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변혁적인 활동으로서의 저널리즘 창의성. 전문적인 활동으로서의 저널리즘 창의성

. 제작에 있어 기자의 책임. 언론인의 전문화 조건. 창의성의 의미론적, 구문론적, 실용적인 측면. 저널리즘 작품의 내용과 형식. 언론인의 분석 통합 작업. 사실 작업을 위한 요구 사항. 원인과 결과를 분석하는 과정입니다. 분석 형태. 내용-형식적 통일성 요소. 창의성으로서의 편집 활동

대중정보 활동의 주체는 언론인이다

그가 어떤 저널리즘 분야에 종사하든 그의 작업은 항상 창의성과 연결되어 있습니다. 이것이 바로 인식되어야하는 방식입니다

이러한 유형의 창의적 활동의 실용주의에 대해 너무 많이 언급되어 저널리즘 전체가 자급자족적이지 않고 목표가 아니라 저널리즘 외부에 있는 다른 목표를 달성하는 수단이라는 인상을 받습니다. 개별 소스에서 대중 소비자로의 정보 전송, 특정 방향으로의 여론 형성, 특정 정부 결정의 채택 보장. 결과적으로 일반적인 생각은 저널리스트의 창의성의 결과는 소재 그 자체이며, 그에 따른 효과라는 것입니다.

이것은 부분적으로만 사실입니다. 결국 모든 언론인은 창의성이 필요하고 자기 표현을 찾기 위해 펜을 듭니다. 매일 자신의 이름으로 저널리즘 작품에 서명하면서 그는 사회 환경을 설명하고, 독자들에게 가장 중요한 최신 뉴스를 알리고, 영웅의 운명, 그들의 생각과 감정에 대해 이야기하고, 아마도 자신에 대한 진실을 밝히는 것을 목표로 합니다. 그리고 이것은 이미 이 특정 언론인이 자신의 출판물에 대해 정부 승인을 얻지 못하더라도 살고 일할 가치가 있는 매우 높은 목표입니다.

저널리즘은 항상 창의성과 기술 사이에서 균형을 유지합니다. 이는 언론인 활동의 공식적인 성격과 함께 예상되는 방향으로 여론 형성과 관련된 예상 결과를 달성하기 위해 적용되는 기술입니다. 저널리즘은 이전에는 존재하지 않았고 알려지지 않았으며 사회적으로 유용한 냉소주의를 창출하여 새로운 영적 실체의 탄생과 관련된 창의적인 활동입니다.

현대 신문이나 잡지, 라디오 프로그램 또는 TV 쇼는 집단적 창의성의 산물이지만 이것이 저널리즘 작업에서 재능과 창의적인 개성의 문제를 제거하는 것은 아닙니다. 깊은 지식을 갖춘 밝은 성격, 정보를 간단하고 명확하게 전달하는 능력, 좋은 연설, 보편적인 호소력은 모든 저널리즘에 필요합니다.

정보 생산에 있어서 언론인의 전문적 책임은 다음과 같이 축소될 수 있습니다.

1. 기획 참여독창적인 아이디어 제시, 정보 검색, 자료의 장르 솔루션, 정보 캠페인 수행, 새 섹션 개설, 출판물 디자인 업데이트 등 현재와 미래.

젊은 언론인들은 때때로 다음과 같은 질문을 합니다. 뉴스를 기획하는 것이 가능한가? 사회에는 신문에 보도될 예정인 사건과 예상되는 뉴스가 엄청나게 많이 있다는 것은 사실입니다. 두 달에 한 번씩 시의회 회의가 열리고, 도시 방문은 대통령 또는 내각 의장이 미리 계획하고, 극장은 새로운 연극 준비를 완료하고, 초연은 특정 날짜로 예정되어 있습니다. 특정 날짜, 학년도 및 난방 시즌이 특정 날짜에 시작되고, 경기는 미리 편집된 달력 축구 선수권 대회 등에 따라 개최됩니다.

많은 사건이 예측 가능하다는 것이 밝혀졌습니다. 그들은 언론인이 뉴스를 자발적으로 검색하기보다는 표적 검색을 하도록 유도합니다. 훌륭한 저널리스트는 항상 자신의 작업을 계획하며 내일, 모레, 셋째 날에 무엇을 쓸지 알고 있습니다. 기획 과정에서 창의성이 나옵니다. 이것이 그녀의 첫 번째 단계입니다. 저널리스트가 자신의 즉각적이고 먼 미래를 더 잘 상상할수록 직업이나 직무를 수행하기가 더 쉬워집니다.

2. 조직 업무뉴스를 제공하고, 다가오는 이벤트에 대해 알리고, 문제를 식별하고 해결 방법을 찾는 데 참여할 수 있는 모든 사람과 연락을 취하는 것이 포함됩니다. 즉, 언론인의 이러한 유형의 책임에는 대중 정보 활동을 위한 강력한 소스 네트워크의 생성과 지속적인 보충 및 개선이 포함됩니다. 여기에는 프리랜서 작가와의 작업, 피드백 채널 생성(예: 독자에서 신문까지)도 포함됩니다.

3. 정보 공개 준비에 참여:자신만의 정보 텍스트를 생성합니다. 정보 수집을 완료한 후 이 단계를 시작하는 미래 언론인의 관심을 끌자. 정보 출처가 비워지면 언론인은 가능한 모든 버전의 사건, 전문가의 사실 해석에 대해 알게 됩니다. 그래야만 그는 자신의 저널리즘 작품을 창작할 권리가 있습니다.

기자는 어떤 조건에서도 글을 쓸 수 있다는 점에 주목합니다. 집과 편집실에 사무실이 있고 녹음기와 개인용 컴퓨터가 있으면 좋습니다. 이 모든 것이 창의적인 작업을 촉진하고 편안하게 만듭니다. 그러나 잡지 시트는 작가가 비유적으로 표현한 것처럼 사무실의 창턱, 들판의 무릎, 마차 칸의 테이블, "에트나 화산" 모두에서 저널리즘 작품을 쓸 수 있습니다. 그것. Savva. 소설 "Kuznetsky Bridge"의 Dangulov 어떤 조건에서도 작업해야 할 필요성은 효율성과 같은 저널리즘의 질에 의해 발생합니다. 여기서 사업의 성공은 누가 글을 잘 쓰느냐가 아니라 중요한 소식을 누가 먼저 보도하느냐에 따라 결정됩니다. 저널리스트에게는 영감을 기대하거나 창의적 침체에 빠질 권리가 없습니다. 그는 항상 창의성의 최종 산물인 저널리즘 텍스트, 저널리즘 텍스트를 생산할 준비가 되어 있어야 합니다.

4. 자신의 활동 분석이는 개인적으로 또는 집단적으로 수행될 수 있으며 단독으로 수행되거나 다양한 종류의 "비행" 및 회의에서 수행됩니다. 언론인은 그의 출판물 각각을 작은 기적으로 인식해야 하며 그의 서명 뒤에 나타나는 모든 단어에 감사해야 합니다. 그는 새 출판물을 주의 깊게 다시 읽고, 편집 수정 사항이 있는 경우 분석하고, 이 자료를 작성하기 위해 모든 정보 소스를 사용했는지, 텍스트 구성을 올바르게 구성했는지, 자신의 입장을 입증하기 위한 모든 주장을 제시했는지 다시 생각해야 합니다.

전문가들이 일하는 편집실에는 여러 세대의 미디어 작업자의 경험을 바탕으로 출판물 계획 및 토론 문제에 대한 창의적인 회의를 개최하는 관행이 있습니다. 회의에서 팀의 언론인은 동료와 자신의 작업을 평가하고 문제에 가장 적합한 자료를 결정하며 단점을 지적합니다. 저널리스트는 항상 비판을 받을 준비가 되어 있어야 하며 자신의 직업 활동의 적절한 구성 요소로서 비판을 침착하게 받아들여야 합니다. 창의적인 작업의 단점을 드러내고 새롭고 더 높은 전문적 수준을 얻는 방법을 결정하는 자비로운 비판의 부재는 매혹적인 저널리즘 창의성의 세계에 들어갈 때 매스 미디어 조직에 해를 끼칠 수 있습니다. 동료의 비판과 자기 비판의 부재, 자신에 대한 요구는 창조적 침체, 그리고 창조적 죽음의 길입니다.

5개의 개인 문학 작품. 이 문단에는 문학적 창작에 관여하지 않는 일부 펜작업자들에게는 불가능한 요구사항이 포함되어 있는 것으로 추정된다. 그러나 (외국을 포함하여) 정보를 생산하는 현대의 관행은 언론인이 단순히 자신이 들은 것에 대한 경험적 설명이나 본 것에 대한 설명자가 되어서는 안 되며, 창의적인 분석 활동을 수행하고, 독립적인 언론 활동을 수행해야 한다는 사실에 기초합니다. 조사, 특정 주제에 대한 전문가가 되고, 정보 메모뿐만 아니라 분석 기사, 다큐멘터리 책도 작성하십시오.

이것이 최고 수준의 언론 활동이라는 것은 분명하지만 초보자라도 이에 도달하는 것을 꿈꿔야 합니다. "모든 군인은 배낭에 원수 지휘봉을 가지고 다닙니다."라는 유명한 말이 있습니다. 저널리즘 창의성의 가장 높은 예를 지향할 필요가 있습니다. 아니요, 글쓰기와 언론 활동의 통합이라는 전통은 19세기에 구체화되기 시작했습니다. 저널리즘의 전성기를 맞이한 XX는 일하는 것이 부끄러운 것으로 간주되지 않았습니다. 어니스트. 게밍웨이,. 앨버트. 카뮈. 콘스탄틴. Simonov. 올레스. 도공,. 표도르. Abramov. 세르게이. 플라신다. 더욱이 그들은 저널리즘을 주제와 이미지, 줄거리와 갈등의 상자로 여겼습니다. Fyodor의 에세이집 "Around and Around"에서 발췌. Abramov는 그의 유명한 4부작 "Brothers and Sisters"와 함께 자랐습니다. 그의 저널리즘 생활 10년은 Konstantin의 "I Remain a Journalist"라는 책에 소개되었습니다. Simonov. 저널리즘 유산을 신중하게 수집하고 출판했습니다. E. Gemingueyaana와 저널리즘의 몰락이 목격되었습니다. E..게밍게야.

그리고 이 책들이 위에서 아래로의 움직임, 문학의 대표자가 저널리즘으로의 움직임을 반영한다면, 아래에서 위로, 저널리즘에서 문학으로 반대 방향으로의 움직임의 예가 많이 있습니다.이상적인 선택은 에세이, 기사, 전단지 저널리즘에 출판된 것, 그토록 훌륭하고 기술적으로 쓰여진 것, 그토록 깊고 풍부한 내용을 담고 있는 것, 시간이 지나도 낡아지지 않는 것, 한 권의 책으로 모아서 여러 판을 거쳐 갈 수 있는 것. Anatoly의 단권 "Favorites"를 살펴 보겠습니다. 1980년에 출판된 Agra-sky에는 그의 창작 생활 20년에 걸친 저널리즘 작품이 포함되어 있습니다.

그러나 저널리즘에는 문학적 창의성의 또 다른 방법이 있습니다. 즉, 개별 주제, 문제 및 영웅에 관한 자신의 저널리즘(다큐멘터리) 책을 의도적으로 만드는 것입니다. 이 길은 Ivan의 "Frigate" Pallada의 작품과 관련된 오랜 전통을 가지고 있습니다. Goncharova (vol. 1-2, 1858), Anton의 "Island. Sakhalin". Chekhov (1893), "K. 열대 지방을 통한 북극"Nicholas. Trublaini (1931), "England 933". Ilya. Ehrenburg 외 다수 "Miy. 파리"(1933) Ill. Yerenburg 외 다수.

언론인은 저널리즘 창의성의 고전을 깊이 알고 평생 연구해야하며, 적어도 저널리즘 역사 (국내외)의 대학 과정을 알아야하며 현대의 주요 거장들의 경험을 습득하여 지식을 지속적으로 확장해야합니다. 아무리 천부적인 재능을 지닌 저널리스트라 할지라도 문학 연구의 길은 고전을 읽고 또 읽는 것에서만 존재한다는 사실을 잘 알고 있어야 한다.

콜롬비아의 뛰어난 작가이자 수상자 한 사람이 이에 대해 한때 설득력 있게 말했습니다. 1982년 노벨상. 가브리엘. 가르시아. 마르케스: "문학 문화를 경멸하고 자발성과 영감을 믿는 경향이 있습니다. 진실은 문학은 반드시 숙달해야 하는 과학이며, 모든 이야기 뒤에는 1만 년의 문학적 발전이 있다는 것입니다." " 지금 작성되고 있으며이 문헌을 이해하려면 겸손과 교화가 필요한 곳입니다." 그리고 조금 더 : "결국 대학에서 문학을 공부하는 것이 아니라 읽고 작가와 작가의 편지를 다시 읽는다."

그리고 이 표현이 연구되어야 하는 문학과 관련이 있다면 전통적으로 수공예 요소가 큰 저널리즘의 경우 두 배로 사실입니다. 저널리즘 고전을 읽는 것은 모든 직원의 정규 직업적 의무가 되어야 합니다. 매스 미디어. 저널리즘은 "다른 사람을 이해하고 자신의 텍스트를 작성하십시오"라는 패러다임에서 작동하는 직업입니다. 정확하게 이 순서대로, 다른 사람을 이해하고 다른 사람을 이해하는 법을 배우지 않으면 자신의 텍스트를 만들 수 없기 때문입니다.

직업을 익히기 시작한 젊은 언론인은 이미 보안관의 지휘봉을 배낭에 넣으라는 조언을 받을 수 있습니다. 즉, 지금 당장 자신의 저널리즘 책을 계획하기 시작하세요. 우리 대학과 과학자, 장애인의 사회적 보호 및 그들을 보호하는 공공 기관 등 중요하고 사회적으로 중요한 주제에 전념할 수 있습니다. Kharkov 동물원 또는. 하르키우 필하모닉, 오페라 하우스 또는 문학 박물관, 산부인과 병원의 상황 또는 도시의 쓰레기 수거 문제, 어린이의 창의성, 대학 졸업 후 시장에서 거래를 강요당하는 젊은 전문가의 운명 등 많은 주제에 인간이 포함되어 있습니다. 개인 생활과 공적 생활. 언론인은 그 중에서 자신의 것을 찾아야합니다. 그리고 여기서 우리는 저널리즘의 또 다른 중요한 문제인 창의성에 직면하게 됩니다.

사실 언론인의 창의적인 작업은 그의 전문 분야에 따라 가장 큰 효과를 얻습니다. 현대의 대중 정보 활동은 산업(신문, 사진, 라디오 및 텔레비전 저널리즘, 인터넷 저널리즘), 주제(정치, 사회, 경제, 문화 등) 및 역할(기자, 특파원, 칼럼니스트, 텔레비전 진행자) 등 다양한 유형의 전문화를 제공합니다. 프로그램, 감독 편집자, 편집장 등). 신문 저널리즘은 우크라이나 대학의 언론인 훈련의 기초이고 이를 기반으로 다른 산업 전문화가 구현되어야 하기 때문에 우리는 신문 저널리즘을 기반으로 주제 전문화 법칙을 제시하고 마련했습니다.

주제별 전문화는 이것을 제안합니다

1 . 그가 말했듯이 "친화력"에 따라 주제를 명확하게 정의하고 정의합니다. 그레고리. 팬. 주제는 저널리스트에게 매력적이어야 하며 매력적인 특성을 가지고 있어야 합니다. 당신에게 흥미롭지 않은 일을 하려고 평생을 보내는 것은 불가능할 것입니다. 일부는 스포츠에, 다른 일부는 연극에, 3분의 1은 정치에, 4분의 1은 첨단 기술에, 5분의 1은 농가 농업 등에 관심이 있습니다. 언론인은 자신이 연구하고 설명하고 싶은 삶의 영역을 스스로 찾아야 합니다. 이것은 친족 관계가있는 곳입니다. 태어날 때부터 당신이 좋아하는, 영혼의 마음, 마음까지 당신에게 매력적인 삶의 영역을 스스로 발견하는 것입니다.

2 . 주제를 연구하고 기존 지식에 대한 심층적인 숙달과 이 분야의 신제품에 익숙해지는 방법입니다. 언론인은 상점과 과학 도서관을 방문하고, 자신의 전문 분야의 문헌, 특히 새로운 출판물을 읽고, 우연히 그의 손에 떨어진 책에만 국한하지 말고 주제를 철저히 마스터해야합니다. 전문성의 표시는 읽은 과학 작품에 대한 메모를 유지하고 주제별 참고 문헌을 편집하는 것입니다.

예를 들어 폴란드 언론인입니다. 마리우스. "Gazeta. Wyborcza"에서 일하는 Szczygiel의 다큐멘터리 책입니다. 체코 공화국 "고틀란드"(2006, 러시아어 번역 2010)는 초상화 스케치 및 보고서, 도면 및 보고서에 대한 정보 수집에 대한 성실성의 증거로 사용된 문헌의 3페이지 참고문헌을 제출했습니다.

언론인의 주제 전문화를 위해서는 자신의 분야에 관한 과학 정기 간행물(잡지 및 신문)에 체계적으로 익숙해지는 것이 필수입니다. 이를 통해 언론인은 신제품에 대한 완전한 정보를 제공하고 지역 생활에 참여할 수 있습니다. 이런 방식으로 생산된 기술은 저널리스트의 주제별 전문화를 전문적인 기반으로 삼는 것을 가능하게 할 것입니다.

3 . 다루는 주제와 시간이 지남에 따라 아카이브로 자신만의 서류를 만듭니다. 특정 제목에 따라 체계화된 저장 폴더에 기자는 신문 및 잡지 스크랩, 엽서, 책에서 발췌한 내용, 기사 및 논문 섹션의 사본, 자신의 출판물 및 인터뷰 자료가 포함된 노트, 과학 작품 참고문헌, 정기적인 업데이트 등을 편집합니다. .

V. 폴타바 문학 및 기념 박물관. V. G. Korolenko는 저널리즘 서류의 가치가 있습니다. 두 개의 반쪽 서랍과 5단 서랍이 있는 서랍장이므로 그만한 가치가 있습니다. 러시아의 주요 자유 민주주의 잡지의 뛰어난 홍보 담당자이자 편집자에 대한 서류가 시작되었습니다. XX 세기 "러시아의 부"는 온 가족이 수집했으며 딸이나 아내는 신문을 읽고 흥미로운 자료를 찾습니다. 상태. zemstvos의 작업, 교육 예산 할당 등의 작업인 Duma는 스크랩을 만들어 특수 폴더에 넣습니다. 언제. V. G. Korolenko는 특정 주제에 대한 작업을 시작한 다음 이러한 자료를 다시 읽고 자신의 새로운 자료를 추가합니다. 게시물이 곧 나올 예정이며 곧 철저한 저널리즘 기사가 나타납니다. 물론 현대 기술 덕분에 전자 파일을 유지하는 것이 가능해졌습니다.

언론인은 서류를 체계적으로 업데이트해야 합니다. 전문적인 활동의 시작부터 파일을 유지 관리하는 데 있어 창의적 규율과 근면에 익숙해져야 합니다. 저널리스트는 자신의 전문 분야에서 출판된 단 하나의 출판물도 그의 관심을 끌지 않고, 그가 전문적으로 추적하는 삶과 활동을 지닌 영웅과의 인터뷰도 눈에 띄지 않도록 일해야 합니다. 기자는 그의 영웅과의 다음 인터뷰를 직접 준비하거나 새로운 에세이를 쓰기 전에 그것을 다시 읽습니다.

