Una breve rivisitazione di "Storia ordinaria" Goncharov I.A. (molto brevemente)

Breve rivisitazione

"Storia ordinaria" Goncharov I.A. (molto brevemente)

Sasha Aduev, la protagonista del romanzo, vive con noncuranza nel villaggio in stile Oblomov. La madre con molti baci e istruzioni lo manda a San Pietroburgo da suo zio, Peter Ivanovich Aduev. Con schizzinoso stupore, lo zio legge una lettera di una ragazza (ora è già una vecchia), a cui era affezionata in gioventù: che sentimentalismo provinciale! Un'altra lettera della madre di Sasha (la moglie del defunto fratello Pyotr Ivanovich) - consegna suo figlio alla "cara bambina". Invano la donna sperava che suo zio sistemasse il nipote al suo posto e gli “coprisse la bocca con un fazzoletto di mosche”. Pyotr Ivanovich affitta una stanza per Sasha e gli dà le sue prime lezioni di praticità urbana. È divertito dall'ingenuo romanticismo di suo nipote, dai suoi magnifici discorsi, dalle sue ingenue poesie. Lo zio rifiuta persino l'educazione del nipote: tutte queste "filosofie" e "retoriche" non sono adatte agli affari. Sasenka è disposta a copiare i documenti in ufficio. C'è anche un lavoro "letterario" per lui (conosce le lingue!): tradurre articoli su letame e melassa di patate per una rivista economica.

Passano diversi anni. Un tocco di provincialità è caduto dal giovane Aduev. Si veste alla moda, ha acquisito una lucentezza metropolitana. È apprezzato nel servizio. Suo zio non incolla più nei locali tecnici le sue poesie e la sua prosa, ma legge con interesse. Ma poi Aduev ha deciso di raccontare a suo zio del suo amore, l'unico al mondo. Lo zio lo prende in giro: i giovani sentimenti romantici, secondo lui, non valgono nulla. E, naturalmente, questa sensazione non può essere eterna: qualcuno "ingannerà" qualcuno. Anche lo zio stesso si sarebbe sposato, non "per calcolo" (per sposare soldi), ma "con il calcolo" - in modo che sua moglie gli andasse bene come persona. La cosa principale è fare il lavoro. E Sasenka, per amore, non invia nemmeno gli articoli all'editore in tempo.

Il tempo è passato. Nadenka (l'unico) preferiva il conte Novinsky ad Alessandro. Il conte (un giovane, bel leone secolare) fa visita ogni giorno, cavalca con una ragazza a cavallo. Sasenka soffre. Maledice l'infedeltà femminile, vuole sfidare il conte a duello. Con tutto questo, viene da suo zio. Pyotr Aduev cerca di spiegare a suo nipote che Nadenka non è da biasimare per essersi innamorato di un altro, che il conte non è da biasimare se è riuscito a catturare l'immaginazione della ragazza. Ma Aduev non ascolta suo zio, gli sembra cinico, senza cuore. La giovane moglie dello zio, Lizaveta Alexandrovna (ta tante), consola Alessandro. Ha anche un dramma: suo marito le sembra troppo razionale, non le parla del suo amore. Non è abbastanza per una giovane donna sensibile che ricordi tutti i suoi desideri, è pronto a fornire il contenuto del suo portafoglio per soddisfare i suoi capricci - e dopotutto, i soldi significano molto per Peter Aduev.

Sasha Aduev riesce a rimanere deluso dall'amicizia: perché un amico della sua giovinezza non gli ha versato lacrime sul petto, ma lo ha solo invitato a cena e ha iniziato a chiedere informazioni sugli affari? È anche deluso dalle riviste che non sono in grado di valutare la sua opera letteraria (argomenti molto magniloquenti e astratti dal vero). Lo zio accoglie con favore la rinuncia alle opere letterarie (Alessandro non ha talento) e costringe il nipote a bruciare tutti i suoi scritti sublimi. Zia Lizaveta prende una sorta di patrocinio su Sasenka. Prendersi cura di Alessandro, ma tante (zia), per così dire, compensa quella parte di sentimentalismo che la sua anima cerca.

