Cosa è successo al ponte Raskolnikov. "Crimine e punizione"

Argomento della lezione: Analisi dell'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" tratto dal romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo" Compiti: 1. sviluppare la capacità di lavorare con il testo, prestando attenzione alla PAROLA dello scrittore; 2. controllare la formazione di capacità di lettura e analisi; 3. insegnare in modo olistico e volumetrico a percepire l'episodio, a vedere in un frammento separato di un'opera d'arte un'espressione della posizione del mondo e di una persona dell'autore, e trasmetterlo attraverso la sua interpretazione del testo. Continuiamo a lavorare sul romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo" DIAPOSITIVA 1 L'argomento della nostra lezione: Analisi dell'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" DIAPOSITIVA 2 1. Conversazione di revisione - Che cos'è un episodio? (E. è una piccola parte di un'opera letteraria che svolge un certo ruolo strutturale nello sviluppo della trama. Parte di un'opera d'arte che ha una relativa completezza e rappresenta un momento separato nello sviluppo dell'argomento. DIAPOSITIVA 3 Il contenuto dell'episodio sono le azioni dei personaggi, piccoli incidenti o un grande evento che danno una nuova direzione allo sviluppo della trama , che nelle grandi opere si basa sul collegamento di più episodi). DIAPOSITIVA 4 - Perché l'ultima affermazione è importante? (E. è un frammento completo, ma non isolato del testo, quindi l'analisi dell'episodio è il modo per comprendere il significato dell'intera opera attraverso il suo frammento) SLIDE 5 - Come vengono determinati i confini dell'episodio? (O per un cambio di attori, o per la realizzazione di un nuovo evento) - Perché è importante determinare il posto di un frammento nella struttura di un insieme artistico? Relazioni temporali e causali ___________1______________________________________________________________ Esposizione epilogo trama sviluppo dell'azione climax - Ci sono collegamenti tra gli episodi? (Esistono connessioni tra gli episodi: causale, causale, temporale) DIAPOSITIVA 6 DIAPOSITIVA 7 Lavorando su un episodio, dobbiamo identificare motivi, idee, tecniche artistiche e stile creativo importanti dell'autore. Solo dopo abbiamo il diritto di parlare delle caratteristiche più importanti dell'intero lavoro! Gli eventi conclusi nell'episodio contengono un certo motivo (incontro, litigio, disputa, ...) cioè la funzione di contenuto dell'episodio può essere caratterologica. riflettere il carattere dell'eroe, la sua visione del mondo Psicologico, ad es. rivela lo stato d'animo dell'eroe, i suoi psicologi. Stimato, cioè contenere la valutazione dell'autore in una digressione lirica Può segnare una svolta nel rapporto dei personaggi Un episodio è un micro-tema, un'opera separata con una propria composizione, in cui c'è un'esposizione, un inizio, un climax e un epilogo . DIAPOSITIVA 8 (CITTÀ DI PIETROBURGO) Nella lezione precedente, abbiamo richiamato l'attenzione su uno dei temi più importanti del romanzo: il tema di San Pietroburgo. La città diventa una vera protagonista del romanzo, l'azione dell'opera si svolge proprio per le sue strade perché Dostoevskij a modo suo ha compreso il posto di questa città nella storia russa. E sebbene la Pietroburgo di Dostoevskij sia una città di bevute e "angoli", è una città di piazza Sennaya, vicoli sporchi e case popolari, eppure un giorno apparirà davanti all'eroe in tutta la sua maestosa bellezza. Davanti a noi c'è l'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" (parte 2, capitolo 2) DIAPOSITIVA 9 (RASKOLNIKOV) - Il nostro compito è capire: perché Dostoevskij introduce questa scena nel romanzo? Leggiamo questo episodio. - A cosa hai prestato attenzione? Quali azioni sono in corso? (Cammina pensieroso, quasi cadde sotto un cavallo, per il quale ricevette un colpo di frusta, che lo fece svegliare. E poi sentì che nella sua mano era stretta una moneta da due copechi, che la moglie di un commerciante compassionevole gli aveva dato sotto forma di elemosina.) - È per caso che Raskolnikov si è rivelato essere sul ponte Nikolaevsky? Quale paradosso hai notato? (Questa è la prima cosa su cui Dostoevskij attira l'attenzione dei lettori: il suo eroe, che si è classificato tra le persone di rango più alto, agli occhi di chi lo circonda sembra un mendicante) - Ma è importante capire perché fu qui, in questo luogo, che l'autore fece svegliare il suo eroe? Perché dimentica il dolore di una frusta? (Dal ponte gli si aprì una magnifica vista della città. Di nuovo gli sorse davanti un mistero, il segreto del "magnifico panorama", che da tempo gli aveva turbato la mente e il cuore. Ora non ha una città di bassifondi in davanti a lui, davanti a lui c'è una città di palazzi e cattedrali - SLIDE 10 personificazione del potere supremo della Russia: questo è il Palazzo d'Inverno, la Cattedrale di Sant'Isacco, gli edifici del Senato e del Sinodo, il Cavaliere di bronzo. ) - Cosa ha provato Raskolnikov in quel momento? Cosa ha pensato? (L'immagine è maestosa e fredda. Solo ora ha sentito pienamente quale passo aveva fatto, contro il quale ha alzato la sua ascia.) - Quale significato simbolico assume il panorama di San Pietroburgo in questa scena? Perché sente freddo? - Qui, sul ponte Nikolaevsky, Raskolnikov e il mondo ostile si sono opposti. - Che ruolo gioca nella scena un dettaglio così artistico, come una moneta da due copechi stretta nel pugno dell'eroe? DIAPOSITIVA 11 (RASKOLNIKOV, DUE HUME) = Ora un dettaglio così artistico come un pezzo da due copechi, stretto nel pugno di Raskolnikov, acquista un significato diverso. Lui, che si ribellò al mondo dei palazzi e delle cattedrali, è considerato un mendicante degno solo di compassione e pietà. Lui, che voleva ottenere il potere sul mondo, si è trovato tagliato fuori dalle persone, si è ritrovato su quel cortile di spazio, che sorgeva continuamente nei suoi pensieri crudeli. Questa immagine "attraverso" del romanzo riceve in questa scena un'incarnazione quasi materiale, pur rimanendo allo stesso tempo un simbolo di enorme potere generalizzante. SLIDE 12 - Qual è il significato emotivo e semantico dell'immagine dell'abisso che si è aperto sotto i piedi di Raskolnikov? Dostoevskij ha mostrato in questa scena la solitudine di Raskolnikov, dall'isolamento dal mondo delle persone, fa notare al lettore l'abisso che si è aperto sotto i piedi dell'eroe. L'impressione di questa scena è esaltata non solo dai dettagli artistici, ma anche dalla stessa struttura ritmica della frase, con la quale l'autore ha saputo trasmettere il movimento del pensiero di Raskolnikov, il processo stesso della sua separazione dalle persone. “In una certa profondità, appena visibile sotto i piedi, ora sembrava tutto il suo passato precedente, e pensieri precedenti, e compiti precedenti, e temi precedenti, e impressioni precedenti, e tutto questo panorama, e se stesso, e tutto, tutto... LUI sembrava essere volato da qualche parte verso l'alto, e tutto scomparve ai suoi occhi...” Questa sensazione di fuga verso il nulla, interruzione, terribile solitudine di una persona è esaltata da diversi dettagli artistici che sono stati dati poco prima. “Il cielo era quasi senza la minima nuvola e l'acqua era quasi azzurra...” Immaginiamo mentalmente da quale punto R. ha aperto il “magnifico panorama” di San Pietroburgo. Si fermò sul ponte, sotto di lui c'era un abisso blu di fiumi e, sopra di lui, un cielo blu. Questa immagine molto reale è riempita nel romanzo di un enorme contenuto simbolico rispetto a tutti gli eventi di cui apprendiamo poco prima dal testo del romanzo. SLIDE 13 (RASKOLNIKOV) Due copechi, stretti nel pugno, R. (dettaglio artistico anch'esso carico di profondo significato simbolico) collega questo episodio con la scena sul viale, quando l'eroe dona i suoi venti copechi per salvare la povera ragazza. Si collega non solo al fatto che il destino di questa ragazza è simile al destino di Sonya, i parenti dell'eroe, ma anche al fatto che qui viene sollevata una questione etica di grande importanza: lui, Rodion Romanovich Raskolnikov, ora ha il diritto di aiutare le persone e, in caso contrario, chi ha questo diritto: Luzhin? Svidrigailov? Qualcun altro? E cosa significa aiutare? Quindi un piccolo dettaglio artistico ci porta alle riflessioni dell'eroe su seri problemi morali. = In che modo la scena "Sul ponte Nikolaevsky" è collegata al contenuto precedente e successivo del romanzo? SLIDE 14 (ULTIMO) Quindi un minuscolo episodio, un anello infinitesimale nel "labirinto di collegamenti" ci aiuta a capire l'intenzione dell'autore nel suo insieme. = Con quale scena e da quale opera di AS Pushkin riecheggia la scena sul ponte Nikolaevsky? Quali sono le somiglianze e le differenze tra le situazioni? (A.S. Pushkin "The Bronze Horseman": Eugene - seduto su un leone, vide davanti a sé un "idolo su un cavallo di bronzo" - sfida; Raskolnikov non sfida - vuole affermarsi in questo mondo). In un mondo in cui le pozzanghere la fanno da padrone, gli Svidrigailov, ..., ne parleremo nella prossima lezione. D/W: Immagini di Luzhin, Svidrigailov

