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Casa di Charles Dickens. Rivisitazione della casa desolata di Dickens

"Casa Fredda"

Bleak House è uno di quei rari casi in cui la sensibilità giornalistica all'argomento del giorno era in perfetto accordo con l'intento artistico del romanzo, anche se, come spesso accade con Dickens, l'azione è spostata indietro di diversi decenni. La Chancery Court, la cui riforma fu molto discussa all'inizio degli anni Cinquanta (a proposito, fu ritardata a lungo dalla corruzione e dalla routine del governo, che, secondo Dickens, erano una diretta conseguenza dell'allora bipartitismo sistema), il tribunale della cancelleria divenne il centro organizzativo del romanzo, distruggendo i vizi del sistema sociale nel suo insieme. Dickens ha incontrato il "fascino" della Chancery Court in gioventù, quando lavorava in uno studio legale, e al Pickwick Club ha criticato ferocemente la sua mostruosa burocrazia, raccontando la storia del "prigioniero della cancelleria". Forse si è interessato di nuovo a lui sotto l'influenza del clamore dei giornali.

Avendo svelato un quadro impressionante della società, è probabile che Dickens ottenga una vittoria ancora più brillante quando non lascia che il lettore dimentichi per un momento che questa stessa rete è stabilita verticalmente: il Lord Cancelliere siede su un cuscino di lana in alto, e Sir Leicester Dedlock trascorre le sue giornate nel suo maniero del Lincolnshire, ma le fondamenta dell'ingombrante struttura poggiano sulla sofferenza, gravano sulle fragili e sporche spalle dello spazzino Joe, uno straccione malato e analfabeta. Il castigo non tarda ad arrivare, e il fetido alito della pensione di Lonely Tom, dove gli stessi reietti vegetano con Joe, irrompe negli accoglienti nidi della borghesia, non risparmia la virtù più domestica. L'eroina esemplare di Dickens, Esther, ad esempio, prende il vaiolo da Joe. Nel primo capitolo del libro, Londra e la Chancery Court sono avvolte nella nebbia, il secondo capitolo ti porta nel Chesney Wold nuvoloso e inondato di pioggia, in una maestosa casa di campagna dove si decide il destino dell'ufficio governativo. Tuttavia, l'accusa mossa contro la società non è priva di sfumature. Il Lord Cancelliere, ad esempio, è un gentiluomo benevolo: è attento alla signorina Flyte, che è stata portata alla follia da aggiornamenti giudiziari, e parla paternamente con i "reparti del Cancelliere" Ada e Richard. Il fermo e testardo Sir Leicester Dedlock 1 è comunque uno dei personaggi più comprensivi di Dickens: si prende generosamente cura di tutti coloro che dipendono direttamente da lui, mantiene una fedeltà cavalleresca alla sua bella moglie quando il suo disonore viene rivelato - c'è qualcosa in questo qualcosa di persino romantico. Ed è davvero necessario, infine, abolire la Court of Chancery e correggere il sistema che Sir Leicester considera dato da Dio all'Inghilterra? Chi darà da mangiare all'anziano padre di Mr. Voles e alle sue tre figlie, se Voles perde l'opportunità, con royalties e spese processuali, di lasciare che Richard Carston faccia il giro del mondo? E cosa ne sarà del miserabile relitto di Cousin Volumnia, un frammento della Reggenza, con la sua collana e le sue chiacchiere, se il suo benefattore Sir Leicester perde il diritto di determinare il destino del paese?

Senza dirlo direttamente da nessuna parte, Dickens chiarisce che una società che ha permesso a Joe di morire di fame e solitudine è doppiamente disgustosa, gettando una pezza ad altre altrettanto sfortunate. Qui, ovviamente, si esprimeva il disgusto di Dickens per il mecenatismo e la dipendenza, che determina i rapporti tra le persone: sapeva cosa fosse dalla sua stessa famiglia, soprattutto negli ultimi quindici anni della sua vita. Dire che Chancellor's Court e Chesney Wold simboleggiano la nebbia e l'umidità sarebbe un termine improprio, poiché vengono subito in mente simboli vaghi e vaghi come il mare in Dombey and Son o il fiume in Our Mutual Friend. La cosa più notevole è che sia la Chancellor's Court che la nebbia insieme simboleggiano l'Inghilterra, ma esistono anche a pieno titolo. Composizione, simbolismo, narrazione in Bleak House - insomma, tutto, con la possibile eccezione della trama, è artisticamente convincente, poiché la loro complessità non nega la logica semplice e chiara dell'azione. Quindi, il testamento trovato pone fine al contenzioso Jarndis e non porta nulla a nessuno: tutto è stato consumato dalle spese legali; la disgrazia e la morte di sua moglie fanno precipitare nella polvere l'orgoglioso mondo di Sir Leicester; un mucchio di ossa carbonizzate e una macchia di denso liquido giallo lasceranno dopo la "combustione spontanea" dell'alcolista Crook, l'acquirente di cianfrusaglie e rottami di ferro, il suo "Lord Cancelliere" nel mondo degli stracci, della carestia e della peste. Una società marcia da cima a fondo fa un giro completo nelle pagine di questo straordinario romanzo.

Non è questo il luogo per soffermarsi sulla lunga e variegata lista di romanzi di dramatis personae 2, diremo solo che, di regola, gli eroi egoisti e quindi volgari sono attratti dai loro simili, si chiudono in piccoli gruppi, trascurano la famiglia e persone che dipendevano da loro, ma si comportavano anche nei confronti del popolo e delle classi dirigenti d'Inghilterra. Il signor Turveydrop, un uomo grasso e un ricordo vivente del tempo del principe reggente, pensa solo ai suoi modi; Nonno Smallweed ei suoi nipoti non infantili pensano solo al guadagno; il predicatore itinerante Mr. Chadband pensa solo alla sua voce; La signora Pardigle, che incoraggia i suoi figli a usare la paghetta solo per buone azioni, si considera un'asceta quando consegna volantini della chiesa alle case dove si siedono senza pane; La signora Jellyby, che ha completamente abbandonato i suoi figli, rimane delusa dal lavoro missionario in Africa ed entra nella lotta per i diritti delle donne (di fronte a un evidente disastro nazionale e al lavoro missionario, e questi diritti hanno fatto arrabbiare Dickens). E infine, signor Skimpole, questo affascinante sottobosco, non è uno sciocco a vivere a spese di qualcun altro, e tagliente sulla lingua, non si stanca di spifferare ingenuamente la propria opinione su se stesso. Tutti loro, come i bambini, si abbandonano disinteressatamente alle loro sciocchezze e la fame e le malattie passano senza attirare la loro attenzione.

Quanto a Gio. il simbolo incarnato della vittima, allora questa immagine, credo, merita il massimo elogio. Né il pesante pathos, né una lettura poco drammatica della preghiera del Signore sul letto di morte possono indebolire l'impressione lasciata su di lui dal timido e stupido, come un piccolo animale, Joe - una creatura abbandonata, oppressa e braccata. L'immagine di un bambino abbandonato e senzatetto in Dickens nel caso di Joe ha ricevuto la sua massima espressione. Non c'è niente di sublime e romantico nell'immagine di Joe, Dickens non "gioca" affatto con lui, tranne che per accennare al fatto che la decenza naturale trionfa sul male e sull'immoralità. In un libro che nega enfaticamente la virtù agli africani selvaggi, Joe (come Hugh lo sposo in Barnaby Rudge) è l'unico tributo all'immagine tradizionale del nobile selvaggio. La compassione di Dickens per i poveri è stata espressa più chiaramente nella scena in cui Goose, una serva orfana nella casa di Snagsby (cioè l'ultima persona nella vita vittoriana), meravigliata e comprensiva, osserva la scena dell'interrogatorio di Joe: ha guardato in un vita ancora più senza speranza; i poveri si aiutano sempre a vicenda e l'oca di buon cuore offre a Joe la sua cena:

"Eccoti qui, mangia, povero ragazzino", dice Gusya.

«Grazie mille, signora», dice Joe.

- Vuoi mangiare?

- Lo farei ancora! Joe risponde.

"Dove sono andati tuo padre e tua madre, eh?"

Joe smette di masticare e si alza in piedi. Perché Goose, quell'orfano, balia di un santo cristiano la cui chiesa è a Tooting, diede una pacca sulla spalla a Joe, per la prima volta nella sua vita sentì che la mano di un uomo perbene lo aveva toccato.

“Non so niente di loro”, dice Joe.

Non so neanche il mio! esclama l'oca.

“Povero ragazzo” in bocca a Goose suona quasi “magistrale”, e già questo mi convince che Dickens sia riuscito a trasmettere alto pathos e profondo sentimento, mantenendo un sorriso malizioso sul volto e non cadendo nel sentimentalismo.

La maggior parte dei lettori di Bleak House oggi probabilmente non saranno d'accordo con la mia valutazione del romanzo, poiché ignora quello che vedono come il principale difetto del romanzo: il personaggio dell'eroina, Esther Summerson. Esther è orfana e solo a metà del libro apprendiamo che è la figlia illegittima di Milady Dedlock. Presa sotto la cura del signor Jarndis, vive con lui con gli altri suoi reparti.

Dickens ha compiuto un passo coraggioso assumendo Esther come coautrice: metà del libro è scritto per suo conto. Questa decisione mi sembra molto ragionevole: dopotutto, solo così il lettore può entrare nella vita delle vittime spezzate dalla società; d'altra parte, in altri capitoli, dove l'autore narra, vedrà un sistema di vessazioni e persecuzioni nel complesso 3 . Esther è un'eroina risoluta e coraggiosa, di cui la sua ricerca di sua madre è particolarmente convincente, quando il segreto della mia signora è già stato svelato - a proposito, queste scene appartengono alle migliori immagini di Dickens della dinamica dell'azione; Esther ha il coraggio di dire in faccia a Mr. Skimpole e Mr. Vowles che persone inutili sono - per l'eroina timida e femminile di Dickens, questo significa qualcosa. Sfortunatamente, Dickens teme che noi stessi non saremo in grado di apprezzare le virtù di Esther, che, naturalmente, sono la parsimonia, la parsimonia e l'acutezza, e quindi le fa, impossibile essere imbarazzata, ripetere per noi tutte le lodi che le sono state elargite. Questa mancanza può essere caratteristica delle ragazze sensibili, ma per essere coerente con l'ideale dickensiano della femminilità, la ragazza dovrebbe essere modesta in ogni sua parola.

