Ivanas Vladimirovas. Didysis pilietinio karo iliustratorius

Rusija: revoliucijos ir pilietinio karo realijos menininko Ivano Vladimirovo akimis (1 dalis)

Baltosios gvardijos šnipų gaudymas

Valstiečių sukilimas kunigaikščio Šakhovskio dvare

Baltųjų kazokų vykdyta valstiečių egzekucija

Netoli Kachovkos Raudonosios armijos užgrobė tankus Wrangel

Buržuazijos skrydis iš Novorosijsko 1920 m

Savamokslis dailininkas Konstantinas Tretjakovas, gyvenęs pietuose Archangelsko sritis, kur Ustja susilieja su Vaga, nutapė daug paveikslų apie pilietinio karo įvykius, nors tas karas tik nežymiai palietė du didelius kaimus, kuriuose Tretjakovas praleido visą savo gyvenimą – Blagoveščenską ir Voskresenską.
Pilni kaimų pavadinimai yra Blagoveščenskoje ir Voskresenskoje, bet vietos gyventojaišie pavadinimai yra sutrumpinti.

Blagoveščenskas stovi ant aukšto Ustjos kranto, o Voskresenskas yra už kelių kilometrų, tarp Ustjos ir Vagos.
Čia, Blagoveščenske, 1918 m. liepos pabaigoje Maksimo Rakitino būrys paliko Šenkurską.
1918-ųjų liepą Šenkurskas kelias dienas buvo valstiečių rankose, kurie vasaros kančių įkarštyje nenorėjo būti mobilizuojami į Raudonąją armiją ir nenorėjo su niekuo kariauti. Pamažu valstiečiai išsiskirstė į savo kaimus, o Rakitinas, sužinojęs, kad prie miesto artėja Raudonosios armijos karių būrys, pakilo Vaga.
Tačiau sovietų valdžia po to Šenkurske truko neilgai.
Rugpjūčio 12 d., sužinoję, kad palei Vagą plaukioja garlaiviai su sąjungininkais ir baltagvardiečiais, rajono tarybos vykdomojo komiteto, karinės registracijos ir įdarbinimo tarnybos darbuotojai bei Raudonosios armijos kariai įsėdo į garlaivį „Shenkursk“ ir iškeliavo. Vaga, link Velsko.
Rakitinai liko Blagoveščenske, nors valstiečiai, nenorėję atsidurti tarp uolos ir kietos vietos, bandė jais atsikratyti ar bent jau atimti ginklus. Būrys ginklų neatsisakė, bet ir Velsko link nenuėjo.
Po kelių dienų sovietų valdžiai Velske pavyko suformuoti 135 žmonių būrį, kuris, perėjęs Vagą, pradėjo ruošti puolimą prieš Blagoveščenską.

Blagoveščensko puolimas prasidėjo auštant. Raudonosios armijos kariai pajudėjo iš Voskresensko ir pasiekė paskutinę trobų eilę, stovinčią ant Ustjos kranto.
Rakitino gyventojai neketino pasiduoti. Jiems užteko ginklų, turėjo net du kulkosvaidžius. Archangelsko istorikas E.I.Ovsjankinas savo knygoje „Ugnies riba“ (Arch., 1997) rašė, kad prie kranto stovėjo garlaivis su patranka, iš kurio į užpuolikus buvo šaudoma šrapneliais, bet koks tai buvo garlaivis, kur. tai iš , aš nežinau. Raudonosios armijos kariai atsitraukė.

išsiųstas katias

Didelių dviaukščių trobelių, stovėjusių nugaromis į Ustją, nebėra, jos buvo nugriautos aštuntajame dešimtmetyje. Dabar vietoj jų stovi mūriniai valstybinio ūkio administracijos pastatai, valgykla, paštas ir parduotuvė.
Išliko didelis šviesus namas kairėje. Dabar ten veikia kaimo administracija.
Iki šeštojo dešimtmečio pabaigos prie bažnyčios tvoros stovėjo didelis penkių langų namas. Buvo ten šeštajame dešimtmetyje darželis, o 1918 metų rugpjūtį dalis Rakitinų gyventojų buvo dislokuoti.
Giminaitis pasakojo, kaip išgirdo istoriją apie seną vyrą iš Blagoveščensko, kuris tą rytą buvo namuose, kai prasidėjo išpuolis.
- Pabudau nuo susišaudymo. Aplinkui šaudo, bet negali pasakyti, kas šaudo. Jie šaudo tiesiai į langus. Vaikinai, iš baimės vos nesupyliau savęs... Net nesivarginau apsirengti. Jis pagriebė kelnes, šautuvą ir iššoko pro langą, iš kurio matyti upė...