Lo zio affida al nipote un incarico importante: "innamorarsi" della vedova Yulia Tafaeva. Ciò è necessario perché il socio dello zio nella fabbrica di porcellane, l'amoroso e intelligente Surkov, spende troppi soldi per questa vedova. Vedendo che il suo posto è occupato, Surkov non sprecherà i suoi soldi. L'incarico è stato svolto brillantemente: Sasenka ha portato via la vedova nervosa sentimentale, e lui stesso è stato portato via. Sono così simili! Anche Julia non immagina "un amore semplice e tranquillo", è assolutamente necessario che lei "cada ai suoi piedi" e giuri "con tutte le forze dell'anima". All'inizio, Alexander è così ispirato dal rapporto delle anime e dalla bellezza di Julia che è pronto a sposarsi. Tuttavia, la vedova è troppo invadente, troppo sottomessa nei suoi sentimenti e il giovane Aduev inizia a stancarsi di questa relazione. Non sa nemmeno come sbarazzarsi della vedova, ma suo zio lo salva dopo aver parlato con Tafaeva.

Disilluso, Alexander cade nell'apatia. Non è interessato alla promozione, lavora in redazione. Si veste in modo casual, trascorrendo spesso intere giornate sul divano. È intrattenuto solo dalla pesca estiva. Mentre è seduto con una canna da pesca, incontra una povera ragazza Lisa - ed è già pronto a sedurla, senza caricarsi degli obblighi del matrimonio.

Il padre di Lisa dà al giovane Aduev una svolta dal cancello. L'indifferenza per tutto supera Alexander. Non riesce a seguire le orme dello zio e ritrovarsi nella società e negli affari (come si direbbe adesso - "negli affari"). Abbastanza soldi per una vita modesta? E basta! Lo zio cerca di distrarlo e in risposta riceve accuse secondo cui il giovane Aduev, per colpa di Aduev Sr., è invecchiato nell'anima prima di acquisire l'esperienza necessaria per questo.

Pyotr Aduev ha ricevuto la sua "ricompensa" per il suo diligente servizio alla causa (e per aver giocato a carte ogni notte): ha mal di schiena. La parte bassa della schiena di Alexander Aduev non farà certo male! Questo è quello che pensa mio zio. Alexander non vede gioia nel "caso". Pertanto, ha bisogno di andare al villaggio. Il nipote ascoltò il consiglio e se ne andò. Mia zia ha pianto tutto il giorno.

Nel villaggio, Alexander prima riposa, poi si annoia, poi torna al lavoro (economico) del diario. Tornerà a Pietroburgo, ma non sa come annunciarlo a sua madre. La vecchia lo solleva da questi guai: muore.

Nell'epilogo, il lettore incontra la malattia inaspettata di zia Lizaveta: è colpita da una profonda indifferenza per la vita. Ciò ha dato origine all'atteggiamento "metodico e arido" del marito nei suoi confronti. Pyotr Ivanovich sarebbe felice di correggere questo (si dimette e vende la pianta!), Ma la malattia di sua moglie è andata troppo oltre, non vuole vittime - niente può rianimarla. Lo zio la porterà in Italia: il benessere di sua moglie è diventato per lui il valore più alto.

Ma Alexander trionfa: sposa una ragazza ricca (molto ricca!) (importa quello che prova!), Sta andando alla grande nel servizio e nelle riviste. Finalmente è felice con se stesso. L'unica cosa negativa è che la parte bassa della schiena ha iniziato a far male un po '...

Il romanzo, pubblicato per la prima volta su Sovremennik nel 1847, è autobiografico: Ivan Goncharov è facilmente riconoscibile in Sasha Aduev nel momento in cui dedicava tutto il suo tempo libero dal servizio alla scrittura di poesie e prosa. "Ho poi annegato le stufe con pile di carta scritta", ha ricordato lo scrittore. "An Ordinary Story" è il primo lavoro con cui Goncharov ha deciso di rendere pubblico. Nelle poesie attribuite a Sasha, i critici letterari riconoscono le poesie originali dell'autore (rimanendo in bozze). Nelle poesie di Sasha si cantano i "luoghi comuni" del romanticismo: sia la malinconia che la gioia sono senza causa, non hanno nulla a che fare con la realtà, "piombano come una nuvola improvvisa", ecc.

Direzione letteraria

Goncharov è un brillante rappresentante di quella generazione letteraria che, nelle parole del ricercatore contemporaneo V.G., il realismo era negli anni Quaranta dell'Ottocento. qualcosa come l'auto-riabilitazione, il calcolo con un passato romantico.