L'incapacità e la riluttanza a comprendere la psicologia femminile si trasforma in un altro difetto, e molto più grave: secondo la logica del romanzo, il contenzioso Jarndis distrugge tutti coloro che vi sono coinvolti, ma anche la logica risulta ribaltata, poiché non appena apprendiamo che la vergognosa cattiva condotta di milady e il suo ruolo di querelante nel processo non sono collegati tra loro. Ciò è tanto più sorprendente quando l'ottusa firmataria Miss Flyte racconta come sua sorella abbia preso una brutta strada: la famiglia è stata coinvolta nella burocrazia giudiziaria, si è impoverita e poi si è completamente sciolta. Ma la sorella di Miss Flyte non è nel romanzo e la sua caduta è attutita; la colpa di Milady Dedlock costituisce l'intrigo centrale del romanzo - ma Milady è bellissima; e Dickens dimostra una completa sordità alla natura di una donna, rifiutandosi risolutamente di analizzare il punto fastidioso della passata milady, o anche di spiegare in parole povere come sia successo tutto, indipendentemente dal fatto che il libro si basi su questo segreto. Ma non siamo troppo schizzinosi: Esther è molto più carina e vivace dell'eterno trambusto di Ruth Pinch; e Milady Dedlock, avendo perso il suo noioso e inespugnabile decoro, è un personaggio molto più vitale di quell'altra donna orgogliosa e bella, Edith Dombey. Anche il tallone d'Achille di Dickens sembra essere meno vulnerabile in questo spietato romanzo di giudizio.

Ma cos'è la salvezza, secondo Dickens? Alla fine del romanzo, vengono selezionate diverse personalità e commonwealth positivi. La cosa più notevole qui è il signor Rouncewell e tutto ciò che sta dietro di lui. Questo è un "maestro di ferro" dello Yorkshire, che si è fatto strada nella vita da solo, dove fabbriche e fucine chiacchierano rumorosamente e gioiosamente del mondo prospero del lavoro e del progresso, cantano uno spreco attraverso il mondo decrepito di Chesney Wold con i suoi paralizzati proprietario. Esther parte per lo Yorkshire con suo marito, Allen Woodcourt; porta le mani e il cuore di un medico alle persone: questo è un aiuto tangibile, non come una vaga filantropia nei primi romanzi di Dickens.

E non è ironico che l'intraprendente Nord industriale, avamposto della capitale inglese in epoca vittoriana, abbia subito un altro duro colpo da Dickens? Nel 1854 fu pubblicato il romanzo Hard Times.

Terminata la pubblicazione di Bleak House, Dickens, in compagnia dei suoi giovani amici Wilkie Collins e dell'artista Egg, parte per l'Italia. Era bello prendersi una pausa dall'Inghilterra, dal lavoro, dalla famiglia, anche se a volte i giovani compagni lo irritavano, anche a causa dei loro mezzi modesti, che ovviamente impedivano loro di stare al passo con Dickens ovunque.

Tornato in Inghilterra, diede il suo primo contributo alla causa del prossimo decennio dando vere e proprie letture pubbliche a pagamento a Birmingham; i proventi delle esibizioni sono andati al Birmingham Institute e alle Middle Counties. A tutte e tre le letture, che hanno avuto un grande successo, hanno partecipato la moglie e la cognata 4 . Tuttavia, per il momento, ignora l'ondata crescente di inviti. È difficile dire quanto ancora sarebbe continuata la tregua nel lavoro che prometteva la depressione se la domanda in calo di Home Reading non avesse costretto Dickens a dedicarsi a un nuovo romanzo, o meglio, non lo avesse affrettato con un tributo mensile, dal momento che il l'idea di un nuovo lavoro era già maturata. Forse il suo recente viaggio a Birmingham aveva risvegliato nella sua anima l'orrore degli altiforni del Midland, espresso per la prima volta con tanta forza in una visione da incubo di fornaci infernali e gente sconvolta e mormorante nell'Antiquities Shop. Un giornalista arrivò in tempo per aiutare l'artista, agitato da uno sciopero di ventitré settimane e dal blocco dei cotonifici di Preston: nel gennaio 1854, Dickens si recò nel Lancashire per assistere alla battaglia tra imprenditori e lavoratori. Già ad aprile uscirà il primo numero del romanzo "Hard Times". Il successo del romanzo ha restituito a Home Reading lo splendore della sua gloria e prosperità materiale.

Appunti.

1. ... persistente nelle sue delusioni Sir Lester Dedlock- Deadlock ("dead-lock") significa "stagnazione", "vicolo cieco". Come nella maggior parte dei casi, il nome di un eroe dickensiano è allo stesso tempo un mezzo per caratterizzarlo.

2. Attori ( lat.).

3.... bullismo e molestie- Probabilmente, l'opinione di molti critici dickensiani non è priva di fondamento, secondo cui il nuovo dispositivo compositivo (scrivere una storia per conto di persone diverse) doveva alla tecnica di un romanzo poliziesco, nel genere in cui lavorava il suo giovane amico Wilkie Collins così con successo. In un romanzo del Novecento il cambio di programma non è più una novità (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... a tutte e tre le letture ... hanno partecipato la moglie e la cognata- la prima lettura pubblica si tenne nel municipio di Birmingham il 27 dicembre 1853; Dickens ha letto A Christmas Carol.

Casa londinese di Charles Dickens

La casa di Londra dove visse Charles Dickens

Il Charles Dickens Museum si trova a Holborn, Londra. Si trova nell'unica casa sopravvissuta fino ad oggi, dove un tempo vivevano lo scrittore Charles Dickens e sua moglie Catherine. Si trasferirono qui nell'aprile del 1837, un anno dopo il loro matrimonio, e vi vissero fino al dicembre del 1839. C'erano tre figli in famiglia, poco dopo nacquero altre due figlie. In totale, i Dickens ebbero dieci figli. Man mano che la famiglia cresceva, i Dickens si trasferirono in appartamenti più grandi.

Fu qui all'inizio del XIX secolo che Dickens creò Oliver Twist e Nicholas Nickleby.

Il museo contiene reperti che raccontano sia l'era dickensiana nel suo insieme, sia la sua carriera di scrittore, le opere e i personaggi dello scrittore, la sua vita personale e familiare. Nel 1923, la casa di Dickens in Doughty Street era minacciata di demolizione, ma fu acquistata dalla Dickens Society, che esisteva già da oltre vent'anni. L'edificio fu ristrutturato e nel 1925 fu aperta qui la casa-museo di Charles Dickens.

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Katherine Dickens - moglie dello scrittore

Si sposarono nella primavera del 1836. La luna di miele della 20enne Katherine e del 24enne Charles è durata solo una settimana: a Londra lo aspettavano gli obblighi verso gli editori.

I primi anni di matrimonio con la coppia Dickens vissero Mary, la sorella minore di Catherine. Dickens la adorava, vivace, allegra, spontanea. Ricordava a Charles sua sorella Fanny, alla quale erano associati i ricordi d'infanzia più preziosi. La sua innocenza ha fatto sentire allo scrittore il senso di colpa insito negli uomini vittoriani ... Ma ha frenato la sua passione naturale in ogni modo possibile. È improbabile che a Katherine piacesse una simile convivenza, ma non aveva l'abitudine di fare scene per suo marito. Un giorno, i tre tornarono dal teatro e Mary perse improvvisamente conoscenza. Da quel momento in poi, Charles non lasciò la ragazza fuori dalle sue braccia e le sue ultime parole erano destinate solo a lui. È morta di infarto. Sulla lapide ordinò di incidere le parole “Giovane. Bellissimo. Bene." E chiese ai suoi parenti di seppellirlo nella tomba di Maria.

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La Dickens Society, che a quel tempo esisteva da più di 20 anni, riuscì ad acquistare questo edificio, dove fu organizzato il Charles Dickens Museum. Per molto tempo lo conoscevano solo specialisti e studenti di facoltà letterarie. Tuttavia, l'interesse per il lavoro dello scrittore ha recentemente iniziato a crescere fortemente e, alla vigilia del suo 200° compleanno, sono state investite ingenti somme per la ristrutturazione e il restauro del museo. Il museo aggiornato e restaurato è stato aperto appena un mese dopo l'inizio dei lavori, il 10 dicembre 2012.

I restauratori hanno cercato di ricreare la vera atmosfera della casa dickensiana. Qui tutti gli arredi e molte cose sono autentici e un tempo appartenuti allo scrittore. Secondo il personale del museo, gli specialisti hanno fatto di tutto per far sentire al visitatore che lo scrittore era assente solo per un breve periodo e che sarebbe tornato presto.

Hanno cercato di ricreare il Charles Dickens Museum come una tipica dimora inglese di una famiglia della classe media del XIX secolo, sebbene lo stesso Dickens avesse sempre paura della povertà. La cucina è stata restaurata qui con tutti gli attributi, una camera da letto con un letto lussuoso e un baldacchino, un accogliente soggiorno, una sala da pranzo con piatti sul tavolo.

Ritratto del giovane Carlo

Ritratto di Charles Dickens di Samuel Drummond Questi piatti in stile vittoriano presentano ritratti di Dickens stesso e dei suoi amici. Al secondo piano si trova il suo studio, dove ha creato, sono conservati con cura il suo armadio, la sua scrivania e sedia, il kit da barba, alcuni manoscritti e le prime edizioni dei suoi libri. Sono presenti anche quadri, ritratti dello scrittore, oggetti personali, lettere.

"Ombra" Dickens sul muro della sala, per così dire, ti invita a guardare l'ufficio, la sala da pranzo, le camere da letto, il soggiorno, la cucina.

