Išsamiausia Josepho Haydno biografija. F

Vienas didžiausių visų laikų kompozitorių yra Franzas Josephas Haydnas. Puikus austrų kilmės muzikantas. Žmogus, sukūręs klasikinės muzikos mokyklos pagrindus, orkestrinį ir instrumentinį standartą, kurio laikomės mūsų laikais. Be šių nuopelnų, Franzas Josefas atstovavo Vienos klasikinei mokyklai. Muzikologai laikosi nuomonės, kad simfonijos ir kvarteto muzikos žanrus pirmasis sukūrė Josephas Haydnas. Talentingas kompozitorius gyveno labai įdomų ir turiningą gyvenimą. Apie tai ir dar daugiau sužinosite šiame puslapyje.

Francas Josephas Haydnas. Filmas.

trumpa biografija

1732 m. kovo 31 d. mažasis Josefas gimė gražioje Rorau komunoje (Žemutinė Austrija). Jo tėvas buvo ratininkas, o mama dirbo virtuvės tarnaite. Tėvo, mėgusio dainuoti, dėka būsimasis kompozitorius susidomėjo muzika. Absoliutų aukštį ir puikų ritmo pojūtį mažajam Josefui padovanojo gamta. Šie muzikiniai sugebėjimai leido talentingam berniukui dainuoti Gainburgo bažnyčios chore. Vėliau Franzas Josefas bus priimtas į Vienos choro koplyčią Šv. Stepono katalikų katedroje.
Būdamas šešiolikos Josefas neteko darbo – vietos chore. Tai įvyko kaip tik balso mutacijos metu. Dabar jis neturi pajamų, kad galėtų egzistuoti. Iš nevilties jaunuolis imasi bet kokio darbo. Italų vokalinis maestro ir kompozitorius Nicola Porpora jaunuolį paėmė į savo tarną, tačiau ir šiame darbe Josefas pasipelnė. Berniukas gilinasi į muzikos mokslus ir pradeda lankyti mokytojo pamokas.
Porpora negalėjo nepastebėti, kad Josefas jautė nuoširdžius jausmus muzikai, ir tuo remdamasis garsusis kompozitorius nusprendžia pasiūlyti jaunuoliui įdomų darbą – tapti jo asmeniniu patarnautoju. Haydnas šias pareigas ėjo beveik dešimt metų. Maestro už savo darbą mokėjo daugiausia ne pinigais, nemokamai studijavo muzikos teoriją ir harmoniją su jaunuoju talentu. Taigi talentingas jaunuolis išmoko daug svarbių muzikos pagrindų įvairiomis kryptimis. Laikui bėgant Haydno materialinės problemos pamažu ima nykti, o pradiniai kompoziciniai kūriniai sėkmingai priimami publikos. Šiuo metu jaunasis kompozitorius rašo pirmąją simfoniją.
Nepaisant to, kad tais laikais jau buvo manoma, kad „per vėlu“, tik būdamas 28 metų Haydnas nusprendžia sukurti šeimą su Anna Maria Keller. Ir ši santuoka buvo nesėkminga. Žmonos teigimu, Josefas turėjo nepadorią vyro profesiją. Per du dešimtmečius bendro gyvenimo pora nesusilaukė vaikų, o tai paveikė ir nesėkmingai susiklosčiusią šeimos istoriją. Tačiau nenuspėjamas gyvenimas Franzą Josefą suvedė su jauna ir žavia operos dainininke Luigia Polzelli, kuriai, kai susipažino, tebuvo 19 metų. Tačiau aistra gana greitai išblėso. Haidnas siekia globos tarp turtingų ir galingų žmonių. 1760-ųjų pradžioje kompozitorius įsidarbino antruoju kapelmeisteriu įtakingos Esterhazy šeimos rūmuose. 30 metų Haydnas dirba šios didikų dinastijos dvare. Per tą laiką jis sukūrė daugybę simfonijų – 104.
Haydnas turėjo keletą artimų draugų, bet vienas iš jų buvo Amadėjus Mocartas. Kompozitoriai susitinka 1781 m. Po 11 metų Juozapas supažindinamas su jaunu Ludwigu van Bethovenu, kurį Haydnas daro savo mokiniu. Tarnyba rūmuose baigiasi globėjo mirtimi – Josefas netenka pareigų. Bet Franzo Josepho Haydno vardas jau nuskambėjo ne tik Austrijoje, bet ir daugelyje kitų šalių, tokių kaip: Rusija, Anglija, Prancūzija. Viešėdamas Londone kompozitorius per vienerius metus uždirbo beveik tiek pat, kiek per 20 metų būdamas Esterházy šeimos kapelmeisteris, jo buvęs.

Rusų kvartetas op.33

Įdomūs faktai:

Visuotinai priimta, kad Josepho Haydno gimtadienis yra kovo 31 d. Tačiau jo pažymoje buvo nurodyta kita data – balandžio 1 d. Kaip rašoma kompozitoriaus dienoraščiuose, toks nedidelis pakeitimas padarytas tam, kad jo šventė nebūtų švenčiama „balandžio 1-ąją“.
Mažasis Josefas buvo toks talentingas, kad būdamas 6 metų mokėjo groti būgnais! Kai būgnininkas, turėjęs dalyvauti Didžiosios savaitės procesijoje, staiga mirė, Haydnas buvo paprašytas jį pakeisti. Nes būsimas kompozitorius dėl amžiaus ypatumų nebuvo aukšto ūgio, tada priešais ėjo kuprotas, kuriam ant nugaros buvo pririštas būgnas, o Josefas galėjo ramiai groti instrumentu. Retas būgnas vis dar egzistuoja ir šiandien. Jis įsikūręs Hainburgo bažnyčioje.

Yra žinoma, kad Haydnas labai stipriai draugavo su Mocartu. Mocartas labai gerbė ir gerbė savo draugą. O jei Haidnas kritikuodavo Amadėjaus kūrybą ar duodavo kokių patarimų, Mocartas visada klausydavo, Juozapo nuomonė jaunam kompozitoriui visada būdavo pirmoje vietoje. Nepaisant savito temperamento ir amžiaus skirtumo, draugams nekilo kivirčų ir nesutarimų.

Simfonija Nr. 94. "Siurprizas"

1. Adagio – Vivace assai

2. Andante

3. Meniu: Allegro molto

4. Finalas: Allegro molto

Haydnas turi simfoniją su timpanų ritmais arba ji dar vadinama „Surprise“. Įdomi šios simfonijos sukūrimo istorija. Josefas su orkestru periodiškai gastroliavo Londone ir vieną dieną pastebėjo, kaip dalis publikos koncerto metu užmigo arba jau sapnuoja gražius sapnus. Haydnas užsiminė, kad taip nutinka todėl, kad britų inteligentija nėra įpratusi klausytis klasikinės muzikos ir neturi ypatingų jausmų menui, tačiau britai yra tradicijų žmonės, todėl visada lankydavosi koncertuose. Kompozitorius, kompanijos siela ir linksmas bičiulis, nusprendė pasielgti gudriai. Trumpai pagalvojęs, jis parašė specialią simfoniją Anglijos publikai. Darbas prasidėjo tyliais, sklandžiais, beveik užliūliuojančiais melodiniais garsais. Staiga skambant pasigirdo būgno dūžiai ir timpanų griaustinis. Tokia staigmena kūrinyje pasikartojo ne kartą. Taigi londoniečiai nebeužmigdavo koncertų salėse, kuriose dirigavo Haydnas.

