소련에서 가장 유명한 부부 또는 "노동자와 집단 농장 여성"이라는 기념비가 어떻게 만들어졌고 그 안에 무엇이 있는지. "노동자와 집단 농장 여성"

사회주의 리얼리즘의 표준은 소련의 주요 상징 중 하나가 된 Vera Mukhina의 기념비적 작품에 주어진 이름이었습니다. 조각품의 아이디어는 "Tyranoclasts"(Critias)와 "Nike of Samothrace"(작가 알 수 없음)라는 두 개의 고대 조각상의 아이디어를 한 번에 결합하는 아이디어를 내놓은 건축가 Iofan의 것입니다. . 첫 번째 경우 건축가는 폭군 Hipparchus에 대항하여 음모를 꾸민 Harmodius와 Aristogeiton의 공통 조각 라인에서 영감을 받았습니다. 두 번째 경우 - 조각품의 역동 성과 애국적인 소리.

세계 전시회에서 소비에트 파빌리온 입구에 조각품을 배치하기 위해 제공된 국가 명령. 파빌리온과 소련이 서로 마주보고 있었기 때문에 가능한 모든 예술적, 기념비적 수단을 통한 조각 구성은 나치즘에 대한 공산주의의 이데올로기 적 우월성을 입증해야했습니다.

Vera Mukhina는 일반적인 범위와 재능으로 주요 이데올로기 작업의 생성에 접근했습니다. 두 인물 - 노동자와 농민 여성, 소련의 상징을 머리 위로 높이 들어 올리다 - 망치와 낫. 그들은 위로 향한 것처럼 보이며 승리의 순간, 위대한 승리로 연합됩니다. 위대한 Vera Mukhina의 공연에서 승리의 노동과 프롤레타리아트와 농민의 영원한 불멸의 연합 (주요 공산주의 교리)에 대한 아이디어는 불변하고 매력적으로 보입니다.

추가 효과를 얻기 위해 빛을 반사하고 햇빛에 따라 색상이 변하는 얇은 스테인리스 스틸 시트로 조각품을 만들기로 결정했습니다.

1937년 5월 높이 58m(실제 조각 25m, 받침대 33m)의 조각품이 소련 전시관을 장식했다. 소련의 정보부가 독일 파빌리온의 디자인에 진지하게 관심을 가졌다는 것이 확실하게 알려져 있습니다. 그 결과 소비에트 파빌리온의 높이는 몇 미터 더 높아 의심 할 여지없이 국가의 지도력을 기쁘게하고 독일인을 화나게했습니다.

파리 사람들은 끊임없이 색이 바뀌었기 때문에 하루에 여러 번 조각품을 보러갔습니다. 일출에는 분홍색, 낮에는 밝은 은색, 일몰에는 황금색이었습니다.

전시회가 끝난 후 프랑스 인은 소련에서 조각품을 사서 파리에 남겨두기 위해 자금을 모으기 시작했습니다. 스탈린은 단호히 거절했습니다.

1940년대 후반부터 "Worker and Collective Farm Woman"은 Mosfilm 영화 스튜디오의 주요 상징이었습니다. 조각은 종종 다큐멘터리와 장편 영화에서 볼 수 있습니다. 이제 그녀는 그 시대의 가장 인상적이고 재능 있는 기념물이 되었습니다.

21세기 초에 기념비는 심각하고 장기간에 걸친 복원 작업을 거쳤습니다. 2009년부터 사회주의 리얼리즘의 표준이 다시 전러시아 전시장 입구를 장식했습니다.

7월 1일은 탄생 127주년 소련의 조각가 베라 무키나, 그의 가장 유명한 작품은 기념물입니다 "노동자와 집단 농장 여성". 그것은 소비에트 시대의 상징이자 사회주의 리얼리즘의 표준이라고 불렸지만 한때 농민 여성의 드레스 주름에 누군가가 사람들의 적의 실루엣을 가지고있는 것처럼 보였기 때문에 조각품이 거의 거부되었습니다. L. 트로츠키.

1936년 소련은 파리에서 열리는 세계 예술 기술 전시회 참가를 준비하고 있었습니다. 건축가 Boris Iofan은 지붕에 조각품이있는 동적으로 위쪽으로 향하는 스프링 보드 형태로 소비에트 파빌리온을 만들 것을 제안했습니다. Boris Iofan은 자신의 아이디어를 다음과 같이 설명했습니다. 사회주의 ... 그래서 우리 파빌리온을 처음 본 사람은 이것이 소련의 파빌리온이라고 느꼈습니다 ... 잊을 수없는 루브르 나이키처럼 앞으로 날아가는 것처럼 가벼운 금속으로 조각품이 나에게 보였습니다. 날개 달린 승리.”

박람회 자체는 다소 빈약했고 사실 파빌리온이 주요 전시였습니다. 노동자와 집단 농장 여성은 소비에트 땅의 소유자 인 프롤레타리아트와 농민을 의인화했습니다. Iofan의 구성에 대한 아이디어는 골동품 동상 "Tyranoslayers"에 의해 촉발되었습니다. 낫과 망치의 조합도 Iofan과 Mukhina의 발견이 아니며, 이 아이디어는 이미 일부 예술가의 작품에서 구체화되었습니다. 건축가는 일반 프로젝트를 개발했고 조각가는 특정 솔루션을 찾아야 했습니다.