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Ufficio dello scrittore

Stanza di Catherine Dickens

Interno della stanza di Catherine Dickens

Caterina e Carlo

Busto di Caterina

Ritratto di Katherine con cucito

Sotto il ritratto in vetrina c'è la stessa cucitura fatta dalle sue mani... Ma lo scatto non è risultato nitido... Aveva tre anni meno di lui, carina, con gli occhi azzurri e le palpebre pesanti, fresca, paffuta, gentile e devoto. Amava e apprezzava la sua famiglia. Anche se Katherine non ha suscitato in lui la passione che ha fatto Maria Bidnel, sembrava essere la coppia perfetta per lui. Dickens intendeva farsi conoscere ad alta voce. Sapeva che avrebbe dovuto lavorare a lungo e duramente e gli piaceva fare tutto velocemente. Voleva avere moglie e figli. Aveva una natura passionale e, avendo scelto un compagno di vita, si affezionò sinceramente a lei. Sono diventati uno. Era "la sua dolce metà", "moglie", "la signora D." - nei primi anni del loro matrimonio, chiamava Katherine solo così e parlava di lei con gioia sfrenata. Era decisamente orgoglioso di lei, così come del fatto che fosse riuscito a ottenere una degna compagna come sua moglie.

Salone-studio dove Dickens leggeva le sue opere

I bisogni dei membri della famiglia Dickens superavano il suo reddito. Una natura disordinata, puramente bohémien, non gli permetteva di mettere ordine nei suoi affari. Non solo ha sovraccaricato il suo cervello ricco e fruttuoso, costringendolo a lavorare troppo in modo creativo, ma essendo un lettore insolitamente brillante, ha cercato di guadagnare compensi decenti tenendo conferenze e leggendo brani dei suoi romanzi. L'impressione di questa lettura puramente recitativa era sempre colossale. Apparentemente, Dickens era uno dei più grandi virtuosi della lettura. Ma durante i suoi viaggi è caduto nelle mani di alcuni dubbi imprenditori e, mentre guadagnava, allo stesso tempo si è portato allo sfinimento.

Secondo piano - studio e ufficio privato

Al secondo piano c'è il suo studio dove ha lavorato, sono conservati con cura il suo armadio, la sua scrivania e sedia, il kit da barba, alcuni manoscritti e le prime edizioni dei suoi libri. Sono presenti anche quadri, ritratti dello scrittore, oggetti personali, lettere.

Dipinto di epoca vittoriana

Poltrona Dickens

Famoso ritratto su una sedia rossa

La scrivania personale di Dickens e le pagine del manoscritto...

Dickens e i suoi eroi immortali

Il museo custodisce un ritratto dello scrittore, noto come "Il sogno di Dickens", dipinto da R.V. Bass (RW Buss), illustratore del libro di Dickens The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Questo ritratto incompiuto ritrae lo scrittore nel suo studio, circondato dai tanti personaggi da lui creati.

La camera da letto della giovane cognata di Mary

In questo appartamento, Dickens ha subito il primo grave dolore. Lì, la sorella minore di sua moglie, la diciassettenne Mary Gogard, morì quasi improvvisamente. Difficile immaginare che il romanziere, che si era sposato per amore solo un anno e mezzo prima, provasse una passione per una ragazzina, quasi bambina, che abitava nella sua casa, ma è certo che a lei era unito. da un affetto più che fraterno. La sua morte lo colpì così tanto che abbandonò tutta la sua opera letteraria e lasciò Londra per diversi anni. Ha conservato il ricordo di Maria per tutta la vita. La sua immagine era davanti a lui quando creò Nelly nel negozio di antichità; in Italia la vedeva nei suoi sogni, in America la pensava nel rumore del Niagara. Gli sembrava l'ideale del fascino femminile, della purezza innocente, un fiore delicato, mezzo sbocciato, falciato troppo presto dalla fredda mano della morte.

Busto e documenti originali

Il completo di Charles

Lampada autentica nella stanza di Mary

letto a baldacchino...

Traduttore inglese...)))

La guida al museo è stata distribuita per un po' e solo in inglese, quindi siamo molto grati a Olga per il suo prezioso aiuto...)))

Ufficio per documenti con documenti...

Dispositivi medici...

La sedia preferita di Dickens...

Sala espositiva di citazioni e detti...

Il Museo ha organizzato una mostra "Dickens and London", dedicata al 200° anniversario della nascita del grande scrittore inglese. Sotto il tetto e nei locali laterali dell'edificio sono presenti interessanti installazioni.

Busto di padre Dickens

Londra dickensiana

Ritratti dei bambini Dickens e dei loro vestiti

Catherine era una donna molto tenace, non si lamentava mai con il marito, non gli trasferiva le preoccupazioni familiari, ma la sua depressione postpartum e il suo mal di testa irritavano sempre di più Charles, che non voleva riconoscere la validità della sofferenza della moglie. L'idillio domestico, nato dalla sua immaginazione, non corrispondeva alla realtà. Il desiderio di diventare un rispettabile padre di famiglia andava contro la sua natura. Ho dovuto reprimere molto in me stesso, il che ha solo esacerbato la sensazione di insoddisfazione.

Con i bambini, Charles ha anche mostrato la dualità caratteristica della sua natura. Era gentile e disponibile, intrattenuto e incoraggiato, ha approfondito tutti i problemi e poi improvvisamente si è calmato. Soprattutto quando raggiunsero l'età in cui finì la sua serena infanzia. Sentiva il costante bisogno di prendersi cura, prima di tutto, che i bambini non subissero mai le umiliazioni che gli erano torse in sorte. Ma allo stesso tempo questa preoccupazione gli pesava troppo e gli impediva di continuare ad essere un padre appassionato e tenero.
Dopo 7 anni di matrimonio, Dickens iniziò sempre più a flirtare con le donne. La prima ribellione aperta di Katherine su questo lo colpì nel profondo. Essendo ingrassata, con gli occhi sbiaditi, riprendendosi a malapena da un altro parto, singhiozzava soffocata e gli chiese di interrompere immediatamente le sue visite all '"altra donna". Lo scandalo scoppiò a causa dell'amicizia di Dickens a Genova con l'inglese Augusta de la Rua.
Una rottura completa con Catherine si è verificata dopo che Charles ha iniziato a mostrare segni di attenzione alla sorella minore Georgia.
Lo scrittore ha pubblicato sul suo settimanale "Home Reading" una lettera, chiamata "arrabbiata". Fino ad ora il pubblico non sospettava nulla degli eventi della vita personale dello scrittore, ora ha raccontato tutto da solo. Le tesi principali di questo messaggio sono le seguenti: Katherine stessa è responsabile della loro rottura con sua moglie, è stata lei a rivelarsi inadatta alla vita familiare con lui, per il ruolo di moglie e madre. Georgina è ciò che gli ha impedito di rompere. Ha anche allevato figli, poiché Katherine, secondo suo marito, era una madre inutile ("Le figlie si sono trasformate in pietre in sua presenza"). Dickens non mentiva: i suoi sentimenti per le donne si distinguevano sempre per una speciale intensità negativa o positiva.
Tutte le loro azioni, che hanno commesso dal momento in cui li ha premiati con una "immagine" negativa, hanno solo confermato nella sua mente che avevano ragione. Così è stato con mia madre, e ora con Katherine. Gran parte della lettera era dedicata a Georgina e alla sua innocenza. Ha anche ammesso l'esistenza di una donna, per la quale "prova un forte sentimento". Con la sua confessione pubblica, che, dopo una lunga abitudine a mantenere i suoi segreti spirituali, divenne estrema nella forma e nel contenuto, sembrò vincere un'altra "battaglia con la vita". Ha vinto il diritto di rompere con il passato. Quasi tutti gli amici hanno voltato le spalle allo scrittore, schierandosi dalla parte di Katherine. Questo non li perdonò fino alla fine della sua vita. Allo stesso tempo, ha composto un'altra lettera per smentire la tempesta di pettegolezzi e voci che si era alzata. Ma la maggior parte dei giornali e delle riviste si rifiutava di pubblicarlo.

Una volta, in mia presenza, uno dei giudici del Cancelliere ha gentilmente spiegato a una società di circa un centinaio e mezzo di persone, che nessuno sospettava di demenza, che sebbene il pregiudizio contro il Tribunale del Cancelliere sia molto diffuso (qui il giudice, a quanto pare, guardò di sbieco nella mia direzione), ma questa corte in realtà è quasi impeccabile. È vero, ha ammesso che la Chancery Court ha commesso alcuni piccoli errori - uno o due durante le sue attività, ma non erano così grandi come si dice, e se sono accaduti, è stato solo a causa della "avarizia della società": per questo pernicioso la società, fino a tempi molto recenti, ha rifiutato risolutamente di aumentare il numero dei giudici della Corte del Cancelliere, istituita - se non sbaglio - da Riccardo II, e tra l'altro, non importa quale re.

Queste parole mi sembravano uno scherzo, e se non fosse stato così pesante, avrei osato includerle in questo libro e metterle in bocca a Speechful Kenge o Mr. Voles, dal momento che l'uno o l'altro probabilmente l'hanno inventato. Potrebbero persino aggiungervi una citazione adatta dal sonetto di Shakespeare:

Ma è utile per una società avara sapere cosa esattamente è successo e sta ancora accadendo nel mondo giudiziario, pertanto dichiaro che tutto quanto scritto in queste pagine sulla Cancelleria è vera verità e non pecca contro la verità. Presentando il caso Gridley, ho solo raccontato, senza cambiare nulla nella sostanza, la storia di un incidente vero, pubblicata da un uomo imparziale che, per la natura della sua professione, ha avuto modo di osservare questo mostruoso abuso dall'inizio alla fine. È ora pendente davanti al tribunale un processo, iniziato quasi vent'anni fa; in cui a volte parlavano contemporaneamente da trenta a quaranta avvocati; che è già costato settantamila lire di spese legali; che è una causa amichevole e che (ne sono certo) non è più vicina alla fine ora di quanto lo fosse il giorno in cui è iniziata. C'è anche un altro famoso contenzioso in Cancelleria, ancora indeciso, iniziato alla fine del secolo scorso e assorbito sotto forma di spese processuali non settantamila lire, ma più del doppio. Se fossero necessarie altre prove dell'esistenza di controversie come Jarndyce contro Jarndyce, potrei metterle in abbondanza in queste pagine per la vergogna della ... società avara.

