Menininkas archeologas Fiodoras Solncevas bendradarbiaujant su Šventuoju Sinodu. Rusijos menininkai

Solncevas, Fiodoras Grigorjevičius

Dailininkas archeologas, istorinės ir portretinės tapybos akademikas, Imperatoriškosios dailės akademijos garbės laisvasis narys, gim. Balandžio 14 d. 1801 m. Verchnenikulsky kaime, Mologskio rajone, Jaroslavlio gubernijoje, min. 1892 metų kovo 3 dieną Sankt Peterburge. Jo tėvas buvo grafo Musino-Puškino valstietis. Netrukus po sūnaus gimimo išvyko į Sankt Peterburgą, įsidarbino kasininku imperatoriškuose teatruose ir šias pareigas ėjo iki mirties (1840 m.). Berniukas-S. liko kaime su mama, kuri šeštais metais pradėjo mokyti jį skaityti ir rašyti, nors ir nesėkmingai. Tada jis mokėsi pas seną dvaro valdytoją grafą Musiną-Puškiną ir taip pat mažai sėkmingai. Senoji mokytoja dažnai bausdavo berniuką, ypač už sąsiuvinius, kurie visada būdavo purvini ir nudažyti S. kaime su mama išbuvo iki 1815 m.. Tėvas, pastebėjęs sūnaus aistra, išsivežė jį į Sankt Peterburgą. Tais pačiais 1815 m. S. įstojo į Dailės akademiją pensininku, kur pastebėjo sparčią pažangą: piešimo klasėje išbuvo mažiau nei šešis mėnesius ir buvo perkeltas į gipso klasę, kurioje taip pat trumpam išbuvo ir perėjo prie gamtos, savo specialybe pasirinkdamas istorinę ir portretinę tapybą. S. akademijoje išbuvo 9,5 metų. Visoje klasėje jis gavo du sidabro medalius. Už paveikslą „Valstiečių šeima“ (1824 m.) jis gavo antrą aukso medalį ir buvo paliktas pensininko tolimesniam tobulėjimui. Pirmajam aukso medaliui gauti S. nutapė paveikslą „Gelbėtojas su fariziejais pagal Evangelijos palyginimą apie monetą“ (1827). Profesoriai S. S. Shchukin, A. E. Egorovas ir tam tikru mastu A. G. Varnekas turėjo glaudžiausią ryšį su jo menine veikla specialiose klasėse. Akademijos taryba už paskutinę nuotrauką skyrė Solntsevui pirmąjį aukso medalį ir buvo nuspręsta jį išsiųsti į užsienį, tik ne į Italiją, o į Kiniją, į Pekiną, 4 metams. Su Akademijos viceprezidento A. N. Olenino rekomendaciniu raštu S. nuvyko pas kun. Ioakinfas Bichurinas, ką tik grįžęs iš Kinijos, norėdamas jį apklausti ir gauti reikiamos informacijos apie šalį, į kurią jis buvo išsiųstas. Bičurinas atkalbėjo jaunąjį menininką nuo kelionės, grasindamas, kad Kinijoje teks pasilikti be galo daug metų, nes sunku iš ten ištrūkti. S. atsisakė komandiruotės, išėjo iš Akademijos sienų ir pradėjo gyventi pamokomis bei tuo, kad piešė portretus. Jis ilgą laiką nepasirodė Oleninui, bijodamas jo rūstybės.