1936 년 여름, V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr 및 V. Mukhina가 프로젝트를 발표 한 조각가들 사이에서 경쟁이 발표되었습니다. Mukhina의 주요 발견은 거대한 조각의 명백한 가벼움과 경쾌함이었습니다. 이는 인물 뒤에 "비행"하는 물질 덕분에 달성되었습니다. “내 뒤에서 펄럭이는 물질 조각으로 인해 많은 논란이 일어 났는데, 그 조각이 없으면 단일 대중 시위를 상상할 수없는 빨간 패널을 상징하는 구성에 도입했습니다. 이 "스카프"가 너무 필요해서 그것 없이는 조각상과 건물의 전체 구성과 연결이 무너질 것입니다.”라고 Mukhina는 말했습니다. 그녀의 프로젝트는 원래 알몸으로 생각했던 인물을 "드레싱"하는 조건으로 승인되었습니다.

1937 년 초, 조각가가 지속적으로 작업을 중단하고 수정을 요구했기 때문에 작업을 일정대로 완료 할 수 없다는 조립이 진행된 공장에서 Mukhina에 대한 비난을 받았으며 일부 장소에서는 강철 껍질이 프레임은 분명히 L. Trotsky가 보이는 사람들의 적의 프로필이었습니다. 그런 다음 그들은 비난에 반응하지 않았지만 전시회에서 돌아 오자 소비에트 파빌리온 I. Mezhlauk 국장과 동상 제작에 참여한 여러 엔지니어가 체포되었습니다.

동상의 크기는 인상적이었습니다. 높이 23.5m, 무게 75t에 달했습니다. 전시회로 운반하기 위해 조각품을 65개 조각으로 자르고 28개의 플랫폼에 올려 놓았습니다. 파리에서 조립된 후 조각상은 큰 인기를 끌었습니다. 프랑스 그래픽 아티스트 F. Mazerel은 다음과 같이 인정했습니다. “당신의 조각품은 우리를 놀라게 했습니다. 우리는 저녁 내내 그것에 대해 이야기하고 논쟁합니다.” 피카소는 라일락 파리의 하늘을 배경으로 스테인레스 스틸이 어떻게 보이는지 경탄했습니다.

전시회가 끝난 후 조각품은 다시 해체되어 모스크바로 옮겨졌습니다. 그곳에서 두꺼운 강판으로 복원되어 All-Union Agricultural Exhibition 입구 앞 훨씬 낮은 받침대에 설치되었습니다. 1947년에 "노동자와 집단 농장 여성" 동상은 Mosfilm 영화 스튜디오의 상징이 되었습니다. 그리고 Vera Mukhina는 당연히 무언의 칭호를 받았습니다.

"노동자와 집단 농장 여성"은 소비에트 시대의 진정으로 독특한 기념물입니다. 이 세계적으로 유명한 기념물과 가장 평범한 패싯 유리가 같은 제작자를 가지고 있다는 것을 아는 사람은 거의 없습니다. 프롤레타리아트와 농민의 연합의 상징으로 하늘에 도구를 들고 노동자와 집단 농장 여성. 소비에트의 심장을위한이 조각 듀엣에서 얼마나 많이 합쳐 졌는지. HistoryTime은 이제 잃어버린 의미를 존경하는 독자들과 함께 이해하려고 노력할 것입니다.

조각품을 만드는 아이디어는 건축가 Boris Iofan의 것입니다. "노동자와 집단 농장 여성"은 1937 년 파리 전시회에서 소련 파빌리온에서 우리나라의 힘을 의인화해야했습니다. 이를 위해 그들은 만들어졌습니다. 아이디어를 구현하기 위해 당시 가장 유명한 조각가들 사이에서 비공개 경쟁이 열렸습니다. 승리는 Vera Mukhin의 프로젝트에 의해 이루어졌습니다. 주요 인물은 실제 소비에트 상징에 걸맞게 앞으로뿐만 아니라 위로도 자신감있는 움직임으로 얼어 붙었습니다 (유명한 소비에트 노래에서와 같이 기억하십시오 : "더 높고 더 높고 더 높게" ”).

멀리서 보면 무키나 노동자들이 하나의 단일체로 얽혀 있는 것처럼 보인다. 하지만! 기념비 예술의 기념비는 5000 (!) 세부 사항으로 구성됩니다. 특수 제작 된 프레임에 스테인리스 강판을 놓고 스폿 용접으로 고정하면서 몇 달 동안 조립되었습니다. 국내에서 이러한 용접 공정을 경험한 것은 처음이었다.

파리 전시회에서 소비에트 파빌리온은 독일 파빌리온 맞은 편에 상징적으로 위치했으며 물론 중앙에는 에펠 탑이 있습니다. 그때까지 히틀러는 약 4년 동안 권력을 잡고 있었다는 것을 기억하십시오. 나치는 의도적으로 소비에트 파빌리온보다 몇 미터 더 높은 파빌리온을 설계했으며 맨 위에는 더 큰 위엄을 위해 철 독수리를 설치했습니다. 그러나 주요 황실 새는 한 쌍의 거대한 소련의 근면 한 일꾼에 비해 너무 작아서 거의 우스꽝스럽게 인식되었습니다. 청중은이 광경을 우스꽝스럽게 여겼고 노동자와 집단 농장 여성 기념비는 두 번 이상 박수를 받았습니다.

전시회가 끝나면 조각품은 모스크바로 반환되어 거의 70년 동안 움직이지 않았습니다. 1987 년에 그들은 VDNKh의 북쪽 입구에서 기념비를 옮기기로 결정했지만 부식으로 부식 된 프레임의 대대적 인 점검이 필요하다는 것이 밝혀졌습니다. 그러나 90년대의 위기로 인해 기념비는 2003년에야 기억되었다. 그것은 해체되어 철강 구조 중앙 연구소의 작업장으로 보내졌습니다. V.A. 쿠체렌코.