Genere

An Ordinary Story è un tipico romanzo educativo, che descrive un cambiamento fondamentale nelle prospettive e nel carattere del protagonista - un tipico giovane della sua generazione - sotto l'influenza dei cambiamenti nella società e degli alti e bassi quotidiani.

Problemi

Il problema dell'inevitabilità dei cambiamenti in una persona sotto l'influenza dei cambiamenti nella società è il principale nel romanzo, ma l'atteggiamento nei suoi confronti non è affatto univoco: il titolo stesso contiene una parte di amara ironia, rimpianto per l'ingenuo , ma puri ideali di giovinezza. E da qui il secondo importante problema, che consiste nel fatto che un individuo, socialmente perfettamente adattato, non è in alcun modo in grado di garantire né a se stesso né alla persona amata semplici valori umani universali (salute fisica, soddisfazione morale, felicità familiare) quelli.

Personaggi principali

Aduev Jr. (Alexander) è un giovane di buon cuore con il quale, nel corso del romanzo, ha luogo una "storia ordinaria" di maturazione e indurimento.

Aduev Sr. (Pyotr Ivanovich), lo zio di Alexander, è un "uomo d'azione".

Lizaveta Alexandrovna è la giovane moglie di Pyotr Ivanovich, ama e rispetta suo marito, ma simpatizza sinceramente con suo nipote.

Stile, trama e composizione

Il romanzo di Goncharova è un caso eccezionale di maturità stilistica, la vera maestria di un'opera prima. L'ironia che permea la presentazione dell'autore è sottile, a volte sfuggente e si manifesta col senno di poi, quando la composizione semplice ma elegante del romanzo fa tornare il lettore su alcuni conflitti di trama. Come un direttore d'orchestra, l'autore controlla il tempo e il ritmo della lettura, costringendoti a leggere una frase particolare o addirittura a tornare indietro.

All'inizio del romanzo, Sasha, dopo aver completato il corso di scienze, vive nel suo villaggio. Sua madre e sua serva pregano per lui, la sua vicina Sophia è innamorata di lui, il suo migliore amico Pospelov scrive lunghe lettere e riceve le stesse risposte. Sasha è fermamente convinto che la capitale non veda l'ora e che ci sia una brillante carriera in essa.

A San Pietroburgo, Sasha vive in un appartamento accanto a suo zio, dimentica Sonechka e si innamora di Nadenka, a cui dedica poesie romantiche. Nadia, dimenticando presto i suoi voti, si lascia trasportare da una persona più matura e interessante. Quindi la vita insegna a Sasha la prima lezione, che non è così facile da ignorare come dai fallimenti nella poesia, nel servizio. Tuttavia, l'esperienza amorosa "negativa" di Alexander stava aspettando dietro le quinte ed era richiesta quando lui stesso ebbe l'opportunità di riconquistare la giovane vedova Yulia Tafaeva dal compagno di suo zio innamorato di lei. Inconsciamente, Alexander desiderava ardentemente la "vendetta": Yulia, che fu presto abbandonata da lui, avrebbe dovuto soffrire al posto di Nadia.

E ora, quando Sasha inizia gradualmente a capire la vita, è disgustata da lui. Il lavoro - anche nel servizio, anche in letteratura - richiede lavoro, e non solo "ispirazione". E l'amore è lavoro, e ha le sue leggi, la quotidianità, le prove. Sasha confessa a Lisa: "Ho sperimentato tutto il vuoto e tutta l'insignificanza della vita - e la disprezzo profondamente".

E qui, in mezzo alla "sofferenza" di Sasha, appare un vero sofferente: entra uno zio, che soffre insopportabilmente di dolori alla parte bassa della schiena. E anche il suo spietato nipote lo incolpa per il fatto che neanche la sua vita ha funzionato. Il lettore ha già un secondo motivo per rimpiangere Aduev Sr. - sotto forma di sospetto che non abbia funzionato non solo con la parte bassa della schiena, ma anche con sua moglie. Ma, a quanto pare, ha raggiunto il successo: presto riceverà l'incarico di direttore dell'ufficio, titolo di vero e proprio consigliere di stato; è un ricco capitalista, un "allevatore", mentre Aduev Jr. è in fondo all'abisso mondano. Sono passati 8 anni dal suo arrivo nella capitale. Alexander, 28 anni, torna al villaggio in disgrazia. “È valsa la pena venire! Ha svergognato la famiglia Aduev! - Pyotr Ivanovich conclude la loro disputa.

