittadino fischiato allegramente" - l'origine "urbana" è costantemente sottolineata. La spada ogni tanto arrossisce, parla incerto, "strizza gli occhi con orrore".

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Capitolo 14 Blizzard in ricognizione. Artista I. Godin

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Capitolo 14 Tempesta di neve e pastore. Artista D. Dubinsky

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Cosa ha causato il conflitto interno della Spada?
Attirato nel tritacarne della guerra civile, Mechik era inorridito dallo sporco, dalla violenza, dalla discrepanza tra i due mondi: interno ed esterno. All'inizio aveva una vaga idea di cosa lo aspettava. Una volta nel distaccamento, vide che le persone intorno a lui non somigliavano affatto a quelle create dalla sua ardente immaginazione. Questi erano più sporchi, più licenziosi, più duri e più diretti. La pulizia e lo sporco esterni saranno opposti a quelli interni, solo loro cambieranno posto. Il Mechik sogna infatti la pace, il sonno, il silenzio. Si rivolge alla gentile e premurosa Varya e tradisce immediatamente il suo precedente amore. Tuttavia, prova anche "gratitudine quasi filiale" a Varya. Le collisioni con la realtà portano sempre più delusioni a Mechik nelle sue idee romantiche sulla vita (episodio con un cavallo nel capitolo 9).

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Ricorda gli episodi "I partigiani portano via un maiale a un coreano". Capitolo 11 "L'assassinio del ferito Frolov." cap. 11. "Sparare a un uomo con un giubbotto". Capitolo 15. "Sfondare il pantano". Capitolo 16.

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“..ma mangiò il maiale insieme a tutti, perché aveva fame.”
"Lo spadaccino ha visto tutto questo ... "È davvero impossibile farne a meno ... davanti a lui fluttuavano ... i volti dei contadini, ai quali è stato portato via l'ultimo." Non inattivo, cercando di fermare il dottore. "... un povero con un giubbotto" (fucilato senza processo) Mechik ha condiviso tutte le prove con i partigiani

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Frolov viene a sapere della decisione di ucciderlo... "...quanto sono infelice."
I partigiani sono “pressati, bagnati, arrabbiati”. I combattenti se ne vanno frettolosamente, le sentinelle corrono, "i partigiani ... si precipitarono a correre". La spada è spaventata, ma, come tutti, sfonda, insieme a tutti gli altri, salva il cavallo, scioglie il nodo con i denti ...

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Fadeev costruisce il romanzo in modo tale che Mechik offra una serie di opportunità per fondersi con il distacco, per comprendere l'essenza interiore di ciò che sta accadendo, ma Mechik non ha mai visto le molle principali del meccanismo di distacco e non ha sentito il bisogno di tutto che si stava facendo.

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Quale episodio rivela la vera essenza di Frost and Sword?
La prova più dura di una persona è la situazione di scelta tra la vita e la morte. Nell'ultimo capitolo, Fadeev mette gli eroi in una situazione del genere, e lo stesso per entrambi. La scelta di una persona dipende da ciò che ha vissuto prima, qual è il suo nucleo morale. La morte di Morozka, la sua impresa ha dimostrato che è la stessa nuova persona che la rivoluzione dovrebbe educare. Senza pensare a se stesso, Morozka dà la vita per il bene dei suoi compagni: “Li sentiva così vividamente in se stesso. Queste persone stanche e ignare che si fidavano di lui, che in lui sorsero pensieri di qualche altra possibilità per se stesso, oltre alla possibilità di avvertirli del pericolo.

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La spada, mandata di pattuglia, "scivolò di sella". Questo è predeterminato dall'autore: Mechik capiva male perché fosse stato mandato avanti, ma obbedì. Il tradimento di Sword è evidenziato dai suoi umilianti movimenti del corpo; si dibatte a quattro zampe, fa salti incredibili, salvandogli la vita. E soffre non tanto perché le persone sono morte a causa sua, ma perché "la macchia indelebilmente sporca di questo atto contraddiceva il buono e il puro che ha trovato in se stesso"

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In che modo l'autore risolve il problema dell'intellighenzia e della rivoluzione attraverso le immagini di Morozka e Sword?
Frost è caratterizzato da un atteggiamento sobrio e reale nei confronti della realtà, una crescente consapevolezza di ciò che sta accadendo, una comprensione del significato e dello scopo della lotta. Mechik è un romantico, pieno di conoscenza non reale, ma libresca, una persona che non aveva una visione chiara e chiara degli eventi e non si era ancora resa conto del suo posto nella vita e, cosa più importante, non era gravata da politiche e morali i principi.

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Capitolo 15 Blizzard prima del combattimento con l'ufficiale della Guardia Bianca. Artista I. Godin

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Immagine della spada. “…un individualista egoista” o un “giovane romantico” che ha perso i suoi ideali?
Nella critica del tempo dell'apparizione del romanzo, la conversazione su questo eroe era strettamente connessa con il tema dell'immagine dell'intellighenzia. La spada porta quasi tutti i segni della cultura in uscita con l'aspetto della vita e dei contatti reciproci delle persone. Si può presumere che l'autore non sia riuscito a risolvere il problema di un posto degno e convincente dell'intellighenzia negli eventi della rivoluzione. Lo scrittore ha riempito l'immagine di ogni eroe di un profondo significato filosofico. Il destino di Mechik è stato una risposta a coloro che vedevano la violenza nel collettivo; la risposta alla domanda sul perché il Mechik sia stato rifiutato dalla rivoluzione come elemento non necessario. Mechik tratta la squadra come una società ostile, sentendosi un rinnegato, un "eroe" incompreso dalla folla, che disprezza, difendendo la sua individualità. Ogni atto di Levinson e di altri partigiani era da lui percepito come violenza contro una persona (la morte di Frolov, l'esecuzione di un contadino in canottiera, l'episodio con l'uccisione di un maiale, ecc.). La spada getta via il suo guscio esterno e diventa un traditore nel momento decisivo.

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Capitolo 15 Artista O. Vereisky

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Capitolo 15 Levinson guida il distaccamento all'attacco. Artista D. Dubinsky

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La ragione principale sia dell'irresponsabilità, sia della codardia e della debolezza del Mechik, Fadeev considera il suo egoismo, individualismo e un senso di personalità troppo sviluppato. Il tradimento, secondo Fadeev, è il finale naturale a cui arriva l'intellettuale, non collegato da profonde radici con il popolo, le masse, con il proletariato e il suo partito. Tuttavia, Fadeev mostra che anche tra l'intellighenzia ci sono persone devote alla causa della rivoluzione. Queste sono persone di una "razza speciale".

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Comandante del distaccamento Levinson - l'eroe del romanzo
Si distingue per la coscienza rivoluzionaria, la capacità di organizzare le masse e guidarle. Esteriormente, Levinson è insignificante: piccolo, di aspetto sgradevole, in faccia solo gli occhi erano attraenti, blu, profondi, come laghi. Tuttavia, i partigiani lo vedono come un uomo della "razza giusta".

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L'immagine di Levinson e il problema dell'umanesimo.
In che modo Fadeev disegna l'immagine di Levinson? Le caratteristiche principali di Levinson: - isolamento - moderazione - volontà - compostezza - responsabilità - determinazione - perseveranza - conoscenza della psicologia delle persone.

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Cosa dà a Levinson tanta fiducia e potere sulle persone? Si può sostenere che Levinson sia un sostenitore dell'idea: "il fine giustifica i mezzi"? Episodio "Stunning the Fish" (capitolo 11) Episodio "Confisca del maiale al coreano" (capitolo 11)

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Il comandante sapeva come fare tutto: sviluppare un piano per salvare il distaccamento, parlare con la gente di questioni economiche, giocare in città, dare ordini in tempo e, soprattutto, convincere le persone. Levinson è caratterizzato da intuizione politica. Rendendosi conto che la forza dei partigiani sta nel sostegno del popolo, si assicura rigorosamente che i partigiani non si abbassino agli occhi della popolazione. A scopo educativo organizza una condanna dimostrativa dei misfatti di Morozka, propone di prendere una decisione che obblighi i partigiani ad aiutare la popolazione nel tempo libero.

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Nei difficili momenti di esitazione di Levinson, nessuno si è accorto della confusione nella sua anima, non ha condiviso i suoi sentimenti con nessuno, ha cercato lui stesso di trovare la giusta soluzione; nei rapporti con le persone era sempre fermo. In qualità di caposquadra, Levinson esercitava un enorme potere di persuasione. Ma c'erano momenti in cui c'era bisogno di coercizione. Così, quando c'era bisogno di cibo, fu costretto a dare l'ordine di rubare le mucche ai contadini. Lo ha fatto nel potere dell'umanesimo rivoluzionario per salvare il distacco. L'umanesimo rivoluzionario determinò anche il comportamento di Levinson nei confronti del malato Frolov. Il partigiano era irrimediabilmente malato. Il distaccamento non poteva portarlo con sé, non c'era un ospedale nelle vicinanze. Il comandante non voleva lasciare il suo compagno. Considerando che la morte avrebbe salvato Frolov dal tormento, Levinson l'ha accelerata, vedendo in questo una manifestazione di umanità.

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Capitolo 16 Artista O. Vereisky
Il ruolo di Levinson come capo del distaccamento, la sua autorità, la sua volontà sono mostrati con straordinaria persuasività artistica da Fadeev nella scena in cui il comandante ordina autorevolmente di ripulire la palude, che bloccava l'unico percorso possibile del distaccamento. Appare con una torcia tra i disperati, che ricorda Danko della leggenda di Gorky. Il popolo obbedì alla sua volontà e attraversò il pantano. Basandosi sulla vasta esperienza della lotta rivoluzionaria, Levinson definisce i compiti di un comunista: "Vedere tutto così com'è, per cambiare ciò che è, per avvicinare ciò che sta nascendo e dovrebbe essere".

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Capitolo 17 "Così hanno lasciato la foresta - tutti e diciannove." Artista D. Dubinsky

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Così, nel destino dei personaggi del romanzo, è stato rivelato il piano ideologico dello scrittore - per mostrare come è avvenuta la rivoluzione "rielaborazione del materiale umano", tutto ciò che è estraneo agli ideali rivoluzionari è stato eliminato, i personaggi dei futuri costruttori del socialismo sono stati formato e temprato nelle battaglie.

