Kokį darbą Šarapovas atliko su kuprotu. Murka: kas buvo kriminalinės dainos herojė realiame gyvenime
„Susitikimo vietos pakeisti negalima“ – sovietinis penkių dalių televizijos filmas, režisuotas Stanislavo Govorukhino pagal brolių Vainerių pasakojimą „Gailestingumo era“ (filmo pavadinimas sutampa su romano pavadinimu pirmoji publikacija žurnale „Keisti“, Nr. 15-23 1975).
Filmas pasakoja apie Maskvos kriminalinių tyrimų skyriaus darbą pokario metais. Filmavo Odesos kino studija, filmavimas prasidėjo 1978 metų gegužės 10 dieną, vyko Odesoje ir Maskvoje.
Sklypas
Filmo veiksmas vyksta pokario Maskvoje 1945 metų rugpjūčio–lapkričio mėnesiais.
NKVD kovos su banditizmu skyriaus, Maskvos kriminalinių tyrimų skyriaus (MUR) darbuotojai - patyręs operatyvininkas Glebas Žeglovas (Vladimiras Vysotskis) ir didvyris žvalgybos pareigūnas, fronto kareivis, bet naujokas detektyviniame darbe, šiek tiek naivus ir idealistas Vladimiras Šarapovas (Vladimiras Konkinas) – susidoroti su plėšikų gauja „Juoda katė“, kuri plėšia parduotuves ir negailestingai žudo tuos, kurie jiems trukdo. Pirmąją Šarapovo tarnybos MUR dieną Vasilijus Vekšinas, operatyvininkas iš Jaroslavlio, iškviestas į Maskvą infiltruotis į gaują, vyksta į iš anksto sutartą susitikimą su banditu. Žeglovas, Šarapovas ir kiti bendražygiai stebi šį susitikimą. Tačiau atėjęs banditas, pasirinkęs gerą momentą, „atsisveikina“ su Vasilijumi, o tada įšoka į pravažiuojančio tramvajaus vagoną. Kai bendražygiai prisiartina prie teisiamųjų suole sėdinčio Vekšino, paaiškėja, kad jis žuvo: atsisveikindamas banditas mikliai įsmeigė galandimą.
Skyriaus darbuotojai iškviečiami į sandėlį, kurį apiplėšia gauja. Šarapovas subėga į vieną iš banditų, tačiau šis, apsimesdamas fronto kariu, apgauna Šarapovą ir pasitraukia.
Tuo pačiu metu Šarapovas tiria tam tikros Larisos Gruzdevos nužudymą. Pagrindinis įtariamasis – buvęs jos vyras, garbaus amžiaus vidutinio amžiaus gydytojas, nes jo bute buvo rastas nužudymo ginklas. Tačiau Šarapovas, matydamas parodymų neatitikimus ir suprasdamas, kad toks protingas žmogus vargu ar galėtų nužudyti savo žmoną, nėra tikras dėl Gruzdevo kaltės ir siekia nešališkai suprasti bylos aplinkybes.
Viso miesto operacijos metu operatyvininkai vienoje įstaigoje tikrina dokumentus. Jauna ponia staiga išbėga iš įstaigos. Tai sužinojęs Šarapovas įsako savo kolegai Nikolajui Taraskinui užimti jo vietą Šarapovą, o šis puola persekioti, sulaiko tą pačią ponią ir grįžta su ja. Ponioje Žeglovas atpažįsta prostitutę Mariją Afanasjevną Kolyvanovą, pravarde Manka-Bond, pas kurią buvo rasta Larisos Gruzdevos apyrankė. Iš Mankos herojai sužino, kad apyrankę jai padovanojo recidyvistas vagis Valentinas Bisjajevas, pravarde Rūkytas. Rūkytas, sulaikytas biliardo salėje, praneša, kad jį laimėjo kortomis iš kišenvagio Saprykino, pravarde Kirpichas. Brickas pagaunamas kaip nusikaltęs tramvajuje, bandydamas ištraukti piniginę iš moters krepšio, ir nors jis meta piniginę ant grindų, Žeglovas tyliai padeda jam šį svarbų įrodymą prie įėjimo į policijos komisariatą. Dėl to plyta yra apnuoginta. Tardomas jis savo ruožtu praneša, kad apyrankę laimėjo iš tam tikros Lapės. Brickas pateikia informaciją apie Foxą, ypač apie tai, kad jis gyvena Maryinos giraitėje su Verka, menininke, kuri keičia vogtus drabužius. Ten policininkai randa ir kitų Larisos Gruzdevos namuose dingusių daiktų. Operatyvininkai užpuolė Verkos butą. Tačiau dėl Solovjovo (vieno iš operatyvininkų) parodyto bailumo Foksui pavyksta nutraukti pasalą ir išeiti. Antrasis operatyvininkas Toporkovas yra sunkiai sužeistas. Žeglovas pašalina Solovjovą iš valdžios už bailumą.
Verka praneša, kad Fox ją supažindino Irina Sobolevskaja, dirbanti mados namuose. Ji duoda Šarapovo Lapės ženklus, o Šarapovas atpažįsta bandito aprašymą, kurio anksčiau pasigedo bandydamas sulaikyti sandėlį plėšiančią gaują. Tuo tarpu detektyvai išsiaiškina, kad Sobolevskaja ir Gruzdeva buvo draugai, o Lapė buvo Sobolevskajos meilužė, iš kurios jis išvyko į Gruzdevą. Šarapovas dar kartą patikrina įrodymus prieš Gruzdevą ir įrodo savo nekaltumą. Sobolevskaja praneša, kad Lapė nakvoja su Piotru Ručnikovu, pravarde „Ruchechnik“. Žeglovas ir Šarapovas teatre pagauna Ručečniką ir jo padėjėją Volokušiną po to, kai Ručečnikas mikliai ištraukia numerį iš anglo, o Volokušina už šį numerį gauna anglo žmonos audinės paltą. Tada Volokushina naudojama Fox įvilioti į susitikimą restorane „Astoria“. Žeglovas restorane surengia pasalą. Foksas pajunta, kad kažkas negerai, ir bando pasitraukti, tačiau naktį Maskvos gatvėmis persekiojant automobiliu policijos pareigūnai jį sulaiko. Persekiodamas Žeglovas nužudo sunkvežimio, kuriuo Fox pabėga, vairuotoją. Paėmus pirštų atspaudus paaiškėja, kad šis vairuotojas yra tas pats banditas, kuris drožtuku subadė Vasilijų Vekšiną.
Bendruomenės darbo dieną MUR Šarapovas vėl susitinka su seržantu Varvara Sinichkina, policijos pareigūnu, su kuriuo jie kartu nuvežė rastinį į našlaičių namus. Tarp jaunų žmonių atsiranda simpatija, jie pradeda susitikti.
Šarapovas apgauna Foxą, kad jis parašytų raštelį savo meilužei Anijai – per ją policija planuoja perduoti gaujai „planą išlaisvinti Lapę“ ir Foxo grasinimą atiduoti visus, jei jis nebus paleistas. Šarapovas susitinka su netikra Anija ir ji susitaria su Volodia Sokolnikuose. Tikroji Anė, atėjusi, sužino apie Foxą, tačiau banditai pagrobia Šarapovą, įstumdami jį į Khleb furgoną ir atitrūksta nuo Žeglovo stebėjimo, praslysdami per geležinkelio pervažą tiesiai priešais traukinį. Šarapovui pavyksta (tam jam padėjo Levčenka, buvęs priešakinės linijos bendražygis, kuris atsidūrė gaujoje) įtikinti vadą – kuprotį Karpą – jo sąžiningumu jam, o banditai nusprendžia gelbėti Lapę.