44 simfonija. "trauer".

1. Allegro con brio

2. Menuetto – Allegretto

3. Adagio 15:10

4.Presto 22:38

Koncertas fortepijonui ir orkestrui, D-dur.

Paskutinis kompozitoriaus kūrinys – oratorija „Metų laikai“. Jį kuria labai sunkiai, jam trukdė galvos skausmas ir miego problemos.

Didysis kompozitorius miršta sulaukęs 78 metų (1809 m. gegužės 31 d.) Josephas Haydnas paskutines dienas praleido savo namuose Vienoje. Vėliau buvo nuspręsta palaikus pervežti į Eizenštato miestą.

Haydnas pagrįstai laikomas simfonijos ir kvarteto tėvu, puikiu klasikinės instrumentinės muzikos pradininku ir modernaus orkestro įkūrėju.

Franzas Josephas Haydnas gimė 1732 m. kovo 31 d. Žemutinėje Austrijoje, mažame Rorau miestelyje, esančiame kairiajame Leitos upės krante, tarp Brook ir Hainburg miestų, netoli Vengrijos sienos. Haidno protėviai buvo paveldimi Austrijos-Vokietijos valstiečiai amatininkai. Kompozitoriaus tėvas Matthias buvo kučeris. Motina – nee Anna Maria Koller – dirbo virėja.

Tėvo muzikalumą, meilę muzikai paveldėjo vaikai. Mažasis Josefas muzikantų dėmesį patraukė būdamas penkerių metų. Jis turėjo puikią klausą, atmintį, ritmo pojūtį. Jo skambus sidabrinis balsas privertė visus susižavėti.

Dėl savo išskirtinių muzikinių sugebėjimų berniukas iš pradžių pateko į mažo Gainburgo miestelio bažnyčios chorą, o vėliau – į Vienos Šv. Stepono katedros (pagrindinės) choro koplyčią. Tai buvo reikšmingas įvykis Haydno gyvenime. Juk neturėjo kitos galimybės įgyti muzikinio išsilavinimo.

Dainavimas chore Haydnui buvo labai geras, bet vienintelė mokykla. Berniuko gebėjimai sparčiai vystėsi, jam imta patikėti sunkias solo partijas. Bažnyčios choras dažnai koncertuodavo miesto šventėse, vestuvėse, laidotuvėse. Choras buvo kviečiamas dalyvauti ir teismo iškilmėse. O kiek laiko užtruko koncertuoti pačioje bažnyčioje, repetuoti? Visa tai mažiesiems dainininkams buvo sunki našta.

Josefas buvo greitas ir greitai suvokė viską, kas nauja. Jis netgi rado laiko groti smuiku ir klavikordu ir sulaukė nemažos sėkmės. Tik dabar jo bandymai kurti muziką nesulaukė palaikymo. Per devynerius buvimo choro kapeloje metus iš jos vadovo gavo tik dvi pamokas!

Tačiau pamokos atsirado ne iš karto. Prieš tai teko išgyventi beviltišką darbo paieškos laiką. Po truputį pavyko susirasti darbą, nors ir nesuteikė, bet vis tiek leido nenumirti iš bado. Haydnas pradėjo vesti dainavimo ir muzikos pamokas, griežė smuiku šventiniais vakarais, o kartais tiesiog greitkeliuose. Pagal užsakymą jis sukūrė keletą pirmųjų savo kūrinių. Tačiau visos šios pajamos buvo atsitiktinės. Haydnas suprato, kad norint tapti kompozitoriumi reikia daug ir sunkiai mokytis. Jis pradėjo studijuoti teorinius darbus, ypač I. Mattheson ir I. Fuchs knygas.

Bendradarbiavimas su Vienos komiku Johannu Josephu Kurzu pasirodė esąs naudingas. Kurtzas tuo metu buvo labai populiarus Vienoje kaip talentingas aktorius ir daugelio farsų autorius.

Kurtzas, susipažinęs su Haydnu, iškart įvertino jo talentą ir pasiūlė kurti muziką jo sudarytam komiškos operos „Kreivas demonas“ libretui. Haydnas parašė muziką, kuri, deja, mums neatėjo. Žinome tik tiek, kad „Kreivas demonas“ buvo rodomas 1751–1752 m. žiemą teatre prie Karintos vartų ir sulaukė sėkmės. „Haydnas už jį gavo 25 dukatus ir laikė save labai turtingu.

Drąsus jauno, dar mažai žinomo kompozitoriaus debiutas teatro scenoje 1751 metais jam iškart atnešė populiarumą demokratiniuose sluoksniuose ir... labai blogus atsiliepimus iš senųjų muzikos tradicijų puoselėtojų. Priekaištus dėl „šventumo“, „lengvumo“ ir kitų nuodėmių įvairūs „iškilmingųjų“ uoliai vėliau perkėlė į likusią Haydno kūrybą – iš simfonijų į mišias.

Paskutinis Haydno kūrybinės jaunystės etapas – prieš jam žengiant į savarankiško kompozitoriaus kelią – buvo užsiėmimai pas italų kompozitorių ir kapelmeisterį, Neapolio mokyklos atstovą Nicola Antonio Porpora.

Porpora peržiūrėjo Haydno komponavimo eksperimentus ir davė jam nurodymus. Haydnas, norėdamas apdovanoti mokytoją, akomponavo jo dainavimo pamokose ir net jo laukė.

Po stogu, šaltoje palėpėje, kur glaudėsi Haidnas, ant seno sulūžusio klavikordo jis studijavo garsių kompozitorių kūrinius. Ir liaudies dainos! Kiek jis jų klausėsi, dieną ir naktį klajodamas Vienos gatvėmis. Šen bei ten skambėjo įvairiausios liaudies melodijos: austrų, vengrų, čekų, ukrainiečių, kroatų, tirolietiškų. Todėl Haydno kūryba yra persmelkta šių nuostabių melodijų, didžiąja dalimi linksmų ir linksmų.

Haydno gyvenime ir kūryboje pamažu brendo lūžis. Jo finansinė padėtis po truputį ėmė gerėti, padėtis gyvenime stiprėjo. Tuo pačiu metu didelis kūrybinis talentas atnešė pirmuosius reikšmingus vaisius.

Apie 1750 m. Haydnas parašė nedidelę mišią (F-dur), parodydamas joje ne tik talentingą šio žanro modernių technikų įsisavinimą, bet ir akivaizdų polinkį kurti „linksmą“ bažnytinę muziką. Dar svarbesnis faktas – pirmąjį styginių kvartetą kompozitorius sukūrė 1755 m.