Oleninas atkreipė S. dėmesį daugiausia dėl jo paveikslo „Valstiečių šeima“. Sukūręs mums naują mokslą „Namų archeologija“, Oleninas pasiryžo padaryti jį savo mokslinių darbų apie Rusijos archeologiją iliustratoriumi. Prireikus pinigų S. galiausiai nusprendė dėl darbo kreiptis į Oleniną. Oleninas su juo elgėsi maloniai ir nurodė nutapyti akademines uniformas bei paveikslą „Lipecko mūšis“. Už visa tai S. gavo 500 rublių. Po to Oleninas pakvietė jį nupiešti „Riazanės senienų“, rastų 1822 m. (13 auksinių lentelių, nusagstytų brangakmeniais ir perlais, barmai, įvairūs žiedai, žiedai ir daugelis kitų). S. piešė su tokiu meistriškumu, todėl atrodo, kad perspektyvos profesorius M. N. Vorobjovas, pastebėjęs (Olenino kabinete) ant stalo ženkliuką, supainiojo jį su tikru ir norėjo pajudinti ranka – ir paaiškėjo. būti Solncevo piešiniu. Vykdydamas Olenino įsakymus ir dažnai jį lankydamas, S. tapo jo žmogumi jo namuose ir čia susitiko su Krylovu, Briullovu, Puškinu, Gnedichu, Žukovskiu ir kt., baigti 1830 m. pradžioje. studentas ir jo atsidavimas reikalui, į kurį jį nukreipė, todėl netrukus atvedė į kelią, kuriuo S. taip išgarsėjo ir nuveikė tiek daug. 1830 m. gegužės 9 d. S. Aukščiausiuoju įsakymu buvo išsiųstas į Maskvą ir kitus miestus bei vienuolynus kopijuoti senesnių rūbų, ginklų, bažnytinių ir karališkųjų indų, daiktų, arklių pakinktų ir pan. senoviniai daiktai. Oleninas pateikė jam instrukcijas būsimų užsiėmimų tema ir rekomendacinius laiškus. Atvykęs į Maskvą S. uoliai kibo į darbus ir per pusantro mėnesio atsiuntė Oleninui devynis jo pieštus piešinius, tarp jų du spausdintus, vaizduojančius kūgį. Kunigaikštis Jaroslavas Vsevolodovičius Be to, S. atsiuntė 6 piešinius ant permatomo popieriaus iš įvairių dekoracijų, įrėžtų auksu, iš kai kurių senovinių ginklų. Oleninas savo laiške (datuota 1830 m. liepos 24 d.) padėkojo jam už tai, ką jis siuntė, ir įsakė vykti į Vladimirą, Jurjevą-Polskį ir Trejybės-Sergijaus Lavrą. Pinigai šioms komandiruotėms buvo išduoti iš Dailės akademijos. Prieš išvykdamas iš Maskvos S. atsiuntė Oleninui dar kelis piešinius ir, be kita ko, caro Aleksejaus Michailovičiaus šarvus ar veidrodžius. Tuo pačiu metu jis pasiūlė kopijuoti ir vedė vaikų šarvus. Princas Dmitrijus Donskojus. Oleninas savo laiške jam padėkojo, bet perspėjo – būti atsargiam ir „blogai tikėti visais ginklų salėje pateiktais pavadinimais įvairiems mūsų senoviniams ginklams, indams, drabužiams ir daiktams“. Jis ypač patarė pasisaugoti liudijimų apie tam tikrų daiktų priklausymą tokiam ir tokiam, tarsi garsiam didikui, kunigaikščiui ar carui, ir pasakoja, kaip Maskvos ginkluotės dirbtuvėms vadovavęs P. S. Valuevas turėjo aistrą savavališkai. senovinius daiktus priskirkite skirtingiems istorijoje žinomiems asmenims – arba kaip Svininas, turėdamas karštą vaizduotę, fantazavo apie archeologinius radinius. Oleninas moko Solncevą elgtis taip: „Jei seniausiuose šarvojimo dirbtuvių inventoriuose nėra patvirtinimo, kad toks ir toks daiktas ar daiktas priklauso tik tokiam daiktui, tai kiekvieną kartą reikia rašyti: šarvai, šarvai, šarvai, veidrodis, grandinėlė, šalmas, kūgis, prilbitz ir kt., apranga, suknelė, foteliai ir kt., priskiriami tokiam ir tokiam asmeniui. Įsivaizduojami vaikiški šarvai c. knyga. Oleninas prašo Dmitrijaus Donskojaus nekopijuoti ir patikina, kad jie niekada nepriklausė Dmitrijui, „nes tame amžiuje, kai jis gyveno (1349–1362), ne tik Rusijoje, bet niekur Azijoje ir Europoje jie nenaudojo tokio tipo šarvų. “. Oleninas turėjo daug istorinių ir archeologinių žinių ir daug ko išmokė Solncevą: pirmaisiais Solncevo archeologinės veiklos metais jis buvo besąlygiškas archeologinės medžiagos pažinimo vadovas. Oleninas net bandė jam įskiepyti senovės tyrinėjimo ir kopijavimo metodą. Pateikiame išsamų patarimo, kurį iš jo gavo S., pavyzdys. 1830 metų rugpjūčio pabaigoje Oleninas jam parašė: „Pasakau pieštuku labai smulkiai nurodyti ant pačių piešinių: a) kaip pagal vietos legendą. , ginklą ar kitą daiktą, arba Kažkaip į galvą ginklą: šalmus, kūgius, pečių pagalvėles, pečių pagalvėles, dubenėlius ir jų dalis: skydelius, nosies tiltelius, kaukes, naušius ar lanitnikus, užpakalius ir grandininius tinklus. jiems ir pan., ir t.t. b) visus šiuos vardus surašykite jums į specialų sąsiuvinį su nuorodomis arba pieštuku rodydami į objektus, kuriuos piešėte šiais vardais. Sankt Peterburge) švariai, neabejotinai vieta ir galiausiai d) kad būtų pasiektas tinkamas efektas, galutinėje apdailoje turėsite turėti specialius piešinius, padarytus dažais, nors ir nedideliais, nupiešto objekto ar kokios nors svarbios jo dalies bendros išvaizdos ir spalvos“. Ši instrukcija apima subtilias detales. S. prisipažįsta visiškai vykdęs vadovo nurodymus, jaučia jam didelį dėkingumą. Tame pačiame laiške, kuriame buvo duoti aukščiau pateikti nurodymai, Oleninas įsako Solntsevui nuvykti į Vladimirą ir nupiešti ten esančios katedros vaizdą nedideliu masteliu ir nupiešti jos išorės išvaizdos detales; tada aplankykite Trejybės lavrą, kur reikėjo kopijuoti bet kokią archeologinę reikšmę turinčias senienas. Iš Vladimiro S. nuvyko į Jurjevą-Polskį ir pakeliui sustojo į Lykovo kaimą, šalia kurio, Žaros trakte, Lesničių dauboje, buvo aptiktos kūgio ledo liekanos. Kunigaikštis Jaroslavas Vsevolodovičius Kaip ir kokiomis aplinkybėmis kūgis buvo rastas, S. turėjo patikrinti, klausdamas vietos gyventojų. Nagrinėdamas Žaros traktą, jis daro prielaidą, kad čia vyko metraščiuose aprašytas mūšis, kad Jaroslavas buvo netikėtai priimtas, neginkluotas, o jo kūgis buvo sutryptas į purvą ir taip išliko iki šių dienų. Kad jis tikrai priklausė Jaroslavui, S. padarė išvadą iš to, kad arkangelas Mykolas pavaizduotas priešais kūgį su užrašu: „Arkangele Mykolai, padėk savo tarnui Teodorai“ (t. y. Jaroslavai, nes tai jo krikščioniškas vardas). Šis ir kiti pavyzdžiai rodo, kaip gerai S. žinojo mūsų kronikas ir kaip sumaniai nustatė rasto daikto senumą. Pas Jurjevą-Polskį S. šį kartą nepateko, nes atsirado cholera. Oleninas įsakė jam grįžti į Maskvą, o iš ten į Peterburgą. Visur jį sulaikė karantinai, o į Maskvą išvis neįsileido, o apvažiavęs ją pasiekė Sankt Peterburgą, kur pažįstami jau vaišino jam rekviem. Tiesiogiai Olenino prižiūrimas, S. pradėjo tvarkyti savo piešinius. Už šią kelionę (į Maskvą ir Vladimirą) jis gavo deimantinį žiedą iš valdovo. 1831-1832 metų žiemą S. toliau tvarkė kelionės metu padarytus brėžinius. 1832 m. vasarą jis gyveno Olenino vasarnamyje (Priyutine) ir piešė Aleksandro kolonos bareljefus ir karinius apkaustus. Tada jis nukopijavo Izaoko iš Dalmatijos atvaizdą, iš kurio Wekleris atspausdino mozaiką. Šiuo metu S. darbas per Oleniną tapo žinomas imperatoriui Nikolajui I: balandžio 27 d. 1833 S. buvo paskirtas į Akademiją ir į Jo Didenybės kabinetą. 1833 metų vasarą p.. S. buvo išsiųstas į Novgorodą archeologiniams tyrimams. Ten atvykęs turėjo laukti metropolito leidimo, o tai būtų užtrukę ilgai, jei nebūtų padėjęs Derevenecų vienuolyno archimandritas kun. Efraimas, pakvietęs S. į savo vienuolyną kopijuoti senienų. Gavęs oficialų metropolito leidimą, S. Novgorodyje eskizavo visas daugiau ar mažiau įsidėmėtinas senienas. Beje, jis pranešė Oleninui, kad Šv.Sofijos katedros trobose po kalkių krūvomis rado sulaužytus raižytus vartus (medžio), padarytus Ivano Rūsčiojo užsakymu. Atvykęs į Sankt Peterburgą S. Oleninui pristatė daugiau nei šimtą piešinių, o jis juos atnešė imp. Nikolajus I, kuris buvo labai patenkintas piešiniais ir liepė paklausti menininko, ko jis nori kaip atlygį. S. nieko nenorėjo. Bet jam buvo paskirta pensininko alga, atsiųstas apdovanojimas ir paskelbtas karališkasis palankumas. Piešiniai iš Novgorodo senienų dedami į Maskvos ginklų salę. Po kurio laiko Oleninas išsiuntė Solntsevą atgal į Maskvą „tęsti meninių studijų Rusijos senienų srityje“. Anksčiau S. turėjo paskambinti į Novgorodą, kad patikrintų kai kuriuos daiktus, o iš ten vyktų į Toržoką „nukopijuoti likusių lankytinų vietų šiame senoviniame mieste“. - „Aš daugiau jums taisyklių nenustatysiu“, - sako Oleninas laiške, - „kad būtų geriau įvykdyti jums paskirta, prisiminus seną rusų patarlę: „Mokyti mokslininką – tai tik sugadinti“. Taigi jau tuo metu Oleninas pripažino Solncevo nepriklausomybę, žinias ir įgūdžius ir, atrodo, pripažino jį visiškai pasiruošusiu archeologijos studijoms. S. mėnesį išbuvo Novgorode ir Toržoke, kur nukopijavo keletą senų pirklių klasei priklausančių moterų apdarų. Iki 1834 metų rugpjūčio jis atvyko į Maskvą, kur pradėjo studijuoti Ginklų salėje, Ėmimo į dangų, Arkangelo ir kt. katedrose, studijų metu niekada neatvyko metropolitas Filaretas, kuris domėjosi jo darbais ir rodė jam palankumą. . S. nuvyko į Trejybės-Sergijaus lavrą, kur, be kita ko, nukopijavo kunigaikščio Vasilijaus Dmitrijevičiaus evangelijos atlyginimą. Karinis generalgubernatorius kunigaikštis D.V.Golicynas, kuris žinojo jo piešinius ir jį labai vertino, buvo itin dėmesingas menininkui ir net norėjo išsiųsti kai kuriuos iš jų graviruoti į Paryžių. Tačiau šis ketinimas neįvyko, nes brėžinius reikėjo sumažinti ir princo prašymu jie su tekstu buvo paskelbti Maskvoje Maskvos universiteto lėšomis. Golicynas. S. nuolat informuodavo Oleniną apie jo Maskvos darbus, klausdavo jo patarimo. Beje, jis jam pranešė, kad šarvojimo salėje tariamai yra Vladimiro Monomacho skeptras. Oleninas nurodė jam griežtai ir nuodugniai ištirti visus karališkuosius skeptrui priklausančius indus: karūną, barmas ir rutulį; susitvarkyti su archyviniais dokumentais ir daryti išvadas apie šių dalykų senumą. S. puikiai įvykdė šį užsakymą ir padarė netikėtą atradimą. Piešdamas skeptrą, jis viską detaliai apsvarstė: reikėjo atskirai nupiešti dvylikos metinių švenčių, kurios buvo ant skeptro, vaizdą. Viena iš pasibaigusių švenčių buvo papuošimai. S. perkėlė šias dekoracijas ir pamatė užrašą 1638. Oleninas nurodė jam patikrinti šį užrašą. S. kreipėsi į Užsienio reikalų ministerijos archyvą ir ten iš vieno atvejo tai sužinojo kai caras Michailas Feodorovičius buvo karūnuotas, nebuvo nei skeptro, nei rutulio. Todėl į Graikiją buvo išsiųsta kepimo skarda (piešinio pavyzdys), iš kurios jie padarė skeptrą ir rutulį. Lygiai taip pat „Monomakh“ batonėliai buvo gaminami ant kepimo skardos Graikijoje, Michailo Feodorovičiaus laikais. Taigi S. įrodė, kad ne tik pagal metus, kuriuos atrado ant skeptro, bet ir pagal archyvinį aprašą, pagal kūrinį ir akmenų kraštą - skeptrą, jėgą ir barmus, vadinamuosius Monomachus, Monomachui visiškai nepriklausė. 1834 metų lapkritį p.. S. paprašė leidimo žiemą lankytis Sankt Peterburge. Be buities darbų, norėjosi susitvarkyti savo darbus, užbaigti pradėtus brėžinius ir patikrinti juos su anksčiau darytais ir saugomais Olenino. Už archeologinę ir kraštotyrinę veiklą S. 1835 04 07 gavo ordiną Šv. Anna 3 laipsnis. Pailsėjęs tarp giminaičių Sankt Peterburge ir pataisęs nebaigtus brėžinius, S. 1835 metų vasaros pradžioje vėl išvyko į Maskvą. Pažymėtina, kad nuo to laiko 8 metus S., nors ir lankėsi kai kuriuose kituose miestuose, pavyzdžiui, Riazanėje, Jurjevo-Polskio, Smolensko ir kt., pagrindinė viešnagė buvo Maskvoje. Atvykęs į Maskvą, jis padarė atvaizdą Šv. Borisą, kurį rado sinodalinėje zakristijoje, caro Fiodoro Ivanovičiaus, Skopino portretus ir kai kuriuos kitus piešinius. 1835 m. spalį visus šiuos piešinius jis nusiuntė Oleninui. Tą patį mėnesį S. iš Olenino gavo Akademijos tarybos patvirtintą jam suteiktą programą akademiko laipsniui įgyti. Olenino parengta programa buvo tokia: „Ant didžiausio lapo arba ant dviejų Bristolio popieriaus lapų akvarele pateikite įvairių Rusijoje rastų senovinių meno kūrinių kolekciją, ypač rusiškus antikvarinius dirbinius, ginklus, indus ir bažnytinius drabužius. ir karališkus bei kai kuriuos dabartinius senamadiškus kostiumus, išlikusius tarp paprastų žmonių.Visa tai sudėliokite ir sugrupuokite maloniai (viename kadre), bet, be to, taip aiškiai ir nesupainiotai, kad matytųsi įdomiausios kiekvieno objekto dalys , ir kad kiekviename iš jų griežčiausiai išsaugomas išskirtinis požymis. Norėdamas užbaigti pateiktą programą, Solncevas turėjo piešti rusiškus senienus, ypač senus rusiškus kostiumus. Todėl, norėdamas viename paveiksle sujungti senovės graikų meną su mūsų senovės rusų menu, S., be kita ko, nusprendė akvarele nutapyti paveikslą, kuriame pavaizduota „Kunigaikščio Svjatoslavo Igorevičiaus pasimatymas su Graikijos imperatoriumi Tzimiskes“. Kad ir koks patyręs S. senienų kopijavimo reikaluose, programos įgyvendinimas, jo paties žodžiais, jam nebuvo lengvas. Oleninas aktyviai dalyvavo jo darbe: padėjo patarimais, nurodymais, padėjo viskuo, ką galėjo, pavyzdžiui, darė jam ištraukas iš graikų rašytojų, aprašančių savo laikų ginklus ir pan. S. įveikė visas kliūtis: m. metais programa buvo baigta (1836 m.), S. gavo akademiko vardą. Beveik kartu su programos rengimu S. užsiėmė senovinių karališkųjų bokštų Kremliuje restauravimu. Šiuos bokštus sudarė devyni kambariai ir jie buvo labai apleisti: juose gyveno kai kurie staliai. Imperatorius Nikolajus I, Rusijos senovės ir istorinių paminklų mylėtojas ir žinovas, nusprendė atkurti karališkuosius bokštus – brangų XVII a. Maskvos rūmų biuro viceprezidentas baronas Bodė pakvietė Solncevą padaryti brėžinius bokštų atnaujinimui. Prieš tai suverenui nepatiko pateikti 14 projektų. S. padarė piešinius ir pristatė Bodei, o šis juos tiesiai išsiuntė suverenui. Po kurio laiko (1835 m.) Oleninas pranešė Solntsevui, kad suverenas buvo nepaprastai patenkintas jo piešiniais. 1836 metų pavasarį ponas S. gavo iš Bodės pasiūlymą pradėti dirbti su jo sudarytais brėžiniais. Restauruodamas bokštus S. pirmą kartą aiškiai ir aiškiai atskleidė savo puikias žinias tapybinės archeologijos srityje. Jis pradėjo nuo durų architratų, kurie buvo suformuoti ir pritvirtinti baltais lipniais dažais. Ko nepavyko išardyti, jis papildė, atsižvelgdamas į bendrą išlikusių dekoracijų pobūdį. Tą patį jis padarė ir su bokštų apstatymu. Užmiesčio rūmų palėpėse ir rūsiuose (Izmailovskis, Kolomenskis ir kt.) jis rado, pavyzdžiui, kai kurių senovinių daiktų. kėdė, fotelis; pagal juos S. padarė tiek kopijų, kiek reikėjo visiems 9 kambariams; rastas lovos karnizas, kuriam padarytos raštą atitinkančios kolonos; aptikti pagalvių užvalkalai, pagalvės, caro Sofijos Aleksejevnos siuvinėtas kilimas, caro Aleksejaus Michailovičiaus stalas, Kolomenskoje kaime rasta koklinė krosnis ir, sutaisę pažeistas plyteles, pradėjo veikti; Taip pat buvo rasta ir kitų antikvarinių daiktų. Surinkus visus šiuos daiktus, papildžius trūkstamus daiktus naujais, pagamintais pagal Solncevo kruopščiai sudarytus brėžinius iš įvairių senovinių dekoracijų ir daiktų, bokštas taip buvo atnaujintas. Solntsevo padėjėjai buvo: Maskvos architektūros mokyklos studentas Gerasimovas ir laisvai samdomas dailininkas Kiselevas. 1836 m. pabaigoje darbai buvo baigti. Tuo metu imperatorius Nikolajus I atvyko į Maskvą ir apžiūrėjo bokštus, pašauktus gyvenimui po ilgo apleidimo ir apleistumo. Valdovas buvo labai patenkintas bokštais, maloniai elgėsi su Solntsevu, supažindino jį su imperatoriene, suteikė jam Šv. Vladimiras 4 laipsnis ir žiedas su deimantu. Dar anksčiau Valdovas pastebėjo Solntsevą; dabar jis pagaliau atkreipė į jį dėmesį ir labai įvertino jo gabumus. Valdovui, matyt, patiko didžiulės Solncevo archeologinės žinios, jo meilė ir supratimas apie Rusijos senienas. Nagrinėdamas bet kokias senienas, Valdovas nuolat kreipdavosi į Solntsevą, kad paaiškintų, jei jis dalyvavo. Daugelį dalykų, esančių ginklų salėje ir Apreiškimo katedroje, Valdovas nurodė Solntsevui nukopijuoti. Pavyzdžiui, Dono B. Motinos atvaizdas, karališkoji vieta, visi galvos papuošalai, vadinamoji Monomacho karūna, karūnos – Astrachanės, Sibiro, Kazanės ir įvairūs kiti dalykai. Beje, moksliniu Solncevo nuopelnu reikia laikyti jo atradimą, kad Astrachanės karūna buvo pagaminta vadovaujant Michailui Feodorovičiui, o Sibiro – Aleksejui Michailovičiui jų laidotuvių proga. Oleninas padėkojo Solntsevui už tokį atradimą, o pavydus Malinovskis, kuris prižiūrėjo archyvą, uždraudė Solntsevui įsileisti į archyvą. 1836 m. į Pskovą keliavo ir p. S. kartu su dailininku Bryullovu, kuris tuo metu buvo pakeltas į akademijos profesoriaus laipsnį ir šio titulo programos pavidalu ėmėsi įvykdyti didžiulę nuotrauka: Pskovo apgultis. Šiam darbui jam reikėjo aplankyti Pskovą, o jis išreiškė norą siųsti Solntsevą su juo. Oleninas pastarajam davė daug užduočių, susijusių su senovių kopijavimu. Anot Solntsevo, Bryullovas jam labai trukdė, vežiojo jį su svečiais arba vertė sėdėti šalia jo kaip slaugytoja. Nepaisant to, S. nukopijavo gerai žinomą Batoro sienos plyšimą. Pečersko vienuolyne, kur jie taip pat buvo, S. kopijavo senovinius kardus, nendres, ietis, vamzdžius ir kai kuriuos kitus dalykus, ir visa tai buvo vogčiomis nubraižyta iš Bryullovo. Nuo 1837 m. S., nors retkarčiais išvykdavo į kitus miestus studijuoti senienų, tačiau pagrindinė viešnagė buvo Maskvoje. Čia jam dar teko daug nuveikti tiek tiesiogiai Aukščiausiojo įsakymu, tiek Olenino nurodymu. Taigi, iškart po bokštų atnaujinimo, Valdovas įsakė Solntsevui atnaujinti juose esančią Gimimo ir Kryžiaus išaukštinimo bažnyčią. Tada, kai Sankt Peterburge buvo aptikti žygiuojantys, pasak legendos, Petro Didžiojo, Siaubo ir Elžbietos Petrovnos ikonostazės, Valdovas įsakė juos atnaujinti. Taip pat Aukščiausios vadovybės S. dalyvavo statant Didžiuosius rūmus, pastatytus buvusių vietoje, po 1812 m. , pusiau medinis. Kasdamas griovius Maskvos Didžiųjų rūmų pamatams atidaręs tuščių deguto statinių pripildytą bažnyčią, S. ją atnaujino. Tai bažnyčia Lozoriaus prisikėlimo vardu. Rusiško architektūros stiliaus atsiradimas iš dalies įpareigojo ir Solntsevą, nes architektas Tonas, išgarsėjęs rusiško stiliaus šventyklų ir pastatų statyba, pagal Solncevo brėžinius parengė savo pirmąjį XVII amžiaus Rusijos šventyklos projektą. ir Efimovas. Didžiųjų rūmų vidaus apdailai S. dirbo gana daug. Parengė rūmų parketo grindų brėžinius, darė kambarių kilimų brėžinius, rūmų salių medinių durų brėžinius (Šv. Visa tai išnagrinėjo ir patvirtino pats suverenas. Beveik dvejus metus (1839-1840) S. užsiėmė piešiniais naujiems didžiiesiems Kremliaus rūmams. Kartu su Didžiųjų Naujųjų rūmų vidaus apdailos darbais (1837-1838; 1839-1840) S. Olenino užsakymu užsiėmė archeologiniais tyrinėjimais ne tik Maskvoje, bet ir kituose miestuose; važinėjo į Aleksandrovą, Suzdalą, Vladimirą ir kitus miestus ir taip sąžiningai ir su tokiomis žiniomis vykdė jo įsakymus, kad Oleninas nuolat juo džiaugėsi ir dėkojo. Ypač S. jį nudžiugino „naujo archeologinio lobio“ atradimas; – tokios buvo bronzinės Novgorodo arkivyskupo Vasilijaus laikų šventyklos durys. Ant šių durų auksine viela iškalta 12 metinių švenčių ir daugybė šventųjų. Olenino vardu S. tapė akademikui Imperiui. Brosse mokslų akademija, - arka, esanti Maskvos Ėmimo į dangų katedros zakristijoje, yra ta pati arka, kurioje buvo laikoma Kristaus kryžiaus vinis (1838). Iki šio Solncevo veiklos laikotarpio pabaigos susikaupė itin daug jo piešinių, kuriuos Oleninas bandė litografuoti siūlomam Rusijos valstybės senienų leidybai. Tačiau šie bandymai ir įsipareigojimai žlugo ir užsitęsė iki 1846 m. ​​1839-1840 m. S. buvo užsiėmęs naujųjų Didžiųjų Kremliaus rūmų brėžinių ruošimu. Tačiau tuo pačiu metu Oleninas ne kartą davė jam įvairių nurodymų, pavyzdžiui. S. padarė tikslią kopiją piešinių, vaizduojančių didįjį kunigaikštį Svjatoslavą Igorevičių, taip pat piešinį "Maskvos ambasadoriai Florencijoje, XVI a.". S. taip pat įvairiais įtvarais patvirtino, kad „totorių“ šišakas, esantis Ginklų salėje pavadinimu „Erichonets“, tikrai priklausė didžiajam kunigaikščiui Aleksandrui Nevskiui, bet vėliau buvo papuoštas įvairiais akmenimis ir įpjovomis iš aukso, su totoriškais užrašais. . Neapsikentęs atgaminti senienų, S. piešė Tulos, Tverės, Novgorodo ir kitų gubernijų valstiečių kostiumus. Šie akvarelės piešiniai suverenui buvo įteikti 1842 m. Dėl visų šių darbų S. skundėsi: balandžio 17 d. 1839 – ordinas Šv. Stanislavas II laipsnio, o 1841 m. rugpjūčio 22 d. gavo apdovanojimą už nepriekaištingą tarnybą raštu už XV metų archeologinę ir meninę veiklą. 1843 metai Solncevui buvo sunkūs, nes šiais metais mirė jo globėjas, vadovas ir draugas, jo veiklos bendradarbis A. N. Oleninas. Atsiminimuose S. nuolat su pagarba kalba apie savo archeologijos mokytoją. Nuo to laiko Valdovas paėmė Solntsevą į savo asmeninę apsaugą ir suteikė jam daugybę užduočių bei komandiruočių, bet ne į Maskvą, o į Kijevą.