C'è un'altra circostanza che vorrei accennare brevemente. Dal giorno in cui il signor Crook è morto, alcune persone hanno negato che la cosiddetta combustione spontanea sia possibile; dopo che fu descritta la morte di Crook, il mio buon amico, il signor Lewis (che si convinse rapidamente di sbagliarsi profondamente nel credere che gli specialisti avessero già smesso di studiare questo fenomeno), mi pubblicò diverse lettere spiritose in cui sosteneva che spontaneamente la combustione non potrebbe essere Forse. Devo notare che non sto fuorviando i miei lettori né intenzionalmente né per negligenza e, prima di scrivere sulla combustione spontanea, ho cercato di studiare questo problema. Si conoscono una trentina di casi di combustione spontanea, e il più famoso di essi, accaduto alla contessa Cornelia de Baidi Cesenate, fu attentamente studiato e descritto dal prebendario veronese Giuseppe Bianchini, famoso scrittore che pubblicò un articolo su questo caso nel 1731 a Verona e successivamente, nella seconda edizione, a Roma. Le circostanze della morte della contessa non danno adito ad alcun ragionevole dubbio e sono molto simili alle circostanze della morte del signor Crook. Il secondo della serie dei più famosi incidenti di questo tipo può essere considerato il caso avvenuto a Reims sei anni prima e descritto dal dottor Le Cays, uno dei chirurghi più famosi di Francia. Questa volta è morta una donna il cui marito, per un malinteso, è stato accusato del suo omicidio, ma è stato assolto dopo aver presentato un motivato ricorso a un'autorità superiore, poiché è stato inconfutabilmente provato per testimonianza che la morte è avvenuta per autocombustione . Non ritengo necessario aggiungere a questi fatti significativi ea quei generici riferimenti all'autorità degli specialisti, che si danno nel capitolo XXXIII, pareri e studi di famosi professori di medicina, francesi, inglesi e scozzesi, pubblicati in un secondo tempo; Noterò solo che non rifiuterò di riconoscere questi fatti fino a quando non ci sarà una completa "combustione spontanea" delle prove su cui si basano i giudizi sugli incidenti con le persone.

In Bleak House, ho volutamente enfatizzato il lato romantico della vita di tutti i giorni.

Presso la Corte di Cancelleria

Londra. La sessione autunnale del tribunale - "Michael's Day Session" - è appena iniziata e il Lord Cancelliere è seduto alla Lincoln's Inn Hall. Tempo insopportabile di novembre. Le strade sono fangose come se le acque di un'alluvione si fossero appena ritirate dalla faccia della terra, e un megalosauro lungo circa quaranta piedi, che arranca come una lucertola elefantina, non sarebbe stato sorpreso di apparire su Holborn Hill. Il fumo si spande appena sale dai camini, è come una piccola pioggerellina nera, e pare che i fiocchi di fuliggine siano grandi fiocchi di neve che si sono messi a lutto per il sole morto. I cani sono così coperti di fango che non li vedi nemmeno. I cavalli non sono certo migliori: sono schizzati fino agli oculari. I pedoni, completamente contagiati dall'irritabilità, si sono punzecchiati con gli ombrelli e hanno perso l'equilibrio agli incroci dove, dall'alba (se solo fosse l'alba in questo giorno), decine di migliaia di altri pedoni sono riusciti a inciampare e scivolare, aggiungendo nuovi contributi a lo sporco già accumulato - strato su strato -, che in questi punti aderisce tenacemente alla pavimentazione, crescendo come interesse composto.

La nebbia è ovunque. Nebbia sull'alto Tamigi, dove galleggia su verdi isolotti e prati; la nebbia sul basso Tamigi, dove, perduta la sua purezza, si arriccia tra la foresta di alberi e la feccia fluviale della grande (e sporca) città. Nebbia nelle paludi dell'Essex, nebbia nelle Highlands del Kent. La nebbia si insinua nelle galee dei briganti del carbone; la nebbia giace sui pennoni e fluttua attraverso il sartiame delle grandi navi; la nebbia si deposita sui lati di chiatte e barche. La nebbia abbaglia gli occhi e intasa la gola degli anziani pensionati di Greenwich che ansimano accanto ai fuochi della casa di cura; la nebbia è penetrata nel cannello e nella testata della pipa che lo skipper infuriato fuma dopo cena, seduto nella sua angusta cabina; la nebbia pizzica crudelmente le dita delle mani e dei piedi del suo mozzo, tremante sul ponte. Sui ponti, alcune persone, sporgendosi dalla ringhiera, guardano nel nebbioso mondo sotterraneo e, avvolte nella nebbia, si sentono come in un pallone sospeso tra le nuvole.

Nelle strade, la luce dei lampioni a gas qua e là brilla un po 'tra la nebbia, come a volte brilla un po' il sole, che il contadino e il suo operaio guardano dal seminativo, bagnato come una spugna. In quasi tutti i negozi il gas è stato acceso due ore prima del solito, e sembra che se ne sia accorto: brilla debolmente, come a malincuore.

Una giornata piovosa è più umida, e la nebbia fitta è più fitta, e le strade fangose sono più sporche alle porte di Temple Bar, quell'antico avamposto dal tetto di piombo che decora mirabilmente gli accessi, ma blocca l'accesso a qualche antica corporazione dalla facciata di piombo. E accanto al Trumple Bar, nella Lincoln's Inn Hall, nel cuore della nebbia, siede il Lord High Chancellor nella sua Supreme Court of Chancery.

Carlo Dickens

CASA FREDDA

Prefazione

Il tintore non può nascondere il mestiere,

Così dannatamente impegnato con me

Si adagiò un sigillo indelebile.

Oh, aiutami a lavare via la mia maledizione!

In Bleak House, ho volutamente enfatizzato il lato romantico della vita di tutti i giorni.

Presso la Corte di Cancelleria

ritorno

Corte di Cancelleria- nell'era di Dickens, la più alta, dopo la Camera dei Lord, l'autorità giudiziaria in Inghilterra, la Corte Suprema di Giustizia. Il duplice sistema della giustizia inglese - "giustizia per legge" (basata sul diritto consuetudinario e precedenti giudiziari) e "giustizia per equità" (basata sugli "ordini" del Lord Cancelliere) era amministrato attraverso due istituzioni di giustizia: le corti reali di Common Law e la Court of Equity.

A capo della Corte Suprema di Giustizia - la Chancery Court - c'è il Lord Cancelliere (è anche Ministro della Giustizia), che non è formalmente vincolato da leggi, consuetudini o precedenti parlamentari ed è obbligato ad essere guidato negli "ordini " rilasciato da lui dai requisiti della giustizia. Creata in epoca feudale, la Court of Chancery aveva lo scopo di integrare il sistema giudiziario inglese, per controllare le decisioni e correggere gli errori delle Common Law Courts. La competenza della Chancery Court comprendeva l'esame di ricorsi, casi contenziosi, esame di richieste rivolte alle autorità supreme, l'emissione di ordini per la risoluzione di nuovi rapporti giuridici e il trasferimento di casi ai tribunali di diritto comune.

La burocrazia giudiziaria, l'arbitrarietà, l'abuso dei giudici cancellieri, la complessità della procedura giudiziaria e l'interpretazione delle leggi, la complessità del rapporto tra le Corti di diritto comune e la Corte di giustizia hanno portato al fatto che la Corte di cancelleria oltre da tempo è diventata una delle istituzioni statali più reazionarie e odiate dal popolo.

Attualmente, la Cancelleria è una delle divisioni della Corte Suprema della Gran Bretagna.

Charles Dickens nacque il 7 febbraio 1812 a Landport, un sobborgo della città di Portsmouth (Inghilterra meridionale). Suo padre, un ufficiale del commissariato navale, fu trasferito poco dopo la nascita del ragazzo ai Chatham Docks, e da lì a Londra.

Little Dickens ha conosciuto presto le opere di Shakespeare, Defoe, Fielding, Smollet, Goldsmith. Questi libri colpirono l'immaginazione di Charles e affondarono per sempre nella sua anima. I più grandi realisti inglesi del passato lo hanno preparato alla percezione di ciò che la realtà gli rivelava.

La famiglia Dickens, che disponeva di mezzi modesti, era sempre più bisognosa. Il padre dello scrittore era impantanato nei debiti e presto si ritrovò nella prigione del debitore della Marshalsea. Non avendo soldi per un appartamento, la madre di Charles si stabilì con sua sorella Fanny in prigione, dove di solito era permesso rimanere alla famiglia del prigioniero, e il ragazzo fu mandato alla fabbrica di cera. Dickens, che allora aveva solo undici anni, iniziò a guadagnarsi da vivere.

Mai nella sua vita, anche nei suoi periodi più sereni, Dickens non poteva ricordare senza un brivido la fabbrica di cera, l'umiliazione, la fame, la solitudine dei giorni trascorsi qui. Per un misero salario appena sufficiente per un pranzo a base di pane e formaggio, il piccolo operaio, insieme ad altri bambini, dovette trascorrere lunghe ore in uno scantinato umido e tetro, dalle cui finestre si vedevano solo le acque grigie del Tamigi . In questa fabbrica, le cui pareti erano divorate dai vermi e enormi topi correvano su per le scale, il futuro grande scrittore inglese lavorava dalla mattina presto fino al tramonto.

La domenica il ragazzo si recava a Marshalsea, dove rimaneva con la famiglia fino a sera. Ben presto si trasferì lì, affittando una stanza in uno degli edifici della prigione. Durante la sua permanenza nella Marshalsea, quella prigione per poveri e falliti, Dickens conobbe intimamente la vita e le usanze dei suoi abitanti. Tutto ciò che ha visto qui ha preso vita con il tempo sulle pagine del suo romanzo La piccola Dorrit.