Sezioni: Letteratura

Obiettivi:

1. Il materiale proposto dovrebbe fornire la copertura più completa ed esauriente del processo letterario degli anni '20; per mostrare il processo letterario vivente, per delineare i problemi che stanno nella letteratura di questo periodo, i problemi che saranno ulteriormente discussi nello studio degli argomenti monografici del corso.
2. La discussione di trame, destini, idee specifiche porta lo studente moderno a considerare i problemi filosofici più profondi associati alla scelta di una posizione di vita: uomo e tempo, personalità e stato, arte e potere, libero arbitrio e necessità statale.
3. Educare allo sviluppo di una persona libera, responsabile, consapevole di se stessa e di ciò che la circonda.

Attrezzatura: computer, riproduzioni di vari artisti sulla rivoluzione, ritratti di scrittori che hanno partecipato al processo letterario degli anni '20.

Dizionario:

Il processo letterario la vita letteraria di un certo paese ed epoca, compresa l'evoluzione di generi, temi e la conservazione e vari usi del patrimonio classico, il ripensamento di temi eterni, l'emergere o l'estinzione di determinate comunità, sistemi e interconnessioni di letterature. I concetti principali che caratterizzano il processo letterario sono i sistemi artistici, i movimenti letterari, le tendenze, i metodi creativi.

Piano:

1. Poesia degli anni '20.

2. Gruppi letterari degli anni '20.

• Proletkult e "Forge";
• LEF;
• Passaggio;
• RAPP.

3. Prosa degli anni '20

• letteratura ufficiale; letteratura informale;
• Caratteristiche comparative dei personaggi nel romanzo di A. Fadeev "The Rout".
• Lo sviluppo del genere distopico;
• Prosa umoristica degli anni '20.

4. Giornalismo degli anni '20.

• M. Gorky "Pensieri prematuri";
• I. Bunin "Giorni maledetti";
• Le lettere di Korolenko.

Durante le lezioni

Org. momento.

Insegnante. Per molti anni, l'immagine dell'ottobre 1917, che ha determinato la natura della copertura del processo letterario negli anni '20, è stata molto unidimensionale, semplificata. Era monumentalmente eroico, unilateralmente politicizzato. Ora i lettori sanno che oltre alla "rivoluzione - la festa dei lavoratori e degli oppressi" c'era un'altra immagine: "giorni maledetti", "anni sordi", "fardello fatale".

Il noto critico letterario E. Knipovich ha ricordato: “Quando mi viene chiesto ora come posso definire brevemente la sensazione di quel tempo, rispondo: “Freddo, piedi bagnati e gioia”. Piedi bagnati da suole che perdono, gioia per il fatto che per la prima volta nella mia vita è diventato visibile in tutta la larghezza del mondo. Ma questo entusiasmo non era universale. Né si deve pensare che coloro che erano essenzialmente parte della realtà in corso e si credevano non discutessero tra loro. La loro disputa è un segno dei tempi, è un segno di possibilità creative, di quelle forze sollevate dalla rivoluzione che volevano realizzarsi, affermare le proprie opinioni. La sua comprensione della cultura sovietica in costruzione.

Questi ricordi sono la chiave per comprendere la situazione letteraria degli anni '20. E gli stessi scrittori, che hanno vissuto e lavorato in quel momento difficile, diventeranno per te assistenti e guide affidabili.

La domanda straziante: "Accettare o non accettare la rivoluzione?" - rappresentava molte persone di quel tempo. Ognuno ha risposto a modo suo. Ma il dolore per il destino della Russia si sente nelle opere di molti autori.

Piangi, elemento fuoco,
In pilastri di fuoco fragoroso!
Russia, Russia, Russia -
Impazzisci bruciandomi!

Nelle tue fatali separazioni,
Nelle tue profondità sorde -
Scorrono gli spiriti alati
I tuoi sogni lucidi.

Non piangere: piega le ginocchia
Là, negli uragani di fuoco,
Nel tuono dei canti serafici,
Nelle correnti dei giorni cosmici!

Aridi deserti della vergogna
Mari di lacrime inesauribili -
Raggio di uno sguardo senza parole
Il Cristo disceso si scalderà.

Lascia entrare il cielo - e gli anelli di Saturno,
E vie lattee d'argento, -
Bollire fosforicamente violentemente
Il nucleo di fuoco della Terra!

E tu, elemento fuoco,
Impazzisci bruciandomi
Russia, Russia, Russia -
Messia del giorno a venire.

Questa poesia di Andrei Bely è stata scritta nel 1917. Caratterizza perfettamente la situazione che prevaleva nel paese, nella creatività. Come hanno reagito i poeti dell'inizio del XX secolo, dietro i quali era già marciata l '"età d'argento" della poesia russa, alla Rivoluzione d'Ottobre avvenuta nel Paese?

Videofilm.

Lavoro del 1° gruppo di studenti.Poesia degli anni '20.

I. Consulente di poesia degli anni '20.

Uno sguardo moderno alla poesia degli anni '20 intorno a ottobre, alle figure dei poeti che hanno visto il XX secolo in un modo completamente diverso rispetto a prima della rivoluzione, suggerisce un nuovo approccio alla comprensione di molte opere. Le forze di attrazione per la rivoluzione e allo stesso tempo scioccate dalla sua severità, la profondità del dolore per una persona e allo stesso tempo l'ammirazione per tutti coloro che sono rimasti una persona nella rivoluzione, la fede nella Russia e le paure per il suo percorso hanno creato un sorprendente composizione di colori, tecniche a tutti i livelli di molte opere. Nuovi problemi costretti ad aggiornare la poetica. Dopo aver analizzato le poesie degli anni '20 del XX secolo, siamo giunti a conclusioni.

Poesie per l'analisi.

poesia proletaria.

Lettura espressiva della poesia.

Siamo innumerevoli. legioni formidabili
Lavoro
Abbiamo conquistato la distesa dei mari,
oceani e terraferma
Alla luce dei soli artificiali noi
incendiare le città
I nostri ardono del fuoco delle rivolte
anime orgogliose.
Siamo alla mercé dei ribelli, degli appassionati
luppolo
Che ci gridino: “Voi siete carnefici
bellezza.."
In nome del nostro domani, bruceremo
Raffaello
Distruggi i musei, calpesta le arti
fiori.
V. Kirillov "Noi".

Questi versi sono caratteristici della poesia proletaria. L'eredità culturale del passato è stata decisamente scartata, l'io borghese è stato sostituito dal proletario «noi». L'autore ha cercato sinceramente di poeticizzare il discorso politico, il linguaggio dei giornali e dei manifesti.

1. O. Mandelstam "Il crepuscolo della libertà"

Compito individuale (analisi del poema) libro di testo V. Chalmaev, S. Zinin Grado 11 p.296.

2. N. Tikhonov

Ha fatto rivivere il genere della ballata.

"Ho gettato la mia giovinezza nell'età del ferro", ha detto di se stesso Nikolai Tikhonov (1896-1979), che all'età di diciotto anni finì nelle trincee della prima guerra mondiale. Dopo la smobilitazione, è andato di nuovo al fronte, già nei ranghi dell'Armata Rossa. “Difeso Pietrogrado da Yudenich. Ho passato cento ore in servizio senza turno, sono caduto al centoquattresimo ... mi sono seduto nella Cheka e ho imprecato con diversi commissari e continuerò a imprecare. Ma so una cosa: che la Russia, l'unica che esiste, è qui». Tikhonov ha portato fama alla poesia. Ha compilato i suoi primi due libri: "Horde" (1921) e "Braga" (1922). Sono queste prime poesie: chiare, inseguite, dinamiche. In essi si sentivano echi di leggende bibliche. Immagini di libri e canzoni popolari; ma la cosa principale è stata l'esperienza di un uomo la cui giovinezza era "Sulle strade sotto le stelle"

La vita insegnata con un remo e un fucile,
Vento forte. Sulle mie spalle
Knotty frustato con una corda,
Per diventare calmo e abile.
Come chiodi di ferro, semplici.
"Guarda le tavole inutili ..." 1917-1920

I dettagli quotidiani nella poesia di Tikhonov erano intrecciati con il simbolismo:

Abbiamo dimenticato come dare ai poveri,
Respira sul mare salato,
Incontra l'alba e compra nei negozi
Per immondizia di rame - oro di limoni.
“Abbiamo dimenticato come si dà ai poveri…” 1921.

M. Gorky ha parlato del talento di Tikhonov: “È affascinato dalle persone forti, dall'eroismo. L'attività è proprio tutto ciò che è assolutamente necessario per la Russia e che la vecchia letteratura non ha educato nel popolo russo. Coraggio, volontà, fedeltà al dovere: il tema principale delle ballate del soldato di Tikhonov, dal ritmo rapido, che ricorda il respiro incerto di un uomo che corre.

I gomiti tagliano il vento, oltre il campo - un tronco,
L'uomo corse. Annerito, sdraiati.
"La ballata del pacchetto blu", 1922

Autentici lampi di ispirazione nel tempo, Tikhonov è diventato sempre meno. La sincerità delle prime poesie fu sostituita da un pathos artificiale. Alla fine della sua vita, nella poesia "Il nostro secolo passerà ..." (1969), Tikhonov scrisse della massima giustizia: l'inutilità di cercare di nascondere i "colpi di scena segreti" della storia e del destino.

I volti degli altri dei poi svaniranno,
E ogni problema sarà esposto,
Ma ciò che è stato veramente fantastico
Rimarrà fantastico per sempre.

3. Khlebnikov e la rivoluzione.

Khlebnikov, come molti poeti dell'epoca, credeva che la rivoluzione avesse un significato universale e persino universale. Dopo il febbraio 1917, scrisse l'"Appello dei Presidenti del Globo", che negava i confini che separano nazioni e Stati, e proclamava un unico futuro per tutta l'umanità.

Ma "zemsharost" non ha salvato dal dolore per una patria affamata e intrisa di sangue. Le poesie sulla Russia durante la carestia che ha preso milioni di vite sono terribili. Il poeta non descrive, ma, per così dire, dona la vista: il lettore osserva immagini terribili.

Volga! Volga!
Sei occhi di cadavere
Mi stai accendendo?