Nuo čia prasideda naujas garsaus menininko archeologo veiklos laikotarpis. Valdovas išsiuntė jį į Kijevą įprastiems Rusijos senienų tyrinėjimams. 1842 m. pabaigoje kažkas pranešė Valdovui, kad per Kijevo Ėmimo į dangų katedrą pataisymus ir pakeitimus, atliktus Kijevo metropolito Filareto įsakymu, jie tariamai pradėjo gadinti unikalų paveikslą XVII a. Šiai aplinkybei patikrinti Akademija paskyrė profesorių A. T. Markovą, apie kurį jis suverenui pateikė specialų pranešimą. Valdovas nubraukė Markovo vardą ir įrašė Solntsevo vardą. Nuo to laiko visas vėlesnes komandiruotes S. gaudavo tiesiai iš Valdovo. Atvykęs į Kijevą S. nedelsdamas ėmėsi nagrinėti katedros paveikslą ir nustatė, kad jokios žalos nepastebėta, tačiau senovinė tapyba buvo atnaujinta kiek ryškiai. Metropolito prašymu S. parodė dailininkams, kaip atkurti senovinę tapybą, o teismo ministrui kunigaikščiui Volkonskiui pranešė, kad žalos nerasta. Po trijų savaičių, 1843 m. birželio mėn., S. gavo kunigaikščio Volkonskio įsakymą: apžiūrėti, pasibaigus jam patikėtoms užduotims, tiek Kijeve, tiek Vitebske, Mogiliove ir Černigove grįžtant atgal, ir nuimti brėžinius. iš ten turimų senienų. Solncevas įvykdė šį užsakymą ir, grįžęs į Sankt Peterburgą, padovanojo savo piešinius kunigaikščiui Volkonskiui. Mažiau nei po kelių dienų Solntsevui vėl buvo įsakyta nedelsiant vykti į Kijevą ir laukti ten Valdovo. Atkreiptinas dėmesys į tai, kad visada, kai Valdovas lankydavosi Kijeve, S. turėjo būti ten ir jam paaiškinti visus lankytinus objektus. Taigi imperatorius vertino savo archeologines žinias ir jomis tikėjo.