노동자와 집단농장여성 기념비 건립

6년 동안 그들은 기념비를 철저히 만들려고 노력했지만 자금이 충분하지 않았습니다. 결과적으로 하수도 수집가 설계에 종사하는 회사에 복원 권한이 부여되었습니다. 결과적으로 넓은 프로필의 주인이었습니다. 팀과 경영진은 자신에게 맡겨진 업무에 대해 책임감 있는 태도를 취하고 세부적인 계획을 세웠습니다. 6년 동안 걸작의 복원을 위해 싸운 조각가 Vadim Tserkovnikov가 복원자의 과학 감독관이 되었습니다.

프레임은 이전 모델에 따라 복원되었습니다. 5,000개 부품 각각의 사진을 찍고 컴퓨터에서 색상으로 구분하여 어떤 부품을 복원해야 하고 어떤 부품을 완전히 교체해야 하는지 결정했습니다. 그 결과 500개의 요소만 사용할 수 없게 된 것으로 나타났습니다. 2009년 11월 조각품 "노동자와 집단 농장 여성"의 복원이 성공적으로 완료되었습니다.

같은 해 11 월 28 일 특수 크레인의 도움으로 기념비가 특수 받침대에 설치되어 나중에 박물관과 전시 센터가 열렸습니다.

소비에트 상징의 이미지는 Mosfilm 영화 스튜디오의 스크린 세이버, 우표 및 메달 "소련의 VDNKh 수상자"에서 불멸화 될 수 있습니다.

소비에트 조각가 베라 무키나의 가장 유명한 작품은 노동자 집단 농장 여성 기념비입니다.

그것은 소비에트 시대의 상징이자 사회주의 리얼리즘의 표준이라고 불렸지만 한때 농민 여성의 드레스 주름에 누군가가 적의 실루엣을 가지고있는 것처럼 보였기 때문에 조각품이 거의 거부되었습니다. 사람들 L. Trotsky ...


건축가 B. Iofan의 소비에트 파빌리온 프로젝트
1936년 소련은 파리에서 열리는 세계 예술 기술 전시회 참가를 준비하고 있었습니다. 건축가 Boris Iofan은 지붕에 조각품이있는 동적으로 위쪽으로 향하는 스프링 보드 형태로 소비에트 파빌리온을 만들 것을 제안했습니다.
Boris Iofan은 자신의 아이디어를 이렇게 설명했습니다.
“내 생각에 소비에트 파빌리온은 세계 최초의 사회주의 국가 업적의 급속한 성장, 사회주의 건설의 위대한 시대의 열정과 쾌활함을 그 역학으로 반영하는 승리의 건물로 그려졌습니다. 우리 파빌리온을 언뜻 보면 이것이 소련의 파빌리온이라고 느낄 것입니다 ... 조각품은 잊을 수없는 루브르 나이키처럼 날개 달린 승리처럼 앞으로 날아가는 것처럼 가벼운 경금속으로 만든 것 같았습니다.

1937년 파리에서 열린 전시회에서 소비에트 파빌리온


박람회 자체는 다소 빈약했고 사실 파빌리온이 주요 전시였습니다. 노동자와 집단 농장 여성은 소비에트 땅의 소유자 인 프롤레타리아트와 농민을 의인화했습니다. Iofan의 구성에 대한 아이디어는 골동품 동상 "Tyranoslayers"에 의해 촉발되었습니다.
낫과 망치의 조합도 Iofan과 Mukhina의 발견이 아니며, 이 아이디어는 이미 일부 예술가의 작품에서 구현되었습니다. 건축가는 일반 프로젝트를 개발했고 조각가는 특정 솔루션을 찾아야 했습니다.


왼쪽 - Tyrannobortsy. 5세기 기원전 이자형. 오른쪽 - Vera Mukhina *노동자와 집단 농장 여성*의 조각품
1936 년 여름, V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr 및 V. Mukhina가 프로젝트를 발표 한 조각가들 사이에서 경쟁이 발표되었습니다. Mukhina의 주요 발견은 거대한 조각의 명백한 가벼움과 경쾌함이었습니다. 이는 인물 뒤에 "비행"하는 물질 덕분에 달성되었습니다.
“내 뒤에서 펄럭이는 물질 조각으로 인해 많은 논란이 일어 났는데, 그 조각이 없으면 단일 대중 시위를 상상할 수없는 빨간 패널을 상징하는 구성에 도입했습니다. 이 "스카프"가 너무 필요해서 그것 없이는 조각상과 건물의 전체 구성과 연결이 무너질 것입니다.”라고 Mukhina는 말했습니다.
그녀의 프로젝트는 원래 알몸으로 생각했던 인물을 "드레싱"하는 조건으로 승인되었습니다.


V. Andreev와 M. Manizer의 조각 프로젝트


B. Iofan의 석고 모델과 V. Mukhina의 조각 프로젝트
1937 년 초, 조각가가 지속적으로 작업을 중단하고 수정을 요구했기 때문에 작업을 일정대로 완료 할 수 없다는 조립이 진행된 공장에서 Mukhina에 대한 비난을 받았으며 일부 장소에서는 강철 껍질이 프레임은 분명히 L. Trotsky가 보이는 사람들의 적의 프로필이었습니다.
그런 다음 그들은 비난에 반응하지 않았지만 전시회에서 돌아 오자 소비에트 파빌리온 I. Mezhlauk 국장과 동상 제작에 참여한 여러 엔지니어가 체포되었습니다.