Mūšio metu žuvo vienas Raudonosios armijos dalinio žmogus, Pavelas Stepanovičius Glazačiovas, gimęs 1878 m., kilęs iš Šenkursko rajono.

Tai garsiosios žiemos mugės Blagoveščenske nuotrauka. Dvidešimtojo dešimtmečio pabaiga, t.y. Iki kolektyvizacijos pradžios nieko nebeliko.
Kiek priekyje – medinė bažnyčia, už jos – mūrinė, dviaukštė, su didele varpine.
Kai buvau mažas, kartą klausiausi pasakojimų apie senus žmones, kuriems 1918 metais buvo 10-12 metų, kaip jie bėgo žiūrėti į nužudytą Glazačiovą. Jis gulėjo po didele paukščių vyšnia, kuri stovėjo už dešimties metrų nuo medinės bažnyčios. Senoliai prisiminė, kad jis buvo su odine striuke, gulėjo ant nugaros, išskėstomis rankomis.

Čia paukščių vyšnia geriau matoma.
Pasislėpęs už jo, Glazačiovas šovė į didelės dviaukštės trobelės, stovėjusios kitapus kelio, langus, bet labiau pasisekė tam, kuris buvo trobelėje.

Glazačiovas buvo palaidotas toje pačioje vietoje, kur ir mirė, po paukščių vyšnia. Paukštis vyšnia net nesulaukė aštuntojo dešimtmečio, bet buvusi bažnyčia išlaidas. Trečiajame dešimtmetyje jame buvo įkurtas klubas ir biblioteka.

50-aisiais prie Glazačiovo kapo buvo pastatytas paminklas. Tada žlugo sovietų valdžia, ją pakeitė arba kapitalizmas, arba neaišku kas, o dabar paminklas niekam nerūpi. Paminklas pamažu naikinamas, tuopos sensta

Atminimo lenta ant paminklo „Žuvusiems 1918–1920 m. kovose su intervencijos šalininkais“. Tai mane nustebino net vaikystėje.
Pirma, kaime nebuvo intervencijų, bet buvo tie patys Shenkur vyrai, kuriems tiesiog nepatiko nauja valdžia. Antra, ką su tuo turi „1918–1920“ mūšiai, jei jis žuvo mūšyje 1918 m. rugpjūčio mėn., o 1919–1920 m. negalėjo dalyvauti.

Nežinau, kokį ryšį su šiais įvykiais siejo irklentinis garlaivis Levas Tolstojus. Menininkas Tretjakovas, matyt, žinojo, bet aš nežinau.

Kitą dieną būrys gavo Kedrovo įsakymą: „Dar kartą pulkite Blagoveščenską arba padegkite jį iš visų pusių“. Ovsjankinas savo knygoje „Ugnies riba“ rašė, kad kitą rytą Raudonosios armijos kariai pradėjo puolimą, su savimi nešinasi žibalo skardines. Štai kas yra, pilietinis karas!
Per Vagą Raudonosios armijos kariai sužinojo, kad rakitiniečiai iš Blagoveščensko išvyko į Šenkurską.
Manau, vietiniai vyrai įtikino Rakitiniškius, ir jie turėjo padorumo neorganizuoti kaime dar vieno mūšio. Ir su dviem kulkosvaidžiais, ir jei jie buvo teisingai išdėstyti, Raudonosios armijos karius buvo galima sutikti gerai.