L'azione del romanzo di F. M. Dostoevskij "Delitto e castigo" si svolge a San Pietroburgo. Questa città molte volte è diventata la protagonista della narrativa russa, ma ogni volta era una nuova città: o mostrava con orgoglio i suoi palazzi e parchi - "paesi notturni di bellezza e meraviglia", come la chiamava Pushkin, poi - una città di bassifondi e strade strette - "sacchi di pietra". Ogni scrittore vedeva e descriveva la città a modo suo, secondo il compito artistico che gli si poneva.

La Pietroburgo di Dostoevskij è disgustosa baraccopoli, taverne sporche e bordelli, strade strette e angoli cupi e fessure - ogni sorta di Sadovye, Gorokhovy, Joiner's con pozzi angusti e cortili bui.

Il protagonista del romanzo di Dostoevskij vive in una casa all'angolo tra Srednyaya Meshchanskaya e Stolyarny Lane, che si trovano tra le stesse "vie di mezzo", con fredde case d'angolo, prive di qualsiasi architettura, dove la gente "brulica". Girovagando per le strade di San Pietroburgo, Rodion Raskolnikov si imbatte in immagini della vita cittadina. Ecco una grande casa in Tairovsky Lane, “tutta sotto il bere e altri locali dove mangiare e bere; ogni minuto le donne correvano fuori da loro, vestite mentre vanno "alla porta accanto" - a capelli nudi e con gli stessi vestiti. In due o tre punti si affollavano sul marciapiede in gruppi ... Lì vicino, sul marciapiede, si aggirava, imprecando ad alta voce, un soldato ubriaco con una sigaretta ... Uno straccione imprecava contro un altro straccione, e un ubriaco morto giaceva di fronte la strada. Un altro ubriaco su un carro trainato da cavalli da tiro. Raskolnikov ha assistito alla scena sul ponte Voznesensky, questa "visione selvaggia e brutta" quando una donna dalla faccia gialla si è gettata in acqua e l'acqua sporca ha inghiottito la sua vittima. Su un altro ponte - Nikolaevsky - Raskolnikov viene colpito da una frusta in presenza di persone che ridono. L'eroe errante sente una lite tra gli "impiegati" nel giardino cittadino, e un'altra volta vede una folla di donne rumorose con voci rauche vicino a un locale per bere e divertirsi. Rodion è sbalordito dalla scena su Konnogvardeisky Boulevard, dove un grasso dandy insegue una ragazza ubriaca per approfittare della sua impotenza. Un'altra ragazza, con una vecchia veste sbrindellata, canta una delicata romanza alla ghironda. Nell'ufficio di polizia, la proprietaria del bordello la protegge, nelle sue parole, "casa nobile". Tutte queste realtà creano un'immagine dura della capitale. La gente non ha niente da respirare: l'afa, il fetore delle scale e dei bassifondi. Per le strade di San Pietroburgo "come nelle case senza finestre". La gente è schiacciata dalla tenuta dei cortili, dei pozzi, dei portoni, dei vicoli, dei mercatini, dello spazio angusto dei quartieri.

Pietroburgo in "Delitto e castigo" non è più solo uno sfondo su cui si svolgono gli eventi, ma una sorta di "personaggio" - una città che schiaccia, soffoca, evoca visioni da incubo e ispira idee folli, più simili al delirio.

Un'altra caratteristica della Pietroburgo di Dostoevskij è l'atmosfera di irritazione e malizia che avvolge molti. Le persone qui sono alienate l'una dall'altra, isolate dagli altri, nonostante la rigidità. Questa è una città dove vivono gli umiliati, schiacciati e offesi. È soffocante e non c'è assolutamente nulla da respirare dal fetore, così ben noto a tutti i pietroburghesi, e dalla sporcizia. L'ambiente crea una sensazione di disperazione e rabbia in una persona. Sembra che una passione distruttiva e malsana si dissolva nell'aria stessa di San Pietroburgo. E sembra che Pietroburgo sia malata e malata, chi moralmente, chi fisicamente, tutti i suoi abitanti.