Hai allevato scoiattoli morti
villaggi Samoiedo, condannati al sonno,
Nelle ciglia delle bufere di neve, Piaghe morte delle loro città,
Perso nella neve?
Fai clangore
Villaggi sbarrati?
Volga! Volga!”, 1921

Khlebnikov dichiara una lotta contro la trionfante sazietà degli speculatori che traggono profitto dalla difficile situazione del paese:

Non poi alto
Abbiamo la volontà della verità
In zampe di zibellino
Cavalcare beffardo.
Non allora al nemico
Il sangue scorreva a buon mercato
Portare perle
Le mani di ogni commerciante.
"Non essere cattivo!" 1922

Durante la guerra civile fu scritta la migliore poesia di Khlebnikov Ladomir (1920), dedicata alla rivoluzione. La rivoluzione non è solo, e forse ultimo ma non meno importante, un fenomeno sociale. Per Khlebnikov, questo è un fenomeno filosofico. La rivoluzione riporta l'uomo alla natura originaria.

La poesia contiene immagini di quell'era terribile che colpiscono per il loro potere di espressività artistica e simbolismo:

Come una sanguinosa fila di gufi,
Gli alti palazzi sono in fiamme.

È alla morte delle scogliere
Surf dell'umanità...

Ma il titolo della poesia è ottimista. La rivoluzione deve impostare il mondo in un nuovo "modo".

Khlebnikov crede nella possibilità di una riorganizzazione scientifica del mondo. All'onnipotenza della mente umana, che la rivoluzione ha liberato.

4. A. Akhmatova "Non sono con coloro che hanno lasciato la terra ..."

(Determina il tema e l'idea della poesia) Lavoro indipendente.

II.Gruppi letterari degli anni '20

(presentazione di opere realizzate al computer) Elenca i nomi dei gruppi letterari.

Insegnante.

Nei primi mesi dopo l'ottobre 1917 la vita letteraria si concentrò nelle redazioni di giornali e riviste, che ogni tanto venivano chiuse. Lo spirito dei programmi di quegli anni era estremamente dispotico. Nella cronaca del 1918 leggiamo: "L'Assemblea costituente dell'Unione panrussa degli scrittori proletari:" L'Unione degli scrittori deve essere una macchina perfetta per la produzione di idee semplici del proletariato rivoluzionario.

A poco a poco iniziarono a emergere e ad affermarsi gruppi e associazioni letterarie.

• Proletcult e "Forge" - Appendice 1;
• LEF - Allegato 2;
• Pass - Appendice 3;
• RAPP - Allegato 4 .

Queste sono le poche band che esistevano negli anni '20. C'erano anche il LCC (centro letterario dei costruttivisti), i Serapion Brothers, che includevano V.A. Kaverin, M. Zoshchenko, Vsevolod Ivanov, N. Tikhonov, il teorico di questo gruppo era Lev Lunts, OBERIU ) - in poesia coltivavano poesie da parole e cubi di strofe con ripetizioni del suono di candele, linee pieghevoli delle stesse parole. Queste astruse costruzioni poetiche sono tornate utili per creare libri per bambini:

Ho pensato a lungo da dove venisse la tigre per strada:
pensiero-pensiero
pensiero-pensiero
pensiero-pensiero
pensiero-pensiero
E in questo momento il vento soffiava,
E ho dimenticato cosa stavo pensando.
Non so ancora da dove sia venuta la tigre per strada.
D. danni.

III . Prosa degli anni '20. Lavoro di 2 gruppi.

Insegnante: L'inizio degli anni '20 in letteratura fu caratterizzato da una maggiore attenzione alla prosa. Godeva di un vantaggio sulle pagine della prima rivista sovietica Krasnaya Nov, pubblicata dall'estate del 1921. Gli eventi storici accaduti intorno hanno colpito tutti e tutti e hanno richiesto non solo l'espressione delle emozioni, ma anche la loro comprensione. La prosa sovietica degli anni '20 non era omogenea né al momento della sua apparizione, né successivamente, nel processo di percezione del lettore.

Consulente di prosa: Lavorare con un tavolo

1. Lavora con il romanzo di A. Fadeev "Defeat".

Per Fadeev, in quanto scrittore proletario e figura attiva nella RAPP, è molto importante opporsi agli eroi in termini di classe e socio-politici. L'opposizione è sempre diretta e inequivocabile. Antitesiè il tema principale del romanzo. La contraddizione si verifica a diversi livelli:

1. Esterno ("rosso" e "bianco").
2. Interno (istinto - coscienza, bene - male, amore - odio).

Anche il sistema delle immagini ha un'evidente antitesi. Questa è l'opposizione di due eroi: Sword e Frost. Frost è un lavoratore, Mechik è un intellettuale. Con questa opposizione, Fadeev decide la domanda: quali sono i percorsi del popolo e dell'intellighenzia nella rivoluzione. Per rispondere a questa domanda, è necessario confrontare le immagini di Sword e Frost nel romanzo "The Rout".

Analisi comparativa delle immagini.

Gelo

spada

Qual è il percorso per diventare Frost? (1 capitolo) Difficile, tra alti e bassi, il percorso per diventare una persona. La consapevolezza di se stessi come persona inizia quando una persona inizia a porre domande: qual è il significato della mia esistenza? Frost, fino al momento in cui è entrato nel distaccamento, non si è posto domande del genere. Quale evento ha fatto sì che Morozka guardasse la vita in modo diverso? La prima pietra miliare dell'autocoscienza è stata la prova di lui (capitolo 5). Frost all'inizio non capiva perché fosse processato. Ma quando ha sentito centinaia di occhi curiosi su di lui, ha sentito le parole di Dubov che "ha disonorato la tribù del carbone". Frost tremò, divenne pallido, come una tela, "il suo cuore cadde in lui, come se fosse foderato". . Sì, darò sangue per vena per tutti, e non che sia un peccato o cosa! Cosa impariamo sulle aspirazioni di vita di Morozka? Frost sa esattamente perché è nel distaccamento. È a suo agio nel flusso rivoluzionario, perché, nonostante le sue buffonate e le sue rotture spontanee, era attratto dalle persone “giuste”: “Ha cercato con tutte le sue forze di mettersi sulla strada che gli sembrava dritta, chiara e corretta, lungo il quale persone come Levinson, Baklanov, Dubov. (capitolo 12). I pensieri di Frost secondo cui qualcuno gli impedisce ostinatamente di entrare in questa strada non lo hanno portato alla conclusione che questo nemico è in se stesso, è particolarmente piacevole per lui pensare di soffrire a causa della meschinità di persone come Mechik .

Come si sviluppa l'immagine della Spada nel romanzo? Fadeev fin dall'inizio contrasta Frost con una spada pulita e bella. La spada viene mostrata per la prima volta insieme a persone che si precipitano in preda al panico: "con una giacca da città dai capelli corti, trascinando goffamente un fucile, un ragazzo magro correva, zoppicando". Inoltre, la Spada si precipiterà quando, dopo aver tradito i suoi compagni, verrà salvato dall'inseguimento. "Il viso del ragazzo era pallido, senza barba, pulito, anche se imbrattato di sangue." Fadeev descrive Mechik in modo tale che sia il suo aspetto pietoso che l'atteggiamento dell'autore nei suoi confronti diventano immediatamente chiari. Frost lo salva, rischiando la propria vita. Nell'ultimo capitolo, Frost salva l'intera squadra, tradita da Mechik, a costo della sua vita. Il capitolo 2 del romanzo è dedicato a Mechik, quindi nei primi due capitoli si determina l'antitesi principale, si delinea un conflitto: “A dire il vero, a Frost non piacevano i salvati a prima vista.”. Quindi l'autore valuta immediatamente Mechik attraverso Frost, sottolineandolo con varie parole: "noioso", "bocca gialla", "moccioso". Nel descrivere la Spada, Fadeev usa spesso parole con suffissi minuscoli che conferiscono all'immagine un tono sprezzante: "in una giacca da città", un allegro motivo cittadino fischiato allegramente" - l'origine "urbana" è costantemente sottolineata. La spada ogni tanto arrossisce, parla incerto, "strizza gli occhi con orrore". Cosa ha causato il conflitto interno della Spada? Attirato nel tritacarne della guerra civile, il Mechik era inorridito dallo sporco, dalla violenza tu, mancata corrispondenza di due mondi: interno ed esterno. All'inizio aveva una vaga idea di cosa lo aspettava. Una volta nel distaccamento, vide che le persone intorno a lui non somigliavano affatto a quelle create dalla sua ardente immaginazione. Questi erano più sporchi, più licenziosi, più duri e più diretti. La pulizia e lo sporco esterni saranno opposti a quelli interni, solo loro cambieranno posto. Il Mechik sogna infatti la pace, il sonno, il silenzio. Si rivolge alla gentile e premurosa Varya e tradisce immediatamente il suo precedente amore. Tuttavia, prova anche "gratitudine quasi filiale" a Varya. Le collisioni con la realtà portano sempre più delusioni a Mechik nelle sue idee romantiche sulla vita (episodio con un cavallo nel capitolo 9). Fadeev costruisce il romanzo in modo tale che Mechik offra una serie di opportunità per fondersi con il distacco, per comprendere l'essenza interiore di ciò che sta accadendo, ma Mechik non ha mai visto le molle principali del meccanismo di distacco e non ha sentito il bisogno di tutto che si stava facendo.

Quale episodio rivela la vera essenza di Frost and Sword?

La prova più dura di una persona è la situazione di scelta tra la vita e la morte. Nell'ultimo capitolo, Fadeev mette gli eroi in una situazione del genere, e lo stesso per entrambi. La scelta di una persona dipende da ciò che ha vissuto prima, qual è il suo nucleo morale. La morte di Morozka, la sua impresa ha dimostrato che è la stessa nuova persona che la rivoluzione dovrebbe educare. Senza pensare a se stesso, Morozka dà la vita per il bene dei suoi compagni: “Li sentiva così vividamente in se stesso. Queste persone stanche e ignare che si fidavano di lui, che in lui sorsero pensieri di qualche altra possibilità per se stesso, oltre alla possibilità di avvertirli del pericolo.

