Michailas Sorokinas yra rašytojas. Penkios Vladimiro Sorokino knygos, kurias verta perskaityti

Kartais Dantis valosi ne dešine, o kaire ranka. Kartais ryte jų visai nevalau. Šiuolaikinis miesto žmogus gyvena automatiškai, kaip mašina – kasdien jis atlieka automatinių judesių seriją – pradedant nuo dantų valymo, drabužių, valgymo, darbo. Taip pat automatiškai myli, nekenčia, bendrauja su artimaisiais, su gyvūnais. Aš tyliu apie pinigų uždirbimą – tai apskritai vieninga. Nenoriu tapti mėsos aparatu, su ja kovoju: kasdien būtinai padarysiu kokį nors zigzagą. Dėl to nustojau net keliauti į Europos šalis: Vakarų miestai dabar per daug panašūs vienas į kitą – ten važiuoju daugiausia verslo reikalais. Net Afrika jau civilizuota. Liko tik Sibiras – jis neliečiamas. Tai aš rimtai.

esu užimtas tik tie žmonės, kurie elgiasi kitaip nei šiuolaikinis žmogus – bet geriau. Jie nėra automatiniai. Mane jaudina tai, kad tai neturi nieko bendra su realybe. King Kongas? Ne, tai ne man. Teoriškai beždžionė galėtų egzistuoti. Bet negali būti tokio žiedo kaip „Žiedų valdove“ – ir man jis labai patinka.

Kas gero Rusijoje? Tai, kad tai yra grotesko šalis, rašytojui yra tiesiog eldoradas. Kažkoks šveicarų rašytojas, jis priverstas kažko skausmingai ieškoti, bet čia – prašau: viskas slypi paviršiuje.

Tiek daug žaidimų aplink. Su žmona buvome Pereslavlyje. Buvo karšta, dulkėta vasara. Ten, vienuolyno teritorijoje, buvo šventykla, kurioje jie tuokėsi. Iš šios šventyklos išriedėjo banditų brigada, apie penkiolika žmonių su ežiukais ant galvų – visi su smokingais ir su drugeliais. Tik ant kojų buvo kaubojiški batai. Jaunikis nešė nuotaką ant rankų, o aš pamačiau jo kairę ranką, putlią paveldimo valstiečio ranką: tokia naga jam užaugo ant mažojo piršto. Tai vagių tradicija, kilusi iš prieškario stalininių lagerių. Ten vagys paleido nagus, ir tai parodė, kad nepavyko. Apskritai tai iš Kinijos: Kinijos pareigūnai irgi turėjo tokius nagus, net kaulinius gaubtus uždėjo. Tai parodė rangą. Manau, vinis į stalinines stovyklas pateko iš Kinijos per Tolimuosius Rytus – paskui į Pereslavlį.

Danas Brownas- Taip, taip, tai puiku. Tai sūrio mėsainis iš krikščionybės, apokrifų ir daug daugiau. Skaičiau „Da Vinčio kodą“. Nietzsche rašė apie paskutinį žmogų: paskutinis žmogus, tas, kuris lieka Žemėje, daugės kaip blusa. Jis žiūri į žvaigždes ir klausia: kas tai?

aš išlaikiau per 80-ųjų bohemą. Tai Kabakovas, Amanita, Monastyrskis. Maskva buvo gera. Skirtingai nei Sankt Peterburge, kur visi virė viename puode, Maskvoje buvo skirtingi apskritimai, kurie nesusikirsdavo vienas su kitu. Ir jūs galite lengvai keliauti iš vieno į kitą. Visa tai išgyvenau – ir vėl grįžau prie šeimos vertybių, prie sąmoningo ir, sakyčiau, atsakingo gyvenimo. Naktinis klubas? Tiesiog įsivaizduoju save ten.

Niekada Su žmona nesijaudinome dėl pinigų – gal todėl jie pas mus ilgai neužsibuvo. Jie jas susprogdino. Jei turiu pinigų, tai gerai. Jei ne, tai irgi nėra blogai: pradedi vertinti viską iš karto, pradedi prisiminti skirtingas gyvenimo akimirkas, kai jų nebuvo. Ne, aš nesu skurdas, bet yra dryžių – juk aš ne Akuninas.

Dukros dvyniai yra kosminis reiškinys. Įsivaizduokite: priešais jus sėdi du identiški žmonės. Du žmonės, bet kartu ir vienas organizmas: jie per atstumą jaučia, kas vyksta vienas su kitu.

Pirmas kartasĮsimylėjau antroje klasėje. Tai buvo kaimo istorija. Ir kai pamačiau ją mokykloje su uniforma, iškart nustojau jai patikti. Man tai atrodė taip pat nuobodu, kaip ir visa kita.

Biure yra ypatingas erotiškumas - aš pats tai žinau: dirbau Japonijoje mokytoja, dirbau čia žurnale. Kai moterys yra įtrauktos į korseto etikos korsetą ir pamiršta apie savo moteriškumą, tame yra tam tikras prisilietimas. Kurį laiką gyvenau Vokietijoje ir vis galvojau: kodėl tiek daug pornografinių filmų, kur veiksmas vyksta biure? Tada supratau.

Mokykla man visiškai nieko neatskleidė. Iš mokyklos liko tik niūrūs prisiminimai, tai buvo kažkoks kišeninis Aušvicas – nors mokiausi trijuose prie Maskvos ir viename Maskvoje. Ką aš prisimenu? Turėjome žaidimą „Egzekucija pakabinus“. Tai yra tada, kai paspaudžiate miego arteriją ir prarandate sąmonę. Dviką pavyko gauti ir piešimo pamokoje, nors piešiau profesionaliai tada, Puškino muziejuje. Taip yra todėl, kad vietoj natiurmorto nupiešiau dinozaurą. Mokykloje nemėgau merginų. Ne, man patiko viena mokytoja, turiu pasakyti, bet mes tada buvome neišsivysčiusios, ir man buvo gėda jai prisipažinti. Gera buvo tik tada, kai iš ten pabėgau pro langą pirmame aukšte esančiame tualete. Prisimenu tą jausmą, kai išlipi pro langą, nušoki, nubėgi, ir viskas tau už nugaros.

Aš vaikystėje nebuvo nuobodu, tik kai mokiausi muzikos - pas privačią mokytoją. Mokyklinis dainavimas yra idiotizmas: negalima dainuoti per prievartą, ne visi nori dainuoti.

Aš nematau sapnų. Svajones mato arba tie, kurie turi daug laisvo laiko, arba tie, kurie patiria stresą. Neturiu nei vieno, nei kito.

Paskutinį kartą"Oho!" Pasakiau, kai skaičiau „Glamoramą“. Nieko neatrasdamas Ellis sukūrė glamūro bibliją, kur žmonės ir daiktai yra vienodi, kur nėra skirtumo tarp naujausio modelio BMW ir jame sėdinčios merginos. O daiktai dar didesni už žmones – jie jau yra savarankiški, o žmogaus kūnas egzistuoja tik tam, kad pademonstruotų šiuos dalykus. O kai skaitau naujausią Pelevino romaną ar Tolstojaus istorijas, aš, žinoma, duodu jiems savo, bet neužsideginu. Nes aš matau, kaip tai daroma. Pats esu rašytojas, žinau, kaip kuriama šiuolaikinė literatūra – ji kuriama prie stalo. Su kuo lyginti? Pavyzdžiui, esate virėjas ir, tarkime, jums patiekiamas tetervinas vyšnių lapuose – yra toks patiekalas, aš moku jį gaminti – arba omaras konjake. O per dieną jau gamini pats.

Maskvos glamūras ar naujieji alkani. Bet tai ne pinigų alkis, o daiktų alkis kaip absoliutus. 70 metų, kaip sakė Berdiajevas, turėjome idėjų gausą ir daiktų trūkumą. Dabar, kai šios idėjos apmirė, jų vietą užėmė daiktų idėjos, tai yra, vietoj marksizmo dabar – Kenzo ir D&G. Bet kol dar nėra sotumo - bet yra lengvo sotumo jausmas. Visų akimis – toks troškulys, žinoma. Tai suprantama: praėjo tik dvidešimt metų, tai labai mažai tokiai didžiulei šaliai. Ir dar niekas neišvėmė. Europoje taip pat niekas nevemia, bet dėl ​​kitokios priežasties – vėmė 1968 metais, dabar jų skrandžiai švarūs. Ir jie daugiau nepersivalgo.

Darbo dienos man nuo savaitgalių skiriasi tik automobilių skaičiumi gatvėse. Bet iš tikrųjų aš gyvenu kaime.

Niekada Moteriai nepranešiu, kad ji neskoningai apsirengusi, nors ir nemėgstu blogo skonio. Nenoriu įžeisti moterų: jos geresnės už vyrus – jos leidžia gyvenimą per save, nenužudė tiek žmonių, kiek mes. Man visai negaila vyrų.

Jei mane domina žmogus Labai greitai prieinu prie jo. Aš esu subtilus žmogus, bet prieš visus šiuos elgesio aklinus. Nesuprantu: kaip taip? Amerikoje nėra įprasta žiūrėti žmogui į akis. Tai netgi rizikinga. Liūdna, kad žmonės praranda spontaniškumą.

aš iš tikrųjų ledinėje trilogijoje kalbu apie tai – viską tarsi parodau šviesos brolijos, kuri čia ieško savojo, akimis. Tačiau žmonija per amžius buvo tokia pati: žmonės bijojo vieni kitų, o nuo šių didelių karų – pragariškų ginklų išradimo. To pasekmė – susvetimėjimas.

