Quando Bourdonsky è morto. Il destino dei discendenti di Stalin: perché Alexander Burdonsky ha abbandonato il cognome di suo nonno

Il 24 maggio, Alexander Vasilyevich Burdonsky, artista popolare russo, artista onorato della RSFSR, direttore del teatro accademico centrale dell'esercito russo (TsATRA), nipote, figlio e Galina Burdonskaya, è morto a Mosca all'età di 76 anni.

Lo ha annunciato l'addetto stampa del Teatro accademico centrale dell'esercito russo Marina Astafieva.

"Alexander Vasilievich è morto ieri sera tardi dopo una grave malattia all'età di 76 anni", ha detto Astafieva.

Il regista è morto in un ospedale di Mosca. Secondo i dati preliminari, la causa della morte è stata un arresto cardiaco improvviso.

L'addio a lui avrà luogo in TsATRA.

Alexander Vasilievich Burdonsky Nato il 14 ottobre 1941 a Kuibyshev (ora Samara) nella famiglia di Vasily Stalin e Galina Burdonskaya.

Fino all'età di 13 anni è stato Stalin, nel 1954 ha cambiato cognome.

Nato in evacuazione quando i suoi genitori avevano solo 20 anni. Quattro anni dopo, si sono lasciati, a Bourdonskaya non è stato permesso di tenere il bambino e suo padre era impegnato nella sua educazione.

Si è diplomato alla Kalinin Suvorov School e al dipartimento di regia di GITIS. È anche entrato nel corso di recitazione dello studio al Teatro Sovremennik di Oleg Nikolaevich Efremov.

Dopo essersi diplomato al GITIS nel 1971, Anatoly Efros ha invitato Bourdonsky a interpretare il Romeo di Shakespeare nel teatro di Malaya Bronnaya. Tre mesi dopo, Maria Knebel chiama al Teatro Centrale dell'Esercito Sovietico per mettere in scena lo spettacolo "Colui che riceve uno schiaffo in faccia" di Leonid Andreev, in cui hanno recitato Andrey Popov e Vladimir Zeldin. Dopo l'implementazione di questa produzione nel 1972, il direttore capo della TsTSA Andrey Alekseevich Popov invitò A.V. Burdonsky a rimanere a teatro.

Come ha notato lo stesso regista, il destino lo ha salvato dal destino del bambino reale: gli è capitato di muovere i primi passi nella professione in un momento in cui la sua origine, per usare un eufemismo, non lo ha aiutato. Ma il talento ha aiutato - questo è dimostrato almeno dal fatto che nel 1971 (cioè un anno prima di trasferirsi al Teatro dell'Esercito) Anatoly Efros chiamò un giovane laureato di GITIS al Teatro di Malaya Bronnaya per il ruolo di Romeo di Shakespeare.

Alexander Burdonsky. Solo con tutti

Per dieci anni ha insegnato al GITIS insieme a.

Era sposato con la sua compagna di classe Dalia Tumalyavichuta, che lavorava come direttrice principale del Teatro della Gioventù. Vedovo, non ebbe figli.

Spettacoli teatrali di Alexander Burdonsky al Teatro dell'esercito russo

"Colui che riceve uno schiaffo in faccia" di Leonid Andreev
"Dama con le camelie" di A. Dumas figlio
"La neve è caduta" R. Fedenev
"Giardino" di V. Arro
"Orfeo scende all'inferno" di T. Williams
"Vassa Zheleznova" di Maxim Gorky
"Tua sorella e prigioniera" L. Razumovskaya
"Mandato" di Nikolai Erdman
"Le condizioni dettano la signora" E. Alice e R. Reese
"L'ultimo appassionatamente innamorato" N. Simon
Britannico J. Racine
"Gli alberi muoiono in piedi" di Alejandro Casona
"Duetto per solista" T. Kempinski
Broadway Charades di M. Orr e R. Denham
"Arpa del saluto" di M. Bogomolny
"Invito al castello" J. Anuya
"Duel of the Queen" di D. Marrell
"Campane d'argento" di G. Ibsen
"Quello che non ci si aspetta..." Alejandro Casona
"Il gabbiano" di A. Cechov
Elinor e i suoi uomini di James Goldman
"Suonare le chiavi dell'anima" basato sull'opera teatrale "Liv Stein" di N. Kharatishvili
"Con te e senza di te" K. Simonov
"Questo pazzo Platonov" basato sull'opera teatrale "Fatherlessness" di A.P. Cechov

Vasily Stalin, il futuro tenente generale dell'aviazione, nacque nel secondo matrimonio di Joseph Stalin con Nadezhda Alliluyeva. All'età di 12 anni, ha perso sua madre. Si è sparata nel 1932. Stalin non si è occupato della sua educazione, spostando questa preoccupazione sul capo della sicurezza. Più tardi, Vasily scriverà che è stato allevato da uomini "non distinto dalla moralità ... ... iniziò presto a fumare e bere".

All'età di 19 anni si innamorò della fidanzata del suo amico Galina Burdonskaya e la sposò nel 1940. Nel 1941 nacque il primogenito Sasha, due anni dopo Nadezhda.

Dopo 4 anni, Galina se ne andò, incapace di resistere alla baldoria del marito. Per rappresaglia, ha rifiutato di dare i suoi figli. Per otto anni hanno dovuto vivere con il padre, nonostante avesse un'altra famiglia un anno dopo.

La nuova prescelta era la figlia del maresciallo Timoshenko Ekaterina. L'ambiziosa bellezza, nata il 21 dicembre, come Stalin, e che lo vedeva come un segno speciale, non amava i suoi figliastri. L'odio era maniacale. Li ha rinchiusi, "dimenticati" di dar loro da mangiare, li ha picchiati. Vasily non prestò attenzione a questo. L'unica cosa che lo infastidiva era che i bambini non vedevano la propria madre. Una volta che Alexander l'ha incontrata di nascosto, il padre lo ha scoperto e ha picchiato suo figlio.

Molti anni dopo, Alexander ha ricordato quegli anni come il periodo più difficile della sua vita.

Nel secondo matrimonio nacquero Vasily Jr. e la figlia Svetlana. Ma la famiglia è andata in pezzi. Vasily, insieme ai figli del suo primo matrimonio, Alexander e Nadezhda, andò dalla famosa nuotatrice Kapitolina Vasilyeva. Li ha accettati come famiglia. I figli del secondo matrimonio sono rimasti con la madre.

Dopo la morte di Stalin, Vasily fu arrestato.

La prima moglie Galina ha subito preso i bambini. Nessuno le ha impedito di farlo.

Catherine rinunciò a Vasily, ricevette una pensione dallo stato e un appartamento di quattro stanze in Gorky Street (ora Tverskaya), dove viveva con suo figlio e sua figlia. O a causa della grave eredità, o di una situazione non meno difficile in famiglia, il loro ulteriore destino fu tragico.

Entrambi andavano male a scuola. Uno, perché era sempre malata. Altri non erano affatto interessati a studiare.

Dopo il 21 ° congresso del partito e l'esposizione del culto della personalità, l'atteggiamento negativo nei confronti di tutti i parenti di Stalin si è intensificato nella società. Catherine, cercando di proteggere suo figlio, lo mandò a studiare in Georgia. Lì entrò nella Facoltà di Giurisprudenza. Non sono andato a lezione, ho passato del tempo con nuovi amici, sono diventato dipendente dalla droga.

Il problema non è stato immediatamente riconosciuto. Dal terzo anno sua madre lo portò a Mosca, ma non riuscì a curarlo. Durante uno dei "guasti", Vasily si suicidò nella dacia del suo famoso nonno, il maresciallo Timoshenko. Aveva solo 23 anni.

Dopo la morte di suo figlio, Catherine si ritirò in se stessa. Non amava sua figlia e rifiutava persino la sua custodia, nonostante Svetlana soffrisse del morbo di Graves e di una malattia mentale progressiva.

Svetlana è morta all'età di 43 anni, completamente sola. La sua morte non fu nota fino a poche settimane dopo.

I figli di Vasily dal suo primo matrimonio hanno avuto più successo.

Alexander si è laureato alla scuola militare di Suvorov. La carriera militare non lo interessava ed entrò nel dipartimento di regia di GITIS. Ha recitato in teatro, ha ricevuto il titolo di People's Artist. Ha lavorato come direttore del teatro dell'esercito sovietico. Considerava il nonno un tiranno e il suo rapporto con lui era una "croce pesante". Amava moltissimo sua madre, viveva con lei la maggior parte del tempo e portava il suo cognome Bourdonsky. Scomparso nel 2017.

Nadezhda, a differenza di suo fratello, è rimasta Stalin. Ha sempre difeso suo nonno, ha sostenuto che Stalin non sapeva molto di ciò che stava accadendo nel paese. Ha studiato a teatro, ma l'attrice non ha funzionato da lei. Per qualche tempo ha vissuto a Gori. Al suo ritorno a Mosca, sposò il figlio adottivo e la suocera Alexander Fadeev, diede alla luce una figlia, Anastasia. Nadezhda è morta nel 1999 all'età di 56 anni.

Vasily non aveva altri figli nativi.

L'ultima moglie è stata l'infermiera Maria Nusberg. Ha adottato due delle sue figlie, proprio come aveva precedentemente adottato la figlia di Kapitolina Vasilyeva.

Alexander Vasilievich Burdonsky nipote diretto di I. V. Stalin, figlio maggiore di Vasily Stalin.

È l'unico dei discendenti di Stalin che ha pubblicato il suo DNA.

Il nipote di Joseph Stalin, Alexander Burdonsky: "Il nonno era un vero tiranno. Non riesco a vedere come qualcuno stia cercando di inventare ali d'angelo per lui, negando i crimini che ha commesso".

Il nipote di Joseph Stalin, Alexander Burdonsky: "Il nonno era un vero tiranno. Non riesco a vedere come qualcuno stia cercando di inventare ali d'angelo per lui, negando i crimini che ha commesso".

Dopo la morte di Vasily Iosifovich, rimasero sette figli: quattro suoi e tre adottati. Ora, dei suoi stessi figli, è vivo solo il 75enne Alexander Burdonsky, il figlio di Vasily Stalin dalla sua prima moglie Galina Burdonskaya. È un regista, People's Artist of Russia - vive a Mosca e dirige il Central Academic Theatre dell'esercito russo.

Alexander Burdonsky ha incontrato suo nonno l'unica volta: al funerale. E prima ancora, l'ho visto, come altri pionieri, solo alle manifestazioni: il Giorno della Vittoria e nell'anniversario di ottobre. Il capo di stato eternamente impegnato non ha espresso alcun desiderio di comunicare con suo nipote più vicino. E il nipote non era troppo ansioso. All'età di 13 anni, ha praticamente preso il cognome di sua madre (molti parenti di Galina Burdonskaya sono morti nei campi stalinisti).

- È vero che tuo padre - "un uomo di folle coraggio" - ha riconquistato tua madre dal famoso giocatore di hockey Vladimir Menshikov in passato?

Sì, all'epoca avevano 19 anni. Quando mio padre si prendeva cura di mia madre, era come Paratov di "Dowry". Quali erano i suoi voli su un piccolo aereo sopra la stazione della metropolitana Kirovskaya, vicino alla quale viveva ... Sapeva mettersi in mostra! Nel 1940 i genitori si sposarono.
Mia madre era allegra, amava il colore rosso. Ha persino realizzato un abito da sposa rosso. Si è rivelato essere di cattivo auspicio...