1940년대 작업장에 있는 Vera Mukhina


왼쪽에는 파일럿 공장에서 동상이 조립되어 있습니다. 오른쪽은 조립된 조형물입니다.
동상의 크기는 인상적이었습니다. 높이 23.5m, 무게 75t에 달했습니다. 전시회로 운반하기 위해 조각품을 65개 조각으로 자르고 28개의 플랫폼에 올려 놓았습니다. 파리에서 조립된 후 조각상은 큰 인기를 끌었습니다.
프랑스 그래픽 아티스트 F. Mazerel은 다음과 같이 인정했습니다. “당신의 조각품은 우리를 놀라게 했습니다. 우리는 저녁 내내 그것에 대해 이야기하고 논쟁합니다.” 피카소는 라일락 파리의 하늘을 배경으로 스테인레스 스틸이 어떻게 보이는지 경탄했습니다.


조각상 조립 과정
Romain Rolland는 다음과 같이 썼습니다. 그들을 승리로 이끌 것입니다.”


조각의 작업 모델


전시회가 끝난 후 조각품은 다시 해체되어 모스크바로 옮겨졌습니다. 그곳에서 두꺼운 강판으로 복원되어 All-Union Agricultural Exhibition 입구 앞 훨씬 낮은 받침대에 설치되었습니다.


1947년에 "노동자와 집단 농장 여성" 동상은 Mosfilm 영화 스튜디오의 상징이 되었습니다. 그리고 Vera Mukhina는 소련 기념비 조각의 영부인이라는 무언의 칭호를 당연히 받았습니다.

많은 비평가들이 20세기 최고의 조각품으로 평가한 소련의 비공식적 상징인 "노동자와 집단 농장 소녀"가 4년 동안 복원되었습니다. 그 동안 1938 년부터 기념비가 있던 VDNKh의 북쪽 입구 광장은 곧 급격한 변화를 겪을 것입니다. 하늘로 날아가는 TU-144를 상징하는 유명한 몬트리올 파빌리온이 대신 사라질 것입니다. 클 것이다 다기능 센터. 동상의 위치에 대한 최종 결정은 아직 내려지지 않았습니다. 한편, 20세기 동안 도시의 여러 지역에 배치하기 위한 많은 옵션이 논의되었습니다. 아래 게시된 자료는 모스크바 일반 계획의 국가 단일 기업 NIIPI의 과학 및 디자인 부서 "역사 및 문화 단지 보호"에서 제공합니다.

한 쌍의 금속 조각상 "Worker and Collective Farm Woman"으로 파리 세계 전시회의 소비에트 파빌리온을 장식한다는 아이디어는 건축가 B.M. 이오판. Iofan은 미국 자유의 여신상을 만든 경험에 의존하여 두랄루민 조각상을 만들려고했습니다. 왜냐하면 그는 가볍고 밝지 만 반짝이는 금속이 아닌 동상을 상상했기 때문입니다. 교수 P.N. 금속 및 건설적인 사용 방법의 저명한 전문가 인 Lvov는 건축가가 리벳 (미국에서 수행 한 것처럼)이 아닌 용접으로 연결된 스테인리스 크롬-니켈 강을 사용하도록 설득했습니다. 테스트의 형태로 미켈란젤로의 유명한 조각품 "David"의 머리가 "녹아웃"되었고 Iofan이 지적했듯이 모든 조각가는 처음에는 강철에 대해 회의적 이었지만이 실험은 매우 성공적이었습니다.

B. Iofan은 경쟁 프로젝트에서 작업하는 동안“곧 소련 땅의 소유자 인 노동 계급과 집단 농장 농민을 의인화하는 조각품, 청년, 소녀의 이미지를 갖게되었습니다. 그들은 망치와 낫인 소비에트 땅의 상징을 높이 올립니다. 그러나 최근에는 망치와 낫을 든 청년과 소녀의 이미지조차도 특정 엠블럼이있는 "포스터"손 제스처가 이미 소련 예술에서 반복적으로 패배했다는 주장이 있습니다. A. Strigalev는 Iofan이 공중에 있던 "단호하게 의지"했다고 주장합니다. "-이것이 바로 그의 계획의 힘과 설득력이었습니다." Iofan의 비서 I.Yu.

1936년 여름, 파리 파빌리온 조각상에 대한 비공개 경쟁이 발표되었습니다. V.A. Andreev, M.G. 마나이저, V.I. 무키나, I.D. 샤드르. 동상 조각에 대한 직접적인 지원을 위해 Vera Ignatievna는 Vkhutemas 3.G에서 이전 학생 두 명을 초대했습니다. Ivanov 및 N.G. Zelenskaya. 경쟁 프로젝트 준비 기한은 약 3개월로 짧았습니다.

Mukhina는 오랫동안 스케치 작업을하지 않았지만 매우 강렬했습니다. 그녀의 수색 대상은 휘장과 노동자와 집단 농부의 자유로운 손의 위치였습니다. 그녀는 그룹 "내부"의 남자와 여자의 자유로운 손을 연결하고 노동자의 속성을 오른손에, 집단 농부를 왼쪽에 두어 상당한 공간적 격차를 얻었습니다. 낫과 망치. 캐릭터의 다리 수준에서 Iofan의 스케치에 위치한 수평 접힘을 제공하는 커튼은 엠블럼 바로 뒤, 즉 어깨 수준에서 배너 또는 배너 형태로 묘사하여 위로 이동하려고했습니다. 노동자와 집단 농부의 머리.