Prieš mėnesį nuėjau į metro– susipažino su žmogumi, kuris neturi daug pinigų laipioti. Metro nesikeičia: kai traukinys yra tunelyje, visi tyli, kaip ir anksčiau. Mano „Marinos trisdešimtojoje meilėje“ ji su mylimuoju eina į gamyklą – traukinys sustoja, tyla. Puikiai prisimenu. Pradėjęs kalbėti žmogus į jį pažvelgė kreivai. Jis kažką pažeidė, ir aš suprantu ką – šį nesutarimą. Nes šiai miniai patogu, o bandymas susisiekti nėra patogus. Tai yra šiuolaikinio žmogaus siaubas. Marina sako: kodėl mes tylime? Kas tave stabdo? Jis yra visiškas asilas, partija, rimtai atsako: Amerika. Kas tau dabar trukdo? Taip, apskritai, tas pats.

Man svarbiausia kad daiktai nebūtų bjaurūs liesti. Marškiniai gali būti su palmėmis ir papūgomis - nesvarbu. Svarbiausia nebūti bjauriam, su siela. Kartą prie Pskovo ant ežero kranto radau didelį akmenį. Akmenų buvo keliolika, bet man patiko tik vienas, net atsinešiau jį į savo butą Maskvoje. Prisimenu, kaip jį pasiėmiau ir nunešiau į mašiną. Mėgstu tokius dalykus – objektus, iš kurių ateina atminties šiluma.

man geriau pirkti drabužius Berlyne – ten viską žinau, žinau, ko man reikia. Aš tiesiog negaliu pasirinkti. Man visiškai nerūpi drabužiai.

Europos miestuose dažnai matau: yra pora - labai simpatiskas vaikinas, mazai moteriškas, ir tokia, sakysime, šiek tiek patraukli, bet stipri, vyriška žmona. Moteris ir vyras apsikeitė vietomis. Maskvoje tas pats. Maskvoje daug infantilių vyrų – ir tai natūralu. Čia suvažiuoja stiprūs žmonės iš provincijos, tokie mačo - dantimis ir alkūnėmis prasibrauna iki pyrago, išsigraužia sau vietą. O jų vaikai – jie neturi ką veikti, vaikai tiesiog viskuo naudojasi. Puikiai prisimenu aštuntąjį dešimtmetį, auksinę jaunystę – jie buvo labai infantilūs vaikinai. Aš pats toks buvau. Tačiau ištekėjusi supratau save.

Kodėl visi taksistai priekabiauja per radiją? Jiems lengviau paspausti radijo mygtuką nei pasirinkti diską. Blogiausia yra pasirinkimas, nes tai priklauso nuo tavęs, nuo tavo valios. Kai renkiesi įrašą, daiktą, net žmogų – tai atsakomybė. Ir šiuo metu tu esi vienas su savimi. Kas gero, kai neturi pasirinkimo? Tai, kas tau pasirinkta – tai yra, jautiesi kaip vaikas, pasirinkimo sistema – tai kaip tavo mama. Pasirinkimo idėją supratau anksti. Dvidešimties metų aš vienu metu tapau vyru, tėvu ir rašytoja. Ir mes su Ira iškart pradėjome gyventi savarankiškai – karinėje stovykloje Iros tėvas buvo kariškis.

Niekada neliksiu alkanas. Pirma, turiu dvi profesijas: inžinieriaus mechaniko – baigiau Naftos ir dujų institutą – ir grafikos dizainerio. Antra, aš esu geras virėjas.

Aš myliu baltą. Mėgstu baltas kelnes. Mano bute viskas balta: sienos, sofa, durys. Ir mažai dalykų. Tai padeda man išlaikyti pusiausvyrą. Galima sakyti, kad noriu paguodos – apskritai aš jau nebe jaunas vyras, neseniai man suėjo penkiasdešimt. Noriu, kad kiekvieną rytą galėčiau dirbti erdvėje, kuri, mano nuomone, yra gimtoji ir kurioje gyvena vietiniai žmonės. Tačiau tokia tyla naudinga darbe – vakare gali eiti pas draugus į restoraną. Tam tikro žavesio slypi, kai bendrauji restorane su bendru gyvu šurmuliu: boo-boo-boo-boo. Štai mano formulė.

Jei kalėjimas pagerino rašymo kokybę – visi rašytojai sėdėtų. Vienas kritikas palinkėjo man kalėjimo patirties. Tik naivus žmogus taip patartų. Tai tas pats, lyg norėčiau, kad jis, kaip Belinskis, užsikrėstų tuberkulioze ir išmoktų spjaudyti kraują, kad tinkamai pajustų literatūrą.

Profesijoje tu turi būti bomba. Negalite prisirišti prie to, kas jau buvo padaryta - jums reikia sprogimo, reikia atlaisvinti vietą sau, o tada daryti savo, naują.

Vladimiras Georgijevičius Sorokinas – vienas skaitomiausių, giliausių, šviesiausių ir skandalingiausių šiuolaikinių rusų rašytojų, kurio kiekviena knyga tampa įvykiu ir sukelia karštas diskusijas literatūrinėje aplinkoje. Rusijos sotų meno ir konceptualizmo atstovas yra daugelio prestižinių apdovanojimų, įskaitant Gregoro von Rezzori premiją, People's Booker, Didžiosios knygos, NOSE, Liberty, laureatas ir britų Bookerio premijos nominantas.

Romanų („Manaraga“, „Tellurija“, „Opričniko diena“, „Keturių širdys“, „Mėlynieji riebalai“, „Cukraus Kremlius“ ir kt.), novelių, eilėraščių, pjesių autoriaus kūryba. , libretai ir scenarijai yra gana gerai žinomi ne tik šalyje, bet ir užsienyje dėl jo kūrinių vertimų į dešimtis užsienio kalbų.

Jis sėkmingai derina literatūrą su tapyba. Jo kūrinių parodos buvo surengtos Maskvoje, Berlyne, Venecijoje, Taline. Rašytojo drobes labai vertino daugelis garsių galerininkų ir menininkų.

Vaikystė ir jaunystė

Būsimasis iškilus rašytojas ir rūpesčių kėlėjas gimė 1955 m. rugpjūčio 7 d. darbiniame Bykovo kaime netoli Maskvos, klestinčioje mokslininkų šeimoje. Jis buvo labai judrus, neramus ir žingeidus vaikas, daug skaitė, rimtai mokėsi muzikos. Tiesa, jo muzikinė karjera greitai nutrūko dėl mažojo piršto lūžio.

Kiekvieną vasarą berniukas praleisdavo su seneliu, kuris Kalugos srityje dirbo miškininku. Nuo vaikystės jis mėgo kaimo gyvenimą, mišką, žvejybą, medžioklę ir šunis.

Tėvai dažnai persikraustydavo, ir jam per 10 metų teko pakeisti tris mokyklas. Dėl neramumo ir nuolatinio plepėjimo jis buvo laikomas drausmės pažeidėju ir dažniausiai sėdėdavo stalo gale. Kūrybiškai gabus berniukas nuo 9 metų sekmadieniais lankėsi elitinėje meno studijoje Maskvos dailės muziejuje. A. Puškinas.

Pirmąjį literatūrinį opusą jis parašė būdamas 14 metų. Tai buvo erotinė istorija, panaši į tokias istorijas kaip „Vonia“, priskiriama Aleksejui Tolstojui, kuri tais metais sklido tarp paauglių. Tada jis neprisipažino, kad rašė pats: sakė, kad vertė iš anglų kalbos, o jie juo patikėjo. Vidurinėje mokykloje jis jau rašė dekadentišką poeziją.

Gavęs sertifikatą jaunuolis įstojo į Naftos ir dujų pramonės institutą. Vėliau tokį pasirinkimą jis aiškino geografine šios mokymo įstaigos padėtimi kaimyniniame name, taip pat noru turėti teisinį pagrindą atleisti nuo šaukimo į kariuomenę.

Pirmąjį savo literatūrinį opusą Vladimiras Sorokinas parašė būdamas 14 metų

Lygiagrečiai su studijomis universitete 1972 m. jis debiutavo kaip poetas laikraštyje „Už naftininkų kadrus“. Taip pat ėmėsi knygų iliustravimo, įvaldė knygų grafikos meną. Tuo laikotarpiu jis susipažino su dailininku Ericu Bulatovu, vienu iš Sots Art įkūrėjų, ir per jį pateko į pogrindžio ratą. Maskvos konceptualistai, tarp kurių buvo daug iškilių rašytojų ir menininkų (Dmitrijus Prigovas, Andrejus Monastyrskis, Ilja Kabakovas, Levas Rubinšteinas), vėliau įdomiausių šalies žmonių bendruomenę pavadino devintojo dešimtmečio bohema.

Pirmoji rimta Sorokino istorija vadinosi „Plaukimas“ ir, paties autoriaus žodžiais, buvo „gana vizuali“. Pažįstami prozininkai jam nepritarė, bet bičiuliams dailininkams jis labai patiko. Tai paskatino pradedantį rašytoją eiti literatūriniu keliu.