Postūmis buvo pažintis su melomanu, dvarininku Karlu Furnbergu. Įkvėptas Fürnbergo dėmesio ir materialinės paramos, Haydnas pirmiausia parašė styginių trio seriją, o paskui pirmąjį styginių kvartetą, kurį netrukus sekė apie dvi dešimtis kitų. 1756 m. Haydnas sukūrė Koncertą C-dur. Finansinės padėties stiprinimu rūpinosi ir Haydno filantropas. Jis rekomendavo kompozitorių Vienos Bohemijos aristokratui ir melomanui grafui Josefui Franzui Morzinui. Žiemą Mortsinas praleido Vienoje, o vasarą gyveno savo dvare Lukavece netoli Pilzeno. Tarnaudamas Mortsinui, kaip kompozitoriui ir kapelmeisteriui, Haydnas gavo neatlygintinas patalpas, maitinimą ir atlyginimus.

Ši paslauga pasirodė trumpalaikė (1759–1760), bet vis tiek padėjo Haydnui žengti tolesnius kompozicijos žingsnius. 1759 m. Haydnas sukūrė savo pirmąją simfoniją, o ateinančiais metais sekė dar keturias.

Tiek styginių kvarteto, tiek simfonijos srityje Haydnas turėjo apibrėžti ir iškristalizuoti naujosios muzikos eros žanrus: kurdamas kvartetus, kurdamas simfonijas, jis pasirodė kaip drąsus, ryžtingas novatorius.

Tarnaudamas grafui Morzinui, Haidnas įsimylėjo jauniausią savo draugo Vienos kirpėjo Johano Peterio Kellerio dukrą Teresą ir rimtai ketino ją vesti. Tačiau mergina dėl kol kas nežinomų priežasčių paliko tėvų namus, o tėvas nerado nieko geriau, kaip pasakyti: „Haydnai, turėtum vesti mano vyriausią dukrą“. Nežinia, kas paskatino Haydną atsakyti teigiamai. Vienaip ar kitaip, bet Haidnas sutiko. Jam buvo 28 metai, nuotaka – Maria Anna Aloysia Apollonia Keller – 32. Santuoka buvo sudaryta 1760 metų lapkričio 26 dieną, o Haydnas tapo... nelaimingu vyru ilgus dešimtmečius.

Netrukus jo žmona pasirodė esanti aukščiausio laipsnio siauro mąstymo, bukumo ir kivirčų moteris. Ji visiškai nesuprato ir neįvertino didelio savo vyro talento. „Jai nerūpėjo, – kartą senatvėje pasakė Haydnas, – ar jos vyras batsiuvys, ar menininkas.

Maria Anna negailestingai sunaikino daugybę Haidno muzikos rankraščių, naudodama juos papilotėms ir paštetų pamušalams. Be to, ji buvo labai švaistoma ir reikli.

Susituokęs Haydnas pažeidė tarnybos su grafu Morcinu sąlygas – pastarasis į savo koplyčią priimdavo tik nesusituokusius žmones. Tačiau pokyčio asmeniniame gyvenime jam ilgai slėpti nereikėjo. Finansinis sukrėtimas privertė grafą Morciną atsisakyti muzikinių malonumų ir ištirpdyti koplyčią. Haydnui iškilo pavojus vėl likti be nuolatinių pajamų.

Tačiau tada jis sulaukė pasiūlymo iš naujo, galingesnio meno mecenato – turtingiausio ir įtakingiausio Vengrijos magnato – princo Paulo Antono Esterhazy. Atkreipdamas dėmesį į Haydną Morzino pilyje, Esterhazy įvertino jo talentą.

Netoli Vienos, mažame Vengrijos miestelyje Eizenštate, o vasarą Estergazo kaimo rūmuose, Haydnas trisdešimt metų praleido kaip kapelmeisteris (dirigentas). Į kapelmeisterio pareigas įėjo vadovavimas orkestrui ir dainininkams. Princo prašymu Haydnas taip pat turėjo kurti simfonijas, operas, kvartetus ir kitus kūrinius. Dažnai kaprizingas princas liepdavo iki kitos dienos parašyti naują esė! Talentas ir nepaprastas darbštumas išgelbėjo Haydną ir čia. Viena po kitos pasirodė operos, taip pat simfonijos, tarp jų „Meška“, „Vaikai“, „Mokyklos mokytojas“.

Vadovaudamas kapelai kompozitorius galėjo gyvai pasiklausyti savo sukurtų kūrinių. Tai leido ištaisyti viską, kas skambėjo nepakankamai gerai, ir prisiminti, kas pasirodė ypač sėkminga.

Tarnaudamas princui Esterhazy, Haydnas parašė daugumą savo operų, ​​kvartetų ir simfonijų. Iš viso Haydnas sukūrė 104 simfonijas!

Simfonijose Haydnas nekėlė sau užduoties individualizuoti siužetą. Kompozitoriaus programavimas dažniausiai remiasi individualiomis asociacijomis ir vaizdiniais „eskizais“. Net ir ten, kur ji solidesnė ir nuoseklesnė – grynai emociškai, kaip „Atsisveikinimo simfonijoje“ (1772), ar žanriškai, kaip „Karinėje simfonijoje“ (1794), vis tiek trūksta ryškių siužetinių pagrindų.

Didžiulė Haydno simfoninių koncepcijų vertė, nepaisant jų palyginamo paprastumo ir nepretenzingumo, yra labai organiškas dvasinio ir fizinio žmogaus pasaulio vienybės atspindys ir įgyvendinimas.

Šią nuomonę ir labai poetiškai išreiškia E.T.A. Hoffmannas:

„Haydno raštuose dominuoja vaikiškai džiaugsmingos sielos išraiška; jo simfonijos nuveda mus į beribes žaliuojančias giraites, į linksmą, margą linksmų žmonių minią, prieš mus choriniuose šokiuose veržiasi jaunuoliai ir merginos; besijuokiantys vaikai slepiasi už medžių, už rožių krūmų, žaismingai mėto gėles. Gyvenimas, kupinas meilės, kupinas palaimos ir amžinos jaunystės, kaip prieš nuopuolį; jokios kančios, jokio liūdesio - tik saldžiai elegiškas mylimo įvaizdžio troškimas, kuris veržiasi toli, rožiniame vakaro mirgėjime, nei artėjant, nei nedingstant, o jam esant, naktis neateina, nes jis pats yra vakaras. aušra dega aukščiau virš kalno ir virš giraitės.

Bėgant metams Haydno meistriškumas pasiekė tobulumą. Jo muzika visada kėlė daugelio Esterhazy svečių susižavėjimą. Kompozitoriaus vardas plačiai išgarsėjo už tėvynės ribų – Anglijoje, Prancūzijoje, Rusijoje. Šešios simfonijos, atliktos Paryžiuje 1786 m., buvo pavadintos „Paryžietiška“. Tačiau Haidnas neturėjo teisės vykti niekur už kunigaikščio dvaro ribų, spausdinti savo kūrinių ar tiesiog jų dovanoti be kunigaikščio sutikimo. O princui nepatiko „savo“ Kapelmeisterio nebuvimai. Jis buvo įpratęs, kad Haydnas kartu su kitais tarnautojais tam tikru laiku laukdavo jo įsakymų salėje. Tokiais momentais kompozitorius ypač aštriai jautė savo priklausomybę. „Ar aš kapelmeisteris ar grupės vadovas? – karčiai sušuko jis laiškuose draugams. Kartą jam dar pavyko pabėgti ir aplankyti Vieną, pamatyti pažįstamus, draugus. Kiek džiaugsmo jam suteikė susitikimai su mylimuoju Mocartu! Įspūdingi pokalbiai užleido vietą kvartetų pasirodymui, kuriame Haydnas griežė smuiku, o Mocartas – altu. Su ypatingu malonumu Mocartas atliko Haidno parašytus kvartetus. Šiame žanre didysis kompozitorius laikė save savo mokiniu. Tačiau tokie susitikimai buvo itin reti.