Mūrinė bažnyčia, tiksliau, kas iš jos liko, tebestovi kaime. Iki devintojo dešimtmečio pradžios antrame aukšte veikė universalinė parduotuvė, vėliau – kavinė, tada įėjimas į antrą aukštą buvo uždarytas.
Kaimo kepyklėlė, kuri buvo įrengta prie pat altoriaus, duoną kepė iki 9-ojo dešimtmečio pabaigos. Tada bažnyčia buvo perduota tikintiesiems. Tie, kurie tiki Dievą, neturi pinigų bažnyčiai atkurti, o tie, kurie turi pinigų, netiki nei Dievu, nei velniu.

„Kovotojų būrys prieš žygį į Šenkurską“.
Paveikslą Tretjakovas nutapė Širšinskio slaugos namuose 1979 m.

„Į mūšį už Aukštąjį kalną“.

Ust-Padenga, Nizhnyaya Gora kaimai ir Aukštas kalnas užėmė amerikiečiai ir baltgvardiečiai, buvo įsikūrę Vagos pakrantėje, 25 verstos nuo Šenkursko.
1919 m. sausį 6-oji armija pradėjo Šenkuro operaciją, užpuolusi šiuos kaimus.
Pirmiausia amerikiečiai pasitraukė iš Nižnija Goros, paskui paliko Ust-Padenga.
Jie sugebėjo užtrukti ant aukšto Ust-Padenga upės kranto, bet tada pasitraukė į Šenkurską.

Ust-Padengos krantą, kur stovėjo Kanados artileristų baterija, o kur amerikiečiai, nufotografavau per autobuso langą praėjusią vasarą.

Ivanas Vladimirovas laikomas sovietų menininku. Jis gavo vyriausybės apdovanojimus, o tarp jo darbų yra „vadovo“ portretas. Tačiau pagrindinis jo palikimas yra pilietinio karo iliustracijos. Jiems buvo duoti „ideologiškai teisingi“ pavadinimai, cikle buvo keli antibaltai piešiniai (beje, pastebimai prastesni už kitus - autorius juos aiškiai nupiešė ne iš širdies), bet visa kita yra toks kaltinimas bolševizmui, net stebina, kokie akli buvo „draugai“. O kaltinimas – dokumentalistas Vladimirovas tiesiog atspindėjo tai, ką matė, o bolševikai jo piešiniuose pasirodė tokie, kokie jie buvo – gopnikai, kurie tyčiojosi iš žmonių. "Tikras menininkas turi būti tikras." Šiuose piešiniuose Vladimirovas buvo tiesus ir jo dėka turime išskirtinę vaizdingą epochos kroniką.

Rusija: revoliucijos ir pilietinio karo realijos menininko Ivano Vladimirovo akimis (1 dalis)

Baltosios gvardijos šnipų gaudymas

Valstiečių sukilimas kunigaikščio Šakhovskio dvare

Baltųjų kazokų vykdyta valstiečių egzekucija

Netoli Kachovkos Raudonosios armijos užgrobė tankus Wrangel

Buržuazijos skrydis iš Novorosijsko 1920 m

Pirmasis pasaulinis karas paliko pėdsaką Rusijos kultūroje, nors, žinoma, revoliucijos įvykiai, pilietinis karas ir vėlesnė sovietų istorija „Didįjį karą“ beveik pamiršo. Mes praktiškai neturime išskirtinių literatūros kūrinių, tokių kaip „Atsisveikinimas su ginklais! arba „Vakarų fronte viskas tyliai“, Pirmojo pasaulinio karo tema kine pradėta aktyviai nagrinėti tik posovietmečiu.

Juo labiau įdomu pamatyti, kaip karas buvo suvokiamas keliuose, bet įdomiuose autoriniuose kūriniuose. Kalbant apie Pirmojo pasaulinio karo paveikslus, dažnai naudojami populiarūs estampiniai, tačiau buvo ir originalių autorių paveikslų, kurių daugelis šiandien suvokiami kaip šedevrai ir eksponuojami didžiosiose meno galerijose. Pateikiame nedidelį teminį pasirinkimą su keletu komentarų.

Markas Šagalas. Sužeistas kareivis (1914 m.)

Vienas žymiausių Rusijos ir pasaulio avangardo atstovų Marcas Chagallas dar tik pradėjo savo kūrybinį kelią Antrojo pasaulinio karo metais. 1914 m. jis nutapė eilę darbų, susijusių su karo protrūkiu, o pagrindinė jų figūra, kaip ir šiame paveiksle, buvo karys. Sulaužytos figūros perteikia fizines ir dvasines kančias ir visai nepanašios į į frontą einančius lieknus, gražius karius.