Studijų metais jis atrado ir roko muziką – po to, kai vienas draugas iš kelionės į Švediją parsivežė plokšteles iš Led Zeppelin, Deep Purple, Uriah Heep. Jis pavadino juos „nepamirštamomis“.

kūrybinis kelias

1977 metais baigęs institutą, būsimasis moderniosios literatūros klasikas pagal gautą inžinieriaus mechaniko specialybę nedirbo. Jis įsidarbino etato menininku populiariame žurnale „Smena“. Po metų jis buvo atleistas už atsisakymą stoti į komjaunimą. Jis ir toliau užsidirbo pragyvenimui iš knygų grafikos, iliustruodamas ir apipavidalindamas apie penkiasdešimt knygų.

1983 m. pasirodė jo debiutinis romanas „Norma“, pilnas kaustinės satyros apie SSRS, neoficialiai paskelbtas „samizdate“. Po dvejų metų Paryžiuje buvo išleistos šešios jo istorijos ir Sorokiną išgarsinęs romanas „Eilė“. Vieni žinovai sovietinės tikrovės vaizdavimą joje per eilėje stovinčių piliečių kopijas pavadino „dviprasmišku ir prieštaringu“, kiti – „sužibios socialinės satyros etalonu“. Prahoje, žurnale „Mitin“ 1986 metais buvo pristatyta istorija „Kiset“, 1987 metais – „Dugout“.

Pirmasis oficialus rašytojo publikavimas tėvynėje įvyko 1989 metais legendinio Rygos literatūros žurnalo „Rodnik“, išspausdinusio keletą Sorokino apsakymų, puslapiuose. Vėliau jis buvo publikuotas kituose žurnaluose ir literatūros rinkiniuose, įskaitant „Naujosios literatūros biuletenį“, „Ruslitą“, „Trečiąją modernizaciją“, „Trys banginiai“.

Kaustinės satyros apie SSRS kupinas romanas „Norma“ buvo išleistas neoficialiai, samizdate.

1990 metais Maskvos meno leidinio „Kino menas“ skaitytojai galėjo perskaityti jo pjesę „Koldūnai“, o 1992 metais – romaną „Eilė“. Tais pačiais metais „Russlit“ išleistas rašytojo „Istorijų rinkinys“ įveikė preliminarius atrankos etapus ir pateko į prestižinės Booker premijos trumpąjį sąrašą. 1993 metais rašytojas prisijungė prie žmogaus teisių organizacijos „Pen Club“, kurios nariu liko iki 2017 metų.

1994 metais Rusijoje buvo išleisti jo romanai „Norma“, „Keturių širdys“ (nominuoti tarptautiniam Booker), „Roman“, prozos poema „Mėnuo Dachau“, po metų - pjesė „Rusiška močiutė“. , romanas "Marinos trisdešimtoji meilė", 1997 m. - rinkinys "Rusijos blogio gėlės" ir pjesė "Dostojevskio kelionė" ("Kelionė į Dostojevskį") apie naujos kartos narkomanus, sėdinčius ant literatūrinių narkotinių dalykų - Nabokovą, Čechovą, Folkneris, Buninas, Tolstojus.

1999 metais buvo išleista skandalinga knyga apie fantastinį genialumo eliksyrą „Mėlynasis taukai“. Pagrindiniai jos veikėjai – kultiniai nacionalinės istorijos atstovai. Tai taip sukrėtė organizacijos „Vaikštantys kartu“ aktyvistus (ypač Josifo Stalino ir Nikitos Chruščiovo intymumo epizodas), kad jie pradėjo šio incidento teisminį tyrimą. Kultūros ministerija šį siužetą pripažino pornografiniu, tačiau teismas jo nelaikė neteisėtu. Dėl to susidomėję skaitytojai puolė pirkti ginčytiną temą, o knyga tapo vienu perkamiausių rašytojos kūrinių.

2000-aisiais dėstė rusų literatūrą Japonijoje, susipažino su kitokia nei mūsų maisto kultūra, sukūrė romaną „Šventė“ apie maistą, kuris veikia kaip universali kalba. Tuo pačiu laikotarpiu buvo išleista „Ledo trilogija“ ir antiutopija „Oprichniko diena“, pasakojanti apie Rusijos Federaciją 2027 m., kuri nuo viso pasaulio atsiskyrė siena, kur, anot gerbėjų, jis pasirodė kaip filosofas, analitikas ir net pranašas.

Vladimiras Sorokinas skaito ištrauką iš knygos „Opričniko diena“

2002 m. rašytojas buvo kino forumo „Langas į Europą“ žiuri prizo laureatas kaip filmo „Kopeyka“ scenaristas. Po trejų metų paveikslas „4“ pagal jo scenarijų buvo apdovanotas pagrindiniu Roterdamo festivalio apdovanojimu.

2005-ieji buvo pažymėti dar vienu skandalu, šįkart apie operą, sukurtą pagal Sorokino siužetą Leonido Desiatnikovo „Rozentalio vaikai“. Prie Didžiojo teatro sienų vyko „Vaikščiojimo kartu“ akcijos, kurių metu rašytojo knygos buvo suplėšytos ir išmestos į tualetą. Protesto renginiai gamybai buvo naudingi – jis vyko nuolat pilnomis salėmis.

Operos pagal Sorokino siužetą „Rozentalio vaikai“ premjera įvyko pagal veiksmą „Vaikštant kartu“, kurio metu rašytojo knygos buvo suplėšytos ir išmestos į tualetą.

2008 metais buvo išleistas antiutopinių gyvojo klasiko kūrinių rinkinys „Cukraus Kremlius“, 2010 metais – išskirtinė ir poetiška inteligentijos išnykimo problemą paliečianti ir „NOS“ gavusi istorija „Sniego audra“. („Naujoji literatūra“) ir „Didžiosios knygos“ apdovanojimai. 2011 m. kartu su režisieriumi buvo scenarijaus autorius filmui „Taikinys“, kuriame vaidino Maksimas Sukhanovas, Danila Kozlovskis, Justinas Waddellas, Vitalijus Kishchenko.

2014 metais prozininkas išleido romaną „Tellurija“ apie kažkokius naujus baisius viduramžius, atėjusius į Europą po karų, kuris buvo apdovanotas ir „Didžiosios knygos“ apdovanojimu. 2015 metais Venecijoje jis surengė spektaklį su nuogomis moterimis su gyvūnų kaukėmis ir savo paveikslų parodą „Telluria Pavilion“, kaip vaizdingą jo literatūrinės kūrybos tąsą.

2016 metais buvo pradėti filmuoti viena provokuojančių rašytojo istorijų „Nastenka“. Projektą režisavo Konstantinas Bogomolovas.

2017 metais Talino portretų galerijoje, kaip tapytojas, pristatė savo personalinę parodą „Trys draugai“, kurioje buvo 20 aliejinių paveikslų ir 10 grafikos darbų. Kiekvieną paveikslą jis sąmoningai nutapė skirtingais stiliais – kubizmo, klasicizmo, ekspresionizmo ir kt.

Asmeninis Vladimiro Sorokino gyvenimas

Rašytojas yra vedęs. Su žmona Irina jį supažindino bendras jųdviejų draugas, kai jam buvo 21 metai, o jai – tik 18. Praėjus metams po susitikimo jie žaidė vestuves.

Savo dukteris dvynes, gimusias 1983 m., jis vadina „kosminiu reiškiniu“, pažymėdamas, kad tai du atskiri identiški žmonės, atstovaujantys vienam organizmui: jų skonis panašus, vienas kitą fenomenaliai jaučia per atstumą. Marija studijavo žurnalistiką, Anna - konservatorijoje.

2015 m. kino festivalyje „2morrow / Tomorrow“ įvyko dokumentinio filmo „Savaitgalis“, kurį nufilmavo Masha Sorokina, premjera. Anksčiau ji rašė scenarijus filmams „Trumpas karinės geografijos kursas“ ir „Maskvos regionas: Terra Incognita“.

Interjere ir drabužiuose rašytoja pirmenybę teikia baltai spalvai. Mėgsta įvairių žanrų muziką (Vagneris, Kozinas, rokas), kiną (Eisenšteinas, Rommas, Roshalas, Kalatozovas), literatūrą (Kharmsas, Rablė, Tolstojus, Španovas, Džoisas, Pavlenko), mėgsta šunis, slidinėti, žaisti stalo tenisą. tenisas, virėjas satsivi, lobio, chash sriuba ir daugybė kopūstų sriubos rūšių. Bet – jam nepatinka minia, Putino komanda, futbolas, sovietinis rokas, „vulgarios damos kaip Alla Pugačiova“.

Vladimiras Sorokinas dabar

2018 metais ikoninis rašytojas ir menininkas viename interviu kritikavo rusų nostalgiją netolimai imperinei praeičiai, primindamas, kad totalitarinė galia visada grindžiama absoliučiu abejingumu individui. Šiuo atžvilgiu jis išreiškė įsitikinimą, kad „pasiseks kartaus nusivylimas“.

Pokalbis su Vladimiru Sorokinu apie Rusiją

Tais pačiais metais rašytoja dar kartą tapo „NOS“ premijos laureate už romaną „Manaraga“, pateikusį netikėtą žvilgsnį į tolesnį spausdintos knygos likimą. Ant krosnyje degančių klasikų – filosofo Michailo Bachtino, rašytojo Vladimiro Nabokovo ir kt. – popieriniuose tomuose buvo kepami skanūs kepsniai, žuvis ir šonkauliukai.