La Londra dei lavoratori svantaggiati, degli emarginati, dei mendicanti e dei vagabondi è stata la scuola di vita che ha attraversato Dickens. Ricordò per sempre i volti emaciati delle persone per le strade della città, bambini pallidi e magri, sfiniti dal lavoro delle donne. Lo scrittore ha sperimentato in prima persona quanto male ha un povero d'inverno con abiti strappati e scarpe sottili, quali pensieri gli balenano in testa quando, tornando a casa, si ferma davanti alle vetrine dei negozi illuminate e agli ingressi dei ristoranti alla moda. Sapeva che dai quartieri alla moda dove l'aristocrazia londinese si annidava comodamente, era facile raggiungere i vicoli sporchi e bui in cui si rannicchiavano i poveri. La vita dell'Inghilterra contemporanea a Dickens gli fu rivelata in tutta la sua bruttezza, e la memoria creativa del futuro realista conservò tali immagini che nel tempo entusiasmarono l'intero paese.

I felici cambiamenti avvenuti nella vita dei Dickens permisero a Charles di riprendere l'insegnamento interrotto. Il padre dello scrittore ha ricevuto inaspettatamente una piccola eredità, ha saldato i suoi debiti ed è uscito di prigione con la sua famiglia. Dickens entrò nella cosiddetta Washington House Commercial Academy su Hamstedrod.

Un'appassionata sete di conoscenza viveva nel cuore di un giovane, e grazie a questo riuscì a superare le condizioni sfavorevoli dell'allora scuola inglese. Ha studiato con entusiasmo, anche se l '"accademia" non era interessata alle inclinazioni individuali dei bambini e li costringeva a imparare i libri a memoria. I mentori e i loro rioni si odiavano a vicenda e la disciplina veniva mantenuta solo attraverso punizioni corporali. Le impressioni di Dickens dalla scuola si rifletterono in seguito nei suoi romanzi La vita e le avventure di Nicholas Nickleby e David Copperfield.

Tuttavia, Dickens non dovette rimanere a lungo alla Commercial Academy. Suo padre ha insistito perché lasciasse la scuola e diventasse impiegato in uno degli uffici del Comune. Prima che il giovane aprisse un mondo nuovo e poco conosciuto fino a quel momento di piccoli impiegati, imprenditori, agenti di vendita e funzionari. L'atteggiamento attento verso una persona, sempre caratteristico di Dickens, verso ogni dettaglio della sua vita e del suo carattere, ha aiutato lo scrittore qui, tra i polverosi libri d'ufficio, a trovare molte cose che valeva la pena ricordare e che successivamente dovevano essere raccontate a persone.

Dickens trascorreva il suo tempo libero dal lavoro nella biblioteca del British Museum. Decise di diventare giornalista e prese con zelo la stenografia. Ben presto, il giovane Dickens ottenne davvero un lavoro come giornalista in uno dei piccoli giornali londinesi. Ha rapidamente guadagnato fama tra i giornalisti ed è stato invitato come reporter al Miror ov Parliament, e poi al Morning Chronicle.

Tuttavia, il lavoro di un giornalista cessò presto di soddisfare Dickens. Era attratto dalla creatività; iniziò a scrivere racconti, piccoli schizzi umoristici, saggi, il migliore dei quali pubblicò nel 1833 con lo pseudonimo di Boza. Nel 1835, due serie dei suoi saggi furono pubblicate come edizione separata.

Già nei "Saggi di Boz" non è difficile scorgere la calligrafia del grande realista inglese. Le trame delle storie di Boz non sono sofisticate; il lettore è affascinato dalla veridicità delle storie di poveri impiegati, piccoli imprenditori che cercano di entrare nel popolo, vecchie zitelle che sognano di sposarsi, comici di strada e vagabondi. Già in questo lavoro dello scrittore, la sua visione del mondo era chiaramente rivelata. La simpatia per l'uomo, la pietà per i poveri e gli indigenti, che non hanno mai lasciato Dickens, costituiscono l'intonazione principale del suo primo libro, nei "Saggi di Boz" c'è stato uno stile dickensiano individuale, puoi vedere la varietà del suo stile dispositivi in essi contenuti. Scene umoristiche, storie su eccentrici divertenti e ridicoli sono intervallate da storie tristi sul destino dei poveri inglesi. In futuro, sulle pagine dei migliori romanzi di Dickens, incontriamo eroi che sono direttamente imparentati con i personaggi di Boz's Sketches.

I Saggi di Boz furono un successo, ma fu la vera fama di Dickens per il suo romanzo The Posthumous Papers of the Pickwick Club, le cui prime edizioni apparvero nel 1837.

"Notes of the Pickwick Club" fu commissionato allo scrittore come una serie di saggi che accompagnavano i disegni dell'allora fumettista alla moda D. Seymour. Tuttavia, già nei primi capitoli del libro, lo scrittore ha spinto l'artista in secondo piano. Il brillante testo di Dickens divenne la base del libro, i disegni di Seymour, e in seguito Phiz (Brown), che in seguito lo sostituì, non erano altro che illustrazioni per lui.

L'umorismo bonario e le risate contagiose dell'autore hanno affascinato i lettori, che hanno riso allegramente con lui delle divertenti avventure dei Pickwickiani, della caricatura delle elezioni britanniche, degli intrighi degli avvocati e delle affermazioni di gentiluomini laici. Sembra che tutto ciò che accade si stia svolgendo nell'atmosfera del patriarcale e accogliente Dingley Dell, e l'interesse personale e l'ipocrisia borghese sono incarnati solo dai truffatori Jingle e Job Trotter, che inevitabilmente falliscono. L'intero libro respira l'ottimismo di un giovane Dickens. È vero, a volte, ombre cupe di persone offese dalla vita tremolano sulle pagine del romanzo, ma scompaiono rapidamente, lasciando il lettore in compagnia di miti eccentrici.

Il secondo romanzo di Dickens fu Oliver Twist (1838). Non si trattava più delle avventure di allegri viaggiatori, ma di "case di lavoro", una sorta di istituti di correzione per i poveri, di istituti di beneficenza, i cui membri pensano soprattutto a come punire i poveri per la povertà, a rifugi dove gli orfani muoiono di fame , sulle tane dei ladri. E in questo libro ci sono pagine degne della penna di un grande umorista. Ma in generale, le intonazioni spensierate del "Pickwick Club" appartengono per sempre al passato. Dickens non scriverà mai più un romanzo sereno e allegro. "Oliver Twist" apre una nuova fase nel lavoro dello scrittore: la fase del realismo critico.

La vita ha suggerito a Dickens sempre più nuove idee. Non avendo il tempo di finire il lavoro su Oliver Twist, inizia un nuovo romanzo: Nicholas Nickleby (1839), e nel 1839-1841 pubblica Antiquities Shop e Barnaby Reg.

La fama di Dickens sta crescendo. Quasi tutti i suoi libri hanno avuto un enorme successo. Il notevole romanziere inglese è stato riconosciuto non solo in Inghilterra, ma anche ben oltre i suoi confini.

Dickens il realista, severo critico dell'ordine borghese, si formò negli anni '30 del XIX secolo, quando nella sua terra natale avvennero importanti cambiamenti socio-politici, l'artista perspicace non poté fare a meno di vedere come la crisi del sistema sociale contemporaneo si è manifestato in vari ambiti della vita.

Nell'Inghilterra di questo tempo, c'era una netta discrepanza tra l'organizzazione economica e politica della società. Negli anni '30 del XIX secolo, la cosiddetta "rivoluzione industriale" finì nel paese e il regno britannico si trasformò in una grande potenza industriale. Nell'arena pubblica sorsero due nuove forze storiche: la borghesia industriale e il proletariato. Ma la struttura politica del paese è rimasta la stessa di più di cento anni fa. I nuovi centri industriali, che contavano decine di migliaia di persone, non avevano rappresentanza in parlamento. I deputati erano ancora eletti da qualche comune di provincia, che dipendeva completamente dal vicino proprietario terriero. Il Parlamento, al quale i circoli conservatori reazionari dettavano la loro volontà, cessò finalmente di essere un'istituzione rappresentativa.

La lotta per la riforma parlamentare che si è svolta nel paese si è trasformata in un ampio movimento sociale. Sotto la pressione delle masse nel 1832, la riforma fu attuata. Ma solo la borghesia industriale, che ha abbandonato le ampie riforme democratiche, ha approfittato dei frutti della vittoria. Fu durante questo periodo che fu determinata la completa opposizione degli interessi della borghesia e del popolo. La lotta politica in Inghilterra entrò in una nuova fase. Il cartismo sorse nel paese: il primo movimento rivoluzionario di massa organizzato della classe operaia.

La gente ha perso il rispetto per i vecchi feticci. La crescita delle contraddizioni economiche e sociali e il movimento cartista da esse causato provocarono un'impennata della vita pubblica nel paese, che a sua volta influenzò il rafforzamento della tendenza critica della letteratura inglese. Gli imminenti problemi di riorganizzazione sociale agitavano le menti degli scrittori realisti che studiavano attentamente la realtà. E i realisti critici inglesi sono stati all'altezza delle aspettative dei loro contemporanei. Essi, ciascuno nella misura della loro perspicacia, hanno risposto alle domande poste dalla vita, hanno espresso i pensieri più intimi di molti milioni di inglesi.

Il più talentuoso e coraggioso dei rappresentanti della "brillante scuola di romanzieri inglesi", come li chiamava Marx (questo includeva C. Dickens, W. Thackeray, E. Gaskell, S. Bronte), era Charles Dickens. Un artista eccezionale che ha tratto instancabilmente il suo materiale dalla vita, è stato in grado di rappresentare il carattere umano con grande veridicità. I suoi personaggi sono dotati di genuina tipicità sociale. Dalla vaga contrapposizione di "poveri" e "ricchi", caratteristica della maggior parte dei suoi scrittori contemporanei, Dickens è passato alla questione delle attuali contraddizioni sociali dell'epoca, parlando nei suoi migliori romanzi della contraddizione tra lavoro e capitale, tra il lavoratore e capitalista-imprenditore.