- Nel libro "Intorno a Stalin" è scritto che tuo nonno non è venuto a questo matrimonio. In una lettera a suo figlio, ha scritto bruscamente: "Sposato - al diavolo te. Mi dispiace per lei che ha sposato un tale sciocco". Ma dopotutto i tuoi genitori sembravano una coppia ideale, anche esteriormente erano così simili da essere scambiati per fratello e sorella ...

- Mi sembra che mia madre lo amasse fino alla fine dei suoi giorni, ma dovevano andarsene ... Era solo una persona rara - non poteva fingere di essere qualcuno e non ha mai dissimulato (forse questa era la sua sfortuna) . ..

- Secondo la versione ufficiale, Galina Alexandrovna se n'è andata, incapace di resistere al costante bere, aggressione e tradimento. Ad esempio, la fugace connessione tra Vasily Stalin e la moglie del famoso cameraman Roman Karmen Nina ...

- Tra l'altro mia madre non sapeva come farsi degli amici in questa cerchia. Il capo della sicurezza, Nikolai Vlasik (che allevò Vasily dopo la morte di sua madre nel 1932), eterno intrigante, cercò di usarla: "Spunta, devi dirmi di cosa parlano gli amici di Vasya". Sua madre è una madre! Sibilò: "Pagherai per questo".

Molto probabilmente, il prezzo da pagare era il divorzio da suo padre. Affinché il figlio del leader potesse prendere moglie dalla sua cerchia, Vlasik intrecciò un intrigo e gli fece scivolare Katya Timoshenko, la figlia del maresciallo Semyon Konstantinovich Timoshenko.

- È vero che la matrigna, cresciuta in un orfanotrofio dopo che sua madre è scappata dal marito, ti ha offeso, ti ha quasi fatto morire di fame?

- Ekaterina Semyonovna era una donna prepotente e crudele. Noi, figli di altre persone, a quanto pare l'abbiamo infastidita. Forse quel periodo della vita è stato il più difficile. Ci mancava non solo il calore, ma anche le cure elementari. Si sono dimenticati di darci da mangiare per tre o quattro giorni, alcuni sono rimasti chiusi in una stanza. La nostra matrigna ci trattava terribilmente. Ha picchiato sua sorella Nadya nel modo più crudele: le sono stati strappati i reni.

Prima di partire per la Germania, la nostra famiglia viveva in campagna d'inverno. Ricordo come noi, bambini piccoli, strisciavamo di notte in cantina al buio, ci infilavamo barbabietole e carote nei pantaloni, spazzolavamo le verdure non lavate con i denti e le rosicchiavamo. Solo una scena di un film dell'orrore. La cuoca Isaevna ha fatto un ottimo affare quando ci ha portato qualcosa ....

La vita di Catherine con suo padre è piena di scandali. Non credo che l'amasse. Molto probabilmente, non c'erano sentimenti speciali da entrambe le parti. Molto prudente, lei, come ogni altra cosa nella sua vita, ha semplicemente calcolato questo matrimonio. Devi sapere cosa stava combinando. Se il benessere, allora si può dire che l'obiettivo è stato raggiunto. Catherine ha portato un'enorme quantità di spazzatura dalla Germania. Tutto questo era immagazzinato in un capannone della nostra dacia, dove io e Nadya stavamo morendo di fame... E quando mio padre mandò fuori la mia matrigna nel 1949, le ci vollero diverse macchine per portare fuori i trofei. Nadia ed io abbiamo sentito un rumore nel cortile e ci siamo precipitati alla finestra. Vediamo: "Studebakers" camminano in una catena "...

- Il figlio adottivo di Stalin, Artem Sergeev, ha ricordato che quando ha visto tuo padre versarsi un'altra porzione di alcol, gli ha detto: "Vasya, basta". Rispose: "Ho solo due opzioni: un proiettile o un bicchiere. Dopotutto, sono vivo mentre mio padre è vivo. E non appena chiuderà gli occhi, Beria mi farà a pezzi il giorno dopo, e Krusciov e Malenkov lo aiuterà e Bulganin andrà lì Non tollereranno un simile testimone. Sai com'è vivere sotto un'ascia? Quindi mi sto allontanando da questi pensieri "...

- Ero con mio padre nella prigione di Vladimir ea Lefortovo. Ho visto un uomo spinto in un angolo che non poteva difendersi e giustificarsi. E la sua conversazione era principalmente, ovviamente, su come uscirne. Ha capito che né io né mia sorella (è morta otto anni fa) potevamo aiutarlo. Era tormentato da un senso di ingiustizia che gli era stata fatta.

- Tu e tuo cugino Evgeny Dzhugashvili siete persone straordinariamente diverse. Parli a bassa voce e ami la poesia, lui è un militare dalla voce alta, che si rammarica dei bei vecchi tempi e si chiede perché "le ceneri di questo Klaas non bussano al tuo cuore" ...

“Non mi piacciono i fanatici, ed Evgenij è un fanatico che vive nel nome di Stalin. Non riesco a vedere come qualcuno adori il leader e neghi i crimini che ha commesso.

- Un anno fa, un altro dei tuoi parenti lungo la linea di Yevgeny - l'artista 33enne Yakov Dzhugashvili - si è rivolto al presidente russo Vladimir Putin chiedendogli di indagare sulle circostanze della morte del suo bisnonno Joseph Stalin. Tuo cugino-nipote afferma nella sua lettera che Stalin è morto di morte violenta e questo "ha reso possibile l'ascesa al potere di Krusciov, che si immagina uno statista, le cui cosiddette attività si sono rivelate nient'altro che un tradimento degli interessi statali. " Essendo sicuro che nel marzo 1953 abbia avuto luogo un colpo di stato, Yakov Dzhugashvili chiede a Vladimir Putin "di determinare il grado di responsabilità di tutte le persone coinvolte nel colpo di stato".

- Non sostengo questa idea. Mi sembra che cose del genere si possano fare solo perché non c'è niente da fare ... Quello che è successo, è successo. Le persone sono già morte, perché smuovere il passato?

- Secondo la leggenda, Stalin si rifiutò di scambiare il figlio maggiore Yakov con il feldmaresciallo Paulus, dicendo: "Non cambio un soldato con un feldmaresciallo". Relativamente di recente, il Pentagono ha consegnato alla nipote di Stalin, Galina Yakovlevna Dzhugashvili, materiali sulla morte di suo padre durante la prigionia nazista ...

Non è mai troppo tardi per fare un passo nobile. Mentirei se dicessi che ho rabbrividito o mi ha fatto male l'anima quando questi documenti sono stati consegnati. Tutto questo è una cosa del lontano passato. Ed è soprattutto importante per la figlia di Yasha, Galina, perché vive nella memoria di suo padre, che l'amava moltissimo.

È importante porre fine a tutto ciò, perché più tempo passa dopo tutti gli eventi legati alla famiglia Stalin, più difficile è raggiungere la verità ...

È vero che Stalin era il figlio di Nikolai Przhevalsky? Il noto viaggiatore avrebbe soggiornato a Gori nella casa in cui la madre di Dzhugashvili, Ekaterina Geladze, lavorava come domestica. Queste voci sono state alimentate dalla straordinaria somiglianza esterna tra Przhevalsky e Stalin ...

Nell'ultimo anno della sua vita, Vasily Stalin ha iniziato la sua giornata con un bicchiere di vino e un bicchiere di vodka.

— Non credo. Piuttosto, è qualcos'altro. Stalin amava gli insegnamenti del mistico religioso Gurdjieff, e suggerisce che una persona dovrebbe nascondere la sua vera origine e persino avvolgere la data della sua nascita con un certo velo. La leggenda di Przhevalsky, ovviamente, ha versato acqua su questo mulino. E ciò che è simile in apparenza, quindi per favore, ci sono ancora voci secondo cui Saddam Hussein era il figlio di Stalin ...

- Alexander Vasilyevich, hai mai sentito suggerire di aver ereditato il tuo talento di regista da tuo nonno?

- Sì, a volte mi dicevano: "È chiaro perché il regista Bourdon. Anche Stalin era un regista" ... Il nonno era un tiranno. Lascia che qualcuno voglia davvero attaccargli ali d'angelo - non rimarranno su di lui ... Quando Stalin è morto, mi vergognavo terribilmente che tutti intorno piangessero, ma non lo ero. Mi sono seduto vicino alla bara e ho visto folle di persone singhiozzanti. Ne ero piuttosto spaventato, persino scioccato. Che bene potrei avere per lui? Grazie per cosa? Per l'infanzia paralizzata che ho avuto? Non lo auguro a nessuno... Essere nipote di Stalin è una croce pesante. Mai per soldi andrò a interpretare Stalin al cinema, anche se hanno promesso enormi profitti.

Cosa ne pensi del sensazionale libro di Radzinsky "Stalin"?

- Radzinsky, a quanto pare, voleva in me come regista trovare qualche altra chiave per il personaggio di Stalin. Presumibilmente è venuto ad ascoltarmi, ma lui stesso ha parlato per quattro ore. Mi è piaciuto sedermi e ascoltare il suo monologo. Ma non ha capito il vero Stalin, mi sembra ....

- Il direttore artistico del Teatro Taganka Yuri Lyubimov ha detto che Iosif Vissarionovich ha mangiato e poi si è asciugato le mani su una tovaglia inamidata - è un dittatore, perché dovrebbe vergognarsi? Ma tua nonna Nadezhda Alliluyeva, dicono, era una donna molto educata e modesta ...

- Una volta negli anni '50, la sorella della nonna Anna Sergeevna Alliluyeva ci ha regalato una cassa dove erano conservate le cose di Nadezhda Sergeevna. Mi ha colpito la modestia dei suoi abiti. Una vecchia giacca rattoppata sotto il braccio, una gonna logora di lana scura e rattoppata all'interno. Ed era indossato da una giovane donna che si diceva amasse i bei vestiti...

Il famoso regista Alexander Burdonsky è morto ieri sera

A tarda notte, in una delle cliniche di Mosca, è morto Alexander Vasilievich Burdonsky, direttore del Teatro dell'Esercito russo, figlio di Vasily Stalin, nipote del "padre dei popoli". Tutta la sua vita stava superando le circostanze della sua relazione. Leggi di più nel materiale Realnoe Vremya.

Pulcino nero sulla scala mobile

Abbiamo incontrato Alexander Vasilievich nell'ottobre 1989, in una delle prime conversazioni ha parlato di un film documentario che aveva visto una volta al Festival del cinema di Mosca. Era un film di cineasti ungheresi su un allevamento di pollame. Lì, i polli gialli correvano lungo una lunga fila e, quando raggiunsero la macchina, li gettò in un cesto.

Ma poi un pollo nero è caduto sul nastro, e anche lui è corso nel posto giusto, e la fotocellula non ha funzionato: il pollo era di un colore diverso. È difficile essere un pollo nero, non come tutti gli altri. Alexander Vasilievich inizialmente, per nascita, "non era come tutti gli altri". Non è un caso che quando si è diplomato al dipartimento di regia di GITIS, Yuri Zavadsky lo abbia invitato a teatro. Consiglio comunale di Mosca per il ruolo di Amleto, il "principe nero". Dopo molte discussioni, Bourdonsky rifiutò.