E un altro componente dell'immagine di Dostoevskij di San Pietroburgo è l'inquietante colore giallo, che è costantemente menzionato nel romanzo. Questo colore, come la musica speciale che accompagna i vagabondaggi di Raskolnikov: una chitarra che strimpella, un canto rauco, il suono noioso e cupo di una ghironda, esalta la sensazione di cattiva salute, dolore. "Delitto e castigo" è stato creato utilizzando praticamente uno sfondo giallo. Vediamo carta da parati gialla, mobili gialli, quadri in cornici gialle sui muri nella stanza della vecchia, il viso di Marmeladov giallo per la costante ubriachezza, l'armadio giallo di Raskolnikov, come un armadio o una cassa, con carta da parati gialla polverosa. La stanza di Sonya ha ancora la stessa carta da parati giallastra, e nello studio di Porfiry Petrovich ci sono anche mobili in legno lucido giallo. Tali dettagli "gialli" sottolineano l'atmosfera disperata in cui vivono i protagonisti del romanzo. Sembra essere un presagio di alcuni eventi poco gentili nelle loro vite.

Di per sé, il colore giallo sporco, giallo opaco, giallo malaticcio provoca una sensazione di oppressione interiore, instabilità mentale e depressione generale.

Nel romanzo, Dostoevskij, per così dire, confronta due parole: “bilioso” e “giallo”, tracciando l'interazione tra il mondo interiore di Raskolnikov e il mondo esterno, ad esempio, scrive: “Un pesante sorriso bilioso serpeggiava sulle sue labbra. Finalmente si sentiva soffocante in quell'armadio giallo. "Bile" e "giallo" acquisiscono così il significato di qualcosa di dolorosamente opprimente e opprimente. L'immagine di San Pietroburgo diventa non solo uguale agli altri eroi del romanzo, ma anche centrale, significativa, spiega in gran parte la dualità di Raskolnikov, lo provoca a commettere un crimine, aiuta a capire Marmeladov, sua moglie, Sonechka, il prestatore di pegno, Luzhin e altri personaggi.

Lavoro fatto:
Menshchikova Alena, Melnikov Zachar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander e Tomin Artem.

Parte 1 Cap. 1 (ubriaco su un carro trainato da enormi cavalli da tiro)

Raskolnikov cammina per strada e si imbatte
pensiero profondo", ma da
i suoi pensieri sono distratti da un ubriaco,
che veniva trasportato in quel momento lungo la strada in
carro, e che lo chiamava: "Ehi tu,
Cappellaio tedesco." Raskolnikov no
vergognoso, ma spaventato, perché lui è completamente
Non volevo attirare l'attenzione di nessuno.

In questa scena Dostoevskij ci presenta il suo eroe:
descrive il suo ritratto, vestiti a brandelli, lo mostra
personaggio e accenna all'intenzione di Raskolnikov.
È disgustato da tutto ciò che lo circonda e
quelli intorno a lui, è a disagio: "e se ne andò, senza più accorgersene
intorno e non volendo notarlo. "Non gli importa di cosa
penserà. Inoltre, l'autore lo sottolinea con valutazione
epiteti: "profondo disgusto", "malvagio disprezzo"

Parte 2 cap. 2 (scena sul ponte Nikolaevsky, colpo di frusta ed elemosina)

Sul ponte Nikolaevsky, Raskolnikov scruta Sant'Isacco
Cattedrale. Il monumento a Pietro I, seduto su un cavallo impennato, disturba e
spaventa Raskolnikov. Prima di questa maestà, prima
immaginandosi un superuomo, si sente un "piccolo
uomo", da cui Pietroburgo si allontana. Come per ironia della sorte
su Raskolnikov e la sua teoria "sovrumana", Pietroburgo
prima con un colpo di frusta sulla schiena con una frusta (un rifiuto allegorico di
Raskolnikov Pietroburgo) ammonisce chi indugia sul ponte
eroe, e poi con la mano della figlia del mercante lancia Raskolnikov
elemosina. Costui, non volendo accettare elemosine da una città nemica,
getta due copechi nell'acqua.

Passando alla costruzione artistica del testo e artistico
significa, va notato che l'episodio è costruito sul contrasto
immagini, quasi ogni scena ha il suo contrario: un colpo
contrario all'elemosina della moglie del vecchio mercante e di lei
figlia, la reazione di Raskolnikov ("digrignava rabbiosamente e cliccava
denti") si oppone alla reazione degli altri ("cerchio
si udirono risate"), e il dettaglio verbale "ovviamente"
indica l'atteggiamento abituale del pubblico di San Pietroburgo nei confronti
"umiliato e insultato" - la violenza regna sui deboli e
beffa. Quello stato miserabile in cui si trovava l'eroe
non potrebbe essere meglio sottolineato dalla frase "un vero collezionista
centesimi per strada".
I mezzi artistici mirano a migliorare i sentimenti
solitudine di Raskolnikov e sulla dimostrazione della dualità
Pietroburgo.

Parte 2 cap.6 (suono d'organo ubriaco e una folla di donne all'istituto "bere e divertirsi")

Parte 2 Capitolo 6
Raskolnikov si precipita nei quartieri di San Pietroburgo e vede scene
uno più brutto dell'altro. Di recente, Raskolnikov
era attratto dal vagare "nei luoghi infestati", quando era malato
è diventato "così che era ancora più malato". Avvicinandosi a uno di
locali per bere e divertirsi, lo sguardo di Raskolnikov cade
sulla povera gente che si aggirava, sugli "straccioni" ubriachi,
imprecandosi l'un l'altro, a "morto ubriaco" (epiteto valutativo,
iperbole) di un mendicante sdraiato dall'altra parte della strada. L'intera brutta immagine
accompagnato da una folla di donne trasandate e malridotte vestite solo e
senza peli. La realtà che lo circonda in questo
posto, tutte le persone qui possono solo andarsene disgustose
impressioni (“..accompagnato... una ragazza, sui quindici anni, vestita
come una giovane donna, in una crinolina, in un mantello, in guanti e in
un cappello di paglia con una piuma di fuoco; era tutto vecchio
e consumato").

Nell'episodio, l'autore nota ripetutamente l'affollamento
(“un folto gruppo di donne si accalcava all'ingresso, altri
seduti sui gradini, altri sui marciapiedi..”),
riuniti in mezzo alla folla, le persone dimenticano il dolore,
la loro situazione e felice di guardare
accadendo.
Le strade sono affollate, ma più acutamente percepite
la solitudine dell'eroe Il mondo della vita di Pietroburgo è il mondo
incomprensione, indifferenza delle persone l'una verso l'altra.