La spada, mandata di pattuglia, "scivolò di sella". Questo è predeterminato dall'autore: Mechik capiva male perché fosse stato mandato avanti, ma obbedì. Il tradimento di Sword è evidenziato dai suoi umilianti movimenti del corpo; si dibatte a quattro zampe, fa salti incredibili, salvandogli la vita. E soffre non tanto perché le persone sono morte a causa sua, ma perché "la macchia indelebilmente sporca di questo atto contraddiceva il buono e il puro che ha trovato in se stesso"

In che modo l'autore risolve il problema dell'intellighenzia e della rivoluzione attraverso le immagini di Morozka e Sword?

Frost è caratterizzato da un atteggiamento sobrio e reale nei confronti della realtà, una crescente consapevolezza di ciò che sta accadendo, una comprensione del significato e dello scopo della lotta. Mechik è un romantico, pieno di conoscenza non reale, ma libresca, una persona che non aveva una visione chiara e chiara degli eventi e non si era ancora resa conto del suo posto nella vita e, cosa più importante, non era gravata da politiche e morali i principi.

Insegnante: La ragione principale sia dell'irresponsabilità, sia della codardia e della debolezza del Mechik, Fadeev considera il suo egoismo, individualismo e un senso di personalità troppo sviluppato. Il tradimento, secondo Fadeev, è il finale naturale a cui arriva l'intellettuale, non collegato da profonde radici con il popolo, le masse, con il proletariato e il suo partito. Tuttavia, Fadeev mostra che anche tra l'intellighenzia ci sono persone devote alla causa della rivoluzione. Queste sono persone di una "razza speciale".

2. Relazione individuale sul tema "Sviluppo del genere distopico";

3. Un rapporto individuale sul tema "Prosa umoristica degli anni '20".

III. Pubblicità. Lavoro del 3° gruppo.

Consulente pubblicitario:(Lavorare con una presentazione – Allegato 5 fatto su un computer)

Oggi, quando c'è una decisiva revisione di molti conflitti nella storia del nostro Paese, dobbiamo guardare attentamente alla percezione e alla valutazione degli eventi del 1917 da parte dei maggiori personaggi della letteratura e dell'arte del periodo pre-ottobre. Queste persone, che furono in gran parte la coscienza umana, civile e artistica del loro tempo, prevedevano e prevedevano i pericoli e le tragedie che potevano derivare dalla rottura violenta di tutti i fondamenti tradizionali della vita.

Giornalismo dello scrittoreè parte integrante della letteratura.

Questo è un genere di opere letterarie, che si trova all'incrocio tra finzione e prosa scientifica (socio-politica). Lo scopo principale del giornalismo- per sollevare problemi socialmente significativi e di attualità della vita moderna, adotta una parola oratoria, il suo stile è caratterizzato da un'emotività aumentata e aperta.

Nel corso del nostro studio, sono state rivelate somiglianze e differenze nelle opinioni degli scrittori ed è stata determinata la loro posizione civica. Tutti gli scrittori sono uniti dal tema comune della comprensione della rivoluzione, che è in contatto con il problema dell'intellighenzia, del popolo e della cultura. Tutti gli scrittori cercano le origini della catastrofe del 1917, l'atteggiamento barbaro nei confronti del patrimonio culturale, ne parlano colpa dell'intellighenzia che si sono dimenticati di ricordare alla gente che anche loro hanno dei doveri, hanno delle responsabilità per il proprio Paese. Sia V. Korolenko, sia I. Bunin, sia M. Gorky valutano con sarcasmo l'imposizione di un nuovo sistema, i fatti della violenza, il divieto del pensiero originale. Esortano a prendersi cura del patrimonio culturale del paese e delle persone.

1. Per Gorky rivoluzione- "convulsioni", che dovrebbero essere seguite da un lento movimento verso l'obiettivo, fissato dall'atto di rivoluzione. I. Bunin e V. Korolenko considerano la rivoluzione un crimine contro il popolo, un crudele esperimento che non può portare alla rinascita spirituale.
2. Persone. M. Gorky considerava in lui una massa selvaggia e impreparata, a cui non ci si può fidare del potere. Per Bunin, le persone erano divise in coloro che si chiamano "Nikami Robbery" e coloro che portano tradizioni russe secolari. V.Korolenko afferma che le persone sono un organismo senza spina dorsale, di corpo molle e instabile, ovviamente delirante e che si lascia condurre lungo il sentiero della menzogna e del disonore.

Gli eventi storici che seguirono l'ottobre 1917 costrinsero molti scrittori a cambiare opinione: M. Gorky fu costretto ad adattarsi all'ideologia bolscevica. I. Bunin e V. Korolenko divennero ancora più fermamente radicati nelle loro convinzioni e non riconobbero la Russia sovietica fino alla fine dei loro giorni.

L'insegnante trae conclusioni dalla lezione.

Oggi nella lezione abbiamo cercato di coprire in modo completo il processo letterario degli anni '20, delineando i problemi che si trovavano nella letteratura di questo periodo.

Discutendo trame, destini, idee specifiche, abbiamo considerato problemi filosofici legati alla scelta della posizione di vita: uomo e tempo, personalità e stato, arte e potere, libero arbitrio e necessità statale.

La nostra lezione è giunta al termine, ma voglio che ricordiate che molte delle questioni che ci riguardano oggi sono echi di quel tempo. Il cambiamento del regime politico negli anni '90 del XX secolo ha portato al fatto che, come in quel lontano diciassettesimo anno, l'instabilità regna di nuovo nella società. Non c'è fiducia nel futuro, l'eredità spirituale degli antenati è dimenticata.

Passando alla storia del nostro Paese, potremo comprendere, rivalutare, trarre conclusioni ed evitare errori simili che portano il Paese a situazioni di stallo, la cui via d'uscita è dolorosa per tutto il popolo.

Compiti a casa: fai un test sul tema "La Rivoluzione d'Ottobre e il processo letterario degli anni '20".

19 marzo 2015

"La sconfitta" di Fadeev, la cui analisi analizzeremo in questo articolo, è stata scritta nel 1927. Alexander Alexandrovich per la prima volta nella letteratura russa si è concentrato sulla rappresentazione del mondo interiore dei partecipanti alla guerra civile e alla rivoluzione: personaggi di fantasia, eroi ordinari. Nel romanzo tutto è subordinato alla soluzione di questo problema: dalle caratteristiche della composizione, alla scelta della situazione ai metodi di analisi psicologica utilizzati nel testo. Tale è la particolarità dell'opera "The Defeat" di Fadeev. Portiamo alla tua attenzione un'analisi di esso, nonché un riassunto di questo romanzo.

La scelta dell'autore del tempo e del luogo dell'azione

Fadeev, parlando del movimento partigiano dispiegatosi in Estremo Oriente durante la guerra civile, sceglie per il suo racconto una tragica situazione, che è indicata nel titolo: si tratta della sconfitta di un distaccamento di partigiani. I caratteri di vari eroi sono rivelati più chiaramente in questi test, come mostra la nostra analisi. "Defeat" (Fadeev) è un'opera in cui l'idea della trasformazione della personalità gioca un ruolo importante. Secondo lo stesso autore, c'è un "rifacimento delle persone".

Raffigurante la psicologia degli eroi

Un'introduzione dettagliata è costituita dai primi 8 capitoli dell'opera di Fadeev "The Defeat". Analizzandoli, si può notare che alcuni di essi prendono il nome dai personaggi principali del romanzo: Levinson, Sword, Frost. Si può anche notare che l'autore rallenta deliberatamente il ritmo di sviluppo dell'azione per presentare ai lettori le storie dei personaggi principali, descrivere le loro relazioni e prepararli a comprendere il loro comportamento durante le battaglie.

Raffigurando la psicologia dei personaggi, lo scrittore usa la tradizione della letteratura russa classica. Analizzando il romanzo "The Defeat" di Fadeev, va notato che soprattutto Alexander Alexandrovich si affida al lavoro di L. N. Tolstoy. L'autore segue i suoi principi, nonostante il tempo in cui l'opera è stata realizzata fosse segnato da una violenta negazione del passato, anche letterario, e l'attenzione all'analisi del mondo interiore fosse considerata "psicologica". Nella tradizione di Tolstoj, il testo utilizza metodi di analisi psicologica: dettagli del paesaggio e del ritratto, nonché monologhi interni che rivelano le ragioni segrete delle azioni dei personaggi, i loro sentimenti e pensieri (capitoli "Diciannove", "Cargo", "Levinson").

Usando la ricezione dell'antitesi, la sua analisi

"Defeat" (Fadeev A. A.) è un'opera che utilizza la tecnica dell'antitesi, che rivela la tensione dei conflitti psicologici, morali e storici. In contrasto con Morozka e Levinson, così come quest'ultimo e Mechik, viene mostrato il significato della coscienza, la convinzione nello sviluppo della personalità umana.

Quindi, nel lavoro, Sword e Frost si scontrano. L'analisi del romanzo "The Rout" di Fadeev rivela qual è il loro confronto. Fin dall'inizio, ciò rivela la superiorità dell '"istinto di classe" insito nei proletari sui dubbi di questo intellettuale "puro", che non è interessato alla rivoluzione in quanto tale, ma a se stesso in essa. Dopo aver letto l'opera, possiamo essere convinti che il principio di classe domina chiaramente nel romanzo quando si valuta una persona. Ciò è dovuto principalmente ai limiti storici inerenti alle opinioni dell'autore.

Immagine dello sviluppo interiore di una persona

Nel romanzo "The Rout" Fadeev (un'analisi dell'opera lo dimostra) si concentra su un momento come la formazione della personalità di una persona che lotta per una nuova vita, la sua formazione morale e psicologica. Il processo della sua maturazione è rivelato in modo più completo sull'esempio di Ivan Morozov, un minatore soprannominato Morozka. Con lui in un modo o nell'altro sono collegati 12 capitoli su 17. L'opera descrive successivamente i cambiamenti nei pensieri e nei sentimenti di questa persona. Levinson, il comandante del distaccamento, svolge un ruolo speciale in questo processo. L'impresa è stata il risultato della breve vita di Ivan Morozov. Ha salvato i suoi compagni a costo della propria vita.