위에서 이미 분명한 것처럼, 여러 개의 서류가 있을 수 있습니다. 예를 들어, 언론인이 정치 생활을 전문적으로 다루는 경우 그는 현대 정치인에 대한 서류를 보관할 수 있습니다. 일반 시민은 4년의 임기 이후 현직 의원의 선거 프로그램을 기억할 가능성이 거의 없습니다. 최고. 다시 국회의원 자리에 오르고 싶어하는 라다들. 그러나 언론인의 서류에는 후보자가 유권자에게 보내는 연설문과 의회에서 유권자의 이익을 옹호하겠다는 약속이 담긴 4년 전의 엽서가 들어 있습니다. 서류를 유지하는 전문 언론인만이 제공된 기회를 활용하고 대리인의 말과 행동을 비교하고 약속과 실행을 비교할 수 있습니다. 따라서 서류는 쓸모없는 호기심의 추상적인 만족을 위해서가 아니라 일상적인 창작 작업에 적용하기 위해 유지됩니다.

4 . 귀하의 주제에 대한 홈 라이브러리를 만들고, 저널리스트에게 매일 참고할 수 있는 장치를 제공하는 전문 문헌을 선택하여 그가 체계적으로 알고 정보 활동에 대해 상담합니다. 여기에는 저자에게 다음을 제공하는 일반 및 전문 출판물에 대한 구독도 포함되어야 합니다. 운영 정보의 출처.

물론 언론인이 관심을 갖는 모든 출판물을 구입하는 것은 불가능하므로 주제 전문화의 중요한 장소를 도서관에서 일하도록 제공해야하지만 문헌의 특정 부분은 집에서도 사용할 수 있어야합니다. 특히 가치가 있는 것은 참고 출판물(참고 도서, 사전, 백과사전)이며, 여기에는 돈을 아끼지 말아야 합니다. 창의적인 작업 중에 필요한 경우 볼 수 있는 최소한의 소스를 항상 준비해야 합니다.

홈 라이브러리는 저자의 운영 정보 소스 역할을 하는 일반 및 전문 출판물을 구독하여 보충해야 하며, 우리는 전체 정기 간행물을 상기합니다. 라이센스 비용을 지불하는 것은 불가능하지만 알아야하므로 도서관에서 일해야한다는 질문이 다시 제기됩니다.

5 . 이 전문 분야에 대한 정보를 제공할 수 있는 과학자 및 공무원 집단을 연구합니다.

개인적으로 그 사람을 알아가야 하고, 전화번호와 회사 주소가 포함된 목록을 만들어 데스크톱에 보관해야 합니다. 소스 네트워크는 작동 순서대로 유지되어야 합니다. 당신이 필요한 공무원에게 의지하는 것은 불가능하지만 그는 당신을 완전히 잊어 버렸고 당신은 그에게 당신이 누구인지 4 분의 1을 설명하고 언제 어디서 만났는지 상기시켜줍니다. 그러므로 때때로 당신은 뉴스메이커들과 연락을 유지하고 그들에게 자신을 상기시켜 주어야 하며, 그들의 활동에 관심을 갖고, 문제에 대해서뿐만 아니라 그것을 다루고 해결하는 사람들에 대해서도 글을 써야 합니다. 안정적인 정보 제공자일 뿐만 아니라 항상 새로운 자료를 이해하고 문제를 이해하며 이를 해결하는 최선의 방법을 알려줄 수 있는 컨설턴트도 있습니다.

6 . 귀하의 주제에 대한 저널리즘 텍스트를 작성할 수 있는 프리랜서 작가 그룹을 주변에 구성하십시오.

이런 의미에서 저널리스트는 이미 교육자이자 교사 역할을 하고 있으며, 자신의 주제 분야에서 대중 정보 활동에 대해 젊은 동료들을 훈련하고 조언하고 설명합니다. 현대 대중 정보 상황에서 프리랜서 작가와의 작업 누락은 거의 정당화되지 않으며, 일반적으로 저널리즘에 손을 대는 것을 싫어하지 않는 많은 재능있는 개인이 편집실 주변에 축적됩니다. 우리 직업의 개방성, 창의성, 그리고 해당 직업에 대한 성향과 재능을 가진 모든 사람을 위해 경계 내에서 일할 수 있는 기회를 고려할 때 우리가 그들을 밀어내야 할 가능성은 거의 없습니다.

적절하게 조직된 전문화는 언론인의 전문 활동의 높은 효율성을 보장하고 독자들 사이에서 그의 성공과 인기를 보장합니다.

오늘날 언론 창의성의 문제는 세 가지 측면에서 고려됩니다.

1) 의미; 의미 있고 의미론적이며, 문제에 대한 고려를 제공하고, 백만개의 현실에서 작품을 선택하고 전시하고, 에피소드를 묘사하고, 어떤 플롯을 구성하고, 어떤 종류의 문제를 제기하는지를 제공합니다.

2) 구문론, 즉 구성 텍스트, 저널리즘 텍스트 구성, 비 유적 예술적 및 과학적 개념 부분 사용, 헤드 라인 및 리드 예술에 관한 워크샵, 소개 및 마지막 부분의 비례와 관련된 문제 고려 제공

3) 실용적이고 적용적이며 청중이 텍스트를 어떻게 인식하는지, 피드백 채널을 통해 어떤 피드백을 받는지, 특히 독자에게 영향을 미치는 것이 무엇인지 등에 대한 질문을 고려합니다.

1. 의미론적 측면저널리즘 작품의 내용 측면을 고려하기 위한 것입니다. 형식적 특성의 본질에 기초한 소설과 달리 저널리즘 텍스트의 사회적 기능은 그 자체의 의미론적 담론에 의해 뒷받침됩니다.

인간의 영적 활동의 모든 결과와 마찬가지로 저널리즘 작품은 내용과 형식의 통일성을 구성합니다. 내용과 형식 모두 내부구조를 갖고 있는 복잡한 현상이다.

1) 성찰의 주제와

2) 반영된 평가

이 두 부분의 존재는 두 가지 유형의 정보 작업에서의 관계를 반영합니다. 외부, 세계에서 오는 정보(객체의 프로그램) 및 작가 자신이 현실에 대한 통제(주체의 프로그램)를 기반으로 생성한 내부 정보입니다. .

전시의 주제는 작품의 사건적 사실과 주제적 현실이며, 정확하게 묘사되는 현상, 완전성으로서의 사건, 자료에 반영된 사실 또는 사실 체계, 현실의 줄거리와 갈등입니다. , 저자는 적절하고 안정적으로 복제할 의무가 있습니다.

표시되는 내용에 대한 평가는 작품의 문제적, 이데올로기적, 개념적 수준이며, 이는 주요 문제와 그 분기, 제기되는 질문 및 다양한 전환의 다양성, 이것이 주제에 대한 작가의 견해, 주장 및 주장입니다. 그의 사회적 지위, 그의 기본 개념에 찬성하여 지침, 결론, 실용적인 권장 사항으로 축소될 수 있지만 일반적인 철학적 성찰, 윤리적 고려 사항이 포함될 수 있습니다.

과목과 평가 사이의 관계는 전자가 후자로 대체될 수 있고 그 반대의 경우도 있을 정도로 크게 변동합니다. 선택한 장르와 목표에 따라 다릅니다. 사실이나 사건을 보고하기 위한 10-20줄의 정보 메모는 표시된 내용에 대한 작성자의 평가를 다루지 않습니다. 여기에는 사실에 대한 진술만 있을 것이며 그게 전부입니다. 표시 항목이 평가를 완전히 대체합니다. 목격자가 본 사건에 대한 이야기를 전달하는 보도 장르에는 이미 지배적인 위치를 차지하지 않는 평가(또는 평가)의 여지가 있습니다. 기사 장르에는 저자의 순서, 일반화, 설명이 "요구되는"사실적 자료가 많이 포함되어 있으며 주제와 평가가 균형을 이룹니다. 리뷰는 예술 작품 자체에 대한 평가입니다. 장르적 요구를 전제로 하므로 그 비중이 높아지고, 이 평가의 원인이 되는 주체가 주체가 될 것이다. 그리고 마지막으로 에세이 장르에서는 기자의 견해가 지배적이며 사실은 예시적인 견해에 종속됩니다. 여기서의 주제는 평가 센터의 평가에 완전히 양보됩니다.

내부정보, 논평, 평가 등 저널리즘에서 생명권을 옹호하면서도, 대중정보 활동의 혼은 현상으로 나타나는 사실이고 그렇지 않으면 소멸된다는 점을 인식할 필요가 있다. 그는 다양한 장르뿐만 아니라 신문, 라디오, TV 프로그램의 많은 페이지를 소유한 본격적인 소유자입니다. 전 세계 수백만 명의 독자들이 매일 신문을 펴며 우리 시대의 사건에 대해 배우기를 희망하며 그에 대한 일부 언론인의 의견이 아닙니다. 이에 대한 인식은 이론가들이 사실을 다루기 위한 요구 사항을 개발하도록 장려합니다. 이러한 요구 사항은 다음과 같이 요약할 수 있습니다.

1. 신뢰성사실을 의도적으로 장식하거나 왜곡하지 않고 사실을 있는 그대로 인식할 필요성을 제공합니다. 이 기초는 평가, 의견 및 사건 시스템의 분석적 그림 개발이 언급될 때 항상 행동에 포함되는 주관성 원칙과 반대됩니다. 신뢰성은 주관적인 취향, 선호도, 좋아하는 것으로부터의 독립을 전제로 합니다. 이는 초정당 카테고리로, 다음 요구 사항으로 구성됩니다.

a) 사실의 제시 및 설명에 있어 객관성으로서의 과학적 성격;

b) 고의적인 거짓말이 없음을 전제로 하는 진실성

c) 검증된 정보만 제출해야 하는 정확성;

d) 포괄성과 완전성. 이는 불쾌하거나 불편한 구성 요소를 숨기지 않고 다양한 각도에서 사실을 다루어야 함을 의미합니다.

2 인과적 인식언론인이 사실의 출처, 숨겨진 출생 메커니즘을 검색하고 실제 사건 과정에 해당하는 연대순으로 정렬하도록 설정합니다.

인과 관계를 설정하는 것은 언론인의 검색 작업에서 가장 중요한 연결 고리입니다. 이는 작가가 자신의 입장을 발전시키고 사건에 대한 자신만의 개념을 창조하도록 이끄는 복잡하고 때로는 긴 과정입니다. 그러므로 특히 중요합니다. 이 프로세스에는 다음 단계가 포함됩니다.

a) 관찰된 사실과 현상을 신중하게 선택합니다. 이 단계에서 저널리스트는 자신이 조사하려는 사실이나 사실 그룹을 분리하고 이를 자신의 팔꿈치에 있는 상상의 원에 가두게 됩니다. Zoser는 그것을 읽고 경계를 얻습니다.

b) 관찰된 사실의 본질적인 특징을 확립합니다. 사건의 연대기 고려; 현상의 속성적 특징에 대한 설명; 그 사실은 돋보기 아래에 놓여 있고 그 모든 특징을 주의 깊게 연구하는 것처럼 보입니다.

c) 수행된 연구를 기반으로 특정 사실이나 현상의 원인에 대한 가설 결론, 연구 과정에서 확립된 사실에 해당하는 특정 사건 시스템의 인과 관계에 대한 가정이 있습니다. 사실은 특정 시스템으로 가져와 논리적 순서로 배열됩니다.

d) 다른 방법으로 얻은 일반화의 검증은 사실 자체를 확인하고 세 가지 독립적인 출처에서 더 잘 확인된 신뢰성을 확인하는 것뿐만 아니라 주요 사건과 관련된 사실을 검색하고 이를 간접적으로 조명한 다음 마지막으로 수행됩니다. 연역적(일반에서 특정으로) 검증이 수행됩니다. 기자는 구성된 구조를 다시 한 번 조사하여 모든 명백한 사실이 개념에 적합하고 모순되지 않는지 알아냅니다.

3. 역사주의개발 과정에서 사실을 고려하고, 현상의 진화를 추적하고, 현상이 어제 어땠는지, 오늘은 어땠는지, 미래에는 어떨지 알아보도록 권장합니다. 역사주의의 매복은 역사 과학에만 속하지 않고 사실과 현상의 본질을 명확히하는 공공 철학적 접근 방법이 있으며 과거 기능 단계와 관련이 없습니다. 반대로, 역사주의는 근대성의 연대기적 맥락에서 사실을 고려하는 것을 전제로 하며, 알고 보니 근대성을 과거에서 미래로 연결되는 다리로 삼아야만 역사주의를 이해할 수 있습니다.

4 변증법반대자들의 통합과 투쟁 속에서 사실과 현상을 인식하고, 축적된 양이 어떻게 질로 변하는지, 부정이 어떻게 수행되는지를 보는 것이 필요합니다. 이것은 rho에 대한 응용 프로그램입니다. 변증법의 주요 법칙에 대한 사실을 오보테합니다. 다른 유사하거나 반대되는 현상의 맥락에서 사실을 보고 성숙도, 완전성, 완전성, 긍정적이고 부정적인 원칙의 존재 정도를 명확히하는 것-이 모든 것이 사실에 대한 작업의 시작인 변증법을 구성합니다.

언론인은 대중정보 활동의 주체로서 뉴스와 메시지를 수집하고 전달하는 것뿐만 아니라 이를 요약하고 분석하고 논평하는 역할도 한다. 이미 언급했듯이 언론인이 그러한 작업을 수행해서는 안된다는 의견이 있으며 그의 입장은 누구에게도 관심이 없으며 독자는 논평이 필요하지 않다고 말합니다. 이러한 태도는 자연적인 상황이나 힘이 아니라 우리 저널리즘의 약점, 진정으로 크고 중요한 이름, 재능있는 펜과 마이크 작업자의 부재로 인해 생성됩니다. 교육받은 모든 사람이 돈을 내지 않거나 읽지 않는 것이 부끄러운 일이 될 만큼 영향력이 큰 일반 전국 신문도 우리에게는 없습니다.

그러나 우크라이나의 정보 공간에 충분히 권위 있는 언론 이름이 등장하자마자 독자들은 이 언론인의 의견에 관심을 가지게 되고 사건에 대한 그의 관점은 그의 전문 활동의 유기적인 부분으로 인식되며 실제로 언론의 형성에 영향을 미칩니다. 여론과 대중의식. 이는 유명한 저널리스트인 "Zerkalo Nedeli" 신문의 칼럼니스트인 Vitaly에게도 적용됩니다. 같은 신문의 칼럼니스트인 Tailor Kova. 세르게이. Universum 잡지 Oleg의 편집자 Rakhmanin. 잡지 "Ukrainian Week"Yuri의 편집자 Romanchuk. 인기 TV 진행자 마카로프. 로마나. 스크리피나. 니콜라스. 베라. 노래,. 로마나. 갈매기. 안드레이. Kulikova. 더욱이 우크라이나 저널리즘의 지평선에 밝은 이름이 미래에 등장하는 것은 중계 정보 활동의 틀 내에서만 발생할 수는 없지만 저널리스트의 분석 작업, 현재 문제에 대한 근거 있고 합리적인 견해 표현에 따라 가능합니다. 사회생활과 앞으로의 삶의 문제.

연구자들은 저널리스트의 분석 및 통합 작업의 다음 단계를 식별합니다.

1) 특정 상황, 정세, 조사해야 할 사실에 초점을 맞추고 백만 가지 현실의 현상을 강조합니다.

2) 문제나 현상의 구성을 확립합니다.

3) 분석, 상황, 상황, 사실 집합에 대한 고려, 분석이 전체를 구성 요소로 정신적 또는 실제적으로 나누는 연구 방법을 의미하는 경우;

4) 상황, 상황, 사실의 총합에 대한 종합 또는 평가, 이 단계에서 분석은 종합으로 바뀌며 이를 대상이나 현상을 연구하는 방법으로 이해합니다.

부분의 완전성, 통일성 및 상호 연결성; 5) 분석 및 종합을 통한 결과, 실무적 결론

다이어그램 형태로 언론인의 분석 통합 작업은 다음과 같이 나타낼 수 있습니다.

저널리즘에서 분석 자체의 유형이 가장 많습니다. 그중에서도 다음과 같은 주요 내용이 눈에 띕니다.

1개의 직접적인 분석 작업저자의 개념을 객관적이고 실제적이고 정신적 논증의 맥락에서 유일하게 가능한 선형적이고 논리적으로 일관되게 표현하는 것으로 구성됩니다. 독자는 저자의 사실, 권위 있는 과학자나 정치인의 진술, 제기된 주제에 대한 언론인 자신의 생각을 직접 가져올 것이라고 확신합니다.

우크라이나 저널리즘 역사상 유명한 작품은 "[1878년 "공동체"에 대한 서문]" 및 "우크라이나 민족 대의에 대한 이상한 생각"과 같은 직접적인 분석 활동 유형에 따라 구성되었습니다.

(1892). 미하일. Drahomanov, "우크라이나와의 편지. 드니프르"

(1893). 보리스. 그린첸코, “진보란 무엇인가?”

예를 들어, 명명된 작품에서. 이바나. 주간 Postup(1903, No. 2-26)에 처음 게재된 Franko는 물질적 혜택의 증가뿐 아니라 영적 성취의 발전과 축적에 있어서 사회 진보에 대한 폭넓고 방대한 이해를 제공합니다. . 저자는 역사의 수많은 예를 사용하여 인류가 앞으로 나아갈 길을 얼마나 어렵게 마련했는지 보여줍니다. 말한 바에 따르면, 그는 이곳의 상황이 인류 전체를 포괄하는 것이 아니고 고르게 진행되지 않고 파도처럼 진행되며 하나의 지리적 위치에 묶여 있지 않다고 결론지었습니다.

내부 개발 스프링. 이반. 프랑코는 노동 분업이 가속화, 생산성 증가 및 개선으로 이어진다고 믿습니다. 그러나 지구상의 부가 증가한다고 해서 모든 사람의 삶이 향상되는 것은 아닙니다. 우리 시대의 피비린내 나는 상처는 사회적 불평등입니다. 소수의 사업가가 부를 축적하고 수백만 명이 빈곤에 빠지는 것입니다. 이러한 상황은 인류가 위기에서 벗어날 방법을 모색하는 데 도움이 되는 수많은 이론을 불러일으켰습니다.

더 나아가. I. 프랑코는 이전에 주로 사용했던 역사적 논증을 떠나 사회 진보에 대한 기존 개념을 고려합니다. JJ. 루소, 그리고 그 이후... 사자. 톨스토이는 노동 분업이 없었고 각 사람이 자신의 존재를 보장했던 원시 사회로 돌아갈 것을 요구합니다. 이 이론에서는. I. Franko는 자신이 진보를 거부하는 것을 봅니다.

즐거운 개봉 되세요. M. 다윈의 살아있는 세계에서의 생존 투쟁 법칙은 또한 다윈주의를 사회 생활에 적용시키려는 다른 이론을 탄생시켰습니다. 무정부주의자들은 톨스토이주의와 다윈주의 사이에 위치하여 문명의 모든 혜택을 버리고 국가만 폐지할 것을 요구했습니다. 의견에 따르면. 그리고.. 프랑코, 국가의 파괴는 큰 재앙을 가져올 것입니다. 그는 오래된 예를 언급합니다. 고귀한 Svav Olya와 평등이 무정부 상태로 바뀌고이 위대한 나라의 쇠퇴를 가져온 폴란드. 그러므로 이 이론은 잘못된 것이다.

공산주의자들은 노동 분업의 점진적인 중요성을 인식하지만, 재산 공동체와 사용 공동체를 도입함으로써 그 부정적인 결과를 제거하기를 원합니다. 아이디어 지지자. K. Marx는 국가에서 권력을 장악하고 국가의 도움으로 평등 프로그램을 구현하려는 사회 민주당 전체에 의해 창설되었습니다. 국가는 어떤 모습일까요?

I. Franko는 직접적인 분석 활동을 통해 "모든 것보다 앞서서 국가의 전능한 권력이 모든 개인의 삶에 끔찍한 부담처럼 떨어질 것입니다. 모든 남편의 의지와 생각이 왜냐하면 국가는 그것이 해롭고 불필요하다고 인식하기 때문입니다. 자유롭지 못한 사람들을 교육하려는 목표를 가지고 있지만 국가의 번영하는 구성원들만 교육하는 것은 죽은 영적 훈련, 정부 훈련이 될 것입니다. 사람들은 성장할 것입니다. 그리고 현재 가장 절대적인 경찰 국가와 연설에는 없는 그러한 국가 감독 하에 그러한 의존 속에서 살고 있습니다.인민 국가는 인민 감옥이 사라지면서 존재하게 되었을 것입니다.