Parte 2 cap.6 (scena su... il ponte)

In questa scena, stiamo guardando una donna della classe media che viene gettata da un ponte sul quale
sta Raskolnikov. Immediatamente si raduna una folla di curiosi, interessati
succede, ma presto il poliziotto salva la donna annegata e la gente si disperde.
Dostoevskij usa la metafora "spettatori" in relazione alle persone
riuniti sul ponte.
I filistei sono persone povere le cui vite sono molto dure. donna ubriaca,
chi ha cercato di suicidarsi è, in un certo senso,
un'immagine collettiva dei filistei e una rappresentazione allegorica di tutti i dolori e
la sofferenza che sopportano durante i tempi descritti da Dostoevskij.
Raskolnikov guardava tutto con una strana sensazione di indifferenza e
indifferenza.
fingere di essere un suicida. Quindi Raskolnikov lo farà ancora
commettere intenzionalmente: andare in ufficio e confessare. "Nessuna traccia del vecchio
energia ... La completa apatia ha preso il suo posto" - l'autore osserva metaforicamente come
sottolineando al lettore il cambiamento all'interno dell'eroe che si è verificato dopo
visto.

Parte 5 cap.5 (morte di Katerina Ivanovna)

Pietroburgo e le sue strade, che Raskolnikov conosce già a memoria,
appaiono davanti a noi vuoti e soli: “Ma il cortile era vuoto e no
si vedevano i battenti." Nella scena della vita di strada quando Katerina
Ivanovna sul fosso ha raccolto un piccolo gruppo di persone, in cui
c'erano soprattutto ragazzi e ragazze, la scarsità è visibile
interessi di questa massa, sono attratti da nient'altro che uno strano
spettacolo. La folla, di per sé, non è qualcosa di positivo, essa
terribile e imprevedibile.
Tocca anche il tema del valore di ogni vita umana e
personalità, uno dei temi più importanti del romanzo. Inoltre, l'episodio della morte
Katerina Ivanovna, per così dire, profetizza che tipo di morte potrebbe attendere
Sonechka, se la ragazza non avesse deciso da sola di rimanere saldamente nella sua anima
Amore e Dio.
L'episodio è molto importante per Raskolnikov, l'eroe si sta affermando sempre di più
loro nella correttezza della decisione presa: espiare la colpa con la sofferenza.

Conclusione:

F.M. Dostoevskij richiama l'attenzione sull'altro lato di San Pietroburgo.
suicidi, assassini, ubriachi. Va d'accordo con tutto ciò che è sporco e puzzolente
aria all'interno di una persona e dà origine a non i migliori sentimenti ed emozioni.
Pietroburgo soffoca, opprime e spezza la personalità.
Lo scrittore attribuisce un'importanza fondamentale all'immagine di angoli e cortili
la brillante capitale dell'impero, e insieme al paesaggio urbano del romanzo
ci sono immagini di povertà, ubriachezza, vari disastri degli strati inferiori della società.
Da una vita del genere, le persone sono diventate mute, si guardano "in modo ostile e con
incredulità." Non ci può essere altra relazione tra loro che
indifferenza, curiosità bestiale, scherno malizioso. Dall'incontro con questi
Raskolnikov ha ancora la sensazione di qualcosa di sporco, miserabile,
brutto e allo stesso tempo ciò che vede evoca in lui un sentimento di compassione per
"umiliato e offeso". Le strade sono affollate, ma più nitide
si percepisce la solitudine dell'eroe. Il mondo della vita di Pietroburgo è il mondo
incomprensione, indifferenza delle persone l'una verso l'altra. “Ma se ci fosse stata una perquisizione? E se li trovo proprio a casa mia?" Ma ecco la sua stanza. Niente e nessuno; nessuno ha guardato. Anche Nastasya non l'ha toccato. Ma, Signore! Come ha potuto lasciare tutte queste cose in questo buco proprio ora? Si precipitò nell'angolo, mise la mano sotto la carta da parati e iniziò a tirare fuori le cose ea caricarsele nelle tasche. Erano otto pezzi in tutto: due scatoline di orecchini o qualcosa del genere - non ha guardato bene; poi quattro piccole valigette marocchine. Una catena era semplicemente avvolta nella carta da giornale. Qualcos'altro nella carta da giornale, sembra un ordine ... Mise tutto in tasche diverse, nel soprabito e nell'ultima tasca destra dei pantaloni, cercando di non dare nell'occhio. Ho anche preso il mio portafoglio insieme alle mie cose. Poi uscì dalla stanza, questa volta lasciandola addirittura spalancata. Camminava velocemente e con fermezza, e sebbene sentisse di essere tutto distrutto, la sua coscienza era con lui. Aveva paura di un inseguimento, aveva paura che tra mezz'ora, tra un quarto d'ora probabilmente uscissero istruzioni per seguirlo; quindi, a tutti i costi, era necessario seppellire i fini prima del tempo. Bisognava cavarsela finché c'era ancora almeno un po' di forza e almeno un po' di ragionamento... Dove andare? Era già stato deciso molto tempo fa: "Getta tutto nel fosso, e le estremità nell'acqua, e basta". Così ha deciso di notte, nel suo delirio, in quei momenti in cui, se lo ricordava, ha provato più volte ad alzarsi e andare: "Sbrigati, sbrigati, e butta via tutto". Ma è stato molto difficile lasciarsi andare. Vagò lungo l'argine del Canale di Caterina per mezz'ora, o forse di più, e più volte guardò la discesa nel fosso, dove li incontrò. Ma era impossibile pensare di realizzare l'intenzione: o le zattere erano in piedi proprio nelle discese e le lavandaie ci lavavano sopra i panni, oppure le barche erano ormeggiate, e ovunque la gente brulicava, e da ogni parte dagli argini, da ogni parte lati, puoi vedere, notare: sospettosamente, che un uomo è sceso deliberatamente, si è fermato e ha gettato qualcosa nell'acqua. Bene, come possono le casse non affondare, ma galleggiare? Sì, e ovviamente lo è. Tutti vedranno. E senza quello, tutti sembrano già così, si incontrano, si guardano intorno, come se gli importasse solo di lui. "Perché dovrebbe essere, o forse mi sembra", pensò. Alla fine gli venne in mente che non sarebbe stato meglio andare da qualche parte sulla Neva? Ci sono meno persone lì, e più poco appariscenti, e comunque è più comodo e, soprattutto, più lontano da questi luoghi. Ed è stato improvvisamente sorpreso: come ha vagato per un'intera mezz'ora nell'angoscia e nell'ansia, e in luoghi pericolosi, ma non poteva inventarlo prima! Ed è per questo che ha trascorso solo una mezz'ora intera in una faccenda spericolata, che era già stata decisa una volta in sogno, in delirio! Divenne estremamente distratto e smemorato, e lo sapeva. Dovevo davvero sbrigarmi! Andò alla Neva lungo il viale V mu; ma per strada improvvisamente ebbe un altro pensiero: “Perché andare alla Neva? Perché in acqua? Non sarebbe meglio andare da qualche parte molto lontano, anche di nuovo sulle Isole, e lì da qualche parte, in un luogo solitario, nella foresta, sotto un cespuglio, seppellire tutto e, forse, notare l'albero? E sebbene in quel momento si sentisse in grado di discutere tutto chiaramente e sensatamente, l'idea gli sembrava inequivocabile. Ma anche lui non era destinato ad arrivare alle Isole, ma accadde qualcos'altro: uscendo da Vgo Prospekt verso la piazza, vide improvvisamente a sinistra un ingresso al cortile, arredato con pareti completamente spoglie. A destra, subito all'ingresso del cancello, il muro bianco e non imbiancato della vicina casa di quattro piani si estendeva fino al cortile. A sinistra, parallela al muro spoglio e ora anche dal cancello, c'era una staccionata di legno, profonda venti passi nel cortile, che poi faceva una breccia a sinistra. Era un luogo sordo recintato dove giacevano alcuni materiali. Più avanti, nel vano più profondo del cortile, faceva capolino da dietro la staccionata l'angolo di una bassa baracca di pietra fumosa, evidentemente parte di una specie di officina. Doveva esserci stata una specie di stabilimento qui, un negozio di carrozze o un negozio di idraulica, o qualcosa del genere; ovunque, quasi dai cancelli, molta polvere di carbone si è annerita. "Ecco dove vomitare e andare!" pensò improvvisamente. Non notando nessuno nel cortile, varcò il cancello e subito vide, vicino al cancello, uno scivolo attaccato al recinto (come spesso si fa in quelle case dove ci sono molte fabbriche, artel, tassisti, ecc.), e sopra lo scivolo, qui sulla staccionata, c'era scritto col gesso, la battuta che è sempre in questi casi: "È vietato accamparsi qui". Pertanto, è positivo che non vi sia alcun sospetto che sia entrato e si sia fermato. "Qui tutto è così in una volta e gettalo da qualche parte in un mucchio e vattene!" Guardandosi di nuovo intorno, aveva già infilato la mano in tasca, quando all'improvviso, proprio sul muro esterno, tra il cancello e lo scivolo, dove l'intera distanza era larga un arshin, notò una grossa pietra grezza, circa, forse, un pud e mezzo di peso, adiacente direttamente al muro di pietra della strada. Dietro questo muro c'era una strada, un marciapiede, si sentiva lo sfrecciare dei passanti, di cui ce ne sono sempre molti qui; ma nessuno poteva vederlo fuori dal cancello, a meno che non entrasse qualcuno dalla strada, il che però poteva benissimo accadere, e quindi bisognava affrettarsi. Si chinò sulla pietra, ne afferrò saldamente la sommità con entrambe le mani, raccolse tutte le sue forze e rovesciò la pietra. Sotto la pietra si è formata una piccola depressione; ha subito iniziato a lanciargli tutto dalla tasca. La borsa arrivò in cima, eppure c'era ancora spazio nella nicchia. Poi ha afferrato di nuovo la pietra, con un giro l'ha girata sul lato precedente, ed è semplicemente caduta nella sua posizione originale, solo un po ', un po' sembrava più alta. Ma raccolse la terra e premette sui bordi con il piede. Non si notava nulla. Poi se ne andò e andò in piazza. Di nuovo una gioia forte, quasi insopportabile, come poco fa in ufficio, si impossessò di lui per un momento. "Le estremità sono sepolte! E a chi, a chi potrebbe venire in mente di cercare sotto questa pietra? È stato qui, forse, fin dalla costruzione della casa, e mentirà per altrettanto tempo. E anche se trovassero: chi penserà a me? Tutto è finito! Nessuna prova! e lui rise. Sì, si ricordò più tardi di aver riso in modo nervoso, superficiale, impercettibile, lungo, e di aver continuato a ridere per tutto il tempo che passava per la piazza. Ma quando ha messo piede in K th Boulevard, dove ha incontrato quella ragazza il terzo giorno, le sue risate si sono improvvisamente interrotte. Altri pensieri entrarono nella sua testa. Improvvisamente gli sembrò anche che fosse terribilmente disgustoso per lui ora passare accanto a quella panchina su cui, dopo la partenza della ragazza, si era seduto a pensare, e sarebbe stato anche terribilmente difficile incontrare di nuovo quell'uomo baffuto, al quale poi ha dato due copechi: "Accidenti a