Susitikime MUR Žeglovas nusprendžia, kad nors ryšys su Šarapovu nutrūksta, jis, kaip kariškis, supras, kad sutartos operacijos vietos ir laiko keisti negalima, ir surengia pasalą parduotuvėje, atveždamas Lapę. „Tyrimo eksperimentui“. Bet kaip išgelbėti Šarapovą? MUR darbuotojai nusprendžia, kad Šarapovo mylimojo nuotrauka, priklijuota prie spintos durų, galės pasakyti, ką daryti. Kai banditai patenka į rūsį, šviesos užgęsta. Šarapovas, kuris net šviesoje ant spintos durų rado Vario portretą, prisiglaudžia būtent toje spintoje. Šarapovą pametę banditai pradeda jį skambinti. Levčenka, jau nujausdamas, kad kažkas negerai, siūlo pasitraukti, bet gaujos lyderis Karpas „Kuprotas“ prieštarauja: „Baikim su JUO (Volodya), tada išeisime“. Ir staiga pro ventiliacijos liuką pasigirsta garsus Žeglovo balsas: „Piliečių banditai! Dėmesio! Jūsų gauja visiškai užblokuota! ... “Be to, Žeglovas siūlo banditams gerąja prasme pasiduoti, įspėdamas, kad priešingu atveju jis turi nurodymus iš valdžios nepaimti jų gyvų. Banditai, supratę, kad negali pabėgti, nusprendžia pasiduoti policijai. Ir štai jie nukenksminti. Levčenka, nenorėdamas vėl atsidurti kalėjime, bando pabėgti, o Žeglovas yra priverstas jį nužudyti. Sunerimtas ir prislėgtas Šarapovas prašo Kopytino nuvežti jį į vaikų namus. Volodia nusprendžia įsivaikinti kūdikį, tačiau našlaičių namuose jam pranešama, kad vaikas jau įvaikintas. Į Varjos butą Šarapovas atvyksta sargybinis seržantas, su kuriuo suorganizavo radinį našlaičių namuose. Čia jis mato ją ir jos įvaikintą kūdikį. Tai yra esminis skirtumas tarp filmo siužetinės linijos ir knygos, kuri baigiasi gana pesimistiškai – Varya ten miršta.
Aktoriai
Kapitonas Glebas Žeglovas, MUR kovos su banditizmu skyriaus vadovas
Vladimiras Konkinas – vyresnysis leitenantas Vladimiras Šarapovas
Teisėsaugos pareigūnai:
Vsevolodas Abdulovas - Petjunija, apsaugos pareigūnas Piotras Solovjovas
Andrejus Gradovas - Nikolajus Taraskinas
Natalija Danilova kaip Varya, jaunesnioji seržantė Varvara Sinichkina, Šarapovo mergina (įgarsino Natalija Rychagova)
Jevgenijus Leonovas-Gladyševas - Vasilijus Vekšinas (titrai - Jevgenijus Leonovas)
Pavelas Makhotinas - Pavelas Vladimirovičius, prokuratūros tyrėjas
Aleksandras Milyutinas - Ivanas Pasyukas
Aleksejus Mironovas - Aleksandras Ivanovičius Kopytinas (pagal knygą - Ivanas Aleksejevičius Kopyrinas)
Genrikhas Ostaševskis - generolas, teikiantis pranešimą Policijos departamento klube
Vladlenas Paulus - Rodionovas, MUR ekspertas
Levas Perfilovas – fotografas Grigorijus Ušivinas, pravarde „Šeši iki devynių“
Jevgenijus Šutovas - pulkininkas leitenantas Sergejus Ipatijevičius Pankovas
Jevgenijus Stezhko - leitenantas Toporkovas
Šarapovo kaimynai:
Zinovy Gerdt - Michailas Michailovičius Bomze
Nina Kornienko - Shurka, Alexandra Baranova
Igoris Starkovas – neįgalus Semjonas, Šurkos vyras
Larisos Gruzdevos byloje dalyvaujantys liudytojai:
Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaya kaip Nadya Kolesova, Larisos Gruzdevos sesuo
Nikolajus Slesarevas kaip Fiodoras Petrovičius Lipatnikovas, Gruzdevo kaimynas
Natalija Fateeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaya
Sergejus Jurskis - Ivanas Sergejevičius Gruzdevas (pagal knygą - Ilja)
Gauja "Juodoji katė":
Aleksandras Abdulovas - duonos furgono vairuotojas, Loshakas
Aleksandras Belyavskis - Jevgenijus Petrovičius Foxas
Ivanas Bortnikas - „Blotter“
Armenas Džigarkhanjanas – Karpas („Kuprotas“), gaujos lyderis
Vladimiras Žarikovas - banditas su peiliu (pagal knygą - "Ketaus puodelis")
Valeria Zaklunnaya kaip Klaudija, Karpo mergina
Viktoras Pavlovas - Sergejus Levčenka
Olegas Savosinas - Aleksejus Diomidovičius Tyagunovas
Tatjana Tkach kaip Anna Petrovna Dyachkova, Lapės mergina
Olegas Fedulovas - vairuotojas Esinas, Vekšino žudikas
Natalija Čenčik - netikra "Anya"
Rudolfas Mukhinas – Juodosios katės gaujos vairuotojas
Kiti nusikaltėliai ir beveik nusikalstami elementai:
Jekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, Ruchnikovo padėjėja
Liudmila Davydova - „Modistė Verka“, Vera Stepanovna Markelova (pagal knygą - Motorina)
Jevgenijus Evstignejevas - Piotras Ruchnikovas, pravarde "Ruchechnik"
Leonidas Kuravlevas - Valentinas Bisyajevas, pravarde „Rūkytas“
Stanislavas Sadalskis - Konstantinas Saprykinas, pravarde "Plyta"
Larisa Udovičenko - Maria Afanasievna Kolyvanova, pravarde „Manka-Bond“
Kita:
Zoja Vasilkova – auka, kuriai „Kirpichas“ tramvajuje perpjovė savo krepšį
Misha Epifantsev - parduotuvės savininko anūkas
Natalija Krachkovskaya - dainininkė kino teatre
Valentinas Kulikas - dainininkas kine
Nina Ozornina - restorano darbuotoja
Valerijus Janklovičius - Didžiojo teatro administratorius
Ella Yaroshevskaya - restorano darbuotoja
Natalija Petrova kaip Marianna, restorano darbuotoja
Sergejus Mazajevas - saksofonininkas restorane ir kino teatre
Larisa Guzeeva - mergina, šokanti su Taraskinu
Larisa Golubkina - geležinkelininkė pervažoje, kur banditai paliko „uodegą“
filmavimo komanda
Scenarijaus autoriai: Georgijus Vaineris, Arkadijus Vaineris
Scenos režisierius: Stanislav Govorukhin
Vyriausiasis operatorius: Leonidas Burlaka
Vyriausiasis menininkas: Valentinas Giduljanovas
Kompozitorius: Jevgenijus Gevorgyanas
Vyriausi konsultantai: K. Nikitinas, V. Samohvalovas
Režisierė: N. Popova
Operatorius: V. Schukin
Kostiumų dailininkė: N. Akimova
Vizažistė: Viačeslavas Laferovas
Montažas: Valentina Oleinik
Garso inžinierius: Anatolijus Netrebenko (ukrainietis) rusas.
Dailininko asistentai: Michailas Bezčastnovas, L. Cigulskaja
Redaktorius: I. Aleevskaya
Konsultantas: N. Kondrašovas
Triukšminga fotografija:
Operatorius: S. Melničenko
Dailininkas: K. Pulenko
SSRS valstybinės kinematografijos simfoninis orkestras, dirigentas M. Nersesyanas
Kaskadininkai: Vladimiras Žarikovas, Olegas Fedulovas
Apšvietimo meistras: Valerijus Logvinovas
Filmo režisierius: Džemilija Panibrat
Vladimiras Vysotskis filme
Po to, kai Weineriai padovanojo Vladimirui Vysotskiui vieną iš pirmųjų naujai išleisto romano „Gailestingumo era“ egzempliorių, jis priėjo prie jų ir pasakė:
Aš atėjau pažaboti Žeglovą...
Weiners nustebo: – Ką reiškia stake out?
– Tai bus filmas. Tikriausiai didelis. Ir tai yra mano vaidmuo. Niekas nevaidins Zheglovo kaip aš ...
Iš Stanislavo Govorukhino atsiminimų išplaukia, kad Vladimiras Vysotskis Weinerių knygą „Gailestingumo era“ skaitė tik filmuojant filmą. Prieš tai Vysotskis meniškai melavo autoriams apie tai, kokį įspūdį jam padarė knyga.