Haydnas turėjo galimybę patirti kitus džiaugsmus – meilės džiaugsmus. 1779 m. kovo 26 d. Polčeliai buvo priimti į Esterhazy koplyčią. Smuikininkas Antonio nebebuvo jaunas. Jo žmonai, dainininkei Luigi, Mauritanietei iš Neapolio, tebuvo devyniolika metų. Ji buvo labai patraukli. Luigia nelaimingai gyveno su savo vyru, kaip ir Haydnas. Išvargintas kivirčingos ir kivirčinės žmonos draugijos, jis įsimylėjo Luigį. Ši aistra, pamažu silpdama ir blėsdama, tęsėsi iki kompozitoriaus senatvės. Matyt, Luigia atsilygino Haydnui, bet vis tiek jos požiūryje pasireiškė daugiau savanaudiškumas nei nuoširdumas. Bet kokiu atveju ji nuolat ir labai atkakliai prievartavo pinigus iš Haydno.

Gandai netgi vadino (nežinoma, ar tai teisinga) Haydno sūnaus Luigi Antonio sūnų. Jos vyresnysis sūnus Pietro tapo kompozitoriaus numylėtiniu: Haydnas rūpinosi juo kaip tėvu, aktyviai dalyvavo jo ugdyme ir auklėjime.

Nepaisant priklausomos padėties, Haydnas negalėjo palikti tarnybos. Tuo metu muzikantas turėjo galimybę dirbti tik teismo kapelose arba vadovauti bažnyčios chorui. Iki Haydno nė vienas kompozitorius niekada nebuvo išdrįsęs į savarankišką egzistavimą. Haydnas nedrįso išsiskirti su nuolatiniu darbu.

1791 m., kai Haydnui jau buvo apie 60 metų, senasis princas Esterhazy mirė. Jo įpėdinis, kuris neturėjo didelės meilės muzikai, koplyčią išardė. Tačiau jį pamalonino ir tai, kad išgarsėjęs kompozitorius buvo įrašytas kaip jo kapelmeisteris. Tai privertė jaunąjį Esterhazy skirti Haydnui tokią pensiją, kurios pakaktų „jo tarnui“ patekti į naują tarnybą.

Haydnas buvo laimingas! Pagaliau jis laisvas ir nepriklausomas! Pasiūlymui vykti koncertuoti į Angliją jis sutiko. Keliaudamas laivu Haidnas pirmą kartą pamatė jūrą. Ir kiek kartų apie tai svajojo, bandydamas įsivaizduoti beribę vandens stichiją, bangų judėjimą, vandens spalvos grožį ir kintamumą. Kartą jaunystėje Haydnas net bandė muzikoje perteikti šėlstančios jūros paveikslą.

Gyvenimas Anglijoje Haydnui taip pat buvo neįprastas. Koncertai, kuriuose jis dirigavo savo kūrinius, buvo surengti pergalingai. Tai buvo pirmasis atviras masinis jo muzikos pripažinimas. Oksfordo universitetas išrinko jį garbės nariu.

Haydnas du kartus lankėsi Anglijoje. Bėgant metams kompozitorius parašė savo garsiąsias dvylika Londono simfonijų. Londono simfonijos užbaigia Haydno simfonijos evoliuciją. Jo talentas pasiekė aukščiausią tašką. Muzika skambėjo giliau ir išraiškingiau, turinys tapo rimtesnis, orkestro spalvos tapo sodresnės ir įvairesnės.

Nepaisant didelio užimtumo, Haydnas sugebėjo klausytis ir naujos muzikos. Ypač stiprų įspūdį jam padarė vokiečių kompozitoriaus Hendelio, vyresniojo amžininko, oratorijos. Hendelio muzikos įspūdis buvo toks didelis, kad grįžęs į Vieną Haydnas parašė dvi oratorijas – „Pasaulio sukūrimas“ ir „Metų laikai“.

„Pasaulio sukūrimo“ siužetas itin paprastas ir naivus. Pirmosios dvi oratorijos dalys pasakoja apie pasaulio atsiradimą Dievo valia. Trečioji ir paskutinė dalis – apie Adomo ir Ievos rojų gyvenimą prieš nuopuolį.

Būdingi daugybė amžininkų ir artimiausių palikuonių nuomonių apie Haydno „Pasaulio sukūrimą“. Ši oratorija kompozitoriaus gyvavimo metu sulaukė didžiulės sėkmės ir labai padidino jo šlovę. Tačiau pasigirdo ir kritiškų balsų. Natūralu, kad Haydno muzikos vizualinis vaizdingumas šokiravo filosofus ir estetiką, suderintą su „iškilmingu“ būdu. Serovas entuziastingai rašė apie „Pasaulio sukūrimą“:

„Koks milžiniškas kūrinys yra ši oratorija! Yra, beje, viena arija, vaizduojanti paukščių kūrybą – tai ryžtingai didesnis onomatopoetinės muzikos triumfas, o, beje, „kokia energija, koks paprastumas, kokia išradinga malonė! - tai tikrai nepalyginama. Oratoriją „Keturi metų laikai“ reikėtų pripažinti net reikšmingesniu Haydno kūriniu nei „Pasaulio sukūrimas“. Oratorijos „Metų laikai“ tekstą, kaip ir „Kūrybos“ tekstą, parašė van Swieten. Antroji iš didžiųjų Haydno oratorijų yra įvairesnė ir giliau žmogiška ne tik turiniu, bet ir forma. Tai ištisa filosofija, gamtos paveikslų enciklopedija ir Haidno patriarchalinė valstietiška moralė, šlovinanti darbą, meilę gamtai, kaimo gyvenimo malonumus ir naivių sielų tyrumą. Be to, siužetas leido Haydnui sukurti labai darnią ir išbaigtą, darnią visumos muzikinę koncepciją.

Didžiulios „Keturių metų laikų“ partitūros kompozicija suglebusiam Haydnui nebuvo lengva, kainavo daug rūpesčių ir bemiegių naktų. Galų gale jį kankino galvos skausmai ir nuolatiniai muzikiniai pasirodymai.

Londono simfonijos ir oratorijos buvo Haydno kūrybos viršūnė. Po oratorijų beveik nieko nerašė. Gyvenimas buvo per daug įtemptas. Jo jėgos dingo. Pastaruosius metus kompozitorius praleido Vienos pakraštyje, mažame namelyje. Ramiame ir nuošaliame būste apsilankė kompozitoriaus talento gerbėjai. Pokalbiai lietė praeitį. Haydnas ypač mėgo prisiminti savo jaunystę – sunkią, sunkią, bet kupiną drąsių, atkaklių ieškojimų.