Con una valutazione profondamente corretta di molti fenomeni della vita, i realisti critici inglesi, infatti, non hanno proposto alcun programma sociale positivo. Rifiutando la via della rivolta popolare, non hanno visto una reale opportunità per risolvere il conflitto tra povertà e ricchezza. Anche le illusioni insite in tutto il realismo critico inglese erano caratteristiche di Dickens. A volte era anche incline a pensare che le persone malvagie, che sono molte in tutti gli strati della società, fossero da biasimare per l'ingiustizia esistente, e sperava, ammorbidendo i cuori di chi detiene il potere, di aiutare i poveri. Una simile tendenza moralistica conciliante è presente in varia misura in tutte le opere di Dickens, ma fu particolarmente pronunciata nei Racconti di Natale (1843-1848).

Tuttavia, "Christmas Tales" non definisce tutto il suo lavoro. Gli anni Quaranta furono il periodo di massimo splendore del realismo critico inglese e per Dickens segnarono il periodo che preparava la comparsa dei suoi romanzi più significativi.

Un ruolo significativo nella formazione delle opinioni di Dickens fu svolto dal viaggio dello scrittore in America, da lui intrapreso nel 1842. Se in patria Dickens, come la maggior parte dei rappresentanti dell'intellighenzia borghese inglese, poteva avere l'illusione che i vizi della vita sociale contemporanea fossero dovuti principalmente al predominio dell'aristocrazia, allora in America lo scrittore vedeva l'ordinamento giuridico borghese nella sua "pura forma ".

Le impressioni americane, che servirono da materiale per "American Notes" (1842) e il romanzo "The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit" (1843-1844), aiutarono lo scrittore a guardare nelle profondità del mondo borghese, a notare in la sua patria tali fenomeni che sono ancora sfuggiti alla sua attenzione.

Arriva un periodo di massima maturità ideologica e creativa di Dickens. Nel 1848 - durante gli anni di una nuova recrudescenza del cartismo e dell'emergere di una situazione rivoluzionaria in Europa - viene pubblicato il meraviglioso romanzo di Dickens Dombey and Son, molto apprezzato da V. G. Belinsky, in questo libro l'artista realista passa dalla critica di alcuni aspetti del realtà contemporanea ad una denuncia diretta dell'intero sistema sociale borghese.

Casa commerciale "Dombey and son" - una piccola cella di un grande insieme. Il disprezzo per l'uomo e il calcolo senz'anima e mercenario del signor Dombey personificano, secondo l'artista, i principali vizi del mondo borghese. Il romanzo è stato concepito da Dickens come la storia della caduta di Dombey: la vita vendica spietatamente l'umanità calpestata, e la vittoria va agli abitanti del negozio Wooden Midshipman, che nelle loro azioni seguono solo i dettami di un buon cuore.

"Dombey and Son" apre il periodo di massima maturità ideologica e creativa del grande realista. Una delle ultime opere di questo periodo fu il romanzo Bleak House, pubblicato nel 1853.

In Bleak House, Charles Dickens ha rappresentato la vita pubblica e privata della borghesia inglese con la spietatezza di un satirico. Lo scrittore vede la sua terra natale come una cupa "casa fredda", dove le leggi sociali prevalenti opprimono e paralizzano l'anima delle persone, e guarda negli angoli più bui di questa grande casa.

Tutti i tipi di tempo accadono a Londra. Ma in "Bleak House" Dickens ci dipinge soprattutto l'immagine di una Londra nebbiosa e autunnale. La nebbia che avvolge Lincoln Fields, dove i giudici Jarndyces v. Jarndyce siedono da decenni nel tribunale del Lord Cancelliere, è particolarmente rara. Tutti i loro sforzi sono volti a confondere un caso già complicato in cui alcuni parenti contestano i diritti degli altri su un'eredità che ha cessato di esistere da tempo.

Per quanto diversi nella loro posizione e nelle loro caratteristiche individuali, giudici e avvocati, ciascuno collocato sul gradino appropriato della scala gerarchica del tribunale britannico, sono tutti accomunati da un avido desiderio di schiavizzare il cliente, impossessarsi del suo denaro e segreti. Tale è il signor Tulkinghorn, un rispettabile gentiluomo la cui anima è come una cassaforte che custodisce i terribili segreti delle migliori famiglie di Londra. Tale è il pacato signor Kenge, che incanta i suoi reparti come un boa di coniglio. Anche il giovane Guppy, che occupa uno degli ultimi posti nella corporazione dei tiratori e dei fabbricanti di ami, qualunque cosa debba affrontare nella vita, opera principalmente con le conoscenze acquisite nell'ufficio di Kenge e Carboy.

Ma forse il più tipico di tutti gli avvocati raffigurati in Bleak House è il signor Voles. Un signore magro dal viso brufoloso e giallastro, sempre vestito di nero e sempre corretto, sarà ricordato a lungo dal lettore. Voles parla sempre del suo vecchio padre e di tre figlie orfane, a cui presumibilmente cerca di lasciare in eredità solo un buon NOME. In realtà, fa un buon capitale per loro, derubando i clienti creduloni. Spietato nella sua avidità, l'ipocrita Voles è un prodotto tipico della morale puritana del borghese, e facilmente NOI troveremo molti dei suoi antenati tra le immagini satiriche di Fielding e Smollet.

Tornato al The Pickwick Club, Dickens raccontò ai suoi lettori una storia divertente su come il signor Pickwick fu ingannato dagli avvocati quando fu accusato ingiustamente di aver infranto la sua promessa di sposare la sua padrona di casa, la vedova Bardle. Non possiamo fare a meno di ridere del caso Bardle contro Pickwick, anche se ci dispiace per l'eroe innocentemente ferito. Ma il caso Jarndyces contro Jarndyses è ritratto dall'autore con toni così cupi che il sorriso fugace causato dai singoli dettagli comici della storia scompare immediatamente dal volto del lettore. In Bleak House, Dickens racconta la storia di diverse generazioni di persone coinvolte in controversie insensate e date nelle mani di avvocati avidi e senz'anima. L'artista raggiunge una grande persuasività nella sua narrazione: mostra la macchina dei procedimenti legali inglesi in azione.

Molte persone, vecchie e giovanissime, completamente al verde e ancora ricche, trascorrono la vita nelle aule dei tribunali. Ecco la piccola vecchia signorina Flyte. Che ogni giorno si presenta in Cassazione con il suo reticolo sbrindellato, imbottito di documenti mezzi marci che da tempo hanno perso ogni valore. Anche nella sua giovinezza, è stata coinvolta in una specie di causa legale e per tutta la vita non ha fatto altro che andare in tribunale. Il mondo intero per Miss Flyte è limitato a Lincoln Fields, dove si trova la Corte Suprema. E la più alta saggezza umana è incarnata nella sua testa: il Lord Cancelliere. Ma a momenti la mente torna alla vecchia, e lei racconta tristemente come uno per uno gli uccelli muoiono nel suo miserabile armadio, che lei chiamava Gioia, Speranza, Gioventù, Felicità.

Viene in tribunale anche il signor Gridley, chiamato qui "l'uomo dello Shropshire", un povero, la cui forza e salute sono state inghiottite anche dalla burocrazia giudiziaria. Ma se la signorina Flyte si è riconciliata con il suo destino, allora l'indignazione ribolle nell'anima di Gridley. Vede la sua missione nel denunciare giudici e avvocati. Ma anche Gridley non può cambiare il corso degli eventi. Tormentato dalla vita, stanco e distrutto, muore come un mendicante nella galleria di George.

Quasi tutti i litiganti in Jarndyce v. Jarndyce sono destinati a Flyte o Gridley. Sulle pagine del romanzo vediamo la vita di un giovane di nome Richard Carston. Un lontano parente dei Jarndi. Un giovane bello, allegro, teneramente innamorato di sua cugina Ada e sognando la felicità con lei. A poco a poco inizia a essere intriso di un interesse generale per il processo. Già nei primi capitoli del romanzo. Quando la vecchia pazza Flyte appare per la prima volta davanti ai felici Ada e Richard, Dickens, per così dire, rivela il simbolo del loro futuro. Alla fine del libro, amareggiato, tormentato dal consumo, Richard, che ha speso tutti i suoi soldi e quelli di Ada in questa causa, ci ricorda Gridley.

Molte persone sono diventate vittime del caso Jarndyce v. Jarndyce, e alla fine si è scoperto che non c'era alcun caso. Perché il denaro lasciato in eredità da uno dei Jarndi è andato interamente a pagare le spese legali. La finzione, velata dall'ostentato splendore della legislazione inglese, la gente prese per realtà. Fede irresistibile nel potere delle leggi: tale è una delle convenzioni della società borghese inglese, rappresentata da Dickens.

Dickens è particolarmente indignato dall'aristocrazia inglese con il suo servile impegno nei confronti di feticci vuoti e spavaldo disprezzo per l'ambiente. In Bleak House, questa linea di critica sociale è stata incarnata nella storia della House of Dedlocks.

A Chesney Wold, la casa della famiglia Dedlock. Per quanto maestosi siano, il “fiore” della società londinese sta per diventare, e Dickens lo dipinge con tutta la potenza del suo talento satirico. Questi sono degenerati arroganti, parassiti annoiati dall'ozio, avidi delle disgrazie altrui. Di tutta la congrega di signore e signori calunniosi che fanno da sfondo a Chesney-Wold, emerge Volumnia Dedlock, in cui si concentrano tutti i vizi dell'alta società. Questa bellezza sbiadita del ramo più giovane dei Dedlock divide la sua vita tra Londra e la località alla moda di Bath, tra la ricerca di corteggiatori e la ricerca dell'eredità. È invidiosa e senza cuore, non conosce né sincera simpatia né compassione.