Likus maždaug mėnesiui iki filmavimo pradžios, Vladimiras Vysotskis ir Marina Vladi atvyko į Govorukhiną. Šiame susitikime Vysotskis atsisakė Žeglovo vaidmens: „Negaliu praleisti metų savo gyvenimo kinui! Jaučiu, kad man liko nedaug, noriu ir privalau rašyti...
Tačiau režisierius įtikino aktorių, kad filmas be jo neveiks. Vysotskis sutiko.
Vysotskis ne tik vaidino, bet ir režisavo filmą. Būtent jo dėka filme atsirado epizodai su liūdinčiu kišenvagiu Bricku Stanislavu Sadalskiu, kurio atvaizdas buvo sukurtas Vysockio pasiūlymu, Vario nuotrauka ant rūsio spintos durų, turėjusi išgelbėti Šarapovą. Kai Govorukhinas nedalyvavo filmavimo aikštelėje, jis paliko Vysotskį „dėl vyresniojo“. Būtent dėl to filme pasirodė Gruzdevo tardymo scena, kurią visiškai pastatė Vysotskis.
Filmavimo metu Vysotskis stipriai susimušė su Govorukhinu ir išvyko. Taigi „Fox“ sunkvežimio gaudymo scena buvo nufilmuota be jo. Žeglovo stambios nuotraukos („Pasiuk! Vania, laikyk mane! - Kaip laikyti? - Švelniai!“) buvo nufilmuotos vėliau, kai Vysotskis „išvyko“ ir atvyko.
Tai vienas iš nedaugelio filmų, kuriame Vysotskis dainuoja ne jo paties dainas. Filmui jis parašė dainą „About the End of the War“, tačiau Govorukhinas atsisakė įtraukti ją į filmą, taip pat pasiūlytą „Vaikystės baladę“. Kai Govorukhinas pakvietė jį padainuoti ištrauką iš Aleksandro Vertinskio romanso „Purpurinis negras“, Vysockis atsakė: „Jei nenori, kad dainuočiau savo, aš ir Vertinskio nedainuosiu“, tačiau, pasidavęs įtikinėjimui, viename. scenų, grodamas fortepijonu, ištaria kelias eilutes iš „Purpurinio negro“, tačiau, laikydamasis žodžio nedainuoti, kaskart jas nutraukia pastabomis, skirtomis Šarapovui. Grojimo pianinu scena taip pat yra vienintelė filme, kurioje Vysockio herojus rodomas su NKVD kapitono uniforma.
1987 m. Vysotskis po mirties buvo apdovanotas SSRS valstybine premija už Žeglovo įvaizdžio kūrimą.
Vladimiras Konkinas apie filmą
Pasakodamas apie filmą laikraščio „Argumentai ir faktai“ korespondentui, Vladimiras Konkinas sakė:
„Žeglovščina niekur nedingo ir šiandien – pažvelgus į jaudinančius policininkų veidus. Kaip jie myli žmones, mūsų policijos viršininkus, kaip jie dega darbe!
„Mūsų visuomenei reikia idealų. Be jų mes pasiklysime. Idealas yra švyturys, į kurio šviesą traukia milijonai. O Šarapovas buvo toks švyturys. Kodėl ši nuotrauka pasenusi? Ne tik todėl, kad ten filmavosi velionis Vysotskis. Bet ir dėl to, kad ten yra Šarapovas. Nes žeglovizmas yra pažeminti nekaltą, o ne atsiprašyti. Valdžia mūsų neatsiprašo! Kaip išmokyti valdžią būti mandagiems? Šarapovas bando juos to išmokyti.
leidimai
1997 Video kompaktinis diskas: 5 vaizdo kompaktinis diskas, leidykla: Krupny Plan, 1997 m
1999 m. VHS: 2 VHS kasetė, leidykla: Master Tape, (profesionalios kokybės Betacam sp VHS) Limited Edition serija, 1999 m.
2000 m. DVD: 2 DVD, 5.1 garso įrašas, subtitrai anglų ir rusų kalba, leidykla „Twister“, 2000 m.
2002 m. CD vaizdo įrašas: 5 MPEG-4 kompaktiniai diskai, IDDC leidėjas, serija „Our Old Cinema“, 2002 m.
2003 m. VHS: 3 VHS, Leidėjas: Krupny Plan, 2003 m.
Filmo faktai
Šarapovo prototipas buvo Vladimiras Arapovas, vėliau tapęs MUR skyriaus vadovu. 1945 m. nuotraukoje jis labai panašus į Konkiną. Tačiau iš prigimties jis neprilygo Šarapovo įvaizdžiui, buvo linksmas bičiulis ir juokdarys. Žeglovas neturėjo prototipo, jo įvaizdis buvo pagrįstas daugeliu pažįstamų brolių Vainerių.
Filme panaudota medžiaga iš realių baudžiamųjų bylų. Pirmajame epizode Žeglovas pasakoja Šarapovui apie vieną atvejį iš savo praktikos: žmogžudystę ir surežisuotą gangsterio išpuolį. Toks nusikaltimas tikrai įvyko Maskvoje – buvusio NKVD kariuomenės karinio tribunolo pirmininko pavaduotojo Krylovo byla, kurią tyrė vienas Šarapovo prototipų Vladimiras Pavlovičius Arapovas. Gruzdevo byla turi savo tikrąjį pagrindą (medicinos mokslų kandidatas Jevgenijus Iljičius Mirkinas 1944 m. buvo apkaltintas žmonos nužudymu ir nuteistas mirties bausme, tačiau MUR darbuotojai sugebėjo įrodyti jo nekaltumą).
Prie Maskvos esančiame Krasnogorske gyveno nusikalstamos grupuotės (MUR „Aukštųjų šviesiaplaukių gaujos“) darbuotojų, tapusios Juodosios katės gaujos prototipu, nariai. Jie dirbo Krasnogorsko mechanikos gamykloje, o laisvalaikiu medžiojo plėšdami taupomąsias kasas. Šios gaujos likvidavime dalyvavo legendinis detektyvas Igoris Skorinas, kuris buvo E. Chrutskio kūrinių serijos veikėjo pulkininko Danilovo prototipas, iš kurių du buvo nufilmuoti: „Nusikaltimų tyrimo skyriaus duomenimis“ ir „Pereiti prie likvidavimo“.
Iš pradžių filmą planuota pavadinti taip pat, kaip ir knygą – „Gailestingumo era“, tačiau kadangi kinematografijos pareigūnams kategoriškai nepatiko „nesovietinis“ žodis „gailestingumas“, pavadinimas buvo pakeistas.
Filmo autoriams buvo pateikta kategoriška sąlyga: Levčenko ir Varja, kaip ir romane, nežudyti. Tai iš karto iškreipė visą ideologinę prasmę. Po ilgų diskusijų buvo nuspręsta: vienas žmogus turi būti nužudytas. Teko „aukoti“ Levčenką.
Priešingai nei susitarta tarp SSRS valstybinės televizijos ir radijo transliuotojų ir Odesos kino studijos, filmas buvo sukurtas ne iš septynių, o iš penkių epizodų. Valstybinės televizijos ir radijo transliuotojų užsakymu permontuojant buvo sumažinti du „papildomi“ epizodai. Tarp ištrintų scenų priekyje buvo keletas fragmentų, paaiškinančių draugiškų Šarapovo ir Levčenkos santykių priežastis. Originalioje versijoje didelis gabalas priekyje buvo parodytas iškart po tylios scenos, kai Šarapovas atpažino Levčenką, ir kaip Šarapovo prisiminimai per jų pokalbį naktį.
Larisa Udovičenko teigia, kad posakis „Bond ar Bond? pabėgo nuo jos atsitiktinai, nes tuo metu ji tikrai nežinojo teisingos šio žodžio rašybos. Šis epizodas įtrauktas į galutinę filmo versiją.
Kai penktoje serijoje Kuprotas ir Bloteris reikalauja, kad Šarapovas grotų fortepijonu, Šarapovas atlieka Chopino etiudą f moll, op. 25 Nr.2.
Restorane, kuriame Fox šoka su padavėja, prie vieno stalo su Žeglovu sėdi rašytojo Arkadijaus Vainerio dukra Natalija Darjalova ir Vysockio draugo sūnus Vadimas Tumanovas, Taraskinas šoka su Larisa Guzeeva, o saksofonu groja Sergejus Mazajevas. fone tarp muzikantų. Jis taip pat groja kaip orkestro dalis paskutiniame epizode, kine prieš pradedant rodyti filmą (daina „Nesėkmingas pasimatymas“).