L'eroe che ha fallito

Come abbiamo già notato, Fadeev costruisce il suo romanzo "The Defeat" sull'antitesi. Un'analisi del lavoro mostra che l'antipodo di Ivan Morozov è Pavel Mechik, che non ha resistito alla prova della dura realtà. L'autore interpreta ogni sua azione come espressione di egoismo, debolezza, mancanza di un nucleo morale. Tutti questi tratti alla fine spingono Swordsman al tradimento. Nello sfatare questo eroe, l'autore è coerente. Questa persona per lui è inizialmente codarda, meschina e le sue sofferenze sono insignificanti, superficiali. Nella descrizione di questo intellettuale non troviamo il desiderio di raffigurare una personalità contraddittoria e complessa, caratteristica dei contemporanei dell'autore.

Abbiamo identificato solo i punti principali presenti nell'opera "The Defeat" di Fadeev. La nostra analisi può essere integrata. Dopotutto, ognuno di noi comprende la letteratura a modo suo. Prova a trovare da solo alcune altre caratteristiche del romanzo "The Rout" (Fadeev). L'analisi per capitoli ti aiuterà a comprendere meglio il lavoro, a identificare modelli interessanti.

L'opera racconta che Levinson, comandante di un distaccamento partigiano, ordina a Morozka, il suo attendente, di portare un pacco a un altro distaccamento. Tom non vuole andare, quindi suggerisce di mandare qualcun altro. Il comandante, avendo sentito parlare di ciò, ordina al suo attendente di consegnare con calma le sue armi e poi di andare dove vuole. Dopo averci ripensato, Frost decide di prendere la lettera e si avvia all'incarico, notando che non può in alcun modo "lasciare il distaccamento". Non è un caso che Fadeev ("Rout") lo noti. L'analisi di Morozko, il protagonista del romanzo, rivela il suo carattere complesso e la sua lotta interiore. Come andrà a finire, lo scoprirai leggendo il riassunto del lavoro fino alla fine.

Il background di Frost, l'eroe raccoglie la spada

Descriviamo i prossimi eventi. Quindi segue il retroscena di Ivan Morozov. Ha lavorato come minatore, già nella seconda generazione. Frost ha fatto tutto sconsideratamente nella sua vita, incluso sposare Varya, un trasportatore ambulante, e poi è partito anche per difendere i sovietici nel diciottesimo anno.

Sulla strada per il distaccamento al comando di Shaldyba, dove l'inserviente sta portando un pacco, nota una battaglia tra partigiani e giapponesi. I soldati russi fuggono, lasciando dietro di sé un ragazzo ferito vestito con una giacca da città. Frost lo prende in braccio e torna dal suo comandante Levinson. Analizzando il racconto "The Defeat" di Fadeev, abbiamo già citato Pavel Mechik. Di seguito ti presenteremo questo eroe in modo più dettagliato.

Mechikov in infermeria

Pavel Mechik, che è stato raccolto da Ivan, si è svegliato solo nell'infermeria della foresta, ha notato l'infermiera Varya (che è la moglie di Morozka) e il dottor Stashinsky. Il ferito è bendato. Sullo sfondo di questo personaggio si racconta che quando viveva ancora in città, voleva essere un eroe, così decise di andare dai partigiani. Tuttavia, è rimasto deluso quando è arrivato ai Reds. Sta cercando di parlare con il dottor Stashinsky in infermeria. Ma lui, avendo saputo che quest'uomo era amico principalmente dei massimalisti-socialisti-rivoluzionari, è riluttante a parlare con Mechik.

La trasgressione di Frost

A Frost non piacque immediatamente l'eroe ferito. La sua opinione su di lui è stata rafforzata quando Frost ha visitato sua moglie in infermeria. Successivamente, ha cercato di rubare meloni a Ryabets, il presidente del villaggio. Tuttavia, è stato costretto a ritirarsi, catturato dal proprietario. Il presidente si lamenta con Levinson e dà l'ordine di prendere l'arma da Frost. Per la sera era prevista una riunione del villaggio per discutere il comportamento inappropriato di questo inserviente. Dopo aver spinto tra i contadini, Levinson capisce finalmente che il distaccamento deve ritirarsi, poiché i giapponesi sono già molto vicini. I guerriglieri si riuniscono all'ora stabilita e il comandante spiega qual è il problema, suggerendo a tutti di decidere cosa fare di Frost.

Frost fa una promessa, indovina il rapporto tra sua moglie e Mechikov

Dubov, partigiano, ex minatore, dice che è necessario espellere l'inserviente dal distaccamento. Ciò colpisce così fortemente l'eroe colpevole che promette di non disonorare mai in alcun modo il titolo di ex minatore e partigiano. Frost, durante uno dei suoi viaggi in infermeria, si rende conto che Mechik e sua moglie hanno un rapporto speciale. Non essendo mai stato geloso di sua moglie prima, questa volta prova rabbia sia nei confronti di sua moglie che di questo "figlio di madre" (definizione che assegna a Frost the Sword).

La spada prende il cavallo

Tutti nel distaccamento pensano che Levinson sia un uomo della razza "corretta", "speciale". I partigiani credono che il comandante capisca e sappia tutto, anche se a volte ha sperimentato esitazioni e dubbi. Levinson, dopo aver raccolto informazioni da tutte le parti, ordina al suo distaccamento di ritirarsi. La spada, già recuperata, torna alla squadra. Il comandante ordina di fornirgli un cavallo. Quindi Mechik ottiene una giumenta "piangente e lamentosa" di nome Zyuchikha. Il partigiano offeso non sa come comportarsi con lei. Incapace di avvicinarsi agli altri membri del distaccamento, non riesce a vedere le "molle" del suo meccanismo.

Mechikov e Baklanov vanno in ricognizione

Mechikov, insieme a Baklanov, decide di mandarlo in ricognizione. Si imbattono in una pattuglia giapponese nel villaggio e ne uccidono tre in una sparatoria. Dopo aver scoperto le principali forze giapponesi, due partigiani tornano al loro distaccamento.

Storia con Frolov

È necessario ritirarsi, è necessario evacuare l'ospedale, ma il Frolov ferito a morte non può essere portato con sé. Stashinsky e Levinson decidono quindi di dargli del veleno. La loro conversazione viene ascoltata da Sword. Cerca di fermare il dottore. Gli urla contro. Frolov capisce cosa sta succedendo e accetta di bere il veleno.

Eventi nel villaggio

Il distaccamento si ritira, Levinson va a controllare le guardie durante la notte, inizia una conversazione con Mechik, che è di guardia. Cerca di spiegare al comandante che si sente male nel distaccamento, ma dopo questa conversazione Levinson ha l'impressione che questo partigiano sia "una confusione impenetrabile". Il comandante invia Metelitsa in ricognizione. Si intrufola nel villaggio dove in quel momento si trovano i cosacchi, scavalca il recinto della casa in cui vive temporaneamente il capo della squadriglia. I cosacchi lo scoprono, lo rinchiudono in una stalla e la mattina dopo lo interrogano, dopodiché lo portano in piazza. Qui si fa avanti un uomo in canottiera, che conduce per mano un pastorello spaventato. Metelitsa ha lasciato il cavallo a questo ragazzo il giorno prima, dopo averlo incontrato nella foresta. Il capo dei cosacchi vuole interrogare il bambino "a modo suo", ma Metelitsa, cercando di strangolarlo, si precipita su di lui. Il capo spara e Metelitsa muore.

Battaglia con i cosacchi

Continua il suo lavoro Fadeev Alexander ("Rout"). Analizzando l'ulteriore contenuto, si possono distinguere i seguenti punti chiave. Lo squadrone cosacco parte lungo la strada. In questo momento lo scoprono i partigiani, che hanno teso un'imboscata, mettendo in fuga i cosacchi. Il cavallo di Frost viene ucciso durante la battaglia. I partigiani, presa la sella, per ordine del comandante, fucilano il suddetto uomo in canottiera. La cavalleria nemica arriva nel villaggio all'alba. Il distaccamento di Levinson, notevolmente assottigliato, si ritira nella foresta, nelle paludi, ma rimane bloccato lì, perché davanti c'è un pantano. Quindi Levinson decide di confondere la palude. Fatto ciò, il distaccamento si dirige verso il ponte, dove i cosacchi hanno teso un'imboscata. Mechik va di pattuglia, ma scappa, scoperto dai cosacchi, timorosi di avvertire il distaccamento di Levinson. Frost, che lo stava seguendo, spara tre volte, come concordato, e muore. Il distaccamento di Levinson si precipita all'attacco, rimangono in vita solo 19 persone.

Quindi, abbiamo esaminato il lavoro creato da Fadeev ("Sconfitta"). Sintesi, analisi di esso ti sono state presentate. Ci auguriamo che questo articolo ti sia stato utile.

Sviluppo di una lezione sull'argomento:

Processo letterario degli anni '20. Gruppi letterari e riviste. AA Fadeev. Il romanzo "Distruzione".

Tipo di lezione: introduzione al nuovo materiale

Tipo di classe: imparare nuovo materiale

Obiettivi:

educativo: Pil materiale proposto dovrebbe fornire la copertura più completa ed esauriente del processo letterario degli anni '20; mostrare un processo letterario vivente, delineare i problemi che si pongono nella letteratura di questo periodo, problemi che saranno discussi ulteriormente quando si studieranno gli argomenti monografici del corso; dare un'idea della personalità dello scrittore, dare una breve panoramica della situazione letteraria degli anni '20-'30;

sviluppando: sviluppare capacità e abilità creative, confrontare, trarre conclusioni, generalizzare;

educativo: vfavorire lo sviluppo di una persona libera, responsabile, consapevole di se stessa e di ciò che la circonda.

mossa lezione

1. Momento organizzativo (Registrazione dell'argomento della lezione nel diario. Preparazione del posto di lavoro. Creazione di situazioni problematiche.) (1-5 min)

2. Verifica delle conoscenze degli studenti. Riassumendo i risultati del controllo. ( 10 minimo)

Controllo domiciliare compito esterno

3. Riportare l'argomento della lezione, stabilire lo scopo e gli obiettivi della lezione (5 min)

4. Presentazione di nuovo materiale, metodologia applicata (60 min)

1. Conferenza dell'insegnante.

Il processo letterario la vita letteraria di un certo paese ed epoca, compresa l'evoluzione di generi, temi e la conservazione e vari usi del patrimonio classico, il ripensamento di temi eterni, l'emergere o l'estinzione di determinate comunità, sistemi e interconnessioni di letterature. I concetti principali che caratterizzano il processo letterario sono i sistemi artistici, i movimenti letterari, le tendenze, i metodi creativi.