Be to, pagal internetinio balsavimo rezultatus jis pelnė ir žiūrovų apdovanojimą. Michailo Prochorovo fondo įsteigtos „Naujosios literatūros“ laureato premijos dydis – 700 tūkst., skaitytojų premija – 200 tūkst.

„L'Officiel“ vyriausioji redaktorė Ksenia Sobchak susitiko su Vladimiru Sorokinu ir išsiaiškino, kur dabar yra rusų literatūros vieta, ką ji veikia svetimoje žemėje (rašytojas gyvena Berlyne) ir kodėl šiuolaikinė Rusija yra tokia kaip Titanikas.

Vladimiras Sorokinas jau seniai ir pelnytai yra didžiojoje literatūroje: pirmą kartą plačioji visuomenė apie jį išgirdo dar devintajame dešimtmetyje, kai žurnalas „Art of Cinema“ paskelbė istoriją „Eilė“. Sorokinas yra pirmasis gyvas rusų rašytojas, kurio vardas ateina į galvą nuo žodžio „klasika“. Kas dar gali taip spalvingai apibūdinti kanibalų puotą Turgenevo kalba (žr. „Nastja“) ar nuspėti, į kokius nelygumus pavirs Rusijos politika (perskaitykite „Oprichniko dieną“ ir viską suprasite). Kalbant apie prognozes: Sorokinas beveik visada išsipildo. Vakarų civilizacijos nuosmukis Telūrijoje ir popierinės knygos pabaiga neseniai išleistoje Manaragoje atrodo dar baisiau: ant Nabokovo ir Bachtino tomų kepami kepsniai ir šonkauliukai.

Tačiau Kseniją Sobčak labiausiai sukrėtė paskutinė pokalbio dalis. Pasibaigus interviu, „Blue Fat“ autorė paklausė: „Dabar, Ksenija, papasakok mums, ką reiškia būti nėščia ir pagimdyti? Ar ši patirtis labiau dvasinga ar intelektuali?

Įdomu, koks jo naujas „daiktas“ Vladimiras naudoja duomenis. Baisu net įsivaizduoti!

Paskutinę jūsų knygą „Manaraga“ perskaičiau rekordiškai greitai. Aš perskaičiau visą jūsų, bet šią tiesiogine prasme suvalgiau per dvi naktis. Tai neturėjo nusileisti. Pradėkime su ja pokalbį. Nastenką jau sudegei krosnyje, dabar pasiekei knygas. Tai romanas apie laikus, kai rafinuotiausia, estetiškiausia pramoga buvo senų knygų deginimas.

Tiksliau, gaminimas ant jų.

Kodėl nusprendėte apie tai parašyti romaną, kaip tai susiję su šiandienos realybės jausmu? Kai kurie tave laiko pranašu. Didžioji dalis to, ką aprašėte ir „Cukraus Kremliuje“, ir „Opričnike“, išsipildė, iš literatūros tai tapo realybe.

Žinote, romanas, kaip ir bet kuri idėja, ateina staiga, subręsta, o tada... po pastojimo įvyksta gimdymas. Rašiau lygiai devynis mėnesius.

– Tai yra, literatūros kūrinys yra vaikas. „Manaraga“ – apie mūsų ateitį? Ar tai mūsų laukia?

Nežinau, Ksenija, apie ateitį ar apie dabartį... Knygoje sujungiamos dvi mano įkyrios temos: knygų deginimas ir maistas. pastojimas įvyko restorane. Sėdėjome su draugu filologu ir jo žmona poete. Šalia virtuvė, kur liepsnojo viryklė. Ir kažkodėl jie pradėjo kalbėti apie knygų deginimą. Staiga įsivaizdavau: Tolstojus, Dostojevskis... Ir pagalvojau: bet čia du rąstai, tiesa? Svoris! Šiluma dingo! Ir iš karto šis požeminės virtuvės pasaulis atsiskleidė vaizduotėje. Likusi dalis yra technologijos reikalas, kuris visada yra su manimi.

Aprašote skirtingas knygų kainas, patariate, su kuo geriau gaminti: Čechovo pasakojimai greitai dega, gerai sekasi, bet šis žurnalas rimtesnis. Jei šiame malkų turguje būtų parduodamas rečiausias, jūsų nuomone, išskirtiniausias rusų literatūros kūrinys – kas tai būtų?

Rečiausias? Na, tikriausiai, tam turime prisiminti rankraščius.

- Tolstojus, tiesa?

Taip, Sofija Andreevna jį nukopijavo septynis kartus. Septynis kartus. Tai visa krūva! Ant jo galite surengti prabangų banketą.

– O jei kalbėtume apie rafinuotumą, teisingą, brangią estetiką rusų literatūroje – kokia tai knyga?

Rusų literatūra apskritai, jei turėtume omenyje XIX a., nėra labai rafinuota. Tai didelių idėjų pasaulis, kuriame nėra laiko smulkmenoms. Na ... Puškino „Eugenijus Oneginas“ - ant šio galite virti tetervinus ...

- Tai nuostabu. Tai, kaip jūs jį apibūdinate, yra susijęs su maistu, apie kurį kalbate.

Žinoma, puikus Andrejus Bely ir Vladimiras Nabokovas. Ne veltui pragarinei molekulinei mašinai pasirinkau „Adą“. Tai nuostabus žurnalas, galite pradėti jį skaityti iš bet kurio puslapio ir jums patiks. Ada reikalauja gastronominės prabangos.

– Ar manote, kad per vieną ar dvi kartas jie knygų iš principo neskaitys? O gal spausdinta forma mirs?

Man atrodo, kad pasaulyje visada atsiras bent vienas skaitytojas. Skaitymo, žinoma, bus mažiau, bet tikri literatūros gurmanai, o iš tiesų ir knygos, bus visiškai kitokie. Kažkodėl atrodo, kad esu stilizuotas pagal XVIII a. Tai tarsi... ekologiškas maistas iš smulkių ūkių. Popierius vėl bus pagamintas rankomis.

– Tai yra akivaizdus pakrypimas estetikos link?

Taip, vėl švino rinkinys, šilko žymės, mažas herbariumas ar džiovintas drugelis kaip žymė. Ir kvapas, knygos kvapas, galintis išspausti ašarą nuo knygų gurmano.

Jei kalbėtume apie šiuolaikinę rusų literatūrą, ar manote, kad mes kažkam įdomūs, ar visa tai yra istorija apie mus pačius ir mus pačius? Jūsų nuomone, mes įrašyti pasauliniu mastu?

- Kurį?

Kas yra gera literatūra? Tai literatūra, kuri yra konvertuojama, tai yra, tai yra originalus produktas. Yra rusiškos degtinės, ji žinoma visame pasaulyje. Pavyzdžiui, „Sostinė“ Vakaruose žinomas jau seniai. Ir yra ... "Putinka". Net ne degtinės, o, pavyzdžiui, moonshine. Arba, tarkime, saldus Krymo vynas. Tai specifiniai gėrimai. Vidaus gamybos pusiau saldus šampanas.

Jūs juos visus žinote.

Na, pavyzdžiui, aš manau, kad Pelevinas yra puikus autorius, aš jį labai myliu, bet jis yra visiškai nesuprantamas, mano nuomone, prancūzui neišverčiamas.

Plačiai išverstas į dešimtis kalbų, jis jau seniai turi skaitytojų Vakaruose.

- Tai yra, jūs įtrauktumėte Peleviną? Kas dar? Ivanovas?

Yra klipas: Ulitskaya, Shishkin, Sasha Sokolov, Vitya Erofejev, Pelevinas, Tolstaya. Na, tiesą sakant, viskas. Gal ką nors pamiršau.

– Dabar Vodolazkinas tapo madingas.

Taip, taip, Vodolazkinas. Bet aš nežinau, kaip tai išversta į kalbas. Literatūroje aš esu už vienetines prekes. Tikrai gerų rašytojų yra nedaug. Būtina, kad rašytojai išrastų ką nors naujo, o ne naudotų kažkieno literatūrinius baldus.

Jūs, atsižvelgiant į viską, ką parašėte – tiek anksčiau, tiek neseniai – turite turėti sunkių santykių su valdžia? Ar tu tai jauti? Skaičiau jūsų interviu (jų nėra daug, bet yra), ir neapėmė jausmas, kad laikotės kokios nors politinės pozicijos. Man atrodo, kad tu, kaip puikus rašytojas, esi kiek aukštesnis, nuo viso šito nutolęs. Bet jūs negalite nesuprasti, kad pasauliečio ar skaitytojo požiūriu jūs, žinoma, esate stiprioje opozicijoje, nors jums tai gali būti visiškai ne taip.

Na, aš nemėgstu totalitarizmo. Aštuntajame dešimtmetyje buvau atkaklus antisovietininkas.

- O kodėl, beje?

Totalitarizmas žemina žmogų. Tačiau žmogus vis tiek sukurtas pagal aukščiausią paveikslą ir panašumą. Tai yra kosminė būtybė. Totalitarinei valstybei žmogus yra kliūtis. Viskas, ko jums reikia, yra žmogaus masė. Mūsų galios piramidė visada kėlė sunkų jausmą.