Avendo vissuto nel villaggio per un anno e mezzo e avendo seppellito sua madre, Sasha scrive lettere intelligenti e affettuose allo zio e alla zia, informandoli del suo desiderio di tornare nella capitale e chiedendo amicizia, consigli e patrocinio. Queste lettere mettono fine alla disputa e alla trama stessa del romanzo. Questa sembra essere l'intera "storia ordinaria": lo zio ha avuto ragione, il nipote ha deciso ... Tuttavia, l'epilogo del romanzo si rivela inaspettato.

... 4 anni dopo il secondo arrivo di Alessandro a San Pietroburgo, riappare, 34 anni, grassoccio, calvo, ma con dignità con indosso la "sua croce" - un ordine al collo. Nella postura dello zio, che ha già “festeggiato i suoi 50 anni”, sono diminuite la dignità e la fiducia in se stesso: la moglie Liza è malata, e forse pericolosa. Il marito le dice che ha deciso di lasciare il servizio, vende la fabbrica e la porta in Italia per dedicarle "il resto della sua vita".

Il nipote arriva dallo zio con una buona notizia: si è preso cura di una sposa giovane e ricca, e suo padre gli ha già dato il suo consenso: "Vai, dice, solo sulle orme di tuo zio!"

“Ricordi quale lettera mi hai scritto dal villaggio? gli dice Lisa. - Lì hai capito, ti sei spiegato la vita ... "E il lettore deve involontariamente tornare indietro: "Non essere coinvolto nella sofferenza significa non essere coinvolto nella pienezza della vita". Perché Alexander ha rifiutato consapevolmente la corrispondenza trovata tra la vita e il proprio carattere? Ciò che gli ha fatto preferire cinicamente una carriera per amore di una carriera e un matrimonio per amore della ricchezza e senza alcun interesse per i sentimenti non solo di una sposa ricca, ma giovane e, apparentemente, bella, che, come Lisa, “ha bisogno poco più di un sano senso! per se stesso.

Al centro del romanzo c'è la storia di Sasha Aduev, e il titolo suggerisce che la sua evoluzione è un fenomeno comune per il suo tempo. Mostrandoci la trasformazione di un giovane entusiasta e incline al romanticismo in un uomo d'affari prudente e chiamando il romanzo "Una storia ordinaria", Ivan Alexandrovich fa un'ampia generalizzazione. Le controversie di Sasha Aduev con suo zio Pyotr Ivanych hanno un significato filosofico. Toccano temi eterni: i temi dell'amore, dell'amicizia e della creatività e, a questo proposito, l'autore ha l'opportunità di considerare molti dei problemi più importanti. Il primo problema che Sasha deve affrontare è la domanda su cosa sia l'amore. Afferma che questo è un sentimento eterno e romantico che può cambiare l'intera vita umana, ma lui stesso non è in grado di dimostrare questa visione con le sue azioni. L'amore, come lo immagina Sasha Aduev all'inizio del romanzo, è simboleggiato dal "Fiore Giallo". "Fiore giallo" - un segno di volgarità e stupido sentimentalismo. Pyotr Ivanovich generalmente nega l'esistenza dell'amore, ma sostiene che il rapporto tra un uomo e una donna si basa sull'abitudine e sul vantaggio reciproco. Ma la vita confuta anche le sue teorie. Alla fine, Aduev Sr. decide di lasciare tutti i suoi affari, dimenticare i benefici e andare in Italia per migliorare la salute della sua amata moglie.

La posizione dell'autore è da qualche parte nel mezzo tra questi due opposti punti di vista. Entrambi i personaggi durante le dispute sull'amore sono presentati in una luce ironica. Ad esempio, quando Aduev Sr. parla della sua teoria (dicono che le relazioni umane si costruiscono solo su basi commerciali e pratiche), sua moglie Lizaveta Aleksandrovna entra e confuta tutte le sue costruzioni in movimento.

Sulla questione dell'amicizia anche le posizioni degli eroi divergono. Sasha Aduev sogna "abbracci insanguinati", "giuramenti di amicizia sul campo di battaglia". Pyotr Ivanovich, agendo in questo caso da ragionatore, insegna al nipote a distinguere la vera amicizia, espressa in un concreto aiuto pratico, dagli sfoghi ipocriti. Ma d'altra parte, quando Sasha aveva bisogno di un aiuto psicologico ed emotivo, quando era depresso, suo zio non era in grado di fornirgli questo aiuto, ma Lizaveta Alexandrovna consolava Sasha, semplicemente dispiaciuta per una donna.