1. Caratteristiche della letteratura degli anni '20.

Nel campo della letteratura, la scissione nella società, che si concluse con la rivoluzione e la guerra civile, si espresse nel fatto che dopo il 1917 il processo letterario si sviluppò secondotre direzioni opposte e spesso quasi non sovrapposte.

Letteratura emigrante

All'inizio degli anni '20, la Russia ha vissuto l'emigrazione di milioni di russi che non volevano sottomettersi alla dittatura bolscevica.

I. Bunin, A. Kuprin, V. Nabokov, I. Shmelev, M. Cvetaeva.

Una volta in terra straniera, non solo non hanno ceduto all'assimilazione, non hanno dimenticato la loro lingua e cultura, ma hanno creato - in esilio, in un ambiente linguistico e culturale straniero - la letteratura della diaspora, la diaspora russa.

Letteratura sovietica:

È stato creato nel nostro paese, pubblicato e trovato la strada per il lettore.

Questo ramo della letteratura russa ha subito la più potente pressione della stampa politica.

Indicazioni letterarie:

Realismo.

Il realismo ha cercato di adattarsi all'atteggiamento di una persona del 20 ° secolo, a nuove realtà filosofiche ed estetiche.Realismo aggiornato.

realismo socialista , una nuova estetica basata sull'affermazione di caratteri normativi in ​​circostanze normative.

2. Prosa degli anni '20.

L'inizio degli anni '20 in letteratura fu caratterizzato da una maggiore attenzione alla prosa. Godeva di un vantaggio sulle pagine della prima rivista sovietica Krasnaya Nov, pubblicata dall'estate del 1921. Gli eventi storici accaduti intorno hanno colpito tutti e tutti e hanno richiesto non solo l'espressione delle emozioni, ma anche la loro comprensione. La prosa sovietica degli anni '20 non era omogenea né al momento della sua apparizione, né successivamente, nel processo di percezione del lettore.

3. Raggruppamenti letterari.

RAPP

LEF

Immaginari

"Passaggio"

OBERIU

Costruttivisti

"Fratelli Serapione"

OPOYAZ

RAPP - Associazione Russa degli Scrittori Proletari:

1925-1932

L'organo stampato è la rivista "Sulla posta", "Sulla posta letteraria".

Rappresentanti - Dm. Furmanov, Al. Fadeev.

Idee: sostegno alle organizzazioni letterarie proletarie, imparare dai classici, sviluppare la critica comunista, negazione del romanticismo, lotta contro l'influenza neo-borghese nella letteratura, Akhmatova, Khodasevich, Cvetaeva, Bunin - "nemici di classe", Mayakovsky, Prishvin, K. Fedin - “compagni di viaggio”, teoria del vivente.

LEF - anteriore sinistro delle arti:

1922-1929

L'organo stampato è la rivista "LEF", "New LEF".

Rappresentanti - Mayakovsky V., B. Pasternak, O. Brik.

Idee: la creazione di un'arte rivoluzionaria efficace, la critica del passivo "psicologismo che riflette il quotidiano", la teoria del "fatto letterario", che nega la finzione, richiedendo all'arte di evidenziare i fatti di una nuova realtà.

Immaginazione:

movimento letterario

1919-1927

L'organo stampato è "Paese sovietico".

Rappresentanti - S. Yesenin, N. Klyuev, V. Shershenevich.

Idee: "mangiare l'immagine del significato", che si esprimeva nella violazione delle forme grammaticali che determinano il significato.

"Passaggio":

associazione letteraria

Fine 1923-inizio 1924 - 1932

L'organo stampato è la rivista Krasnaya Nov.

Rappresentanti - V. Kataev, E. Bagritsky, M. Prishvin, M. Svetlov.

Idee: si opponeva alla "vita quotidiana senza ali", si batteva per il mantenimento di una continuità con la maestria artistica della letteratura classica russa e mondiale, proponeva il principio di sincerità, intuizionismo, umanesimo.

OBERIU - un'associazione di vera arte:

gruppo letterario e teatrale.

1927-1928

Rappresentanti - D. Kharms, N. Zabolotsky, A. Vvedensky.

Idee: al centro della creatività c'è "il metodo di una concreta sensazione materialistica di una cosa e di un fenomeno", hanno sviluppato alcuni aspetti del futurismo, rivolti alle tradizioni dei satirici russi della fine del XIX-inizio. 20 ° secolo

Costruttivismo:

movimento letterario

1923-1930

Rappresentanti - I. Selvinsky, V. Ibner, V. Lugovskoy.

Idee: convenienza, razionalità, economicità della creatività; lo slogan: "Breve, conciso, nelle piccole cose - molto, in un punto - tutto!", il desiderio di avvicinare la creatività alla produzione (il costruttivismo è strettamente connesso con la crescita dell'industrializzazione), hanno rifiutato la decorazione immotivata, il linguaggio dell'arte si riduceva allo schematismo.

"Fratelli Serapione":

gruppo letterario.

1921

rappresentanti - K. Fedin, V. Kaverin, M. Slonimsky.

Idee: "ricerca di metodi per padroneggiare nuovo materiale" (guerra, rivoluzione), ricerca di una nuova forma d'arte, l'obiettivo è padroneggiare le tecniche di scrittura

OPOYAZ - società per lo studio del linguaggio poetico

scuola letteraria russa.

1914-1925

Rappresentanti - Y. Tynyanov, V. Shklovsky.

Il periodo di massimo splendore della drammaturgia russa:

M. Bulgakov "I giorni dei Turbini", "L'appartamento di Zoyka";

N. Erdman - "Mandato", "Suicidio";

E. Zamyatin - "Pulce";

V. Mayakovsky - "Insetto".

Tempo di ricerca e sperimentazione in letteratura:

Il tema principale della letteratura era la rappresentazione della rivoluzione e della guerra civile:

M. Bulgakov "La guardia bianca"

Furmanov "Chapaev"

B. Pilnyak "L'anno nudo"

A. Serafimovich "Iron Stream"

M. Sholokhov "Storie di Don"

A. Malyshkin "La caduta di Dair"

I. Babele "Cavalleria"

A. Vesely "Russia, lavata dal sangue".

Gli artisti hanno fatto ampio uso del grottesco, della fantasia, dell'ironia e della satira:

Storie di M. Zoshchenko

A. Platonov "Città di Gradov"

M. Bulgakov "Cuore di cane"

E. Zamyatin "Noi"

I. Ilf e E. Petrov "Le dodici sedie", "Il vitello d'oro"

A. "Vele scarlatte" verdi e "Correre sulle onde"

1929: Tutto è cambiato.

Quest'anno ha segnato l'inizio della persecuzione di M. Bulgakov, A. Platonov, B. Pilnyak.

Da quell'anno, il relativo equilibrio di potere è stato bruscamente disturbato.

I metodi della lotta politica spietata furono trasferiti alla letteratura.

Stava arrivando un nuovo tempo con nuovi eroi e una nuova comprensione delle cose in lavorazione.

Era il dramma generale dell'intellighenzia russa, vissuta da essa a cavallo tra gli anni '20 e '30.

4. Pubblicità.

Giornalismo dello scrittore è parte integrante della letteratura.

Questo è un genere di opere letterarie, che si trova all'incrocio tra finzione e prosa scientifica (socio-politica).Lo scopo principale del giornalismo - per sollevare problemi socialmente significativi e di attualità della vita moderna, adotta una parola oratoria, il suo stile è caratterizzato da un'emotività aumentata e aperta.

Tutti gli scrittori sono uniti dal tema comune della comprensione della rivoluzione, che è in contatto con il problema dell'intellighenzia, del popolo e della cultura. Tutti gli scrittori cercano le origini della catastrofe del 1917, l'atteggiamento barbaro nei confronti del patrimonio culturale, ne parlanocolpa dell'intellighenzia che si sono dimenticati di ricordare alla gente che anche loro hanno dei doveri, hanno delle responsabilità per il proprio Paese. Sia V. Korolenko, sia I. Bunin, sia M. Gorky valutano con sarcasmo l'imposizione di un nuovo sistema, i fatti della violenza, il divieto del pensiero originale. Esortano a prendersi cura del patrimonio culturale del paese e delle persone.

Per Gorkyrivoluzione - "convulsioni", che dovrebbero essere seguite da un lento movimento verso l'obiettivo, fissato dall'atto di rivoluzione. I. Bunin e V. Korolenko considerano la rivoluzione un crimine contro il popolo, un crudele esperimento che non può portare alla rinascita spirituale.

Persone . M. Gorky considerava in lui una massa selvaggia e impreparata, a cui non ci si può fidare del potere. Per Bunin, le persone erano divise in coloro che si chiamano "Nikami Robbery" e coloro che portano tradizioni russe secolari. V.Korolenko afferma che le persone sono un organismo senza spina dorsale, di corpo molle e instabile, ovviamente delirante e che si lascia condurre lungo il sentiero della menzogna e del disonore.

Gli eventi storici che seguirono l'ottobre 1917 costrinsero molti scrittori a cambiare opinione: M. Gorky fu costretto ad adattarsi all'ideologia bolscevica. I. Bunin e V. Korolenko divennero ancora più fermamente radicati nelle loro convinzioni e non riconobbero la Russia sovietica fino alla fine dei loro giorni.

5. Poesia degli anni '20.

Uno sguardo moderno alla poesia degli anni '20 intorno a ottobre, alle figure dei poeti che hanno visto il XX secolo in un modo completamente diverso rispetto a prima della rivoluzione, suggerisce un nuovo approccio alla comprensione di molte opere. Le forze di attrazione per la rivoluzione e allo stesso tempo scioccate dalla sua severità, la profondità del dolore per una persona e allo stesso tempo l'ammirazione per tutti coloro che sono rimasti una persona nella rivoluzione, la fede nella Russia e le paure per il suo percorso hanno creato un sorprendente composizione di colori, tecniche a tutti i livelli di molte opere. Nuovi problemi costretti ad aggiornare la poetica. Dopo aver analizzato le poesie degli anni '20 del XX secolo, siamo giunti a conclusioni.