Prisimenu iš vaikystės, nors gimiau ir augau klestinčioje šeimoje, šį žmogaus pažeminimą, jis pakibo kaip švino debesis... Tiesą sakant, niekas nepasikeitė. Kadangi ši juoda piramidė stovėjo atskirai nuo visko, uždara, nenuspėjama, negailestinga, populiaciją laikanti kažkokiu moliu, ji tebestovi. Visa tai mane labai šlykština.

Daugelis intelektualų jums pasakys: galbūt tai, kad iš šios tautos kažkas lipdoma, yra teisinga, nes žmonės yra tamsūs, neišsilavinę, o jei duosi valią ...

Temenas, nes per septyniasdešimt sovietų valdžios metų buvo masinis teroras, buvo sunaikinti geriausi ir įvyko atvirkštinė evoliucija. Yra genetinė degeneracija.

Knygoje „Opričniko diena“ aprašėte senųjų rusų ritualų ir diktatūros derinį žiaurioje totalitarinėje visuomenėje.

Tai buvo parašyta prieš dešimt metų!

Taip, esmė tokia. Prisimenu, kaip tarp „įvykių“, įskaitant protesto mitingus Bolotnaja gatvėje, ši knyga buvo cituojama be galo. Ar tai atsitiko atsitiktinai? Rašėte apie kokią nors išgalvotą Rusiją, ar net tada ...

Tiesiog turiu kažkokią vidinę anteną, ji periodiškai pati pradeda priimti signalus, tada aš apie juos galvoju. Bet, žinoma, tai yra viso mūsų gyvenimo pasekmė, šių neoimperijos vektorių. Aš juos jaučiau ir norėjau sukurti idealą mūsų raugintiems patriotams. Jei Rusija bus izoliuota, kas bus? Groteskas. Mane, žinoma, domino kalbos mutacija, aukštųjų technologijų ir senosios slavų kalbos susiliejimas.

Yra viena mintis, kurią aš, kaip didelis jūsų gerbėjas, pagaunu beveik bet kuriame jūsų darbe. Vienokiu ar kitokiu pavidalu pastaraisiais metais visur tvirtai (kartais atsainiai, kartais išsamiau) sakote, kad Rusija išsiskirs. Ar tai antenos signalas?

Jaučiu, kad esame kažkokiame Titanike. Imperatoriškasis laivas, nors ir aprūdijęs, apatiniuose deniuose tamsus ir prislėgtas, bet viršuje bare – šampanas, damos sabaluose, groja orkestras, bet jau pastebima, kad baldai šliaužia grindimis, ledas. dreba daiquiri, jaučiamas irimo kvapas. Tačiau pirmos klasės publika toliau geria ir šoka.

Jūs, kaip kūrybingas žmogus, žinote, kad tokiose istorijos sankryžose dažnai būna protrūkis, pavyzdžiui, ugnikalnio išmetimas, atsiranda daugybė talentingų žmonių. Ar jaučiate, kad tokie laikai Rusijoje atėjo ar ateis ateinančiais metais?

Ne, taip nesijaučia. Žvaigždžių nėra. Tikriausiai jie dar neįsiliepsnojo. Žinote, puikūs romanai buvo parašyti praėjus trisdešimčiai metų po revoliucijų ir karų. „Karas ir taika“ – po keturiasdešimties. Atkreipkite dėmesį: per pastaruosius trisdešimt metų nebuvo parašyta nei vieno tikro didelio svarbaus romano apie sovietų imperijos žlugimą. Yra fragmentų, išsibarsčiusių po įvairius romanus. Ir nėra naujo karo ir taikos.

Kodėl šito neparašius? Savo laiku jau išleidote „Ledą“.

Nepavyko. Tik šukės.

– Apskritai kažkada nusprendei nuo viso šito pasitraukti, nuraminti Berlyną.

Turiu dvi mėgstamiausias vietas – Maskvos priemiesčius ir Šarlotenburgą.

– Kur priemiestyje gyveni?

Vnukove. Tai senas poilsio kaimas. Yra Rusija: chaosas, nėra tvarkos, nėra nuspėjamumo. Ir yra Berlynas: tvarka, nuspėjamumas.

– Ar jaučiatės patogiai gyvendami su savo prigimtimi, fantazija?

Nuotraukos čia gerai parašytos. Taip, knygos taip pat.

Papasakokite apie savo Berlyno gyvenimą. Dvidešimtajame dešimtmetyje ten gyveno daug mūsiškių, tarp jų ir Gorkis. Radau tokią jo citatą: „Čia vokiečiams tokia skatinanti dirbti atmosfera, jie dirba taip sunkiai, drąsiai ir išmintingai, kad, žinai, nevalingai pajunti, kaip auga pagarba jiems, nepaisant to, kad jie buržuaziniai“. Ar sutinkate, ar Berlynas dabar nėra buržuazinis?

Jis labai skirtingas. Yra įvairių sričių. Jaunimas. Ir tada yra buržua.

– Ar jus traukia ši įvairovė?

Faktas yra tas, kad aš pirmą kartą buvau Berlyne 1988 m. Ten įvyko pirmoji kelionė į Vakarus iš „sušuko“ traukiniu, kuris iš pradžių kirto SSRS, paskui Lenkiją, VDR. Vidurnaktį traukinys atvyko į Zoologijos sodo stotį. Švytintis Mercedes ženklas, šviesos, draugiški veidai... Nustebau. Miestas man labai patiko. Didelė kaip Maskva. Yra rytų regionai, yra buržuaziniai, yra turkiški, yra bohema. Tačiau skirtingai nei Maskva, kuri jau seniai nebėra miestas, o tam tikra valstybė valstybėje, Berlynas bus tiesiog išmestas ir nieko iš tavęs nenori. Tai yra, ten gali daryti ką nori. Jis stengsis suprasti bet kokią jūsų judėjimo kryptį. Čia reikia kažką įveikti. Maskvos erdvė apskritai yra gana agresyvi. Jūs nesulaukiate daug dėmesio. Pavyzdžiui, ši laukinė istorija su penkiaaukščių pastatų griovimu. Čia yra griežta linija. Jūs išeinate iš savo komforto ir atsiduriate išorinėje erdvėje, agresyvūs. Jautiesi nesaugus.

Ką rašytojai veikia Berlyne? Iš karto toks vaizdas: jis vaikšto, kuria eidamas, krantine ...

Ten susiradau draugų. Beje, Berlyne yra gana įdomių rusakalbių muzikantų, menininkų, režisierių. Iki pietų kur nors dirbu, o tada darau kitus reikalus. Dažau ir valandomis, bet vėl prieš pietus.

– Ar nesunku grįžti prie jaunystės pomėgio?

Nr. Aš tai padariau profesionaliai. Devintajame dešimtmetyje dirbo knygų grafiku. O po trisdešimties metų kažkodėl staiga panorau sukurti vaizdingą ciklą. Apie dvidešimt įvairių stilių paveikslų. Atšiaurus realizmas, siurrealizmas, ekspresionizmas...

– Pradėjome nuo mėlynųjų riebalų, nuėjome gerai žinomu keliu.

Atidaviau trejus metus. Noriu padaryti parodą ir padaryti jai tašką.

– Ar tarp dvidešimties turite mėgstamiausią paveikslą?

Myliu juos visus kaip vaikus. Atvykite į parodą Taline. Tai skirtingi kūriniai, tačiau yra tam tikra vienijanti konceptuali idėja.

- Aš ateisiu. Ar tai tu viskas? Jūsų įsikūnijimai?

Paroda vadinasi „Trys draugai“. Vienas draugas – mamutas, antras – zoomorfo kaukolė, trečias – žmogaus pirštas, ant kurio nagas užkrėstas grybeliu.

- Zoomorfo kaukolė?

Tai žvėris humanoidinis, jo kaukolė su ragais. Visus tris vienija tam tikras stiprus jausmas, jie myli vienas kitą, ir aš tai įrodau meninėmis priemonėmis. Jiems netrukdo nei apšiuręs, nei kaulingumas, nei net apleistas nagų grybelis. Draugystė nugali viską!

Pirštas – parodos „Trys draugai“ personažas

Kas iš šių trijų jūsų alter ego yra artimiausias? Kuo dažniausiai jautiesi?

Kartais jaučiuosi kaip mamutas, einantis per sniegą.

– Ketvirtame kurse net iliustravote kokią nors detektyvinę knygą. Būtų įdomu ją dabar surasti.

Mano draugas neseniai jį rado per Ozoną ir man padovanojo. Tai sovietinis detektyvas, vadinasi „Greitoji pagalba į Baku“, pasirodė gražus estetinis viršelis!

– Ar ketinate grįžti prie tokio pobūdžio veiklos? Būtų Sorokino knyga su jo iliustracijomis.

Nereikia imti duonos iš knygos dailininkų. Tikriausiai matėte mūsų „Oprichnaja knygą“ su Jaroslavu Švartšteinu, bet aš ten buvau kaligrafas, rašiau tekstus, o iliustracijas daryti savo daiktams jau per daug, kaip pilti medų ant eklero.

Ar galite pasakyti dar keletą žodžių apie savo darbo cikliškumą? Devintajame dešimtmetyje rašėte daugiau pjesių, paskui atsirado Eduardas Bojakovas, teatras „Praktika“, darbo Rusijoje laikotarpis, paskui vėl knygos.

Edikas pastatė spektaklį „Medaus mėnesio kelionė“. Tada – „Sostinė“.

– Buvo didelis lūžis, kiek suprantu, kai neparašėte.