Haydnas mirė 1809 m. ir buvo palaidotas Vienoje. Vėliau jo palaikai buvo perkelti į Eizenštatą, kur jis praleido tiek daug savo gyvenimo metų.

Haydno kompozitoriaus instrumentinis orkestras

Tai tikra muzika! Tuo ir derėtų mėgautis, tuo turėtų įsisiurbti kiekvienas, kuris nori ugdyti sveiką muzikinį jausmą, sveiką skonį.
A. Serovas

J. Haydno – didžiojo austrų kompozitoriaus, vyresniojo W. A. ​​Mocarto ir L. Bethoveno amžininko – kūrybinis kelias truko apie penkiasdešimt metų, peržengė istorinę XVIII–XIX a. sieną, apėmė visus Vienos raidos etapus. klasikinė mokykla – nuo ​​jos įkūrimo 1760 m. iki pat Bethoveno kūrybos klestėjimo naujojo amžiaus pradžioje. Kūrybos proceso intensyvumas, vaizduotės turtingumas, suvokimo gaivumas, harmoningas ir vientisas gyvenimo pojūtis Haydno dailėje išliko iki pat paskutinių jo gyvenimo metų.

Karietų kūrėjo sūnus Haidnas atrado retą muzikinį sugebėjimą. Būdamas šešerių persikėlė į Hainburgą, dainavo bažnyčios chore, išmoko groti smuiku ir klavesinu, o nuo 1740 metų gyveno Vienoje, kur dirbo choristu Šv. Stepono katedros (Vienos katedra) koplyčioje. ). Tačiau koplyčioje buvo vertinamas tik berniuko balsas – retas aukštaūgis grynumas, jam patikėta atlikti solo partijas; o vaikystėje pažadinti kompozitoriaus polinkiai liko nepastebėti. Kai balsas pradėjo trūkinėti, Haydnas buvo priverstas palikti koplyčią. Pirmieji savarankiško gyvenimo metai Vienoje buvo ypač sunkūs – skurdo, badavo, klajojo be nuolatinės pastogės; tik retkarčiais pavykdavo susirasti privačių pamokų ar pagroti smuiku keliaujančiame ansamblyje. Tačiau nepaisant likimo peripetijų, Haydnas išlaikė ir charakterio atvirumą, ir niekad jo neišdavusį humoro jausmą, ir profesinių siekių rimtumą – studijuoja klaveriškąją F. E. Bacho kūrybą, savarankiškai studijuoja kontrapunktą, susipažįsta su didžiausių vokiečių teoretikų kūrinius, imasi kompozicijos pamokų iš N Porporos – garsaus italų operų kompozitoriaus ir mokytojo.

1759 metais Haidnas iš grafo I. Mortsino gavo Kapelmeisterio vietą. Pirmieji instrumentiniai kūriniai (simfonijos, kvartetai, klaverio sonatos) buvo parašyti jo rūmų koplyčiai. Kai 1761 m. Mortsinas išformavo koplyčią, Haidnas pasirašė sutartį su turtingiausiu Vengrijos magnatu ir meno mecenatu P. Esterhazy. Vicekapelmeisterio, o po 5 metų kunigaikščio vyriausiojo kapelmeisterio pareigos apėmė ne tik muzikos kūrimą. Haydnas turėjo vesti repeticijas, palaikyti tvarką koplyčioje, būti atsakingas už natų ir instrumentų saugą ir pan. Visi Haidno darbai buvo Esterhazy nuosavybė; kompozitorius neturėjo teisės rašyti kitų asmenų užsakytos muzikos, negalėjo laisvai palikti kunigaikščio valdų. (Haydnas gyveno Esterhazy dvare – Eizenštate ir Estergaze, retkarčiais lankydamasis Vienoje.)

Tačiau daugelis privalumų ir, svarbiausia, galimybė disponuoti puikiu orkestru, atlikusiu visus kompozitoriaus kūrinius, taip pat santykinis materialinis ir buitinis saugumas įtikino Haydną priimti Esterhazy pasiūlymą. Beveik 30 metų Haydnas tarnavo teisme. Žeminančiose kunigaikščio tarno pareigose jis išlaikė orumą, vidinę nepriklausomybę ir nuolatinio kūrybinio tobulėjimo siekį. Gyvendamas toli nuo pasaulio, beveik neturėdamas sąlyčio su plačiu muzikiniu pasauliu, tarnaujant Esterhazy tapo didžiausiu Europos masto meistru. Haydno kūriniai buvo sėkmingai atliekami didžiosiose muzikos sostinėse.

Taigi, 1780-ųjų viduryje. Prancūzijos publika susipažino su šešiomis simfonijomis, pavadintomis „Paryžius“. Laikui bėgant kompozitus vis labiau slėgė priklausoma padėtis, vis aštriau jautė vienatvę.

Dramatiškos, nerimą keliančios nuotaikos nutapytos minorinėse simfonijose – „Laidotuvės“, „Kančia“, „Atsisveikinimas“. Daug priežasčių įvairioms interpretacijoms – autobiografinėms, humoristinėms, lyrinėms-filosofinėms – suteikė „Atsisveikinimo“ finalas – per šį be galo trunkantį Adagio muzikantai vienas po kito palieka orkestrą, kol scenoje lieka du smuikininkai, užbaigiantys melodiją. , tylus ir švelnus...

Tačiau harmoningas ir aiškus pasaulio vaizdas visada dominuoja tiek Haydno muzikoje, tiek jo gyvenimo jausme. Džiaugsmo šaltinių Haidnas rasdavo visur – gamtoje, valstiečių gyvenime, kūryboje, bendraudamas su artimaisiais. Taigi pažintis su Mocartu, atvykusiu į Vieną 1781 m., peraugo į tikrą draugystę. Šie gilia vidine giminystės, supratimo ir abipuse pagarba grįsti santykiai turėjo teigiamos įtakos abiejų kompozitorių kūrybinei raidai.

1790 m. mirusio kunigaikščio P. Esterhazio įpėdinis A. Esterhazy koplyčią išnaikino. Haydnas, visiškai atleistas nuo tarnybos ir pasilikęs tik kapelmeisterio titulą, pagal senojo kunigaikščio valią pradėjo gauti pensiją iki gyvos galvos. Netrukus atsirado galimybė išpildyti seną svajonę – keliauti už Austrijos ribų. 1790 m Haydnas surengė du turus į Londoną (1791–1792, 1794–95). 12 šia proga parašytų „Londono“ simfonijų užbaigė šio žanro raidą Haidno kūryboje, patvirtino Vienos klasikinės simfonijos brandą (šiek tiek anksčiau, 1780-ųjų pabaigoje, pasirodė paskutinės 3 Mocarto simfonijos) ir išliko viršūne. simfoninės muzikos istorijos reiškinių. Londono simfonijos buvo atliekamos neįprastomis ir kompozitoriui itin patraukliomis sąlygomis. Pripratęs prie uždaresnės teismo salono atmosferos, Haydnas pirmą kartą pasirodė viešuose koncertuose, pajuto tipiškos demokratinės publikos reakciją. Jo žinioje buvo dideli orkestrai, savo sudėtimi panašūs į šiuolaikinius simfoninius. Anglijos publika entuziastingai žiūrėjo į Haydno muziką. Oksforde jam buvo suteiktas muzikos daktaro vardas. Londone girdėtų G. F. Hendelio oratorijų įspūdis, buvo sukurtos 2 pasaulietinės oratorijos - „Pasaulio sukūrimas“ (1798) ir „Metų laikai“ (1801). Šie monumentalūs, epiniai-filosofiniai kūriniai, patvirtinantys klasikinius grožio ir gyvenimo harmonijos idealus, žmogaus ir gamtos vienovę, adekvačiai vainikavo kompozitoriaus kūrybinį kelią.