Būtent S. atkreipė ypatingą dėmesį į Kijevo Sofijos katedrą, kurioje atrado senovinę XI a. Ji slėpėsi po nauju gipsu. Toks brangus archeologinis atradimas yra vienas iš svarbiausių Solntsevo nuopelnų. Tai buvo 1843 m. Suverenas, sužinojęs apie atradimą, labai juo susidomėjo ir įsakė atkurti senovinę tapybą. Nuo tada archeologijoje tapo žinomi garsieji XI amžiaus Kijevo Sofijos katedros paveikslai ir mozaikos. 1844 m. balandžio 27 d. p.. S. buvo paskirtas Maskvoje įsteigto komiteto, skirto jo, vadovaujamo Olenino, paimtiems piešiniams iš rusų senienų, publikavimo nariu. Tačiau tikrasis jų leidimas prasidėjo 1846 m. ​​ir tęsėsi iki 1853 m. Imperatorius Nikolajus I skyrė 100 000 rublių Senienų leidybai.

Teksto apdorojimas buvo patikėtas Zeltmanui ir Snigerevui. Brėžinių aprašymo tekstas savo esme nesiskiria. Leidinio „Senienos“ redaktoriai buvo taip priešiškai nusiteikę Solncevui, kad neleido jo pavardės pasirašyti ant pirmųjų spaudinių iš piešinių. Imperatorius Nikolajus atkreipė į tai dėmesį, įsakė leidybos komisijai papeikti ir įsakė kiekviename piešinių lape nurodyti Solncevo vardą. 1844 m. kovo 24 d. S. buvo paskirtas į Sankt Peterburgo dvasinę seminariją ikonų tapybos kurso mentoriumi ir stebėtoju ir šiose pareigose išbuvo iki 1867 m. 1844 m. vasarą S. dirbo atnaujinant Šv. senovinis Kijevo Sofijos katedros paveikslas. Įdomu tai, kad metropolitas Filaretas priešinosi atnaujinimui, motyvuodamas tuo, kad tai „paskatins sentikius jų klaidinga išmintimi“. 1844 m. rugsėjo 24 d. už paveikslo pataisas Kijevo Ėmimo į dangų katedroje ir už visos Šv. Sofijos katedros atnaujinimą S. buvo apdovanotas deimantiniu žiedu; 1847 metais gavo Šv. Anna 2 g. už dėstymą Sankt Peterburgo dvasinėje akademijoje; 1849 m. - už Maskvos Kremliaus rūmų statybos darbus, Šv. Anna 2 g. su karūnomis, aukso medaliu ir 1200 rublių. apdovanojimai. 1852 metais už tarnybą Sankt Peterburge. dvasia. Solntsevo seminarija paskelbė karališkąjį palankumą. Senovinės tapybos atkūrimo darbai Kijevo katedroje tęsėsi iki 1851 m., kai jie buvo baigti. Ant vienos iš katedros arkų ligatūros užrašas skelbia, kad „ši šventykla buvo atnaujinta pagal senovines freskas, kurios buvo atrastos ir papuoštos naujomis vaizdingomis, vadovaujant akademikui Solncevui... 1851 m. R. Chr. vasara“. Be šių darbų, S. vertėsi ir kitais: piešė kai kurių bažnyčių brėžinius, Kijevo-Pečersko Lavros katedros interjerą ir dalyvavo „Laikinojoje Pietvakarių Rusijos senųjų aktų analizės komisijoje“, įsteigtoje. 1844 m., pirmininkaujant Bibikovui. S. domėjosi ir urvais, kur rado kelis senovinius stiklinius indus ir dangtelius, kuriuose kadaise buvo laikomi miros srauto skyriai. Apskritai S. 1843–1853 metais kiekvieną vasarą lankydavosi Kijeve ir kaskart į Sankt Peterburgą atsinešdavo nuo 80 iki 100 piešinių, ataskaitoje perduodavo kunigaikščiui Volkonskiui, o šis – Valdovui. Iš pradžių šie piešiniai buvo saugomi Viešojoje bibliotekoje, o vėliau Nikolajaus I įsakymu buvo patalpinti į Maskvos ginklų salę. Kiekvieno apsilankymo Kijeve metu imperatorius Nikolajus I kalbėdavosi su Solncevu, jį glostydavo ir dovanodavo dovanų. Kaip atlygį už darbą, imperatorius norėjo išsiųsti jį į Palestiną ir Romą pailsėti ir tobulėti. Tačiau tai nepasitvirtino po imperatoriaus Nikolajaus I mirties. Solncevo oficialios komandiruotės baigėsi 1853 m., kai prasidėjo Krymo kampanija. Naujasis valdymas, užimtas reformomis, taip pat mažai domėjosi archeologiniais atradimais, o S. pasitraukia į antrą planą, nors jo veikla toli gražu nesibaigė. Tačiau geriausias, ryškiausias gyvenimo laikotarpis praėjo, o artėjanti senatvė pareikalavo poilsio ar bent jau veiklos susilpnėjimo. Iki 1853 metų S. važinėjo ieškoti ir kopijuoti rusiškų senienų šiuose miestuose: Pskovas, Novgorodas, Riazanė (nauja ir sena), Maskva, Trejybės Lavra, Naujoji Jeruzalė, Aleksandras Sloboda, Vladimiras prie Kliazmos, Suzdalyje, Tverėje, Izborske, Pechora, Kijevas, Orelis, Jurjevas Polskis, Vitebskas, Mogiliovas. Galima net sakyti, kad tokio senovinio Rusijos miesto, istorinės vietos, vienuolyno ar šventyklos, kurioje S. nebūtų aplankęs, lyg ir nėra. Teko sunkiai dirbti, daug ieškoti ir atidžiai, pagal dokumentus, studijuoti rastų objektų istoriją, „kitas dalykas, – sako jis, – anksčiau atrodė labai įdomu archeologine prasme, bet jei pažiūrėtum plačiau. įdėmiai pasižiūri inventorių ir pasirodo, kad kažkas visai ne seno, o pagaminto palyginti neseniai. Savo archeologiniuose ieškojimuose S. dažnai susidurdavo su kliūtimis, kurias sukeldavo senienų saugotojų nežinojimas ir priešiškumas. Kai Solncevas neturėdavo nei rekomendacinių laiškų, nei oficialių nurodymų, jis griebdavosi gudrybės: apsimesdavo kokia nors klajojančia piligrimine kelione, susipažindavo su bažnyčios ar vienuolyno rektoriumi, o paskui jau turėjo galimybę apžiūrėti jį dominančius objektus; norėdamas sutvarkyti savo naudai, turėjo nemokamai piešti bažnyčios abatų, kunigų, vienuolių portretus. Kartais jie jam duodavo antikvarinių daiktų, o laikui bėgant Solncevas suformavo nedidelį senienų muziejų, už kurį jam duodavo 20 tūkstančių rublių. Tačiau 1848 metais didžioji dalis šios kolekcijos iš jo buvo pavogta Sankt Peterburgo bute. Be kita ko, pavogtos dvi squeakerės, dvi berendeykos, nendrės, mėtomos ietys, kelios senovinės strėlės, varčios, du paltai, du kūgiai, keli moteriški papuošalai ir kt.. Nuo 1853 metų S. komandiruočių negavo, mokytojavo val. seminariją, dirbo Šv.Izaoko katedroje ir vykdė Šventojo Sinodo įsakymus. Sinodas labai gerai elgėsi su Solntsevu. Santykiai prasidėjo 1842 m., kai Sinodas norėjo įpareigoti jį pataisyti senovinę sienų tapybą Novgorodo Znamensky katedroje. Nors tai nepavyko, bet kitais metais S. parašė antimensiją, išspausdintos nuotraukos iki šiol siunčiamos visoms Rusijos stačiatikių bažnyčioms. Nuo 1844 metų S. ypač daug dirbo Sinodui: piešė įvairius šventuosius, piešė maldaknygę, kuri buvo atsiųsta Napoleonui III dovanų, parengė piešinius didelio formato Evangelijai, rašė apvadus, dekoracijas įvairioms raidėms, ir tt S. parašė Sinodui šventąjį kalendorių, prie kurio dirbo 1½ metų, juos sudarė 12 lapų po 48 savaites ir po 100 paveikslų kiekvieną savaitę. Visiems šiems darbams Sinodas paskelbė palaiminimą Solntsevui. Nuo 1858 m. p. S. 8 metus dirbo Valstybės turto ministerijoje, atsakingas už ikonostazių gamybą vakarų provincijų bažnyčioms. Jo tarnybos metu buvo pagaminta ir išsiųsta iki 200 ikonostazių. S. čia darė eskizus šventųjų atvaizdams, kryžiams, vėliavoms ir kt. Nuo tų pačių 1858 m. jam buvo patikėta kuruoti Akademijos studentus iš buvusių valstybinių valstiečių. Valstiečių menininkų patikėtinio vardas jam išliko iki pat mirties. 1859 m. ponas S. vėl buvo išsiųstas į Vladimirą, „apžiūrėti vietinės katedros ir kitų senovinių bažnyčių, ar aptikta senovinių, pieštų ant sienų, ikonų ir apskritai sienų tapybos“. Tais pačiais metais S. už darbus Šv. Izaoko katedroje gavo aukso medalį ir buvo paskirtas į archeologijos komisiją (1859 m. gruodžio 20 d.) ieškoti senovinės sienų tapybos senovės stačiatikių bažnyčiose. 1863 m. Dailės akademijos išrinktas laisvuoju garbės nariu. 1876 ​​m. p.. penkiasdešimtmetis nuo dienos, nes S. gavo akademiko vardą. Archeologijos draugija, atsilygindama už daugiau nei pusę amžiaus Fiodoro Grigorjevičiaus archeologinę ir meninę veiklą, įteikė jam aukso medalį su jo portretu. Prie garbaus archeologo pagerbimo prisijungė ir Dailės akademija: S. buvo pakeltas į profesoriaus laipsnį ir gavo 2500 rublių. apdovanojimai. 1886 m., prisimenant 60 akademiko tarnybos metų, S. gavo tikrojo valstybės tarybos nario laipsnį. 1888 m. už trisdešimties Akademijos auklėtinių valstiečių vaikinų vadovavimo metų S. gavo Šv. Stanislavas 1 klasė. Nepaisant didelio amžiaus, S. visada buvo užsiėmęs: jį aplankę žmonės rasdavo jį savo kabinete piešdamas ar skaitydamas; jis toliau kūrė ikonas Šv. Izaoko katedrai (70-aisiais) su mozaikomis ir dažais. S. visada pasižymėjo pamaldumu, o paskutiniais gyvenimo metais ypač mėgo eiti į pamaldas Aleksandro Nevskio lavroje, net ne švenčių dienomis; tarnavo vargšams, kurie ryte teigiamai apgulė jo namus. Palei 3-iąją gatvę ir Degtyarnaya gatves (Pesky, kur buvo Solncevo namas) elgetos buvo išrikiuotos ir laukė Solncevo, kuris davė jiems po centą. Bendraudamas su draugais ir artimaisiais S. buvo labai meilus ir draugiškas, mėgo juokauti, pasakoti anekdotus iš savo ilgo ir įdomaus gyvenimo. Jis mirė itin senatvėje, sulaukęs 92 metų, Sankt Peterburge. Solncevo nuopelnai rusų menui, rusiškajam stiliui ir Rusijos archeologijai yra didžiuliai. Per daugiau nei pusę amžiaus trukusios nenuilstamos veiklos jis ne kartą lankėsi seniausiuose Rusijos miestuose ir vienuolynuose archeologiniams tyrimams atlikti ir visur rado, kritiškai ištyrė ir puikiuose piešiniuose išsaugojo pačius įvairiausius religinio, valstybinio ir buitinio gyvenimo paminklus. mūsų protėviai, siekiantys XII ir XI amžių. Septyni didžiuliai monumentalaus leidimo tomai: „Rusijos valstybės senienos“ papuošti per 500 piešinių, kuriuos atliko vien Solncevas.