lui!" Camminava, guardandosi intorno distrattamente e con rabbia. Tutti i suoi pensieri ora ruotavano attorno a una specie di punto principale, e lui stesso sentiva che questo era davvero un punto così importante e che ora, proprio ora, era rimasto solo con questo punto principale, e che anche la prima volta dopo questi due mesi. “Accidenti a tutto! pensò improvvisamente in un impeto di rabbia inesauribile. Bene, è iniziato, e così è iniziato, al diavolo lei e con una nuova vita! Che stupido, Signore!.. E quanto ho mentito e disonorato oggi! Quanto vilmente ha adulato e flirtato proprio ora con il più cattivo Ilya Petrovich! Eppure, questa è una sciocchezza! Non me ne frega niente di loro, e nemmeno del fatto che ho adulato e flirtato! Affatto! Affatto!" Improvvisamente si fermò; una nuova domanda, del tutto inaspettata ed estremamente semplice, lo confuse subito e lo stupì amaramente: "Se tutta questa faccenda è stata davvero fatta consapevolmente, e non stupidamente, se avevi davvero un obiettivo definito e fermo, allora come mai non hai ancora nemmeno guardato nel tuo portafoglio e non sai cosa hai ottenuto, perché perché lo ha fatto?" prendere tutto il tormento e andare deliberatamente a un atto così vile, vile e vile? Perché, proprio ora volevi gettarlo nell'acqua, una borsa, insieme a tutte le cose che anche tu non hai ancora visto ... Com'è? Sì; è tutto così. Lui, però, lo sapeva prima, e questa non è affatto una domanda nuova per lui; e quando si decise di gettarlo in acqua di notte, si decise senza alcuna esitazione o obiezione, ma come se fosse così, come se non potesse essere altrimenti... Sì, sapeva tutto questo e ricordava tutto ; Sì, era quasi deciso che ieri, proprio nel momento in cui era seduto sul petto e ne portava le valigie ... Ma è così! .. "È perché sono molto malato", decise infine cupamente, "mi sono tormentato e tormentato, e non so cosa sto facendo ... E ieri, e il terzo giorno, e per tutto questo tempo Mi sono tormentato ... mi riprenderò e ... non mi tormenterò ... Ma come posso non riprendermi affatto? Dio! Quanto sono stanco di tutto questo! .. ”Camminò senza fermarsi. Voleva terribilmente in qualche modo dissipare, ma non sapeva cosa fare e cosa fare. Un nuovo, irresistibile sentimento si impossessava di lui sempre di più quasi ogni minuto: era una specie di disgusto infinito, quasi fisico per tutto ciò che incontrava e intorno, testardo, dispettoso, odioso. Tutte le persone che incontrava erano cattive con lui, i loro volti, l'andatura e i movimenti erano cattivi. Sputerebbe su qualcuno, morderebbe, a quanto pare, se qualcuno gli parlasse ... Si fermò improvvisamente quando uscì sull'argine della Malaya Neva, sull'isola Vasilyevsky, vicino al ponte. "È qui che vive, in questa casa", pensò. Che cos'è, ma non sono venuto io stesso a Razumikhin! Di nuovo, la stessa storia di allora ... Ma molto, comunque, molto curioso: sono venuto io stesso o sono solo andato e venuto qui? Non importa; Ho detto ... il terzo giorno ... cosa gli ha detto dopo Andare Andrò il giorno dopo, beh, andrò! È come se non potessi entrare ora..." Salì da Razumikhin al quinto piano. Era a casa, nel suo armadio, e in quel momento stava studiando, scrivendo, e lui stesso l'ha aperto. Per quattro mesi non si sono visti. Razumikhin era seduto in vestaglia, a brandelli, in pantofole ai piedi nudi, spettinato, con la barba lunga e non lavato. La sorpresa apparve sul suo volto. Che cosa siete? gridò, esaminando il suo compagno dalla testa ai piedi; poi si fermò e fischiò. È davvero così male? Sì, fratello, hai superato nostro fratello, aggiunse guardando gli stracci di Raskolnikov. Sì, siediti, devi essere stanco! E quando è crollato su un divano turco di tela cerata, che era anche peggio del suo, Razumichin ha visto improvvisamente che il suo ospite era malato. Sei gravemente malato, lo sai? Cominciò a sentire il polso; Raskolnikov strappò via la sua mano. Non c'è bisogno, ha detto, sono venuto... ecco cosa: non ho lezioni... volevo... però, non ho bisogno di lezioni... Sai cosa? Dopotutto, sei delirante! notò Razumikhin, che lo stava osservando attentamente. No, non sto delirando... Raskolnikov si alzò dal divano. Alzandosi a Razumikhin, non pensava al fatto che, quindi, avrebbe dovuto trovarsi faccia a faccia con lui. Ora, in un attimo, intuì, già per esperienza, che era meno disposto, in quel momento, a trovarsi faccia a faccia con chiunque al mondo intero. Tutta la bile è salita in lui. Quasi soffocò di rabbia contro se stesso, aveva appena varcato la soglia di Razumikhin. Addio! disse improvvisamente e andò alla porta. Aspetta, aspetta, eccentrico! Non farlo!.. ripeté, allontanando di nuovo la mano. Quindi cosa diavolo stai facendo dopo! Sei pazzo, vero? È... quasi imbarazzante. Non lo lascerò andare. Ebbene, ascolta: sono venuto da te perché, a parte te, non conosco nessuno che aiuterebbe ... inizia ... perché sei più gentile di tutti loro, cioè più intelligente, e puoi discutere . .. E ora vedo che non ho bisogno di niente, senti, niente di niente ... i servizi e la partecipazione di nessuno ... io stesso ... solo ... beh, basta! Lasciami in pace! Aspetta un attimo, spazzacamino! Completamente pazzo! Per me, quello che vuoi. Vedi: non ho lezioni e non me ne frega niente, ma c'è un libraio Cherubini su Tolkuchy, questa è una lezione a modo suo. Non lo scambierei per cinque lezioni da mercante adesso. Fa una tale casa editrice e pubblica piccoli libri di scienze naturali, ma come differiscono! Quanto valgono i titoli! Qui hai sempre detto che ero stupido; Per Dio, fratello, ci sono più stupidi di me! Ora anche nella direzione, salito; lui stesso non si sente un belmez, ma, ovviamente, lo incoraggio. Qui ci sono più di due fogli di testo tedesco, a mio avviso, la più stupida ciarlataneria: in una parola, si considera se una donna è una persona o no? E, naturalmente, è solennemente dimostrato che una persona. I Cherubini stanno preparando questo per la questione delle donne; Sto traducendo; allungherà questi due fogli e mezzo di fogli in sei, aggiungerà un magnifico titolo a mezza pagina e inserirà cinquanta copechi. Lo farà! Per il trasferimento, ricevo sei rubli dal foglio, il che significa che per tutti i rubli ne avrò quindici e ho preso sei rubli in anticipo. Finiamo questo, iniziamo a tradurre sulle balene, poi dalla seconda parte di "Confessioni" abbiamo notato anche dei noiosi pettegolezzi, tradurremo; Qualcuno ha detto a Cherubimov che se Rousseau fosse una specie di Radishchev. Certo, non contraddico, al diavolo! Bene, vuoi il secondo foglio di "Una donna è un uomo?" trasferimento? Se vuoi, prendi il testo ora, prendi penne, fogli, tutto questo è ufficiale e prendi tre rubli: poiché ho preso l'intera traduzione in anticipo, per il primo e il secondo foglio, quindi, tre rubli direttamente nella tua parte e dovrà. E se finisci il foglio, riceverai altri tre rubli. Sì, ecco qualcos'altro, per favore non considerare alcun servizio da parte mia. Anzi, appena sei entrato, ho già calcolato come mi saresti stato utile. In primo luogo, sono pessimo in ortografia, e in secondo luogo, in tedesco a volte sono solo cuciture, quindi compongo sempre di più me stesso e mi consolo solo con il fatto che risulta ancora migliore. Beh, chissà, forse non è meglio, ma risulta peggio ... Lo prendi o no? Raskolnikov prese silenziosamente i fogli tedeschi dell'articolo, prese tre rubli e, senza dire una parola, uscì. Razumikhin si prese cura di lui sorpreso. Ma essendo già arrivato alla prima riga, Raskolnikov si voltò improvvisamente indietro, salì di nuovo da Razumikhin e, dopo aver messo sul tavolo le lenzuola tedesche e tre rubli, sempre senza dire una parola, uscì. Sì, hai delirium tremens, o cosa! ruggì Razumichin, finalmente infuriato. Perché giochi a commedie! Mi ha persino confuso... Perché sei venuto dopo, dannazione? Non c'è bisogno ... traduzioni ... mormorò Raskolnikov, già scendendo le scale. Quindi cosa diavolo vuoi? Razumikhin gridò dall'alto. Continuò silenziosamente a scendere. Ei, tu! Dove vivi? Non ci fu risposta. Beh, al diavolo te!.. Ma Raskolnikov era già in strada. Sul ponte Nikolayevsky ha dovuto svegliarsi di nuovo completamente a causa di un incidente molto spiacevole per lui. L'autista di una delle carrozze lo ha frustato forte sulla schiena con una frusta, perché è quasi finito sotto i cavalli, nonostante l'autista gli abbia gridato tre o quattro volte. Il colpo di frusta