Paskutiniai Haidno gyvenimo metai prabėgo Vienoje ir jos priemiestyje Gumpendorfe. Kompozitorius vis dar buvo linksmas, bendraujantis, objektyvus ir draugiškas žmonėms, vis dar daug dirbo. Haidnas mirė neramiu metu, Napoleono žygių įkarštyje, kai prancūzų kariuomenė jau buvo užėmusi Austrijos sostinę. Vienos apgulties metu Haidnas guodėsi savo artimuosius: „Nebijokite, vaikai, ten, kur Haidnas, nieko blogo negali atsitikti“.

Haydnas paliko didžiulį kūrybinį palikimą – apie 1000 kūrinių visais to meto muzikoje gyvavusiais žanrais ir formomis (simfonijos, sonatos, kameriniai ansambliai, koncertai, operos, oratorijos, mišios, dainos ir kt.). Stambios ciklinės formos (104 simfonijos, 83 kvartetai, 52 klavierės sonatos) sudaro pagrindinę, brangiausią kompozitoriaus kūrybos dalį, lemia jo istorinę vietą. Apie išskirtinę Haydno kūrinių reikšmę instrumentinės muzikos raidoje P. Čaikovskis rašė: „Haydnas įsiamžino jei ne išradęs, tai tobulindamas tą puikią, tobulai subalansuotą sonatos ir simfonijos formą, kurią vėliau atnešė Mocartas ir Bethovenas. paskutinis pilnumo ir grožio laipsnis“.

Simfonija Haydno kūryboje nuėjo ilgą kelią: nuo ankstyvųjų pavyzdžių, artimų kasdienės ir kamerinės muzikos žanrams (serenada, divertismentas, kvartetas), iki „Paryžiaus“ ir „Londono“ simfonijų, kuriose klasikiniai dėsniai buvo nustatytas žanras (ciklo dalių santykis ir tvarka – sonata Allegro, lėtas judesys, menuetas, greitas finalas), būdingi temų tipai ir raidos technikos ir kt. Haydno simfonija įgauna apibendrinto „pasaulio paveikslo“ prasmę. “, kuriame skirtingi gyvenimo aspektai – rimti, dramatiški, lyriniai-filosofiniai, humoristiniai – suvienyti ir subalansuoti. Turtingas ir sudėtingas Haydno simfonijų pasaulis pasižymi nepaprastomis atvirumo, socialumo ir susitelkimo į klausytoją savybėmis. Pagrindinis jų muzikinės kalbos šaltinis – žanrinės kasdienybės, dainų ir šokių intonacijos, kartais tiesiogiai pasiskolintos iš folkloro šaltinių. Įtraukti į sudėtingą simfoninės raidos procesą, jie atranda naujų figūrinių, dinamiškų galimybių. Išbaigtose, tobulai subalansuotose ir logiškai sukomponuotose simfoninio ciklo dalių formose (sonatos, variacijos, rondo ir kt.) yra improvizacijos elementų, ryškūs nukrypimai ir netikėtumai paaštrina susidomėjimą pačiu minties raidos procesu, visada žavinčiu, kupinu įvykių. Mėgstami Haidno „staigmenos“ ir „išdaigos“ padėjo suvokti rimčiausią instrumentinės muzikos žanrą, sukėlė specifines klausytojų asociacijas, kurios užsifiksavo simfonijų pavadinimuose („Lokys“, „Vištiena“, „Laikrodis“, „Medžioklė“, „Mokyklos mokytoja“ ir kt. P.). Formuodamas tipinius žanro modelius, Haydnas atskleidžia ir jų pasireiškimo galimybių gausą, nubrėždamas skirtingus XIX–XX a. simfonijos raidos kelius. Brandžiose Haydno simfonijose įtvirtinta klasikinė orkestro kompozicija, apimanti visas instrumentų grupes (styginius, medinius pučiamuosius, pučiamuosius, mušamuosius). Stabilizuojasi ir kvarteto kompozicija, kurioje visi instrumentai (du smuikai, altas, violončelė) tampa pilnaverčiais ansamblio nariais. Didelį susidomėjimą kelia Haydno klavierės sonatos, kuriose kompozitoriaus fantazija, tikrai neišsenkanti, kaskart atveria vis naujas ciklo konstravimo galimybes, originalius medžiagos išdėstymo ir plėtojimo būdus. Paskutinės sonatos, parašytos 1790 m. aiškiai orientuota į naujo instrumento – fortepijono – raiškos galimybes.

Visą gyvenimą menas Haydnui buvo pagrindinė atrama ir nuolatinis vidinės harmonijos, dvasios ramybės ir sveikatos šaltinis, Jis tikėjosi, kad taip ir išliks būsimiems klausytojams. „Šiame pasaulyje tiek mažai džiaugsmingų ir patenkintų žmonių, – rašė septyniasdešimtmetis kompozitorius, – visur juos persekioja sielvartas ir rūpesčiai; galbūt jūsų darbas kartais pasitarnaus kaip šaltinis, iš kurio kupinas rūpesčių ir reikalų našta žmogus pasisems ramybės ir minutėms pailsės.

Šiemet sukanka 280 metų nuo J. Haydno gimimo. Man buvo įdomu sužinoti keletą faktų iš šio kompozitoriaus gyvenimo.

1. Nors kompozitoriaus metrikoje skiltyje „gimimo data“ įrašyta „balandžio 1-oji“, jis pats teigė gimęs 1732 metų kovo 31-osios naktį. 1778 m. išleistoje nedidelėje biografinėje studijoje Haydnui priskiriami šie žodžiai: „Mano brolis Michaelas pareiškė, kad aš gimiau kovo 31 d. Jis nenorėjo, kad žmonės sakytų, jog atėjau į šį pasaulį kaip „balandžio 1-oji“.

2. Albertas Christophas Deesas, Haydno biografas, rašęs apie jo ankstyvuosius metus, pasakoja, kaip būdamas šešerių metų jis taip pat išmoko groti būgnais ir dalyvavo procesijoje per Didžiąją savaitę, kur pakeitė staiga mirusį būgnininką. . Būgnas buvo pririštas prie kuproto nugaros, kad mažas berniukas galėtų juo groti. Šis instrumentas iki šiol saugomas Hainburgo bažnyčioje.