Šie piešiniai sudaro tik dešimtadalį visų Solncevo darbų, atliktų nepaprastai grakščiai, spalvų ryškumu ir tikslumu. Solncevo teptukas gyvais vaizdais prikėlė visus ikipetrininės Rusijos gyvenimo aspektus. Solncevo piešiniuose antikos mylėtojas ras ikonas, kurias labiausiai gerbia žmonės; taip pat yra aukuro ir krūtinės kryžiai, bažnyčios reikmenys, dvasininkų drabužiai; senovės karališkosios paskirties daiktai: karūnos, skeptrai, rutuliukai, barmos ir kt.; kariniai šarvai, arklių pakinktai, visų rūšių ginklai; seniausi didžiojo kunigaikščio, karališkieji, bojarų ir vietiniai liaudies drabužiai ir ne tik drabužių atvaizduose, bet ir portretuose yra, pavyzdžiui: kunigaikštis Repnina, Skopinas-Šuiskis, carai: Michailas Feodorovičius, Aleksejus Michailovičius, Teodoras, Jonas ir Petras Aleksejevičius, patriarchai Literatūra: Filaretas, Nikonas: XVII amžiaus karalienės ir princesės. ir daugelis kitų. Be to, Solncevo piešiniuose buvo atkartoti senoviniai valgomojo ir namų apyvokos reikmenys, foteliai, suolai, stalai, reikmenys ir tt Galiausiai, senovės Rusijos architektūros paminklai su visomis smulkiausiomis detalėmis; čia yra šventyklų ir privačių pastatų fasadai, pjūviai, planai, atskiros dalys: langai, durys, grotelės, skliautai, kupolai su svarstyklėmis. S. labai prisidėjo prie savito rusiško stiliaus kūrimo architektūroje ir amatininkystėje: dailidės, tekinimo, keramikos, emalio, aukso ir sidabrakalystės. 1846–1848 m. didžiojo kunigaikščio Konstantino Nikolajevičiaus vestuvių proga Solncevui buvo pavesta piešti įvairių indų: porceliano, krištolo, bronzos, aukso ir sidabro dirbinių rusišku stiliumi, o tai tuomet buvo naujovė. Anglijos parduotuvė atsisakė daryti daiktus pagal paruoštus brėžinius, nustačiusi, kad jie nebus pakankamai gražūs, ir užsisakė pavyzdžius iš Anglijos. Bet Sazikovas įvykdė užsakymus pagal Solncevo brėžinius, ir daiktai pasirodė geresni už tuos, kuriuos eksponavo Anglijos parduotuvė. Vėliau Rusijos gamintojai ir net Anglijos parduotuvė dažnai kreipėsi į Solntsevą su prašymu pateikti brėžinius. Iš gyvenimo buities senienų semdamasis S. niekada nebuvo vienintelis stropus kopijavėjas. Priešingai, jis kritiškai įvertino nukopijuotus objektus, tikrino šventyklų statybos laiką, indų gamybą, ginklų, šarvų ir drabužių kalimą ir vaikymąsi, perskaitė metraščius, daugybę vienuolijos įstatų, laiškų, aktų, inventorių ir kt. .Šie grynai moksliniai darbai buvo apdovanoti chronologiniais atradimais: S. tiksliai nustatė rasto šišako tapatybę yra puiki. knyga. Aleksandras Nevskis, Jaroslavo Vsevolodovičiaus šalmas, Grozno laikų durys, įvairūs plakatai, šarvai, karališkieji buities daiktai ir kt. e. Jis atnaujino XVII amžiaus karališkuosius rūmus; dėl jo kruopštumo ir meno kai kurios senovės Kijevo šventovės buvo išgelbėtos ir atkurtos. Solncevo meniniai ir archeologiniai darbai verti pagarbos tuo, kad juose jis neturėjo pirmtakų ir beveik jokių įpėdinių. Jis nenuėjo pramintu keliu, o pats jį nutiesė ir, nesusilpnėjęs kovoje su daugybe kliūčių, stabiliai judėjo savo tikslo link. Tokiam žygdarbiui, be talento ir valios, reikėjo aistringai mylėti ir tėvynę, ir mokslą. Visa Solntsevo veikla įrodo, kad jis juos mylėjo karšta meile. Solncevo darbų sąrašas, išskyrus smulkius ir darbus už medalius ir akademiko vardą:

1) Evangelistas Matas visu ūgiu, su angelais ant karnizų, klijuoti dažai, ant bažnyčios lubų moterų patriotinėje draugijoje. 2) Evangelistas Matas, parašytas burių skliaute, ant netikro marmuro Kazanės katedroje. 3) Riazanėje rasti aukso luitai. 4) Fanagorijos ir Kerčės senienų. 5) Piešiniai iš įvairių Maskvos, Vladimiro, Novgorodo, Tverės ir kitų miestų senovės liekanų. 6) Teremo rūmų ir B-tsy Gimimo, Lozoriaus Prisikėlimo ir Gyvybę teikiančio kryžiaus išaukštinimo bažnyčių patalpų atnaujinimo projektas. 7) Naujai atstatytiems Kremliaus rūmams, brėžiniai: kilimai, parketas, durys ir kitos interjero dekoracijos. 8) Senovinių ikonostazių restauravimas ant šilko audinių. 9) Aštuonių bronzinių arkų brėžiniai (valstybės raidėms saugoti). 10) Piešiniai porcelianiniams arbatos rinkiniams senojo rusiško stiliaus (didžiojo kunigaikščio Konstantino Nikolajevičiaus santuokai). 11) Maldaknygė, nupiešta ant pergamento imperatoriui. Aleksandra Fedorovna. 12) Maldaknygė imperatoriui. Marija Aleksandrovna. 13) Maldaknygės angelams sargams didžiajai kunigaikštienei Marijai Nikolajevnai, Olgai Nikolajevnai ir Marijai Aleksandrovnai. 14) Ta pati maldaknygė Imperiui. Marija Aleksandrovna ir, be to, pasirinktų šventųjų gyvenimas, įskaitant 169 veidus ir kelis Dievo Motinos atvaizdus. 15) Knyga: „Atostogos Rusijos stačiatikių caro namuose“ (Imperatorei Marijai Al.). 16) Pilnas Šv. Sergijaus Radonežo gyvenimas (piešiniuose) iš 30 dalykų ir Šv. Marija Magdalietė, Akis 30 lapų. 17) „Rusijos šventieji, užtarėjai prieš Dievą už carą ir šventąją Rusiją“, knyga su 50 atvaizdų ir maldomis su ornamentais (Aldros II 25-mečiui). 18) Albumas, skirtas Imperial. Aleksas. III, pavadinimu: „Svarbios dienos imperatoriaus Al-dra III namuose“. 19) 37 akvarelės piešiniai Gilleso esė, susiję su „Kimmerio Bosforo senienos“ leidyba. 20) Visas kalendorius 52 savaitėms (generolui Chrulevui). 21) Pilnas kalendorius, mažesnio dydžio (Šventajam Sinodui). 22) Piešiniai įvairioms maldaknygėms, akatistams, antimencijoms ir kt., kuriuos Solncevas 40 metų rengė Sinodui, 23) Knygos maldaknygė. Volkonskaya (rytinės maldos, liturgijos ir vakarinės maldos) ir pilni kalendoriai, miniatiūriniai, akvarelė, ant pergamento, daugiau nei 100 lapų. 24) 24 lapai piešinių Dmitrevskio liturgijai. 25) 400 asmenų „Rusijos šventuosiuose“, kuriuos išleido arkivyskupas Filaretas. Černigovas. 26) Senovinės tapybos ir mozaikų restauravimas Kijevo Sofijos katedroje. 27) 3000 rusiškų senienų piešinių, nupieštų kelionių į senovinius Rusijos miestus metu. Iš jų 700 chromolitografijos būdu buvo paskelbti „Rusijos valstybės senienose“, o likusieji saugomi Maskvos ginklų sandėlyje. 28) Po Solntsevo mirties įpėdiniai paliko 300 rusų tautinių drabužių piešinių ir įvairių galvos apdangalų. 29) Maskvos galerijoje br. Tretjakovui yra Solncevo akvarelė: „Angelo pasirodymas vyriausiajam kunigui Zacharijui“.