Vienu metu kilo mintis nufilmuoti filmo tęsinį. Ant Vinerių stalo gulėjo aplankas su Vysockio parašytu scenarijaus juodraščiu. Tačiau Govorukhinas baigė diskusiją šia tema: „Žeglovas mirė, Šarapovas senas, su kuo ir kodėl tęsti?
1990 metais grupė Lyube dainavo dainą „Atas“ apie pagrindinius filmo veikėjus.
Filmo „Susitikimo vietos pakeisti negalima“ herojai skirti Michailo Šelego dainai „Juoda katė“: „Kapitonas Žeglovas susekė Lapę, Gruzdevas prašo Šarapovo tardymo.
Mariupolyje miesto centre, šalia restorano „Mesto Vstrechi“, iškilo paminklas V. Vysockiui Glebo Žeglovo atvaizdu.
2009 metų balandžio 14 dieną Kijeve prie Ukrainos vidaus reikalų ministerijos pastato buvo atidarytas paminklas Žeglovui ir Šarapovui.
Filmo titrai nurodo Marinos Vlady ir Roberto Hosseino sūnų - Pierre'ą Hosseiną, kuris dalyvavo filmavimo aikštelėje, nors pats Pierre'as, žiūrėdamas filmą, negalėjo savęs rasti. Tiesą sakant, jis dalyvauja epizode, kur Varya Sinichkina veda jį už rankos.
Galinos Želtovskajos vaidmenyje nusifilmavo pirmoji S. Govorukhino žmona Yunona Kareva.
Šarapovo vaidmenyje V. Vysotskis norėjo matyti kitą artistą – A. Molčanovą, tačiau šis vaidmens atsisakė.
Filmo scenos: Lapės atpažinimas ir Gruzdevo paleidimas buvo filmuojami vadovaujant Vladimirui Vysotskiui.
1946 metų SSRS futbolo čempionato rungtynės „Zenitas“ – „Spartak“ ir CDKA – „Dinamo“ (filme nenurodoma, kurios – Maskvos, Leningrado, Kijevo, Minsko ar Tbilisio) iš tikrųjų vyko skirtingu laiku. Rugpjūčio 19 dieną tikrai įvyko rungtynės „CDKA“ – „Dinamo“ (Maskva) (1:0), tačiau su „Spartak“ žaidė ne „Zenit“, o kitas Leningrado klubas – „Dinamo“ (Leningradas). Larisos Gruzdevos nužudymas filme įvyko rugpjūčio 21 d., kai nebuvo suplanuotų rungtynių.
Frazės, kurios tapo sparnuotos
Nemažai filmo frazių ir posakių tvirtai įsiliejo į šiuolaikinės rusų kalbos frazeologiją, tapo sparnuota. Tarp jų:
"Vagis turi sėdėti kalėjime!" (Žeglovas)
„Na, tu turi veidą, Volodia! Na, tu turi vidocq, Šarapovai! (Žeglovas) (ši frazė dažniausiai vartojama tokia forma, kurios filme nėra: „Na, tu turi veidą, Šarapovai!“)
„Ir pagydyk panelę degtuku, piliete bose! (Manka Bondas)
„Abejojame, ar tu, brangusis žmogau, esi niekšas“ (Kuprotas)
„Gailestingumas yra kunigiškas žodis“ (Žeglovas)
„Jūs nesate sąmonė – jūs praradote sąžinę“ (Žeglovas)
"O dabar - Kuprotas!" (Žeglovas)
„Nebijok, mes tavęs neįskaudinsime. Čikas - ir tu jau danguje “(Kuprotas)
"Nemokyk mokslininko, pilietis Rūkytas!" (Žeglovas)
– Bondas ar Bondas? (Manka Bondas)
– Piniginė, piniginė, kuri piniginė? (Konstantinas Saprykinas (Plyta)
Žeglovas ir Šarapovas
Iškart po premjeros tarp recenzentų buvo retas vieningumas dėl prieštaringai vertinamos kapitono Žeglovo figūros. Ir tai nebuvo aiškus pliusas. Visi atpažino įvaizdį kaip ryškią individualybę ir nepaprastą charizmą, kilusią tiesiai iš aktoriaus Vysotskio, tačiau Glebo Zheglovo asmenybėje apžvalgininkai visų pirma įžvelgė pokario laikotarpio prigimties, sunkaus ir sunkaus, atspindį. Žeglovo įniršis buvo pernelyg ryškus, jo nebuvo galima ignoruoti, praleisti, nurašyti kaip sunkaus charakterio, nes jis vedė į oficialius ekscesus ir priminė vyresniajai kartai apie sunkią Stalino metų baudžiamųjų organų ranką. Ir vis dėlto, kino kritikų nuomone, ši Glebo Žeglovo savybė buvo pateisinama tuo, kad veikėjas netilpo į paprastas schemas. Jis buvo gyvas, tikras, žiūrovas juo tikėjo kaip tikru herojumi, pastatytu ne iš literatūrinių formulių, o iš nervų, draskomų gyslų, užkimusio balso, iš įžūlumo (kartais ir viršininkų akivaizdoje), iš išradingumo ir gyvenimiškos patirties. Dėl šių savybių Žeglovas Vysotskis atrodė aukščiau savo kolegų, beveik išskirtinis žmogus, ir tuo pat metu stebėtinai įsiliejo į epochą, buvo pats teisingumo mašinos „sraigtelis“. Neįmanoma pašalinti bent vieno iš Žeglovo įvaizdžio bruožų, nes Vysotskis jį vaidino. Glebas Žeglovas yra ir pavojingas, ir patrauklus savo spaudimu, nušluojantis viską, kas paviršutiniška ir smulkmena. Frazė "vagis turi būti kalėjime!" aktoriaus burnoje tai tapo karūna – kone populiariu šūkiu, kurį galima užrašyti ant raudonos policijos dienos plakato. Bet jos tęsinys – „... ir kad ir kaip aš jį ten slėpčiau“ – priimtinas ne visiems.
Toks yra kapitonas Žeglovas, 1945 metų modelio Maskvos kriminalinių tyrimų departamento kovos su banditizmu skyriaus viršininkas. Sunku įsivaizduoti savo laikui organiškesnį policijos detektyvą, nepaisant to, kad Žeglovas gimė ne pokario prozos puslapiuose, o po dešimtmečių romane „Gailestingumo era“. Teoriškai toks ryškus detektyvas turėtų atrodyti kaip juoda avis – kriminalinio tyrimo skyriaus darbuotojai stalininiame ekrane pasirodė tvirtai susagstyta tunika. Jis atrodo kaip iš gangsterių film noir – puikuojasi odiniu paltu, plačiabryle skrybėle, vilki dryžuotą striukę ir civilines kelnes, sukištas į chromuotus batus. O jo atsainiai išmesta frazė apie iškilmingą uniformą: „Turiu ją kaip namų pižamą, niekada jos nevilkėjau ir, ko gero, nereikės“, gali būti supainiota su skraidymu. Glebas Jegorychas Žeglovas per daug neformalus, jis ne podiumui, jis visas dirba niekšingą darbą – valo Maskvą nuo plėšikų ir žudikų gaujų, o puikuotis auksiniais petnešėliais neturi laiko.
Gudrybė ta, kad Žeglovo įvaizdis pusiau nupintas iš retrospektyvaus žvilgsnio į aštuntojo dešimtmečio pokario erą. Tarybinis vadinamojo „sąstingimo“ epochos kinas staiga atvėrė kitą reikalo pusę: paaiškėjo, kad stalinistinė era (kaip ir bet kuri kita) turi savo „foną“, ne tik vienspalvį – romantišką, tragišką. ar komiška, bet ir grynai kasdieniška, kad herojai yra žmonės, kurie taip pat gyvena kukliuose butuose ir komunaliniuose butuose, įveikdami kasdienius sunkumus.