예언적 환상은 놀랍습니다. I.. 프랑코는 러시아 볼셰비키-마르크스주의자들이 광대한 영토에서 비극적인 사회 실험을 수행하기 훨씬 전에 만들어졌습니다. 러시아 제국

내가 본 탈출구는 무엇입니까? I. 프랑코? 이 문제를 해결하기 위한 방법으로 제시됩니다. 그러나 각 개인의 재난에 맞서 싸우는 것, 각 개인의 불의와 함께 재난과 불의의 근원을 파괴하는 것, 각 개인을 보호하는 것이 미래에 진전이 이루어질 길입니다.

그의 저널리즘 작업 전반에 걸쳐 1 프랑은 분석 유형으로 직접적인 분석 조치를 사용합니다. 그는 언론인의 분석 통합 작업의 표준 단계를 거쳤습니다. 그는 특정 상황에 관심을 집중하고 문제를 제기했습니다. 구성을 확립하고 전체를 부분으로 나누고 구성 요소를 조사했습니다. 합성으로 넘어가서 부분을 다시 전체로 통합했습니다. 분석을 통해 실용적인 결론을 내렸습니다. 일하다. I.. Franko “진보란 무엇입니까?” 그리고 숙달.

2. 댓글 달기특정 현재 문서, 사건 또는 상황을 고려해야 할 때 사용됩니다. 이러한 유형의 분석의 특징은 사건이나 문서를 성실하게 표현한다는 것입니다. 그러나 언론 실무에서는 분석 대상 자체가 일반적으로 알려져 있기 때문에 설명이 필요하지 않은 경우도 있습니다. 그런 다음 프레젠테이션을 최대한 줄이고 기자가 자신의 논평을 표현하는 이유에 대한 표시로만 요약할 수 있습니다. 이러한 유형의 분석의 특징은 주제에 대한 의존성, 주제와의 긴밀한 연결입니다.

여기에 대한 예는 이 기사입니다. 이바나. Bagryany "흑인 제국주의 밤의 오라클(새로운 "프로그램. CPSU"에 대한 반성)"은 올해 1961년 운명 13 및 20년 신문 "우크라이나 뉴스" 13 및 20호에 처음 게재되었습니다.

프로그램을 검토 중입니다. CPSU에 따르면 c. 소련에서는 1980년까지 20년 동안 공산주의 낙원이 건설되어야 했는데, 홍보 담당자는 예상치 못한 본질적으로 역설적인 논평을 했습니다. 프로그램을 읽을 때 그는 이렇게 말합니다. “한 가지 특히 특징적인 특징이 극도로 명확하게 눈에 띕니다. 공산주의 왕국의 임박한 도래에 대한 모든 과장법은 완전히 비공산주의적인 것에서 시작하여 다음과 같은 것과 대조적으로 구성됩니다. 모스크바 신탁이 그리는 가까운 미래의 밝은 빛에 검은 그림자 역할을 하는 공산주의 낙원이 아닙니다. 그 "무언가"는 소련의 현재 현실입니다. 신탁(집단 신탁, CPSU)은 그것을 알아 차리고 소련의 "사회주의-공산주의 건설"에 대한 그의 45 세의 열정적 불만의 실패를 확인하는 더 나쁜 증거, 평결, 확인을 제공했으며 그 건설의 가슴 아픈 양에 대한 그의 뻔뻔한 신성 모독을 확인했습니다. 일상생활에 대한 자기 집착이요."

전체 기사는 파티 프로그램의 텍스트에 대해 논평하는 주요 분석 유형인 재치 있고 적절한 관찰로 구성됩니다.

이벤트에 관한 이러한 유형의 분석을 적용한 예는 기사입니다. 미로슬라바. Marinovich "Chronicle of Agony"(신문 "Galician Dawn"의 첫 번째 인쇄인, Drohobych, 1991년 8월). 이는 8월 폭동 이전의 세 가지 작은 논평으로 구성되어 있습니다. 국가비상위원회 다. 모스크바. 사건은 당시 대중 매체에 잘 알려져 있고 널리 다루어졌으며 해당 사건의 결론이 명확한 구두 공식으로 즉시 표현되지 않았기 때문에 저자가 가르치지 않습니다. 그러나 일부 홍보 담당자는 주저하지 않고 독자에게 제안합니다.

M. Marinovich는 "손을 비비고 쿠데타를 환영한 사람들에게는 별도의 말이 필요합니다"라고 M. Marinovich는 썼습니다. 교활한 민족주의자들을 위한 스크린-이제 그게 다입니다. 여러분 중 일부에게는 그가 신성한 사상을 옹호하는 것처럼 보였지만 실제로는 사악하고 한심한 기반을 방어하고 있었지만 한때 당신의 마음은 어느 쪽이 편인지 말하지 않았습니다. 진실은 켜져 있었습니다. 이제 당신의 선생님이 불타는 수치심 "그리고 쓰레기"가 되도록 하십시오.

시사적인 정치적 사건이나 문서에 대한 고려는 항상 독자들 사이에서 깊은 관심을 불러일으키기 때문에 분석 유형으로서 논평의 특별한 효과에 주목해 봅시다. 그러한 자료는 확실히 널리 읽힐 것이며 언론인이 표현한 분석적 생각은 언론인에 의해 인식될 것입니다. 대중의식. 현대의.

3. 논리적 또는 연대순으로 일련의 사건을 표현하는 형태의 분석. 이러한 유형의 분석은 잘 알려지지 않은 사건이나 사람에 대해 이야기할 때 또는 그에 대한 정보를 처음으로 받을 때 사용됩니다. 여기서는 영웅이나 상황에 대한 힌트만으로는 충분하지 않으며 그에 대한 설명이 필요합니다. 일반적으로 이러한 유형의 분석은 밝고 자급 자족 표현하는 사회 현상에 적용되며, 그 표현 자체에는 추가 언어화가 필요하지 않은 저자의 경향이 포함되어 있습니다.

예를 들면 기사가 될 것입니다. 미로슬라바. Marinovich "The Un-Stone Soul from Grenoble"(1992년 8월 20일 신문 "Galician Dawn"의 첫 번째 인쇄인)이 헌정되었습니다. 갈리나. Ignatyevna. 유명한 작가의 딸인 Khotkevich. 홍보 담당자가 선택한 분석 유형은 그녀의 전기를 연대순으로 순차적으로 제시하는 것으로 구성됩니다. "8 살에 Galya는 "인민의 적 가족 구성원"이 무엇인지 배웠습니다. "라고 저자는 시작하고 계속합니다. "전쟁은 마침내 고아가 된 가족 둥지를 흩어지게 했습니다. 전선의 포효는 유럽의 모든 길을 따라 도망자들을 몰아냈고, Galya는 어머니로부터 아버지의 안두라스가 담긴 상자 몇 개를 제외하고는 길에서 모든 것을 잃을 수 있다는 것을 알았습니다. , 그림 및 원고, 반두라, 작은 것 및 원고.

전쟁의 회오리바람 속에서 소녀는 어머니와 아버지의 가슴을 모두 잃었습니다. 구원은 적십자가 있는 텐트에서 이루어졌는데, 그곳에서 그들은 프랑스어를 사용했습니다. 그래서. Galina는 자신을 발견했습니다. 프랑스. 그러나 그녀는 평생 동안 아버지에 대한 기억과 우크라이나에 대한 사랑을 간직하고 있었습니다. 먼 그르노블에서 음악을 가르치고 학교에서는 임신한 프랑스 여성들에게 우크라이나 자장가를 부르도록 가르쳤습니다. 그녀는 이것이 우크라이나 탄생에 기여했음을 증명했습니다. 건강과 조화로운 균형을 세상 베이비스티니와 함께합니다.

운명. 갈리나. 제시된 Khotkevich. M. Marinovich는 우크라이나 역사의 특정 비중처럼 보입니다. XX세기. 추가 설명, 소련 정권의 반인본주의에 대한 구두 구절, 자유로운 우크라이나 정신의 파괴 불가능성, 심지어 외국 땅의 부자연스러운 조건에서도 그 자체로 충실한 내용이 필요하지 않습니다. 독자는 이 모든 것을 스스로 보고 명확한 결론을 내릴 것입니다. 설명에 대한 저자의 개입은 그러한 자료에서 원시적이고 불필요해 보일 것이므로 그는 그것에 의지하지 않습니다. 일련의 사건을 표현하는 것 자체가 옷걸이의 경향을 웅변적으로 증언합니다.

4. 사실에 근거하여 전개되는 자기 의견의 전개 과정을 재현하는 것,기자가 그것들을 차지합니다. 이러한 유형의 분석은 이전 분석과 대조적으로 필요하며, 특히 내레이터의 이미지인 작가의 "나"의 작품에 존재하는 주제 개발에 대한 적극적인 주관적 개입이 필요합니다. 홍보 담당자는 사건, 주장을 제시합니다. 그리고 개인화된 방식으로 1인칭 방식으로 평가하며, 자신의 인생 경험을 사용하여 독자들에게 가설과 가정, 이를 테스트하고 인생의 특정 위치에 설정하는 방법에 대해 설명합니다.

이러한 유형의 분석이 선택됩니다. 유진. 1977년 12월 정치범을 자유로이 수감했던 소련 수용소에서 이송된 "우크라이나-이스라엘 연대의 곡물"이라는 기사의 스베르스티크(Sverstyuk)는 지하로 배포되어 1990년 처음으로 출판되었습니다. 이 작품은 1인칭으로만 쓴 것이 아니라 현재시제와 현재시제의 1인칭 단수형 대명사 '나'와 동사를 반복적으로 사용함으로써 작가의 주관성을 선언한다.

우크라이나인과 유대인의 역사적 운명의 공통된 특징을 강조합니다. 먹다. Sverstyuk은 상호 반감에 대한 일상적인 생각을 반박했습니다. 그는 자신의 인생 경험을 적극적으로 언급하고 우크라이나 사람들 사이에서 유대인에 대한 어떤 유형과 태도를 만났는지 설명하고 결론을 표현합니다. 우크라이나 사람들은 유대인과 공통된 일을하고“우크라이나어에서 나는 비난하는 것보다 더 가치를 두는 경향이 남아 있습니다. 반유대주의적 의미가 담긴 일을 단 한 번도 만난 적이 없습니다.”라고 저자는 덧붙입니다. 이러한 관점에서 볼 때, "수용소 내 우크라이나인과 시오니스트 간의 화해는 오히려 우크라이나 이니셔티브의 고대 전통적 입장이며 수용소에서 계속되고" "수용소에서 두 배로 증가했습니다."

먹다. Sverstyuk은 운명이 그를 소련 지하 감옥에 데려온 그의 지인, 유대인 국적의 반체제 인사를 나열합니다. 각각에 대한 간단한 설명을 제공하여 설득력 있고 매력적인 이미지를 만듭니다. C. 이는 그의 입장을 결정하는 데 영향을 준 중요한 주장이므로 특히 독자에게 강한 울림을 줍니다. 저자는 자신의 삶의 경험을 통해 우리를 인도하고 자신의 입장이 어떻게 발전했는지 보여줍니다. 어린 시절의 추억, 그가 유대인 동료들과 함께 학교에서 공부했을 때, 그의 마을이 파시스트 대량 학살로부터 유대인을 구했던 전쟁, 그리고 마지막으로 그곳에 있던 유대인들의 "충성심과 존엄성"의 증거. UPA는 전체주의 공산주의 정권에 맞서 싸우는 두 민족 간의 연대 아이디어 개발을 완료하도록 요청받습니다.

누르세요. 반우크라이나주의와 반유대주의를 지닌 소련은 두 민족을 하나로 묶기 위해 모이기 시작했으며 이는 때때로 일상적인 수준에서 작동합니다. 그러나 우리는 인종간 갈등의 불길을 부채질해서는 안 됩니다. 게다가 그는 믿는다. 먹다. Sverstyuk, 부활 중. 이스라엘은 우크라이나 독립 회복의 원형이다. 그리고 다시 활기차고 주관적인 억양: "그러나 나는 우리가 다시 일어나 아무도 믿지 않을 곳에서 살아남을 것이라고 믿습니다."

그의 주장과 고려의 길을 따라 독자들을 이끌었습니다. 먹다. Sverstyuk은 이를 자신의 삶과 정신적 경험에 추가하고 그를 믿을 수 없는 상황을 만들어 특별한 깊이와 분석을 달성했습니다.

5. 인터뷰 및 링크(인용문). 이러한 유형의 분석은 경험이 풍부한 저널리스트와 초보자 모두의 작업에서 일반적입니다. 정치인, 과학자, 작가 등 유명 인사의 견해와 진술을 끌어내어 사실이나 현상에 대한 정확한 평가를 내리는 데 사용됩니다. 이러한 유형의 분석을 사용하는 논리는 언론인이 의견에 의존하여 자신의 권위를 강화한다는 것입니다. (s) 이 분야의 공무원으로 인해 자신의 평가가 근거가 없거나 대략적이지 않고 깊고 균형 잡힌 것처럼 보입니다. 결과적으로, 이러한 유형의 분석 이름은 충분히 정확하지 않습니다. 왜냐하면 "인터뷰"의 개념은 언론인(기자)과의 대화에서뿐만 아니라 공개될 수 있는 서면 또는 구두의 모든 진술로 확장되기 때문입니다. 회의, 집회, 유권자와의 대화 및 기타 상황에서.

유명한 사람들의 연설, 인터뷰, 발언을 인용하는 것은 현대 신문 관행의 표준입니다. "7 Days" 프로그램의 진행자는 자신의 프로그램에서 연설하도록 귀하를 초대합니다. 국무총리나. 행정부 의장. 우크라이나 대통령은 자신이 특정 사건에 대해 논평할 수 없기 때문이 아니라 그것에 대해 자신의 견해를 가지고 있지 않기 때문이 아니라 고위 정부 관리의 의견이 대통령보다 훨씬 더 많은 사람들의 관심을 끌기 때문입니다. 기자의 생각. 이들은 정부 결정을 내릴 수 있는 권한을 부여받은 실제 권력을 부여받은 사람들입니다. 이들의 활약이 시청자들의 높은 관심을 불러일으킬 수 있는 이유다.

언론인의 전문적 자질은 영향력 있는 인물을 자신의 프로그램이나 출판물에 끌어들이고 자신의 프로그램이나 출판물을 만드는 정도에 따라 측정됩니다. OMI는 가장 권위 있는 정보를 전달하는 커뮤니케이션 채널이며, 기자가 전문가 의견을 활용하는 것은 그의 전문적 기술을 입증합니다. 프로그램이나 신문 전체가 이로 인해 이익을 얻을 것이며, 발행부수나 시청률도 증가할 것입니다.

문제나 상황에 대한 일종의 분석으로 인터뷰를 사용한다고 해서 기자 자신이 이 문제에 대해 자신만의 평가를 내릴 가능성이 배제되는 것은 아닙니다. 그러나 이 경우 언론인의 평가는 더욱 설득력이 있고 수신자의 신뢰를 불러일으킬 것입니다.

Literary Ukraine의 편집장인 Vasily의 작업을 예로 들어 보겠습니다. Ivy는 "Current Commentary"섹션에 기사가 없으면 신문의 한 호도 출판되지 않을 것입니다. 2000년 6월 15일자 호에는 우크라이나의 연료 및 에너지 단지의 위기 상황에 대한 조사를 주제로 한 그의 분석 자료 "에너지 및 에너지"가 출판되었습니다. 본문 곳곳에는 인터뷰에서 나온 수많은 메시지가 흩어져 있습니다. 총리. V. Yushchenko. 의장. 최고. 기쁘고 여자 이름. 의장. 이사회. 국가의. 보안과. 방어. 먹다. Marchuk, 이 주제에 대한 진술이 제공됩니다. 우크라이나 대통령. 물론 독점이 아닌 기자회견에서 진행되는 집단 인터뷰를 말하는 것이다. 그러나 그들은 에너지 재난 발생을 예방한다는 기자의 결론에 대한 신뢰성을 보장했습니다.

특정 문제를 분석하기 위해 인터뷰 장르를 전체적으로 활용하는 것이 가능하다는 것은 분명합니다. 그런 다음 그것은 그녀에게만 전달되고 기자의 질문은 논리적 절단 순서에 따라 독자에게 철저하게 제시되는 방식으로 형성됩니다.

이런 종류의 분석은 아직 대중적인 이름이 없는 젊은 언론인이 문제를 충분히 알지 못하고 자신의 논평이나 결과가 완벽하지 않을 것이라고 믿는 경우에 필수적입니다. 그런 다음 그는 자신이 확립한 사실에 대한 설명을 요청하고 이 인터뷰를 자신의 자료에 게시하기 위해 이 분야의 전문가에게 문의해야 합니다. 그러한 부분을 배치하기에 구성적으로 편리한 위치는 설명된 사실 뒤에 있는 기사의 끝 부분입니다. 그러나 이것이 유일한 선택은 아닙니다. 전문가의 언어는 텍스트의 여러 부분 이후에 들을 수 있으며 기자의 프레젠테이션과 함께 제공됩니다.

의미론적 측면은 저널리즘에서 가장 완벽하게 표현됩니다. 저널리즘 자체는 일반적으로 주로 독자에게 진술과 가르침의 특정 내용(의미론)을 전달하는 것으로 간주되기 때문입니다. 형식적(구문적) 측면에는 훨씬 덜 관심이 집중됩니다. 이것은 완전히 공평하지 않습니다. 저널리즘에서 콘텐츠를 표현하는 형태는 소설, 특히 시보다 더 장인적인 수준으로 표시되지만 여기에도 숙달의 비밀이 있으며 이를 통해 평범한 사건을 선정적인 것으로 제시할 수 있습니다. , 평범한 에세이의 주인공의 운명에 대해 독자를 울게 만들거나, 잘 알려져 있지만 일방적으로 인식된 문제를 생각하고, 이를 여러 측면에서 보고, 해결에 협력하는 것입니다.

2. 구문론적 측면이미 언급했듯이, 여기에는 메모, 서신과 같은 일반 신문 텍스트에서 시작하여 중앙 전국 채널의 주간 방송 구조로 끝나는 저널리즘 시스템의 구축 및 조직에 대한 연구가 포함됩니다. 이전의 의미론적 내용 측면과 달리 구문론적 분석 수준은 저널리즘 작품의 형식 문제를 고려하는 것으로 구성됩니다.

형식이란 텍스트와 그림 모두 내용을 표현하는 모든 수단을 의미합니다.

인쇄 출판물이나 라디오 및 TV 프로그램과 관련하여 다음과 같은 형식 요소에 대해 이야기하는 것이 일반적입니다.

1) 장르는 장르의 변형, 다양한 자료 모음, 제목, 섹션, 주기, 주제별 스트립, 이슈 또는 프로그램을 의미합니다.

2) 줄거리, 구성, 문자, 글꼴 디자인, 예시 디자인, 사전 녹음된 줄거리와 스튜디오의 직접 보고 조합 등을 포함한 줄거리 구성.

3) 어휘 문체, 즉 언어, 스타일, 시각적 및 표현 수단, 음조, 언론인의 개별 방식, 출판 전체의 스타일

내용-형식적 통일성에는 다양한 수준이 있다는 점을 이해해야 합니다.

1) 별도의 테스트;

2) 밴드, 밴드, 텔레비전 또는 라디오 방송;

3) 신문, 잡지, 일반 출판물, 라디오 스튜디오 또는 TV 채널

대중 정보 활동의 결과로서 저널리즘 작업은 내용과 형식이 일치하는 조건에서 성공합니다. 예술성과 미학은 이러한 유형의 영적 작업의 실용적이고 적용되는 성격에도 불구하고 문학 및 기타 예술 형태와 마찬가지로 저널리즘에서도 동일한 중요성을 갖습니다. 그러나 저널리즘의 특성으로 인해 다음 요소가 내용-형식적 통일성에 영향을 미칩니다.