Dailės akademijos archyvas. Atvejai: Ne. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) Nr.105 (1858) Nr.93 (1859) Nr.26 (1361), Pres. Nr.11a (1825) Nr.31 (1828) Nr.9 (1830), Nr.12-14 (1831), Nr.32 (1832) ir Nr.14 (1839). – „Rusų senove“, 1876, t. 15-17 (I – III. V, VI), paties Solncevo atsiminimai. - "Rusijos senovė", 1887, t. 54 (713-377: Belozerskaja, F. G. Solncevo biografinis eskizas). - Dailės biuletenis, I t., 1883, p. 471-482 (P. Sobkos straipsnis). - Izvestiya Imp. Rusijos archeologijos. Salos, VIII, 298 (Dekretas dėl aukso medalio išmušimo Solntsevo garbei). - Verchovecas, F. G. Solncevas, menininkas-archeologas. Brošiūra. SPb. 1899 m., - Petrovas, Mater. už ist. I. Ak. Gaubtas. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

E. Tarasovas.

(Polovcovas)

Solncevas, Fiodoras Grigorjevičius

Dailininkas ir archeologas (1801-1892). Jo tėvas baudžiauninkas c. Musinas-Puškinas apgyvendino sūnų į savo Dailės akademijos studentus. (1815 m.). Čia, studijuodamas vadovaujant S. Schukinui ir A. Egorovui, S. greitai pasisekė tapyboje. Akademinio kurso pabaigoje, 1824 m., už paveikslą „Valstiečių šeima“ gavo mažą. auksas. medalis, o 1827 metais už paveikslą „Cezariui duok ciesorių, o Dieve Dieve“ – didelį aukso medalį. Po to S. paliko akademiją ir kurį laiką užsidirbo pragyvenimui piešdamas, tapydamas portretus ir pan. Tuometinis Akademijos prezidentas A. Oleninas pradėjo vadovauti S. tuo keliu, kuriuo vėliau S. išgarsėjo. . Olenino dėka jaunasis menininkas tapo archeologu braižytoju ir visą likusį gyvenimą buvo prikaustytas prie įvairių senovės paminklų tyrimo ir vaizdavimo. 1830 m. Aukščiausiosios vadovybės nurodymu jis buvo išsiųstas į Maskvą ir kitas imperijos vietas „kopijuoti mūsų senovinius papročius, aprangą, ginklus, bažnytinius ir karališkuosius indus, daiktus, arklio pakinktus ir kitus daiktus“. S. akvarele kruopščiai atkartojo bet kokį seną daiktą, turintį kokią nors istorinę reikšmę, ir visus savo piešinius nusiuntė Oleninui, kuris nuolat prižiūrėjo šiuos darbus (ypač pirmaisiais metais) ir davė jam išsamias instrukcijas. Už savo darbą S. 1833 metais gavo į akademiją ir į Jo Didenybės kabinetą. Nuo to laiko S. kelionių serija į senovinius Rusijos miestus pradėjo kopijuoti buitines senienas. Iki 1836 m. dirbo Novgorode, Riazanėje, Maskvoje, Toržoke ir kituose miestuose; Maskvoje mokėsi ginklų salėje, Ėmimo į dangų ir Arkangelo katedrose ir kitose vietose. Išsamiai nubraižęs ir ištyręs karališkuosius ginklų salės reikmenis, jis atrado, kad vadinamoji Monomacho karūna ir barmas buvo pagaminti valdant carui Michailui Fedorovičiui Graikijoje. Be to, jis padarė. kelionės į Riazanę, Jurijevą-Polskį, Smolenską ir kitus miestus. 1835 metų pabaigoje jis gavo iš akad. programa akademiko vardui gauti: nutapyti paveikslą „Didžiojo kunigaikščio Svjatoslavo susitikimas su Jonu Cimiške“. Po metų šis paveikslas (rastas Imperatoriaus Aleksandro III muziejuje) buvo baigtas, S. tapo akademiku. Beveik kartu su tuo S. užsiėmė senovinių karališkųjų bokštų Kremliuje restauravimu, kūrė jų atkūrimo projektus, o 1836 m. pabaigoje bokštai buvo visiškai atnaujinti. Imperatorius Nikolajus, besąlygiškai tikėjęs S. žiniomis, liepė jam nukopijuoti daugelį dalykų, esančių ginklų salėje ir Apreiškimo katedroje. Iš daugybės Solntsevo piešinių, vaizduojančių senienas – o iš viso jų yra daugiau nei 3000 – nė vienas nepateko į Valdovo akis. Vykdydamas savo užsakymą S., be kita ko, nustatė, kad taip ir yra. vadinamoji Astrachanės karalystės karūna buvo pagaminta vadovaujant Michailui Fedorovičiui, o Sibiro karūna - valdant Aleksejui Michailovičiui. 1837–1843 m. p. S. daugiausia dirbo Maskvoje, nors lankėsi ir kituose senoviniuose miestuose. Tuo pat metu dalyvavo statant Maskvos didžiuosius rūmus, pastatytus vietoje buvusių, kurie sudegė 1812 m. Kai 1843 m. mirė Oleninas, Valdovas įsipareigojo pats vadovauti S. ir atsiuntė. jį į Kijevą kopijuoti ir atkurti vietinių senienų. Nuo čia prasideda nauja S. karjeros era, kuri truko dešimt metų. Vasarą dažniausiai dirbdavo Kijeve, o žiemą persikeldavo į Sankt Peterburgą, kur kaskart atsinešdavo nuo 80 iki 100 piešinių, kuriuos jam padovanodavo Valdovas. Tyrinėdamas Kijevo Sofijos katedrą, jis aptiko XI amžiaus sienų freskas. Neapsiribodamas šiuo atradimu, kuris gali būti laikomas vienu iš svarbiausių S. nuopelnų, jis, vadovaudamasis aukščiausia įsakymu, ėmėsi atkurti minėtos katedros interjerą, jei įmanoma, tokį, koks jis buvo, ir užbaigė tai. Be to, S. fotografavo kai kurių bažnyčių vaizdus, ​​darė Kijevo-Pečersko lavros katedros interjero brėžinius, dalyvavo laikinojoje Pietvakarių senųjų aktų analizės komisijoje. Rusija, įkurta 1844 m., buvo paskirta į jo piešinių publikavimo komitetą. Šis leidimas tęsėsi nuo 1846 iki 1853 metų ir sudarė šešis didžiulius tomus „Rusijos valstybės senienų“, kuriuose dauguma piešinių (iki 700) priklauso S. Krymo karas, imperatoriaus Nikolajaus I mirtis ir pradžia reformų eros valdant jo įpėdiniui soste – visa tai nustūmė S. į antrą planą. Nepaisant to, nuo 1853 metų dirbo Sankt Peterburge. Izaoko katedrą, atliko įsakymus Šv. sinodas, kokie, pavyzdžiui, yra antimencijų piešiniai, šventųjų atvaizdai, skirti talpinti maldaknyges, kalendorius ir pan.; aštuonerius metus jis vadovavo ikonostazių gamybai bažnyčioms vakaruose. provincijose. Nuo 1859 m. S. vėl gauna oficialias komandiruotes (pavyzdžiui, į Vladimirą prie Klyazmos) ir yra įtrauktas į imp. archeologijos komisija. Atsižvelgiant į jo nuopelnus, Akademija yra menka. 1863 m. suteikė jam garbės laisvo palydovo vardą. 1876 ​​metais buvo iškilmingai paminėtas S. veiklos 50-metis, jam įteiktas jo garbei išmuštas aukso medalis, pakeltas į profesoriaus laipsnį. Neturėdamas itin ryškaus meninio talento, S. savo nenuilstama veikla Rusijos meno meno paminklų tyrinėjimo srityje užėmė itin iškilią vietą Rusijos meno istorijoje: atliko nesuskaičiuojamą skaičių įvairiausių Rusijos senovių piešinių. , kurių daugelis vėliau buvo paskelbti ir įnešė brangų indėlį į mūsų archeologiją. Taip pat labai smalsūs paprastų žmonių piešiniai, dabar didžiąja dalimi jau išnykę kostiumai iš įvairių Rusijos vietovių, kuriuos S. su meile studijavo ir atgamino kelionių metu; galiausiai jam daug skolinga ir rusų ikonų tapyba, ir pastatų bei indų, daugiausia bažnytinių, ornamentika.

Solntsevas Fiodoras Grigorjevičius VASKhNIL, RAAS tikrieji nariai - Ukrainos nacionalinės mokslų akademijos tikrųjų narių sąrašas nuo 1918 m. Sąraše – 597 mokslininkai. Akademikų specializacija nurodoma pagal mokslinę veiklą ir ji gali skirtis nuo veiklos, kurią vykdo mokslininkas ... ... Vikipedija

Solntsevas Fiodoras Grigorjevičius (1801-1892)

Stojanti ant kojų tauta visada rodo didesnį susidomėjimą savo praeitimi. Būtent po Napoleono karų, kai Rusija pradėjo vaidinti svarbų vaidmenį sprendžiant Europos problemas, Rusijos visuomenė pradėjo daugiau žinoti apie save.

Studijuodamas senovės rusų meną daug nuveikė Dailės akademijos absolventas Fiodoras Grigorjevičius Solncevas, kuris, vadovaujamas Varneko ir Egorovo (1815-1825), įvaldė kasdienį meną ir ikonų tapybą.

Dar būdamas akademijoje Fiodoras Solncevas nutapė paveikslą „Valstiečių šeima prieš vakarienę“ (1824), už kurį gavo aukso medalį. Prieš jaunąjį menininką atsiveria viliojančios perspektyvos. Be to, jam palanki Nikolajaus I šeima. Galbūt pats imperatorius turėjo lemiamos įtakos kūrybiniam F. Solncevo gyvenimui. 1830 m. jis buvo išsiųstas į meninę ir archeologinę ekspediciją į senovės Rusijos miestus. Iš komandiruotės F.G. Solntsevas atneša daugiau nei 3000 akvarelių, susijusių su senovės rusų menu. Nuo šiol jis yra pagrindinis Rusijos valstybės senienų žinovas, todėl, kaip autoritetingą ekspertą, jį traukia restauravimo darbai ir nauji bizantiško-rusiško stiliaus pastatai.

Menininkas vis dar nesiskiria su aliejiniais ir akvareliniais dažais, tačiau pagrindiniai jo nuopelnai susiję su menine ir archeologine veikla. Būtent už ją 1876 metais jis gavo profesoriaus vardą. O 1885 metais Sankt Peterburgo visuomenė šiltai paminėjo F.G. paskyrimo 50-metį. Solntsevas akademiko vardas - malonus ilgaamžiškumas, gyveno su didele nauda brangiai Tėvynei.