Žeglovo įvaizdyje nematome lakavimo, nors piešimas, pozavimas, savotiškas meniškumas jam labai būdingas. Tuo jis artimas anglų detektyvui Šerlokui Holmsui, kuris mieliau vaidindavo spektaklį, kad gaudytų nusikaltėlį. Kapitonas Žeglovas taip pat nemėgsta žaisti ant asocialaus elemento nervų, „moraliai gniuždomo“ (kaip teigė kritikas V. Michaalkovičius) – tegul žino, kokie yra Glebo Žeglovo principai. Todėl ne tik operatyvinė išmonė paaiškins Žeglovo pastatytą spektaklį Didžiojo teatro administratoriaus kabinete. Štai pakelk aukščiau, socialinė pedagogika!
Žeglovas – įsitikinęs žmogus, kasdieniame ir dažnai pavojingame darbe mato savo socialinę misiją. Atrodo, kad tai komandos žmogus – jam taip sklandžiai dirba darbo grupė, bet iš prigimties – tipiškas vienišas vilkas. Iš visų kriminalinio tyrimo skyriaus darbuotojų, kuriuos rodome filme, jis yra labiausiai „apkaltintas“ už bylą asmuo. Tikslingiausi ir emociškai įsitraukę. Kartais atrodo, kad Žeglovas mėgaujasi vienkartinėmis kovomis su banditais. Jis, galima sakyti, veda asmeninę paskyrą su nusikalstamu pasauliu – štai dar viena paralelė su Šerloku Holmsu.
Nenuostabu, kad tokią nepaprastą asmenybę likimas padovanojo savo „daktaru Vatsonu“, kuris nei emociniu užtaisu, nei asmenine motyvacija, nors ir visai kitaip, nenusileidžia savo viršininkui. Nežinau, ar broliai Weineriai sąmoningai priėmė tokį sprendimą - pakartoti Conano Doyle'o formulę, sukurti detektyvų duetą, detektyvo draugu pasirenkant demobilizuotą pareigūną.
Skirtingai nuo Žeglovo, leitenanto Šarapovo įvaizdis sukėlė apžvalgininkų ginčus.
Ginčas dėl Šarapovo peržengė vieno veikėjo, o juo labiau aktoriaus-atlikėjo diskusiją. Vladimiro Konkino atliktas leitenanto Šarapovo įvaizdis pasirodė tarsi kertinis filmo akmuo arba, jei norite, kliūtis.
Galima ginčytis, ar Konkinas gerai suvaidino, ar jam užteko įgūdžių, ypač scenose vagių avietėse – publika vis dar laužo ietis šia tema. Mano nuomone, jis žaidė gerai. Nepatenkinti kritikai, aktorių įvardydami „nepatenkinančiu“, painioja dvi skirtingas sąvokas, du skirtingus žaidimus, dvi skirtingas idėjas, sakydami, kad Konkinas vaidino neįtikinamai, kad su tokiu pasirodymu neišvengiamai žlugtų prieš prityrusius recidyvistus. Bet juk menininkas Vladimiras Konkinas iš tikrųjų vaidino ne jiems, o mums, vykdydamas režisieriaus iškeltą užduotį – atskleisti visą savo herojaus vidinės padėties netikrumą. Užduotis buvo transliuoti mums Šarapovo žaidimą ant pražangos slenksčio: herojus persmelktas minties, kad jis yra ant mirties slenksčio, o operacija yra per žingsnį nuo nesėkmės – ir gyvenimas priverčia improvizuoti, vaidina neparuoštą vaidmenį. Būtent tokiais momentais įsijungia netikėčiausi asmenybės rezervai.
Mes žinome visą tiesą apie Šarapovą, tačiau banditai tik spėlioja apie šį „didausausį brolį“. Skirtingai nei Žeglovas, paslaptingas žmogus, Šarapovas mums nepaprastai aiškus nuo pat pirmos filmo sekundės. Tai, taip sakant, mums skaidru. Kaip elgesio modelis – koks iš tikrųjų yra jo charakteris, požiūris į pasaulį, koks jo potencialas. Ir šią aplinkybę ir nulemia siužetas, ir pateisina šiam vaidmeniui pasirinktas aktorius Konkinas, anksčiau atlikęs vieną ikoniškiausių sovietinėje dramaturgijoje – Pavkos Korčagino vaidmenį. Šarapovas yra tiesmukas, kartais ašarojantis, bet taip yra dėl to, kad jo personažas susiformavo staiga, jį aplenkė ir sudegino karas, į kurį jis ėjo beveik iš mokyklos. Labai gali būti, kad Volodia Šarapovas nuoširdžiai atsakys į klausimą apie savo mėgstamą literatūros kūrinį: „Kaip grūdinosi plienas“ N. Ostrovskis. Todėl, kai Žeglovas, bijodamas išsiųsti jį į misiją, jam sako: „Volodya, taip, ant kaktos parašyta dešimt klasių“, tai nėra kalbos figūra.
Kiek kartų yra buvę, kad frontą išėję žmonės, kare pademonstravę ir neprilygstamą drąsą, ir nepaprastą išradingumą, civiliniame gyvenime atsidurdavo iš savo krašto. Jie parodė savo nesugebėjimą gyventi pilietiškai, elgėsi naiviai ir absurdiškai. Gyvenimas po karo – irgi išbandymas. Tačiau Volodia Šarapovas grįžta į frontą, mobilizuotas karui su nusikalstamumu. Jis neturėjo laiko pasiklysti ramiame gyvenime. „Akys dega“ – tai apie jį, jam taip pat būdingas kovos azartas. Išgyvenęs ir laimėjęs, iš žmogaus mėsmalės grįžęs jaunas ir sveikas, pasiruošęs kurti naują gyvenimą, leitenantas Šarapovas įkūnija nugalėtojų kartą. Tarsi į jo veidą žvelgia šviesioji būties pusė, kartos viltis, o Žeglovo veidą drumsčia artima pažintis su tamsiosiomis žmogaus prigimties pusėmis. Kartu abu veikėjai yra tarsi dvi tos pačios monetos pusės.
Kai kritikas V. Revichas rašo, kad Šarapovas, kaip jį vaidino Konkinas, yra nesenstantis, vienodai tinkamas 50 ir 70-iesiems, tai, kaip bebūtų keista, gali liudyti kaltinamojo naudai. Akivaizdu, kad kritikas Konkino vaidinamą herojų norėjo aptemdyti, kaltindamas įvaizdį niūrumu ir schematiškumu. Aiški aliuzija į sovietinėje literatūroje ir kine atkartojamą „ugninio komjaunimo“ tipą. Bet čia, manau, yra kitaip. Šarapovo principai gal ir naivūs, bet nuoširdūs. Jo socialinis optimizmas dera su jaunyste ir istorine šalies gyvenimo akimirka. Abu, kaip rodo laikas, yra trumpalaikiai, tačiau tai nereiškia, kad jų nėra.
Rašytojai, broliai Vaineriai ir režisierius Govoruchinas į Šarapovo įvaizdį nutiesė savotišką Ariadnovo idealizmo giją, ištempdami ją nuo pergalingų 1945-ųjų iki aštuntojo dešimtmečio pabaigos. Vėlyvojoje Brežnevo SSRS trūko ne tik madingų garderobo daiktų, bet ir tokio tipo herojų. Tai didžiąja dalimi paaiškina vidinį filmo žiūrovų, o iš pradžių ir istorijos skaitytojų, ryšį su Volodia Šarapovu. Vladimiro Konkino atliktas herojus – su savo idealizmu ir abejonėmis, su nuoširdžiais impulsais ir nusivylimais – atrodė kaip žmogus savo vietoje. Ir tuo pačiu buvo skaitomas kaip „savas“, kaip „skaidriai suprantamas“ herojus, sužavintis savo ne visada tinkamu tiesmukiškumu, panašiu į labai labai daug ir anaiptol nepakartojamu.