1) 일반적이고 구체적인 표현의 현실, 삶, 객관적 현실; 이러한 영향은 직접적이거나 간접적일 수 있습니다.

3) 출판 유형, 근본적인 초점, 전통, 자료의 기초를 형성하는 현상을 다룰 필요성;

4) 수신자의 이익을 고려한 청중의 성격;

5) 전문적인 문제에 대한 압박(출판의 긴급성, 신문의 지면 제한 등)

6) 고정관념과 전통, 그러한 자료(주제, 장르 등)에 대한 접근 방식에 대한 확립된 규범

저널리즘의 구문적 측면은 "저널리즘 창의성의 이론 및 방법론" 과정과 "정보 장르", "분석 장르", " 예술 및 저널리즘 장르”, “디자인 기술” 간행물 "toshch", "비디오 디자인 기술" toshch.

3. 실용적인 측면출판물이나 라디오 및 텔레비전 방송에 대한 독자의 즉각적인 반응에 의해 결정됩니다. 이는 저널리즘 작품이 출판된 후 편집자가 받은 리뷰(편지 및 전보, 전화 통화, 방문자의 구두 제안) 수로 측정됩니다. 높은 효과의 증거는 직접 출판을 통해 또는 간접적으로 여론 형성을 통해 권력 구조 문제에 관심을 기울이는 것입니다.

피드백 및 대화형 활동을 구현하기 위한 새로운 기회를 제공합니다. 인터넷 저널리즘. 현대 온라인 출판은 인터넷에 존재하는 텍스트를 특별한 방법으로 출판하는 것입니다. 종이 저널리즘과 달리 온라인 출판은 저자의 자료, 그에 대한 독자의 코멘트, 코멘트에 대한 저자의 설명, 새로운 독자의 리뷰 등을 주요 구성요소로 하는 복잡한 모델의 형태로 구축됩니다. 관심의 기념물은 저자와 독자의 입장 사이를 무한정으로 오갈 수 있습니다. 논평의 가능성은 피드백의 증거일 뿐만 아니라 독자가 제안한 사실, 평가 및 개념적 솔루션을 통해 주제를 풍부하게 하는 것이기도 합니다.

저널리즘 창의성의 중요한 측면은 편집 활동입니다. 더 넓은 의미에서 편집은 처리, 특정 텍스트, 원고의 인쇄 준비, 출판 요청에 따른 수정, 필요한 경우 자료 축소, 구성 재구성, 즉 텍스트를 개선하기 위한 모든 작업을 의미합니다. . 이런 의미에서 모든 저널리스트는 출판을 위해 자신과 다른 작가의 원고를 준비했기 때문에 편집자였습니다.

좁은 의미에서 편집 활동은 출판물 관리, 출판물의 전략 및 전술적 목표, 내용 및 성격 결정, 특정 윤리를 구현하기 위한 창의적인 팀 구성, 출판 또는 방송 자료의 최종 승인으로 구성됩니다. 이 임무는 각 언론인에게 개별적으로 할당되는 것이 아니라 출판물의 편집장에게 할당됩니다. 그 활동은 대중 정보 활동의 다른 주제보다 덜 창의적이지 않지만 광범위한 대중 배경에 대해 수행되며 중요한 조직 기능과 관련됩니다.

한때 뛰어난 우크라이나 언론인이자 홍보 담당자였습니다. 남자 이름. Drahomanov (1841-1895)는 젊은 세대 대표와 통신합니다. 이반. 프랑코(1856-1916)는 편집 작업의 중요한 원칙을 공식화했습니다. 1885년 3월 15일자 편지에서 그는 20년간의 잡지 협력 경험과 자신의 편집 활동을 요약하여 경고했습니다. 그리고.. 당시 "Postup"잡지 출판을 준비하고 있던 Franko는 가능한 실수로 인해 "두 가지 편집 질병에 감염되지 마십시오"라고 M. Drahomanov는 다음과 같이 썼습니다. "a) 대중이 작가보다 매우 어리 석다고 생각합니다. 대중이 둘 중 하나를 이해하지 못할 것이므로 관심이 없을 것이라고 생각하는 등 모든 심각한 문제를 대중에게 제공하고 간단하지만 진지하게 말하면 대중이 이해할 것입니다. b).그들 주로 – 그리고 그들에게 그것을 할 수 있는 자유를 주십시오 – 특히 당신 자신이 말할 준비가 될 때까지 불타오르는 문제에 대해 이야기하는 것을 미루지 마십시오. 아마도 직원이 완성된 기사 "및 완성된 기사"에서 준비된 것보다 더 나을 것입니다.

. 이 팁은 다음과 같습니다.대중을 존중하고 동등한 대담자로 대하고, 둘째, 편집진의 창의성의 자유를 보장하고 주요 원칙만 준수하고 모든 작은 세부 사항에 대한 작업에 간섭하기로 동의했습니다. 현대 편집자.

Ivan은 "모든 기술과 마찬가지로 편집도 완벽함의 정점에 도달했습니다"라고 말했습니다. Koshelivets는 수년 동안 우크라이나 이민의 주요 잡지인 "Modernity"를 편집했습니다. 우리가 전혀 중요하게 생각하지 않는 작은 것들: 글꼴 선택, 형식, 보존을 위한 통일된 외부 디자인, 나머지는 각 숫자에 수십만 개의 문자가 인쇄되어 있으며 모두 제자리에 있어야 합니다. 불필요한 것들 요컨대, 좋은 편집자는 Dior의 아름다운 드레스처럼 독자의 눈을 즐겁게 하는 잡지를 가지고 있어야 합니다. 그리고 가장 중요한 것 - 계획: 각 숫자가 내용에서 다른 숫자와 동등하도록 .그리고 또한: 아마도 가장 어려운 일은 때때로 깊이 존경받는 작가에게 "아니요"라고 말할 수 있다는 것입니다.

편집장의 직무 중 가장 중요한 것은 다음과 같다.

1) 출판물의 정체성 형성, 정보 제공 및 문제 주제 지향;

2) 출판물의 시각적 이미지 생성, 글꼴, 이미지 기호 및 설명 자료 선택

3) 출판 및 크리에이티브 팀의 작업 계획, 페이지 내용 결정, 제목 작성

4) 출판물 페이지에서 정치, 경제, 문화 및 기타 정보 캠페인을 수행합니다.

5) 뛰어난 정치인, 과학자, 예술가를 출판에 참여하도록 유도합니다.

6) 출판물에서 토론, 논쟁, 일반 검색, 의견 충돌을 조직하고, 자신의 입장을 옹호하고, 반대자와 논의할 때 자신을 표현합니다.

저널리즘의 역사에서 편집장의 이름에 따라 특정 출판물의 시대 구분이 결정되는 경우가 종종 있을 정도로 편집자의 작업은 매우 중요해 보입니다. 예를 들어, 편집 과정에서 잡지 "New World"의 잘 알려진 현상이 있습니다. 알렉산더. 트바르도프스키 (1950년 3월 - 1954년 8월, 1958년 6월 - 1970년 2월). 편집자 덕분에 이 잡지는 특히 두 번째 기간에 전체주의 정권 하에서 보편적인 입장을 유지하고 창의성을 유지하려고 노력한 작가, 홍보인, 문학 평론가의 최고의 세력을 모았습니다. 높은 수준의 러시아 고전 문학.

물론 이것은 편집자가 저널의 정책과 입장에 결정적인 영향을 미치는 유일한 예는 아닙니다.

창의성과 그에 따른 자아실현의 기회는 재능 있는 젊은이들을 저널리즘으로 끌어들이고 있습니다(그리고 우리가 보는 바와 같이 그럴 만한 이유가 있습니다).

정보의 본질부터 '정보 공간'의 자유와 조직 문제에 이르기까지 이전 장에서 논의된 모든 질문은 창의성의 다양한 측면에서 나타나는 저널리즘 활동 패턴에 대한 질문입니다. 저널리즘을 포함한 모든 창의적 활동은 그 결과가 이러한 유형의 활동에 특화된 질적으로 새로운 "제품"이라는 사실이 특징입니다. 저널리즘은 다양한 유형과 지위를 지닌 수많은 신문과 잡지, 다양한 작품으로 구성된 텔레비전과 라디오 프로그램을 통해 대중에게 다가갑니다. 이를 준비하는 과정에서 다양한 창의적인 프로필을 가진 수많은 사람들이 하나가 되어 크리에이티브 팀에 참여하세요.

이러한 문제와 프로그램이 등장하기 전에는 많은 준비 작업이 필요합니다. 이 미디어에 대한 개념을 만들고, 기술 기반을 찾고, 정보 서비스 및 배포 서비스와의 연결을 구축하고, 편집 팀을 구성하고, 미디어를 "디버깅"하는 것이 필요합니다. 일하고 최적의 활동 모드를 유지할 수 있습니다. 그리고 이슈와 프로그램을 만들려면 청중을 연구하고 효과적인 접촉을 구축하고, 활동 방향을 개발하고, 편집실 활동을 계획하고, 부서 및 서비스 작업을 구성하고, 대량 작업을 구성하는 기술을 습득해야합니다. 편지, 비직원, 활동가), 제목 시스템 정의, 정보 수집을 위한 캠페인, 방법 및 방법론적 기법 유지, 작품 개념 개발 기술 습득, 개별 작품에 대한 아이디어 형성 및 구현, 대량 생성 및 편집 미디어 텍스트, 이슈나 프로그램 등으로 정리 등등.

그리고 저널리즘 활동의 이러한 모든 측면과 단계에서 "기술적" 학습 과정에서 획득된 생식, 습관적, 일상적인(프랑스어 일상- "밟힌 길") 형태의 작업이 사용되며, 이는 어느 정도 풍부합니다. 활동 방법 및 결과에 따른 독창적인 발견(lat. .unicus - "고유"). 일상적인 형식을 사용하지 않으면 유익한 활동이 불가능합니다. 그러나 언론인이 재생산 활동 방법에만 의존한다면 그는 알려진 기술과 확립된 노동 형태를 사용하는 사용자 수준에 남아 있습니다.

창의성은 항상 재생산 활동과 생산 활동을 결합합니다.그 수준은 언론인의 창의적 능력, 기술 및 능력의 척도와 성격을 나타내는 "구성 요소"의 비율에 따라 결정됩니다. 특정 창의적 상황에 적용할 수 있는 확립된 기술을 최대한 활용하고 고유한 개인적 구성 요소를 최대한 포함해야 하는 활동의 모든 측면과 단계에서 창의적인 검색이 가능하고 필요하다는 것은 분명합니다. 동시에 독특한 속성은 저널리스트의 방법론적 문화의 기초를 형성하는 다양한 저널리즘 작업 분야의 각 창의성 분야에서 축적된 "기술적" 지식에 대한 자신감을 바탕으로만 발생합니다. 방법론적 문화를 잘 활용하는 것은 창의성을 위한 기존 능력을 최대한 활용하는 기초입니다. 창의성의 자유는 필요성 영역의 지식을 기반으로 창의적 발견 및 발견 영역에서 "돌파구"가 발생한다는 사실에서 나타납니다.

언론 활동의 방법론적 기초와 문화에 대한 이론적 지식을 습득하고, 잘 알려진 출판물/프로그램의 경험과 주요 언론인의 작업을 연구하는 것은 의미론(현실이 어떻게 표시되는지)과 구문론(현실이 어떻게 표시되는지)에서 창의성의 높이를 이해하는 길입니다. 작품이 구성되는 방식) 작품 창작의 측면. 화용론(청중과 상호작용하는 방법)은 다음 장에서 다룹니다.

출판물이나 프로그램의 제작을 조직하려면 편집실에는 다양한 전문 분야의 창의적인 작업자가 필요합니다. 어떤 관례에 따라 우리는 구별할 수 있습니다. 저널리즘의 세 가지 유형의 창의적 활동: 편집, 조직 및 저자. 물론 실제로는 서로 얽혀 있으며 특정 언론인의 창작 활동에서는 서로 분리 될 수 없습니다. 그럼에도 불구하고 이러한 각 유형에는 고유한 특성이 있으며 일반적으로 개별 언론인의 활동은 여전히 그 중 하나에 속합니다.

편집(라틴어 redactus - "정리") 활동은 매우 광범위한 작업을 포함하며 그 자체가 여러 아종으로 나뉩니다. 기자는 끊임없이 소위 말하는 것에 직면합니다. "문학 편집"- 다양한 유형의 텍스트 편집(약어, 설명 및 구조 변경, 문체 설명 등), 작업 형식에 대한 작업. 저작물에 대한 작업의 실질적인 측면(개념, 주제 및 이슈, 일반적인 개념)은 저자와 함께 편집실의 특별히 권한을 부여받은 직원, 경영진을 대표하는 직원이 수행합니다. 편집실 정보정책의 경직성 정도에 따라 콘텐츠 편집(필수적으로 동의하고 가급적이면 저자의 참여를 통해) 편집자의 입장에 완전히 동의하는 작업부터 자문 조언(편집자가 저자의 관점이 그렇지 않다고 선언하는 경우)에 이르기까지 성격이 다를 수 있습니다. 반드시 신문이나 프로그램의 입장과 일치해야 합니다.) 정보 정책 결정, 출판물 및 프로그램의 외관 형성, 활동 영역 개발, 직원 선정 및 크리에이티브 팀 관리, 미디어의 일반적인 이념적, 창의적 및 조직적 관리, 문제 및 문제의 레이아웃-이것은 이미 "최고 수준"의 편집 활동입니다. 각 언론 매체의 주요 "본부"인 편집장 (또는 총감독)과 편집위원회 (또는 기타 구조)를 구성하는 그의 가장 가까운 조수가 주도합니다.

조직특정 미디어의 관리 그룹 (편집위원회, 사무국, 편집자 및 이와 유사한 기관 및 특별히 지정된 편집 직원)의 활동이 허용됩니다 (프로그램이 구성되었으므로 활동 방향이 파악되고 "외모" "이 미디어의 결정) 적절한 수준에서 일상 업무를 수행하여 사회 현실의 변화와 관련하여 프로그램 목표 및 구현 방법에 필요한 설명과 변경을 수행하기로 결정했습니다. 조직 활동을 위한 특별 임무: 창립자 및 출판사와 비즈니스 관계를 유지하고 정보, 기술, 과학, 교육 및 기타 저널리즘 인프라 부서와의 관계를 구축 및 최적화합니다. 인사 문제 해결; 편집 활동 관리; 대중 연결 형성, 특파원 업무 조직; 청중의 행동을 추적하고 경영진과 직원에게 미디어 연설, 편집 부서 직원의 요청 및 희망에 대한 관심 및 반응에 대한 정보를 제공하고 광고주, 스폰서 등과의 관계를 유지합니다. 등등.

편집 "본부"의 지도하에 전자 버전 작성 서비스, 서신 부서, 대량 작업, 사회학 연구, 특파원 네트워크, 광고, 배포 서비스, 공개 리셉션 등 많은 전문 부서가 업무를 수행합니다. 저널리즘 분야에서 비즈니스의 성공은 직원의 효율성과 조직 업무의 창의적인 수준뿐만 아니라 편집자와 작가의 준비, 능력 및 기술에 달려 있습니다.

저자 활동(라틴어 auctor - "창조자", 그리스 autos - "자신"이 아님) 활동은 대부분 언론인의 작업에서 가장 중요한 부분입니다. 여기에는 자신의 작품 준비, 연출, 작품을 번호나 프로그램으로 편곡, 작품 모음 편찬, 문학 녹음, 저작권법으로 보호되는 기타 유형의 작품이 포함됩니다. 저널리즘의 저자가 되려면 각 직원이 상당한 수준의 보편성(즉, 모든 것을 어느 정도 할 수 있음)을 가져야 하지만 동시에 하나 또는 다른 영역(주제, 문제, 장르, 스타일 등)을 확실히 전문화해야 합니다. .) . 편집진이 모든 영역과 필요한 활동 형태를 충분히 높은 수준에서 상호 호환성(필요한 경우)으로 "폐쇄"할 수 있는 경우에만 형성된 크리에이티브 팀에 대해 이야기할 수 있습니다.

편집 활동에서 가장 중요한 통합 요소는 채택된 것입니다. 정보정책, 특정 미디어에 의해 채택되었지만 법적으로 정의된 국가 정보 정책 프레임워크 내에서 개발 및 구현되었습니다.

특정 미디어의 정보 정책의 초기 부분은 방향, 이념 및 창의적 개념입니다.개발의 성격은 사회적 지위에 따라 결정되고 수용된 프로그램 구현 형태의 전체로 구현되는 문제 주제 라인을 수행합니다. 이 방향의 주요 특징은 설립자가 등록을 준비하면서 미디어 개념을 개발할 때 결정됩니다. 창립자는 이 활동을 독립적으로 수행하거나 출판 또는 프로그램의 미래 리더와 협력하여 수행할 수 있습니다. 후자의 옵션이 바람직합니다. 방향을 형성하는 복잡한 작업에 전문가를 참여시키고 등록하기 전에도 미래 편집진의 핵심을 만드는 동시에 그들의 창의적 수준이 선택된 정보 "틈새 시장"에서 미디어를 성공적으로 관리하고 그들의 사회적 지위는 창립자의 견해와 일치합니다.

설립자는 편집장과 함께 세 가지 옵션으로 정보 정책을 추진할 수 있습니다. 하나는 각 직원의 미디어 라인 구현에 대한 완전한 통합에 대한 욕구와 "자유"의 억압을 특징으로 하는 "단단한" 것입니다. 이는 엄격하게 정의된 정보 정책을 수행하는 데 있어 창의적인 접근 방식의 표현입니다. 두 번째는 완전한 만장일치를 달성하는 것이 전혀 필요하지 않다는 생각에 기초합니다. "관점의 다양성"이 중요한 출판 방향에 대한 정의가 있을 수 있습니다. 창립자와 편집장은 문제와 주제 라인의 다원적 관리에도 집중할 수 있습니다. 이러한 출판물/프로그램은 '다양한 견해의 창고'와 유사합니다. 그러한 정보 정책에 대한 온화한 표현은 때때로 공개적인 경고로 표현됩니다. “저자의 의견이 편집자의 입장과 항상 일치하는 것은 아닙니다.” 이는 한편으로는 입장의 개방성을 보여주는 것이지만, 다른 한편으로는 편집자들의 실제 입장에 대한 의문을 제기한다. 그러나 민주주의 사회에 최적인 것처럼 보이는 세 번째 것이 있습니다. 상당히 엄격하게 정의되고 명확하게 명시된 방향의 틀 내에서 언론인은 자신의 입장을 밝힐 수 있는 어느 정도 광범위한 공간을 확보하게 되는데, 이는 어떤 시점에서는 수용된 방향과 일치하지 않으며 의견의 차이를 보여줄 수 있습니다. '시대의 도전'에 대응하려는 언론 입장에서 이는 변화하는 조건 속에서 지속적으로 검색을 수행하고 프로그램 수정을 위한 기반을 마련할 수 있다는 점에서 매우 중요합니다.

그러므로 삶의 움직임을 적극적으로 고려하는 진정으로 실행 가능한 미디어는 양 극단, 즉 방향이 다수의 의견으로 용해되어 출판물이나 프로그램이 "방향 없이" 형성되는 무한한 다원주의를 피합니다. 확실히 비원칙적이라고 함), 기회주의적인 고려 사항을 제공할 때 청중의 분위기는 순간적으로 "원하는 대로"라는 규칙에 따라 행동하도록 강요합니다. 결국, 면책 조항이 종종 자제되는 것은 바로 그러한 미디어에서입니다. 저자의 의견은 편집자의 의견과 일치하지 않을 수 있습니다. 그리고 편집자의 위치가 어디인지, 편집자가 책임을지고 싶지 않은 판단이 어디에 있는지 추측하는 것은 청중의 몫입니다. 다원주의에 범위를 부여하려는 겉으로는 좋은 욕망은 그 반대, 즉 수용된 입장을 숨기는 것으로 밝혀졌습니다. 또 다른 극단은 상황의 변화, 심각한 반대의 출현, 편집실에서의 논의를 바탕으로 수정 된 접근 방식의 형성에 관계없이 창립자 (출판사, 방송사)가 한때 채택한 입장을 엄격하게 이행하는 것입니다. 상황. 그러한 독단주의는 환상적 생각에 기초한 삶과 활동으로부터의 분리로 이어지며, 이는 이전에 받아들여진 계획에 삶을 "조정"해야 합니다.