그녀의 프로젝트에서 Mukhina는 대담하게 건축 디자인을 변경했습니다. 그녀는 동상의 정적인 대각선 구성을 포기하고 날아 다니는 스카프를 도입하고 손을 뒤로 젖혀이 구성을 역동적이고 수평으로 만들었습니다. 서로 붙어있는 단단한 덩어리 대신 경쾌함이 나타났습니다. 또한 Vera Ignatievna는 동상과 건물의 원래 동일한 크기를 "황금 섹션"으로 대체하여 기념물 크기의 변경을 요구했습니다. 건축가와 심사위원단에게 예상치 못한 이 모든 혁신은 오랫동안 최종 결정을 방해했습니다. 사적인 대화에서 I.I. Mezhlauk 전시회 커미셔너는 Iofan의 원래 디자인에 따르면 인물이 알몸 이었기 때문에 Mukhina에게 동상을 "드레스"하도록 요청했습니다. 또한 '시맨틱'한 의미가 없는 스카프로 강한 반발이 일었다는 후문이다. 저는 조각상의 세 가지 버전을 만들어야 했습니다. 스카프가 없는 것, 하나의 스카프가 있는 것, 갈래가 있는 스카프가 있는 것입니다. Mukhina는 또한 동상의 일반적인 이미지와 전체 파빌리온의 본질에 대한 Iofanov의 개념에 동의하지 않았습니다.

B.M. Iofan은 소비에트 파빌리온을 "승리의 건물"로 생각했습니다. 그리고. Mukhina는 "건축가 Iofan으로부터 파빌리온 프로젝트를 받았을 때 그룹이 우선 인물의 엄숙한 성격이 아니라 우리 시대의 역 동성, 내가 본 창조적 충동을 표현해야한다고 즉시 느꼈습니다. 우리나라 어디에서나 나에게 너무 소중한 곳입니다. ".

이것은 건축가의 원래 디자인에 근본적인 변화였습니다. Iofan이 그와 동의했다는 사실은 많은 것을 말해줍니다. Mukhina는 당시 소비에트 사회의 일반적인 분위기를 더 미묘하고 정확하게 포착했을 뿐만 아니라 건축가 자신보다 더 광범위하게 파빌리온 건축에 내재된 성격과 잠재적인 조형적 가능성을 이해했습니다. 그녀는 그룹의 수평 방향과 동상의 앞으로의 움직임을 급격히 증가 시켰습니다 (사실 그녀는 강화조차하지 않았지만 Iofan의 프로젝트에서 희미하게 윤곽이 잡힌이 움직임을 만들었습니다). 그녀가 변경한 사항을 열거하면서 Vera Ignatievna는 이에 대해 다음과 같이 썼습니다. 구성의 필수 부분은 큰 천으로 그룹 뒤로 날아가 필요한 비행의 경쾌함을 제공했습니다 ... "

이 "비행 물질"의 생성은 Iofan의 원래 스케치에서 가장 중요한 출발점이자 동시에 Mukhina의 가장 놀라운 발견 중 하나였습니다. 그러나 처음에 스카프에는 순전히 서비스 역할이 하나 더 있습니다. 신체 일부의 휘장이었습니다.

조각상이 파리로 보내지기까지 6개월이 조금 넘게 남았고 프로젝트는 여전히 승인되지 않았습니다. 인민위원회 부의장 E.K. Antonov는 스카프에 강력하게 반대했습니다. Molotov는 스카프가 없는 모델을 좋아하지 않았지만 일반적으로 Antonov를 지원했습니다. 마지막으로 그들은 “작가는 어떻게 생각합니까?”라고 물었습니다. Vera Ignatievna는 스카프가 없는 모델은 좋지 않다고 말했습니다. 다소 날카로운 논의 끝에 Molotov는 "글쎄, 저자를 믿자"고 말했고 더 가벼운 스카프가 달린 중형 모델이 채택되었습니다. 1936년 11월 11일, V. Mukhina의 프로젝트가 마침내 자료 실행 승인을 받았습니다.

미친 듯이 진행되는 작업이 시작되었습니다. 먼저 자연 크기의 1/15로 동상을 만든 다음 TsNIIMASH 공장에서 강철로 확대 및 이전했습니다. 1/15 모델은 천장 높이(약 6m)에도 불구하고 오버헤드 조명이 없는 Vera Ignatyevna의 작업실에서 집에서 제작되었으며, 그녀는 각도와 조명 효과를 설명할 수 없는 것을 매우 두려워했습니다. 따라서 그녀는 이전 학생 중 한 명인 건축가 Boris Komarov에게 동상의 일광 테스트를 조직하도록 요청했습니다. 작은 1/100 모형을 은색 페인트로 칠하고 천문관으로 가져갔고, 그곳에서 파리의 태양 위치와 높이는 동상의 방향과 관련된 장치를 모델로 삼았습니다. 그 후 Vera Ignatievna는 조금 진정되었습니다. 조각상은 멀리서 볼뿐만 아니라 아래에서 직접 파빌리온 입구에서 바라보아야했기 때문에 그러한 "위험한"지점에서 많은 사진을 찍었습니다.

프로젝트의 최종 승인 이전에도 소비에트 궁전 건설을위한 금속 구조물 부서는 조각 그룹의 디자인을 개발하는 임무를 받았습니다. 메인 프레임은 Stalmost 공장에서 제조한 반면 동상의 세부 사항과 전체 조립은 TsNIIMASH 실험 공장에서 직접 작업장과 공장 마당에서 "강철 사람들", Mukhina가 그들을 불렀던 P.N. Lvov. 동상의 주요 지지 프레임은 두꺼운 연강판으로 만들어진 리벳 구조입니다. 기록적인 시간인 3주 만에 만들어졌습니다. 프레임의 무게는 약 48톤입니다.

껍질은 각진 철로 만든 중간 프레임의 도움으로 바닥에 매달렸고 일련의 작은 트러스였습니다. 껍질을 외부와 내부에 모래로 날리면 전체 프레임이 빨간색 납으로 칠해집니다. 쉘은 8.5톤의 스테인리스 스틸과 중간 프레임용으로 다양한 프로파일의 스틸 약 15톤을 사용했습니다. 거의 24미터에 달하는 조각상을 만드는 임무를 맡은 엔지니어들에게 이것은 기술 역사상 전례가 없는 완전히 새로운 작업이었습니다. N.S 교수 Streletsky는 디자인을 "이국적"이라고 불렀습니다.