E infine, il terzo argomento di conversazione tra zio e nipote è la creatività. Sasha Aduev, che scrive poesie completamente grafomane e allo stesso tempo sogna la fama letteraria, afferma che la creatività è insita solo nell'arte. Lo zio è convinto che un poeta, un matematico e un orologiaio possa essere un vero creatore; in una parola, chiunque ami il proprio lavoro e sappia portare qualcosa di nuovo nel solito mestiere.

I problemi che l'autore solleva nel romanzo "Storia ordinaria" sono universali. Le controversie tra i due personaggi - Aduev Jr. e Aduev Sr. - sono come una disputa tra l'autore e se stesso. L'autore esamina i problemi da diversi punti di vista, mostra la possibilità di opinioni opposte sullo stesso problema. Ma l'ultima parola rimane sempre con Goncharov, esprime sempre chiaramente la posizione del suo autore. In questo senso, "Storia ordinaria" è un romanzo filosofico, che, sebbene pretenda di essere un'attualità sociale (dopotutto, Sasha Aduev è anche una sorta di "eroe del suo tempo"), tuttavia rimane moderno fino ad oggi, poiché i problemi in essa sollevati sono eterni.

Uno dei ruoli principali non è stato interpretato da un attore professionista, ma da un grande uomo d'affari

Il notevole scrittore russo Goncharov, che faceva parte del curriculum della scuola sovietica con un solo romanzo, come nessuno è venuto ai nostri tempi. Kirill Serebrennikov ha presentato una versione teatrale del suo straordinario romanzo An Ordinary Story (anno di creazione 1847) al suo Gogol Center. All'accesa domanda - come mettere in scena i classici oggi per non offendere la memoria dei creatori e i sentimenti dei credenti - risponde il regista con la sua prima - mettere in scena bene e bene.

Nella messa in scena di Serebrennikov, la trama non è cambiata affatto: il ragazzo Sasha Aduev (con una chitarra, ideali e sogni) ha lasciato il punto "A" (un villaggio nella provincia russa) al punto "B" - la capitale russa con intenzioni pure conquistare l'inespugnabile con il suo talento. Lì vive suo zio Pyotr Ivanovich Aduev, un gentiluomo ragionevole, rispettabile, ma molto cinico, che bagna il nipote sobrio con la sua sobrietà, come una doccia fredda. Lo scontro tra idealismo giovanile e cinismo esperto è il conflitto principale del romanzo di Goncharov, immutato in ogni momento. Solo il nostro tempo gli ha conferito una nitidezza e una crudeltà speciali.

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Dal dossier MK: Ivan Goncharov ha scritto il suo primo romanzo, Ordinary History, all'età di 35 anni ed è stato pubblicato sulla rivista Sovremennik. È stato spesso paragonato a Fathers and Sons. Ha un destino teatrale di successo: "An Ordinary Story" nel 1970 diretto da Galina Volchek ha ricevuto un premio statale, e Oleg Tabakov (Aduev Jr.) e Mikhail Kazakov (Aduev Sr.) sono stati considerati gli interpreti standard di questi ruoli. È a Tabakov, che quest'anno festeggia il suo giubileo, che Kirill Serebrennikov dedica la sua performance.

Sul palco ci sono solo luci e ombre nel vero senso della parola: il ricco e di successo Aduev Sr. si è rivelato un monopolista nel mercato delle apparecchiature per l'illuminazione. Diventa anche una decorazione: tre gigantesche lettere “O” colpiscono la sala con freddi neon e, in varie combinazioni, spezzano lo spazio cupo. Quel raro caso in cui la soluzione scenografica diventa la metafora più espressiva (luce e ombra, bianco e nero), proseguendo nei costumi (l'autore è lo stesso Serebrennikov). Il monocromo di Serebrennikov, noioso ma elegante, è così ricco di sfumature semantiche (più di 50?) che ti permettono di evitare risposte piatte a domande piatte: chi è buono / cattivo? chi ha ragione/torto? E quali sono i valori attuali?