) - didžiausias Rusijos meninės archeologijos specialistas (menininkas, architektas ir istorikas), garsaus leidinio „Rusijos valstybės senienos“ vadovas. Jis buvo atsakingas už didžiųjų Kremliaus rūmų dekoravimą.

Kilmė

Kūrimas

Akademinio kurso pabaigoje, 1824 m., už paveikslą „Valstiečių šeima“ gavo nedidelį aukso medalį, o 1827 m. už paveikslą „Atmokėk Cezariui Cezariui, o Dieve Dieve“ – didelį aukso medalį.

1830 m. aukščiausiu įsakymu ir įsakymu Olenina išvyko į Maskvą ir kitas vietoves „kopijuoti mūsų senųjų papročių, aprangos, ginklų, bažnytinių ir karališkųjų indų, daiktų, arklių pakinktų ir kt. daiktai“. Per visą laiką jis nupiešė daugiau nei 3000 didelio tikslumo eskizų, pasižyminčių didelėmis detalėmis. Juose buvo pavaizduoti istoriniai namų apyvokos daiktai, ikonos, pastatai, drabužiai, ginklai, šarvai ir kt. Apie 700 šių eskizų sudarė didžiąją leidinio dalį. „Rusijos valstybės seniena“, kurį sugalvojo Oleninas ir po jo mirties įgyvendino imperatorius Nikolajus I, kurio tiražas yra 600 egzempliorių.

1836 m. už paveikslą „Susitikimas vedė. knyga. Svjatoslavas su Jonu Tzimiskes“ Fiodoras Grigorjevičius tapo akademiku. Be to, Solntsevas dalyvavo dažant ir restauruojant daugybę šventyklų. 1836-1849 metais kartu su architektu P. A. Gerasimovu atkūrė Teremo rūmus Maskvos Kremliuje. 1876 ​​m., minint 50 metų veiklos sukaktį, buvo pakeltas į profesoriaus laipsnį.

Jis mirė 1892 m. ir buvo palaidotas Volkovskoye kapinėse Sankt Peterburge. Borke (Jaroslavlio sritis) yra dailininko-archeologo F. G. Solntsevo memorialinis kambarys.

Pagrindiniai raštai

• „Riazanės senienos“
• „Maskvos senovės paminklai“
• „Rusijos valstybės senienos“ (nuo 1846 iki 1853 m.).
  • Leidimas „Kijevo Sofijos katedra“ (1871)
• "Rusijos valstybės drabužiai"
• „Kerčo ir Fanagorijos senienai“
• „Ornamentų motyvai, paimti iš senųjų rusų darbų“
• Kijevo civilinio gubernatoriaus I. I. Funduklei „Kijevo apžvalga“ (1847 m.)
• „Kijevo provincijos kapų, pylimų ir gyvenviečių apžvalga“ (1848 m.)
• keletas ranka rašytų knygų karališkajai šeimai:
  • Maldaknygė imperatorienei Aleksandrai Fedorovnai, Nikolajaus I žmonai;
  • Maldaknygė imperatorei Marijai Aleksandrovnai, Aleksandro II žmonai;
  • Maldaknyges angelams sargams didžiajai kunigaikštienei Marijai Nikolajevnai, Olgai Nikolajevnai ir Marijai Aleksandrovnai;
  • Pasirinktų šventųjų gyvenimai;
  • „Atostogos Rusijos stačiatikių caro namuose“;
  • Sergijaus Radonežo gyvenimas; Marijos Magdalietės pamaldos;
  • „Rusijos šventieji, užtarėjai prieš Dievą už carą ir Šventąją Rusiją“;
  • „Svarbios dienos imperatoriaus Aleksandro III namuose“.
• „Evangelija pagal Joną“, kurią užsakė princesė Leonilla Nikolaevna Menšikova (1854 m.)
• Solnevskis "Šventieji"
• iliustracijos metropolito Filareto kūriniams
• Atsiminimai „Mano gyvenimas ir meniniai bei archeologiniai darbai“

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Solntsevas, Fiodoras Grigorjevičius"

Pastabos

Literatūra

• Evtušenko M. M. Fiodoras Grigorjevičius Solncevas: nauji duomenys dailininko kūrybinei biografijai // Rusų menas Ermitaže. - SPb., 2003 m. - S. 240-249.
• Tarasovas E.// Brockhauso ir Efrono enciklopedinis žodynas: 86 tomai (82 tomai ir 4 papildomi). - Sankt Peterburgas. , 1890–1907 m.

Nuorodos

• Solncevas F. G.// Rusų senovė, 1876. - T. 15. - Nr.1. - S. 109-128; Nr. 2. - S. 311-323.

Ištrauka, apibūdinanti Solntsevą, Fiodorą Grigorjevičių

Kazokas buvo iškviestas, apklaustas; kazokų vadai norėjo pasinaudoti šia galimybe numušti arklius, tačiau vienas iš vadų, susipažinęs su aukštesniais kariuomenės laipsniais, apie tai pranešė štabo generolui. Pastaruoju metu padėtis kariuomenės štabe buvo itin įtempta. Prieš kelias dienas Jermolovas, atvykęs į Bennigseną, maldavo jo panaudoti savo įtaką vyriausiajam vadui, kad galėtų pradėti puolimą.
„Jei tavęs nepažinčiau, manyčiau, kad tu nenori to, ko klausi. Kai tik patarsiu vieną dalyką, garsiausias tikriausiai pasielgs priešingai “, - atsakė Benigsenas.
Pasiųstų patrulių patvirtinta žinia apie kazokus įrodė galutinę įvykio brandą. Ištempta styga nušoko, sušnypštė laikrodis ir pradėjo skambėti varpeliai. Nepaisant visos savo įsivaizduojamos galios, savo proto, patirties, žinių apie žmones, Kutuzovas, atsižvelgdamas į Bennigseno pastabą, kuris asmeniškai siuntė suverenui ataskaitas, kurias visi generolai išreiškė tą patį troškimą, jo prisiimtą suvereno troškimą. ir kazokų sumažinimas, nebegalėjo išlaikyti neišvengiamo judėjimo ir davė įsakymus už tai, ką jis laikė nenaudinga ir žalinga – palaimino įvykdytą faktą.

Bennigseno pateiktas užrašas apie puolimo poreikį ir kazokų informacija apie atidengtą prancūzų kairįjį sparną buvo tik paskutiniai ženklai, rodantys, kad reikia duoti įsakymą puolimui, o puolimas buvo numatytas spalio mėn. 5-oji.
Spalio 4-osios rytą Kutuzovas pasirašė dispoziciją. Tolas perskaitė jį Jermolovui, siūlydamas įvykdyti tolesnius įsakymus.
„Gerai, gerai, dabar aš neturiu laiko“, - pasakė Jermolovas ir išėjo iš trobelės. Tolio sudarytas nusiteikimas buvo labai geras. Kaip ir Austerlico dispozicijoje, buvo parašyta, nors ir ne vokiškai:
„Die erste Colonne marschiert [Pirmoji stulpelis eina (vokiečių kalba)] šen bei ten, die zweite Colonne marschiert [antra stulpelis eina (vokiečių kalba)] šen bei ten“ ir tt Ir visos šios stulpeliai yra popieriuje, atkeliavo nustatytu laiku į savo vietą ir sunaikino priešą. Viskas buvo, kaip ir visose nuostatose, gražiai apgalvota ir, kaip ir visose nuostatose, nei viena kolona neatėjo tinkamu laiku ir tinkamoje vietoje.
Kai dispozicija buvo parengta reikiamu egzempliorių skaičiumi, buvo iškviestas pareigūnas ir nusiųstas į Jermolovą, kad jis atiduotų dokumentus egzekucijai. Jaunas kavalerijos karininkas, Kutuzovo ordinas, patenkintas jam suteiktos užduoties svarba, nuvyko į Jermolovo butą.
„Eime“, - atsakė Jermolovas. Kavalerijos gvardijos karininkas nuvyko pas generolą, kuris dažnai lankydavosi Jermolove.
– Ne, o generolas – ne.
Raitosios sargybos karininkas, sėdėdamas ant žirgo, jojo pas kitą.
- Ne, jie išėjo.
„Kaip aš negalėjau būti atsakingas už vėlavimą! Kaip gaila!" pagalvojo pareigūnas. Jis keliavo po visą stovyklą. Kas sakė, kad matė Jermolovą kur nors važiuojantį su kitais generolais, kas sakė, kad tikriausiai vėl namie. Pareigūnas, be vakarienės, ieškojo iki šeštos valandos vakaro. Jermolovo niekur nebuvo ir niekas nežinojo, kur jis yra. Pareigūnas greitai užkando su bendražygiu ir grįžo į avangardą pas Miloradovičių. Miloradovičiaus taip pat nebuvo namuose, bet tada jam buvo pasakyta, kad Miloradovičius buvo generolo Kikino baliuje ir kad ten turi būti ir Jermolovas.
– Taip, kur jis yra?
- O ten, Ečkine, - pasakė kazokų karininkas, rodydamas į tolimą žemės savininko namą.
- Bet kaip ten, už grandinės?
- Į grandinę atsiuntė du mūsų pulkus, dabar toks šėlsmas, bėda! Dvi muzikos, trys dainelių chorai.
Pareigūnas nuėjo už grandinės pas Ečkiną. Iš tolo, važiuodamas į namus, jis išgirdo draugiškus, linksmus šokančios kareivio dainos garsus.
„Rogėse ir ak... rogėse! ..“ – išgirdo jis su švilpuku ir su torbanu, retkarčiais užgožiamas balsų šauksmo. Pareigūnas, girdėdamas šiuos garsus, pasijuto linksmas, tačiau kartu bijojo, kad pats kaltas, kad taip ilgai neperdavė jam patikėto svarbaus įsakymo. Jau buvo devinta valanda. Jis nulipo nuo žirgo ir pateko į didelio, nepaliesto dvarininko namo, esančio tarp rusų ir prancūzų, prieangį ir salę. Sandėlyje ir prieškambaryje pėstininkai šurmuliavo su vynais ir maistu. Po langais buvo dainų knygos. Karininkas buvo išvestas pro duris, ir jis staiga kartu pamatė visus svarbiausius kariuomenės generolus, įskaitant didelę, ryškią Jermolovo figūrą. Visi generolai buvo atsisegę paltus, raudonais, linksmais veidais ir garsiai juokėsi, stovėdami puslankiu. Vidury salės dailus žemo ūgio generolas raudonu veidu žvaliai ir mikliai gamino trepaką.
– Cha, cha, cha! O taip, Nikolajus Ivanovičius! cha, cha, cha!
Pareigūnas pajuto, kad tuo momentu įeidamas su svarbiu įsakymu yra dvigubai kaltas ir nori palaukti; bet vienas iš generolų jį pamatė ir, sužinojęs, kodėl jis toks, pasakė Jermolovui. Jermolovas surauktas veide išėjo pas pareigūną ir, išklausęs, nieko nesakęs paėmė iš jo popierių.
Ar manote, kad jis išėjo netyčia? - tą vakarą apie Jermolovą kalbėjo štabo draugas kavalerijos sargybos karininkui. – Tai dalykai, visa tai tyčia. Konovnicyną suvynioti. Žiūrėk, rytoj kokia bus košė!