공장에서 작업을 시작하려면 조각가로부터 6m 모델을 받아 증가시켜야했습니다. 그러나 그러한 모델을 준비 할 시간이 충분하지 않았고 "매우 폭풍우가 치는 회의 중 하나에서"P.N. Lvov는 15배 증가를 사용하여 조각상을 만들 것을 제안했습니다. 대담하고 위험한 제안이었지만 조각가들에게 한 달 안에 1.5m 높이의 최종 모형을 준비할 수 있는 기회를 주었다. 15배 증가법은 상대적으로 정확한 전체 치수만을 주었지만 형태의 부조는 크게 훼손되었다. 1~2밀리미터의 오류로 인해 큰 왜곡이 발생했습니다. 일반적으로 실물 크기의 조각상을 제작하는 과정에서 모형 표면에 약 20만 개의 좌표점을 측정하였고, 이 작업에는 23명의 기술자와 기안자가 참여하였다.

그러나 시간이 부족하여 껍질의 모든 블록을 자세히 그리는 것은 불가능했습니다. Vera Ignatievna는 Zhuravlev와 함께 중간 템플릿의 생성을 감독했으며 그에 따라 자연 크기의 나무 형태를 감독했습니다. 이것은 조각상 표면의 거대한 "네거티브"인쇄물이었습니다. 전체 껍질이 60 블록으로 나뉘었기 때문에 수백 개가있었습니다. Mukhina, Zelenskaya 및 Ivanova의 경우 이러한 형태의 수정은 매우 어려운 작업이었습니다. 결국 조각상 표면의 상대적으로 작은 부분 (총 부피와 관련하여)의 모양을 상상하는 것이 항상 필요했습니다. , 그리고 "긍정적"인 형태에서도 모델 대비 15배 증가했습니다.

공학적 관점에서 볼 때 구성의 가장 어려운 요소 중 하나는 집단 농부의 손이 뒤로 뻗은 펄럭이는 스카프로 밝혀졌습니다. 크기는 약 30미터, 도달 범위는 10미터, 무게는 5.5톤이었고 지지대 없이 수평을 유지해야 했습니다. 마지막으로 엔지니어 B. Dzerzhkovich와 A. Prikhozhan은 공간에서 자유로운 위치를 확실하게 보장하는 스카프용 특수 프레임 트러스를 계산했습니다. 그러나 공장 S. Tambovtsev의 이사는 자신을 보호하기 위해 정부에 비난을 썼습니다. 그는 Mukhina가 의도적으로 작업을 중단하고 끝없는 수정을 요구하고 돌풍으로 전체 그룹을 깨뜨릴 수있는 스카프를 내놓았 기 때문에 동상을 제 시간에 완료 할 수 없다고 주장했습니다. 그의 "신호"를 더 설득력있게 만들기 위해 그는 전문가에 따르면 프레임의 강철 껍질의 일부 ​​위치에서 "인민의 적"L.D. 트로츠키.

당시이 비난은 특별한 결과를 초래하지 않았습니다. 그러나 파리 전시회가 끝나고 동상이 모스크바로 돌아온 후 소비에트 파빌리온 Ivan Mezhlauk 국장과 동상 작업을하는 여러 엔지니어가 체포되었을 때 Tambovtsev의 비난도 상기되었습니다. 그들은 사후에 스탈린의 죽음 이후에 재활되었습니다.

모든 작업이 완료되면 동상의 크기가 지정되었습니다. 낫 끝까지의 높이는 23.5m, 작업자의 팔 길이는 8.5m, 머리 높이는 2m 이상, 동상의 총 무게는 거의 75t입니다. 며칠 후 조각품 해체, 청소 및 모래 불기 시작되었습니다. 모든 것이 펠트로 늘어선 상자에 포장되었습니다. 프레임, 데릭 및 도구가 포함된 조각품은 전체 열차(28량)를 차지했습니다. 폴란드에서는 일부 상자가 터널을 통과하지 못할 수 있다는 구실로 기차가 지연되었습니다. 기차에 동행한 엔지니어 라파엘은 나중에 제자리에 용접할 수 있도록 자가 기계로 조각상의 조각을 잘라냈습니다.

전시회의 주요 프랑스 건물은 Trocadero 언덕에 세워진 Palais de Chaillot였습니다. Passy 제방의 Seine 강둑 아래 왼쪽에는 소련 파빌리온을 위해 좁은 직사각형 영역이 할당되었고 그 맞은 편 바르샤바 광장 건너편에는 독일 파빌리온을 위해 거의 동일한 직사각형이 할당되었습니다. 세느 강 건너편에서 이 전체 구성은 당시 유럽의 사회 정치적 상황을 계획적으로 반영한 것으로 인식되었습니다.

프로젝트 B.M. Iofana는 한 쌍의 조각 그룹으로 장식 된 빠른 선반에서 솟아 오르는 긴 건물이었습니다. 파빌리온 자체는 전시회가 될 예정이었고 가장 인상적인 전시관이었습니다. 더욱이 개선문의 화려한 형태 뒤에는 다소 열악한 박람회가 숨겨져있었습니다.