Vladimiras Konkinas filme „Susitikimo vietos pakeisti negalima“ gavo idealaus policininko vaidmenį, kuris kaip jaunas pionierius „nerūko, negeria, negraužia sėklų“, retai naudoja ginklus ir neleidžia sau. bet kokios laisvės. Ginčai dėl to, ar jis susidorojo su vaidmeniu ar ne, ar jis atrodo kaip priešakinės linijos žvalgybos pareigūnas ir pan., vis dar tęsiasi. Tačiau daugelis kitų Šarapovų nebeįsivaizduoja
Nuotraukų testai Volodijos Šarapovo vaidmeniui
Broliai Weineriai romane „Gailestingumo era“ turėjo savo tikslų Šarapovo apibūdinimą: Šarapovas yra šviesiaplaukis labai tankiais plaukais, vienas jo priekinis dantis suskilinėjęs arba jo nėra, jo nosis yra įdubusi ir mažos akys. Filmuojant Konkinui vienas dantis buvo specialiai apdirbtas, kad susidarytų įspūdis, jog jis nuskeltas. Bet ar tarp menininko Konkino ir žmogaus, iš kurio broliai Weineriai parašė savo Šarapovą, buvo kitų bendrų bruožų?
Vladimiras Konkinas su žmona Alla Odesos kino studijos kieme. 1978 m. gegužės mėn. Vladimiro Konkino asmeninio archyvo nuotr
Paveikslo režisierius Govorukhinas ne iš karto įsivaizdavo savo Šarapovą. Jis pasirinko iš daugelio kandidatų. Galime aiškiai kalbėti apie tris - Sergejų Šakurovą, Jevgenijų Gerasimovą ir Jevgenijų Leonovą-Gladyshevą. Sergejus Šakurovas pažymi, kad Šarapovo vaidmuo, žinoma, įdomus, tačiau su Vysotskiu vargu ar Šakurovas būtų dirbęs kartu.
SSRS valstybinio radijo ir televizijos vadovas Sergejus Lapinas norėjo, kad Konkinas būtų Šarapovas. Tai viskas! Tiesą sakant, jei ne Konkinas, paveikslo gal ir nebūtų leista filmuoti. Weinersas ir Govorukhinas turėjo susitarti
Ginčai tema „ar Vladimiras Konkinas tinka Šarapovo vaidmeniui“ nerimsta jau beveik 40 metų. Oponentai teigia, kad Šarapovas Konkina yra per protingas ir minkštas žvalgybos kuopos vadui. Rėmėjai – kad tarp fronto karių buvo daug tokių grynų komjaunuolių. Vineriai matė savo charakterį kaip „įtikinamai stiprų žmogų“. Konkin neatitinka šio aprašymo. Taigi kaip atsitiko, kad Šarapovą vaidino Vladimiras Konkinas.
Yra daug įvairių žurnalistų istorijų apie tai. Ir dauguma sako, kad Konkinas buvo „primestas iš viršaus“. Kad kūrėjai neturėjo kito pasirinkimo.
Bet aš norėčiau apie tai sužinoti, taip sakant, iš kūrėjų iš pirmų lūpų. Ir man į pagalbą atėjo brolių Weinerių kūrybos vakaro, vykusio 1983 metais Leningrade, fonograma. Daug įdomių dalykų buvo filmuojant filmą „Susitikimo vietos pakeisti negalima“
Štai ką pasakė Arkadijus Weineris:
"... Prasidėjo ekrano bandymai. Buvo pristatyti pagrindiniai aktoriai. Vienas neabejotinas herojus yra Vysotskis už Žeglovo vaidmenį. Antrasis yra jo nuolatinis partneris, antrasis jo "aš" šioje nuotraukoje yra Šarapovas. Staiga Govorukhinas mums sako: " Siūlau Vladimirui Konkinui. Mes sakome: „Kas tai?“ Jis sako: „Jis vaidino Pavką Korčaginą. akies krašteliu, o spektaklis man nepatiko, kažkaip visada kitaip įsivaizdavau Pavką Korčaginą, ne taip, kaip jį įsivaizdavo Konkinas.
Govoruchinas sakė: "Jis nuostabus! To Šarapovui reikia. Jūs nematei jo akių, jo veidas tyras, kilnus."
Atlikome ekrano testus ir žiūrėjome. Mums jis tikrai nepatiko. Ir ne todėl, kad jis blogas menininkas ar nesvarbus žmogus... Mums jis nepatiko ekrane Šarapovo pavidalu. Įsivaizdavome Šarapovą, o vėliau aprašytą mūsų labai dideliame romane, o paskui – scenarijuje, kaip fronto žvalgybos pareigūną, keturiasdešimt du kartus perėjusį fronto liniją ir grįžusį su „liežuviu“ ant peties.
Nereikia pačiam būti priešakinės linijos kariu, nereikia būti veteranu ir turėti septynis tarpus kaktoje, kad įsivaizduotum, jog skautas, kuris savo teritorijoje sugauna fašistą ir tempia jį ant pečių per savo teritoriją. priekinė linija turi būti įtikinamai stiprus žmogus. Volodia Konkin negalėjo atrodyti kaip toks žmogus, jis jam nebuvo gimęs.
Kai šie bandymai buvo parodyti per Centrinę televiziją, paaiškėjo, kad mūsų nuomonei visiškai pritarė meno taryba – už Konkiną nebuvo atiduotas nė vienas balsas, o režisieriui buvo oficialiai pasiūlyta ieškoti kito artisto...
Po kelių dienų skambina: „Prašau, ateik, su tavimi darysime pretendentų į Šarapovo vaidmenį pavyzdžius. Radau dešimt žmonių“.
Atvykstame į studiją, jis supažindina mus su persirengimo kambariu, kuriame griaunasi būsimieji „šarapovai“. Pamatėme tuos aštuonis ar devynis Šarapovus, kritome ant grindų, verkėme ir juokėmės. Visi isterijos požymiai buvo akivaizdūs.
Jis atnešė mums dar dešimt konkinų, tik prastesnių ir plonesnių. Protu nesuvokiama, kur jis galėtų jų gauti per savaitę, bet apskritai jis yra labai energingas bendražygis. Kai tai pamatėme, pasakėme: "Slava, sustok. Nereikia švaistyti filmo, nereikia daryti ekrano testų. Atsiprašykite žmonių, sumokėkite, kiek priklauso."
Supratome, kad kai kuriose jo režisūrinėse vingiuose Konkino, kaip Šarapovo, įvaizdis jam įstrigo visam laikui, o jei pradėsime jį laužyti, galime palaužti jo kūrybinę dvasią. Taigi klausimas buvo uždarytas ir, tiesą sakant, jie mums nedavė, o mes patys paėmėme Konkiną. Pati pirmoji medžiaga pradėjo rodyti, kad mūsų baimės nebuvo veltui, bet nebuvo kur eiti ... "
O štai įdomi Stanislavo Govorukhino ištrauka:
"... Konkinas žaidė gerai, kas ginčijasi, bet aš pamačiau kitą Šarapovą. Planavau pirma paskambinti Gubenkai. O paskui Vysotskis ginčijosi: kur, mes ištepsime tais pačiais dažais... Tikrai būtų, kad Šarapovas atitiktų Žeglovą ", pats su kažkokiu gudrumu. Bet reikėjo intelektualo. Ir tik tada, kai pusė nuotraukos jau buvo nufilmuota, prisiminiau Filatovą. Jie būtų puikiai dirbę su Vysotskiu - ir tai būtų buvęs tas Šarapovas, kurio norėjau iš pat pradžių pradžia. Jėga nenusileidžia Žeglovui, kuris jam nepasiduoda. Stipriam partneriui tinka tik stiprus...“
Šaltiniai
www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex-t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/album/199624/
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya/
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536
„Murka“ – pati populiariausia iš visų šansono žanro dainų – turėjo labai specifinį autorių. Jį sukūrė Odesos satyrikas ir dainų autorius Jakovas Petrovičius Jadovas. Parašė ir kitų populiarių „liaudiškų“ dainų: „Bublicki“, „Kepta vištiena“ ir kt.
„Murki“ herojė
Dainos „Murka“ siužetas klausytojų suvokiamas kaip sąlyginė, tarytum kolektyvinė istorija iš nusikaltėlių gyvenimo. Tuo pačiu metu Murka arba, kaip nurodyta pačioje dainoje, Marusya Klimova iš tikrųjų egzistavo. Jadovas parašė šią dainą apie 20-ojo dešimtmečio realijas, kai šalis išgyveno naujosios ekonominės politikos erą ir visuose miestuose tiesiogine prasme veisėsi nusikalstamas elementas.