In Ordinary History, il regista non ha risposto, a quanto pare, a domande ordinarie: con l'aiuto di Goncharov, ha esaminato il tempo e le generazioni che hanno vissuto o sono nate nella Nuova Russia. Uno ha attraversato i difficili circoli degli affari russi (dalle giacche cremisi a quelle costose di Francesco Smalto o Patrick Helman), senza testi, cinico, efficiente, intelligente da morire, ma per qualche motivo la mente porta la sua parte di dolore. Il suo antipode è un dolce poeta schiaffeggiato, impulsivo, ma infantile e con un senso di responsabilità atrofizzato. Il regista non nasconde le sue simpatie: sono dalla parte di Aduev Sr. Uno studio serio, simile a un duello con una triste fine: nessuno è stato ucciso, ma lo zio e il nipote sono vivi, come cadaveri, seduti su una panchina del cimitero e fissano l'atrio con occhi spenti.

L'interesse per il duello di quasi tre ore (il pubblico non respira) è dovuto alla performance degli attori. Nel ruolo di Aduev Jr. Philipp Avdeev, ma nel ruolo di suo zio, inaspettatamente per tutti, c'era Alexei Agranovich, noto a Mosca principalmente come proprietario della sua compagnia, produttore, direttore delle cerimonie di apertura del Festival del cinema di Mosca. Sorprendentemente, sono Agranovich e la sua interpretazione a conferire all'azione un'autenticità speciale e, di conseguenza, la performance di Serebrennikov ha più che successo. Non un quadro dipinto in bianco e nero, ma un profondo ritratto di generazioni sullo sfondo del tempo. Sembra che Agranovich non giochi nemmeno nelle circostanze proposte, ma esista in esse, poiché gli sono familiari. Avendo vissuto e cucinato nel tritacarne post-perestrojka, sembra che sia pronto ad abbonarsi a molti dei testi di Goncharov. Intervista con l'attore dopo lo spettacolo.

- Alexei, mi sembra o conosci davvero l'ambiente aziendale di cui parla così bene la commedia?

- Conosco questo dramma in me stesso. Sì, il denaro è una cosa importante, ma conosco il dramma di un uomo che si è convinto di non aver ricevuto capacità uniche da Dio e ha iniziato a sostituire la natura con buon senso ed efficienza. La vita è una cosa crudele, affronti costantemente una scelta che riguarda non solo il lavoro, ma anche la tua vita personale.

- Comunque, metti in chiaro: hai un'educazione alla recitazione? Hai un meraviglioso discorso sul palco, ti senti così a tuo agio sul palco.

- Sono stato espulso dal terzo anno di VGIK, ho studiato con Albert Filozov. Ho recitato nella commedia "The Seagull", ho lavorato un po 'con Trushkin, ma è stato 20 anni fa, e da allora non ho recitato nel dramma.

- E come sei entrato in questa storia insolita per te?

— Ho incontrato Kirill Serebrennikov in diverse aziende. E una volta mi ha chiesto se conoscevo un artista di questa o quell'età, con tali qualità - in generale, mi ha descritto. L'ho chiamato alcuni, ha detto che lo sapeva, ma qualcosa non ha funzionato là fuori. "Non vuoi provare tu stesso?" - chiese. Ho pensato, non ero sicuro di me stesso e lui non era sicuro di me. Ma poi ho deciso che tali proposte non vengono rifiutate. Mi sento ancora come se fossi in un dramma americano cattivo / buono.

Hai visto le registrazioni di quella leggendaria performance con Kazakov e Tabakov?

— No, dirò di più, non ho letto il romanzo prima. Avevo paura di guardare, ora che hanno già giocato, guarda ..

- E come risolvi il dilemma per te stesso: cinismo omicida o idealismo irresponsabile?

“Qui non c'è verità. Ci sono due Aduev in ognuno di noi e rimanere uno di loro nella sua forma più pura significa essere un idiota o un cinico completo. Dobbiamo fidarci di Dio, del destino: fai ciò che devi e qualunque cosa accada. Per me, il finale che Kirill ha inventato è molto importante in questa performance: è un tale requiem per la specie umana in via di estinzione. Sono arrivate nuove persone, ma... le abbiamo cresciute noi stessi. Tutto si trasforma in niente: questo è il merito principale e l'affermazione di Cyril.

Come spesso accade con Serebrennikov, la nuova generazione (il meraviglioso Filipp Avdeev, Ekaterina Steblina) e gli attori dell'ex troupe del Teatro Gogol - Svetlana Bragarnik (ha due ruoli) e Olga Naumenko (la sposa di Zhenya Lukashin di The Irony of Fate "). Devo dire che quest'ultima ha, in effetti, una via d'uscita (senza contare il canto in trio in sottofondo), ma una via d'uscita vale molto.

