casa › Motore › Bunin colpo di sole. La storia "Sunstroke" (1925) Sunstroke Bunin suona odori di vernice

Bunin colpo di sole. La storia "Sunstroke" (1925) Sunstroke Bunin suona odori di vernice

Sommario

Bakhtin, M. M. Forme del tempo e cronotopo nel romanzo: saggi di poetica storica [Testo]/ M. M. Bakhtin // Bakhtin M. M. Questioni di letteratura ed estetica. - M.: Narrativa, 1975. - S. 234 - 407.
Bunin, I. A. Colpo di sole / I. A. Bunin // Bunin I. A. Storie. - M: Narrativa, 1985. - S. 274 - 280.
Valgina, NS Text Theory [Testo]: libro di testo / NS Valgina. – M.: Logos, 2003. – 210 p.
Kasatkina, T. A. Tempo, spazio, immagine, nome, simbolismo del colore, dettaglio simbolico in "Delitto e castigo" [Testo]: commento / T. A. Kasatkina // Dostoevskij: aggiunte ai commenti / ed. TA Kasatkina; Istituto di letteratura mondiale. loro. AM Gorkij. - M. : Nauka, 2005. - S. 236 - 269.
Likhachev, D. Il mondo interiore di un'opera d'arte [Testo]/ D. Likhachev // Questioni di letteratura. - 1968. - N. 8. - S. 74 - 87.
Lotman, Yu. M. Lo spazio della trama del romanzo russo del XIX secolo [Testo]/ Yu M. Lotman // Lotman Yu M. Nella scuola della parola poetica: Pushkin. Lermontov. Gogol. - M.: Educazione, 1988. - S. 325 - 348.
Rodnyanskaya, I. B. Tempo e spazio artistico [Testo]/ I. B. Rodnyanskaya // Enciclopedia letteraria di termini e concetti / ed. A. N. Nikolyukina; INION RAN. - M. : Intelvak, 2001. - S. 1174-1177.
Toporov, V. N. Spazio e testo [Testo]/ VN Toporov // Testo: semantica e struttura. - M., 1983. - S. 227 - 284.
Cherneiko, V. Modi di rappresentare lo spazio e il tempo in un testo letterario [Testo]/ V. Cherneiko // Scienze filosofiche. - 1994. - N. 2. - S. 58 - 70.

La storia "Colpo di sole" (1925)

La storia, pubblicata su Sovremennye Zapiski nel 1926, divenne uno dei fenomeni più notevoli nella prosa di Bunin degli anni '20. Il nucleo semantico della narrazione, esteriormente simile a uno schizzo di una breve "avventura" amorosa, è la profonda comprensione di Bunin dell'essenza dell'eros, il suo posto nel mondo delle esperienze spirituali dell'individuo. Riducendo l'esposizione e tracciando fin dalle prime righe un improvviso incontro dei personaggi (che non sono mai stati citati per nome), l'autore sostituisce la logica della serie di eventi con una dispersione di dettagli psicologicamente saturi dell'esistenza naturale e oggettiva circostante. - dal "calore e dagli odori di una città di contea estiva di notte" al caratteristico " brio del Volga" che naviga verso il molo del piroscafo. L'attrazione reciproca dei personaggi qui risulta essere al di fuori della sfera della motivazione psicologica tradizionale ed è paragonata alla "follia", al "colpo di sole", che incarna l'elemento transpersonale e irrazionale dell'essere. Al posto della progressiva dinamica della trama, viene proposto un "momento", un momento decisivo nella vita dei personaggi, la cui immagine predetermina la discrezione del tessuto narrativo. Nel "momento" dell'intimità amorosa tra il tenente e il suo compagno, viene gettato un ponte tra tre dimensioni temporali contemporaneamente: un momento del presente, un ricordo del passato e una previsione intuitiva del futuro:

"... Entrambi soffocarono così freneticamente nel bacio che per molti anni in seguito ricordarono questo momento: né l'uno né l'altro avevano mai vissuto niente del genere in tutta la loro vita."

L'enfasi qui è sull'esperienza lirica soggettiva del tempo. Nella prosa di Bunin, il consolidamento delle forme cronotopiche consente, tenendo conto delle scoperte psicologiche dell'ultima era, di trasmettere il sincronismo delle esperienze interiori (in contrasto con la "dialettica" di Tolstoj), di evidenziare gli strati non identificati e inconsci della vita mentale. Questo "momento" di riavvicinamento corporeo, sentimento spiritualizzato e spirituale, diventa il culmine della storia, un filo si estende da esso alla conoscenza di sé interiore dell'eroe, alle sue intuizioni sull'essenza dell'amore.

Ripensando i principi realistici dello psicologismo, Bunin abbandona i dettagliati monologhi interni dei personaggi e utilizza attivamente metodi indiretti per rivelare impulsi spirituali attraverso la linea tratteggiata della "rappresentazione esterna". L'immagine stessa dello "straniero" è data attraverso bruschi dettagli metonimici: si tratta principalmente di tratti di ritratto basati sulla sinestesia ("la mano odorava di abbronzatura", "l'odore della sua abbronzatura e del vestito di tela"). In generale, nella cultura della Silver Age, l'immagine femminile acquista un peso speciale, diventando l'incarnazione dell'intreccio segreto della vita mentale, una speciale sensibilità alle forze universali dell'eros (le idee filosofiche di V. S. Solovyov su Sophia, il contesto della poesia simbolista, l'aura misteriosa che circonda molte eroine di Bunin, Kuprin, ecc. .) -Tuttavia, in Bunin questa immagine, così come la rappresentazione dell'amore in generale, è lontana dalle "nebbie" mistiche simboliste e nasce da i dettagli dell'essere sensuale, seducente con la sua incomprensibilità.