이러한 극단적이고 따라서 부적절한 형태의 정보 정책의 실패는 궁극적으로 불가피하지만, 붕괴 과정에서 청중의 "양보하는" 부분에 미치는 영향은 극도로 부정적일 수 있으며 다소 방향 감각을 혼란스럽게 할 수 있습니다. 삶의 다양한 영역에서 사람들의 부적절한 행동.

편집실의 정보 정책에서 두 번째로 중요한 구성 요소는 청중 지향 및 청중과의 관계 방법입니다.정보 정책을 결정할 때 원하는 청중의 범위와 그것과의 상호 작용의 기능적 내용 (이념적, 직접적인 조직, 문화 및 교육, 광고 및 참조, 레크리에이션 활동의 성격)에 대한 명확한 아이디어 없이는 불가능합니다. 물론 미디어의 방향에 직접적인 의존성이 있습니다. 그러나 청중의 실제 "비전"(삶에 대한 전망, 교육적 특성, 필요, 관심, 요구, 대중 매체 분야의 선호도)과 관련하여 편집자는 자신의 방향을 구현하는 구체적인 형태를 개발할 수밖에 없습니다. 정확하게는 청중의 성격과 관련이 있습니다. 미디어 지향에 가까운 청중과 함께 작업하는 것과 미디어 방향에 (완전히 또는 부분적으로) 동의하지 않는 계층에 대한 견해를 제시하는 것은 전혀 다른 것입니다. 그러나 한 방향의 견해를 매우 다양한 청중 집단에 전달하는 것이 필요하며, 이를 위해서는 다양한 출판물과 프로그램이 필요하며 다양한 청중 집단(사회적, 직업적, 국가적, 교육적 등)에 대한 접근 방식의 독창성이 필요합니다. .). 예를 들어, 우리는 다양한 사회, 국가, 종교, 지역 그룹에서 완전히 다른 방식으로 포스트 소비에트 공간 통합의 유용성에 대해 이야기해야 합니다. 노조의 확고한 지지자들과도 오래된 관계의 기계적 복원이 아니라 새로운 관계의 요구에 대한 관점에서 이야기하는 것이 필요합니다.

그리고 모든 계층의 청중과 함께 열린 대화, 축적된 모든 문제, 불일치, 오해, 감정적, 심리적 스트레스 등에 대한 솔직한 토론이 필요합니다.

정보 정책의 세 번째로 중요한 구성 요소는 다른 미디어와의 상호 작용 방법입니다.물론, 동일하거나 다른 입장을 가진 동일한(또는 유사한) 청중에게 "도달"하는 다른 출판물 및 프로그램은 무시할 수 있습니다. 그러면 정보 정책의 구현은 다른 목소리를 듣지 않고 응답하기를 원하지 않는 "목줄에 뇌조"의 독백과 유사할 것입니다. 다른 사람의 입장을 은밀하게 고려하는 독백 대화 입장도 있을 수 있고, 심지어 “상대방”의 진술에 공개적으로 반응하는 대화 독백 입장도 있을 수 있습니다. 그러나이 모든 것은 공공 문제의 공개 해결에 부분적으로 참여하는 것입니다. 기초는 상대방의 "압력"을 받아 자신의 확립을 위해 "작은", 때로는 "외관적인"개선을받는 자신의 입장으로 남아 있기 때문입니다. “비공개” 위치.

가장 좋은 입장은 폭넓은 사회적 파트너십과 관용적인 다원주의를 바탕으로 다른 미디어와의 열린 대화입니다.

동시에, 좌파 민주주의부터 우파 급진까지 다양한 방향의 미디어 사이에는 특정 특정 문제에 대한 견해와 의견이 충돌합니다. 그리고 이러한 다양한 언론 매체의 편집실에서 진정으로 "진리, 선함, 정의"(인간의 보편적 가치에 대한 모든 해석의 다양성)를 위해 노력하는 언론인을 고용한다면 그러한 충돌의 결과는 다음과 같은 건설적인 충돌의 발전이어야 합니다. 모두를 만족시키다

결정의 측면. 따라서 각 편집실과 언론인의 창의적인 검색에는 필연적으로 다양한 판단과 평가를 고려하는 것이 포함됩니다.

상대방의 의견을 제시하는 방법에는 여러 가지가 있습니다. 상대방의 관점, 현상에 대한 평가 및 그 정당성에 도전하기 위해 공개적으로 표현하거나, 의심을 표현하거나 동의하거나, 은밀하게 상대방의 판단을 자신의 안에 숨길 수 있습니다. , "대표되지 않은"판결에 대응합니다. 세 번째 방법은 출판을 위한 소프트웨어 요구 사항이 될 수도 있습니다. 즉, 처음 두 방법의 균형입니다. 그러나 어쨌든 자존심이 강한 편집자는 반대 견해를 고의적으로 왜곡하고 부정직 한 논쟁 방법에 의지하지 않을 것입니다.

물론 이 경우에는 성격에 따라 미리 결정되는 '민간', '국가', '공공' 미디어의 정보 정책 성격과 구현에 상당한 차이가 있을 것입니다(6장 참조).

따라서 특정 언론 매체의 정보 정책은 선언된 사회-정치적 방향, "해당" 청중 부문의 선택, 다른 매체와의 관계에 대한 편집자의 결정에 기초합니다.

정보 정책의 통합 구성 요소는 청중과의 상호 작용의 성격입니다.

저널리즘에서 창의적인 활동의 결과는 청중에 대한 하나 또는 다른 영향, 대중 의식 및 행동에 대한 영향입니다. 이 영향은 본질적으로 사회적, 교육적입니다(이념적, 교육적, 대중적 정치, 이념적 등이라고도 함). 왜냐하면 저널리즘이 제공하는 정보의 "소비"의 결과로 세계의 특정 이미지가 태도 체계와 의지의 방향은 청중의 마음 속에 형성됩니다. 따라서인지적이고 창의적이며 알려진 삶의 현상에 대한 작가의 자기 표현으로 작품에서 나타나는 저널리즘의 창의적인 활동은 "출력에서"청중의 사회적 지위를 형성하는 요인으로 밝혀졌습니다. , 그 신념.

여기에서 언론인이 원하든 원하지 않든, 공개적으로 또는 비밀리에 행동하든 정보 정책을 구현하는 그의 창의적인 활동에는 선전, 선동 및 조직적 성격이 있음이 분명합니다.

선전(라틴어 선전에서 유래 - "확산")은 대중 의식의 기초를 형성하는 기본 아이디어를 전파하는 활동입니다. 그에게 특정 세계관, 세계관, 역사적 의식을 확립하는 활동. 선전 활동의 특징을 이해할 때 이론과 실제에서 이 용어에 부여된 다른 의미를 염두에 두어야 합니다. 선전은 모든 형태의 정보 활동, 지식, 아이디어 및 견해의 전파(과학 지식 선전, 모범 사례, 건강한 생활 방식 홍보 등)라고도 합니다. "선전"이라는 용어는 모든 형태의 이데올로기적, 대중적 정치적 활동을 지정하는 데에도 사용됩니다(그런데 이 용어는 기독교 선교 활동에서 종교적 사상을 소개하기 위해 처음으로 사용되었습니다). 이 단어는 종종 “허위 정보”, “오해의 소지가 있는 정보” 등을 의미하는 것으로 해석됩니다. 따라서 “선전”이라는 용어를 접하고 이를 사용할 때 이 특별한 경우에 그 용어에 부여된 의미를 정확하게 판단할 필요가 있습니다.

대중 의식의 기본 블록을 형성하는 활동을 나타내는 데 "선전"이라는 용어가 사용된다면 이 활동은 여러 방향을 갖게 될 것입니다. 우선 유통이다. 편집자의 견해(그리고 그 뒤에 있는 사회 집단, 정치 세력, 정당, 협회 등)은 삶의 근본적인 문제에 대해 이야기합니다. 여기에는 프로그램 목표와 구현 방법이 포함됩니다. '원하는 미래'의 모델과 이를 달성하는 수단.

그렇다면 선전 "개발"에는 다음이 필요합니다. 집권계의 정치에 대한 언론인의 태도(3권)과 그들을 지지하는 세력, 그리고 야당의 견해.

이러한 영역의 발전과 "옆"의 결과로 저널리즘은 각 언론 매체의 특징적인 입장에서 현대 세계의 이미지를 형성하고 현대 시대의 특성을 부여하며 개인의 아이디어를 형성합니다. 세계의 국가와 지역, 그들이 개발하는 법률, 그리고 그곳에서 발생하는 경제적, 정치적, 사회적 과정을 이해하기 위한 가치 지침을 제시합니다.

Agitation(라틴어 agitato - "동기 부여, 흥분", agitare - "움직이기")은 현대 생활의 특정 상황에 대한 청중의 입장을 적극적으로 형성하는 현재 사건에 대한 운영 정보의 보급입니다. 현재 생활의 특정 사실 (사건, 진술, 행동, 결정 등)에 대한 정보를 바탕으로 선동자로서의 언론인은 자신의 입장에 따라 직접 평가를 사용하거나 사실 제시를 통해 이에 대한 아이디어를 제공합니다. 그들에 대한 태도를 형성합니다. 의도적으로 선택된 뉴스 보도, 보도의 성격, 직접적이거나 숨겨진 논평의 존재는 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 청중의 "이벤트 그림"과 미디어의 정보 정책에 해당하는 이념적, 감정적 태도를 형성하여 여론에 영향을 미칩니다.

동시에 선전, 특히 선동에서는 (현재 생활의 사실과 더 확고하게 연결되어 있기 때문에) 가능한 한 사실과 의견을 분리하려고 노력해야합니다. 사실 - 무슨 일이 일어났는지, 실제로 무슨 일이 일어났는지(제품 가격의 인상 또는 인하부터 "적대적인" 정당의 정책 성명까지, 산업 상황에 대한 정부의 평가부터 영화배우와의 추악한 이야기까지) ) - 자존심이 강한 언론인은 그에 대한 개인적인 태도에 관계없이 정확하고 완전하며 공정하게 진술해야 합니다. 의견(코멘트, 평가, 예측)은 기자의 입장 및/또는 그가 말하는 미디어의 방향과 직접적으로 관련되며 그의 견해와 태도에 따라 달라집니다. “사실은 신성하고 논평은 자유다”는 객관성의 요구 사항과 자유의 사회적, 창의적 틀을 염두에 두고 따라야 할 격언입니다.

정치적 다원주의 상황에서는 다양한 방향과 정보 정책의 성격을 지닌 많은 출판물과 프로그램이 생겨나고 운영되는데, 이는 물론 선택, 배열, 사실의 취재, 설명, 평가 및 논평의 차이로 나타납니다. 따라서 서로 다른 미디어 간에는 특정한 경쟁, 경쟁, 투쟁이 발생합니다. 결국 침묵, 사실의 일방적 제시, 위조 또는 반대로 특정 사실의 중요성에 대한 과장, 사소한 사건에 대한 과대 광고는 최소화되는 경향이 있습니다. 그 결과 중 하나는 미디어 시스템의 정상적인 상태에서 가장 "안전한" 것은 각 미디어 매체가 사건의 모습을 가능한 한 완전하고 정확하게 제시하고 설득력 있는 논평을 제공하려는 욕구라는 것입니다. 물론 이것은 자신의 입장에 대한 권리를 취소하지는 않지만보다 균형 잡힌 버전으로 수행됩니다. 결국, 그러한 상황에 처한 “경쟁” 미디어는 성공적인 반선전 캠페인을 수행할 수 있는 기회를 갖게 됩니다.

반선전-미디어 정보 정책의 측면, 즉 다른 미디어의 활동에 대한 반응입니다. "반선전"이라는 용어가 허용되지 않기 때문에 반선전의 개념에는 정치적 반대자들의 선전 행위에 반대하는 연설을 포함하여 모든 종류의 행위가 포함됩니다.

반대 선전에는 여러 영역이 있습니다.

첫째, 이는 언론 반대자들의 정보 정책 시행에 반대하기 때문에 모두 긍정적인 선전과 선동의 형태입니다.

둘째, 이는 수용할 수 없는 정보 정책을 추구하는 미디어에 대한 직접적인 비판(시정에서 부정까지)의 진술입니다. 이 경우 비판이 전면에 등장하여 기본 원칙, 우선 반대 언론의 이념적 입장에 영향을 미칩니다. 각종 매체를 통해 전해지는 세계 현 상황의 특징을 둘러싼 논쟁도 중요하다. 여기에는 세계적 규모와 개별 국가 및 지역 규모 모두에서 우리 시대의 주요 문제를 해결하는 방법에 영향을 미치는 문제도 포함됩니다.

셋째, 이것은 "반선전"이라고 부를 수 있는 것입니다. 즉, 다른 미디어의 연설에 대한 논쟁적인 발언입니다. 해당 미디어에 의해 생성된 시사 문제 및/또는 그 해석이 불일치를 유발하거나 일반적으로 조정 또는 거부가 필요한 경우 또는 (더 자주) 특정 증상으로 나타납니다.

편집자가 공개 대화를 진행하는 데 전념한다면 선전, 선동 및 반대 선전 노선은 본질적으로 "탐색"이며 관용 정신으로 풍부해지고 합의된 해결책을 찾는 데 명확한 초점을 갖습니다. 이것은 편집자들이 "승리할 때까지 싸우기" 위해 노력할 때 완전히 다른 방식으로 나타나며, 이는 우리 시대에 파괴적인 대결로 이어집니다.

특정 미디어가 채택한 방향을 기반으로 개발된 정보 정책의 구현은 효과적으로 수행되면 대중 의식의 변화를 가져오고 결과적으로 열망, 의지의 방향 및 행동의 변화를 가져옵니다. 이것은 보여줍니다 조직원리저널리즘의 창의적인 활동.

정리측미디어 활동은 직장, 사회 생활, 가정에서의 행동 태도를 강화, 변화 또는 변화시키는 것부터 선거 중 적극적인 행동 스타일 형성에 이르기까지 다양한 형태의 활동을 목표로 할 수 있습니다. 그리고 원하는 (먼 길은 있지만) 결과는 정당, 노동 조합, 협회의 생활에 적극적으로 참여하고 공공 활동 조직자 대열에 지명되거나 여론 지도자 및 공공 협회 생활 조직자로 활동하는 것입니다. 따라서 저널리즘은 창의적인 활동을 통해 청중의 시민 활동은 물론 그 방향('좌파', '중앙', '우파')을 형성합니다.

정보 정책 구현의 세 가지 측면, 즉 선전, 선동, 조직은 모두 확고하게 상호 연결되어 있으며 모두 함께 저널리즘의 단일 창의적 활동의 다양한 측면을 구성합니다. 각 작업에는 어떤 방식으로든 선전, 선동 및 조직 원칙이 포함되어 있지만 명확성과 강도는 다양할 수 있습니다.

하나의 작품은 일반적으로 '의사소통'만을 담당하는 것처럼 보일 수 있습니다. 그러나 신문이나 텔레비전 프로그램에 선정된 작품 속에 포함되면 그 초점이 드러난다. 저널리즘 창의성에서 선전, 선동, 조직적 측면 사이의 관계는 상호 작용하고 상호 영향을 미치며 상호 보완적인 활동 영역으로 개략적으로 표현될 수 있습니다.

저널리즘의 "초기"이자 주요 임무는 여론 형성이기 때문에 선동은 "최전선에 있습니다". 이는 선동의 주요 역할을 (다양한 형태로 - 작품의 단순한 사실보고에서 적극적인 활동에 이르기까지) 결정합니다. "통역사" 및 "징집" 구성요소 포함).

편집자가 결정한 방향과 이에 기반한 정보 정책은 출판물 표면의 형성, 즉 "외부" 기능 시스템, "내부" 콘텐츠, 유형학적 특성을 표현하는 창의적인 형태를 통해 구현됩니다.

출판물(프로그램)의 유형학적 특성은 주로 방향의 기초를 식별하고 근본적으로 중요한 정기적인 구현에서 "외부" 표현을 찾습니다. 문제 주제 라인, 편집자가 채택한 사회적 지위, 이념적 기반을 바탕으로 개발되었습니다. 주제적이고 문제가 많은 삶의 분야는 엄청나게 넓습니다. 따라서 문제 주제 라인을 결정할 때 첫 번째 작업은 다음을 선택하는 것입니다. 보편적인 것(출판 또는 프로그램), 즉 적어도 현실의 전체 분야를 대표하거나 삶의 여러 "선택된" 계층을 전문화하거나 하나의 문제 주제 라인에 초점을 맞추기 위해 중요한 표현으로 생명 현상의 전체 다양성을 표시하려고 노력합니다. 예를 들어 첫 번째 그룹에는 "Izvestia" 및 "Rossiyskaya Gazeta", 두 번째 그룹에는 "Culture" 및 "Kommersant", 세 번째 그룹에는 "Top Secret" 및 "Your Six Hectares"가 포함됩니다.

물론 보편적 출판물 (프로그램)은 삶의 다양한 측면에 고르지 않게 관심을 기울이고 있으며, 그들에게 가장 중요한 것은 우리 시대의 주요 정치적, 경제적, 사회적 문제입니다. 따라서 보편적 출판물을 흔히 종합정치미디어라고 부르기도 한다. 동시에, 삶의 특정 영역에 초점을 맞추는 것은 문제의 범위가 좁다는 증거가 아니며 "작은"주제 공간에서는 일반적인 사회 문제를 고려할 수 있습니다. 그리고 신문 "고양이와 개"에서는 인본주의, 생태학, 삶의 문화 등의 문제를 제기하고 경제, 사회, 심지어 정치적 문제까지 다룰 수 있습니다.

특히, 이러한 문제 주제 영역은 다음과 같이 구현됩니다. 지속적으로 진행되는 칼럼 프로그램 및 자료. 형태가 밝고 출판물이나 프로그램의 특징을 정확하게 표현하는 칼럼은 언론인의 주요한 창의적 발견이며, 지속성과 역동성이 일체화되어 다양한 형태를 사용하여 정기적이고 체계적으로 유지되는 것은 언론인의 창의적 수준을 가늠하는 척도이다. 팀 전체.

자료는 다양한 기준에 따라 제목으로 결합될 수 있습니다. 우선, 인생에 대한 주제별 개요를 제공하는 섹션입니다(“파노라마”, “핫 뉴스”, “20세기 인물”, “연도별 살펴보기”). 그런 다음 문제 유형 섹션(“의견”, “해결책 찾기”, “관점의 교차점”)이 있습니다. 또한 제목을 장르('현재 보고서', '일요일 불레통')와 상황 유형('도시 방향', '긴급 상황', '사건 이후', '조사')별로 구분할 필요가 있습니다.

여러 가지 다른 자료를 확장하고 통합하며 신문 페이지나 TV/RV 채널에서 차별화되는 많은 칼럼 구성은 일종의 “신문 속의 신문”, “프로그램 내의 프로그램”(“시네마 트래블러스 클럽”)으로 발전합니다. ", "라디오 "미르"", 지역 삽입물 등).

제목 세트(수는 적지만 출판물(프로그램)의 특징)은 언론인과 청중 모두를 위한 지침 시스템을 만들어 주요 활동 영역, 편집자의 관심이 증가하는 영역 및 독특한 방법을 정의하는 것으로 보입니다. 그들을 개발합니다.