Sul palco del Gogol Center si è svolta la prima della nuova commedia di Kirill Serebrennikov "An Ordinary Story" basata sull'omonimo romanzo di Ivan Goncharov. Il regista ha mostrato una master class su come il teatro moderno dovrebbe gestire i classici per essere onesto e veritiero. Abbiamo visitato lo spettacolo

Il primo romanzo di Goncharov fu pubblicato nel 1847. Da allora, la piccola nobiltà, la servitù e la tavola dei ranghi sono scomparse. Tutto il resto sembra essere lasciato. La trama del romanzo è universale in ogni momento. Giudicate voi stessi: il verde provinciale viene a conquistare la capitale, dove lo aspettano ogni sorta di delusioni, difficoltà e tentazioni. Quanti di questi ragazzi sono stati inviati dalla letteratura francese a "perdere le illusioni" nella scintillante Parigi e dalla letteratura americana - a Chicago e New York alla ricerca di un famigerato sogno. Al giorno d'oggi, forse, ogni abitante di Mosca riconosce Sasha Aduev in uno dei suoi conoscenti o, a malincuore, in se stesso. A meno che non tutti abbiano lo zio giusto.

Pertanto, modernizzare la "Storia ordinaria" (il titolo però parla da solo) non è stato così difficile. Invece di nobili abitudini, dai all'eroe una chitarra e dei jeans, sposta la capitale da San Pietroburgo a Mosca secondo le realtà storiche e rendi lo zio un uomo d'affari intraprendente, vendendo simbolicamente luce (verità, illuminazione, speranza: la serie associativa può continuare all'infinito). E voilà, benvenuti nel 21° secolo. Con la perdita dei dettagli galanti del XIX secolo, la storia è notevolmente diventata più grossolana, come strofinata con una pietra pomice. Il figlio di un nobile difficilmente sarebbe stato in giro ubriaco in sacchi della spazzatura e avrebbe usato l'equivalente non stampabile della parola "pancake". Ma questo è il prezzo della verità della vita: ogni volta che devi sopportare l'odore della naftalina.

La scenografia dello spettacolo gravita verso l'astrazione simbolica: il palco rivestito di nero è stato attrezzato con pratici tavoli e sedie e diverse inclusioni concettuali, come un'insegna luminosa “MAMA”, una lettera “M” arrossata dall'ingresso della metropolitana metropolitana, e l'enorme "O", che viene manipolata in modo discreto da eroi o lavoratori. Tutto questo, unito a nudità leggera e accenni ironici di BDSM, crea un ambiente armonioso per tradurre significati eterni dal linguaggio del XIX secolo a quello moderno.

Ad ogni ideale di un nipote inesperto, lo zio mostra solidi "fichi". Tuttavia, tutti anticipano solo quelli veri, che vengono preparati dalla dura realtà. L'innamoramento passa, il confine tra talento e mediocrità viene gradualmente cancellato, le illusioni si sciolgono. L'esperienza di vita rompe occhiali color rosa e accartoccia pagine con versi ingenui, inganna e costringe a ingannare.

Spesso il conflitto tra Sasha e Peter Ivanovich è chiamato la prova generale per il confronto tra Oblomov e Stolz. Ma se questi ultimi, "essendosi scontrati", rimangono ciascuno fedele alla propria natura, allora l'autore capovolge gli Aduev. Il poeta sognante si trasforma in un cinico senza speranza e lo zio severo sta aspettando la perdita del vero amore. Perché qui non c'è posto per lei. "Non c'è niente di meglio / L'altro mondo", lo slogan generato dal nuovo uomo d'affari Sasha parla da sé. Gli eroi vogliono essere battezzati.

La moderna "Ordinary Story" è uscita cupa senza speranza, spaventosa, come un ingresso squallido con lampadine spente - vita al tatto in una sinfonia di sensazioni e odori sgradevoli. Proprio così dovrebbe essere l'analogia russa del mito del “sogno americano”. L'affidabilità è fuor di dubbio. Si è rivelato paradossalmente: avendo alterato al massimo la fonte letteraria in chiave moderna, Kirill Serebrennikov ha confermato il diritto di Goncharov all'immortalità.