Tuttavia, l '"immensità" della gioia amorosa, ciò che è "più necessario della vita", è antinomicamente combinata nella prosa di Bunin con un sentimento inevitabile dell'incompatibilità di questa completezza ontologica con le manifestazioni "quotidiane" della realtà. E quindi l'impressione del servizio nella cattedrale, "dove già cantavano ad alta voce, allegramente e risolutamente, con senso del dovere compiuto", e scrutando ordinario le immagini di persone su una vetrina fotografica riempiono di dolore l'anima dell'eroe:

"Quanto selvaggiamente, terribilmente ogni giorno, ordinario, quando il cuore è colpito ... da questo terribile "colpo di sole", troppo amore, troppa felicità!"

Nell'intuizione del personaggio c'è il nucleo del tragico concetto di amore per i sentimenti di Bunin, che lega una persona all'eternità e la conduce catastroficamente oltre i limiti della visione terrena del mondo e dei punti di riferimento spazio-temporali. Il tempo artistico nella storia - dal "momento" dell'intimità amorosa dei personaggi alla descrizione dei sentimenti del tenente nel finale - è profondamente non cronologicamente ed è subordinato alla tendenza generale alla soggettivazione delle forme pittoriche oggettuali: "Ricordavo sia ieri che questa mattina come se fossero dieci anni fa".

Il rinnovamento della struttura narrativa si manifesta nella storia non solo nella riduzione della parte espositiva, ma nel significato dei principi compositivi leitmotiv (attraverso le immagini della città, date attraverso gli occhi dell'eroe), mosse associative che stanno al di sopra determinismo causale. Nel libro "Su Cechov" Bunin ha ricordato uno dei consigli più preziosi di Cechov: "Secondo me, dopo aver scritto una storia, bisogna cancellarne l'inizio e la fine".

Il paesaggio finale del Volga in "Sunstroke" combina l'autenticità realistica con la generalizzazione simbolica delle immagini e, associandosi ai "fuochi" dei momenti culminanti dell'esistenza personale del personaggio, conferisce alla storia una prospettiva ontologica:

"L'oscura alba estiva stava morendo molto più avanti, cupa, assonnata e multicolore riflessa nel fiume, che ancora brillava in alcuni punti in tremolanti increspature molto al di sotto di essa, sotto quest'alba, e le luci sparse nell'oscurità tutt'intorno fluttuavano e tornò indietro".

L'espressione delle immagini paesaggistiche del misterioso "mondo Volga" nella storia è esaltata dal sentimento nostalgico nascosto dell'autore sulla Russia perduta per sempre, preservata dal potere della memoria e dell'immaginazione creativa. Nel complesso, l'immagine della Russia nella breve prosa emigrante di Bunin ("L'albero di Dio", "Falciatrici"), così come nel romanzo "La vita di Arseniev", senza perdere la sua vivace obiettività, è satura di una lirica dolorosa e penetrante sensazione.

Così, nel racconto "Colpo di sole" si svela la perfezione artistica dello scrittore nel comprendere le profondità irrazionali dell'anima e il mistero dell'amore, che si è manifestato nella caratteristica della prosa russa e straniera del XX secolo. aggiornare le forme dello psicologismo, i principi dell'organizzazione della trama-compositiva. Entrando in contatto con molti esperimenti modernisti in quest'area, Bunin, con il suo interesse per le radici "terrene" del carattere umano, la concretezza della vita quotidiana, ha ereditato le migliori conquiste dei classici realistici.

Perla della letteratura russa, brillante rappresentante dell'era del modernismo, Ivan Alekseevich Bunin è diventato un fenomeno unico nella cultura mondiale. Era il successore della scuola realistica russa, ma nella sua prosa, secondo A.K. Zholkovsky, "il realismo tradizionale ha subito cambiamenti radicali" [Zholkovsky, 1994: 103], che si rifletteva nelle specificità dello stile artistico individuale dello scrittore. Le trame della maggior parte delle sue storie sono statiche, i personaggi sembrano essere rimossi dall'azione, sono più preoccupati per pensieri, sogni, voci, suoni. Nello spazio del loro mondo, singoli dettagli, colori, odori e sensazioni acquistano accenti importanti. Questo è completamente presentato in una delle migliori opere di I.A. Bunin "Sunstroke", scritto a Parigi nel 1925 e pubblicato nel 1926 nella rivista principale dell'emigrazione russa "Modern Notes". A margine del manoscritto della storia, l'autore stesso fa una registrazione molto concisa e accurata di "Niente di superfluo", che è una sorta di "credo" estetico di I.A. Bunina [Scrittori russi. 1800-1917: Dizionario biografico, 1989: 360].

La trama dell'opera si basa su un incontro casuale tra un giovane tenente e un'affascinante signora, che rimane un'affascinante sconosciuta per il lettore. Di passaggio, notiamo che anche il nome del tenente nell'opera non è nominato. Questa fugace conoscenza, che l'autore chiama un'avventura, si rivelerà significativa e fatale per gli eroi dell'opera, e nella storia diventerà il nucleo ideologico e semantico. La trama dell'azione si svolge sulla nave, dove il tenente ha attirato l'attenzione su una persona piuttosto attraente e ha deciso di "colpirla". Probabilmente, allora gli sembrava che quella solita vicenda fosse un altro episodio della vita da scapolo, un flirt facile, un hobby momentaneo. Non pensando che il caso potesse capovolgere tutta la sua esistenza abituale, il tenente suggerì al suo compagno di viaggio di scendere al primo molo.