Marija Prokofjevna Klimova buvo tikra moteris. Ji gimė 1897 m. Veliky Ustyug mieste. Išsaugota dokumento kopija, kurioje šie duomenys tiksliai nurodyti. Įdomiausia, kad tame pačiame dokumente nurodyta ir Klimovos užsiėmimas. Daugelis klausytojų, susipažinusių su daina „Murka“, gali klaidingai nuspręsti, kad ši ponia buvo kažkokio recidyvisto meilužė ir todėl sukosi nusikalstamoje aplinkoje.
Garsiojo vagies prototipas
Istorinė tiesa liudija, kad Marusya Klimova iš tikrųjų buvo NKVD (iš pradžių čekos) kapitonas. Legendinis Murka buvo slaptasis agentas, savotiškas „netinkamai pasielgęs kazokas“ nusikalstamame pasaulyje. Moteris dirbo specialiame slaptame padalinyje, kuris kovojo su organizuotu nusikalstamumu naujoje, jaunoje sovietinėje valstybėje.
Jadovas parašė dainą „Murka“ apie slaptą čekos operaciją, kurioje dalyvavo kapitonas Klimova. Hito autorius dėl akivaizdžių priežasčių negalėjo tiesiogiai apie tai rašyti, todėl šiek tiek romantizavo nusikalstamoje aplinkoje priimtus įstatymus. Dėl to paaiškėjo, kad daina buvo ne apie pačią operaciją, o apie lengvabūdišką nusikaltėlio merginą, kuri „atdavė“ gaują MUR.
Dainoje daug aliuzijų ir nuorodų į tą laiką. Pavyzdžiui, minima, kad didelę gaują Odesoje „stebėjo GubChK“. NKVD archyvuose saugomi dokumentai liudija, kad Odesos uostai XX a. XX a. 20-ajame dešimtmetyje buvo didžiulė pagunda kriminaliniam elementui, kuris iš tikrųjų buvo stebimas.
Finale vagis elitiniame restorane sutinka savo brangiąją Murką „odine striuke“. Taip anais laikais rengėsi MUR ir čekų darbuotojai. Marija Klimova pati pasirodė gaujoje kaip Margarita Dmitrievskaya. Ji „konfidencialiai“ gaujos nariams pasakė, kad tai tikras jos vardas.
Tolesnis likimas
Nusikaltėlių gaują paėmus, moteris kurį laiką tarnavo čekoje. Tada jos pėdsakai dingo. Visa dokumentacija apie Odesos specialiąją operaciją ir joje dalyvavusią Murką buvo įslaptinta. Apie tikrąją Dmitrievskają, kurios vardą Klimova pasisavino sau, sklandė įvairūs gandai.
Jie sakė, kad ji buvo Makhno grupėje ir emigravo kažkur į Rumuniją. Pagal kitą versiją, mergina kurį laiką gyveno Odesoje, vėliau buvo išprievartauta ir, negalėdama pakęsti gėdos, nusižudė. Daugelis odesiečių tikėjo, kad Klimova ir Dmitrievskaya buvo dvyniai.
„Susitikimo vietos pakeisti negalima“- sovietinis penkių serijų televizijos filmas, režisuotas Stanislavo Govorukhino pagal brolių Weinerių romaną „Era Mercy“ (filmo pavadinimas toks pat, kaip ir romano pavadinimas pirmoje publikacijoje žurnale „Change“, 1975 m. , Nr. 15-23).
Filmo premjera įvyko SSRS Centrinės televizijos Pirmojoje programoje, 5 dienas, nuo 1979 m. lapkričio 16 d.
Enciklopedinis „YouTube“.
1 / 5
✪ Susitikimo vieta negali būti pakeista (1979 m.) nusikaltimų detektyvas
✪ Susitikimo vietos pakeisti negalima. 1 epizodas
✪ Stanislav Govorukhin (Susitikimo vieta negali būti pakeista) kūrimo istorija
✪ Susitikimo vietos pakeisti negalima. 3 serija
✪ Ella Katzenelenbogen
Subtitrai
Sklypas
Filmo veiksmas vyksta pokario Maskvoje 1945 m. rugpjūčio – lapkričio mėnesiais.
Pirmąją Šarapovo tarnybos MUR dieną operatyvininkas iš Jaroslavlio Vasilijus Vekšinas, iškviestas į Maskvą infiltruotis į gaują, vyksta į iš anksto sutartą susitikimą. MUR pareigūnai jį stebi pasislėpę. Banditui išlipus iš tramvajaus, bendražygiai sužino, kad jų kolegą nužudė šivas.
Lygiagrečiai departamento darbuotojai tiria tam tikros Larisos Gruzdevos nužudymą. Pagrindinis įtariamasis – jos buvęs vyras, vidutinio amžiaus gydytojas, kurio bute jie rado nužudymo ginklą – pistoletą. Tačiau Šarapovas, matydamas įrodymų ir liudytojų parodymų neatitikimus, abejoja Gruzdevo kaltumu ir siekia nešališkai suprasti bylos aplinkybes.
Skyriaus darbuotojai iškviečia į sandėlį, kurį apiplėšia ginkluota gauja. Šarapovas susiduria su vienu iš banditų, tačiau jis, apsimetęs buvusiu fronto kariu, apgauna Šarapovą ir pasislepia.
Per visą miestą vykdomą operaciją, tikrindama dokumentus, moteris pabėga iš restorano. Šarapovas ją grąžina, o Žeglovas bėglyje atpažįsta lengvos dorybės merginą, pravarde "Manka-Bond", ant kurios rankos randa nužudytosios Gruzdevos apyrankę. Apklausos metu operatyvininkai nustato, kad apyrankę jai padovanojo vagis recidyvistas. "rūkyti".
Biliardo salėje sulaikytas profesionalus katala Smokedas praneša, kad iš kišenvagio, pravarde pravarde, laimėjo kortos apyrankę. "Plyta". Vogiant piniginę tramvajuje užkliūva plyta ir nors atsikrato pagrindinių įkalčių, Žeglovas įsideda šią piniginę į kišenę. Plytos vėluoja. Tardomas prisipažįsta, kad apyrankę „kortomis“ laimėjo iš tam tikro Lapė bute Verky milers, gyvenanti Maryinoje Roščoje ir užsiimanti vogtų prekių supirkimu. Per kratą šiame bute randami ir kiti nužudytosios Larisos Gruzdevos daiktai.
Subbotnike prie MUR Šarapovas vėl susitinka su jaunesniuoju seržantu Varvara Sinichkina, sargybos policininkas, su kuriuo prieš tai kartu buvo nuvežtas radinys į vaikų namus. Tarp jaunų žmonių kyla simpatija; jie pradeda susitikinėti.
Tuo tarpu Verkos bute operatyvininkai apšaudo pasalą. Tačiau dėl operatyvinio darbuotojo Solovjovo bailumo Lapei pavyksta pabėgti. Antrasis operatyvininkas Toporkovas yra sunkiai sužeistas.
Verka praneša, kad mados dizainerė Irina Sobolevskaya supažindino ją su Fox. Ji aprašo Fokso išvaizdą, o Šarapovas atpažįsta jį iš bandito, kurio jis pasigedo bandydamas sulaikyti sandėlį apiplėšusią gaują, aprašymo. Pasirodo, Sobolevskaja ir Gruzdeva buvo draugai, o Lapė buvo Sobolevskajos meilužė, iš kurios jis išvyko į Gruzdevą. Šarapovas dar kartą patikrina įrodymus prieš Gruzdevą ir įrodo savo nekaltumą. Sobolevskaja praneša, kad Fox yra susipažinęs su įstatymo vagimi Piotru Ruchnikovu, pravarde "Handicap". Žeglovas ir Šarapovas teatre sugauna Ručečniką ir jo bendrininkę Svetlaną Volokušiną po to, kai vagis pavagia numerį iš Anglijos ambasados darbuotojo, o Volokušina už šį numerį gauna iš užsieniečio žmonos kailinį. Tada Volokushina naudojama Fox įvilioti į susitikimą restorane „Astoria“.
Operatyvininkai surengia pasalą restorane. Foksas, pajutęs, kad kažkas negerai, išmuša langą ir bėga ant jo laukiančio Studebakerio. Automobilio gaudynių metu vyksta susišaudymas, kurio metu Žeglovas nužudo sunkvežimio vairuotoją, automobilis nukrenta nuo tilto į vandenį, o iš jo išlipęs Foksas sulaikomas. Pirštų atspaudų pagalba paaiškėja, kad žuvęs vairuotojas yra tas pats banditas, kuris peiliu sužalojo Vekšiną.