2. Conoscenza della biografia di A. Fadeev.

3. Lavora con il romanzo di A. Fadeev "Defeat".

Per Fadeev, in quanto scrittore proletario e figura attiva nella RAPP, è molto importante opporsi agli eroi in termini di classe e socio-politici. L'opposizione è sempre diretta e inequivocabile.Antitesi è il tema principale del romanzo. La contraddizione si verifica a diversi livelli:

Esterno ("rosso" e "bianco").

Interno (istinto - coscienza, bene - male, amore - odio).

Anche il sistema delle immagini ha un'evidente antitesi. Questa è l'opposizione di due eroi: Sword e Frost. Frost è un lavoratore, Mechik è un intellettuale. Con questa opposizione, Fadeev decide la domanda:quali sono i percorsi del popolo e dell'intellighenzia nella rivoluzione. Per rispondere a questa domanda, è necessario confrontare le immagini di Sword e Frost nel romanzo "The Rout".

Analisi comparativa delle immagini.

Qual è il percorso per diventare Frost? (1 capitolo)

Difficile, tra alti e bassi, il percorso per diventare una persona. La consapevolezza di se stessi come persona inizia quando una persona inizia a porre domande: qual è il significato della mia esistenza? Frost, fino al momento in cui è entrato nel distaccamento, non si è posto domande del genere.

Quale evento ha fatto sì che Morozka guardasse la vita in modo diverso?

La prima pietra miliare dell'autocoscienza è stata la prova di lui (capitolo 5). Frost all'inizio non capiva perché fosse processato. Ma quando ha sentito centinaia di occhi curiosi su di lui, ha sentito le parole di Dubov che "ha disonorato la tribù del carbone". Frost tremò, divenne pallido, come una tela, "il suo cuore cadde in lui, come se fosse foderato". . Sì, darò sangue per vena per tutti, e non che sia un peccato o cosa!

Cosa impariamo sulle aspirazioni di vita di Morozka?

Frost sa esattamente perché è nel distaccamento. È a suo agio nel flusso rivoluzionario, perché, nonostante le sue buffonate e le sue rotture spontanee, era attratto dalle persone “giuste”: “Ha cercato con tutte le sue forze di mettersi sulla strada che gli sembrava dritta, chiara e corretta, lungo il quale persone come Levinson, Baklanov, Dubov. (capitolo 12).

I pensieri di Frost secondo cui qualcuno gli impedisce ostinatamente di entrare in questa strada non lo hanno portato alla conclusione che questo nemico è in se stesso, è particolarmente piacevole per lui pensare di soffrire a causa della meschinità di persone come Mechik .

Come si sviluppa l'immagine della Spada nel romanzo?

Fadeev fin dall'inizio contrasta Frost con una spada pulita e bella. La spada viene mostrata per la prima volta insieme a persone che si precipitano in preda al panico: "con una giacca da città dai capelli corti, trascinando goffamente un fucile, un ragazzo magro correva, zoppicando". Inoltre, la Spada si precipiterà quando, dopo aver tradito i suoi compagni, verrà salvato dall'inseguimento. "Il viso del ragazzo era pallido, senza barba, pulito, anche se imbrattato di sangue." Fadeev descrive Mechik in modo tale che sia il suo aspetto pietoso che l'atteggiamento dell'autore nei suoi confronti diventano immediatamente chiari. Frost lo salva, rischiando la propria vita. Nell'ultimo capitolo, Frost salva l'intera squadra, tradita da Mechik, a costo della sua vita.

Il capitolo 2 del romanzo è dedicato a Mechik, quindi nei primi due capitoli si determina l'antitesi principale, si delinea un conflitto: “A dire il vero, a Frost non piacevano i salvati a prima vista.”. Quindi l'autore valuta immediatamente Mechik attraverso Frost, sottolineandolo con varie parole: "noioso", "bocca gialla", "moccioso".

Nel descrivere la Spada, Fadeev usa spesso parole con suffissi minuscoli che conferiscono all'immagine un tono sprezzante: "in una giacca da città", un allegro motivo cittadino fischiato allegramente" - l'origine "urbana" è costantemente sottolineata. La spada ogni tanto arrossisce, parla incerto, "strizza gli occhi con orrore".

Cosa ha causato il conflitto interno della Spada?

Attirato nel tritacarne della guerra civile, il Mechik era inorridito dallo sporco, dalla violenzatu, mancata corrispondenza di due mondi: interno ed esterno. All'inizio aveva una vaga idea di cosa lo aspettava. Una volta nel distaccamento, vide che le persone intorno a lui non somigliavano affatto a quelle create dalla sua ardente immaginazione. Questi erano più sporchi, più licenziosi, più duri e più diretti. La pulizia e lo sporco esterni saranno opposti a quelli interni, solo loro cambieranno posto. Il Mechik sogna infatti la pace, il sonno, il silenzio. Si rivolge alla gentile e premurosa Varya e tradisce immediatamente il suo precedente amore. Tuttavia, prova anche "gratitudine quasi filiale" a Varya. Le collisioni con la realtà portano sempre più delusioni a Mechik nelle sue idee romantiche sulla vita (episodio con un cavallo nel capitolo 9).

Fadeev costruisce il romanzo in modo tale che Mechik offra una serie di opportunità per fondersi con il distacco, per comprendere l'essenza interiore di ciò che sta accadendo, ma Mechik non ha mai visto le molle principali del meccanismo di distacco e non ha sentito il bisogno di tutto che si stava facendo.

Quale episodio rivela la vera essenza di Frost and Sword?

La prova più dura di una persona è la situazione di scelta tra la vita e la morte. Nell'ultimo capitolo, Fadeev mette gli eroi in una situazione del genere, e lo stesso per entrambi. La scelta di una persona dipende da ciò che ha vissuto prima, qual è il suo nucleo morale. La morte di Morozka, la sua impresa ha dimostrato che è la stessa nuova persona che la rivoluzione dovrebbe educare. Senza pensare a se stesso, Morozka dà la vita per il bene dei suoi compagni: “Li sentiva così vividamente in se stesso. Queste persone stanche e ignare che si fidavano di lui, che in lui sorsero pensieri di qualche altra possibilità per se stesso, oltre alla possibilità di avvertirli del pericolo.

La spada, mandata di pattuglia, "scivolò di sella". Questo è predeterminato dall'autore: Mechik capiva male perché fosse stato mandato avanti, ma obbedì. Il tradimento di Sword è evidenziato dai suoi umilianti movimenti del corpo; si dibatte a quattro zampe, fa salti incredibili, salvandogli la vita. E soffre non tanto perché le persone sono morte a causa sua, ma perché "la macchia indelebilmente sporca di questo atto contraddiceva il buono e il puro che ha trovato in se stesso"

In che modo l'autore risolve il problema dell'intellighenzia e della rivoluzione attraverso le immagini di Morozka e Sword?

Frost è caratterizzato da un atteggiamento sobrio e reale nei confronti della realtà, una crescente consapevolezza di ciò che sta accadendo, una comprensione del significato e dello scopo della lotta. Mechik è un romantico, pieno di conoscenza non reale, ma libresca, una persona che non aveva una visione chiara e chiara degli eventi e non si era ancora resa conto del suo posto nella vita e, cosa più importante, non era gravata da politiche e morali i principi.

Insegnante: La ragione principale sia dell'irresponsabilità, sia della codardia e della debolezza del Mechik, Fadeev considera il suo egoismo, individualismo e un senso di personalità troppo sviluppato. Il tradimento, secondo Fadeev, è il finale naturale a cui arriva l'intellettuale, non collegato da profonde radici con il popolo, le masse, con il proletariato e il suo partito. Tuttavia, Fadeev mostra che anche tra l'intellighenzia ci sono persone devote alla causa della rivoluzione. Queste sono persone di una "razza speciale".

5. Consolidamento del materiale studiato, tecnica applicata (5 min).

Conversazione.

Quale evento storico è trattato nel romanzo? (Guerra civile)

Dove si svolgono gli eventi? (In Estremo Oriente)

Chi è il personaggio principale del romanzo? (Levinson, Frost, Mechik)

Perché il lavoro dal titolo su larga scala "The Rout" è limitato alla storia di un distaccamento?

6. Riassumendo (3 min)

7 . Letteratura necessaria per prepararsi alla lezione.

1. Zinin S.A., Sakharov V.I.letteratura russaore 1.2 10 celle - M .: " Parola russa", 20 14 .

8. Compiti a casa per gli studenti (2 min.)

Libro di testo: pag. 310-362;

Il romanzo "The Rout" di A. Fadeev

idea principale A. Fadeev ha definito il romanzo "Sconfitta" come segue:"In una guerra civile avviene la selezione del materiale umano ... Tutto ciò che non è in grado di combattere viene eliminato ... Le persone vengono rifatte".Non importa quanto controversa sia la valutazione degli eventi della guerra civile dalle posizioni odierne, l'indubbio merito di Fadeev è di aver mostrato la guerra civile dall'interno. L'autore evidenzia non azioni militari, ma una persona.
Non è un caso che Fadeev scelga di descrivere nel romanzo il tempo in cui il distaccamento era già sconfitto. Vuole mostrare non solo i successi dell'Armata Rossa, ma anche i suoi fallimenti. Negli eventi drammatici di questo periodo, i caratteri delle persone sono profondamente rivelati.