출판물이나 프로그램 방향의 본질을 형성하는 문제 주제 라인을 구현하는 중요한 형태는 캠페인 조직입니다. 기밀 자료와 달리 캠페인은 특정 기간의 특정 중요한 사건(예: 선거 또는 토론과 관련된 정치 캠페인)에 따라 결정되는 특별한 계획이 필요한 현재 주제에 대한 집중적이고 상대적으로 단기적인 관리입니다. 주요 국제 사건이나 역사적 날짜가 포함된 입법 행위). 주제 기반은 경제, 문화, 스포츠 및 기타 삶의 영역에서 중요한 이벤트가 될 수 있습니다. 캠페인의 목표는 일반적으로 편집자가 명확하게 정의한 선전, 선동 및 조직적 목표를 달성하는 것과 관련되어 있으므로 구성의 동적 특성, 사용된 형식 시스템 등을 결정하는 특정 "플롯"이 있습니다.

문제 주제별 노선을 유지하는 것은 주어진 출판물(프로그램)의 기본이 되는 것들의 계획, 준비, 출판을 반드시 포함합니다. 대형 개별 재료, 이는 이슈 주제별 캠페인을 진행하는 과정에서 수시로 배치되는 일종의 '이정표'입니다.

저널리즘에서 개인적이고 저자적인 원칙이 증가함에 따라 정규(종종 제목으로 강조되거나 페이지나 프로그램에서 특별히 고안된)가 매우 중요해졌습니다. 주요 언론인과 홍보인의 연설(자신의 칼럼을 작성하는 소위 "칼럼니스트")는 예를 들어 "정치 관찰자의 의견" 또는 "저자의 프로그램"이라는 제목으로 제출되었습니다.

문제 주제 라인의 일일 관리는 다양한 기능을 통해 보장됩니다. 개인 공연(기획 및 자발적) 언론인과 저자의 활동가, 그리고 편집자가 받은 수많은 편지, 연설에 대한 답변, 답변, 발언 등.

미디어의 유형학적 특징에 따른 출판(프로그램)의 방향을 구현하는 정보 정책은 다양한 방향의 일련의 작업을 통해 문제 주제 라인의 개발에서 나타납니다.

긍정적으로 긍정하는 방향특정 현상과 관련하여 일반적으로 긍정적인 평가가 형성되는 언론인의 작업의 특징이지만 특정 측면은 비판의 대상이 될 수 있습니다. 평범한 언론인의 활동이 삶의 긍정적인 변화를 목표로 한다면, 당연히 그는 이러한 긍정적인 변화가 보여주는 현상에 깊은 관심을 갖습니다. 따라서 언론에서는 '원하는 미래'를 향한 작은 발걸음이라도 축하하는 경향이 있습니다. 그러나 동시에 냉철한 평가, 환상과 과장의 부재, 각 현상을 타인과 관련하여 발전의 관점에서 볼 수 있는 능력이 근본적으로 중요하며 공허한 칭찬과 과대광고는 용납할 수 없습니다. 필요한 것은 새로운 것에 대한 연구, 현상의 본질에 대한 "조사", 실제로 한 단계 진전이 이루어졌는지, 그리고 그 실제 의미가 무엇인지에 대한 분석입니다.

중요한 초점저널리즘 창의성은 미디어의 사회적 지위에 따라 사회의 발전에 부정적인 영향을 미치고 "원하는 미래"를 향한 길에 저항을 가하는 모든 것을 공개적으로 거부하는 것을 전제로 합니다. 동시에, 비판은 근거가 없거나 공격적이거나 시끄럽거나 추악한 내용이어서는 안 됩니다. 진술의 심각성이나 심지어 가혹함을 비판된 현상, 행위 또는 사람의 "부정성"에 대한 실제 척도와 연관시키는 것이 중요합니다. 그리고 비판의 건설적인 내용은 사업 제안, 현재 상황에서 가능한 방법에 대한 표시, 비판받는 상황을 극복하기 위한 다양한 옵션 제시 및 논의 등 매우 높이 평가됩니다. 질문: “부적합한 것 대신 무엇을 제공해야 할까요?”, “어떤 방법으로 탈출구를 찾을 수 있나요?” - 노골적인 부정은 미디어에 긍정적인 프로그램이 부족하다는 증거이기 때문에 끊임없는 비판의 배경이 되어야 합니다.

특별한 유형의 비판적 연설은 다음과 같은 자료입니다. 풍자적 지향. 이러한 자료에는 우스꽝스러운 효과, 아이러니한 태도, 분노한 웃음 또는 분노를 유발하는 수단을 사용하여 쓸모없고 역사적으로 무력하지만 "진리, 선함 및 정의"를 대표한다고 주장하는 그림과 초상화의 창작이 포함됩니다. 풍자는 진보를 방해하는 것에 맞서 싸우는 중요한 무기이며, 잘못된 생각을 옹호하는 사람들과 나쁜 결정을 설교하는 사람들의 정체를 폭로하고 과거 세력의 힘에 대한 생각을 제거하는 데 도움이 됩니다. 그러나 웃음이라는 무기를 사용할 때는 수취인과 관련하여 실수하지 않는 것이 매우 중요합니다. 다른 경우와 마찬가지로 풍자 사용의 정확성은 언론인의 사회적 지위에 대한 충실성과 현대 현상에 대한 평가의 공정성 정도에 따라 결정됩니다.

특별한 형태의 비평(종종 풍자적 수단을 사용함)은 작품입니다. 논쟁적 지향. 논쟁은 공개 연설, 미디어 자료 및 출판 문서에 대한 비판적 분석을 기반으로 상대방의 잘못된 입장, 잘못된 진술 및 주장을 부분적으로 또는 완전히 거부하는 것입니다. 동시에, 논쟁의 어조는 논쟁의 여지가 있는 입장과 판단 뒤에 어떤 세력이 있는지, 즉 "화해할 수 없는 반대" 또는 "정직한 실수"에 크게 좌우됩니다. 첫 번째 경우에 적에 대한 날카롭고 심지어 파괴적인 공격이나 경멸적인 아이러니가 허용된다면(논쟁 조항의 성격에 따라), 두 번째 경우에는 공통점을 찾으려는 강조된 욕구와 함께 동지적인 비판 톤을 유지하는 것이 중요합니다. 입장, 견해, 평가를 하나로 모으기 위한 기반입니다. 두 경우 모두 긍정적인 진술에 도달하고 논의 중인 문제에 대한 해결책을 찾기 위해 노력해야 하며, 새로운 아이디어는 일반적으로 더 이상 사용되지 않고 "작동"이 중단된 오래된 아이디어와의 논쟁 과정에서 정확하게 개발된다는 점을 명심해야 합니다. 조건이 변경되었습니다. 따라서 비판과 마찬가지로 논쟁도 건설적인 시작으로 인해 강력합니다.

그러나 복잡한 문제를 논의할 때 이러한 건설적인 아이디어와 제안이 항상 쉽게 발견되는 것은 아닙니다. 따라서 적어도 문제를 정확하게 기술하는 것이 매우 중요합니다. 따라서 아직 답을 찾을 수 없는 복잡한 질문을 제기할 때 작업이 발생합니다. 문제 지향적. 사회발전, 복잡한 사회적 대상의 생활활동, 자연과의 인간관계 등 필연적으로 이론적, 실무적 문제에 대한 해결책이 필요한 문제가 발생합니다. 긴급한 문제에 직면했을 때 문제를 올바르게 제기하고 문제를 일으킨 본질과 요인을 파악하는 것이 중요합니다. 문제는 종종 “무지에 대한 지식”으로 정의됩니다. 그러한 상황에서 언론인의 노력(때로는 언론인과 전문가의 공동 노력)은 이러한 무지를 “제거”하는 것을 목표로 합니다. 문제를 해결하고, 문제의 본질을 구성하는 질문에 답할 수 있는 조건, 방향 및 가능한 방법을 찾습니다.

다양한 사회 세력과 사회 집단의 이익에 영향을 미치는 복잡한 성격의 주요 문제는 정치적 다원주의 조건에서 해결 방법에 대한 모호한 태도와 서로 다른 제안을 야기합니다. 이러한 조건에서 문제의 성격과 문제를 해결하는 방법을 식별하려면 자료가 필요합니다. 토론 지향적.

토론은 여러 참가자가 제안한 다양한 측면과 해결책을 토론하여 문제를 해결하는 공동 진실 탐색의 한 형태입니다. 유익한 토론이 진행되는 동안(참가자들이 수용 가능한 결과를 찾지 않거나 이전 위치에 머무르는 "빈" 토론도 있음) 각 참가자는 자신의 옵션에 따라 문제를 해결하려고 노력합니다. 공동의 대의에 대한 개인적인 기여. 또한 토론 참가자는 일반적으로 비판 형식, 논쟁 형식 및 긍정적 아이디어 개발 형식을 사용합니다. 토론이 진행되는 동안 토론 중인 문제에 대한 대중의 관심이 크게 강화되고 표현된 의견과 제안에 대한 적극적인 반응이 발생합니다. 토론 참가자 수를 늘리면 가능한 가장 광범위한 접근 방식과 제안을 식별할 수 있습니다. "당사자"의 명확한 조직과 관심을 통해 최적의 솔루션을 찾는 것은 성공적이고 만족스러울 수 있습니다. 모든 사람은 아니더라도 많은 사람이 만족할 수 있습니다. 주요 사회 세력과 사회 집단.

공개 대화에 참여하는 미디어 저널리스트는 다양한 활동 방향을 가지고 있으며 대중 정보의 품질을 결정하는 여러 가지 일반적인 전문 요구 사항을 따릅니다. 그들의 시스템에서는 다음이 결정적인 역할을 합니다.

관련성 (라틴어 Actualis - "실제", "현재") - 삶의 방향, 심각한 이론적 문제, 과거의 역사적 사건 및 미래에 대한 예측에 중요한 현재 역사의 진정으로 중요하고 시사적인 문제 및 현상에 대한 호소입니다. 그러므로 모든 사실, 사건, 행동, 진술 등에 직면했을 때 등등, 언론인은 이 자료를 바탕으로 언론을 위한 연설을 준비할지 여부를 결정해야 합니다. 우선, 나는 가능한 출판물의 "관련성"에 대해 이 자료를 평가합니다. |

동시에, 사회적 지위의 충실도에 따라 이해 정도가 달라지는 객관적인 관련성(사실, 사건, 사회 생활 문제의 실제 중요성, 높은 특수성을 암시)을 구별하는 것이 중요합니다. 언론인의 창의적인 재능, 주관적 관련성(이러한 사실, 사건, 문제에 대한 정보가 청중에게 미치는 중요성). 창의적 활동에서는 객관적 관련성과 주관적 관련성의 일치 정도가 가장 중요합니다. 객관적으로 중요한 것이 청중에 의해 인식되지 않을 때, 그리고 주관적으로 중요한 것이 실제로 별 의미가 없을 때 저널리스트에게 추가적인 어려움이 발생합니다. 첫 번째 경우, 창의적인 임무는 청중에게 진정으로 관련된 것의 중요성을 전달하는 것입니다. 두 번째는 중요하지 않은 것을 필수로 채우는 것입니다. 즉, 창의성의 결과는 객관적, 주관적으로 실제적인 작업에 있어서의 통일성이어야 한다.

효율성(라틴어 조작 - "행동")은 정보가 적시에 수신, 처리 및 게시되도록 행동하는 저널리스트의 능력입니다. 어떤 경우에는 적시성은 가능한 한 가장 짧은 시간 내에 준비하고 배포하는 능력입니다. 다른 경우에는 미리 생성된 "잠긴" 정보가 특정 순간에 필요하여 가장 큰 영향을 미치기 위해 게시되어야 하는 순간을 정확하게 파악하는 능력이 있습니다. 언론인에게 활동한다는 것은 삶의 맥박과 순간과 상황의 요구를 충족하는 정보에 대한 대중의 요구를 절실히 느끼는 것을 의미합니다. "바퀴 위에서" 작업할 수 있는 능력과 출판을 위한 적절한 순간을 기다릴 수 있는 능력은 저널리즘의 특성, 주기성과 "적시성" 때문에 "정시에" 말해야 하기 때문에 똑같이 중요한 효율성 특성입니다. , 더 빠르지도 늦지도 않은 특정 순간에 "그런데" 있어야 합니다.

삶의 "그림"을 전체적으로 재창조하는 저널리즘의 경우 매우 중요한 특성은 출판물의 복잡성(라틴어 복합체 - "조합")입니다. 보편적이고 전문적인 출판물과 프로그램 모두에서 복잡성은 현실의 주제 영역에 대한 전체적인 아이디어가 생성되는 덕분에 그러한 자료 세트의 문제 또는 프로그램에 대한 필요성에 대한 인식을 기반으로 합니다. 재료를 무작위로 선택하는 것이 아니라 정확하게 단일 그림이 형성되는 다양성입니다. 복잡성의 품질로 인해 언론인은 문제 또는 프로그램의 자료 시스템에서 자신의 작업을 보고, 전체의 상대적으로 독립적인 단편으로 준비하고, 다양성(주제, 문제, 장르, 규모, 지역, 초점 스타일 등).

복잡성은 문제 주제 라인을 유지하는 데 있어 불변성과 일관성, 주제 분야의 자료에 대한 출판물이나 프로그램이 채택한 방향을 확장, 개발 및 심화해야 할 필요성과 같은 저널리즘의 특성과 관련이 있습니다. 관객.

청중의 성격은 접근성, 설득력, 매력 등 정보 자료의 특별한 품질과 관련이 있습니다. (“저널리즘의 효과성과 효과성” 장 참조)

정보 정책과 그 구성 주제는 과학, 예술, 저널리즘 등 인류가 개발한 모든 유형의 창의성 작품을 통해 저널리즘에서 구현됩니다. 그들에게 의지하지 않고는 여론, 세계관, 세계관, 역사 의식 분야에서 저널리즘의 기능을 완전히 수행하는 것이 불가능합니다. 그리고 다양한 출판물(및 프로그램)이 과학, 예술 또는 저널리즘 형태의 창의성을 주요 형태로 사용하지만 각 출판물에서는 이러한 형태 중 하나를 찾을 수 있습니다.

과학적인 유형의 창의성을 향하여저널리즘에서는 세계의 과학적 "그림"을 형성하는 데 중요한 정보를 과학적으로 획득하고 엄격하게 (비록 대중적으로) 제시한 정보를 청중에게 전달해야 할 필요가 있을 때 이러한 정보를 사용합니다. 이는 세계관 개념, 역사적 특성, 정치, 외교, 경제 및 기타 문서, 다양한 과학 분야 (철학에서 생태학, 문학 비평에서 심리학까지)의 다양한 정보입니다. 결국 청중은 사회 발전의 진행 과정 및 추세 패턴, 현대 시대의 성격, 경제적, 정치적, 사회적 및 기타 삶의 영역에서 전진하는 방법과 수단에 대한 지식을 얻어야 합니다. 따라서 과학이론, 과학역사, 과학사상, 대중과학 저작물은 선전 캠페인의 상당 부분을 차지하기 위한 것입니다.

그렇기 때문에 출판물(프로그램)의 저작 자산을 형성하거나 산발적으로 "저널리즘을 위해" 일할 수 있는 다양한 프로필의 과학자들을 저널리즘에 참여하도록 유치하는 것이 점점 더 중요해지고 있습니다. 동시에 미디어 직원 중에는 경제 및 법률, 국제 관계 및 역사, 생물학 및 의학, 생태학 등 분야에서 학위와 직위를 가진 언론인이 점점 더 많아지고 있습니다. 이들은 저널리즘에 온 과학자와 과학자가 된 언론인, 즉 후보자이자 과학 박사입니다. 그러나 과학자의 도움을 받아 저널리즘이 해결하는 문제는 너무 광범위하고 중요하므로 "일반" 언론인도 과학 문헌, 데이터 뱅크 및 운영 과학 정보를 다루는 기술을 습득해야 합니다. 과학 언어에 대한 침투, 과학적 개념, 데이터, 개념 처리의 엄격함, 과학자와의 일상적인 비즈니스 커뮤니케이션-이 모든 것이 일상 업무에 필요한 언론인의 중요한 자질입니다. 그러나 동시에 언론인은 확실히 대중에게 “봉사”하는 언론인으로 남아야 합니다. 우리 시대의 긴급한 문제와 과학적 지식의 연관성을 보고 보여줍니다..

예술적 유형의 창의성또한 저널리즘, 다수의 텔레비전 및 라디오 프로그램, 두꺼운 잡지 및 기타 미디어에서 예술 작품이 때때로 지배적인 위치를 차지하는 경우도 있습니다. 저널리즘 활동(언론인 자신과 관련된 문학 및 예술 인물 모두)에서 예술적 유형의 창의성의 역할과 위치는 세계관 형성, 창작에 적극적으로 참여할 수 있는 예술 작품의 능력에 의해 결정됩니다. 현재, 과거, 미래의 예술적인 그림. 예술 작품은 사회 생활에서 관객의 정서적, 비유적 지향에 큰 역할을 합니다.

그렇기 때문에 예술 교육을 받고 재능 있는 직원이 저널리즘 분야에서 일하는 것이 매우 중요합니다. 결국 이러한 유형의 창의성 작품을 선택하고 특히 주문하는 것은 지식과 예술적 취향이 우리 시대 문제에 대한 저널리즘 비전과 결합되어야만 가능합니다. 예술 작품의 "방송"을 조직할 때 언론인은 이야기, 소설, 소설, 시의 출판, 프로그램에 공연, 영화 및 콘서트 포함, 전시회, 박물관 보도에 수반되는 논평을 준비해야 하는 과제에 직면합니다. 수집가의 개인 컬렉션. 이 댓글의 역할은 다음과 같습니다. 선택한 작품을 그날의 긴급 이슈와 연결. 이슈나 프로그램의 구조에 예술 작품을 유기적으로 도입하는 것은 저널리즘적 특성과 예술적 취향의 결합을 요구하는 쉬운 작업이 아닙니다. 이는 예술 작품(음악 및 시적 작곡, 작곡가, 음악가의 작업과 삶에 관한 라디오 영화, 예술가, 조각가, 건축가에 관한 TV 시리즈, 박물관 "여행", 건축 앙상블, 등) .

이와 관련하여 저널리즘(특히 텔레비전과 라디오)에서는 창의적인 인력으로 구성된 특별한 그룹이 형성되고 있습니다. 이들은 예술 평론가, 예술가 및 전문 언론인으로서 "두 번째 전문 분야"를 획득한 사람들입니다. 예술의 세계.

그러나 과학 및 예술 작품의 중요성에도 불구하고 저널리즘의 선두 자리는 다음과 같습니다. 저널리즘 유형의 창의성 작품. 그리고 이것은 이해할 수 있습니다. 일종의 창의성으로서의 저널리즘은 여론에 "봉사"하기 위해 형성되었으며 여론과의 상호 작용은 저널리즘의 핵심 임무입니다. 저널리즘 작품이 어떤 식으로든 세계관, 세계관 및 역사 의식과 관련된 기본 정보를 전달한다는 점을 고려하면 시사에 대한 언론인의 성찰은 그의 의식의 깊은 층에 의존할 수밖에 없기 때문입니다. 그러므로 저널리즘에 대한 저널리즘의 역할은 당연히 “이중”으로 중요합니다. 여론에 "봉사"하는 동시에 어느 정도 대중 의식의 다른 구성 요소에도 "작동"하기 때문입니다.

창의성의 한 유형인 저널리즘(라틴어 publicus - "사회적, 대중적, 대중적")은 인류의 전체 역사에 "수반"되지만(원시 사회의 사고 혼합주의와 언어적 의사소통 형태에서 유래함) "저널리즘"이라는 단어 자체는 러시아에서 XIX 세기 전반에 사용되었습니다. 동시에, “저널리즘”의 개념은 여전히 과학자들마다 다르게 해석되고 있습니다. 어떤 사람들은 사회정치적 주제를 다루는 모든 작품을 저널리즘으로 간주합니다. 다른 것들은 대중적인 정치적 텍스트입니다. 또 다른 것들은 논쟁적으로 날카로운 작품들이다. 넷째 - 에세이와 보도 작품을 제외한 저널리즘의 기사 장르. 다른 의견도 있습니다.

저널리즘을 대중 의식의 특별한 구성 요소로서 여론에 "봉사"하기 위해 발생한 창의적인 형태로 간주한다면, 우리는 (여론의 필요와 특성에 따라) 저널리즘의 여러 특징을 일종의 유형으로 식별할 수 있습니다. 창의성.