Kitą dieną, anksti ryte, suglebęs Kutuzovas atsikėlė, pasimeldė Dievą, apsirengęs ir su nemalonia sąmone, kad turi vadovauti mūšiui, kuriam jis nepritarė, sėdo į vežimą ir išvažiavo iš Letaševkos. , penkiomis verstomis už Tarutino, iki tos vietos, kur turėjo būti surinktos į priekį einančios kolonos. Kutuzovas važiavo, užmigdamas ir pabudęs klausydamas, ar nėra šūvių dešinėje, ar tai pradėjo vykti? Bet vis tiek buvo tylu. Dar tik prasidėjo drėgna ir debesuota rudens diena. Artėdamas prie Tarutino, Kutuzovas pastebėjo kavaleristus, vedančius žirgus į girdyklą, esančią skersai kelio, kuria važiavo vežimas. Kutuzovas atidžiau pažvelgė į juos, sustabdė vežimą ir paklausė, kuris pulkas? Kavalerijos kariai buvo iš tos kolonos, kuri pasaloje turėjo būti jau toli priekyje. „Gal klaida“, – pagalvojo senasis vyriausiasis vadas. Tačiau važiuodamas dar toliau, Kutuzovas pamatė pėstininkų pulkus, ginklus ožkose, kareivius košei ir su malkomis, apatinėse kelnėse. Jie iškvietė pareigūną. Pareigūnas pranešė, kad įsakymo žygiuoti nėra.

Fiodoras Grigorjevičius Solntsevas gimė 1801 m. Verchne-Nikulsky, Mologos rajonas, Jaroslavlio gubernija, dvarininkų valstiečių grafo Musino-Puškino šeimoje. 1815 metais tėvas išsivežė sūnų į Sankt Peterburgą, kur dirbo grafo Kutaisovo namuose. Čia Fiodoras Grigorjevičius pradėjo mokytis aritmetikos, prancūzų ir vokiečių kalbos, studijuoti daugybę bendrųjų dalykų, taip pat piešimo. Tais pačiais metais buvo paskirtas į pirmąją piešimo klasę. Mažiau nei po šešių mėnesių Solntsevas buvo visos klasės klasėje. Įžengęs į trečią amžių, F.G. Solncevas pasirinko istorinę ir portretinę tapybą kaip savo specialybę ir pradėjo dirbti vadovaujamas garsių rusų tapytojų, profesorių S.S. Schukina, A.A. Egorova ir A.G. Varnekas. Solncevas dirbo daug ir įdomiai, dalyvavo tapant Kazanės katedrą.

Solntsevas F.G.

Netrukus Imperatoriškosios viešosios bibliotekos direktorius A.N. Oleninas, kuris 1817 m. tapo Dailės akademijos prezidentu. 1829 m., praėjus beveik penkeriems metams po to, kai Solntsevas baigė Dailės akademiją, Oleninas pakvietė jį išleisti knygą apie Riazanės senienas. 1830 metų gegužę dailininko F.G. Solncevas dėl „mūsų senovinių papročių, aprangos, ginklų, bažnyčios ir karališkųjų reikmenų, daiktų, arklių pakinktų ir kitų istorinei, archeologinei ir etnografinei informacijai priklausančių daiktų kopijavimo“. Sukūrė F.G. Rusijos senovės piešinių kolekcija prie Saulės (XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje jų buvo daugiau nei trys tūkstančiai) patraukė imperatoriaus Nikolajaus I dėmesį, o jų leidybai jis skyrė apie šimtą tūkstančių sidabro rublių. Nuo 1830 iki 1853 m F.G. Solncevas daug keliavo po senovės Rusijos miestus, tyrinėjo ir kopijavo senovinius objektus ir paminklus, darė etnografinius eskizus.

Solntsevas buvo maloniausiai apdovanotas ordinais už savo darbus: Šv. Vladimiras IV laipsnis, Šv. Stanislavo II laipsnio su karūna ir Šv. Anna II laipsnio, o už paveikslą, atliktą pagal programą iš Imperatoriškosios dailės akademijos, jam buvo suteiktas akademiko apdovanojimas.

Solntsevas Veneve?

Galina Vladimirovna Aksenovabiografijos tyrinėtojas F.G. Solntsevas mano, kad dailininkas nesilankė Veneve, o kur nors kitur padarė savo garsųjį „Venevo“ piešinį. Tačiau nereikėtų atmesti fakto, kad pagrindinis Fiodoro Grigorjevičiaus mentorius Aleksejus Nikolajevičius Oleninas, Dailės akademijos prezidentas, buvo Venevijos žemės savininkas. 1842 m. Solntsevas išvyko į Tulos regioną ir sukūrė Tulos provincijos gyventojų piešinių seriją, nenurodydamas apskričių, išskyrus vieną išimtį. Du darbai pasirašyti „Tūlos provincijos Kaširsky rajonas 1842“.

Fiodoras Grigorjevičius Solncevas - rusų tapytojas-archeologas ir restauratorius, Imperatoriškosios dailės akademijos profesorius, gimė 1801 m. balandžio 14 d. Verkhne-Nikulsky kaime, Mologskio rajone, Jaroslavlio provincijoje, baudžiauninkų grafo Musino-Puškino šeimoje. Polinkis piešti pasireiškė dar vaikystėje. Ant Ildo upės kranto jis rinko smulkius spalvotus akmenėlius, trynė juos vandeniu ir gavo raudonų, mėlynų ir žalių dažų. Jis nutapė populiarius spaudinius ir ikonas, kurias matė bažnyčioje. Pastebėjęs natūralų berniuko talentą, grafas šeimos tėvui Grigorijui Kondratjevičiui suteikė „laisvą“, o tai leido jam 1815 metais paskirti sūnų į Sankt Peterburgo dailės akademiją. Akademijos prezidentas, Imperatoriškosios viešosios bibliotekos direktorius A.N. Oleninas, kuris pradėjo pritraukti Solntsevą atlikti įvairius darbus ir užsakymus, ateityje nukreipdamas jį į meninius ir archeologinius tyrimus. Akademinio kurso pabaigoje 1824 m. Solntsevas buvo apdovanotas mažu aukso medaliu ir I laipsnio pažymėjimu už klasės dailininko vardą už baigiamąjį paveikslą „Verchne-Nikulskoye kaimas. Valstiečių šeima vakarienėje. 1827 m. jis buvo apdovanotas Didžiuoju aukso medaliu už drobę evangelijos tema „Grąžink ciesoriui tai, kas priklauso Cezariui, o Dievas – Dievui“. 1829 m. Fiodoras Grigorjevičius piešė Riazanės senienų (brangių lentų, strypų, žiedų) piešinius ir nuo to laiko galutinai susiejo savo gyvenimą ir kūrybą su archeologija – amžininkai meistrą pradėjo vadinti tapytoju archeologu, o vėliau ir pusę amžiaus jo menine veikla. ir archeologinė veikla buvo apdovanota Rusijos imperatoriškosios archeologijos draugijos aukso medaliu. 1830 m Solntsevo kūrybinėje biografijoje prasidėjo naujas etapas. Dirbo Maskvoje, darė eskizus iš seniausių daiktų, saugomų Maskvos Kremliaus ginklų salėje ir jo katedrose, akvarelinius miesto eskizus. Dalis jo sukurtų VI – XVIII amžių rusų senienų piešinių kolekcijos, pasižymėjusių aukštu detalumu (istoriniai namų apyvokos daiktai, ikonos, pastatai, drabužiai, ginklai, šarvai ir kt.), vėliau panaudota. išleidžiant šešis monumentalius „Rusijos valstybės senienų“ tomus (1849-1853). Taip pat išleistas didelis 325 piešinių albumas „Rusijos tautų tipai ir kostiumai“. Menininkas nuolat tobulino savo įgūdžius. Už Akademijos nurodymu parašytą programinį paveikslą „Didžiojo kunigaikščio Svjatoslavo susitikimas su Bizantijos imperatoriumi Jonu Tzimiškesu“ 1836 m. jam suteiktas akademiko garbės vardas. Pagal Solntsevo projektus buvo atkurtos Maskvos Kremliaus šventyklos. Pagal jo eskizus buvo sukurti visi Kremliaus rūmų ir ginkluotės interjerai: tapetai, grindys, kilimai, užuolaidos, indai. Solncevas daug keliavo po senovinius Rusijos miestus ir vienuolynus, tyrinėjo ir kopijavo objektus bei senovės paminklus, darė etnografinius eskizus. Daugiau nei penki tūkstančiai jo teptuku sukurtų piešinių ir akvarelių leidžia net ir šiandien susidaryti vaizdą apie Rusijos senovę. Jis iliustravo dešimtis knygų. Sankt Peterburgo dvasinėje seminarijoje dėstė ikonų tapybą, Dailės akademijoje dėstė vaikų tapybą, už tai gavo Šv. Ona II laipsnio (1848 m.) ir Šv. Vladimiro 3 laipsnis (1861). Jis restauravo freskas ir atidengė Kijevo Sofijos katedros (XI a.) mozaikas, papuošaliniu tikslumu nukopijavęs jos paveikslus. 1876 ​​m., minint 50-ąsias meninės veiklos metines, Solntsevui buvo suteiktas profesoriaus vardas ir specialiai jo garbei iškaltas aukso medalis.

Fiodoras Grigorjevičius Solncevas mirė Sankt Peterburge 1892 m. kovo 3 d. Jis buvo palaidotas Volkovskoje kapinėse. Menininkas nugyveno ilgą gyvenimą – beveik visą XIX a. Jo darbai buvo vadinami vaizdinga Senovės Rusijos kronika ir buvo laikomi „rusiško stiliaus“ atgimimo šaltiniu. Būtent jam Rusijos mokslas yra dėkingas už daugelio brangių mūsų istorijos medžiagų išsaugojimą ir iki šiol jis išlieka ryškiausiu atstovu meninės archeologijos ir etnografijos srityje.