Lo spazio artistico dell'opera è relativamente chiuso: prima l'azione si svolge su un battello a vapore, poi si sposta in un piccolo albergo di provincia. La chiusura è sottolineata da un altro dettaglio: "il cameriere ha chiuso la porta". Gli eroi della storia, rimasti soli, sembravano essersi dissolti nel sentimento che li attanagliava, a cui non sapevano resistere. Molti anni dopo, entrambi, secondo l'autore, lo ricorderanno, perché "nessuno dei due ha mai sperimentato nulla di simile in tutta la sua vita, né l'uno né l'altro".

All'inizio potrebbe sembrare che il tenente abbia una passione puramente fisiologica, e lo sconosciuto sia una donna frivola o addirittura depravata, ma poi il lettore è convinto del contrario. Il vero significato del titolo dell'opera e i veri sentimenti dei personaggi si rivelano nella confessione d'addio della “piccola donna senza nome”: “Ti do la mia parola d'onore che non sono affatto quello che potresti pensare di me . Non c'è mai stato niente di simile a quello che è successo a me, e non ci sarà mai più. È come se mi avesse colpito un'eclissi... O meglio, entrambi abbiamo avuto qualcosa come un colpo di sole...»

Separandosi facilmente dal suo compagno, il tenente iniziò improvvisamente a provare una sorta di ansia incomprensibile e sempre crescente. L'autore attira l'attenzione sul mondo interiore dell'eroe, cerca di rivelare la psicologia dei suoi sentimenti e delle sue azioni. Come I.B. Nichiporov, lo scrittore "ripensa i principi realistici del realismo", "rifiuta i monologhi interni sviluppati dei personaggi e utilizza attivamente metodi indiretti per rivelare impulsi spirituali" [Nichiporov]. Un giovane è letteralmente divorato da un desiderio ardente, e nulla può spegnerlo: né la vodka, né il girovagare per la città, né i ricordi. Lo stato dell'eroe è enfatizzato da domande retoriche ed esclamazioni incluse nel testo del racconto: “Perché provarlo? Perché convincere?", "... come sbarazzarsi di questo amore improvviso e inaspettato?", "Cosa c'è in me?", "Ho perso completamente i nervi!"

Un'importante funzione compositiva nel racconto è svolta dal tempo artistico, che sembra distruggere la cornice del tempo reale, coprendo meno di due giorni, e trasformandosi prima in dieci anni, e poi in un'intera vita. Spieghiamo questo. Alla fine del lavoro, il giovane tenente, addolorato per la perdita della felicità a breve termine, ricorda ieri e il nuovo mattino come se fossero dieci anni fa. E poi, già seduto sul ponte del piroscafo, si sente “dieci anni più vecchio”. L'autore usa deliberatamente questo particolare epiteto, sottolineando non tanto l'età dell'eroe (dopotutto, non potrebbe invecchiare in dieci anni), ma la fine della felicità, e quindi della vita. Allo stesso tempo, si dovrebbe prestare attenzione al fatto che "c'era qualcosa di giovane e profondamente infelice in una camicia bianca sottile con un colletto inamidato in piedi". Questo dettaglio non è in conflitto con l'epiteto "invecchiato", ma sottolinea solo l'indifferenza e l'impotenza di una persona che ha vissuto un difficile dramma amoroso, come si sente un bambino prima di un disastro insormontabile. Più recentemente, un audace ufficiale coraggioso, incapace di far fronte al dolore, strinse i denti e chiuse gli occhi, pianse amaramente. C'è anche qualcosa di infantile e senza speranza in questo.

L'angoscia mentale dell'eroe della storia mostra che ora conosce il grande prezzo del vero amore e della felicità, "troppo", come sottolinea I.A. Bunin. La parola "troppo" è qui usata deliberatamente: si concentra sulla tragedia stessa, che ha spezzato il cuore del tenente e che non può essere superata.

Come sai, le prime storie di I.A. Bunin si distingueva per lirismo e impressionismo. In questo lavoro, anche un momento, un momento determinano il fulcro artistico del tessuto narrativo. È il momento che fa da collegamento tra il passato (in precedenza gli eroi non provavano un simile sentimento) e il futuro (ricorderanno questo incontro per molti anni), e lui stesso è il presente, che è ingiustamente fugace.

In questa storia, I.A. Bunin si dimostrò un maestro insuperabile della prosa artistica, possedendo un inestimabile dono poetico. La metafora “colpo di sole”, che è proprio nel titolo dell'opera, diventa simbolo di “troppo amore, troppa felicità”. L'autore trasmette le dolorose esperienze del tenente e il suo esausto camminare per la città in cerca di pace con l'aiuto di un paragone: “Tornò in albergo così sopraffatto dalla stanchezza, come se avesse fatto un enorme passaggio da qualche parte nel Turkestan, nel Sahara”. Come se sotto il pennello di un artista nascesse un'immagine piuttosto visibile di un affascinante sconosciuto, che viene creata accendendo la tecnica di un ritratto artistico: "una semplice risata affascinante", "una mano, piccola e forte", profumata di un'abbronzatura, "un corpo forte", "le sue voci sonore vivaci, semplici e allegre", "vestito di tela leggera", "buona colonia inglese". Nel volto del tenente si presenta anche un ritratto vivido ed estremamente accurato di una persona che ha vissuto una perdita profonda: “grigio per le scottature, con baffi biancastri bruciati dal sole e candore bluastro degli occhi, che sembravano ancora più bianchi per le scottature ”, ora ha acquisito una “espressione eccitata, folle”.