우선, 저널리즘은 미디어의 정상적인 기능을 통해 작품 전체를 통해 과거에서 미래로 전환하는 "순간"으로서 현대성의 완전한 파노라마를 재창조합니다. 이와 관련하여 출판물과 프로그램은 많은 작품으로 구성되어 다양성 속에서 일종의 통일성을 이루고 있다는 특징이 있습니다. 이런 방식으로 현재의 역사가 전체적으로 제시될 수 있다.

이런 점에서 저널리즘은 많은 개인적이고 가장 특징적인 방식을 통해 현실을 반영한다는 것이 분명합니다. 특정 상황. 각 상황은 완전한 단편이다현재의. 따라서 상황에 대한 지식에는 사건 측면과 이 상황의 "행동하는" 사람의 아이디어, 그들의 입장, 진술, 행동 및 발생 원인과 역학을 포함하여 주변 모든 것에 대한 비전이 모두 포함됩니다. , 등.

저널리즘의 근대성의 파노라마는 많은 작품으로 구성됩니다. 각각은 독립적인 가치를 갖고 있지만, 신문이나 TV 프로그램에서 다른 것들과 결합될 때에만 그 진정한 의미를 얻게 됩니다. (많은 구체적인 상황을 통해) 삶의 주제별 층위의 모든 풍부함을 특징적인 표현으로 표시함으로써만 저널리즘은 현재 상황의 파노라마를 만드는 여론에 대한 의무를 다할 수 있습니다.

물론 저널리즘에서 시사하는 바에 대한 객관적인 파노라마는 의미 있는 주관적이고 개인적인 성격을 띤다. 선택된 사실뿐만 아니라 그에 대한 의견도 포함됩니다. 각 출판물(프로그램)의 방향에 따라 독특한 삶의 "그림"이 만들어지고 자체 평가가 제공됩니다. 다양한 미디어에서 저널리즘 라이프스타일은 뉘앙스와 일반적으로 다양한 특징을 갖습니다. 따라서 각 언론 매체는 자신이 제시하는 사진이 나머지 언론 매체와 어떻게 다른지 주목하는 것이 중요합니다. 그렇지 않으면 독자는 다른 미디어를 찾거나 유일한 미디어를 신뢰해야 합니다.

진행 중인 미완성 사건을 고려하여 현재 역사의 순간을 전달할 때, 그 근본 원인을 밝히고(종종 표면에 있지 않음) 일부 사건과 다른 사건의 중요한 연관성을 보여주고 현재의 가능한 결과를 결정하는 것은 극히 어렵습니다. 사고. 그러나 이러한 어려움이 뜨거운 사건을 표시하고 평가하는 것을 거부하는 이유가 되어서는 안 되며, 오히려 판단에 대한 책임을 증가시키고 주의와 신중함으로 이어져야 합니다(어떤 경우에는 "가정할 수 있다", "그것은 그럴 수 있다"와 같은 유보로 표현됨). ~인 것 같다”, “분명히” 등). 수십 년, 심지어 수백 년이 지난 후에도 역사가들이 많은 사건, 현상, 인물의 본질과 의미에 대해 논쟁을 벌이는 것이 우연일까요?

불분명한 이유와 동기로 인해 미완성된 삶의 조각을 반영할 때 발생할 수 있는 오류는 제시된 현실의 변화하는 그림이 최대한 적절하게 유지되도록 후속 문제에서 수정, 추가 및 설명이 필요합니다.

여론은 항상 삶을 총체적으로 판단한다는 사실 때문에 저널리즘도 현실 현상을 총체적으로 조사합니다. 본질적으로 자신의 특성을 부여해야 할 의무가 있습니다. 참여와 삶의 상황에 대한 정치적, 경제적, 법적, 윤리적, 미적, 철학적 접근 방식의 교차점에서. 특정 현상을 이해하기 위한 이러한 접근 방식 중 하나가 주도되는 경우 특별한 유형의 저널리즘 작품(정치적, 철학적, 법적 등)이 발생합니다.

저널리즘의 중요한 특징은 혼합주의이다. 저것들. 과학적, 합리적 개념적 수단과 예술적, 정서적, 비유적 수단을 동시에 사용하는 것. 이는 현실이 여론에 반영되는 성격이 혼합적인 성격 때문이기도 하다. 물론 상황과 홍보 담당자가 다르면 개념과 비유의 '비율'이 크게 바뀔 수 있지만 둘의 결합은 불가피합니다.

저널리즘 작품은 현실의 다양한 단편을 반영하고 다양한 방식으로 기록되기 때문에 저널리즘의 삶의 "그림"은 다양한 장르 형태의 작품으로 구성됩니다. 이러한 장르 형태는 매우 다양하며 여러 그룹으로 구성됩니다. 그룹 보도 작품(노트, 보고서, 인터뷰, 보고서)는 주로 이벤트 기반의 현재 현상에 대한 스냅샷을 제공하고 이벤트를 기록하며 이벤트에 대한 참가자와 증인의 의견을 기록합니다. 이러한 장르는 사실에 대한 폭넓은 호소력과 최소한의 "홍보 담당자의" 논평을 통해 이를 보도하는 데 있어 최대의 효율성을 요구합니다. 그룹 기사 장르(서신, 댓글, 기사, 리뷰)은 주로 삶의 현상에 대한 저널리즘 적 이해, 본질 공개, 문제 개발 및 해결 방법으로 가득 차 있습니다. 에세이 장르(에세이, 푀이통, 팜플렛)은 현대사의 주요 인물을 묘사하고 개인적인 표현으로 삶의 파노라마를 제시하는 것을 목표로 합니다. 물론 보고서는 개인을 어떤 방식으로든 제시하고 사건 분석의 시작을 제공하며 기사에서 홍보 담당자는 참가자의 특성과 사실 보고에 모두 관심을 기울일 것입니다. 그러나 각 장르 그룹의 초점은 각각 사건, 현상, 인물입니다.

마지막으로, 이러한 방식으로 생활 상황의 깊은 발전은 저널리즘 작품의 현재 현실을 나타내며, 여기에 포함된 일반화가 독자의 세계관을 형성하고 역사 의식에 흔적을 남길 수 있다는 점을 명심해야 합니다. 청중과 그 세계관.

저널리즘의 중심 창의성 유형인 저널리즘은 필연적으로 다른 유형의 작품에 영향을 미칩니다. 이것은 그들에게 다음과 같이 나타납니다. 저널리즘, 즉. 주로 현대적인 질문을 제기하고 현재 현실의 문제와 관련하여 현대 청중의 요구에 답함으로써 저널리즘의 특징으로 과학 및 예술 작품을 풍부하게 합니다.

홍보 담당자가 되려면 해당 활동 분야에 대한 성향과 능력을 갖는 것만으로는 충분하지 않으며, 적극적으로 여론에 봉사하려는 욕구를 갖는 것만으로는 충분하지 않습니다(물론 이 모든 것이 필요하지만). 갖는 것도 중요합니다 방법론적 문화, 이를 바탕으로 성향, 능력 및 열망이 최선의 방법으로 실현될 수 있습니다.

방법론(그리스어 방법론 - "경로", "공부 방법", 로고 - "개념", "교육")은 특정 분야의 본질, 시스템 및 활동 방법에 대한 지식의 집합체로서 창의적 문제의 효과적인 솔루션을 보장합니다. 문제. 언론인의 방법론적 문화는 적어도 서로 유기적으로 연결된 네 가지 분야의 지식과 기술을 바탕으로 형성된다. 이것은 사회 인식의 일반적인 방법론, 일반적인 저널리즘 방법론, 경험적 데이터를 얻는 방법론 및 얻은 정보를 해석하는 방법론적 기초입니다. 도식적으로 이 시스템은 다음과 같이 표현될 수 있습니다.

여느 사회적, 정치적 인물과 마찬가지로 언론인의 방법론적 문화의 기초는 다음과 같습니다. 사회적 인식의 일반적인 방법론. 그 핵심은 언론인이 고수하는 사회 철학입니다. 사회가 기능하고 발전하는 기반이되는 법률에 대한 아이디어 시스템 (엄격한 경제적 결정과 역사를 결정하는 역사적 인물의 의지에 대한 아이디어 사이의 범위). 일반적인 방법론에는 경제 교리, 정치학, 경영 이론, 법학, 윤리학, 종교학 등 특정 사회 과학 자료에 대한 지식도 포함됩니다.

언론인은 인식론, 논리학, 사회학 및 사회 심리학, 역사, 문학 및 예술 분야의 오리엔테이션 없이는 할 수 없습니다. 특정 분야를 전문으로 하는 그는 이 분야를 "설명"하는 관련 과학 분야(스포츠, 농업 과학 또는 광고 분야의 국가 이론 또는 지식, 문화 이론 또는 가족 생활의 기초 등)로 전환해야 합니다. , 등.). 즉, 언론인은 저널리즘의 특수성으로 인해 보편적인 사회 사상가인 동시에 특정 삶의 영역에 대한 전문가여야 한다. 필요한 지식이 부족하거나 이를 창의적이고 인지적인 활동에 사용할 수 없으면 저널리스트의 작업에서 기본 지침이 박탈되고 삶의 현상에 대한 피상적인 접근 방식으로 이어지며 청중을 오도하는 잘못된 판단으로 가득 차 있습니다.

언론인의 방법론적 문화의 두 번째 구성요소는 일반적인 저널리즘 방법론. 여기에는 창작 과정에 사용되는 대중 정보 활동 분야인 저널리즘에 대한 전체 지식, 대중 정보의 본질과 그 기능부터 창작 활동 법칙에 이르기까지 저널리즘에 관한 모든 지식이 포함됩니다. 더욱이 이러한 지식의 사용은 창의적인 검색을 위한 구체적이고 강조된 저널리즘적 틀을 설정하므로 사회 인식의 일반적인 방법론에 추가될 뿐만 아니라 그 사용에 저널리즘의 특정 특성 특성을 부여합니다. 특히 저널리즘의 특성에 대한 지식은 역사적, 논리적, 예술적, 과학적 지식의 법칙, 구체성, 일관성, 지식의 실용성 등의 원칙을 사용하는 특징을 결정합니다.

방법론적 문화의 세 번째 영역은 경험적 데이터를 얻는 방법, 사실을 수집합니다. 이러한 방법의 전체에는 관찰 조직, 설문 조사 수행(인터뷰, 설문지), 문서 연구(공식, 개인 등), 필요한 경우 실험 수행(실제, 모델, 정신) 분야의 지식과 기술이 포함됩니다. . 정보 수집 방법의 숙달에는 기록 보관소와 도서관에서 작업하고, 서류와 노트북을 유지하고, 사실을 게시할 때 충분한 확신을 갖기 위해 얻은 데이터를 문서화하는 능력도 포함됩니다.

기자가 얻은 정보는 모두 사실이 아닙니다. 첫째, 실제로 일어난 일을 반영하고 검증이 가능한 정보를 사실이라고 부를 수 있습니다. 동시에 문서화된 정보(인터뷰의 승인된 텍스트, 적절하게 작성된 문서 사본, 책이나 기사에 대한 정확한 참조 등)와 "신뢰할 수 있는 정보를 통해 배운" 유형의 사실을 구별하는 것이 중요합니다. 출처” 또는 (극단적인 경우) 소문. 그러한 정보(실제 대화에서 얻은 데이터도 포함하지만 문서화되지 않은 데이터)를 사용하려면 특별한 예약이 필요합니다.

둘째, 사실은 일반적으로 중요한 역할을하는 중요하고 중요한 사건, 진술, 행동이라고하며, 작고 사소하고 특징적이지 않은 현실 현상은 "그런데"언급에만 적합한 사실이라고합니다. 사실의 구체성에 대한 문제는 언론인의 사회적 지위 및 방법론적 접근 방식과 직접적인 관련이 있습니다. 잘못된 방법론적 기반은 수신된 정보를 수집하고 평가하는 데 잘못된 접근 방식으로 이어지고, 잘못된 생각은 잘못된 사실을 조작하게 됩니다. 그들은 또한 그들이 "말하는 것"인 "사실"에 대해 이야기하지만 증거는 없습니다.

마지막으로 언론인의 방법론적 문화의 네 번째 영역은 얻은 사실에 대한 해석, 평가 및 설명 방법, 결론 및 권장 사항 개발, 향후 작업의 일반적인 개념 및 실제 내용 형성. 해석 방법을 사용하면 얻은 사실을 현상의 전체적인 그림으로 "수집"하고, 개별 상황 간의 관계를 설정하고, 각 상황의 역할과 중요성을 특성화하고, 평가를 합리적으로 표현하고, 상황의 실제 성격에 따라 결론을 도출할 수 있습니다. 사건, 그 역동성, 삶에 대한 진정한 의미. 현재 생활에 대한 고려와 평가의 객관성은 올바른 초기 방법론적 전제, 사회 기능 및 발전의 현재 패턴에 대한 깊은 이해를 통해 보장됩니다. 데이터 해석의 방법과 성격을 제공하는 것은 바로 이러한 지식입니다. 결국, 각 상황은 언론인의 사회적 지위, 특정 상황에 적절한 "조치"를 적용할 수 있는 능력에 의해 다시 결정되는 특징과 속성을 발생시키는 요소를 고려하여 광범위한 역사적 연관성을 보여야 합니다. 상황. 이는 또한 특성 및 평가의 정확성 척도를 결정합니다.

저널리즘 및 홍보 활동 방법론 분야의 이론적 지식을 통해 실제 적용 가능 저널리즘 작품을 만드는 과정에서.

인센티브 동기 초기 자극특정 작품을 창작하는 창의적인 활동은 편집실의 임무, 기자를 흥분시킨 질문, 편지의 "명령", 그의 시야에 들어온 특이한 사실 등 다양한 요인의 영향을 받을 수 있습니다. 우연히 듣게 된 대화 등등. 이것이 언론인의 개입이 필요한 문제로 인식되면 종종 "트리거 메커니즘"이라고 불리는 초기 자극이 나타납니다. 그 덕분에 언론인의 지식, 축적 된 경험, 기술 및 창의적인 작업 능력에 대한 모든 "보유"가 활성화되고 실행됩니다. 즉, 언론인의 방법론적 문화가 '출발'되어 작동 상태로 전환됩니다. 창의적인 상황의 개발과 진정성으로 인해 자료에 대한 기본 이해는 아이디어의 초기 형성으로 이어집니다. 이는 많은 옵션(때로는 상호 배타적일 수도 있음)이 포함된 향후 작업에 대한 여전히 불분명한 아이디어입니다.

계획에서는 우선 작품의 가능한 미래 내용이 결정됩니다. 즉 주제(그리스어 주제 - "기초에 기초"), 논의될 생명 현상의 전체성입니다. 문제(그리스어 문제a - "제시, 과제") - 주어진 생활 자료에 대해 고려되는 질문입니다. 아이디어(그리스어 아이디어 - "생각, 지식") - 고려 중인 현실 현상의 자료에 제기된 질문을 해결할 때 입증되고 입증될 결론, 판단, 의견, 제안. 이와 함께 모호하지만 다양한 버전에서 장르, 구성, 문체 솔루션의 개요와 같은 작품 형식에 대한 아이디어가 형성됩니다.

원래 계획에서 내용과 형식의 구성 요소는 주로 가설 상태(그리스어 가설 - "가정", "가능한 근거") - 가능한 제안된 솔루션입니다. 그들의 다양성은 해를 끼치 지 않지만 반대로 기존 자료와 새로 수집 된 자료를 특정 방식으로 "정리"하여 가설을 확인, 반박 또는 수정하는 홍보 담당자의 작업에 도움이 됩니다.

계획의 개발, 수정, 명확화 및 완성된 계획으로 전환하는 동안 가설을 연구합니다. 미래 작품의 개념홍보 담당자는 이 단계에서 창작 활동의 성격을 결정하는 방법론적 문화를 기반으로 수행합니다. 창의적인 문제를 해결하기 위한 준비가 불충분할 수 있으며, 추가 준비가 필요하며 때로는 중요한 변화가 필요합니다. 채택된 접근법에서. 생활홍보가의 “개방성”은 매우 높아서 교리가 그의 생각을 얽매이지 않고 고정관념적인 결정을 내리지 않도록 해야 합니다. 이 경우에만 주제와 관련된 사실에 대한 복잡하고 창의적인 검색, 고려중인 상황에 대한 전체적인 그림 생성, 문제 개발 및 작품의 이념적 내용 형성 및 "디자인"이 가능합니다.

창의적인 행위의 마지막 단계 - 작품의 텍스트 생성- 언론인의 방법론적 문화의 다양한 구성요소에 따라 결정됩니다. 텍스트를 만드는 과정과 결과의 특이성은 저널리즘 이론에 대한 지식과 이해의 특성, 개인의 창의적 특성, 개인적인 경험과 성향, 직관, 환상의 성격, 사고 스타일과 느낌 등에 따라 달라집니다.

방법론적 문화를 습득하고 창의적인 자질, 기술 및 능력을 개발하려면 창의성의 법칙을 연구하고 저널리즘 대가의 작품에 대한 지식을 연구하고 창의적인 실험실에 침투하고 개인적인 경험을 축적하고 이해하는 끊임없는 노력이 필요하며 이 작업은 끊임없이 계속되어야 합니다.

창의적인 삶의 첫 단계에서는 언론인의 기본 지식, 기술 및 능력이 형성되고, 기술적 시작다양한 미디어의 편집, 조직, 작가 작업 분야. 이를 바탕으로 능력과 교육에 따라 경험을 통해 테스트를 거쳐 전문적인 창작 활동의 다음 단계로 올라가 저널리즘 창의성의 기술을 습득할 수 있는 기회가 생깁니다. 예술은 창의성에 대한 경험이 많고 개인적 취향을 형성하고 직업 내에서 자신을 확립한(시험 통과) 사람들이 접근할 수 있는 숙련된 직업 숙달을 전제로 합니다. 예술은 창의적인 모습의 독창성을 전제로 합니다.

기술적인 기술(능력과 성향이 있는 경우)을 배울 수 있고 작업 과정에서 예술을 숙달할 수 있다면 숙달은 가장 높은 수준의 창의적 활동입니다. 당신은 당신의 재능을 독립적으로 실현해야만 마스터가 될 수 있습니다. 기술 수준에서 주로 학습 결과, 일상적, 생식 능력이 나타나고 기술 수준에서 저널리스트의 일상적 자질과 독특한 자질의 일종의 균형이 발생하면 물론 마스터가 우세합니다. 대중 의식에 가장 큰 영향을 미치는 작품에서 실현된 독특한 속성입니다.

가장 일반적인 형태의 창의성은 인간 실천의 모든 영역에서 새로운 것이 출현하는 것입니다. 창조적 행위의 결과로 새로운 현실이 창조되고, 이것이 함께 문화를 형성합니다. 이러한 현실은 물질적 가치를 나타낼 수 있으며 물질-에너지 특성(도구, 지식, 조명기구)이 특징이며, 그 창조는 인간의 생물학적 본성과 관련되어 있습니다. 특징적인 영적 가치를 나타낼 수 있습니다. 정보 성격(과학, 문학, 예술 작품), 즉 정보 제품입니다. 정보 성격의 새로운 현실을 창조하는 원동력은 인간의 정보 요구입니다. 정보 요구는 개인의 사회적 역할, 책임 및 생활 방식에 따라 결정되는 인지 과정 및 의사소통의 필요성과 관련하여 발생합니다. 정보 제품은 인간의 정보 요구를 충족하도록 설계되었습니다.

정보산물의 특이성은 그것이 지식과 창의성의 불가분의 통일성이라는 점이다. 결과적으로 정보 제품의 생성에는 이러한 측면이 모두 포함됩니다. 각 사람은 자신의 접촉을 통해 직접적으로 또는 다른 사람이 만든 정보 제품을 통해 간접적으로 내면 세계에 이미지를 생성함으로써 객관적인 현실을 인식합니다.