Taip. Septynerius metus nerašiau romanų, jie tiesiog neišėjo. Tai įvyko kaip tik devintajame dešimtmetyje, matyt, todėl, kad buvo toks irimo metas, jis sparčiai keitėsi, o ir literatūros kalba neatsiliko. Tada rašiau pjeses. Ir daugiau scenarijų, tada buvo parašyta „Maskva“, „Kopeyka“.

Norėjau paklausti apie jūsų pjesės „Sniego audra“ pastatymą Marko Rozovskio teatre. Tada negalėjome su jumis apie tai diskutuoti, bet spektaklis man labai nepatiko. Tai, ką mačiau scenoje, buvo visiškai nepalyginama su mano vidiniu jausmu iš jūsų kūrybos. Kažkodėl manau, kad tau irgi neturėtų patikti. Kaip jaučiasi autorius, kai jo nukentėjęs kūrinys staiga virsta pragariška šiukšle?

Dešimtojo dešimtmečio pradžioje aš du kartus palikau savo premjeras. Buvo toks jausmas, kad iš tavęs ištraukia vidurius, apvijo kažkokias manekenes, o jos taip judėjo žarnyne. Ir tada supratau, kad jei sutinki, kad tave statytų koks nors režisierius, privalai atitolti nuo savų dalykų ir suprasti, kad tai jau ne tavo erdvė. Tai pirmas. Antra, aš nesu didelė teatro gerbėja. Nelabai mėgstu, kai žmogus išeina į sceną ir pradeda kažką mėgdžioti. Čia yra didelė rizika, lengva pakliūti į vulgarumą, rutiną, yra dvi tokios duobės, ir per jas jis eina per laidą. Išmokau nuo to atsiriboti. Čia matai, kaip tavo vaikas dalyvauja mokykliniame spektaklyje: juokingai apsirengęs, visiškai kitoks nei jis pats, kažką murma. Bet tai bus tik valanda, o tada ... ir tada jis grįš namo su tavimi.

– Ar turite mėgstamų rašytojų?

Tai tikriausiai Rabelais, Joyce'as, Kharmsas ir, tikriausiai, Tolstojus. Čia yra vinaigretė.

Įsivaizduokite, kad turite kelias minutes susitikti su Tolstojumi ir jis užduoda jums klausimą: kas dabar vyksta pasaulyje ir Rusijoje? Ką tu pasakytum?

Papasakočiau jam apie XX a. Užtektų. Rusija vis dar gyvena XX a. O jei kalbėtume apie pasaulį, jis turėjo parodyti „iPhone“. O šiame „iPhone“ senoliui parodyčiau „Karo ir taikos“ ekranizaciją. Manau, kad jis verks.

- Bondarčiukas?

Ar susidūrėte su pasmerkimu? Esu tikras, kad daugeliui žmonių nepatinka tai, ką darai.

Na, tai buvo...

- Iš pradžių "našistai" ...

Taip, bet jame buvo šioks toks formalizmas. Veiksmas prie Didžiojo teatro, pensininkai kažkodėl suplėšė mano knygas... Bet man atrodo, kad tai nebeaktualu. Tai buvo prieš penkiolika metų.

Dabar irgi yra, tik ne prieš tave nukreipta: maskuojasi kazokai, pareigūnai, pilantys šlapimą ant nelaimingųjų Sturges. Jūs tiesiog nesate šioje erdvėje, jūs taip pat, galima sakyti, neradikalas. Nerašykite apie vaikus, nelieskite homoseksualų, todėl jūs asmeniškai kol kas likote vienas. Bet apskritai tai tęsiasi. Kodėl ši tendencija tokia atspari?

Nežinau, tiesą pasakius. Groteskas. Žinau istoriją, kaip netoli Vladivostoko buvo sustabdytas katafalkas, jame buvo karstas, vairuotojas kelių policininkams pasirodė įtartinas. Paaiškėjo, kad karstas pilnas juodųjų ikrų, jie taip gabeno kontrabandą. Štai Rusijos vaizdas!

Yra tokia kategorija skaitytojų, kurie ieško kažko naujo ir neįprasto, to, ko nerasite jau daug kartų vartuose klasikinių autorių puslapiuose. Todėl būtent tie įspūdžiai ir žanro originalumas, kurio knygų mylėtojai ieško XXI amžiaus rašytojų lentynose. Ir, kalbant apie juos, verta paminėti Vladimirą Sorokiną. Šis rašiklio meistras yra originalus. Nei užrašai, nei rašysena jame nepagauna ir net neatrodo.

Literatūros genijaus rankraščiai vienus kelia džiugesį, o kitur – nesuprantamą jausmą, tokias pat nuosėdas kaip žiūrint filmą „Krovinys 200“. Tačiau Vladimiras Georgijevičius įpratęs apibūdinti tikrovę tokią, kokia ji yra, jo knygos sukurtos tiems, kuriems rožinius akinius jau seniai reikėtų nusisiimti. Jis žinomas dėl romanų „Cukraus Kremlius“, „Marinos trisdešimtoji meilė“, „Norma“, „Sniego audra“, „Opričniko diena“, „Manaraga“ ir kt.

Vaikystė ir jaunystė

Deja, apie rašytojo vaikystę ir jaunystę žinių mažai. Vladimiras Georgijevičius gimė 1955 m. rugpjūčio 7 d. Maskvos srityje, miesto tipo gyvenvietėje Bykovo mieste, kuris taip pat yra dainininko ir kino režisieriaus gimtinė.

Anot Sorokino, jis užaugo ir užaugo turtingoje ir protingoje šeimoje. Tėvai dažnai kraustėsi iš vienos vietos į kitą, todėl vaikystėje Vladimiras pasikeitė toli nuo vienos mokyklos. Senelis Sorokinas buvo miškininkas ir savo mažąjį anūką dažnai vesdavosi į mišką grybauti ir uogauti. Rašytojas su malonumu prisimena tas savo vaikystės dienas, kai klaidžiojo takais, mėgavosi paukščių čiulbėjimu ir grožėjosi medžių lajos, medžiojo ir žvejojo ​​upės pakrantėse.

Gavęs vidurinio išsilavinimo pažymėjimą, Vladimiras Georgijevičius tapo Rusijos valstybinio naftos ir dujų universiteto studentu. Gubkinas. Kodėl Sorokinas pasirinko nekūrybišką kelią, rašytojas paaiškino paprastai:

„Buvo vienas svarstymas – nepatekti į kariuomenę. Absoliuti sovietinė priežastis.

Kadangi rašytojas vienu metu nesimokė specializuotoje mokymo įstaigoje, negalėjo įstoti į meno universitetą. Tačiau jaunystėje išaugusi meilė drobėms, dažams ir pieštukams paliko pėdsaką „Mėlynųjų riebalų“ autoriaus biografijoje: būdamas ketvirto kurso studentas jis pradėjo rimtai užsiimti grafika. Rašytojas viename interviu prisiminė, kad dar universitete su draugu iliustravo pirmąją Olego Smirnovo detektyvinę knygą „Greitoji pagalba į Baku“.

Gavęs mechaniko inžinieriaus diplomą, Vladimiras Georgijevičius nedirbo pagal specialybę, o pradėjo karjerą tuometiniame sovietiniame žurnale „Smena“, tačiau po tam tikro laiko buvo iš ten atleistas dėl atsisakymo stoti į komjaunimą.

Literatūra

„Kūrybiškumas prasidėjo nuo savotiško blyksnio, kuris įvyko, kai nukritau nuo stalo. Jis užlipo ant baterijos ant stalo ir nukrito, pakibo ant smeigtuko - jis ant senų baterijų, jie tokių nebegamina. Smeigtukas įsmigo man į pakaušį. Laimei, viskas susitvarkė, bet po to man prasidėjo vizijos ir pradėjau gyventi tarsi dviejuose pasauliuose “, - prisiminimais dalijosi Vladimiras Georgijevičius.

Jo rašytojo karjera prasidėjo 1985 m. Tada neoficialaus Rusijos meno žurnale „A – Ya“ buvo išspausdintos šešios Sorokino istorijos, o vėliau leidinys „Sintaksė“ paskelbė jo romaną „Eilė“, kuris parašytas dialogo žanru: beveik du šimtai puslapių tik žmonių kopijos.

Su kiekviena nauja knyga Sorokinas sužadina susidomėjimą savo asmeniu, kai kurie postmodernizmo pasekėjo kūriniai ne kartą sukėlė nesutarimų skaitančioje publikoje. Oficialus jaunimo judėjimas „Walking Together“ pareikalavo, kad autorius atsakytų į teismą už pornografijos naudojimą ir įžūliai išmetė Sorokino rankraščius į tualetą. Tačiau teismas nieko neteisėto Vladimiro Georgijevičiaus puslapiuose nerado.

2005 metais ta pati organizacija inicijavo visą parą veikiančią piketą Teatro aikštėje, protestuodama prieš operos „Rozentalio vaikai“ pastatymą, kurio libretą parašė „Tellurija“ autorius. Pats Vladimiras Georgijevičius su tokiais piktadariais elgiasi lengvabūdiškai ir vadina jų veiksmus „valstybine masturbacija“.

Tačiau verta pasakyti, kad rašytojas įpratęs savo skaitytoją šokiruoti savotiška Sorokino technika, o 1992 metais išleistas apsakymų rinkinys „Pirmasis subbotnikas“ (1979–1984) yra ryškus to įrodymas. Tačiau autorius savo rankraščio puslapiuose nekelia sensacijos vardan duonos ir cirko, o koncentruojasi į žmogaus moralės vingio tašką.