Un elemento significativo dell'opera è il paesaggio artistico. Il lettore vede con i propri occhi una piccola città del Volga con il suo bazar, chiese, strade, negozi e un hotel. Tutto questo è pieno di suoni e - soprattutto - odori: “... dieci del mattino, soleggiato, caldo, felice, con il suono delle chiese, con un bazar sulla piazza davanti all'hotel, con l'odore di fieno, catrame, e ancora tutto quel complesso e odoroso che odora di una città di contea russa…” L'autore, descrivendo il paesaggio urbano, ricorre all'antinomia: la gioia del mondo esterno e il profondo dramma del mondo interiore dell'eroe . Tutto intorno a questa città era pieno di vita e di felicità, e il cuore del tenente era lacerato dal dolore, così che "domani sarebbe morto senza esitazione, se fosse stato possibile per qualche miracolo restituirla", la desiderata e amata sconosciuta .

In generale, la storia "Sunstroke" è permeata di sottile lirismo e profondo psicologismo. In quest'opera lo scrittore è riuscito a mostrare "un sentimento di protesta contro la caducità della felicità", "contro l'insensatezza della vita dopo aver sperimentato la felicità" [Vagemans, 2002: 446]. In una forma estremamente concisa, ma di grande forza emotiva, I.A. Bunin ha raffigurato qui la tragedia di un uomo che improvvisamente ha conosciuto un amore veramente felice e improvvisamente l'ha perso, ha mostrato l'irrazionale, nascosto nelle profondità della misteriosa anima umana.

Bibliografia

1. Bunin I.A. Opere raccolte in quattro volumi. Tomo III. – M.: Pravda, 1988. – 544 p.

2. Wagemans E. Letteratura russa da Pietro il Grande ai giorni nostri. Per. D. Silvestrov. - M.: RGGU, 2002. - 554 p.

3. Zholkovsky A.K. Sogni erranti e altre opere. – M.: Scienza. Casa editrice "Letteratura orientale", 1994. - 428 p.

4. Nichiporov I.B. Storia di un colpo di sole. – Modalità di accesso: http://mirznanii.com/a/58918/bunin-solnechnyy-udar.