Tardymo metu Šarapovas apgaudinėja Foksą, kad jis parašytų raštelį savo šeimininkei. Bet ne: per ją operatyvininkai planuoja perduoti gaujai Fox „išsivadavimo planą“. Žeglovas ir Šarapovas bando išsiaiškinti galimą Anę. Šarapovas yra pasirengęs pats įsiskverbti į gaują, tačiau Žeglovas, gavęs griežtą savo viršininko įsakymą („nesikišk į gaują!“), pulkininkas leitenantas Pankovas, uždraudžia Šarapovui tai daryti.
Šarapovas paskambina Ručečniko užrašų knygelėje rastu telefonu ir susitaria su Anya. Tačiau paskirtoje vietoje pasirodo „manekenė“ Anya. Ji susitaria dėl susitikimo Sokolniki mieste. Tikroji Anė ateina į antrą susitikimą. Banditai pagrobia Šarapovą ir furgonu išveža iš miesto į „avietes“. Operatyvininkų vaikymasis už jų neduoda jokio rezultato.
Banditai įtaria Šarapovą MUR darbuotoju ir grasina represijomis. Pokalbio metu su "Kuprotas"(gaujos lyderis įvardijamas Karpis), Šarapovui pavyksta, nors ir labai sunkiai (parodžius puikų aktorinį talentą ir dėka gerai sukomponuotos „legendos“), įtikinti jį, kad jis nedalyvauja MUR.
Sugalvota „legenda“, kad Volodia Šarapovas (pagal „legendą“ Sidorenko) dirbo vairuotoju, beveik žlunga: Kuprotos meilužė, viena iš gangsterio miglotų moterų, įtariai žiūrėjo į jo pernelyg „protingas“ rankas. Vladimiras neturi kito pasirinkimo, kaip tik pamėginti save parodyti restorano muzikantu. Jis meistriškai atlieka Šopeno etiudą fortepijonu ir ("šešio" vagies "aplikacijoje" slapyvardžiu "Blotteris") garsiosios Odesos dainos „Murka“ melodija. Dėl to banditai tikėjo, kad jų „svečias“ - "ne šiukšlės, o sąžiningas brolis"; ir „Kuprotas“ nusprendžia gelbėti Lapę – bet perspėja, kad „pasiuntinys“ iš Lapės vyks su jais.
Gauja netyčia pasirodo esąs vyras pavarde Levčenka, buvęs baudžiamosios kuopos kovotojas, vienas iš Šarapovo pavaldinių. Jis neišduoda savo buvusio vado ir netgi padeda jam „pasiteisinti“ banditams.
Tuo tarpu susitikime MUR Žeglovas nusprendžia tęsti operaciją ir surengia pasalą parduotuvėje, atveždamas Foxą „tyrimo eksperimentui“.
Nusileidęs su banditais į rūsį, Vladimiras ant spintos durų aptinka Varjos nuotrauką ir spėja, kad operatyvininkai taip jam davė ženklą apie pastogės vietą nuo gresiančio atpildo.
Žeglovas šaukdamas kviečia banditus pasiduoti, įspėdamas, kad priešingu atveju „Dėl ypatingo jūsų gaujos pavojaus – turiu vadovybės nurodymą nepaimti tavęs gyvo!. Po to banditai, supratę, kad išeities nėra, nusprendžia pasiduoti policijai. Levčenka, nenorėdamas vėl atsidurti kalėjime, bando pabėgti, o Žeglovas priverstas jį nužudyti.
Šarapovas, prislėgtas buvusio fronto draugo mirties, prašo Kopytino nuvežti jį į gimdymo namus, kur jis ir Varya nuvežė radinį. Bet ten jam pranešama, kad vaikas jau įvaikintas. Vladimiras ateina į Varjos butą ir pamato ją bei jos įvaikintą kūdikį. Tai yra pagrindinis skirtumas tarp filmo ir knygos siužetinės linijos: romane Žeglovas nužudo Levčenką, o po to Šarapovas atsisako su juo dirbti ir sužino, kad Varja mirė.
Aktoriai
Vaidina
- Vladimiras Vysotskis - Glebas Žeglovas, policijos kapitonas, MUR žmogžudysčių skyriaus viršininkas
- Vladimiras Konkinas - Vladimiras Šarapovas, vyresnysis leitenantas, buvęs fronto karys (žvalgybos kuopos vadas), išsiųstas dirbti į MUR
- Vsevolodas Abdulovas - Piotras Solovjovas, MUR darbuotojas
- Andrejus Gradovas - Nikolajus Taraskinas, MUR darbuotojas
- Aleksandras Milyutinas - Ivanas Pasyukas, MUR darbuotojas
- Levas Perfilovas - Grigorijus Ušivinas, MUR fotografas, slapyvardis „Six by Nine“
- Aleksejus Mironovas - Kopytinas (romane - Ivanas Aleksejevičius Kopyrinas), vairuotojas MUR
- Natalija Danilova - jaunesnioji seržantė Varvara Sinichkina(įgarsino Natalija Rychagova)
- Jevgenijus Leonovas-Gladyshevas (įskaitytas kaip Jevgenijus Leonovas) - Vasilijus Vekšinas, operatyvininkas iš Jaroslavlio
- Eugenijus Šutovas - Sergejus Ipatijevičius Pankovas, policijos pulkininkas leitenantas, MUR vadovas
- Pavelas Makhotinas - Pavelas Vladimirovičius, prokuratūros tyrėjas
- Henris Ostaševskis - klube kalba generolas majoras
- Vladlenas Paulius - Rodionovas, MUR ekspertas
- Jevgenijus Stezhko - leitenantas Toporkovas, Foxas mirtinai sužeistas per pasalą
- Zinoviy Gerdt - Michailas Michailovičius Bomzė
- Nina Kornienko - Šura
- Igoris Starkovas - Semjonas, neįgalus žmogus ir Šuros vyras
- Sergejus Jurskis - Ivanas Sergejevičius Gruzdevas (romane - Ilja Sergejevičius Gruzdevas), gydytojas ir buvęs Larisos vyras
- Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya, civilinė Gruzdevo žmona
- Svetlana Svetlichnaya - Nadia, Larisos sesuo
- Nikolajus Slesarevas - Fiodoras Petrovičius Lipatnikovas, Gruzdevų kaimynas
- Natalija Fatejeva - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaja, Larisos draugė ir buvusi Lapės moteris
- Armėnijos Džigarkhanjanas - Karpas („Kuprotas“), gaujos vadas
- Aleksandras Beljavskis - Eugenijus Foksas
- Tatjana Tkach - Anna Dyachkova, Lapės mergina
- Viktoras Pavlovas - Levčenka, gaujos narys, Šarapovo kareivis
- Ivanas Bortnikas - "Blotteris", vagis - "šeši"
- Aleksandras Abdulovas - grūdvežio vairuotojas
- Vladimiras Žarikovas - banditas su peiliu (romane - "Ketaus puodelis")
- Valeria Zaklunnaya - Klaudija, „Kuproto“ draugė
- Olegas Savosinas - žudikas Tyagunovas
- Olegas Fedulovas - vairuotojas Yesinas, žudikas Vekšinas
- Natalija Čenčik - netikra "Anna"
- Rudolfas Muchinas - automobilio vairuotojas
- Jevgenijus Evstignejevas - Piotras Ručnikovas, „įstatymo vagis“, pravarde „Ručečnikas“
- Jekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, „Ruchechnik“ bendrininkė ir padėjėja
- Leonidas Kuravliovas - „Rūkytas“, vagis
- Liudmila Davydova - Vogtų prekių pirkėjas Verka milinikas
- Stanislavas Sadalskis - „Plyta“, šurmulys
- Larisa Udovičenko - „Manka-Bond“, prostitutė
- Natalija Petrova - Marianne, restorano padavėja, kurią Fox išmetė pro langą
- Nina Ozornina - Nyura, restorano bufeto darbuotojas
- Sergejus Mazajevas - saksofonininkas restorane ir kine