I Dedlock sono la personificazione della nobiltà britannica. Conservano le loro tradizioni familiari e i pregiudizi ereditari con uguale orgoglio. Sono fermamente convinti che tutto il meglio del mondo dovrebbe appartenere a loro e creato al solo scopo di servire la loro grandezza. Avendo ereditato i loro diritti e privilegi dai loro antenati, si sentono proprietari non solo in relazione alle cose, ma anche alle persone. Il nome stesso Dedlok può essere tradotto in russo come "circolo vizioso", "vicolo cieco". E senza dubbio. I deadlock sono stati a lungo congelati in uno stato. La vita li passa accanto; sentono CHE gli eventi si stanno sviluppando, che in Inghilterra sono apparse nuove persone - "maestri del ferro" pronti a rivendicare i propri diritti. I deadlock hanno una paura mortale di tutto ciò che è nuovo e quindi si chiudono ancora di più nel loro mondo ristretto, non permettendo a nessuno dall'esterno e sperando così di proteggere i loro parchi dal fumo di fabbriche e impianti.

Ma tutti i desideri dei Deadlock sono impotenti davanti alla logica della storia. E sebbene Dickens, a quanto pare, esponga i Dedlock solo nell'ambito della loro vita privata, nel libro si sente chiaramente il tema della punizione sociale dell'aristocrazia britannica.

Per mostrare l'illegittimità delle affermazioni della nobiltà inglese, Dickens ha scelto il più comune romanzo poliziesco. La bella e maestosa moglie di Sir Leicester, chiamata ad adornare la famiglia Dedlock, risulta essere in passato l'amante di uno sconosciuto capitano dell'esercito e madre di un figlio illegittimo.

Il passato di Lady Dedlock macchia la famiglia di suo marito, ei Dedlock sono difesi dalla legalità stessa nella persona dell'avvocato Tulkinghorn e del detective Bucket. Stanno preparando la punizione per Lady Dedlock, non su richiesta di Sir Leicester, ma perché la famiglia Dedlock è imparentata con tutti questi Doodles. Kudles, Noodles - i maestri della vita, la cui reputazione politica negli ultimi anni è stata mantenuta con grande e grande difficoltà.

Tuttavia, la fine di Lord e Lady Dedlock ha ricevuto una soluzione profondamente umanistica sotto la penna del grande artista. Nel loro dolore, ognuno di loro ha superato le convenzioni della vita secolare che lo incatenavano, e il colpo che ha schiacciato la dignità dei coniugi titolati li ha restituiti al popolo. Solo i Dedlock sfatati, che hanno perso tutto agli occhi della società, parlavano il linguaggio dei veri sentimenti umani, toccando il lettore nel profondo della sua anima.

L'intero sistema di relazioni sociali, mostrato dallo scrittore realista in "Bleak House", è progettato per proteggere l'inviolabilità dell'ordinamento giuridico borghese. Questo scopo è anche servito dalla legislazione britannica e dalle convenzioni del mondo, con l'aiuto delle quali un pugno di eletti si separa dalla massa enorme dei loro compatrioti, educati fin dall'infanzia nel rispetto di tali principi, le persone sono così imbevute con esse che spesso se ne liberano solo a costo della propria vita.

Gli abitanti della "casa fredda" sono ossessionati dalla sete di denaro. A causa dei soldi, i membri della famiglia Jarndis si odiano da generazioni e li trascinano in tribunale. Il fratello resiste al fratello a causa di una dubbia eredità, il cui proprietario, forse, non gli ha lasciato in eredità nemmeno un cucchiaio d'argento.

Per amore della ricchezza e della posizione nella società, la futura Lady Dedlock rinuncia alla persona amata, alle gioie della maternità e diventa la moglie di un vecchio baronetto. Lei, come Edith Dombey, l'eroina del romanzo Dombey and Son, ha scambiato la sua libertà con l'apparente benessere di una casa ricca, ma lì ha trovato solo sfortuna e vergogna.

Avidi di profitto, gli avvocati ingannano i loro clienti giorno e notte, prestatori di denaro e detective escogitano piani astuti. Il denaro è penetrato in tutti gli angoli della vita pubblica e privata della moderna Inghilterra di Dickens. E l'intero paese gli appare come una grande famiglia, in lite a causa di un'ingente eredità.

In questa società, avvelenata dall'interesse personale, si formano facilmente due tipi di persone. Tali sono Smallweed e Skimpole. Smallweed incarna le caratteristiche tipiche di chi utilizza attivamente il diritto di derubare e ingannare. Dickens esagera deliberatamente, cercando di mostrare quanto sia disgustoso l'aspetto di una persona per la quale l'avidità diventa l'obiettivo e il significato della vita. Questo vecchietto debole è dotato di un'enorme energia spirituale, finalizzata esclusivamente a tramare intrighi crudeli contro i suoi vicini. Controlla attentamente tutto ciò che accade intorno, aspettando la preda. A immagine di Smallweed, per Dickens si incarnava un moderno individuo borghese, ispirato solo da una sete di arricchimento, che mascherava invano con massime morali ipocrite.

L'opposto di Smallweed. Sembrerebbe, immagina il signor Skimpole, che in un certo senso vivesse nella casa di John Jarndyce, un gentiluomo allegro e di bell'aspetto che vuole vivere per il proprio piacere. Skimpole non è un accaparratore; si gode solo i frutti delle disonorevoli macchinazioni degli Smallweeds.

Lo stesso sistema sociale, basato sull'inganno e l'oppressione, ha dato origine sia a Smallluid che a Skimpoles. Ognuno di loro completa l'altro. L'unica differenza tra loro è che il primo esprime la posizione delle persone che utilizzano attivamente le norme esistenti della vita sociale, mentre il secondo le utilizza passivamente. Smallweed odia i poveri: ognuno di loro, a suo avviso, è pronto a invadere il suo salvadanaio. Skimpol è profondamente indifferente nei loro confronti e solo non vuole che gli straccioni si imbattano nei suoi occhi. Questo epicureo egoista, che mette al di sopra di tutto il proprio benessere, come i rappresentanti dell'aristocrazia britannica, non conosce il valore del denaro e disprezza ogni attività. Non a caso suscita tanta simpatia per Sir Leicester Dedlock, che sente in lui uno spirito affine.

Smallweed e Skimpole sono una generalizzazione simbolica di quelli. Tra i quali nell'Inghilterra borghese sono distribuiti i beni materiali.

A Dedlock e Skimpole, che saccheggiano senza pietà i frutti del lavoro del popolo, Dickens ha cercato di opporre il giovane intraprendente imprenditore Rouncewell, la cui figura è notevolmente idealizzata, all'accaparramento di Smallweed. Lo scrittore ha visto solo ciò in cui Rouncewell differiva da Dedlock e Skimpole, ma non ha notato come somigliasse a Smallweed. Naturalmente, il realista Dickens non poteva riuscire in una simile immagine. Meno di un anno dopo, Rouncewell fu sostituito dal proprietario della fabbrica Bounderbrby di Hard Times (1854), che incarnava tutta l'insensibilità e la crudeltà della sua classe.

Avendo definito correttamente la contraddizione tra l'aristocrazia e la borghesia industriale, Dickens comprese anche il principale conflitto sociale dell'epoca: il conflitto tra le classi dominanti nel loro insieme e il popolo. Le pagine dei suoi romanzi, che raccontano la difficile situazione dei lavoratori ordinari, parlano meglio di tutto ciò per cui un artista onesto e perspicace ha scritto i suoi libri.

I poveri sono privati dei loro diritti, sono privati anche delle illusioni sulla prosperità della loro patria. Gli abitanti delle abitazioni fatiscenti, e più spesso dei marciapiedi e dei parchi londinesi, sanno bene quanto sia difficile vivere in una "casa fredda".

Ognuno dei poveri ritratti da Dickens nel romanzo ha una propria personalità. Tale è Goose, la piccola cameriera nella casa del signor Snagsby, un'orfana solitaria, malata e oppressa. Tutta lei è una paura incarnata della vita, delle persone. L'espressione della paura è per sempre congelata sul suo viso e tutto ciò che accade in Cooks Court Lane riempie il cuore della ragazza di tremante disperazione.

Joe di Lonesome Tom viene spesso qui a Cooks Court Lane. Nessuno può davvero dire dove vive Joe e come non sia ancora morto di fame. Il ragazzo non ha parenti o parenti; spazza i marciapiedi, fa piccole commissioni, vaga per le strade, finché da qualche parte si imbatte in un poliziotto che lo insegue da ogni parte: "Entra, non tardare! .." che Joe sente dalla gente è l'unica cosa che sa. Il vagabondo senzatetto Joe è l'incarnazione della dolorosa ignoranza. "Non lo so, non so niente ..." - Joe risponde a tutte le domande e quanto risentimento umano suona in queste parole! Sentendo Joe vagare per la vita, indovinando vagamente che nel mondo che lo circonda si sta verificando una sorta di ingiustizia. Vorrebbe sapere perché esiste nel mondo, perché vivono altre persone, che Joe è quello che è, miei signori ed eminenze, "reverendi e diversi ministri di tutti i culti" sono da biasimare. Sono loro che il realista Dickens incolpa per la vita e la morte di Joe.

Questa è la storia di uno dei tanti abitanti del quartiere di Lonely Tom. Come un vagabondo londinese, Lonely Tom, dimenticato da tutti, si perde da qualche parte tra le case alla moda dei ricchi, e nessuna di queste persone ben nutrite vuole sapere dov'è, com'è. Il solitario Tom diventa nel romanzo un simbolo del duro destino della Londra lavorativa.

La maggior parte degli abitanti di Lonely Tom accetta docilmente la loro sofferenza. Solo tra i muratori che si rannicchiano in miserabili baracche vicino a Londra, un'esistenza mezzo affamata suscita proteste. E sebbene Dickens sia rattristato dall'amarezza dei muratori, pensa ancora alla loro storia.