5. Scrittori russi. 1800-1917: un dizionario biografico. T. 1. - M.: Sov. enciclopedia, 1989.– 672 p.

Dopo cena lasciarono la sala da pranzo ben illuminata sul ponte e si fermarono al parapetto. Chiuse gli occhi, si portò una mano alla guancia con il palmo rivolto verso l'esterno, rise con una risata semplice e affascinante - tutto era adorabile in quella piccola donna - e disse: - Mi sembra di essere ubriaco ... Da dove vieni? Tre ore fa, non sapevo nemmeno che esistessi. Non so nemmeno dove ti sei seduto. A Samara? Ma comunque... Mi gira la testa o stiamo girando da qualche parte? Davanti c'erano oscurità e luci. Dall'oscurità un vento forte e soffice batteva in faccia, e le luci si precipitavano da qualche parte di lato: il piroscafo, con brio Volga, descrisse bruscamente un ampio arco, correndo verso un piccolo molo. Il tenente le prese la mano e se la portò alle labbra. La mano, piccola e forte, odorava di scottature. E il mio cuore sprofondò beatamente e terribilmente al pensiero di quanto doveva essere forte e scura tutta sotto quel vestito di lino leggero dopo un mese intero di sdraiata sotto il sole del sud sulla calda sabbia del mare (ha detto che veniva da Anapa). Il tenente borbottò:- Andiamo... - Dove? chiese sorpresa. - A questo molo.- Per quello? Non ha detto niente. Si portò di nuovo il dorso della mano alla guancia calda. - Follia... «Andiamo» ripeté stupidamente. - Ti scongiuro... "Oh, fai come ti pare," disse, voltandosi. Il piroscafo corse con un leggero tonfo nel molo poco illuminato, e quasi caddero l'uno sull'altro. L'estremità della fune volò sopra le loro teste, poi tornò indietro di corsa e l'acqua ribollì rumorosamente, la passerella sbatté ... Il tenente si precipitò a prendere le cose. Un minuto dopo passarono davanti alla scrivania assonnata, scesero sulla sabbia profonda e profonda come un mozzo e si sedettero in silenzio in un taxi polveroso. La dolce salita in salita, tra le rare lanterne storte, lungo la strada soffice di polvere, sembrava interminabile. Ma poi si sono alzati, sono partiti e hanno scoppiettato lungo il marciapiede, ecco una specie di piazza, uffici governativi, una torre, il calore e gli odori di una città distrettuale estiva di notte ... Il tassista si è fermato vicino all'ingresso illuminato, dietro le cui porte aperte salivano ripide una vecchia scala di legno, vecchio, con la barba lunga un cameriere in camicetta rosa e redingote prese le cose con dispiacere e avanzò sui suoi piedi calpestati. Entrarono in una stanza grande, ma terribilmente soffocante, caldamente riscaldata durante il giorno dal sole, con tende bianche abbassate alle finestre e due candele non bruciate sullo specchio sotto, e non appena entrarono e il cameriere chiuse la porta, il tenente si precipitò da lei così impetuosamente ed entrambi soffocarono così freneticamente in un bacio che per molti anni in seguito ricordarono questo momento: né l'uno né l'altro avevano mai vissuto niente del genere in tutta la loro vita. Alle dieci del mattino, soleggiato, caldo, felice, con il suono delle chiese, con un mercato sulla piazza davanti all'albergo, con l'odore di fieno, catrame, e ancora tutto quell'odore complesso e odoroso di una città della contea russa, lei, questa piccola donna senza nome, e senza dire il suo nome, definendosi scherzosamente una bellissima sconosciuta, se ne andò. Dormirono poco, ma la mattina, uscendo da dietro il paravento vicino al letto, dopo essersi lavata e vestita in cinque minuti, era fresca come a diciassette anni. Era imbarazzata? No, molto poco. Come prima, era semplice, allegra e - già ragionevole. “No, no, caro,” disse in risposta alla sua richiesta di proseguire insieme, “no, devi restare fino alla prossima barca. Se andiamo insieme, tutto sarà rovinato. Sarà molto spiacevole per me. Ti do la mia parola d'onore che non sono affatto quello che potresti pensare di me. Non c'è mai stato niente di simile a quello che è successo a me, e non ci sarà mai più. È come se mi avesse colpito un'eclissi... O meglio, entrambi abbiamo avuto qualcosa come un colpo di sole... E il tenente in qualche modo era facilmente d'accordo con lei. Con uno spirito leggero e felice, la portò al molo - giusto in tempo per la partenza dell '"Aeroplano" rosa, - la baciò sul ponte davanti a tutti e riuscì a malapena a saltare sulla passerella, che era già tornata indietro . Altrettanto facilmente, spensierato, tornò in albergo. Tuttavia, qualcosa è cambiato. La stanza senza di lei sembrava in qualche modo completamente diversa da come era con lei. Era ancora pieno di lei... e vuoto. Era strano! C'era ancora l'odore della sua buona colonia inglese, la sua tazza non finita era ancora sul vassoio, e lei non c'era più... E il cuore del tenente si contrasse improvvisamente con una tale tenerezza che il tenente si affrettò ad accendersi una sigaretta e camminò su e giù per il stanza più volte. — Una strana avventura! disse ad alta voce, ridendo e sentendosi salire le lacrime agli occhi. - "Ti do la mia parola d'onore che non sono affatto quello che potresti pensare ..." E se n'è già andata ... Il paravento era tirato indietro, il letto non era ancora stato rifatto. E sentiva che semplicemente non aveva la forza di guardare questo letto adesso. L'ha chiuso con una zanzariera, ha chiuso le finestre per non sentire i discorsi del bazar e lo scricchiolio delle ruote, ha abbassato le tende bianche gorgoglianti, si è seduto sul divano ... Sì, è la fine di questa "avventura su strada"! Se n'è andata - e ora è già lontana, probabilmente seduta in un salone bianco vitreo o sul ponte e guardando l'enorme fiume che brilla sotto il sole, le zattere in arrivo, le secche gialle, la radiosa distanza dell'acqua e del cielo , a tutta questa sconfinata distesa del Volga... E mi dispiace, e già per sempre, per sempre... Perché dove possono incontrarsi adesso? "Non posso", pensò, "non posso, per nessun motivo, venire in questa città, dove si trova suo marito, dove si trova la sua bambina di tre anni, in generale tutta la sua famiglia e tutta la sua vita ordinaria!" - E questa città gli sembrava una specie di città speciale e riservata, e il pensiero che lei avrebbe continuato a vivere la sua vita solitaria in essa, spesso, forse, ricordandolo, ricordando la loro possibilità, un incontro così fugace, e lui già lo avrebbe fatto non vederla mai, il pensiero lo stupì e lo stupì. No, non può essere! Sarebbe troppo selvaggio, innaturale, non plausibile! - E sentiva un tale dolore e una tale inutilità di tutta la sua vita futura senza di lei che fu preso dall'orrore, dalla disperazione. "Che diavolo! pensò, alzandosi, ricominciando a camminare su e giù per la stanza e cercando di non guardare il letto dietro il paravento. - Cosa c'è con me? E cosa c'è di speciale in questo e cosa è realmente successo? In effetti, solo una specie di colpo di sole! E, cosa più importante, come posso ora, senza di lei, passare l'intera giornata in questo entroterra? La ricordava ancora tutta, con tutti i suoi minimi lineamenti, ricordava l'odore del suo vestito abbronzato e di tela, il suo corpo forte, il suono vivace, semplice e allegro della sua voce ... La sensazione dei piaceri appena provati di tutto il suo femminile fascino era ancora insolitamente vivo in lui. , ma ora la cosa principale era ancora questa seconda sensazione completamente nuova - quella sensazione strana, incomprensibile, che non esisteva affatto mentre erano insieme, che non poteva nemmeno immaginare in se stesso, iniziando ieri, come pensava, solo divertente un conoscente, e di cui non era più possibile parlarle adesso! "E, cosa più importante", pensò, "non puoi mai più dirlo! E cosa fare, come vivere questa giornata senza fine, con questi ricordi, con questo tormento insolubile, in questa città dimenticata da Dio sopra quel Volga splendente, lungo il quale l'ha portata via questo piroscafo rosa! Dovevo scappare, qualcosa da fare, distrarmi, un posto dove andare. Si mise risolutamente il berretto, prese una pila, camminò velocemente, facendo tintinnare gli speroni, lungo un corridoio vuoto, corse giù per una ripida scalinata fino all'ingresso ... Sì, ma dove