In onore di Suvorov

È nato il 14 ottobre 1941 a Samara, poi Kuibyshev, dove il clan Alliluyev-Stalin è stato inviato per l'evacuazione. I suoi genitori si sono conosciuti poco prima della guerra, Vasily Iosifovich ha letteralmente rubato la sua sposa, un'affascinante bionda Galina Burdonskaya, alla sua amica giocatrice di hockey. Ha corteggiato magnificamente, ad esempio, poteva volare fino al suo cortile su un piccolo aereo e far cadere un mazzo di fiori.

Il padre, insieme al suo amico, il pilota Stepan Mikoyan, è volato a Samara un paio di giorni dopo: Vasily Iosifovich voleva vantarsi di suo figlio. Lo chiamò Alexander in onore di Suvorov e pianificò per lui una carriera militare.

Galina Burdonskaya e Vasily Stalin con la piccola Sasha. Foto bulvar.com.ua

I genitori divorziarono quasi subito dopo la fine della guerra e Vasily Iosifovich, per rappresaglia per la sua ex moglie, non le diede i suoi figli e le proibì persino di vederli. Una volta Alexander Vasilyevich ha violato il divieto e ha visto sua madre. Quando il padre lo ha scoperto, è seguita la punizione: ha "esiliato" suo figlio alla scuola Suvorov di Tver.

Burdonsky non ha mai visto suo nonno, Stalin non era interessato ai nipoti. Per lui suo nonno era una figura simbolica sul mausoleo, che si poteva vedere alle manifestazioni. Non ha mai visto suo suocero in vita sua e Galina Burdonskaya, anche se si sa che anche dopo il divorzio non è caduta sotto il martello della repressione grazie alla protezione di Stalin. Una volta chiamò Beria e gli disse: "Non osare toccare Svetlana e Galina!"

Quando Stalin morì, il nipote fu portato al funerale di suo nonno e si sedette vicino alla bara, guardando la lunga processione di persone che camminavano. La morte di Stalin non ha suscitato in lui alcuna emozione. Presto suo padre fu arrestato e Alexander Vasilyevich, insieme a sua sorella Nadezhda, fu restituito a sua madre.

Vasily Iosifovich, figura ambigua e tragica, trascorse i suoi ultimi anni in esilio a Kazan. Qui morì in circostanze misteriose. Burdonsky e sua sorella sono venuti a Kazan per il suo funerale. Alexander Vasilyevich in seguito ha ricordato che la morte di Vasily Stalin non è stata ufficialmente segnalata, ma la notizia si è diffusa in tutta Kazan e molte persone sono venute a salutarlo. La gente camminava e camminava nel suo appartamento su Gagarin, camminava in silenzio. Uomini in borghese si avvicinarono, aprirono i lembi dei loro cappotti e sotto di loro si vedevano gli ordini. Così i soldati in prima linea hanno salutato il generale di combattimento, un coraggioso pilota. Vasily Stalin era davvero un asso e non si è nascosto durante la guerra.

“È il nipote di Stalin”

Bourdonsky non ha mai pensato a una carriera militare, fin dalla prima infanzia ha pensato solo al teatro. Due dei suoi shock d'infanzia sono Galina Ulanova, vista al Teatro Bolshoi, e Vladimir Zeldin nella commedia "The Dance Teacher".

Vasily Stalin alla cerimonia di addio per suo padre. Mosca, Sala delle Colonne della Casa dei Sindacati, 6 marzo 1953. Foto jenskiymir.com

Ha deciso di entrare in GITIS, il dipartimento di regia. Il corso è stato reclutato dalla leggendaria studentessa di Stanislavsky Maria Knebel, la cui famiglia ha subito la repressione. In seguito disse ad Alexander Vasilyevich: “Il nipote di Stalin era di fronte a me e ho capito che ora potevo decidere il suo destino. È durato una frazione di secondo e mi sono detto: "Dio, a cosa sto pensando! .. Non è da biasimare per niente". Bourdonsky in seguito divenne il suo studente preferito.

Si è laureato al GITIS, dove ha studiato contemporaneamente ed è stato amico del futuro direttore capo del Teatro Kamalovsky Marcel Salimzhanov, ma non è riuscito a trovare lavoro a Mosca. Nessuno voleva assumere lo staff del nipote di Stalin. Maria Knebel ha aiutato, lo ha preso come assistente alla sua produzione di "The One Who Gets Slaps" al Central Theatre of the Soviet Army. E dopo una prima di successo, Alexander Vasilyevich è stato assunto da questo teatro, che non ha tradito fino alla fine della sua vita.

Aiutato a "guardare"

Bourdonsky non ha mai pubblicizzato la sua relazione con Stalin. La sua visione di suo nonno era sempre equilibrata e obiettiva. In linea di principio, non ha mai messo in scena spettacoli su Joseph Vissarionovich, sebbene esistessero proposte del genere. E non è mai stato coinvolto in politica.

Durante gli anni della perestrojka, ha provato un'opera teatrale basata sulla commedia di Erdman Mandate, e hanno cercato di chiudere l'opera, che all'epoca era audace. Alexander Lyubimov ha aiutato, invitando il regista all'allora super popolare programma Vzglyad, poi molti hanno appreso che Alexander Burdonsky era il nipote maggiore di Joseph Stalin.

Alexander Vasilyevich è stato uno dei rappresentanti più brillanti del romanticismo nel teatro russo. Il teatro è stato il più grande amore della sua vita. Ha lavorato in linea con il teatro psicologico russo, senza tradirlo nemmeno una volta. E questo richiede molto coraggio adesso. Le sue "Broadway Charades" o "Invitation to the Castle" erano impeccabilmente eleganti. "La signora delle camelie" - nostalgicamente bella. Le rappresentazioni delle opere di Cechov sono come dolci notturni.

Il teatro è stato l'amore più grande della sua vita. Ha lavorato in linea con il teatro psicologico russo, senza tradirlo nemmeno una volta. Foto molnet.ru

Qualche anno fa, Alexander Burdonsky è venuto in tournée a Kazan, le sue esibizioni erano esaurite. Non poteva più visitare la tomba di suo padre: a questo punto, "parenti" incomprensibili avevano già seppellito le ceneri del generale Vasily Stalin a Mosca.

È difficile essere un "pollo nero". Difficile non cadere nella tentazione, avendo sentito la propria "particolarità" dovuta al rapporto stellare, così come non è stato facile sopportare gli anni del rovesciamento di Stalin e l'antipatia che gli stupidi proiettavano sui suoi parenti. Ha superato tutti i test con dignità.

Tatiana Mamaeva

Alexander Vasilyevich Burdonsky è nato il 14 ottobre 1941 a Mosca. Laureato presso il dipartimento di regia dell'Istituto statale di arti teatrali. AV Lunacharsky (GITIS). Direttore del teatro dell'esercito russo. Artista popolare della Russia. Figlio di Vasily Iosifovich Stalin.

ALEXANDER BURDONSKY:

IL DESTINO DEL FIGLIO DELLO ZAR MI È PASSATO

Direttore dell'artista popolare della Federazione Russa Alexander Vasilyevich Burdonsky (Stalin)

- Questa non è proprio un'intervista, Alexander Vasilyevich, perché un'intervista su un piano domestico non mi interessa. mi interessa qualcos'altro. Tutti noi un giorno nasciamo, ma per qualche motivo solo pochi si staccano dalla loro funzione sociale prevista e diventano artisti freelance. Ci sono stati motivi, momenti nella tua vita che ti hanno spinto sulla strada dell'arte?

Sai, Yuri Alexandrovich, la domanda è, ovviamente, difficile, perché, forse, porta ad alcune cose inventate. Per non comporre, è meglio dire come stavano realmente le cose. Sai che non oserei rispondere alla tua domanda in termini generali, ma forse posso anche tracciare abbastanza coerentemente ciò che mi è successo nella mia vita. Sono nato il giorno dell'intercessione, il 14 ottobre 1941. A quel tempo mio padre, Vasily Iosifovich Stalin, aveva solo 20 anni, cioè era ancora abbastanza verde, era nato nel 1921, non beveva, non camminava ancora. Ma porto il nome di mia madre, Burdonskaya Galina Alexandrovna. Padre e madre avevano la stessa età, dallo stesso anno di nascita. Una volta nell'esercito di Napoleone c'era un tale Bourdone, che venne in Russia, fu gravemente ferito, rimase vicino a Volokolamsk, si sposò lì e questo cognome andò. Sulla linea Alliluyev, sulla bisnonna, cioè la madre di Nadezhda Sergeevna, questa è la linea tedesco-ucraina, e sulla linea di Sergei Yakovlevich Alliluyev, questo è sangue zingaro e georgiano. Quindi c'è molto sangue in me, che forse, a modo suo, ha anche dato qualcosa, qualche circonvoluzione in più. Sai, forse, che quasi non ricordo, ma so solo dalle storie, mia nonna, la madre di mia madre, che amava molto la letteratura in generale, e leggeva avidamente, e leggeva il francese, in particolare, e parlava benissimo -Francese, ma poi l'ho dimenticato, ma potevo leggerlo. Un tempo, se ricordi, il francese era la lingua russa ufficiale, tuttavia, la lingua dell'aristocrazia ... Ma mia nonna non era un'aristocratica, sebbene fosse stata allevata dalla sua madrina nella famiglia di un milionario petrolifero che viveva A mosca. Qui la sua madrina era una donna interessata all'arte, amava la cultura. Mia nonna mi raccontava le favole di Wilde. L'unica cosa che ricordo è Star Boy. Era fino a quattro anni e mezzo. Ho iniziato a leggere solo quando avevo circa sette anni. La nonna, a proposito, mi ha portato a fare una passeggiata al parco CDSA. Mi ha preso, come un porcellino, sotto il braccio, portato e raccontato favole ... Poi per molto tempo la vita è andata così, non vivevo con mia madre e mia nonna, ma vivevo con mio padre . .. Ma penso che le fiabe della nonna siano la goccia che è arrivata da qualche parte, probabilmente. Perché, dicono, da bambino ero un ragazzo molto impressionabile. E poi mia madre ha detto, quando sono cresciuto: "Hai delle mani di ferro". Quello fu il momento dopo. Per molto tempo ho vissuto in una dacia a Ilyinsky, è qui che si trova Zhukovka, un po 'più lontano, e Arkhangelskoye non è lontano. C'è il fiume Moscova, ci sono campi. Ottimo posto. Puoi leggere di una vita così signorile a Tolstoj o Benois. C'erano condizioni davvero meravigliose lì, la dacia era molto decente. C'era un uomo che amava moltissimo la natura, era un comandante o un giardiniere, è difficile determinare la sua posizione, ma ricordo l'inizio della primavera, e mi ha parlato di ogni filo d'erba, di ogni albero, di ogni foglia , sapeva tutto sulle piante. E ho ascoltato con interesse le sue storie, lo ricordo ancora, ho vagato con lui in tutto questo territorio, sono entrato nella foresta, ho guardato enormi formicai, ho visto i primi insetti che sono strisciati nel mondo, ed è stato tutto molto interessante per me . E penso che sia stata la seconda goccia. Poi io, come peccato, ho imparato a leggere. Per qualche ragione, ho iniziato a leggere Garshin. Dai primissimi autori. Apparentemente, sotto l'influenza di Garshin, nutrivo rancore nei confronti dei miei cari, e c'erano molte ragioni per questo, semplicemente non voglio drammatizzare nulla, ma un giorno, immagina, ho deciso di scappare di casa, e nella misura in cui leggo libri che scappano di casa, si portano un bastone in spalla e appendono un fagotto all'estremità, poi mi sono mosso anche in direzione della casa da qualche parte in una direzione indefinita. Ma le guardie lì mi presero rapidamente e mi restituirono indietro, per cui ricevetti una buona faccia da mio padre. È tutto prescolare. Poi, quando ero già a scuola, avevo probabilmente otto anni, sono entrato a teatro, cioè io e mia sorella siamo stati portati a teatro. Ricordo che eravamo alla "Snow Maiden" al Maly Theatre, e lì non mi piaceva molto l'odore dello scenario, ci sedevamo molto vicini e mi sembrava che questa foresta avesse un odore così cattivo. Dopo un po ', abbiamo visto "Dance Teacher" nel teatro dell'Armata Rossa. Questi sono i 50-51 anni. Forse il 52esimo. Era incredibilmente bello. Più o meno nello stesso periodo sono finito al Teatro Bolshoi. C'era un balletto chiamato "The Red Poppy" di Gliere, e Ulanova ha ballato. Quello è stato il mio shock, a quanto pare, perché alla fine ho pianto terribilmente, in generale, ero colpito, non potevano nemmeno portarmi fuori dalla sala. Sono stato ossessionato da Ulanova per tutta la vita. Poi, quando ero già un po' più grande, l'ho vista sul palco, e ho letto tutto di lei, e ho seguito tutte le sue dichiarazioni, penso che questa sia la più grande figura del Novecento in generale, come persona, nemmeno parlando di quanto sia una ballerina soprannaturale, anche se anche adesso guardi le registrazioni piuttosto vecchie, non balla da quarant'anni, ma rimane ancora un po 'di luce sullo schermo, senti ancora la sua magia. E penso che abbia giocato un ruolo molto importante nella scelta del mio percorso. Devo anche dire che, forse, generalmente ne capisco parecchio di scienze genetiche, ma scriveva mia madre. Ha scritto sia poesie che racconti quando era ancora una ragazza. Dio sa, forse ha anche in qualche modo influenzato ...