Servi e cameriere, poveri e mendicanti, eccentrici rinnegati, che in qualche modo si guadagnano il pane, affollano le pagine di Bleak House. Sono i geni buoni di quelle vicende che vengono sbrogliate dalla mano abile dell'artista, che sapeva bene che anche le piccole persone sono coinvolte nelle grandi cose. Ciascuno di questi umili lavoratori ha un ruolo da svolgere negli eventi descritti, ed è difficile immaginare quale sarebbe stato l'epilogo del romanzo senza il vecchio attivista George Rouncewell o il senzatetto Joe.

Dickens racconta tutte queste persone gloriose e oneste in una delle sue migliori opere. Porta i suoi lettori nei bassifondi puzzolenti di Lonely Tom, nelle capanne traballanti dei muratori, dove il vento e il freddo penetrano facilmente, nelle soffitte dove i bambini affamati siedono rinchiusi fino a sera. La storia di come persone che sono naturalmente più gentili e comprensive di molti ricchi soffrono la fame e muoiono in povertà suona come una crudele denuncia del sistema dominante nelle labbra di un realista inglese.

Dickens non è mai riuscito a liberarsi dalle sue illusioni liberali. Credeva che la posizione dei lavoratori britannici sarebbe migliorata radicalmente se le classi dirigenti fossero intrise di simpatia e preoccupazione per loro. Tuttavia, le osservazioni dello scrittore erano in conflitto con i suoi sogni utopici. Così sulle pagine dei suoi romanzi, a partire da The Pickwick Club, sono apparse immagini grottesche di tutti i tipi di gentiluomini di società di beneficenza, le cui attività servono a qualsiasi cosa: arricchimento personale, piani ambiziosi, ma non aiuto per gli indigenti.

Ma, forse, i filantropi di "Bleak House" - Jellyby, Chadband e altri - hanno avuto più successo. La signora Jellyby è una di quelle che ha dedicato la sua vita alla carità, dalla mattina alla sera è assorta nelle preoccupazioni legate alle attività missionarie in Africa, e nel frattempo la sua stessa famiglia è in declino. La figlia della signora Jellyby, Caddy, scappa di casa, il resto dei bambini, cenciosi e affamati, subisce ogni sorta di disgrazia. Il marito è rovinato; il servo depreda il bene superstite. Tutte le Jellybees, giovani e meno giovani, sono in uno stato miserabile, e la padrona di casa siede nel suo ufficio sopra una montagna di corrispondenza, e i suoi occhi sono fissi sull'Africa, dove vivono gli "indigeni" di cui si prende cura nel villaggio di Boriobulagha. Prendersi cura del prossimo comincia a sembrare egoismo, e la signora Jellyby finisce per non essere molto diversa dal vecchio signor Turveydrop, preoccupato solo della propria persona.

La "filantropia telescopica" della signora Jellyby è un simbolo della filantropia inglese. Quando i bambini senzatetto muoiono nelle vicinanze, in una strada vicina, i borghesi inglesi inviano opuscoli per salvare la vita ai Boriobul Negroes, di cui ci si prende cura solo perché potrebbero non esistere affatto al mondo.

Tutti i benefattori di Bleak House, inclusi Pardigle, Quayle e Gasher, si distinguono per il loro aspetto insolitamente antipatico e le maniere spiacevoli, parlano molto dell'amore per i poveri, ma non hanno ancora compiuto una sola buona azione. Si tratta di persone egoiste, spesso di dubbia reputazione, che, pur inveendo sulla misericordia, si preoccupano solo del proprio bene. Il signor Gasher fa un discorso solenne agli alunni della scuola per orfani, esortandoli a contribuire con il loro pence e mezzo penny per un regalo al signor Quayle, e lui stesso è già riuscito a ricevere un'offerta su richiesta del signor Quayle. La signora Pardigle funziona esattamente allo stesso modo. Un'espressione di rabbia appare sui volti dei suoi cinque figli quando questa donna dall'aspetto spaventoso annuncia ad alta voce quanto ciascuno dei suoi bambini ha donato all'una o all'altra causa di beneficenza.

Le buone azioni dovrebbero essere istruite dal predicatore Chadband, ma il suo stesso nome è passato dal romanzo di Dickens al dizionario inglese generale nel significato di "unctuous hypocrite".

La figura di Chadband incarna l'ipocrisia della carità inglese. Chadband comprendeva bene la sua missione: proteggere i ben nutriti dagli affamati. Come ogni predicatore, si preoccupa che i meno poveri molestino i ricchi con lamentele e richieste, ea tal fine li intimidisce con le sue prediche. L'immagine di Chadband si rivela già nel suo primo incontro con Joe. Seduto davanti a un ragazzo affamato e divorando una crostata dopo l'altra, pronuncia i suoi interminabili discorsi sulla dignità umana e sull'amore per il prossimo, e poi scaccia lo straccione, ordinandogli di tornare per una conversazione edificante.

Dickens capì che i poveri inglesi non avrebbero ricevuto aiuto da persone come Quayle, Gasher e Chadband, sebbene ne avessero sempre più bisogno. Ma Dickens riuscì a contrapporre alla bigotta carità ufficiale solo la filantropia privata dei buoni ricchi.

I personaggi preferiti dell'autore di "Bleak House" - John Jarndis ed Esther Summerson - sono guidati solo dal desiderio di aiutare gli sfortunati. Salvano dal bisogno la piccola Charlie, suo fratello e sua sorella, aiutano Joe, i muratori, Flight, Gridley, George Rouncewell e il suo devoto Phil. Ma quanto poco significa questo di fronte agli enormi disastri che sono irti della "casa fredda" - il luogo di nascita di Dickens! A quanti bisognosi può distribuire le sue mezze corone il bonario signor Snagsby? Il giovane medico Alley Woodcourt visiterà tutti i malati e i morenti nei bassifondi di Londra? Hester le porta il piccolo Charlie, ma lei non è già in grado di aiutare Joe. Anche i soldi di Jarndis servono a poco. Invece di aiutare i meno privilegiati, finanzia le attività insensate di Jellybee e mantiene il parassita Skimpole. È vero, a volte i dubbi si insinuano nella sua anima. In quei momenti, Jarndis ha l'abitudine di lamentarsi del "vento dell'est", che, per quanto calda sia la "casa fredda", penetra nelle sue numerose fessure e porta via tutto il calore.

L'originalità dello stile di scrittura di Dickens appare con grande chiarezza nel suo romanzo Bleak House. Lo scrittore ha attraversato la vita, osservando attentamente tutto, senza perdere un singolo dettaglio espressivo del comportamento umano, non un singolo tratto distintivo del mondo circostante. Cose e fenomeni assumono in lui una vita autonoma. Conoscono il segreto di ciascuno degli eroi e predicono il suo destino. Gli alberi di Chesney Wold sussurrano minacciosamente del passato e del futuro di Honoria Dedlock. Il soldato romano raffigurato sul soffitto della stanza del signor Tulkinghorn ha a lungo indicato il pavimento, proprio il punto in cui è stato infine ritrovato il corpo dell'avvocato assassinato. Le fessure nelle persiane del miserabile armadio dello scrivano di Nemo assomigliano agli occhi di qualcuno, che guardano tutto ciò che accade in Cooks Court Lane, ora con uno sguardo curiosamente fisso, ora minacciosamente misterioso.

Il concetto creativo di Dickens si rivela non solo attraverso i pensieri e le azioni dei personaggi, ma anche attraverso l'intera struttura figurativa del romanzo. Nel simbolismo realistico di Dickens, viene ricreato l'intero complesso intreccio dei destini umani, lo sviluppo interno della trama. Lo scrittore riesce in questo perché il simbolo non è da lui introdotto nel romanzo, ma nasce dalla vita come l'espressione più convessa delle sue tendenze e leggi. Non preoccupato per la credibilità meschina

E dove Dickens devia dalla verità della vita, è anche più debole come artista. Due personaggi escono dal sistema figurativo del romanzo, e come i personaggi sono inferiori agli altri suoi personaggi. Questi sono John Jarndis ed Esther Summerson. Jarndis è percepito dal lettore in una sola veste: un guardiano gentile, leggermente scontroso, che, per così dire, è chiamato a proteggere l'intera umanità. Esther Summerson, per conto della quale la narrazione è condotta in capitoli separati, è dotata di nobiltà e prudenza, ma a volte cade in "umiliazione più che orgoglio", che non si adatta al suo aspetto generale. Jarndis ed Esther sono privati di una grande credibilità di vita, poiché lo scrittore li ha resi portatori della sua condannata tendenza a rendere felici tutti in una società costruita sul principio che la felicità di alcuni si compra a prezzo della sfortuna di altri.

Bleak House, come quasi tutti i romanzi di Dickens, ha un lieto fine. Il processo Jarndyce contro Jarndyce è finito. Esther ha sposato il suo amato Allen Woodcourt. George Rouncewell tornò da sua madre e suo fratello. La pace regnava nella casa di Snagsby; la famiglia Begnet trovò il meritato riposo. Eppure, il tono cupo con cui è scritto l'intero romanzo non si addolcisce alla fine del libro. Dopo il completamento con successo degli eventi raccontati dall'autore di Bleak House, solo pochi dei suoi eroi sono sopravvissuti, e se la felicità è caduta su di loro, allora è crudelmente oscurata dai ricordi delle perdite passate.

Già in "Bleak House" ha avuto effetto il pessimismo che ha permeato gli ultimi sei romanzi di Dickens. Il sentimento di impotenza di fronte a complessi conflitti sociali, il sentimento di inutilità delle riforme da lui proposte furono motivo di profonda tristezza per lo scrittore. Conosceva troppo bene la sua società contemporanea per non vedere quanto siano presenti la povertà naturale, l'oppressione e la perdita dei valori umani.

I romanzi di Dickens sono forti nella loro grande verità sulla vita. Riflettono veramente la sua epoca, le speranze e i dolori, le aspirazioni e le sofferenze di molte migliaia di contemporanei dello scrittore, i quali, sebbene fossero i creatori di tutte le benedizioni del Paese, furono privati dei diritti umani elementari. Uno dei primi in patria ad alzare la voce in difesa di un semplice lavoratore fu il grande realista inglese Charles Dickens, le cui opere entrarono a far parte del patrimonio classico del popolo inglese.

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