andare? All'ingresso c'era un tassista, giovane, con un cappotto abile, che fumava tranquillamente una sigaretta. Il tenente lo guardò confuso e stupito: come è possibile sedersi sul palco con tanta calma, fumare, e in generale essere semplici, sbadati, indifferenti? "Probabilmente sono l'unico così terribilmente infelice in tutta questa città", pensò, dirigendosi verso il bazar. Il mercato è già partito. Per qualche ragione, camminava nel letame fresco tra i carri, tra i carri con i cetrioli, tra le nuove ciotole e pentole, e le donne sedute per terra facevano a gara per chiamarlo, prendere le pentole in mano e bussare , suonando loro le dita, mostrando il loro fattore di qualità, i contadini lo assordarono, gli gridarono: "Ecco i cetrioli di prima scelta, vostro onore!" Era tutto così stupido, assurdo che è fuggito dal mercato. Andò alla cattedrale, dove già cantavano ad alta voce, allegramente e risolutamente, con un senso di realizzazione, poi camminò a lungo, girò intorno al piccolo giardino caldo e trascurato sulla scogliera della montagna, sopra lo sconfinato distesa d'acciaio leggero del fiume ... Spalline e bottoni della sua tunica così caldi che non potevano essere toccati. La fascia del berretto era madida di sudore all'interno, la sua faccia era in fiamme... Rientrato in albergo, entrò con piacere nella grande e vuota fresca sala da pranzo al piano terra, si tolse con piacere il berretto e si sedette a un tavolo vicino alla finestra aperta, che puzzava di caldo, ma questo era tutto - respirava ancora l'aria, ordinava botvinya con ghiaccio ... Andava tutto bene, c'era un'immensa felicità in ogni cosa, una grande gioia; anche in questo caldo e in tutti gli odori del mercato, in tutta questa città sconosciuta e in questa vecchia locanda, c'era questa gioia e, allo stesso tempo, il cuore era semplicemente fatto a pezzi. Bevve diversi bicchieri di vodka, mangiando cetrioli leggermente salati con aneto, e sentendo che sarebbe morto senza esitazione domani se fosse stato possibile per miracolo riportarla indietro, per trascorrere ancora una volta, questo giorno con lei - per trascorrere solo allora, solo allora, per dirle e dimostrare qualcosa, per convincerla di quanto la ama dolorosamente ed entusiasticamente ... Perché dimostrarlo? Perché convincere? Non sapeva perché, ma era più necessario della vita. - I nervi sono completamente spariti! disse, versandosi il quinto bicchiere di vodka. Spinse via da sé la botvinia, chiese del caffè nero e cominciò a fumare e pensare intensamente: cosa avrebbe dovuto fare adesso, come sbarazzarsi di questo amore improvviso e inaspettato? Ma sbarazzarsene - lo sentiva troppo vividamente - era impossibile. E all'improvviso si è rialzato velocemente, ha preso un berretto e una pila e, chiedendo dove fosse l'ufficio postale, si è affrettato a recarsi lì con la frase del telegramma già pronta nella testa: "D'ora in poi, tutta la mia vita per sempre, alla tomba , tuo, in tuo potere”. Ma, giunto alla vecchia casa dai muri spessi, dove c'erano un ufficio postale e un ufficio telegrafico, si fermò inorridito: conosceva la città in cui abita, sapeva che aveva un marito e una figlia di tre anni, ma non conosceva il suo nome o cognome! Glielo ha chiesto più volte ieri a cena e in albergo, e ogni volta lei rideva e diceva: "Perché hai bisogno di sapere chi sono, come mi chiamo?" All'angolo, vicino all'ufficio postale, c'era una vetrina fotografica. Guardò a lungo un grande ritratto di un militare con spesse spalline, con occhi sporgenti, fronte bassa, basette incredibilmente magnifiche e il petto più ampio, completamente decorato con ordini ... Com'è selvaggio, terribile tutto ogni giorno , ordinario, quando il cuore è colpito - sì, stupito, lo capiva adesso - quel terribile "colpo di sole", troppo amore, troppa felicità! Diede un'occhiata alla coppia di sposi novelli - un giovane in redingote lunga e cravatta bianca, taglio a spazzola, teso in avanti a braccetto con una ragazza in garza nuziale - spostò lo sguardo sul ritratto di una giovane graziosa e giocosa signora con un berretto da studente su un lato... Poi, languendo di tormentosa invidia per tutte queste persone a lui sconosciute, non sofferenti, iniziò a fissare intensamente la strada. - Dove andare? Cosa fare? La strada era completamente deserta. Le case erano tutte uguali, bianche, a due piani, di mercanti, con grandi giardini, e sembrava che non ci fosse anima viva; sul pavimento giaceva una spessa polvere bianca; e tutto questo era accecante, tutto era inondato di caldo, ardente e gioioso, ma qui, come da un sole senza meta. In lontananza la strada si alzava, si curvava e si adagiava contro un cielo senza nuvole, grigiastro, scintillante. C'era qualcosa di meridionale in esso, che ricordava Sebastopoli, Kerch ... Anapa. Era particolarmente insopportabile. E il tenente, a testa bassa, strizzando gli occhi per la luce, guardandosi intensamente i piedi, barcollando, inciampando, aggrappandosi allo sperone con lo sperone, tornò indietro. Tornò in albergo così sopraffatto dalla stanchezza, come se avesse fatto un'enorme transizione da qualche parte nel Turkestan, nel Sahara. Raccogliendo le ultime forze, entrò nella sua stanza grande e vuota. La stanza era già in ordine, priva delle ultime tracce di lei - solo una forcina, dimenticata da lei, giaceva sul comodino! Si tolse la giubba e si guardò allo specchio: la sua faccia - la solita faccia da ufficiale, grigia per la scottatura, con i baffi biancastri schiariti dal sole e gli occhi bianco azzurrini che sembravano ancora più bianchi per la scottatura - aveva ora un'espressione eccitata, folle , e in C'era qualcosa di giovanile e profondamente infelice in una sottile camicia bianca con un colletto rialzato inamidato. Si sdraiò sulla schiena sul letto, mise gli stivali impolverati sulla discarica. Le finestre erano aperte, le tende erano abbassate e una leggera brezza di tanto in tanto le soffiava dentro, soffiava nella stanza il calore dei tetti di ferro riscaldati e tutto questo mondo Volga luminoso e ora completamente vuoto e silenzioso. Giaceva con le mani dietro la nuca, fissando intensamente davanti a sé. Poi strinse i denti, chiuse le palpebre, sentendo le lacrime rotolare giù per le guance da sotto di loro, e finalmente si addormentò, e quando riaprì gli occhi, il sole della sera era già giallo rossastro dietro le tende. Il vento si è placato, nella stanza era soffocante e asciutto, come in un forno ... Sia ieri che questa mattina sono stati ricordati come se fossero dieci anni fa. Si alzò lentamente, si lavò lentamente, sollevò le tende, suonò il campanello e chiese il samovar e il conto, e bevve a lungo tè al limone. Poi ordinò di portare una carrozza, di sbrigare le cose e, salendo sulla carrozza, sul sedile rosso e bruciato, diede al lacchè cinque rubli interi. "Ma sembra, vostro onore, che sia stato io a portarvi di notte!" disse allegramente l'autista, prendendo le redini. Quando scesero al molo, l'azzurra notte d'estate stava già diventando blu sul Volga, e già molte luci multicolori erano sparse lungo il fiume, e le luci erano appese agli alberi del piroscafo in avvicinamento. - Consegnato esattamente! disse l'autista in modo accattivante. Il tenente gli ha dato anche cinque rubli, ha preso un biglietto, è andato al molo... Proprio come ieri, ci fu un leggero colpo al suo molo e un leggero capogiro per l'instabilità sotto i piedi, poi un'estremità volante, il rumore dell'acqua che ribolliva e correndo in avanti sotto le ruote un po 'indietro del piroscafo che avanzava ... E sembrava insolitamente amichevole, buono dalla folla di questo piroscafo, già illuminato ovunque e profumato di cucina. Un minuto dopo corsero su, nello stesso posto dove l'avevano portata quella mattina. L'oscura alba estiva stava morendo molto più avanti, cupa, assonnata e multicolore riflessa nel fiume, che ancora brillava qua e là in tremolanti increspature molto al di sotto di essa, sotto quest'alba, e le luci sparse nell'oscurità tutt'intorno fluttuavano e tornò indietro. Il tenente sedeva sotto una tettoia sul ponte, sentendosi dieci anni più vecchio. Alpi Marittime, 1925.