3. Haydnas pradėjo rašyti muziką neturėdamas jokių muzikos teorijos žinių. Vieną dieną kapelmeisteris užklupo Haydną rašantį dvylikos balsų chorą Mergelės šlovei, bet net nepasivargino patarti ar padėti pradedančiajam kompozitoriui. Anot Haydno, jam viešnagės katedroje metu mentorius pravedė tik dvi teorijos pamokas. Kaip „aranžuota“ muzika, vaikinas išmoko praktiškai, mokydamasis visko, ką teko dainuoti pamaldose.
Vėliau jis pasakojo Johannui Friedrichui Rochlitzui: "Niekada neturėjau tikro mokytojo. Pradėjau mokytis iš praktinės pusės – iš pradžių dainavau, tada grojau muzikos instrumentais, o tik tada kompoziciją. Daugiau klausiausi nei mokiausi. Atidžiai klausiausi ir stengiausi naudotis kas man padarė didžiausią įspūdį.Taip įgijau žinių ir įgūdžių."

4. 1754 m. Haydnas gavo žinią, kad jo motina mirė keturiasdešimt septynerių metų amžiaus. Penkiasdešimt penkerių metų Matthiasas Haydnas netrukus vedė savo tarnaitę, kuriai tebuvo devyniolika. Taigi Haydnas turėjo trejais metais už jį jaunesnę pamotę.

5. Haidno mylimoji mergina dėl nežinomų priežasčių pirmenybę teikė vienuolynui, o ne vestuvėms. Nežinia kodėl, bet Haydnas vedė vyresnę seserį, kuri pasirodė niūri ir visiškai neabejinga muzikai. Anot muzikantų, su kuriais dirbo Haydnas, norėdama suerzinti vyrą, ji vietoj kepimo popieriaus panaudojo jo kūrinių rankraščius. Be to, sutuoktiniams nepavyko patirti tėviškų jausmų – pora nesusilaukė vaikų.

6. Pavargę nuo ilgo išsiskyrimo su šeimomis, orkestro muzikantai kreipėsi į Haydną su prašymu perteikti princui norą pasimatyti su artimaisiais, o maestro, kaip visada, sugalvojo keblią būdą papasakoti apie savo artimuosius. nerimas – šį kartą muzikinio pokšto pagalba. 45-ojoje simfonijoje paskutinė dalis baigiasi C-dur, o ne tikėtinu F-dur klavišu (tai sukuria nestabilumą ir įtampą, kurią reikia išspręsti). Šiuo metu Haydnas įterpia Adagio, kad perteiktų nuotaiką muzikantai jo globėjui. Orkestracija originali: instrumentai nutyla vienas po kito, o kiekvienas muzikantas, baigęs partiją, užgesina žvakę prie savo pulto, surenka natas ir tyliai išeina, o galiausiai lieka tik du smuikai groti tyloje. salė. Laimei, nė kiek nesupykęs princas ėmėsi užuominos: muzikantai norėjo išvykti atostogų. Kitą dieną jis įsakė visiems ruoštis nedelsiant išvykti į Vieną, kur liko daugumos jo tarnų šeimos. O simfonija Nr. 45 nuo to laiko vadinasi „Atsisveikinimas“.


7. Johnas Blandas, Londono leidėjas, atvyko į Esterhase, kur gyveno Haydnas, 1789 m., kad gautų savo naujus kūrinius. Su šiuo vizitu susijusi istorija, paaiškinanti, kodėl styginių kvartetas f-moll op. 55 Nr.2, pavadintas „Skustuvas“. Sunkiai skusdamasis nuobodu skustuvu, Haydnas, pasak legendos, sušuko: „Už gerą skustuvą atiduočiau geriausią savo ketvertuką“. Tai išgirdęs, Blendas iškart padavė jam savo angliškų plieninių skustuvų rinkinį. Laikydamasis savo žodžio, Haydnas rankraštį padovanojo leidyklai.

8. Haydnas ir Mocartas pirmą kartą susitiko Vienoje 1781 m. Tarp dviejų kompozitorių užsimezgė labai artima draugystė, be pavydo ar konkurencijos. Didelė pagarba, su kuria kiekvienas iš jų elgėsi su kito darbu, prisidėjo prie tarpusavio supratimo. Mocartas vyresniam draugui rodė naujus kūrinius ir besąlygiškai priimdavo bet kokią kritiką. Jis nebuvo Haydno mokinys, tačiau jo nuomonę vertino aukščiau už bet kurį kitą muzikantą, net ir savo tėvą. Jų amžius ir temperamentas labai skyrėsi, tačiau, nepaisant charakterių skirtumų, draugai niekada nesiginčijo.


9. Prieš atraddamas Mocarto operas, Haydnas daugiau ar mažiau reguliariai rašė scenai. Jis didžiavosi savo operomis, tačiau, jausdamas Mocarto pranašumą šiame muzikiniame žanre ir tuo pačiu visai nepavydėdamas draugui, jomis susidomėjo. 1787 metų rudenį Haydnas gavo užsakymą iš Prahos naujai operai. Atsakymas buvo toks laiškas, iš kurio matyti, kokia stipri kompozitoriaus meilė Mocartui ir kokia svetima Haydnui buvo asmeninės naudos siekimas: „Jūs prašote manęs parašyti jums operos buffą. Jei ketinate statyti sceną tai Prahoje, esu priverstas atmesti tavo pasiūlymą, tai kaip visos mano operos taip glaudžiai susijusios su Esterhase, kad jų negalima tinkamai atlikti už jos ribų. Viskas būtų kitaip, jei galėčiau parašyti visiškai naują kūrinį specialiai Prahos teatrui . Bet ir tada man būtų sunku konkuruoti su tokiu žmogumi kaip Mocartas.

10. Yra istorija, paaiškinanti, kodėl Simfonija Nr. 102 B-dur vadinama „Stebuklu“. Šios simfonijos premjeros metu, kai tik nutilo paskutiniai jos garsai, visi žiūrovai išskubėjo į salės priekį išreikšti susižavėjimo kompozitoriumi. Tuo metu nuo lubų nukrito didžiulis sietynas ir nukrito tiesiai toje vietoje, kur neseniai sėdėjo publika. Stebuklas, kad niekas nenukentėjo.

Thomas Hardy, 1791-1792

11. Velso princas (vėliau karalius George'as IV) užsakė Haidno portretą Johnui Hoppneriui. Kai kompozitorius atsisėdo ant kėdės pozuoti menininkui, jo veidas, visada linksmas ir linksmas, tapo neįprastai rimtas. Norėdamas sugrąžinti Haydnui būdingą šypseną, dailininkas specialiai pasamdė vokietę tarnaitę, kuri pralinksmins iškilų svečią pokalbiu tapant portretą. Dėl to paveiksle (dabar Bakingamo rūmų kolekcijoje) Haydno veido išraiška nėra tokia įtempta.

Johnas Hoppneris, 1791 m

12. Haydnas niekada nelaikė savęs išvaizdžiu, priešingai, manė, kad gamta jį išoriškai atėmė, tačiau tuo pat metu iš kompozitoriaus niekada nebuvo atimtas damų dėmesys. Jo linksma prigimtis ir subtilus meilikavimas užtikrino jam jų palankumą. Su daugeliu iš jų buvo labai geri santykiai, tačiau su viena – ponia Rebecca Schroeter, muzikanto Johanno Samuelio Schroeterio našle – buvo ypač artimi. Haydnas netgi prisipažino Albertui Christophui Deesui, kad jei tuo metu būtų buvęs vienišas, būtų ją vedęs. Rebecca Schroeter ne kartą siuntė kompozitoriui ugningas meilės žinutes, kurias jis kruopščiai nukopijavo į savo dienoraštį. Tuo pat metu jis palaikė susirašinėjimą su dar dviem moterimis, kurioms taip pat jautė stiprius jausmus: su Luigia Polcelli, dainininke iš Esterhase, kuri tuo metu gyveno Italijoje, ir Marianne von Genzinger.