Pavelas Filonovas. Vokietijos karas (1915 m.)

Filonovo drobė perteikia karo chaoso jausmą, kuriame susimaišo žmogaus kūnų fragmentai - rankos, kojos, veidai. Jų viena masė yra nesisteminga ir atrodo, kad ji yra tam tikroje bedugnėje. Paveikslo nuotaika itin įtempta ir visai ne iškilminga – būtent tokį destruktyvų ir pašėlusį menininkas įsivaizdavo šį karą. Įdomu tai, kad nutapęs paveikslą 1916 metais Filonovas bus mobilizuotas ir išeis į frontą.

Kuzma Petrovas-Vodkinas. Ugnies linijoje (1916 m.)

Apie šį paveikslėlį jau rašėme savajame. Tai bene vienas atpažįstamiausių rusų paveikslų apie Pirmąjį pasaulinį karą, nors vaizduojamas peizažas nesusijęs su jokia konkrečia fronto vieta. Kalvos labai primena menininko gimtąsias Chvalyn Volgos platybes, todėl praporščiko žūties siužetas kiek abstraktus, joje nereikėtų ieškoti konkretaus Pirmojo pasaulinio karo mūšio.

Vasilijus Šuchajevas. Pulkas pareigose (1917 m.)

Šis paveikslas greičiausiai yra oficialus užsakymas, kurį menininkas pradėjo vykdyti Rygos fronte 1916 m., tvyrant karo veiksmams. Jame pavaizduoti 4-ojo Mariupolio husarų pulko karininkai. Paveikslas nebuvo baigtas, o apskritai šiek tiek keistas neoklasikinis stilius palieka dvigubą įspūdį, tarsi drobė būtų tapyta ne XX amžiaus pradžioje, o atėjusi pas mus iš Renesanso.

Piotras Karyaginas. Karo siaubas. Mes atvykome! (1918 m.)

Paveikslėlis taip pat turi paantraštę: „Rusijos pėstininkų puolimas prieš vokiečių apkasus“. Skirtingai nuo Petrovo-Vodkino ir Šagalo, Piotro Karjagino vardą meno kritikai prisimena retai. Tuo tarpu jo paveikslas yra bene vienas realistiškiausių kūrinių, nutapytų būtent karo metais. Tais metais Rusija pasirašė Brest-Litovsko sutartį, kurioje daugiausia dėmesio buvo skirta vidaus konfliktams.

Piotras Lichinas. Imperialistinio karo aukos (1922 m.)

Praktiškai nežinomas Kursko dailininko Piotro Lichino paveikslas dabar saugomas viename Kursko srities vietos istorijos muziejų. Ant drobės menininkas dirbo kelerius metus, ir nors mums tai nežinoma, paveikslas įdomus kaip pokario refleksijos pavyzdys, kai karas buvo pradėtas suvokti išskirtinai kaip beprasmiškos „imperialistinės“ žudynės.

Izraelis Lizakas. Žmogus ant pjedestalo (Imperatoriškojo karo negaliojantis asmuo) (1925 m.)

Menininkas Israelis Lizakas matė karą vaikystė, ir tik 1920-ųjų pradžioje pradėjo menininko karjerą. Jo paveikslas perteikia ne karo laikų baisumus, o pokario veteranų ir neįgaliųjų, kurie niekada nebegalės grįžti į buvusį pilnavertį gyvenimą, situaciją.

Jurijus Pimenovas. Karo invalidai (1926 m.)

Jaunasis dailininkas Jurijus Pimenovas priklausė tai pačiai kartai kaip ir Lizakas. Jo paveikslą „Karo invalidai“ galima pavadinti „Rusijos riksmu“, tačiau apskritai niekas neneigia užsienio ekspresionizmo įtakos Pimenovui. Šis paveikslas buvo net ne socialinis ir politinis pareiškimas prieš senąjį karą, o siaubo šauksmas, tikras nuosprendis pasaulio kataklizmui, kuriame dalyvavo senoji Rusija.