조각상 조립은 기록적인 시간 안에 완료되었습니다. 예상했던 25 일이 아닌 단 11 일 만에 완료되었습니다. 1937년 5월 1일, 그녀는 파리의 하늘에서 태양 아래서 빛났습니다. 석상이 자라면서 껍데기를 입게 되면서 아군과 적군 모두에게 점점 더 깊은 인상을 남겼습니다. 공사가 끝나기 직전 어느 날 아침, 스페인 공화당의 인근 파빌리온에서 일하던 스페인 노동자 중 한 명이 소비에트 파빌리온에 와서 조립 크레인 윈치를 긴급하게 검사하라고 조언했습니다. 그리고 헛된 것이 아니라 케이블 중 하나가 제출되었습니다. 크레인 붐에 하중이 가해지면 필연적으로 폭발하여 재앙이 발생하고 아마도 조각상이 절망적으로 파괴 될 것입니다.

4월에는 J. Schacht 경제부 장관이 독일관 건설에 참여했습니다. 그는 독일 관이 소련 관보다 높을 것을 요구했고 그 후 24 시간 상부에서 작업이 시작되었고 탑이 다시 올라갔습니다. 그 결과 발톱에 만자를 들고있는 독수리 인 나치 제국의 거대한 상징이 "노동자와 집단 농장 여성"의 얼굴 바로 앞에있었습니다. 그러나 파빌리온의 건축 질량의 성장으로 강조된 동상의 환상적인 역학은 센 강둑의 일반적인 파노라마를 지배하여 조각품 앞의 정적 타워가 빠른 실행을 멈추지 않았을 뿐만 아니라 그러나 단순히 부적절한 장애물로 보였습니다.

파리 파빌리온과 같은 규모와 특성을 지닌 건물에서는 건축이 지배적이었습니다. 한편 파빌리온은 조각 그룹의 받침대가되기 위해 세워진 것임이 분명했습니다. 따라서 Iofan이 소비에트 궁전 프로젝트에서 제거 할 수 없었던 것은 파리에서 반복되었습니다. 거대한 확대 기념물이 나타났습니다. 측면 파사드를 Gazgan 대리석이 아닌 시멘톨라이트(천연 석재 조각이 혼합된 특허 받은 석고)로 구성하고 수직 막대로만 해부되는 창 없는 주요 수직 볼륨을 설계함으로써 Iofan은 "서비스"를 더욱 강조했습니다. 이 중앙 부분의. 그리고 나중에 뉴욕 세계 박람회를 위한 파빌리온을 건설할 때 동일한 기본 계획을 반복했습니다. 중앙 철탑을 장식하는 조각품입니다. V.A. Andreeva.

전시회가 끝나자 프랑스에서는 기념비를 파리에 남겨두고 싶다는 의향이 있었고, 소련 정부에서 이를 구입하기 위한 자금을 모으는 문제까지 제기됐다. 그러나 동상을 해체하여 모스크바로 옮기기로 이미 결정되었습니다. 조각품의 복잡한 특성을 알지 못하는 작업자와 엔지니어 팀이 해체를 위해 파견되었습니다. 동상은 자생 기계에 의해 조각으로 절단되어 플랫폼에 버려졌습니다. 동상의 머리와 남자 손만 손상없이 모스크바에 도달했습니다. 그러나 1938년에 열린 전국농업박람회 입구에 조각상을 설치하기로 결정한 <노동자와 집단농장 녀>의 성공과 대중의 항의가 컸다.

모스크바에서는 두꺼운 강판(최대 2mm)으로 복원되어 All-Union Agricultural Exhibition의 북쪽 입구 앞 훨씬 낮은 받침대에 장착되었습니다(광장과 기념물의 배치는 건축가가 수행했습니다. N. Bykova 및 I. Taranov). 파빌리온의 34m 탑을 반복했던 받침대의 원래 디자인은 파리 파빌리온의 주탑보다 3 배 낮은 11m의 낮은 것으로 급히 교체되었습니다. 이 결정의 실패는 사전에 명백했고 동상 설치 후에 더욱 분명해졌습니다.

V.I. Mukhina는 모스크바의 Lenin Hills에서 "Worker and Collective Farm Woman"을 상연했습니다. 이후 몇 년 동안 그녀가 죽을 때까지 Vera Ignatievna는 동상 이전의 필요성에 대한 편지로 정부에 반복적으로 연설하고 모스크바의 여러 장소에 설치 프로젝트를 개발했습니다. 마지막 두 버전에 대한 그녀의 개인 그림은 보존되었습니다. 하나는 모스크바 강 화살의 높은 받침대에 조각상을 두기로되어있었습니다. 병원에서 이미 완성된 두 번째 버전에서 그녀는 모스크바 강의 높은 가장자리에 있는 레닌 언덕에 조각품을 설치하여 특별한 비용 없이 은행 높이가 원하는 높이를 제공하고 그녀는 두 인물을 다정하게 불렀기 때문에 그녀의 "아이들"에게 비행했습니다.

나중에 1962 년에 "Worker and Collective Farm Woman"을 만드는 Mukhina의 동료 인 P.N. Lvov, 조각가 Z.G. Ivanova와 N.G. Zelenskaya는 동상 이동 제안으로 다시 정부에 호소했습니다. 1975년 예술아카데미 상임위원회는 정부에 같은 제안을 했다. 이번에 모스크바 시의회는 동상을 옮기고 더 높은 받침대를 준비하기로 결정했습니다. 디자인은 B.M. 이오판. 그러나 1976년 초 병에 걸려 Barvikha에서 새로운 받침대 프로젝트를 계속 진행하던 Iofan은 사망했습니다.