Il posto centrale nel romanzo è occupato dalle immagini del comandante del distaccamento Levinson, Frost e Mechik. Tutti loro sono collegati dalle stesse condizioni di vita, e questo aiuta il lettore a giudicare i personaggi di questi eroi.
Ivan Morozov , O Gelo , come viene chiamato, non ha cercato nuove strade nella vita. Questo è naturale nelle sue azioni, un ragazzo loquace e distrutto di ventisette anni, un minatore di seconda generazione. Attraverso la vita, ha percorso i vecchi sentieri consolidati. Il salvataggio del Mechik divenne, per così dire, l'impulso per il rifacimento di Frost. Vediamo che l'eroe prova compassione per Mechik, mostra coraggio, ma c'è anche disprezzo per questa persona, che considera "pulita".
Frost è molto offeso dal fatto che Varya si innamori di Mechik. "In entogo, da mamma o cosa?" - le chiede e chiama con disprezzo Mechik "bocca gialla". Contiene dolore e rabbia. E ora ruba meloni. E ha molta paura di essere espulso dall'esercito per questo reato. È impossibile per lui, si è già abituato a queste persone. E non ha nessun posto dove andare. Alla “corte” dice sinceramente: “Avrei... avrei fatto una cosa simile... se avessi pensato... ma lo farei, fratelli! Sì, darò sangue per vena per tutti, e non che sarebbe una vergogna o qualcosa del genere!
Frost ha fallito nelle relazioni personali. Dopotutto, non ha nessuno più vicino a Varya e deve affrontare da solo i problemi personali. È solo e cerca la salvezza nel distacco. È veramente devoto ai suoi compagni di squadra. Frost rispetta Levinson, Baklanov, Dubov, cerca persino di imitarli. Hanno visto in Frost non solo un buon combattente, ma anche una persona comprensiva, lo hanno sempre sostenuto. Ci si può fidare di Frost: dopotutto, è lui che viene inviato all'ultima ricognizione. E questo eroe, a costo della sua vita, avverte le persone del pericolo. Anche negli ultimi momenti della sua vita, non pensa a se stesso, ma agli altri. Per devozione al lavoro e coraggio, per gentilezza - dopotutto, Morozka non si è vendicato di Mechik per la moglie perduta - l'autore ama il suo eroe e trasmette questo amore al lettore.
Come Frost, il comandante del distaccamentoLevinson Fadeev mostra una persona vivente con le sue fluttuazioni e sentimenti intrinseci. L'autore non idealizza questo eroe. Esternamente è poco appariscente, simile a uno gnomo con la sua bassa statura e la barba rossa. Era sempre all'erta: temeva che il suo distaccamento venisse colto di sorpresa, e iniziò a prepararsi alla resistenza, ma in modo tale che nessuno lo sapesse. È vigile e perspicace. Tutti i partigiani lo consideravano "corretto".
Ma lo stesso Levinson vedeva le proprie debolezze, così come le debolezze delle altre persone. Quando la squadra si trova in una situazione difficile, Levinson cerca di essere un esempio per il resto. Quando questo non funziona, inizia a usare la forza del potere, la coercizione (ricorda come spinge un combattente nel fiume sotto la minaccia delle armi). Essere a volte crudele gli fa sentire il dovere, che per Levinson è soprattutto. Raccoglie tutte le sue forze in se stesso e il distacco sotto la sua guida irrompe in avanti ... Ma dopo la svolta, Levinson non ha più la forza. Quando la fatica fisica quasi vince, Baklanov viene in suo aiuto. Questo giovane "ragazzo" ingenuo è stato in grado di guidare il distaccamento in avanti. Levinson è debole, ma questo suggerisce che non è il comandante a emergere nel suo comportamento, ma la persona. Fadeev vede i difetti del suo eroe e crede che gli manchino vitalità, coraggio e volontà. In Levinson siamo attratti dal fatto che tutti i suoi pensieri e le sue azioni esprimono gli interessi del distacco, delle persone. Le sue esperienze personali passano in secondo piano.
Le immagini di Frost, Metelitsa e altri membri del distaccamento si oppongono all'immagineSpada. Questo è un giovane di diciannove anni che è venuto volontariamente al distaccamento per divertire il suo orgoglio e la sua vanità. Pertanto, si precipita nel luogo più caldo per mettersi alla prova il più rapidamente possibile. Questa persona non riesce ad avvicinarsi al resto della squadra, perché soprattutto ama se stesso. Ha sempre pensato solo a se stesso, quindi era un estraneo nel distaccamento. Mechik ha l'idea della diserzione, sebbene lui stesso sia arrivato al distaccamento. Questo è esattamente ciò che parla delle vere intenzioni della Spada. Non serviva la causa, ma voleva semplicemente mostrare la sua abilità.
Pertanto, possiamo dire che il distaccamento è un'unica entità e la Spada si distingue dal resto. E quando finalmente diserta, il lettore non è sorpreso. E a cosa pensa Mechik quando diserta? "... Come ho potuto farlo - io, così buono e onesto e che non desideravo fare del male a nessuno ..." E dopotutto, è stata la Spada a causare la morte di Frost. Mi sembra che questo eroe dell'opera sia meglio caratterizzato dalle parole di Levinson, che ha definito Mechik un "fiore vuoto senza valore", debole, pigro e volitivo. E sebbene l'eroe collettivo del romanzo di A. Fadeev "Rout" sia un distaccamento militare che opera in Estremo Oriente, non ci sembra qualcosa di unificato. Ci entrano persone troppo diverse. Ogni persona è una persona che ha le proprie radici sociali, sogni e stati d'animo. Ciò è confermato dalle immagini di Frost, Levinson e Mechik, così diverse tra loro.

Il romanzo di Alexander Fadeev è stato scritto all'inizio del XX secolo, a quel tempo c'erano due punti di vista: i socialdemocratici e i massimalisti socialisti-rivoluzionari. Ci sono due eroi nel romanzo, Frost e Sword, che hanno queste convinzioni. Per comprendere meglio queste indicazioni, confronteremo gli eroi. L'autore ci invita a confrontarli, mostrando come si comportano in situazioni diverse in relazione tra loro e con i loro compagni.

Come viene mostrato Frost nel romanzo?

(lavorare con il testo) gli studenti leggono gli episodi che caratterizzano Frost.

Come viene rappresentata la Spada? (lavorando con il testo e compilando la tabella) gli studenti leggono gli episodi che caratterizzano Mechik.

Gelo E spada

contesto sociale

Frost è un minatore di seconda generazione. Dall'età di dodici anni ha lavorato in una miniera, "non ha cercato strade nuove, ma ha seguito le vecchie strade già verificate".

Mechik, al contrario, è nato in una famiglia intelligente, in città, ha ricevuto idee sul mondo dai libri in cui tutto andava bene. In generale, quando è cresciuto ed è entrato nella vita, si è scoperto che non era affatto pronto per questo.

Formazione scolastica

Frost non è stato istruito, non ha visto una bella vita, ma ha imparato a farsi strada nella dura realtà, guadagnandosi da vivere facendo rotolare pesanti carrelli con il minerale

Mechik si è diplomato al liceo e ha vissuto senza preoccupazioni con i soldi dei suoi genitori

Aspetto

L'aspetto di Frost è descritto dalla sua somiglianza con un cavallo: "gli stessi occhi chiari, verde-marrone, altrettanto tozzi e con le gambe arcuate, altrettanto semplici astuti e lascivi",

La spada era "pulita", bionda, con i capelli ricci.

Educazione

Fin dalla tenera età, Morozka ha imparato a bere vodka, imprecare, condurre uno stile di vita ambulante. Bala ha un altro tratto negativo - non riconosceva alcuna autorità, ma c'è anche un punto positivo - non ha mai tradito i suoi compagni, per cui tutti lo rispettavano e lo consideravano il suo uomo.

Mechik era un "cocco di mamma", per lui l'attività migliore era leggere libri.

Esperienza di vita

Prima di unirsi al distaccamento di Levinson, Morozka è andato al fronte, dove ha ricevuto molte ferite, è stato colpito due volte da una granata, dopodiché ha lasciato il lavoro e si è unito ai partigiani

Mechik, essendo entrato a far parte del Partito socialista-rivoluzionario massimalista, ha ricevuto un rinvio al distaccamento partigiano di Shalbybin e, desiderando imprese "libresche", si è unito al distaccamento, ma i suoi sogni svaniscono rapidamente al primo incontro con i partigiani: viene picchiato senza capire chi è. Quando i giapponesi attaccarono il distaccamento di Shaldyba, Mechik fu ferito e salvato da Frost, che fu mandato a portare un pacco al loro distaccamento. Quindi Mechik è finito nel distaccamento di Levinson.

L'atteggiamento degli altri nei confronti dei personaggi

Le persone circostanti trattavano Morozka in modo diverso, era rispettato per il fatto che si prendeva sempre cura del suo cavallo, teneva pulite le sue armi e non tradiva mai i suoi compagni, questa era la cosa principale per il partigiano, ed era considerato suo. Ma c'era anche un lato negativo, era arrogante e non obbediva a nessuno, volevano trovare giustizia per lui e aspettavano il momento. Un momento simile è arrivato. Una volta che non ha resistito e ha rubato i meloni dal giardino di qualcun altro, è stato condannato, ma graziato, togliendogli la parola d'onore del minatore e partigiano che avrebbe migliorato.

Quasi nessuno riconosceva la spada per il fatto che, in primo luogo, era un social rivoluzionario massimalista, in secondo luogo, non poteva, o meglio non voleva seguire l'arma e il cavallo, e in terzo luogo, avendo stretto amicizia con Chizh, che insegnava lui per sottrarsi al lavoro, non ha rispettato i requisiti del comandante del distaccamento. Nel distaccamento c'era l'opinione che fosse "una confusione impenetrabile", "pigro e volitivo", "un fiore vuoto senza valore".

Atteggiamento di servizio

La spada si addormentò sulla sella e quasi cadde nelle mani dei cosacchi, dopodiché fuggì. Per questo motivo, Frost è stato ucciso, ma è comunque riuscito a sparare tre volte in aria per avvertire i suoi

La spada in questo momento fuggì, salvandogli la vita. Rendendosi conto della sua colpa, decise di spararsi, ma, rendendosi conto che questo era al di là del suo potere, tornò in città, senza pensare a che tipo di potere c'era.

Conclusione

Persone come Morozka possono essere rifatte, perché è fedele al suo popolo, e se avesse dato la sua parola d'onore che sarebbe migliorato, avrebbe mantenuto la sua promessa, anche se gli fosse costata la vita

La spada, com'era "pulito", rimarrà tale, avendo tradito i suoi compagni, è un egoista, "perché più di ogni altra cosa al mondo amava ancora se stesso".

Le posizioni di vita degli eroi non sono importanti qui, e soprattutto la loro umanità. Sono molto turbato dalle azioni della Spada, perché ha tradito il suo salvatore, lo ha abbandonato, ma doveva restare e morire con lui, o forse sarebbero sopravvissuti se la Spada non si fosse addormentata in sella. Sì, è assurdo, vai in ricognizione e addormentati! Questa è completa irresponsabilità! E, cosa più importante, è stato lasciato a conviverci senza troppi rimorsi. Qui Frost è un eroe. Sapendo che ora sarebbe morto, ha adempiuto al suo dovere ed è morto come un vero eroe.