Paprastai pirmoje Sorokino apsakymų dalyje literatūriškai aprašomas tipiškas sovietmetis, rašytojas pasakoja apie eilinių piliečių likimus – nuo ​​darbo veteranų iki paprastų vaikų, mėgstančių žvejoti upėje. Tačiau kūrinio pabaigoje ar net arčiau vidurio Vladimiras Georgijevičius skaitytoją panardina į visiškai kitokią realybę, į pusiau kliedesinę būseną, kai spustelėjus išjungiamas žodis „cenzūra“.

Pavyzdžiui, apysakoje „Tuopų pūkas“ Sorokinas apibūdina protingą profesorių Voskresenskį, kuris nuoširdžiai priima gėles iš savo mokinių. Tačiau staiga, prisimindamas praėjusius metus, pagrindinis veikėjas muša savo žmoną, pagardindamas savo žodyną nešvankiomis kalbomis.

1999 metais Vladimiras Sorokinas savo kūrybos gerbėjus džiugina romanu „Mėlynieji riebalai“, kuriame yra dvi eilutės – praeitis ir ateitis. Kūrinio veikėjas Borisas Glogeris 2048 metais dirba kariniame objekte, kurio projekto esmė – gauti keistą nulinės entropijos substanciją – mėlynuosius riebalus. Tiesa, praktinė šio stebuklingo atradimo esmė nėra aiški.

Šią medžiagą išskiria didžiųjų rašytojų klonų odos nuosėdos iš ir į, ir. Taigi Sorokinas savo romane stengiasi panaudoti didžiųjų rusų literatūros rašytojų rašymo stilių, pagardindamas veikėjų kalbą svetimais ir pasenusiais posakiais. Alternatyvioje knygos eilutėje rodomi 1954 metai, aprašomi santykiai ir.

Būtent šis romanas tapo kliūtimi tarp Sorokino ir organizacijos „Walking Together“. Taip pat žinoma, kad rašytojas minėjo, kad Vladimiro Georgijevičiaus kūryboje yra „niekšiškas pasityčiojimas iš Achmatovos“. Tačiau, kaip žinia, juodasis PR yra ir PR, todėl ši Sorokino knyga tapo viena perkamiausių bestselerių.

2000 metais literatūros genijus išleido autoparodijos istoriją „Nastja“ (rinkinys „Puota“), kurios siužete itin neįprastai parodoma XXI amžiaus rusų inteligentija. Sorokino kūriniai – grakščios, bet žiaurios metaforos ir dialogai, atspindintys būties esmę. Ištikimi autoriaus gerbėjai vieną po kito bando įsisavinti literatūros genijaus romanus, nes jis ne tik rašytojas, bet ir pranašas, tarsi įžvelgiantis mūsų visuomenės ateitį.

Nenuostabu, kad Vldmr Srkna (autoriaus pseudonimas) rankraščiai buvo išversti į 27 kalbas. Vladimiras Georgijevičius skaitomas ne tik Rusijoje, bet ir Europos šalyse. Taip pat plunksnos meistras už savo talentą gavo keletą žymių apdovanojimų, įskaitant „Liaudies bunkerį“ (2001), „Laisvės“ (2005), Gorkio premiją (2010) ir kt. Be to, Sorokinas buvo apdovanotas Vokietijos kultūros ministerijos premija.

Asmeninis gyvenimas

Yra žinoma, kad poilsio nuo rašymo akimirkomis Vladimiras Georgijevičius virtuvėje kuria gastronominius šedevrus, kurie džiugina buitį. Firminis rašytojo patiekalas – triguba žuvienė. Sorokinas prisipažino, kad mėgsta skaityti kulinarines knygas, kurias laiko ne šiaip receptų rinkiniu, o nebanaliu romanu.

Taip pat pjesių, romanų, romanų ir apsakymų autorius mėgsta bendrauti su draugais, vaikščioti su šunimis, žaisti stalo tenisą ir keliauti į tolimus kraštus. Be kita ko, Vladimiras Sorokinas yra aistringas šachmatininkas. Rašytojas nemėgsta saldžių vynų, futbolo, rusiško roko ir kvepalų kvapo.

Kalbant apie meilės santykius, Vladimiras Georgijevičius yra pavyzdingas šeimos žmogus. Tolimais metais jis, būdamas 21 metų jaunuolis, pasiūlė tuoktis 18-metei Irinai, kuri savo mylimajam pagimdė dvi dukteris Anyą ir Mašą.

Vladimiras Sorokinas dabar

2017 metais rašytojas visuomenei pristatė naują kūrinį „Manaraga“, pasakojantį apie rusų klasikos specialistą (knygos „grileris“) Gezą Jasnodvorskį, mėgstantį gaminti orkaitėje degančius puikius kūrinius.

Taip pat Vladimiras Sorokinas grįžo prie savo pomėgio, meno, o gerbėjus džiugina konceptualiais meno objektais personalinėse parodose. Be kita ko, rašytojas tvarko savo internetinį puslapį, kuriame skelbia naujausias žinias, interviu, kritiką ir kt.

Bibliografija

• 1983 – „Eilė“
• 1983 – „Norma“
• 1984 – „Pirmasis Subbotnikas“
• 1984 – Marinos trisdešimtoji meilė
• 1989 – „Romantika“
• 1991 – „Keturių širdys“
• 1994 – „Mėnuo Dachau“
• 1999 – „Mėlynieji riebalai“
• 2000 – „Maskvos Erosas“
• 2000 – „Šventė“

Konstantinas Sorokinas yra garsus kino ir teatro aktorius, daugiausia vaidinęs komiškus vaidmenis. Teatre jis atliko daugiau nei 150 vaidmenų, o kine nusifilmavo daugiau nei 70 filmų. Kiekvieną kartą jo herojai žiūrovams atsivėrė nauju būdu, tačiau jie visada nustebę ir susidomėję žiūrėjo į Konstantino Nikolajevičiaus herojus. Asmeniniame gyvenime aktoriui nepasisekė, nors moterys jį mėgo ir galėjo nesunkiai suvilioti.

Vaikystė

Sorokinas Konstantinas Nikolajevičius gimė 1908 m. rugsėjo 3 d. Jo tėvai neturėjo nieko bendra su kino pasauliu. Taigi būsimo aktoriaus Nikolajaus Nikanorovičiaus tėvas dirbo paprastu liejyklos darbuotoju, o jo motina Sofija Michailovna rūpinosi namais ir vaikais. Tačiau 1918 m. jis tapo našlaitis ir greitai persikėlė iš Pskovo pas tetą.

Aistra skaityti

Kiekvieną dieną vaikystėje būsimasis aktorius turėjo apgauti savo tetą, kuri jį priėmė, tačiau su sąlyga, kad jis gali gyventi, bet nepasikliauti maistu. Todėl berniukui teko ne tik mokytis, bet ir dirbti gamykloje. Bet išėjo anksti, pasakęs tetai, kad važiuoja į gamyklą, o pats kasdien po dvi valandas skaitydavo bibliotekoje.

Visą gyvenimą Konstantinas Sorokinas daug skaitė ir mėgo tai daryti. Aktorius turėjo puikią atmintį, todėl lengvai galėjo cituoti bet kokius tekstus, net filosofinius ar istorinius.

Išsilavinimas

Yra žinoma, kad Konstantinas Sorokinas baigė gamyklos mokyklą „Red Shipbuilder“ gamykloje Leningrade. Po to jis įstojo į privačią Nikolajaus Chodotovo teatro studiją, o vėliau sėkmingai ją baigė 1930 m.

Teatro karjera

Iš karto po teatro studijos baigimo Konstantinas Sorokinas, kurio aktorius yra žinomas ir mylimas visoje šalyje, pradėjo tarnauti skirtingų miestų teatruose: Archangelske, Pskove ir kt. Tai tęsėsi trejus metus. Per tą laiką jis sugebėjo atlikti apie 150 vaidmenų. Nuo 1933 m. Konstantinas Nikolajevičius tapo Leningrado miesto muzikos salės ir miniatiūrų teatro aktoriumi. 1942 m. persikėlė į kino aktoriaus teatrą-studiją.

Kino karjera

1936 metais prasidėjo kinematografinė Konstantino Sorokino biografija. Aleksandro Ivanovskio režisuotame filme „Dubrovskis“ jis vaidino Paramošką. Po to kiekvienais metais jis vaidindavo keliuose filmuose vienu metu, tačiau dažniausiai šie vaidmenys būdavo nedideli ir epizodiniai. Štai kodėl jis laikomas epizodo meistru, nes aktorius Sorokinas, net atlikdamas nedidelius vaidmenis, buvo didingas ir talentingas: jo buvo neįmanoma nepastebėti.

Štai kodėl kine dažniausiai aktorius Konstantinas Sorokinas, kurio biografija kupina įvykių, vaidino kunigus, nedidelius sportininkų ar sargybinių vaidmenis. Ir jei kine jis vis dar buvo paprastas ir juokingas, tai gyvenime visi jį pažinojo kaip išmintingą žmogų, filosofą.