누구도 자신의 직접적인 경험만으로는 세상에 대해 필요한 지식을 얻을 수 없습니다. 개인과 집단, 사회의 종합적인 지향을 위해서는 인류가 오랜 역사를 통해 축적해 왔으며 오늘날에도 지속적으로 보완되는 정보가 활용됩니다. 인간이 세계를 탐험하는 과정에서 발생하는 정보는 사회적입니다. 현실과 인간의 더 높은 수준의 상호 작용은 사회적 정보와 정보 제품의 생성입니다.

사회적 정보는 인간 활동 과정에서 생산되고, 사회적 중요성의 관점에서 사실을 반영하며, 사람들 간의 의사소통과 사회적 지위에 따라 결정되는 목표 달성에 도움이 됩니다. 정보제품을 만드는 것은 창의성이다. 사회에 유통되는 정보의 흐름 속에서 언론정보가 눈에 띈다. 저널리즘 정보는 아마도 그 중요성과 확산 측면에서 가장 사회적일 것입니다.

저널리즘 정보의 특수성은 정신적(정보적) 원칙과 사회 행정적 원칙의 통일성에 있습니다.

안에 영적으로저널리즘 정보의 특징은 다음과 같습니다. - 이데올로기적 풍부함(청중은 저널리즘 자료에 대해 알아야 할 뿐만 아니라 아이디어와 견해를 동화해야 하기 때문에) - 관련성(주제성, 주제의 예리함으로 구성됨) - 인기(이해성): 저널리스트가 어떤 장르에서 작업하든 그의 메시지는 명확하고 이해 가능해야 합니다. 저널리스트가 설명하지 않고 대중에게 전달되는 경우 언어에는 특수 용어가 포함되어서는 안 됩니다. 복잡한 문체 구성, 문구, 모호한 힌트, 연상은 피해야 합니다.

안에 사회적, 경영적 관계저널리즘 정보의 특징은 다음과 같습니다(G.V. Lazutina에 따르면).

우선, 이것은 참신함입니다. 언론인은 모든 새로운 것, 무엇이 바뀌었거나 바뀌어야 하는지를 보도합니다. 미디어는 사람들이 새로운 생활 조건을 고려하여 자신의 행동, 행동, 의도를 조정하도록 돕거나 실제 생활의 부정적인 변화를 방지하기 위해 당국 및 기타 조직의 행동에 영향을 미칩니다. 모든 사실이 언론인의 관심을 끄는 것은 아니지만 주로 뉴스이며, 모든 전문가는 동시에 유용하고 필요하며 흥미로운 정보를 찾으려고 노력합니다.

다음으로 중요한 특징은 효율성입니다. 뉴스가 시대에 뒤떨어질 수 있으므로 저널리스트는 정보를 신속하게 전달해야 합니다.

Korkonosenko는 여기에 현실(사실, 정확성)을 반영하는 다큐멘터리주의, 진정성(이미지를 만드는 것이 가장 중요한 예술가와는 대조적), 자료의 간결함,

분석성 (언론이 청중에게 미치는 영향의 효율성을 높이기 위해 예비)

따라서 저널리즘 정보는 정보의 기록적 타당성, 사회적 이익의 관점에서 해석, 관찰된 사건에 대한 저자의 개인적 인식에 대한 증거를 결합합니다. 또한 Lazutina에 따르면 저널리즘 정보는 뉴스를 포함하고, 신속하고, 관련성이 높으며, 청중의 요구를 충족하고, 흥미롭고, 유용하며, 독자가 이해할 수 있어야 합니다.

저널리즘에는 창의성이 스며들어 있으며 정의상 창의성입니다. 언론인은 특정한 조건에서 결정을 내려야 하며, 사회적 관행과 대중의 의식 속에 일관되게 존재해 온 패턴을 반박하고 어떤 식으로든 새로운 것을 창조해야 합니다.

언론인의 창의적인 활동의 시작은 개인과 환경의 정보 제어 연결을 통해 이루어지며, 이를 통해 환경으로부터 정보 신호를 수신, 유지, 축적 및 처리하여 정보 제품으로 전환할 수 있습니다.

창작 활동은 아마추어(아마추어주의)와 전문가의 두 가지 형태로 존재합니다. 첫 번째는 희망하는 사람들의 자발적인 활동이고, 두 번째는 관련 전문가 그룹이 사회에서 특정 정보 제품을 생산하기 위해 제도적으로 조직된 임무를 수행하는 것입니다. 언론인은 전문 그룹 중 하나입니다. 저널리즘적 창의성은 아마추어주의 및 무능함과 양립할 수 없습니다. 언론인의 업무는 전문적입니다. 알고리즘이 주어지면 특정 법률이 적용되며 지식, 교육, 실무 기술, 기업 전통에 따라 달라집니다.

저널리즘 창의성에서 새롭고 독창적인 것을 창조하려는 욕구는 엄격한 책임과 임무를 수행하는 것과 불가분의 관계에 있습니다. 언론인의 창의성은 엄격한 법률에 의해 제한되며 명확하게 정의된 연대순 틀 내에 배치됩니다.

언론 창의성의 특이성은 예술가와 달리 언론인은 예술적 창의성이 아니라 사회적, 문화적 창의성에 참여한다는 것입니다. 그들의 주요 임무는 문화 요소를 변경, 개발하고, 가치 규범적 좌표를 만들고, 사회적 프로세스를 문화적으로 갖추는 것입니다. 즉, 현실을 즉각적으로 변화시키도록 설계된 운영용 정보 제품을 만드는 것입니다.

따라서 저널리즘 창의성의 특이성은 저널리즘 활동의 산물인 저널리즘 정보의 특성에 따라 결정됩니다.

창조- 새로운 디자인의 문화적, 물질적 자산을 창출합니다.

값- 중요성, 중요성, 혜택, 공익사업아무것

숙달 - 높은 미술 V 일부지역

기술 - 능력 하다 smth., 지식, 경험, 기술을 기반으로합니다.

전문적인 활동으로서의 저널리즘 창의성

가장 일반적인 형태의 창의성은 인간 실천의 모든 영역에서 새로운 것이 출현하는 것입니다. 창조적 행위의 결과로 새로운 현실이 창조되고, 이것이 함께 문화를 형성합니다. 이러한 현실은 물질적 가치를 나타낼 수 있으며 물질-에너지 특성(도구, 지식, 조명기구)으로 특징지어질 수 있습니다. 그 창조는 인간의 생물학적 본성과 관련이 있습니다. 특징적인 영적 가치를 나타낼 수 있습니다. 정보 성격(과학, 문학, 예술 작품...), 즉 정보 제품입니다. 정보 성격의 새로운 현실을 창조하는 원동력은 인간의 정보 요구입니다. 정보 요구는 개인의 사회적 역할, 책임 및 생활 방식에 따라 결정되는 인지 과정 및 의사소통의 필요성과 관련하여 발생합니다. 정보 제품은 인간의 정보 요구를 충족하도록 설계되었습니다.

저널리즘 정보의 특수성은 정신적(정보적) 원칙과 사회 행정적 원칙의 통일성에 있습니다.

안에 사회적, 경영적 관계저널리즘 정보의 특징은 다음과 같습니다(G.V. Lazutina에 따르면).

우선, 이것은 참신함입니다. 언론인은 모든 새로운 것, 즉 무엇이 바뀌었거나 바뀌어야 하는지에 대해 보고합니다. 미디어는 사람들이 새로운 생활 조건을 고려하여 자신의 행동, 행동, 의도를 조정하도록 돕거나 실제 생활의 부정적인 변화를 방지하기 위해 당국 및 기타 조직의 행동에 영향을 미칩니다. 모든 사실이 언론인의 관심을 끄는 것은 아니지만 주로 뉴스이며, 모든 전문가는 동시에 유용하고 필요하며 흥미로운 정보를 찾으려고 노력합니다.

다음으로 중요한 특징은 효율성입니다. 뉴스가 시대에 뒤떨어질 수 있으므로 저널리스트는 정보를 신속하게 전달해야 합니다.

Korkonosenko는 여기에 현실(사실, 정확성)을 반영하는 다큐멘터리주의, 진정성(이미지를 만드는 것이 가장 중요한 예술가와는 대조적), 자료의 간결함,

분석성 (언론이 청중에게 미치는 영향의 효율성을 높이기 위해 예비)

저널리즘에는 창의성이 스며들어 있으며 정의상 창의성입니다. 언론인은 사회 관행과 대중의 의식 속에 일관되게 존재해 온 패턴을 반박하고 어떤 식으로든 새로운 것을 창조하면서 특정한 조건에서 결정을 내려야 합니다.

언론 창의성의 특이성은 예술가와 달리 언론인은 예술적 창의성이 아니라 사회적, 문화적 창의성에 참여한다는 것입니다. 그들의 주요 임무는 문화 요소를 변경 및 개발하고, 가치 규범적 좌표를 만들고, 사회적 프로세스를 문화적으로 갖추는 것입니다. 즉, 현실을 즉각적으로 변화시키도록 설계된 운영용 정보 제품을 만드는 것입니다.

따라서 저널리즘 창의성의 특이성은 저널리즘 활동의 산물인 저널리즘 정보의 특성에 따라 결정됩니다.

언론 정보의 특성으로 인해 언론 창의성에 대한 전문성의 주요 기준은 자료의 사회적 중요성을 전달하는 능력이라고 할 수 있습니다. 따라서 언론인 직업의 창의적인 콘텐츠의 특성, 즉 언론인과 사회적 현실의 적극적인 상호 작용, 특별한 요구 사항인 객관성입니다. (객관성을 감소시키는 요인: 1) 인지의 일반 법칙(인간의 정신은 현실의 단일 조각을 완전히 반영할 수 없음) 2) 의식의 창조적 성격('단절된' 필수 연결을 필수 연결로 "대체"하는 능력) 3) 언론인의 업무가 수행되는 상황의 성격).

문화 연구 및 미술사

오늘날 저널리즘 창의성. 저널리즘의 창의성은 개인적인 측면을 가지며, 이를 통해 참신함, 독창성, 독특함으로 구별되는 텍스트를 만드는 능력의 존재를 전제로 합니다. 저널리즘적 창의성은 다른 유형의 창의성 중에서도 존재합니다. 인생은 창의성이므로 역사는 창의성입니다.

65. 오늘날 저널리즘 창의성.
사회정치적 구성이 변했고 저널리즘도 변했습니다. 분석, 연구 및 고도로 예술적인 저널리즘은 저널리즘에서 피상적인 정보, 논평, 사건 버전 관리 및 선정주의로 대체되었습니다. 러시아와 소련 저널리즘에 항상 존재했던 높은 도덕성과 윤리 원칙은 러시아 언론에서 거의 사라졌습니다.
오늘날 저널리즘은 러시아 지배 엘리트와 지역 엘리트의 관심과 열망을 반영합니다. 저널리즘은 점점 더 정보 자본이 되고 있습니다. 오늘날의 저널리즘은 가십, 음모, 파파라치 기술의 숙달 기술을 놓고 경쟁하고 있습니다. 저널리즘은 빠르게 노란색으로 변하고 있습니다.
현대 언론의 오너와 출판사, 창립자들은 신문에 누런색과 음란한 주제가 필요하다고 서로 경쟁한다. 독자에게는 그것이 필요합니다. 여기에는 신문 "Komsomolskaya Pravda"의 편집장과 출판사 "Komsomolskaya Pravda"V. Sungorkin의 총책임자가 포함됩니다.
현대 신문의 많은 공간은 맞춤형 자료가 차지합니다. 편집자와 언론인은 준비된 자료에 대한 대가를 받습니다. 그리고 여기 기자는 고객의 의지와 그의 개념적 지침을 순종적으로 이행합니다. 당연히 여기에는 창의성이 거의 남지 않았습니다.
현대 저널리즘에서 창의성은 드물다. 무엇보다도 우리는 신문 페이지에서 저널리즘의 기술을 봅니다. 기술은 저널리즘 작업의 기술입니다. 일반적으로 전문 저널리스트의 자료는 그다지 깊지도, 피상적이지도 않으며 진부한 경우가 많습니다.
창의성을 향한 두 번째 단계는 숙달입니다. 이는 모든 유형의 저널리즘 장르를 숙달하는 것을 전제로 합니다. 구성의 비밀과 재료 개념에 대한 지식. 저널리즘에는 고유한 문체적 특성이 있습니다.
창의성을 향한 세 번째 단계는 재능입니다. 재능은 높은 수준의 능력 개발을 의미합니다. 저널리즘에 재능이 있는지는 저널리스트의 활동 결과로 판단해야 하며, 이는 접근 방식의 근본적인 참신함과 독창성을 통해 구별되어야 합니다.
저널리스트의 창의성은 도덕적, 정신적 중요성을 지닌 고도로 예술적인 새로운 텍스트를 창조하는 활동입니다. 저널리즘의 창의성은 개인적인 측면을 가지며 능력의 존재를 전제로 하며, 덕분에 참신함, 독창성, 독특함으로 구별되는 텍스트가 만들어집니다.
영국 과학자 G. Wallace는 창작 과정의 네 가지 단계, 즉 준비, 성숙, 통찰력, 검증을 식별했습니다.
중심적이고 특히 창의적인 순간은 원하는 결과에 대한 통찰력과 직관적 이해로 간주되었습니다.
저널리즘 창의성은 다른 유형의 창의성 중에도 존재합니다. 예를 들어, 배우의 창의성. K. S. Stanislavsky는 창의적인 제품 생성에서 개인의 영적 힘이 가장 많이 집중된 초의식이라는 아이디어를 제시했습니다. K. S. Stanislavsky는 초의식을 의식적, 무의식적 구성 요소와는 다른 창의적 과정의 가장 높은 단계로 이해했습니다. Stanislavsky에 따르면 창의성의 초의식은 창의적 직관의 메커니즘으로 작용합니다.
창의성은 자신이 무엇을 말하고 싶은지, 누구를 대신하여, 무엇을 말해야 할지 아는 저널리스트의 경험입니다. 저널리즘 창의성은 다면적입니다. 그 기원은 사회정치적 생활, 경제, 역사, 철학, 문화 등에 있습니다.
“인생은 창의성이므로 역사도 창의성이다. 창조는 희생이다...”라고 러시아 철학자 세르게이 니콜라예비치 불가코프는 썼습니다. 따라서 Bulgakov에 따르면 창의성은 삶과 다양성에서 비롯됩니다. 그러므로 진정한 창조자, 창의적인 사람이 되기 위해서는 언론인이 삶과 그 깊은 과정을 깊이 이해해야 합니다.
“...간막이를 제거하고, 우리의 다양한 삶에 통일감을 조성하고, 사람들에게 그들의 작업이 얼마나 흥미로운지, 그것이 모든 것과 얼마나 연결되어 있는지를 사람들에게 신선한 모습으로 보여주는 것은 언론인과 비전문 신문사 자원 봉사자들의 힘입니다. 그 일이 그들 주변에서 일어나고 있습니다.
실제로 이것은 공허한 말이 아닙니다. 놀라움으로 가득 찬 흥미진진한 삶은 모든 곳에서 일어나고 있습니다. 심지어 오랫동안 확립되고 변하지 않는 질서를 가진 가장 지루해 보이는 기관에서도 마찬가지입니다.”라고 A. Z. Rubinov는 썼습니다.
삶에 대한 지식, 삶의 상황, 이를 분석하는 능력은 저널리즘 창의성에 내재되어 있습니다. 저널리즘 창의성에는 많은 구성요소가 있습니다. 창의성의 주요 도구는 단어입니다. 이 단어의 창시자이자 그의 주인 A. M. Remizov는 다음과 같이 썼습니다. “세상은 사전입니다. 한마디로 나를 긁고 유혹해도 좋다”고 말했다.
이 단어는 언론인의 작업에서 주도적인 역할을 합니다. 이전에 출판되지 않은 새로운 것을 표현하는 텍스트를 작성하려는 저널리스트의 욕구를 반영하는 데 도움이 되는 단어입니다. 테마에 대한 새로운 변형, 새로운 테마, 구성 또는 개념.
창의성은 어렵고 다면적이고 다면적인 과정입니다. 창의성은 진공상태에서 태어나는 것이 아닙니다. 기대에는 많은 구성 요소가 있습니다. 그리고 창의성의 가장 중요한 구성 요소는 작업입니다. 글쓰기의 일상적인 작업. “운동할 때뿐만 아니라 매일 글을 써야 하는데, 말을 하는 사람은 꽃처럼 피어납니다. 그리고 종종 당신 자신은 영혼이 간직하고 있는 다른 꽃과 잎이 무엇인지 알지 못합니다.”
예. 진정한 창의성은 일을 좋아합니다. 열심히, 땀까지.
창의적인 상태는 어렵고 불편한 것입니다. 시인 N. Zabolotsky는 창의성을 언급하면서 다음과 같이 썼습니다. “절구에 물을 두드리지 않으려면 영혼은 밤낮으로, 낮과 밤으로 일해야 합니다.”
예, 이제 저널리즘 창의성에는 많은 "물"이 있습니다. "정보의 물"은 신문 페이지, TV 프로그램, 라디오 방송국을 가득 채웠습니다.
Yu Nagibin의 이야기에서 "타이피스트는 6 층에 산다"라는 글을 읽었습니다. "창의적인 상태 내부 악화."
창의적인 상태가 없으면 창의성은 불가능합니다. 진정한 창의성은 수많은 힘든 작업이 선행됩니다. 창의성의 한계점 상태는 V. A. Soloukhin에 의해 잘 표현되었습니다. 그가 쓴 내용은 다음과 같습니다.
“아, 종이 한 장의 백색이여!
컬도 아니고 대시도 아니고 사인도 아닙니다.
생각도 아니고 오점도 아닙니다. 멍청함.
그리고 실명. 중립 종이.
넓고 순수하면서도
순진함이나 용기가 필요하다
첫 번째 스팟팅 단계에서는
당신은 흔적을 남기고 그 흔적을 지우지 않을 것입니다.”
많은 언론인들이 떠났고, 앞으로도 저널리즘에 창의적인 흔적을 남길 것입니다. 언론 창의성의 다양한 주제, 다양한 방법 및 방법론은 이 창의적인 길을 독특하고 독특하게 만듭니다.
다양한 테마와 다양한 색상의 창의성은 우리의 부이자 유산입니다. 당연히 이 부는 저널리즘에서 어느 정도 사용됩니다. 따라서 각 시대의 저널리즘 창의성은 성취된 성과를 바탕으로 창의적 성장을 위한 모든 기회를 갖고 있습니다.
흥미롭고 창의적으로 생각하는 많은 언론인들이 러시아, 소련, 러시아 저널리즘에서 일하고 있으며 Gleb Uspensky, Vladimir Korolenko, Vladimir Gilyarovsky, Vlas Doroshevich, Anton Chekhov, Alexander Gorky, Larisa Reisner, Mikhail Koltsov, Boris Polevoy, Konstantin Simonov, 표트르 리도프, 발렌틴 오베치킨, 에핌 도로시, 아나톨리 구디모프, 예브게니 랴브치코프, 타티아나 테스, 아나톨리 아그라노프스키, 안드레이 박스버그, 올가 차이코프스카야, 야로슬라프 골로바노프, 아나톨리 루비노프, 발레리 아그라노프스키, 바실리 페스코프, 유리 로스트, 알렉산더 네브조로프, 보리스 레즈닉, 알렉산더 민킨 , Dmitry Kholodov, Andrey Loshak, Fyodor Pavlov-Andreevich, Dmitry Sokolov-Mitrich 및 중앙 미디어에서 일하고 일하는 다른 많은 언론인.
주요 언론인들도 이곳 지방에서 일합니다. 이르쿠츠크 미디어에는 창의적인 개성도 풍부하다. 그중에는 Yuri Udodenko, Lyubov Sukharevskaya, Alexei Komarov, Tatyana Sazonova, Nadezhda Kuznetsova 등이 있습니다. 그들의 작품은 독자와 청취자로부터 폭넓은 인정을 받았습니다. 그들의 자료를 기다리고, 읽고, 듣고 있습니다...

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