1987년에는 유명 그룹의 자리를 찾기 위한 또 다른 경쟁이 발표되었습니다. TsPKiO im 맞은편 크림 제방에 있는 중앙 전시장 신축 건물 근처의 미개발 공간. 고리키. 그러나 Mukhina가 정부에 반복적으로 보낸 편지 (그녀가 죽기 직전에 보낸 마지막 편지) 나 이후의 모든 공개 항소는 아무 소용이 없었고 공개 경쟁은 이상하지만 편리한 결정으로 끝났습니다. 동상의 양도는 복잡하며 보존을 보장하지 않습니다.

Mukhina와 Iofan은 또한 조각 그룹을 더 높은 받침대 또는 복원된 파리 파빌리온으로 옮기면서 기념물의 일반적인 위치를 보존하는 옵션을 고려했다는 점에 유의해야 합니다. All-Union Agricultural Exhibition 입구 앞에 조형물을 배치했을 때 독특한 도시 계획 상황이 만들어졌으며 조각 그룹의 조형, 실루엣 및 상징적 특성을 크게 강조 할 수있었습니다. 기념비는 All-Union Agricultural Exhibition의 정문 축에 배치되었으며 배경 도시 개발을 포함하지 않고 개방적이고 미개발 된 공간과 녹지를 배경으로 인식되었으며 또한 다음 중 하나의 역할을 위임 받았습니다. All-Union Agricultural Exhibition의 주요 전시회.

그러나 시간이 지나면서 상황은 달라졌다. 1950년대 북쪽 입구는 1970년대에 주요 입구로서의 지위를 잃었습니다. 몬트리올 파빌리온은 2층에서 조각 뒤에 설치되었습니다. 20 세기 VDNKh 주변 지역은 산업 주택 건설의 물결로 뒤덮여 있습니다. 마지막으로 20-21세기로 접어들면서 미라 프로스펙트 고속도로를 따라 육교가 건설되면서 조각군에 대한 인식이 왜곡된 것으로 드러났다. 2003~2005년에는 종로를 따라 모노레일 운송 시스템 라인이 지나가면서 전시 공간과 기념비의 위치를 ​​시각적으로 구분했습니다. 2003년 가을, 수리 및 복원 작업을 위해 "노동자와 콜호즈 여성"이 해체되었습니다. 최근 몬트리올 파빌리온을 철거하고 그 자리에 쇼핑 센터를 짓기로 결정했습니다. 동시에 "일꾼과 집단 농장 소녀"를 원래 위치로 되돌려 40.6m 높이의 받침대에 놓는 것이 제안되었습니다.

동시에 조각의 구성적 역할과 도시 계획의 영향 영역은 의심할 여지 없이 증가할 것입니다. 그러나 동시에 북부 입구의 신축 공사는 노동자 집단 농장 여성 기념물과 전 러시아 전시 센터 단지에 대한 전통적인 인식에 부정적인 영향을 미칠 수 있습니다. 결론적으로 우리는 계획된 다기능 단지의 매개변수를 확인하기 위해 국가 단일 기업 NIPI 일반 계획의 전문가가 수행한 도시 계획 연구의 자문 섹션을 제시합니다.

시각적 경관 분석과 그 결과에 대한 전문가 평가를 바탕으로 다음과 같은 결론을 내릴 수 있습니다.
일반적으로 계획되는 단지의 규모(전시관의 최대 높이는 26.8m, 다기능 센터는 38.2m / +182.2m - 45.4m + 189.4m)는 기존 도시 환경의 규모에 비례한다. 수행된 연구에 따르면 전시 건물의 높이 매개변수가 All-Russian Exhibition Center 단지의 문화 유산 개체 인식에 대한 기존 조건을 왜곡하지 않는 것으로 나타났습니다. 북문 아치에 대한 인식의 수용 가능한 변화를 위한 조건은 선행 연구에서 결정된다. 원거리 및 중거리 지각에서 도시 상황을 예측함으로써 이러한 건물의 가시성의 미미함을 입증하거나 가시성 가능성을 완전히 배제했습니다(녹지 및 신축 건물을 고려).
더 논란이 되는 것은 조각 그룹 "Worker and Kolkhoz Woman"이 있는 다기능 센터의 3차원 구성에 대한 시각적 인식입니다. 18, 1960년 8월 30일자 RSFSR N 1327 각료회의 법령).
연구중인 프로젝트의 저자는 B. Iofan의 파리 파빌리온 복원 문제를 고려하지 않았습니다. 제시된 자료에 따르면 조각품은 약 40m의 높은 받침대로 옮겨져 연구에서 알 수 있듯이 구성 적 중요성이 크게 증가합니다. 동시에 기념물의 보호 상태와 관련하여 새로운 형태로 해결되거나 원래 결정에 따라 복원되는 새로운 조각 받침대 문제는 모스크바 문화 유산위원회위원회에서 수락해야합니다. 규정된 방식.
이 프로젝트는 원형 극장처럼 주변에 위치한 다기능 센터의 파빌리온으로 기념물을 강조하는 것과 관련이 있습니다. 전 러시아 전시 센터 앙상블의 일부인 문화 유산 개체 보호 구역의 영토에 있는 센터 건물의 위치는 이 영토에 대해 결정된 도시 계획 규제 체제를 준수하지 않습니다. 2006년 2월 7일 PPM 번호 83.
기념물과 생성된 건축 환경의 구성적 통일성을 목표로 하는 디자인 제안을 위한 옵션을 개발하는 것이 좋습니다. B. Iofan의 원래 프로젝트 정신으로 받침대의 문체 형태를 해결하여 변형을 개발할 수 있습니다. 더 중립적 인 플라스틱 특성을 가진 파빌리온 및 건물의 볼륨 공간 솔루션. 보호 구역 경계 내에서 영토 재생에 허용되는 매개 변수는 보호 구역 영토의 도시 계획 활동 규제 위원회에서 결정합니다. 이 항목에. 당신은 할 수 있습니다