13. Vieną dieną kompozitoriaus draugas, žinomas chirurgas Johnas Hunteris, pasiūlė Haidnui pašalinti nosies polipus, nuo kurių muzikantas kentėjo didžiąją savo gyvenimo dalį. Pacientas, atvykęs į operacinę ir pamatęs keturias apkūnus prižiūrėtojus, turėjusius jį laikyti per operaciją, išsigando ir ėmė rėkti bei grumtis iš siaubo, todėl teko atsisakyti visų bandymų jį operuoti.

14. 1809 m. pradžioje Haidnas buvo beveik invalidas. Paskutinės jo gyvenimo dienos buvo neramios: Napoleono kariuomenė gegužės pradžioje užėmė Vieną. Bombarduojant prancūzams prie Haidno namo nukrito sviedinys, visas pastatas sudrebėjo, tarp tarnų kilo panika. Pacientas turėjo labai nukentėti nuo kanonados riaumojimo, kuris nesiliovė ilgiau nei parą. Nepaisant to, jis vis tiek turėjo jėgų nuraminti savo tarnus: „Nesijaudinkite, kol čia bus tėtis Haydnas, jums nieko nenutiks“. Kai Viena pasidavė, Napoleonas įsakė prie Haidno namų pastatyti sargybinį, kuris užtikrintų, kad mirštančiojo nebetrukdytų. Teigiama, kad beveik kiekvieną dieną, nepaisant savo silpnumo, Haydnas fortepijonu grojo Austrijos himną – kaip protestą prieš užpuolikus.

15. Ankstų gegužės 31-osios rytą Haydnas ištiko komą ir tyliai paliko šį pasaulį. Mieste, kuriame vadovavo priešo kareiviai, praėjo daug dienų, kol žmonės sužinojo apie Haydno mirtį, todėl jo laidotuvės beveik nepastebėtos. Birželio 15 dieną kompozitoriaus garbei buvo surengtos laidotuvės, kuriose buvo atliktas Mocarto Requiem. Tarnyboje dalyvavo daug vyresniųjų prancūzų karininkų. Iš pradžių Haydnas buvo palaidotas Vienos kapinėse, bet 1820 m. jo palaikai buvo perkelti į Eizenštatą. Atidarius kapą buvo nustatyta, kad dingo kompozitoriaus kaukolė. Pasirodo, du Haydno draugai per laidotuves papirko kapo kasėją, kad paimtų kompozitoriaus galvą. 1895–1954 m. kaukolė buvo Vienos muzikos mylėtojų draugijos muziejuje. Tada, 1954 m., jis pagaliau buvo palaidotas kartu su likusiais palaikais Bergkirche, Eizenštato miesto bažnyčios, sode.

Josephas Haydnas (Haydnas) – garsus vokiečių kompozitorius, gimė Rorau kaime (Austrijoje) 1732 m. kovo 31 d., mirė Vienoje 1809 m. gegužės 31 d. Būdamas vaikas, jis demonstravo nepaprastus muzikinius sugebėjimus ir iš pradžių buvo mokomas pas giminaitį muzikantą, o po to aštuonerius metus dainavo Vienoje, koplyčioje prie Šv. Steponas. Ten jis įgijo mokyklinį išsilavinimą, taip pat mokėsi dainuoti, groti pianinu ir smuiku. Ten jis atliko pirmuosius muzikos kūrimo eksperimentus. Kai Haydnas pradėjo augti, jo balsas pradėjo keistis; vietoj jo jaunesnysis brolis Michailas, įstojęs į tą patį chorą, pradėjo dainuoti trebulinius solo, o galiausiai, būdamas 18 metų, Haydnas buvo priverstas palikti chorą. Teko gyventi palėpėje, vesti pamokas, lydėti ir t.t.

Džozefas Haidnas. Vaškinė F. Teylerio skulptūra, m. 1800 m

Palaipsniui buvo plačiai paplitę (rankraščiuose) pirmieji jo kūriniai – fortepijoninės sonatos, kvartetai ir kt.. 1759 m. Haydnas pagaliau gavo kapelmeisterio vietą pas grafą Morciną Lukavace, kur, beje, parašė savo pirmąją simfoniją. . Tada Haydnas vedė Vienos kirpėjos Keller dukrą, rūsčią, kivirčą ir nieko apie muziką nesupratusią. Jis gyveno su ja 40 metų; Jie neturėjo vaikų, 1761 m. Haydnas tapo antruoju kapelmeisteriu grafo Esterhazy koplyčioje Eizenštate. Vėliau Esterhazy orkestras buvo padidintas nuo 16 iki 30, o Haydnas, mirus pirmajam kapelmeisteriui, užėmė jo vietą. Čia jis sukūrė daugumą savo kompozicijų, kurios dažniausiai buvo parašytos atostogoms ir iškilmingoms dienoms, skirtoms pasirodymui Esterhazy namuose.

Džozefas Haidnas. Geriausi darbai

1790 m. koplyčia buvo panaikinta, Haidnas neteko tarnybos, tačiau Esterhazių grafai jam suteikė 1400 florinų pensiją ir galėjo atsiduoti laisvai ir nepriklausomai kūrybai. Būtent šiuo laikotarpiu Haydnas parašė geriausius savo kūrinius, kurie mūsų laikais yra svarbiausi. Tais pačiais metais buvo pakviestas į Londoną: už 700 svarų jis įsipareigojo ten diriguoti savo naujas šešias specialiai parašytas simfonijas („anglų kalba“).Sėkmė buvo didžiulė, ir Haydnas dvejus metus gyveno Londone. Haidno kultas per tą laiką Anglijoje siaubingai išaugo; Oksforde jis buvo paskelbtas muzikos mokslų daktaru. Ši kelionė ir viešnagė užsienyje buvo ypač svarbios Haydno gyvenime ir dėl to, kad iki tol jis niekada nebuvo išvykęs iš gimtosios šalies.

Grįžęs į Vieną, Haydnas sutiko garbingą priėmimą visame kelyje; Bonoje susipažino su jaunuoju Bethovenu, kuris netrukus tapo jo mokiniu. 1794 m., gavęs antrą kvietimą iš Londono, jis ten nuvyko ir išbuvo du sezonus. Vėl grįžęs į Vieną, Haydnas, kuriam tada jau buvo virš 65 metų, parašė dvi savo garsiąsias oratorijas „Pasaulio sukūrimas“ Lidley žodžiais (pagal Miltoną), o „Metų laikai“ – pagal Tomsono žodžius. Abu tekstus anglų kalba Haydnui išvertė van Swieten. Tačiau pamažu senatvinis silpnumas pradėjo įveikti Haydną. Ypač stiprų smūgį jam sudavė prancūzų invazija į Vieną; po kelių dienų jis mirė.