lo fece arrabbiare così tanto che, saltando di nuovo alla ringhiera (non si sa perché stesse camminando proprio nel mezzo del ponte, dove le persone cavalcano, ma non camminano), strinse con rabbia e fece schioccare i denti . C'erano, ovviamente, risate tutt'intorno. E mettiti al lavoro! Una specie di bruciore. Si sa che si presenta ubriaco apposta e si arrampica sotto le ruote; e tu ne rispondi. Che cacciano, venerabili, che commerciano ... Ma in quel momento, mentre stava alla ringhiera e continuava a guardare insensatamente e con rabbia la carrozza in partenza, massaggiandosi la schiena, sentì improvvisamente che qualcuno gli stava mettendo dei soldi nelle mani. Sembrava: la moglie di un commerciante anziano, in testa e scarpe da cavalletto, e con lei una ragazza, in cappello e con un ombrello verde, probabilmente una figlia. "Accetta, padre, per l'amor di Dio." Lo prese e passarono. Doppio denaro. A giudicare dal vestito e dall'aspetto, potevano benissimo prenderlo per un mendicante, per un vero raccoglitore di soldi per strada, e probabilmente doveva la donazione di un'intera moneta da due copeche al colpo di frusta, che li commuoveva pietà. Stringeva in mano una moneta da due copeche, fece dieci passi e si voltò verso la Neva, in direzione del palazzo. Il cielo era senza la minima nuvola e l'acqua era quasi blu, cosa così rara sulla Neva. La cupola della cattedrale, che da nessun punto è meglio delineata che guardandola da qui, dal ponte, non raggiungendo venti passi fino alla cappella, brillava così, e anche ogni sua decorazione si poteva vedere chiaramente attraverso l'aria pulita . Il dolore della frusta si attenuò e Raskolnikov si dimenticò del colpo; un pensiero inquieto e non del tutto chiaro ora lo occupava esclusivamente. Rimase in piedi e guardò in lontananza a lungo e intensamente; questo posto gli era particolarmente familiare. Quando andava all'università, di solito accadeva, il più delle volte, quando tornava a casa, gli capitava, forse cento volte, di fermarsi esattamente nello stesso posto, guardare intensamente questo panorama davvero magnifico e ogni volta quasi sorprendersi di un'impressione oscura e insolubile. Un freddo inspiegabile lo pervadeva sempre da questo splendido panorama; questo sontuoso quadro era per lui pieno di spirito muto e sordo... Ogni volta si meravigliava della sua cupa ed enigmatica impressione e ne rimandava la soluzione, non fidandosi, all'avvenire. Ora, all'improvviso, ricordava acutamente queste sue precedenti domande e perplessità, e gli sembrava che non fosse un caso che ora le ricordasse. Solo questo gli sembrava selvaggio e meraviglioso, che si fermava nello stesso posto di prima, come se immaginasse davvero di poter pensare alle stesse cose ora, come prima, e interessarsi agli stessi vecchi temi e immagini, che Ero interessato ... così di recente. È diventato persino quasi divertente per lui e allo stesso tempo gli ha stretto il petto fino al punto di fargli male. In una certa profondità, in basso, da qualche parte appena visibile sotto i suoi piedi, ora gli sembrava tutto questo passato precedente, ed ex pensieri, ed ex compiti, ed ex temi, ed ex impressioni, e tutto questo panorama, e lui stesso, e tutto , tutto... Sembrava che stesse volando da qualche parte verso l'alto e tutto scomparve ai suoi occhi... Dopo aver fatto un movimento involontario con la mano, improvvisamente sentì stringere nel pugno una moneta da venti copechi. Aprì la mano, guardò intensamente la moneta, la fece oscillare e la gettò nell'acqua; poi si voltò e tornò a casa. Gli sembrava che lui, come con le forbici, si fosse tagliato fuori da tutti e da tutto in quel momento. È venuto a casa sua già la sera, quindi ha camminato solo per sei ore. Dove e come è tornato, non ricordava nulla. Spogliandosi e tremando tutto come un cavallo in corsa, si sdraiò sul divano, si infilò il soprabito e subito si dimenticò... Si è svegliato in pieno crepuscolo da un urlo terribile. Dio, che grido! Tali suoni innaturali, tali ululati, urla, digrignamenti, lacrime, percosse e imprecazioni, non aveva mai sentito o visto prima. Non poteva immaginare tanta atrocità, tanta frenesia. Terrorizzato, si alzò e si sedette sul letto, morendo e tormentato ogni momento. Ma i litigi, le urla e le imprecazioni sono diventate sempre più forti. E poi, con grande stupore, sentì improvvisamente la voce della sua padrona. Urlava, strillava e si lamentava, frettolosamente, frettolosamente, pronunciando parole in modo che fosse impossibile capire, implorando qualcosa - ovviamente, che smettessero di picchiarla, perché l'hanno picchiata senza pietà sulle scale. La voce dell'uomo che picchiava divenne così terribile per la rabbia e la rabbia che era solo rauca, ma comunque anche l'uomo che picchiava diceva qualcosa del genere, e anche rapidamente, in modo incomprensibile, affrettandosi e soffocando. All'improvviso Raskolnikov tremò come una foglia: riconobbe quella voce; era la voce di Ilya Petrovich. Ilya Petrovich è qui e picchia la padrona! La prende a calci, le sbatte la testa sui gradini, questo è chiaro, lo si sente dai suoni, dalle urla, dai colpi! Cos'è, la luce capovolta o cosa? Si è sentito come una folla si stava radunando su tutti i piani, lungo le scale, si udivano voci, esclamazioni, gente saliva, bussava, sbatteva le porte, correva. "Ma perché, perché e come è possibile!" ripeté, pensando seriamente di essere completamente pazzo. Ma no, sente troppo chiaramente!.. Ma, quindi, verranno da lui adesso, se è così, "perché ... è vero, tutto questo viene dallo stesso ... a causa di ieri ... Signore!" Voleva chiudersi al gancio, ma la sua mano non si alzò... ed era inutile! La paura, come il ghiaccio, gli copriva l'anima, lo torturava, lo irrigidiva... Ma alla fine tutto questo frastuono, che durava da dieci minuti, a poco a poco cominciò a placarsi. La padrona di casa gemeva e gemeva, Ilya Petrovich continuava a minacciare e imprecare ... Ma alla fine, a quanto pare, anche lui si è calmato; ora non puoi sentirlo; "Sei andato! Dio!" Sì, e ora la padrona di casa se ne va, ancora gemendo e piangendo ... ora la sua porta si è chiusa di colpo ... Quindi la folla si disperde dalle scale agli appartamenti, sussurrando. Dovevano essercene molti; quasi tutta la casa è scappata. “Ma mio Dio, è possibile! E perché, perché è venuto qui! Raskolnikov cadde impotente sul divano, ma non riuscì più a chiudere gli occhi; rimase mezz'ora in una tale sofferenza, in una sensazione così insopportabile di sconfinato orrore che non aveva mai provato prima. All'improvviso una luce intensa illuminò la sua stanza: Nastasya entrò con una candela e una scodella di zuppa. Guardandolo attentamente e vedendo che non dormiva, posò la candela sul tavolo e cominciò a disporre ciò che aveva portato: pane, sale, un piatto, un cucchiaio. Probabilmente non mangi da ieri. Un giorno intero ha vagato e il lihoman si picchia. Nastasya... perché la padrona di casa è stata picchiata? Lei lo guardò intensamente. Chi ha picchiato la padrona? Proprio ora ... mezz'ora fa, Ilya Petrovich, assistente supervisore, sulle scale ... Perché l'ha picchiata così? e ... perché sei venuto? .. Nastasya lo guardò in silenzio e accigliata, e lo guardò a lungo. Si sentiva molto a disagio per questo esame, persino spaventato. Nastasya, perché taci? Alla fine parlò timidamente con voce debole. È sangue, rispose infine, piano e come se parlasse a se stessa. Sangue!.. Che tipo di sangue?.. mormorò, impallidendo e tornando verso il muro. Nastasya continuò a guardarlo in silenzio. Nessuno ha picchiato la padrona di casa, disse ancora con voce severa e risoluta. Lui la guardò, respirando a malapena. L'ho sentito io stesso... ero sveglio... ero seduto, disse ancora più timidamente. Ho ascoltato a lungo ... È venuto l'assistente del direttore ... Tutti sono corsi alle scale, da tutti gli appartamenti ... Nessuno venne. Ed è il sangue in te che urla Questo è quando non ha via d'uscita e inizia a cuocere con i fegatini, poi inizia a immaginare ... Mangerai qualcosa o cosa? Non ha risposto. Nastasya era ancora in piedi sopra di lui, lo guardò intensamente e non se ne andò. Fammi bere... Nastasyushka. Scese le scale e dopo due minuti tornò con l'acqua in un boccale di terracotta bianca; ma non ricordava più cosa accadde dopo. Ricordava solo come beveva un sorso di acqua fredda e si rovesciava dalla tazza sul petto. Poi è arrivata l'incoscienza.