- A questo proposito sono diventato una persona categorica, credo che il talento genetico non si trasmetta. La parola non viene trasmessa. In generale, recentemente sono diventato una persona piuttosto ottusa, perché credo che, in linea di principio, tutte le persone nascano pronte per lo sviluppo, come i computer. Tutto nuovo, tutto a posto, appena uscito dalla fabbrica (dall'ospedale), tutto pronto per essere caricato di programmi.

Giusto. Di norma no. Lo penso anch'io. In generale, penso che una persona per natura deponga una specie di uova o piccoli germogli o cereali ... O le innaffi, tocchi qualcosa, iniziano a suonare, questa nota inizia a suonare o si seccano, stalla. Non posso dire che qualcosa del genere mi sia venuto da mio padre, una specie di scienza è stata trasmessa. Al contrario, ho avuto con lui un confronto quasi aperto, ma pur sempre segreto. Ciò che piaceva a mio padre, a me non piaceva. Non so perché. Sia per protesta, sia anche per qualche sentimento interiore. Anche se puoi ricordare e riunire momenti. Ad esempio, così. Mio padre aveva tre cavalli. E aveva uno sposo, che era stato portato da Kislovodsk, lo ricordo, Petya Rakitin. Ho passato intere giornate in questa stalla, mi sono addormentato lì nel fieno. Così mi ha raccontato dei cavalli, dei pascoli notturni, tra le gole quando venivano portati lì, da qualche parte vicino a Kislovodsk. Ero affascinato da queste storie. Credo che questo sposo fosse un uomo di orientamento romantico e, senza dubbio, dotato del dono di un educatore. Se il romanticismo è già nato in me, nessuno lo spiegherà ora. Ma ero follemente attratto da lui, da queste infinite storie... Ora, mi sembra che questo sia un cerchio così ristretto, a prima vista, forse anche così ingenuo... Vero, non mi era permesso andare a cavallo , ma potrei andare in slitta in inverno sì. Sai, e non avevo una trazione così incredibile per salire su un cavallo e cavalcare da solo. E in generale, onestamente non avevo voglia di nessun tipo di attrazione sportiva. Mi piaceva anche disegnare. Dipingeva dove poteva, anche nella sua stanza dipingeva sull'armadio. E, naturalmente, dopo aver visto "Dance Teacher" e "Red Poppy", ho disegnato con un desiderio raddoppiato. Ulanova ha fatto l'impressione più forte, e Zeldin, ovviamente, probabilmente, ma allora non sapevo che fosse Zeldin. Pertanto, ho cercato di rappresentare in un disegno ciò che ho visto a teatro. Mi piaceva molto ballare, mi piaceva molto il balletto. E poi ero alla scuola Suvorov, dove mi ha mandato mio padre, voleva che fossi un militare, anche se non ho mai avuto alcun desiderio per questo. Fui così punito da mio padre per aver incontrato mia madre. Il fatto è che non vedo mia madre da otto anni, da quando ha lasciato suo padre. E lui, il padre, in nessun caso mi ha permesso di vedere mia madre, ma c'è stato un periodo, forse era già il 51 ° anno, quando è venuta alla mia scuola dopotutto. Prima però venne mia nonna e disse che mia madre mi stava aspettando. Ci siamo incontrati. Ma, a quanto pare, qualcuno mi stava seguendo, a quanto ho capito. Perché mio padre ne è stato informato, mi ha picchiato duramente e mi ha mandato alla scuola militare Suvorov a Kalinin, l'attuale Tver. Allora non esisteva una scuola militare Suvorov a Mosca. Il padre era in realtà un combattente. Picchiami alla grande. Non era una persona intelligente, ma gentile, ma queste sono cose leggermente diverse. Era groovy, allegro e non stupido, secondo me, una persona. Ma, mi sembra, non capiva cosa fosse, non cosa, nemmeno una briglia, ma, per così dire, alcune leggi dell'ostello, quindi non le migliori qualità strisciavano fuori da lui. Il padre aveva già attraversato la guerra. Si sono separati dalla madre. Lo lasciò nel 1945, in estate, a luglio, dopo il suo compleanno. Ricordo che alla scuola Suvorov, stranamente, c'erano dei balli. Lì è stata realizzata una sorta di composizione, alla quale ho preso parte. Ci siamo persino esibiti sul palco del Teatro Kalinin. Guardando indietro, capisco che allora ero rotto in modo terribile. In generale, mi sembra che tutte le mie qualità di regista siano nate da una cosa come il confronto. Era persino intuitivo. Oltre al confronto, è anche un tentativo, come ora posso interpretarlo, di preservare la mia visione del mondo, cioè di preservare me stesso. Qualcuno potrebbe ridere di questo, ma io, come dire, non l'ho tradito internamente. E penso che abbia anche avuto un ruolo enorme nella mia vita. Dopo un po', quando eravamo già tornati da mia madre, mi sono rafforzata nella mia correttezza: l'amore per il teatro. Era già il 1953, mia madre ci portò via, mio ​​nonno Stalin era già morto, vivevamo già con lei, mio ​​padre era già in prigione. Avevo una sorella che aveva un anno e quattro mesi meno di me. Ora non è più viva. La mamma ci ha permesso tutto. A quale piano? Quindi stavo morendo, volevo andare a teatro. E potevo permettermelo. Qui c'è da dire che, probabilmente, mia madre non ci vedeva da otto anni e quindi era terribilmente preoccupata quando siamo venuti da lei. E siamo già arrivati ​​\u200b\u200bbambini abbastanza grandi. Tutto è avvenuto secondo la dura volontà del padre. Ora credo che volesse vendicarsi di lei. Per ferirla. Ma è riuscita a diventare nostra amica. È riuscita a costruire il nostro rapporto in questo modo, penso che non avesse un dono pedagogico così speciale, è piuttosto intuizione, femminile, umana, materna, ma siamo diventati amici. È qui che è iniziata la mia vita adulta. Sognavo solo di essere un regista. Perché? Non lo so. Allora non capivo cosa fosse la regia. A quel tempo, suonavo tutto a casa, Nadezhda, mia sorella, e io suonavamo teatro, balletto e opera. Poi, quando vivevo ancora con mio padre, ascoltavo costantemente opere alla radio. Poiché avevo un ricevitore così piccolo nella mia stanza, mi hanno messo a letto a un certo punto, era tardi, e ho messo il ricevitore sotto il cuscino e poi ho ascoltato. E mi piaceva molto l'opera. Potrei cantare a memoria, diciamo, qualcosa da "Carmen", o, diciamo, da "Prince Igor", o da "The Queen of Spades" ... Per qualche ragione, tutto era così fissato sulla regia. Persone esperte in seguito mi hanno spiegato che devi prima capire cos'è la professione di attore. Qualcuno, secondo me, Vitaly Dmitrievich Doronin, Dio riposi la sua anima, mi ha regalato un libro di Alexei Dmitrievich Popov "L'arte del regista", che ho letto senza sosta. E poi ha costantemente iniziato a scegliere la letteratura sulla regia. Ha iniziato a leggere Stanislavsky. Sono passati tredici o quattordici anni ormai. Ho iniziato a studiare alla 59a scuola di Starokonyushenny Lane, numero civico 18, l'ex palestra Medvednikov, c'erano solo ragazzi. La scuola è vecchia, costruita all'inizio del secolo, secondo me. È più vicina a Sivtsev Vrazhok. Ho preso due lezioni lì. Ricordo l'insegnante Maria Petrovna Antusheva, la mia prima insegnante, e ricordo come mangiava il pane francese. Bella, assolutamente, la donna che ha messo il mio primo segno - "quattro". Ha detto: "Sasha, hai risposto molto bene, ma ti darò un "4", perché per ottenere un "cinque", devi lavorare, lavorare sodo. Ti meriti un "cinque". Ma per ora, inizieremo con te con un "quattro ". Penso che lei volesse, ed è stato, lo so, più tardi, quando ero già più grande, in qualche modo l'ho incontrata, ha detto che non voleva darmi "cinque" , perché tutti intorno sapevano, con chi sono imparentato, in modo da non essere individuato in alcun modo. All'inizio mi hanno portato a scuola in macchina. E anche quando mi hanno portato il primo giorno, ricordo che io era molto timido e ha chiesto di essere lasciato prima. Dopo un po 'in quel momento hanno smesso di prendermi, e ho iniziato ad andare a scuola a piedi, era vicino. Vivevamo in Gogolevsky Boulevard. E ora questa villa si trova lì al numero 7 Ma è ancora impossibile esaminarlo, ma ora mi piacerebbe.Il gruppo cinematografico che ha realizzato il film con me ha cercato di entrare in questa villa, ma ha categoricamente affermato che era impossibile. Lo chiamo, quindi sono rimasto. A quel tempo la casa era circondata da un recinto verde sordo, dietro il quale non ci era permesso fare una passeggiata, ed era impossibile invitare qualcuno a casa nostra. Ero terribilmente geloso di uno dei miei compagni di scuola, che o aveva un nonno o un padre, non ricordo adesso, aveva un sarto, e vivevano in una casa di legno a un piano, e mi piaceva così tanto, perché è così accogliente, ci sono alcuni fiori alle finestre. Quindi, ho frequentato due classi nella 59a scuola, e poi mio padre mi ha portato in esilio nella scuola militare di Suvorov a Kalinin. Per me è stato un grande, per usare un eufemismo, shock. A scuola, per la prima volta, ho incontrato parole del genere che non avevo mai sentito prima. Questa, a dire il vero, non è stata una rivelazione per me, ma un vero shock. Prima non conoscevo nemmeno la lingua della corte. Nemmeno a scuola era così, perché i ragazzi provenivano da famiglie intelligenti. Non sopporto affatto la squadra. E a scuola ho scoperto tutti questi "fascini" della vita. Fortunatamente o sfortunatamente, ma ero lì in formazione lungo la piazza d'armi e ho studiato nelle aule solo sei mesi e mi sono ammalato gravemente. Sono stato malato per quasi un anno e mezzo. Giacevo prima nell'unità medica della scuola, poi in ospedale, e ricordo di aver letto Maupassant. Da allora ho riletto spesso Maupassant, ero follemente innamorato del suo romanzo "La vita". Stavo mentendo con l'avvelenamento, dove metà della scuola era avvelenata con il latte. Eravamo nei campi in estate. Eravamo da una parte del Volga e dall'altra c'erano soldati e ufficiali. Tutti si sono ammalati lì e ci siamo ammalati tutti. Dissenteria, colite, gastrite, poi ulcere. L'ho raccolto lì e sono rimasto lì per molto tempo. Ma dopo un po' mia madre mi ha portato via. Sono stato a Kalinin per due anni e quasi uno e mezzo li ho trascorsi in ospedale. Il primo anno era mio padre, e Stalin era ancora vivo, perché, ricordo, mi portarono dalla scuola in aereo al funerale, mi sedetti nella Sala delle Colonne accanto alla sua bara. E la seconda metà della scuola - era già mia madre che è apparsa e ha cercato di restituirmi. Mio padre aveva una seconda moglie, la figlia del maresciallo Timoshenko, Ekaterina. Non ha potuto darci da mangiare per tre giorni. Mio padre ha vissuto con lei in modo molto difficile, quindi ha sfogato le sue lamentele su di noi, figli del suo primo matrimonio. C'era una cuoca lì, Isaevna, che ci ha dato da mangiare in silenzio. Per questo è stata licenziata. Mio padre, a quanto pare, non sapeva nemmeno cosa ci stesse succedendo, sebbene fosse a Mosca, ma, a quanto pare, non era affatto interessato a noi. Cioè, voglio dire che aveva la sua vita. Quanto ai libri, poteva rileggere I tre moschettieri molte volte, era il suo libro preferito. Anche se non ho parlato di teatro con lui, ma, a giudicare dalle storie di mia madre, adorava il teatro. La mamma ha detto che si è addormentata al "C'era una volta" nel teatro dell'Armata Rossa, perché semplicemente sapeva già tutto a memoria e non poteva guardare. Mio padre adorava Dobzhanskaya e adorava questa performance "Molto tempo fa". Era così, quello che so. Amava molto il cinema, i film americani.