Bunin. "Colpo di sole"

Nichiporov I.B.

La storia "Colpo di sole" (1925)

La storia fu scritta nel 1925 e, pubblicata su Sovremennye Zapiski nel 1926, divenne uno dei fenomeni più notevoli nella prosa di Bunin degli anni '20.

Il nucleo semantico della storia, esteriormente simile a uno schizzo di una breve "avventura" d'amore, è la profonda comprensione di Bunin dell'essenza dell'Eros, il suo posto nel mondo delle esperienze spirituali dell'individuo. Riducendo l'esposizione e tracciando fin dalle prime righe un improvviso incontro dei personaggi (che non sono mai stati citati per nome), l'autore sostituisce la logica della serie di eventi con una dispersione di dettagli psicologicamente saturi dell'essere naturale-oggettivo circostante dal "calore e dagli odori di una città di contea estiva notturna" al caratteristico "brio del Volga" di un piroscafo che si avvicina al molo. L'attrazione reciproca dei personaggi qui risulta essere al di fuori della sfera della motivazione psicologica tradizionale ed è paragonata alla "follia", al "colpo di sole", che incarna l'elemento transpersonale e irrazionale dell'essere.

Al posto della progressiva dinamica della trama, qui viene proposto il "momento", il momento decisivo nella vita dei personaggi, la cui immagine predetermina la discrezione del tessuto narrativo. Nel “momento” di intimità amorosa tra il tenente e il suo compagno, si getta immediatamente un ponte tra tre dimensioni temporali: un istante del presente, memoria del passato e intuizione sul futuro: “Entrambi soffocati così freneticamente in un bacio che hanno ricordato questo minuto per molti anni: non avevano mai provato niente del genere in tutta la vita, né l'uno né l'altro ... "(5.239). L'enfasi qui è sull'esperienza lirica soggettiva del tempo. Nella prosa di Bunin, il consolidamento delle forme cronotopiche consente, tenendo conto delle scoperte psicologiche dell'era più recente, di trasmettere il sincronismo delle esperienze interiori (in contrasto con la "dialettica" di Tolstoj), di evidenziare gli strati non rivelati e inconsci della vita mentale. Questo "momento" di riavvicinamento corporeo, sentimento spiritualizzato e spirituale, diventa il culmine della storia, un filo si estende da esso alla conoscenza di sé interiore dell'eroe, alle sue intuizioni sull'essenza dell'amore.