Daugelis režisierių talentingam aktoriui siūlė tik vaidmenis komedijos filmuose. 1942 metais Aleksandro Feintsimerio režisuotame filme „Kotovskis“ aktorius Sorokinas Konstantinas suvaidino jauną tvarkdarį, nenorintį išsiskirti su savo gražia priekyje. O kai slaugytoja nupjauna priekinės spynos gabalą, jis tiesiog pasiruošęs suplėšyti ją į gabalus. Savo bendražygius, kurie nusiskuto galvą, jis vadina kvailiais, bet tik tol, kol pats Kotovskis tai išgirs ir neparodys jam galvos. Ir tada jis taip pat nusikerpa plaukus plikai.

1950 metais talentingas ir gabus aktorius Sorokinas nusifilmavo Boriso Barneto režisuotame filme „Dosni vasara“. Po karo kareivis Piotras Sereda grįžta namo, kur, sutikęs šoko darbuotoją Oksaną Podpruzenko, iškart įsimyli. Netrukus Petras tampa šio kolūkio buhalteriu, o jo draugas Nazaras – pirmininku. Tačiau staiga Piteris pradeda pavydėti Oksanai savo draugo. Šiame filme žavusis aktorius Sorokinas vaidino kolūkio viršininką Filipą Fedorovičių Teslyuką.

Tesliukas turi daug ką veikti, bet scena, kur jis nusipirko bulių, įdomi. Iki aktoriaus šį jautį ant lazdų laikė specialistai, o pats aktorius greitai ir be lazdų priėjo prie gyvūno, nors ekspertai bandė jį sustabdyti. Režisierius prisiminė, kad aktorius Sorokinas niekada nedavė patarimų, kaip jį nušauti, tačiau kiekvienas kadras su juo Borisą Vasiljevičius prajuokino.

1956 metais talentingas aktorius Sorokinas nusifilmavo Leonido Lukovo režisuotame filme „Kitokie likimai“. Vakarykštės moksleivės Tanya, Styopa, Fedya ir Sonya įžengia į pilnametystę, tačiau tai daro skirtingai. Tanya pasirenka gražuolį Fediją ir apgaudinėja jį su garsiu kompozitoriumi. Ir Sonya aukoja viską savo gyvenime, atsigaudama dėl Stiopos, kurią Tanya atstūmė. Šiame filme Konstantinas Nikolajevičius vaidina personalo skyriaus vadovą Piotrą Petrovičių. Aktoriaus Sorokino herojus draugauja su didelės gamyklos direktoriumi, leidžiančiu valdyti žmones.

1965 metais Konstantinas Sorokinas nusifilmavo garsiajame režisieriaus filme „Virėjas“, kurio pagrindinis veikėjas prisipažįsta meilėje žvaliai merginai Pavlinai, nesirinkdamas vietos ir laiko. Iš mergaitės jis gauna kaušą ant galvos, ir netrukus visi ūkyje sužinojo apie šią istoriją. Todėl jaunoji kazokė buvo priversta palikti savo namus ir eiti į lauką, kur įsidarbino virėja. Tačiau netrukus ten atvyksta ir susižavėjęs Stepanas Kazanecas.

Neįprastai ir talentingai atliko savo senelio Plum aktoriaus Sorokino vaidmenį. Aktorius gavo neįprastą lyrišką ir komišką figūrą. Jis mėgsta gerti, meluoti, taip pat nepasiilgs nei vienos merginos. Dažnai jis pasakoja savo kolegoms kaimo istorijas, kuriomis sunku nepatikėti. Tačiau daugelis jų, pasirodo, buvo sugalvoti paties senelio Plum. Visas apkalbas kaime užveda senelis Plum. Tačiau filmo pabaigoje paaiškėja, kad jo apkalbos ir istorijos niekam neįdomios.

Aktoriaus Sorokino vaidmuo Alberto Morčiano ir Edgaro Chodžikjano režisuotame filme „Guardinas“ pasirodė smagus. Šis filmas buvo išleistas 1970 m. Pagrindinis veikėjas Miša Koroedovas nenori nieko daryti, bet tuo pat metu svajoja viską gauti iš gyvenimo. Vieną dieną jis sutinka gražią padavėją Liubą, kuri jam pasiūlo tapti senyvo amžiaus moters, kuri tariamai nuolat serga ir ruošiasi mirti, globėju. Įdomiausia tai, kad Antonina Ivanovna neturi giminaičių, todėl nori visą savo namų ūkį, taip pat namą ant jūros kranto palikti savo globėjui.

Michailas pradeda prižiūrėti savo močiutę, tačiau pasirodo, kad ji mėgsta sportuoti, verčia jį nuolat dirbti, be to, ji yra miesto garbės vėplė. Šiame filme talentingas aktorius Konstantinas Sorokinas suvaidino mėnuolį Mitrijų Prokopychą Samorodovą. Atskleidęs senolę, Michailas ir jo draugas kreipiasi į jį. Jie stebisi, kad, persikėlęs į vieno kambario butą, moonshiner su savimi pasiėmė tik moonshine still.

Darbas Mosfilme

1941 metais Konstantinas Sorokinas, kurio filmai yra žinomi ir mėgstami žiūrovų, buvo įrašyti į kino studijos „Mosfilm“ darbuotojus. Yra žinoma, kad talentingas aktorius, nepaisant to, kad apie jį yra labai mažai informacijos, vaidino 75 filmuose.

"Oro vežėjas"

1943 metais talentingas aktorius Sorokinas nusifilmavo Herberto Rappaporto režisuotame filme „Oro vežėjas“. Karo pradžioje lakūnas Baranovas įsimyli Natašą Kulikovą, kuri tik pradeda operos dainininkės karjerą. Ivanas Baranovas nėra jaunas, tačiau vis dėlto sutiko ją, kai buvo priverstas leistis į lėktuvą. Tačiau mergaitės mama yra prieš šią santuoką, nes mano, kad Svetlovidovas, žinomas dainininkas, taps geriausiu jos dukters vyru. Tačiau mamos nuomonė jauniems ir įsimylėjusiems žmonėms neįdomi.

Tačiau prasidėjus karui pilotas Baranovas prašo būti perkeltas į naikintuvus, tačiau vadovybė jo atsisako. Kai veža šovinius, patenka į vokiečių užnugarį, tada dėl tirštaus rūko praradęs orientaciją negali išskristi, o šioje situacijoje jam padeda tik mylimos moters balsas. Šiame filme aktorius Sorokinas atlieka teatro administratoriaus Zadanaisky vaidmenį. Jis yra grubus ir ne visada nuspėjamas.

Zadanaisky iš visų aktorių išskiria tenorę Anania Palych, kuria rūpinasi ir stengiasi padėti meilėje būsimai dainininkei. Tačiau šis tenoras jau turi daugybę gerbėjų. Norėdamas išgelbėti savo globotinį nuo visų įkyrių merginų, jis stengiasi rengtis kaip operos dainininkas, kad jos nuolat jas suklaidintų.

Reikšmingiausias aktoriaus vaidmuo

Šeštojo dešimtmečio viduryje, kai garsaus ir talentingo aktoriaus karjera pamažu ėjo į pabaigą, Konstantinas Sorokinas dar tikėjosi, kad jo kinematografiniame gyvenime kažkas pasikeis ir jis nustos vaidinti tik komiškus personažus. Būtent todėl 1964 metais jis mielai sutiko su režisieriaus Samsono Samsonovo pasiūlymu nusifilmuoti filme „Trys seserys“.

Šį kartą aktoriui Sorokinui atiteko keistoko ciniko Čebutykino, meiliai prisirišusio prie trijų seserų, vaidmuo. Filmavimo metu talentingas aktorius buvo laimingas. Vėliau Konstantinas Nikolajevičius laikė šį vaidmenį reikšmingiausiu savo gyvenime. Niekas kitas jam nesiūlė panašių vaidmenų.

Paskutinis vaidmuo

1975 metais garsus aktorius Sorokinas atliko paskutinį vaidmenį Ivano Čečunovo režisuotame filme „Ivanas ir Kolumbina“. Pagrindinis veikėjas Ivanas Čeprasovas grįžta iš armijos ir iškart atvyksta dirbti į koloną. Tačiau šefas, pamatęs, kad vaikinas jaunas, nusprendžia jam padovanoti seną ir apgadintą automobilį, kurio niekas nenori remontuoti. Vairuotojai šį automobilį tarpusavyje vadina „Columbine“.

Būtent ši „kolumbinė“ tapo išbandymu jaunam vairuotojui, kuriame atsiskleidė visi jo charakterio bruožai. Šiame filme Konstantinas Nikolajevičius gavo Jegorycho vaidmenį.

Asmeninis gyvenimas

Yra žinoma, kad Konstantinas Sorokinas, kurio asmeninis gyvenimas visada įdomus publikai, mokėjo gražiai sužavėti moteris, tačiau tuo pat metu visada buvo joms ištikimas ir padorus. Buvo manoma, kad talentingas aktorius yra labai mandagus su moterimis, netgi buvo manoma, kad jis joms padidino dėmesį.

Jo santuoka nepasiteisino. Bet jis beprotiškai mylėjo savo dukrą. Ir nepaisant to, kad jis buvo vienišas, jis neskubėjo sudaryti naujos santuokos.

Aktorius mirė 1981 metų gegužės viduryje Maskvoje. Jo mirties priežastis buvo miokardo infarktas. Maskvoje buvo palaidotas ir talentingas bei žinomas aktorius Konstantinas Sorokinas.