- Qui voglio tracciare un'analogia tra tuo padre, Vasily Iosifovich Stalin, e Yuri Markovich Nagibin. A proposito, sono persone della stessa generazione, Nagibin è nata nel 1920, un anno prima di Vasily Iosifovich. Nagibin, che conoscevo e pubblicavo, si riferiva alla cosiddetta "giovinezza d'oro". Amava una vita ricca, allegra, direi anche selvaggia: donne, automobili, ristoranti ... Nel diario di Nagibin, alla fine, ho pubblicato un ricordo di Alexander Galich, sulla vita di questa stessa "gioventù d'oro". Questi sono ragazzi, questo è amore per la dolce vita, ma, insieme a questo, lavoro e creatività. Nagibin era sposato con la figlia di Likhachev, il direttore di una fabbrica di automobili intitolata a tuo nonno, Stalin. Yuri Markovich era un appassionato tifoso di calcio, tifato per Torpedo...

Certo, hanno qualcosa in comune. Ma in mio padre, a differenza di Nagibin, c'era poco umanitarismo. Prima di tutto mio padre era follemente interessato allo sport, era infinitamente interessato ad aeroplani, automobili, motociclette, cavalli ... Era sempre coinvolto nelle squadre di calcio, reclutandole. E mio padre ha avuto grandi opportunità ... Mi ha mandato al calcio in quei momenti in cui aveva l'illuminazione e credeva che dovessi diventare un vero guerriero, come Suvorov. Pertanto, con un autista o con un aiutante, mi hanno mandato al calcio allo stadio Dynamo. Ero seduto sulla piattaforma del governo al piano di sopra, tutti correvano al piano di sotto, non capivo le regole del gioco, né la tecnica, né la tattica, per me era una noia mortale, il calcio non mi interessava assolutamente. E poiché venivo diretto lì con la forza, la mia protesta è raddoppiata. Ma, ad esempio, quando la mia seconda matrigna, era un'atleta, Kapitolina Vasilyeva, ci ha affascinato con lo sport, non le ho opposto resistenza. Diciamo che abbiamo fatto esercizi, giocato a tennis, ho imparato a pattinare, sciare, nuotare bene, in seguito mi sono anche esibito al campionato di Mosca ... Ma sono stato attratto dal teatro. Non è un segreto, e tutti sanno che Stalin Joseph Vissarionovich si è preso cura dell'Art Theatre e ha simpatizzato con le cose di Bulgakov, ha fatto in modo che Bulgakov stesso lavorasse lì e ha visitato i Turbin Days, che si tenevano lì quasi ogni settimana, ripetutamente. Non sono andato a "Days of the Turbins" da bambino, perché non sono andati. Per quanto ne so questa storia, "Days of the Turbins" è andata avanti dal 1927 fino alla guerra. E nel 1940 morì Mikhail Afanasyevich. Ho visto I giorni dei Turbin per la prima volta al Teatro Stanislavskij. Questo era già stato messo in scena da Mikhail Mikhailovich Yanshin quando era il direttore principale lì, e Lilia Gritsenko ha recitato. Era la meravigliosa Nina in Masquerade di Lermontov. Ho avuto anche un amore completamente folle, ho visto Maria Ivanovna Babanova, ha interpretato "Dog in the Manger". E poi sono arrivato alla millesima esibizione di "Tanya". Riesci a immaginare? Avevo quattordici anni. Ero completamente affascinato da lei. Mi hanno detto: "Sasenka, che strano ragazzo sei. Guarda che età ha, è vecchia!" Ho detto: "No, è assolutamente adorabile!" Sono entrato per la prima volta nella scuola di teatro e tecnica come artista, c'era un tale TCTU nel passaggio Kuibyshev, che ora si chiama Bogoyavlensky Lane, collega Nikolskaya Street con Ilyinka, ora questa scuola si trova nell'area metropolitana dell'aeroporto. Ho deciso di frequentare la scuola di teatro e arte perché volevo essere più vicino al teatro. Eppure non c'erano dieci classi. E ho partecipato a spettacoli amatoriali: sono andato allo studio della House of Pioneers in Tikhvinsky Lane, dove hanno predetto il destino di Raikin, perché allora avevo un debole per la satira e l'umorismo. Ma pensavo ancora che la cosa principale per me fosse vedere un vero teatro. Ricordo come mia madre una volta fece a me ea mia sorella un tale lavaggio del cervello: "È impossibile, guarda quanto vai a teatro!" Ha raccolto tutti i biglietti, li ha messi sul tavolo e abbiamo tenuto i biglietti per il teatro. Conoscevo tutte le compagnie, conoscevo tutti i teatri. Adoravo, come mio padre, Dobzhanskaya. Tutto quello che ha fatto, ho pensato che l'avesse fatto brillantemente. Ho amato molto Efros. Anche le sue esibizioni sono state una rivelazione per me. Un tempo sono rimasto sbalordito dal "piccolo borghese" di Tovstonogov. I barbari hanno fatto una grande impressione. Poi sono entrato nello studio del Teatro Sovremennik da Oleg Nikolaevich Efremov. Eravamo amici con lui. E più tardi ho passato gli esami al GITIS a Maria Osipovna Knebel. Siamo andati alle prove con piacere. Perché, come mi sembra adesso, avevamo un certo linguaggio comune con i ragazzi. Gli studenti, come i bambini, hanno bisogno di comprensione e affetto. E Maria Osipovna ci ha dato questo. È stata una strada così lunga per me per GITIS. All'epoca avevo 24-25 anni. E in "Contemporary" sono entrato nel corso di recitazione. Hanno creato uno studio a teatro. A quel tempo leggiamo molto. Poi, dopotutto, apparve una massa di autori proibiti, come si diceva: Pilnyak, Rozanov, Artem Vesely, che non veniva pubblicato da anni, Babel, Mandelstam ... Ricordo di aver pregato mia madre, qualcuno mi ha portato Mandelstam , ristampare le sue poesie, e mia madre ristampato in più copie. In corso perché tutti volevano avere le opere di Mandelstam. Sai, Yuri Alexandrovich, a dire il vero, mi fa arrabbiare persino quando le persone della nostra età, approssimativamente, dicono che non sapevano che esiste una tale letteratura, che ci sono tali poeti. Ma perché lo sapevamo? Quindi non volevano sapere. Noi, come un nome, sentito da Maria Osipovna, abbiamo subito trovato le sue opere, scoperto chi fosse, cosa fosse. Sì, è iniziato anche prima di GITIS, quando eravamo a Sovremennik. Lo stesso Oleg Nikolaevich Efremov l'ha portato lì. Ho letto agli esami di ammissione, come dovrebbe essere quando si entra in una scuola di teatro, una favola, poesia, prosa. Sergei Sazontiev ha studiato lì con me, ora suona al Moscow Art Theatre. È diventato un attore, lo è diventato. E il resto in qualche modo è scomparso nella vita, qualcosa non ha funzionato per loro. Penso che il fatto che gli attori di Sovremennik non fossero ancora pronti a trasmettere una sorta di fede teatrale giocasse ancora un certo ruolo qui, erano ancora loro stessi studenti, mi sembra. Se, diciamo, Efremov avesse studiato direttamente con noi, e praticamente non insegnava, penso che la scuola sarebbe stata completamente diversa. Ma ricordo, ad esempio, in "Ivanov" di Cechov, Sergachev ha lavorato con me e mi sembra che non mi abbia visto attraverso, non mi abbia rivelato, cioè non abbia lavorato correttamente con me. Non sapeva come rivelare la mia natura, la mia individualità. Penso che mi abbia ostacolato molto, perché ero completamente incatenato. Ma quando sono venuta da Maria Osipovna Knebel per un corso, lei è un genio, devo dire subito che era un genio, mi ha aperto. Sono entrato in GITIS nel 1966. Quindi è riuscita a spacchettarmi. Maria Osipovna è riuscita non solo a insegnarmi, ma mi ha aiutato a parlare con la sua voce. Quando sono entrato nel dipartimento di recitazione di Sovremennik, volevo ancora fare il regista. Ho ammesso francamente a Efremov che volevo diventare un regista. Ho incontrato Oleg tramite Nina Doroshina. Nina era nostra amica. Mi sono riposato a Yalta, lì ho fatto amicizia con Nina, con Tamila Agamirova, l'attuale moglie di Nikolai Slichenko. Stavano girando un film lì. E da allora siamo amici di Nina Doroshina. Era, se non sbaglio, il 1956. Non aveva ancora lavorato a Sovremennik. In seguito è venuta a Sovremennik. Poi ero a casa con Efremov, prima in via Novoslobodskaya, poi in piazza Kolkhoznaya, dove vivevamo, dato che non avevano nemmeno un posto dove incontrarsi. Erano con Dorer, hanno ideato il design dell'opera teatrale "Without a Cross", basata su "Miracle" di Vladimir Tendryakov. Nina Doroshina e Oleg Efremov hanno avuto una relazione per molti anni. Avevano un ottimo rapporto con mia madre, le piaceva. E abbiamo parlato molto con lui, e sapeva che volevo diventare un regista. Ma Oleg mi ha detto che per padroneggiare la professione è importante che un regista conosca la psicologia di un attore. E giustamente, credo che la strada per i registi passi attraverso la recitazione. Ma la felicità nella mia vita era la stessa, anche se considero Oleg Efremov il mio padrino, ma in realtà tutto questo enorme, con terribili correnti sotterranee, incomprensibile mondo del teatro mi è stato aperto da Maria Osipovna Knebel. Sapeva come farlo e, in generale, le devo tutto nella mia vita. Questo è il mio dio, mi amava moltissimo, anche io l'amavo.

- Anche Maria Osipovna Knebel, per quanto ne so, ha avuto un destino molto difficile. Qui si è tentato di tentare un argomento molto importante nell'arte, nella letteratura: non fermarsi davanti agli ostacoli. Cioè chi sa superare gli ostacoli si realizza, non si arrende ai fallimenti, come se compensasse, dimostrasse. Eccoti, Alexander Vasilyevich, ed è così che si sviluppa il destino. La vita ti mette costantemente davanti ostacoli, tu li superi. E hai già un nuovo ostacolo pronto ...

Sai, Yuri Alexandrovich, era più facile superare gli ostacoli quando eri giovane. Tuttavia, chi ha avuto un destino semplice? In generale, grosso modo, un destino semplice non interessa a nessuno, soprattutto a teatro, dove il conflitto è alla base del successo. Ma ora ci sono più ostacoli. È così che hanno iniziato a scrivere di me, hanno scoperto, ad esempio, qual è il mio pedigree e, francamente, è diventato più difficile per me. Supponiamo che abbiano paura di lodarmi. Seriamente come trattarmi, molti lo considerano anche inutile. Sai, quando ho lavorato per la prima volta a teatro, mi hanno detto: "Sasha, come puoi essere una persona del genere, nipote di Stalin, e lavori a teatro. Sei una persona così intelligente, perché sei andato al Teatro?" Questo sembrava suggerire che a teatro lavorassero persone non proprio intelligenti. Oppure gli attori mi hanno chiesto quando ho detto loro qualcosa di interessante: "Come fai a sapere tutto questo?" Adesso non lo dicono più, a quanto pare si sono abituati, ma nei primi anni chiedevano sempre. Sembrava che venissi da qualche parte da un altro mondo, ero una persona dall'esterno. Una volta che c'è stato un incidente così curioso, se, ovviamente, può essere definito "curioso", perché sono stati imprigionati per casi del genere, mio ​​​​cugino mi ha portato un'enorme pila di dattiloscritti, a due facciate, "In the First Circle" di Solzhenitsyn, e ho letto voracemente, anche quando sono andato in autobus a GITIS. Ho letto, ho letto, una parte nelle mie mani, l'altra in una cartella. La mia fermata. Chiudo questa cosa, la arrotolo e salto giù dall'autobus. E corro su GITIS, e quando corro capisco che non ho una cartella. E il resto del libro è nella cartella. Mio Dio, vengo a GITIS, a Maria Osipovna. E io dico: "Maria Osipovna, guai!" Lei: "Cosa c'è?" Spiego: "Ho lasciato sull'autobus una cartella con parte del manoscritto del romanzo di Solzhenitsyn!" Chiede: "Cos'altro c'è nella cartella?" Dico: "Tessera dello studente, passaporto, chiavi dell'appartamento, beh, quindici copechi di soldi lì ... Magari vai lì, al deposito degli autobus?" Dice: "No. Dobbiamo aspettare". È passata una settimana. Suona il campanello, la mattina, ero sotto la doccia, salto fuori, apro la porta, la mia cartella è in piedi vicino al mio appartamento. Lì giace Solzhenitsyn, i miei documenti, le chiavi del mio appartamento e quindici copechi... Bene, è tutto intero! Maria Osipovna dice: "Aspetta ancora un po'. E se questa fosse una provocazione!" Ma tutto ha funzionato. Mi sono diplomato al GITIS nel 1971. Ed è venuto per la prima volta a teatro su Malaya Bronnaya. Anatoly Efros mi ha chiamato lì per interpretare Romeo. In realtà, quando mi sono diplomato al GITIS, Zavadsky e Anisimova-Wulf mi hanno invitato a interpretare Amleto, ci sono state trattative. Ed Efros è Romeo. E volevo davvero essere un artista in quel momento, ma Maria Osipovna mi ha dissuaso dal farlo. Era la mia seconda madre, e lei, in generale, è una persona di cultura colossale, che dire, non ci sono persone del genere adesso, non ci sono nemmeno insegnanti simili. Maria Osipovna ha sentito molto la persona, ha sentito i miei complessi, ha sentito la mia oppressione, la mia paura, tanta intimidazione, direi persino, riluttanza a offendere qualcuno, Dio non voglia, dire qualcosa in modo che quello che ho detto ferisse qualcuno. In un certo senso mi ha aiutato a uscire da questo guscio, da questo bozzolo. Avevo molta paura di andare sugli schizzi, diciamo. Volevo, ma avevo paura. E così ho catturato il suo sguardo su di me, lei mi ha guardato e si è coperta gli occhi e ha abbassato leggermente la testa, il che significava la sua completa fiducia nella mia fortuna. E questo mi è bastato per realizzare con successo uno studio. E sei mesi dopo era impossibile portarmi via dal palco. Ero in uno stato tale, come se avessi imparato a nuotare o imparato a parlare. All'inizio abbiamo fatto degli esercizi, poi abbiamo fatto dei bozzetti basati sui quadri di alcuni artisti, per poi arrivare come regista alla messa in scena finale. Poi abbiamo fatto degli schizzi basati su alcune storie. Tutto era fantasia. Qui ho fatto un ottimo lavoro, Maria Osipovna ha persino mostrato a tutti, da VGIK ha invitato le persone a guardare, era la storia di Yuri Kazakov "C'è un cane che corre". Poi siamo stati tutti portati via da Kazakov. "Due a dicembre" ha pubblicato un libro, "Blue and Green", "Northern Diary". Maria Osipovna mi ha detto: "Sasha, questa è un'ottima letteratura, ma non in tutte le fasi". Ma si è rivelato un ottimo pezzo. Poi ho suonato "Cosa è finito" di Hemingway, per tanta fortuna, anche loro hanno adorato molto questo lavoro. Dopo qualche tempo, c'è stato anche un lavoro abbastanza serio sul "Premio" di Alexander Volodin. E poi, per così dire, hanno iniziato a rendere i frammenti più complicati, hanno persino suonato il vaudeville, dovevi affrontare questo. Avendo acquisito esperienza, hanno iniziato a suonare Shakespeare, e hanno messo in scena e suonato per superarlo. Ho recitato in As You Like It di Orlando, e ho messo su un estratto da Riccardo Terzo, la scena di Riccardo e Anna. Devo dire che ho suonato molto di più da Shakespeare, non ricordo ora, se c'erano dieci passaggi, allora ho suonato in nove. Quindi, abbiamo attraversato queste fasi. E poi c'erano spettacoli di laurea. Ne avevamo due. Era "Eccentrics", è stato messo in scena dagli insegnanti, lì ho interpretato Mastakov. E ho diretto il lavoro che abbiamo fatto noi stessi, gli studenti, Anni di peregrinazioni di Arbuzov. Era il nostro diploma, dove eravamo sia registi che attori, dove interpretavo Vedernikov. Di quelli che hanno studiato con me, nominerò un Rudiger Volkmar tedesco molto interessante, ora ha il suo studio, anche qualcosa come un istituto, in Germania. Il giapponese Yutaka Wada ha studiato con me, successivamente ha messo in scena qui all'Art Theatre e per otto anni è stato assistente di Peter Brook. Anche mia moglie Dalia Tumalyavichute, lituana, ha studiato allo stesso corso con me, è stata la direttrice principale del Teatro della Gioventù, ha portato qui il suo teatro, Nekroshus, ormai famoso, ha iniziato con lei. È un'artista popolare, ha viaggiato molto con il suo teatro in America, in Inghilterra, in Svezia ... Dopo che la Lituania si è separata, era come se non l'avessero perdonata per essere stata allevata negli istituti di Mosca. C'è una bellissima Elena Dolgina, che ha un dono raro per riunire le persone, è un'operaia d'arte onorata, lavora nel Teatro della Gioventù, sia come regista che come capo della parte letteraria. Natalya Petrova, che insegna alla Shchepkinsky School del Maly Theatre e ha già pubblicato parecchi corsi, è una persona molto intelligente e di talento e un'insegnante assolutamente grandiosa. Quindi, vedi, sto già guadagnando un certo numero dei miei talentuosi compagni di classe, che sono apparsi in seguito. Ricordo un altro compagno di studi, Nikolai Zadorozhny. Era una persona di grande talento, voglio dire due parole su di lui, letteralmente, perché è molto rivelatore. Magro, intelligente, non solo un leader, ma una persona creata per scolpire, fare, creare una squadra, una parolaccia, ma, nonostante ciò, era una persona molto accattivante. Ultimamente ha lavorato a Engels ed è morto di fame. Non sapevamo niente di tutto questo. Ha lavorato, ha preso qualche soldo lì, quando è iniziata tutta questa vita difficile. Pesava, secondo me, trentacinque chilogrammi. Era una persona di talento, ma che non ha mai aspirato a diventare un leader nel teatro. Era più importante per lui scherzare con i giovani attori, erano attratti da lui, molti dei suoi studenti in seguito studiarono con Lena Dolgina, con Natasha Petrova. Ha sempre messo in scena "Pinocchio", come tale un dramma di uomini di legno, salva gli uomini di legno. Questa è la nostra tragedia comune. Eravamo molto amichevoli con Yuri Eremin. Ha studiato recitazione allo stesso tempo. Olga Ostroumova ha studiato e nel mio "Il gabbiano" ha interpretato Nina Zarechnaya. Hanno suonato insieme a Volodya Gostyukhin in estratti, poi l'ho trascinato qui a teatro, poi è partito per recitare, e ora è diventato una persona popolare, ora il primo attore in Bielorussia. È un uomo con la sua posizione, con il suo punto di vista, ovviamente puoi trattarlo come preferisci, ma in lui non si può non rispettare l'integrità di una persona così semplice dalla gente. Olga Velikanova lavora al Teatro Stanislavsky, è anche una nostra compagna di classe, aveva molto talento come attrice. Che teatro luminoso era questo alla fine degli anni Sessanta, all'inizio degli anni Settanta, quando c'era Lvov-Anokhin. Poi è apparso per la prima volta Burkov, ha interpretato brillantemente Poprishchin in "Notes of a Madman". Sebbene Kalyagin abbia suonato contemporaneamente al teatro Yermolovsky, era leggermente diverso. Poprishchin Burkov è completa adeguatezza a Gogol. Ma poi, dopotutto, va sottolineato, e l'intero teatro intitolato a Stanislavsky era molto interessante. Perché Boris Alexandrovich Lvov-Anokhin era un regista e insegnante eccezionale. Ha anche un cast fantastico. Una Rimma Bykova valeva qualcosa, un'attrice straordinaria! Urbansky ha appena giocato ancora. E com'era Liza Nikishchihina! Recentemente è morta inosservata. Ero molto amico di Lisa. E ho adorato il teatro Lvov-Anokhin e le sue esibizioni al Teatro dell'esercito. Con quanta calma se ne andò, si sdraiò e morì! Boris Alexandrovich, Dio riposi l'anima sua, era un uomo sottile, conosceva brillantemente il mondo del teatro. In generale, apprezzo molto le persone che sono impegnate nel teatro, diciamo, lo dico in modo restrittivo - teatro, quando capiscono il teatro, ne conoscono la storia - una persona del genere era Boris Alexandrovich Lvov-Anokhin. E su Malaya Bronnaya ho lavorato pochissimo, letteralmente, forse tre mesi. Alexander Leonidovich Dunaev, il regista principale e una persona meravigliosa, si è aggrappato a me, voleva che lavorassi con lui come regista. E abbiamo persino iniziato a realizzare i "Barbari" di Gorky, e in quel momento Maria Osipovna mi ha invitato al Teatro dell'Esercito per mettere in scena lo spettacolo "Colui che riceve uno schiaffo in faccia" di Leonid Andreev. Maria Osipovna mi ha offerto di essere il suo condirettore. E sono andato. Ma prima, ho messo in scena in Lituania. E a Mosca ho iniziato a mettere in scena insieme a Knebel. Abbiamo iniziato a lavorare alla commedia nel 1971 e l'abbiamo pubblicata nel 1972. Questa esibizione è stata sul grande palco e immediatamente Andrei Popov, Zeldin, Mayorov, gli attori principali, tutti una così magnifica coorte, sai, erano impegnati in questa esibizione! L'unica cosa che capivo perfettamente allora era che non avrei mai, ho dato la mia parola a mia madre, non sarei stato il regista principale, perché c'erano anche proposte del genere quando mi sono diplomato al GITIS e ho pubblicato due spettacoli, laurea e laurea. Mi è stato offerto il posto di direttore capo in qualche provincia presso il Ministero della Cultura. A quanto pare volevano portarmi da qualche parte. Ma non volevo condurre nulla. E io, in generale, sono stato fortunato a fare il primo ingresso del genere a teatro insieme a Maria Osipovna Knebel. E poi Andrei Popov mi ha invitato a rimanere al Teatro dell'Esercito. E sono rimasto. E l'amicizia con Oleg Efremov è stata un enorme pezzo di vita. In futuro, abbiamo parlato con lui, Oleg era già al Moscow Art Theatre quando mi sono diplomato al GITIS, in modo che potessi mettere qualcosa su di lui, ma Maria Osipovna mi ha dissuaso. Mi ha detto: "Conosco Efremov, può ancora molto facilmente attraversarti", mi ha rivolto a "te", "per scavalcare. Può spezzarti". E le ho creduto, perché conoscevo anche questa rigidità in Oleg. Pertanto, non sono nemmeno andato alla produzione al Moscow Art Theatre. Efremov è venuto a trovarmi al Teatro dell'Esercito per le mie prime esibizioni e sembrava trattarli con simpatia. Oleg Efremov è una personalità forte e infinitamente talentuosa. E l'attore più talentuoso non era, forse, tenuto da un conto così grande, a teatro, come era stato predetto. Ma, naturalmente, è un uomo baciato da Dio. E il fascino dell'incredibile, tale magia, il fascino dell'incredibile. Sia come artista che come persona. Penso di essere stato estremamente fortunato in generale, perché il destino mi ha fatto incontrare i migliori registi: Knebel, Efros, Lvov-Anokhin, Efremov ... Una volta ho persino fatto un sogno, come se stessi nuotando, sai, come un sottomarino in un mare nero , sono solo su questa barca, non c'è portello, non posso nascondermi da nessuna parte, le onde infuriano, e all'improvviso da queste onde una croce nera si alza verso di me in fiamme, ardente, ed Efremov appare da dietro di esso, che mi conduce per mano, e si apre una specie di ampia arena illuminata. Ricordo solo questa foto, dopo l'istituto l'ho subito sognata. Quando mi sono laureato al GITIS, se lasciarmi o meno a Mosca, non sapevano come comportarsi con me. Ma Dunaev ed Efros non hanno prestato attenzione a questo, al mio profilo, che è molto importante. Persone molto intelligenti, come Maria Osipovna Knebel, tra l'altro. C'erano registi che sono caduti nell'onda che è salita, questi sono Efremov, Lvov-Anokhin, Tovstonogov, Efros. E quando ci siamo diplomati all'istituto, l'onda stava già scendendo e noi, tra l'altro, lo abbiamo capito. E il fatto che noi, nonostante ciò, abbiamo avuto luogo, anche se ho anche un atteggiamento molto condizionale nei confronti di questo, perché, diciamo, non potevo mettere in scena una serie di spettacoli, perché sarei stato trascinato dentro con qualcosa che non avrei mai avuto ci ho pensato, e tutto è andato bene quando ho messo su qualcosa di neutro, "La signora delle camelie", per esempio. E qui la cosa principale, mi sembra, non era seguire il flusso, ma essere in grado di pensare e guardarsi intorno, mettere in discussione la correttezza della decisione presa e di nuovo cercare, cercare quell'unico vero percorso nella creatività, quell'unica cosa a cui non è un peccato dare tutta la tua vita senza lasciare traccia.

- Il Teatro dell'Armata Rossa non ti ha spaventato con la sua vastità, non solo architettonica, non solo la più grande sala teatrale del nostro Paese, ma anche la stessa struttura organizzativa, la gerarchia dell'esercito?

Ho messo qui, in linea di principio, quello che volevo. Nella mia vita, non ho riscontrato particolari difficoltà nel sfondare una performance. C'era una storia con "Stroybat" Sergei Kaledin. Ma con questa performance c'era un problema di natura completamente diversa. Abbiamo provato a metterlo sul palco grande, poi abbiamo provato a montarlo sul palco piccolo, ma non ne è venuta fuori nessuna performance. E alla fine, abbiamo fatto finta che non ci fosse permesso farlo. Questa cosa non si adattava bene al palco e non c'era soluzione. Dirò semplicemente che semplicemente non mi piace "Stroybat" come opera letteraria. Sì, e "Humble Cemetery" nel film non suonava. A queste opere manca qualcosa. Col tempo, probabilmente sono tornate utili, ma non c'è profondità in esse. E, a quanto pare, non hanno trovato il loro regista. Ho avuto dei problemi, forse quando stavo mettendo in scena la commedia di Rodik Fedenev "The Snows Have Fallen". Lo spettacolo non era molto ben fatto, ma c'era ancora qualcosa di vivo, e c'era un'ottima rappresentazione, e lì mi hanno trascinato nel ministero. Hanno chiesto perché il mio soldato muore alla fine? E mi hanno chiesto di fare qualcosa in modo che non morisse. Ma siamo riusciti a dimostrare che è necessario. Successivamente ho avuto una commedia "The Garden" di Arro. Mi hanno letteralmente costretto, per qualche motivo non erano i Puroviti, ma la direzione del teatro, infatti, subito pezzi di testo, e questa, in generale, era una commedia che, secondo me, prevedeva assolutamente tutto il nostro futuro. Ci sono stati altri casi notevoli. Ebbene, ad esempio, ho fatto rimuovere un'epigrafe da Orpheus Descends di Tennessee Williams: "Anch'io comincio a sentire un bisogno irresistibile di diventare un selvaggio e creare un nuovo mondo". Questa epigrafe nella commedia di Williams è, e così, hanno portato via l'intera circolazione dei programmi, ristampati. È un peccato che le buone esibizioni stiano uscendo dal repertorio. Ad esempio, "Paul the First" di Merezhkovsky. Oleg Borisov ha iniziato e ha giocato brillantemente, anche brillantemente. Poi anche Valery Zolotukhin ha suonato meravigliosamente. Ma affinché la performance rimanga nel repertorio, è necessario, in primo luogo, che ci sia una persona che guardi la performance, che si assicuri che non si sfaldi. E, in secondo luogo, è necessario che il pubblico vada allo spettacolo. E con il pubblico ora la situazione è difficile. Vanno per qualcosa, ma per qualcosa, anche una prestazione molto buona, una buona commedia, non ci vanno volentieri, o non ci vanno affatto. Di recente ho messo in scena lo spettacolo "Harp of Greeting" di Mikhail Bogomolny. L'attore Alexander Chutko si è mostrato meravigliosamente in questa performance. In generale, sono stato fortunato ad avere attori nella mia vita. Dopotutto, ho lavorato anche al Maly Theatre, lì ho messo in scena due spettacoli. Proseguirono con grande successo. E ho incontrato una coorte molto ampia di persone lì. Era al tempo dello Zar. Mi hanno chiesto di restare a teatro, due volte. Lì ho lavorato con Lyubeznov, Kenigson, Bystritskaya, Evgeny Samoilov. All'Army Theatre, ovviamente, ho lavorato con i migliori attori - sia con Dobzhanskaya che Sazonova, una grande attrice, credo, con Kasatkina e Chursina, con Vladimir Mikhailovich Zeldin, e con Pastukhov, e con Marina Pastukhova, e con Alena Pokrovskaya... Ho lavorato con tutti. Ma insieme a loro ci sono molti talenti giovani e non molto giovani che non sono onorati. Il pubblico va in altri teatri con gli stessi nomi: Mironov, Bezrukov, Mashkov, Makovetsky... Ma abbiamo ragazzi meravigliosi: Igor Marchenko, Kolya Lazarev, Masha Shmaevich, Natasha Loskutova e Sergei Kolesnikov.. Lo stesso Sasha Chutko, da quanti anni è seduto a teatro, beh, hai bisogno di un uomo grasso - Chutko esce. Aveva paura di interpretare questo ruolo nell '"Arpa del saluto", ma lo interpreta meravigliosamente, e sente l'autore, e sente me, e sente la forma ... Chutko semplicemente non aveva un ruolo del genere prima del "Arpa". Sai, Yuri Alexandrovich, mi è piaciuta molto questa commedia, poi, quando, già più vicino alla laurea, ho visto in essa tale, come dire, beh, forse un po 'di decorativo eccessivo, che, penso, non riesco a superare riuscito , ma mi è piaciuta con la sua idea, questa commedia, perché c'è, di nuovo, il mio tema dell'abbandono del mondo, che diventa falso, che smette di soddisfarti. Quello che io stesso non posso fare è superare l'atmosfera poco creativa del teatro, andarmene e chiudere il cancello dietro di me. E il secondo tema è nella commedia: è un tentativo di capire la Russia. Non voglio filosofare su questo argomento, ma il fatto che l'eroina veda il talento in Russia attraverso la sporcizia, il tormento, la maleducazione, attraverso questa generale ottusità, gendarme e così via, che vede in lei una sorta di certo potenziale , questa mi è sembrata l'idea è molto interessante. Ad esempio, penso che ora le persone abbiano un complesso di inferiorità molto ampio, che se siamo la Russia, se siamo russi, allora siamo già persone di seconda classe. Non la penso così. E questa idea mi è sembrata curiosa anche qui. Poi, la commedia è scritta in una lingua abbastanza decente, a differenza delle commedie che sono ora in uso, dove vogliono chiamare ogni cosa con il suo nome proprio. Sicuramente "l'arpa del saluto" è in qualche modo imperfetta, forse non tutto è andato come volevamo, ma in ogni caso è stato interessante per noi parlarne, è stato interessante lavorare. Questa non è la prima commedia di Mikhail Bogomolny. Ha anche una tale commedia "Kira - Natasha". Questa è la storia di due donne, anzi, già anziane, di famiglie intelligenti che si siedono in vacanza, ricordano, attraversano tutta la loro vita, attraverso tutte le fasi che ha attraversato la Russia nel ventesimo secolo. Un gioco molto divertente. Era persino, secondo me, interpretata da Nina Arkhipova e Nina Gosheva, un'attrice del Teatro Lenkom. Volevo davvero metterlo nel mio tempo. Ma in qualche modo tutto si è dissipato, e poi è apparsa "l'arpa del saluto". Non mi pento di aver fatto questo spettacolo. E sento nell'umore degli attori, diciamo, un richiamo ai pagliacci di Fellini... In questo pezzo ho una visione così esterna della nostra situazione di vita in campagna. Perché eravamo troppo spinti in una certa franchezza di idee, e la vita è molto più complicata e interessante, e questo caos, da cui si crea l'armonia dell'arte, credo, viene catturato in modo molto accurato ... Ma poi mi accorgo che Sono forte con il senno di poi. Così ho messo in scena lo spettacolo "Giardino" di Arro, a cui è venuta la gente, la nostra intellighenzia dell'esercito, ma un pubblico squisito non viene da noi, e dicono: "Questo sarà chiuso! Stai parlando della cosa più importante". Ricordo che Nonna Mordyukova era così spaventata e disse in un sussurro: "Ragazzi, cosa state facendo? Non potete dirlo dal palco". E così via... Da quello che ho fatto in teatro negli anni, per esempio, La signora delle camelie va avanti ancora da vent'anni. Per molti anni Orfeo scende agli inferi. Per molte volte c'erano "Ardently in love", "Charades of Broadway" ... Cioè, cosa, diciamo con una bella parola, è più democratico, più accessibile. In "Lady", questo è ciò che mi ha sorpreso, una giovane attrice, Masha Shmaevich, sta recitando lì adesso, la giovinezza se n'è andata. Masha Shmaevich recita anche in "Harp", è un'attrice di grande talento. Io e lei siamo molto amichevoli, beh, non perché sia ​​solo una bella ragazza, sai, ma ha una grande personalità. Ha lasciato la Russia con i suoi genitori per Israele dopo essersi diplomata al liceo. Sono rimasti lì, ha studiato in studio con la figlia del famoso Solomon Mikhoels, Nina Mikhoels, poi è voluta tornare in Russia per studiare qui. Ma questo richiedeva denaro. I genitori non avevano soldi. Lavava i bagni pubblici, lavorava come cameriera d'albergo per risparmiare e veniva a studiare in Russia. È entrata in GITIS, si è pagata gli studi, perché è straniera. Ecco a superare! Quindi, avrà senso. Lo apprezza molto. In estate è partita per Israele, ha guadagnato di nuovo i soldi per pagarsi gli studi, e ora si è laureata al GITIS. Una piccola ragazza esotica e bella. L'ho vista nello spettacolo, e così l'ho chiamata per recitare nella mia commedia "Invito al castello", poi ha interpretato Mary Stuart, e ha interpretato "La signora delle camelie", e tutti hanno cominciato a dire: "Shmaevich, Shmaevich !". Se pensi che dopo essersi diplomata al GITIS, non ha terminato lì i suoi studi post-laurea in movimento scenico, quindi si è laureata. E va in Italia, ha un contratto, guadagna lì. Ha svolto un lavoro indipendente qui - "The Lark" di Jean Anouilh, che recita da solo. Ora ha ricevuto un invito dall'Italia: per interpretare Giulietta in una commedia italiana, ci sarà un enorme tour in inverno. So che ci sono giovani di talento, mi chiamano negli istituti per le proiezioni, ma io ci vado poco, non guardo. Io stesso ho insegnato per dieci anni al GITIS con Elina Bystritskaya, questo è un processo molto doloroso. Gli studenti diventano, per così dire, tuoi figli e quindi non puoi aiutarli in alcun modo. I loro destini sono difficili. Il teatro in generale, e in provincia in particolare, vive una vita molto complicata. E devi aiutarli in qualche modo. Ad esempio, Andrey Popov mi ha assunto in quel momento. E se Maria Osipovna non mi avesse portato, forse non mi avrebbe preso. Lei stessa, Andrei, si stava preparando ad agire. È la madrina del Teatro dell'Armata Rossa. Ha lavorato con Alexei Dmitrievich Popov al GITIS. Ricordo che prima volevo davvero salire sul palco come attore, e uscivo e recitavo, ma ora non voglio recitare niente. Un tempo ero persino tormentato dal fatto che Maria Osipovna non mi permettesse di interpretare Amleto, diceva che quando vuoi davvero suonare qualcosa, un'opportunità del genere si presenterà sicuramente. Ho interpretato "Colui che riceve uno schiaffo" nei panni di Zeldin; nel mio "Mandato" basato su Erdman, ho battuto Gulyachkin, Shironkin e Smetanich. Ho avuto una rappresentazione di "The Lady Dictates the Conditions", una commedia inglese, Fyodor Chekhankov si è ammalato, quindi ho interpretato un ruolo centrale per quattordici rappresentazioni, una commedia per due persone. Quindi tutto era. E recentemente sono stato in Giappone, ho messo in scena spettacoli. Sono stato via per due mesi, e ora sono arrivato all '"Arpa del saluto", e penso che sia cambiato. Si sono mossi molto - e Pokrovskaya, Chekhankov, Chutko e tutto il resto.

- Sì, ho avuto la possibilità di guardare "Harp of Greeting" durante la serata di apertura. Certo, hai ragione sul fatto che Masha Shmaevich recita meravigliosamente e il talento dell'attore originale Alexander Chutko è completamente rivelato. E riguardo al Giappone, sono estremamente interessato a sentire. Come ci sei arrivato, chi ti ha invitato lì? E come puoi lavorare senza conoscere la lingua?

La lingua giapponese non ha nulla a che fare con la nostra. Ed è persino difficile capire di cosa si tratta. In realtà, sono arrivato lì per una conferenza su Stanislavskij. La conferenza era dedicata all'improvvisazione. È stato due anni fa. Inoltre, sono stato invitato su suggerimento del mio ex compagno di classe. I giapponesi sono persone intelligenti. Hanno una crisi. crisi tecnica. E quindi credono che il Giappone possa fare tutto in modo sorprendente, persino esibirsi, ma non ha idee. E poi viene loro in mente che, nella misura in cui esiste una scuola di Stanislavskij, che aiuta lo sviluppo dell'individualità, l'apertura dell'individualità, dovrebbero essere invitati specialisti dalla Russia. Quando sono arrivato a questo simposio, dove i giapponesi parlavano, intelligenti e astuti, e volevano capire cos'è l'improvvisazione, ho parlato lì. E il finanziamento dell'intero evento non è stato effettuato da istituzioni artistiche, ma dalla società Xerox. Questa azienda è interessata allo sviluppo dei suoi dipendenti. Vogliono che i loro dipendenti imparino a pensare da soli. Per fare questo, fanno persino degli schizzi. Per sviluppare la loro personalità, la loro individualità. Ecco a cosa serviva il simposio. E questa persona, che mi ha ascoltato lì, mi ha poi chiesto cosa mi piacerebbe mettere in scena in Giappone. Ho detto che mi sarebbe piaciuto mettere in scena Il gabbiano, la mia commedia preferita. Sia il produttore teatrale che il capo del teatro, che ci hanno ricevuto, ci hanno aiutato, sapevano di me, lì è stato appena pubblicato un libro su di me. E, insomma, mi hanno invitato a "The Seagull". Sono andato a mettere "Il gabbiano". C'è stata una performance meravigliosa. In giapponese, il testo dell'opera è lungo il doppio. La stessa lingua giapponese è molto più lunga del russo. In Giappone, per la prima volta nella mia vita, ho incontrato la troupe che si può solo sognare. Sono allevati. Yutaka Wada, il mio compagno di classe, ha studiato con Knebel, poi con Brook, li ha cresciuti. Gli insegnanti erano di Mosca: Natasha Petrova, Lena Dolgina. Cioè, hanno ricevuto una vera scuola di teatro d'arte. Lo stesso Yutaka Wada proviene da un'antica famiglia di samurai culturali. E così gli chiedo: "Yutaka, spiegami perché ho uno spettacolo montato il trentesimo giorno della mia permanenza a Tokyo?" E ho un contratto di soggiorno di sessanta giorni. Questo non è realistico a Mosca! Ho messo in scena Il gabbiano lì, il primo, poi ho messo in scena Orpheus Descending into Hell di Tennessee Williams e Vassa Zheleznova di Gorky. Non c'erano quasi giapponesi alla premiere di "Vassa", solo stranieri. Delizia da Gorky. C'erano francesi, italiani, inglesi nella sala... "Vassa Zheleznova" è un ritornello, è un'opera moderna, parla della nostra vita, parla di ciò che la gente vive adesso. Sai che quest'anno il repertorio dei teatri francesi a Parigi è di sei Gorky, Londra è di quattro Gorky... Quindi, penso che la drammaturgia di Gorky soddisfi le esigenze di oggi. Dirò di Gorky con le parole di Nemirovich-Danchenko: "Sono d'accordo che Gorky è lo Shakespeare russo". E conosco bene la sua prosa, e ho imparato Klim Samgin, ma mi piace di più la sua drammaturgia. Sì, potrebbe piacerti, potrebbe non piacerti, sì, è coinvolto in una tendenza, ma è comunque un genio. Dopo lo spettacolo, gli spettatori della colonia francese arrivano improvvisamente nel backstage con i volumi di Gorky tradotti da Arthur Adamov, per un secondo, Vassa Zheleznova.

- Considero Gorky uno scrittore molto intelligente, molto colto e non popolare in senso perverso, come hanno cominciato a capire dopo la rivoluzione del 1917, che ha cercato di interrompere il movimento della Parola ... La parola si muove come una ruota, e cercano di metterci un ceppo sotto, e La Parola si muove silenziosamente attraverso la trave, e la Parola è Dio, come ora comprendo.

Intervistato da Yuri Kuvaldin

"LA NOSTRA STRADA", № 3-2004

Yuri Kuvaldin. Opere raccolte in 10 volumi. Casa editrice "Knizhny sad", Mosca, 2006, tiratura 2000 copie. Volume 9, pagina 378.