Analisi dell'episodio sul ponte Nikolaevsky

Nell'episodio sul ponte Nikolaevsky, il lettore può vedere come Dostoevskij descrive il mondo interiore dell'eroe (Raskolnikov) con l'aiuto del paesaggio:

-« Cielo era senza la minima nuvola, UN l'acqua è quasi blu quello sulla Neva così accade raramente" "Attraverso aria fresca si poteva persino distinguere ciascuna delle sue decorazioni [della cattedrale] ". - entrambi questi passaggi indicano la chiarezza del tempo, che era così raro a San Pietroburgo, era lo stesso con Raskolnikov, la sua mente costantemente annebbiata dalla malattia, a volte chiarito, come è stato in questo episodio.

- “Svestito e tutto tremante, come cavallo guidato, si sdraiò sul divano, si infilò il soprabito e si dimenticò subito ... ”- nel testo dell'opera c'è spesso (quasi costantemente) l'immagine di un cavallo guidato: il sogno di Raskolnikov (sul cavallo), Katerina Ivanovna , Sonya, lo stesso Raskolnikov, ecc. Questa è l'immagine di un cavallo esausto che cerca (come nel sogno di Raskolnikov) di trascinare un peso insopportabile, che si può dire di quasi tutti i personaggi attorno ai quali si svolge l'azione.

-« Freddo inspiegabile emanato da questo magnifico panorama; spirito muto E sordo questo era pieno per lui immagine magnifica…" "Anche quasi divertenteè diventato e allo stesso tempo spremuto il suo petto al dolore”, ecc. - Spesso trovati nel testo dell'episodio, contrari o dichiarazioni anonime parlano della dualità di sensazioni e pensieri che sperimenta, così come della loro incoerenza e persino opposizione dentro di lui (conflitto).

- “Una cosa gli sembrava selvaggia e meravigliosa in cui si trovava lo stesso fermo sul posto come prima come se davvero immaginassi cosa potrebbe oh lo stesso pensare ora come prima, ed essere interessato agli stessi vecchi temi e dipinti a cui ero interessato ... così di recente. "In qualche profondità, in fondo, appena visibile sotto i tuoi piedi, gli sembrava ora tutto questo passato precedente, E vecchi pensieri, E compiti precedenti, E vecchi temi, E impressioni precedenti, e tutto questo panorama, e lui stesso, e Tutto, Tutto... "- In questi passaggi, Raskolnikov traccia una linea, dividendo la sua vita in "prima" e "dopo" l'omicidio del vecchio prestatore di pegno, rendendosi conto di come Ora lontani sono tutti quei pensieri e sentimenti che ha provato prima dell'omicidio.

- "Sembrava che stesse volando da qualche parte in alto e tutto scompariva ai suoi occhi ..." - Raskolnikov si sente come se si alzasse sopra il "formicaio umano" ("creature tremanti") diventando "superuomo" ("avere il diritto") .

- “Dopo aver fatto un movimento involontario con la mano, improvvisamente sentito nel suo pugno pezzo da due copechi bloccato. Aprì la mano, guardò intensamente la moneta, la fece oscillare e la gettò nell'acqua; "Pensava lui come se si tagliasse con le forbici da tutti e da tutto in questo momento ”- La moneta da due copechi donatagli dal mercante personificava la misericordia e la compassione, di cui, come credeva, non aveva bisogno, e lasciarla con lui equivale ad ammettere che c'è bontà, aiuto e misericordia nel mondo, e, di conseguenza, l'omicidio di una donna anziana non è stata una necessità e il suo atto non è buono come pensava. Gettando Dvuhrivny nell'acqua, Raskolnikov ha rifiutato l'esistenza di qualità sublimi nella gente comune e si è anche tagliato fuori dal mondo intero.

Nell'episodio sul ponte Nikolaevsky, Raskolnikov guarda alla sua vita, la analizza e la divide in "prima" e "dopo" l'omicidio del vecchio prestatore di pegno. Dal punto di vista di Raskolnikov, "è volato da qualche parte in alto" torreggiando sul mondo intero, diventando un "superuomo", e anche "come se si fosse tagliato fuori da tutti e da tutto con le forbici".

Malyshev K. 10 "A" classe 3 gruppo

Gruppo di profili di letteratura