Ripensando i principi realistici dello psicologismo, Bunin abbandona i dettagliati monologhi interni dei personaggi e utilizza attivamente metodi indiretti per rivelare impulsi spirituali attraverso la "linea tratteggiata" della "rappresentazione esterna". L'immagine stessa dello "straniero" è data attraverso bruschi dettagli metonimici: si tratta principalmente di tratti di ritratto basati sulla sinestesia ("la mano odorava di abbronzatura", "l'odore della sua abbronzatura e del vestito di tela"). In generale, nella cultura della Silver Age, l'immagine femminile acquista un peso speciale, diventando l'incarnazione dell'intreccio segreto della vita spirituale, una speciale sensibilità alle forze universali dell'Eros (le idee filosofiche di V. Solovyov su Sophia, la contesto della poesia simbolista, l'aura misteriosa che circonda molte eroine di Bunin, Kuprin, ecc.). Tuttavia, in Bunin questa immagine, così come la rappresentazione dell'amore in generale, è lontana dalle "nebbie" mistiche simboliste e nasce dalle specificità dell'essere sensuale, seducente con la sua incomprensibilità.

Dall'intossicazione corporea, l'eroe della storia arriva gradualmente a una realizzazione "tardiva" di "quella strana, incomprensibile sensazione che non esisteva affatto mentre erano insieme, che non poteva nemmeno immaginare in se stesso ..." (5.241) . L'esperienza dell'amore rivela al tenente il vero "prezzo" di tutto ciò che è vissuto e sperimentato e viene rifratta in una nuova visione dall'eroe del mondo esterno. Questa è la cosa “felice”, infinitamente costosa che inizia a riconoscere nei suoni e negli odori della città della contea del Volga, quella “felicità incommensurabile” che la sua anima trasformata prova “anche con questo caldo e con tutti gli odori del mercato”. (5.242). Tuttavia, l '"immensità" del piacere amoroso, ciò che è "più necessario della vita", si combina antinomicamente nella prosa di Bunin con il sentimento ineludibile dell'incompatibilità di questa completezza ontologica con le manifestazioni "quotidiane" della realtà, e quindi l'impressione del servizio nella cattedrale, "dove già cantavano ad alta voce, allegramente e con decisione, con un senso di realizzazione", scrutare le immagini ordinarie di persone su una vetrina fotografica riempie di dolore l'anima dell'eroe: "Che selvaggio, spaventoso tutto è quotidiano, ordinario, quando il cuore è colpito ... da questo terribile "colpo di sole", troppo amore, troppa felicità ... " (5.243). In questa intuizione del personaggio, il nucleo del tragico concetto di amore di Bunin è un sentimento che lega una persona all'eternità e la conduce catastroficamente oltre i limiti della visione terrena del mondo e dei punti di riferimento spazio-temporali. Il tempo artistico della storia, dal momento dell'intimità dei personaggi alla descrizione dei sentimenti del tenente nel finale, è profondamente non cronologico ed è soggetto alla tendenza generale alla soggettivazione delle forme oggettuali pittoriche: “ Ieri e questa mattina sono stati ricordati come se fossero dieci anni fa…” (5,244).

Il rinnovamento della struttura narrativa si manifesta nella storia non solo nella riduzione della parte espositiva, ma nel significato dei principi compositivi leitmotiv (attraverso le immagini della città, date attraverso gli occhi dell'eroe), mosse associative che stanno al di sopra determinismo causale. Nel libro "A proposito di Cechov", Bunin ha ricordato uno dei consigli più preziosi di Cechov: "Secondo me, dopo aver scritto una storia, si dovrebbe cancellarne l'inizio e la fine ...".

Il paesaggio finale del Volga in "Sunstroke" combina l'autenticità realistica con la generalizzazione simbolica delle immagini e, associandosi alle "luci" dei momenti culminanti dell'esistenza personale del personaggio, conferisce alla storia una prospettiva ontologica: "L'oscura alba estiva svanì lontano avanti, cupo, assonnato e multicolore riflesso nel fiume , ancora in alcuni punti brillavano increspature tremanti lontane sotto di esso, sotto quest'alba, e le luci fluttuavano e tornavano indietro, sparse nell'oscurità intorno ... "(5.245) . L'espressione delle immagini paesaggistiche del misterioso "mondo Volga" nella storia è esaltata dal sentimento nostalgico nascosto dell'autore sulla Russia perduta per sempre, preservata dal potere della memoria e dell'immaginazione creativa. Nel complesso, l'immagine della Russia nella breve prosa emigrante di Bunin ("L'albero di Dio", "Falciatrici"), così come nel romanzo "La vita di Arseniev", senza perdere la sua vivace obiettività, è satura di una lirica dolorosa e penetrante sensazione.

Bibliografia

Per la preparazione di questo lavoro sono stati utilizzati materiali provenienti dal sito. www.portal-slovo.ru/

Popolare nella categoria: