Amžinos meilės nusikaltimas. Francesca da Rimini: istoriniai faktai, įvaizdis literatūros, tapybos ir muzikos kūriniuose Francesco ir Paolo

Su nuostabiu santūrumu ir atkaklumu Rachmaninovas išvysto šį ilgą paveikslą (prologo trukmė – daugiau nei dvidešimt minučių) nuo vienos nusileidžiančios sekundės intonacijos. Pirmuosiuose operos taktuose ji skamba dusliai ir niūriai, vienbalsiai skambant klarnetui ir prislopintam ragui, o tarp pirmojo ir netrukus prie jo prisijungiančio antrojo balso tarpai, primenantys pradinius viduramžių temos posūkius. Katalikų giesmė „Dies irae“, kurią vėliau ne kartą kreipėsi savo darbe Rachmaninovas:

Prologas suskaidomas į tris dalis, sudarydamos tris dideles nuoseklaus, nenutrūkstamo kaupimosi bangas: orkestrinę įžangą, pirmąjį pragaro ratą ir antrąjį pragaro ratą. Kiekviename skyriuje taip pat išsaugomas bangų vystymosi principas. Taigi įvadas susideda iš dviejų detalių konstrukcijų. Po pirmosios bangos, remiantis chromatiniais pasažais, vienu metu vykstančiais skirtingais orkestro balsais, atsiranda fugato, kurio tema apima abiejų pradinių balsų diapazoną ir sujungia juos į vieną melodinę liniją:

Garso audinys pamažu storėja, o šios antrosios bangos viršūnėje chromatiškai lėtai juda ištisi akordų kompleksai, tarsi pragariško viesulo varomi sielų atodūsiai ir dejonės susilieja į vieną grėsmingą kauksmą.

Pirmajame pragaro rate kinta chromatinių pasažų raštas ir toninis planas (pagrindinis šios dalies raktas – e-moll, priešingai nei įžangoje, kur dominuoja d-moll). Prie orkestro skambesio prisijungia choras, dainuojantis be žodžių užmerktomis burnomis (Iš pradžių Rachmaninovas norėjo prologe sukurti išplėstinę choro sceną ir paprašė savo libretininko parašyti jai apie trisdešimt teksto posmų, kuriuos būtų galima suskirstyti į skirtingas grupes. choras (žr. 1898 m. rugpjūčio 28 d. jo laišką M. Čaikovskiui. Vėliau jis atsisakė šios intencijos, kuri buvo susijusi su bendros operos koncepcijos pasikeitimu, dėl kurio atsirado kompaktiškesnė, simfoniškai apibendrinta forma.). Šią techniką, kurią Rachmaninovas taikė kantatoje „Pavasaris“, čia galima plačiai ir įvairiai pritaikyti. Įvairių garso išgavimo būdų dėka kinta bežodžiu dainuojančio choro tembrinis koloritas. Antrajame pragaro rate choras atvira burna dainuoja balsiu „a“, kuris suteikia jai ryškesnį skambesį. Tačiau ir čia jo dalis neturi melodinės nepriklausomybės ir remiasi tik nuolatiniais harmoniniais garsais. Vienintelis kartas, kai choras koncertuoja savarankiškai, yra epilogas, kur vienbalsiai skanduoja frazę, skambančią kaip lemtingas tragiškas šūkis: „Nėra didesnio liūdesio, kaip prisiminti laimingą nelaimės akimirką“.

Judėjimas pamažu įsibėgėja, skambumas visą laiką stiprėja, pasiekdamas galingą kulminaciją tuo metu, kai prieš siaubo apimtus Virgilijaus ir Dantės akis sparčiai šluoja amžinoms kančioms pasmerktųjų vėlės. Tada šis grėsmingas pragariškų viesulių įniršis pamažu nurimsta ir pasirodo Frančeskos ir Paolo vaiduokliai. Muzikos spalva tampa skaidresnė. Frančeskos tema violončele ir klarnete skamba ekspresyviai, o tai sukuria ypač ryškų, raminantį įspūdį, nes po ilgo nedalomo molo klavišų dominavimo čia (nors ir trumpam) atsiranda mažoras (Įdomu, kad pirmasis įgyvendinimas Ši tema pateikta Des-dur – paskutiniosios, kulminacinės Franceskos ir Paolo scenos atkarpos raktai.). Švelnių išplėstų medinių pučiamųjų ir stygų akordų fone su tviskančiais tremolo smuikai ir skambančiu arfos tembru Francesca ir Paolo dainuoja liūdną frazę, kurią choras po to kartoja epiloge: „Nėra didesnio sielvarto ...“ Melodiškai ši frazė, paremta modifikuota fugato tema iš orkestro įžangos, primena senąsias rusiškas bažnytines melodijas. Joje galima pagauti panašumų su pagrindine Trečiojo koncerto fortepijono tema, kurios artumas Znamenny giesmės intonacijoms buvo pastebėtas ne kartą. Šį panašumą sustiprina toninis bendrumas (d-moll) ir tas pats melodijos „ambitas“, atsiskleidžiantis sumažintame kvartale tarp VII ir III harmoninio minoro žingsnių:

Kaip tyli, liūdna dejonė, prologo pabaigoje skamba sklandžiai besileidžiančios smuikų (o vėliau ir obojaus solo) sekos, paremtos ta pačia fraze.

Dvi operos scenos yra kontrastingos viena kitai. Kiekvienas iš jų pateikia pilną vieno iš pagrindinių veikėjų portretą. Pirmasis paveikslas, kuriame pavaizduotas griežtas ir niūrus Francesca vyro Lanciotto Malatesta įvaizdis, iš esmės yra monologas. Kardinolas šio paveikslo pradžioje yra tyliai (jo muzikinės charakteristikos liekana – tik chorinė akordų eiga, skambanti orkestre jam išėjus nuo scenos.). Į kampaniją besiruošiančio vyro nurodymu atvykstančios Franceskos vakarėlis apsiriboja keliomis trumpomis pastabomis.

Trys scenos, į kurias suskaidomas šis paveikslas, sudaro vieną neatskiriamą visumą. Juos vienija nuolatinis dviejų su Lanciotto įvaizdžiu susijusių temų plėtojimas. Vienas iš jų, paremtas energingu ir elastingu žygio ritmu, apibūdina jį kaip žiaurų ir negailestingą karį:

Ši tema plačiai išplėtota orkestro įvade į pirmą sceną ir įžanginėje scenoje su kardinolu. Paveikslėlio išvada taip pat paremta ta pačia tema, tik c-moll, o ne cis-moll raktu. Antrosios scenos pradžioje, kai Lanciotto lieka vienas, apimtas rimtų pavydo įtarimų, dar viena jo tema, niūriai patetiško charakterio, grėsmingai groja trombonais oktava, sustiprinta keturiais ragais, drebėjimo fone. stygos:

Deklamatyvaus pobūdžio epizodai Lanciotto dalyje kaitaliojasi su pilnesnėmis ariozinėmis konstrukcijomis. Antroje scenoje – prisiminimas apie lemtingą apgaulę, kurios aukomis tapo ir Francesca, ir pats Lanciotto („Tavo tėvas, taip, dėl visko kaltas tėvas!“), slegiančios abejonės ir pavydo priepuoliai. Trečioje scenoje - aistringas maldavimas Francescai ("Noriu tavo meilės!"), Audringas nelaimingo meilės jausmo jai sprogimas, sumišęs su neviltimi ir beviltiškumu. Čia vėl patetiška meilės ir pavydo tema suskamba su didele išraiškos galia, bet kitokiu orkestriniu aranžuotiškumu (styginių unisonai vietoj trombonų ir ragų), suteikia jai švelnesnį lyrinį koloritą. Po to seka skyrius, paremtas punktyriškais žygiavimo ritmais pagal pirmąją, „karingą“ Lanciotto temą („O, nusileisk, nusileisk iš savo aukštumų...“) (Pasak Žukovskajos, Rachmaninovas čia panaudojo fortepijono preliudiją, kad jis anksčiau sukūręs, kuris nebuvo įtrauktas į preliudijų ciklą op.23), kas čia taip pat keičia savo charakterį, primena lėtą, sunkų laidotuvių maršo žingsnį.

Tačiau Rachmaninovas nesuteikia šioms iškilusioms konstrukcijoms iki galo išbaigtos formos, organiškai įtraukdamas jas į bendrą raidos srautą. Taigi pirmasis iš šių epizodų nesibaigia stabilia kadencijos konstrukcija pagrindiniame c-moll tone, o tiesiogiai pereina į vėlesnę rečitatyvinę dalį su mobiliu, nestabiliu toniniu planu ir laisvai besivystančia orkestrinio akompanimento faktūra. Atskiros, ypač išraiškingai akcentuotos pastabos įgauna gairių dramatiškų kulminacijų reikšmę. Toks yra piktas Lanciotto šūksnis "Prakeip!" antroje scenoje, pabrėžiama toniniu d-moll poslinkiu (Šis raktas, kuris dominavo prologe, pirmą kartą pasirodo pirmoje nuotraukoje.) ir netikėtas grėsmingas orkestrinio skambesio sprogimas:

Panašiai tas pats žodis išsiskiria, nevalingai ištrūkęs iš Lanciotto lūpų, toliau, scenoje su Francesca.

Apskritai šis paveikslas yra puikus dramatiškos operos scenos pavyzdys, kuriame vokalinės ir orkestrinės raiškos priemonės yra pajungtos vienam meniniam tikslui ir padeda atskleisti sudėtingą psichologinį vaizdą visu jo vidiniu nenuoseklumu ir dvasinių troškimų konfrontacija bei konfrontacija. aistros.

Antrasis paveikslas nukelia mus į visiškai kitokį pasaulį, kurio personifikacija yra ryškus ir tyras Francesca įvaizdis. Jo tema, epizodiškai vykstanti prologe ir pirmoje scenoje, čia plačiai išplėtota, išlaikant aiškų ir vientisą ekspresyvų charakterį su visomis modifikacijomis. Tai viena poetiškiausių Rachmaninovo lyrinių melodijų, išsiskirianti „erdviniu“ ilgiu, platumu ir kvėpavimo laisve. Išliedamas iš aukštos smailės, jis sklandžiai ir neskubėdamas leidžiasi žemyn diatoniniais laipteliais daugiau nei dvi oktavas, palaipsniui slopindamas ritmą ir plečiant intervalus tarp garsų (90a pavyzdys). Šios temos variantas yra melodinė konstrukcija iš sekų grandinės (90b pavyzdys):

Visa šio paveikslo muzikos spalva, tarsi apšviesta švelnaus ir švelnaus švytėjimo, sukuria ryškų kontrastą ankstesnei ir išskiria ją iš niūrios ir grėsmingos aplinkos, kurioje ji suteikiama operoje. Tai palengvina toninis-harmoninis, orkestrinis ir faktūrinis planas. Jei prologe ir pirmajame paveiksle nenutrūkstama minorinių klavišų grandinė suteikė muzikai niūrią spalvą, tai čia, priešingai, beveik visada dominuoja aiškus ir ryškus mažoras, tik retkarčiais nustelbiamas pereinančių nukrypimų į minorinę sferą (Pagrindinis antrojo paveikslo klavišai yra As-dur, E-dur ir Des-dur Atkreipkite dėmesį, kad As-dur reiškia didžiausio atstumo nuo d-moll tašką, kuris prasideda ir baigia operą.). Instrumentuotė lengva ir skaidri, vyrauja styginių ir aukštų miškų skambesys, o vario grupė naudojama itin taupiai ir atsargiai. Antrosios scenos, pastatytos Frančeskos tema, įžanga išsiskiria ypatingu spalvų lengvumu, kuris dažniausiai skamba fleita, kartais padvigubinta obojumi ar klarnetu, lengvai siūbuojančio pritildytų smuikų akompanavimo fone ir retkarčiais įeidamas pizzicato styginius bosus. Tik trumpam pasirodo tutti, po kurio orkestrinis skambesys vėl retėja ir užgęsta.

Labai aiškios konstrukcijos Francesca ir Paolo scena susideda iš trijų dalių. Pirmoji dalis – epizodas, kai jaunieji įsimylėjėliai skaito gražiosios Gvineverės ir Lanselot istoriją, kurią nutraukia aistringos Paolo pastabos. Muzikinis vienijantis šios sekcijos momentas – Francesca tema, kuri orkestre vyksta kaip nuolatinis refrenas. Visos scenos vidurys – Frančeskos ariosas „Tebūnie mums duota pažinti bučinius“. Šio arioso muzika, persmelkta giedros lyrinės ramybės, žavi spalvų grynumu, ažūriniu lengvumu ir rašto subtilumu. Paolo šūksnis „Bet kas man yra dangus su savo aistringu grožiu“, pabrėžtas staigiu toniniu poslinkiu iš E-dur į d-moll, orkestrinio akompanimento tempo ir faktūros pasikeitimu, sugriauna šią atskiros kontempliatyvios palaimos būseną ir lengva pereinamoji konstrukcija veda į paskutinę scenos atkarpą – Francescos ir Paolo duetą „Des-dur“ (Gali būti, kad šis raktas pasirinktas ne be Čaikovskio „Romeo ir Džuljetos“ įtakos.).

Būtent ši atkarpa sukėlė nepasitenkinimą Rachmaninovu, kuris Morozovui rašė: „... Turiu požiūrį į meilės duetą; yra meilės dueto pabaiga, bet paties dueto nėra. Iš tiesų, perėjimas nuo Francesca „mėlynojo“ arioso prie paskutinės dalies triumfuojančio Des-dur atrodo per trumpas ir greitas. Tai pajuto ne tik pats autorius, bet ir dalis klausytojų bei kritikų (tad Engelis pažymėjo, kad „puikiame meilės duete lyg ir nėra to vertos kulminacijos.“).

Be šio konstruktyvaus apsiskaičiavimo, Francesca ir Paolo scena ne iki galo sukuria įspūdį, kurio siekė kompozitorius, dėl nepakankamai teisingo ir tikslaus raiškos priemonių pasirinkimo. Šios scenos muzika graži, poetiška ir kilni, bet kiek šalta išraiška. Jai trūksta tos vidinės įtampos ir jėgos, kurios reikia įkūnyti nemirtingą „Dieviškosios komedijos“ epizodą, sovietų tyrinėtojo Dantės vadintą „beveik aistringiausiu meilės himnu visoje pasaulio literatūroje“.

Vienas iš kritikų rašė, nurodydamas nepakankamą, jo nuomone, išraiškingą Francescos ir Paolo scenos ryškumą: „Čia mums reikia ištisinės, sielą veriančios kantilenos, kaip Čaikovskio...“. Vėliau Asafjevas, kalbėdamas apie Dantės įvaizdžių įkūnijimą muzikoje, išplėtojo tą pačią paralelę tarp Rachmaninovo ir Čaikovskio: „Piešidamas Frančeską ryškiomis spalvomis, Rachmaninovas yra arčiau jos idealaus jaunos italės įvaizdžio, tačiau, piešdamas Frančeską tamsoje. pragaro, kaip šešėlis, prisimenantis praeitį, Čaikovskis pasirodo stipresnis išraiškingumo ir palengvėjimo atžvilgiu ... “.

Rachmaninovo „Frančeskos“ paveiksle yra kažkas iš griežtų moteriškų veidų ir švelnių, šviesių tonų Dantės amžininko B. Giotto freskose. Jos muzikinis įvaizdis, nepaisant viso poetinio grynumo ir dvasingumo, nesukuria tinkamo kontrasto grėsmingai tragiškai Lanciotto figūrai ir niūrioms operą supančios pragariškos bedugnės paveikslams, kupiniems tų, kurie pasmerkti joje merdėti, dejonių ir verksmų. . Priešingai nei ketino kompozitorius, Francesca ir Paolo scena netapo tikrąja veiksmo kulminacija. Santykinis šio paveikslo trumpumas (Paties kompozitoriaus skaičiavimu, antrasis paveikslas kartu su epilogu trunka dvidešimt vieną minutę, o bendra operos trukmė – viena valanda ir penkios minutės). bendras operos koloritas, vienpusiškas sunkių, niūrių tonų vyravimas joje, dėl ko daugelis nuostabių jos puslapių dažnai liko nepastebėti ir neįvertinti.

Ant Emilijos-Romanijos ir Markės regionų ribos, laužant lygią Karpegno kalvų liniją, stovi Gradaros pilis. Klasikiniai keliautojai neužsibūna prie senų sienų, o tik žavingais žvilgsniais apžiūri atšiaurų viduramžių tvirtovės siluetą, o gidas pasakoja apie tragišką Frančeskos ir Paolo meilės istoriją. Tačiau senoji pilis nenumaldomai traukia Italijos tyrinėtojus, mokslininkus ir romantikus.

Gradaros pilies vaizdas - Rocca di Gradara pilis.

Pilis pradėta statyti apie XII amžiaus vidurį, kai du broliai Pietro ir Ridolfo iš Grifo šeimos užvaldė anksčiau Pesarui priklausiusią teritoriją. Toliau tvirtovė ėjo iš rankų į rankas, kol galingasis Giovanni Malatesta da Verrucchio (dinastijos įkūrėjas Riminyje) pagaliau užtikrino Gradaros pilį. 1299 m. popiežius Bonifacas VIII suteikė jam teisę amžinai valdyti Gradarą.

Paolo ir Francesca (Riminio istorija)__ Watts, George Frederick (1817-1904)

Iš keturių senojo Džovanio sūnų tik vienas rodė susirūpinimą dėl pilies statybų tęsimo - Pandolfas. Tvirtovės kieme galima pamatyti Malatesta giminės herbą su inicialais. Tačiau ne šis aistringas Gradaros patriotas skirtas romantiškai senai legendai, kuri čia vilioja italų epo gerbėjus, o dviem jo broliams: Džovaniui, pravarde „lužis“ ir Paolo „gražuolis“.

Tarp Riminio ir Ravenos valdovų buvo ilgalaikis priešiškumas. Galiausiai ginčas buvo išspręstas ir, norėdami sustiprinti namų santykius, jie nusprendė susituokti su vaikais. Vyresnysis Malatesta sūnus Džovanis (Gianciotto) buvo išrinktas jaunikiu. Guido da Polenta iš Ravenos norėjo jį matyti kaip įpėdinį ir protingą vyrą kaip savo žentą, tačiau vargu ar gražioji Frančeska būtų norėjusi ištekėti už luošo, bjauraus Džovanio, kuris taip pat garsėjo savo žiaurumu. temperamentas.

Lajos Gulačis __Paolo ir Francesca 1903 m

Kad nesusigadintų sandoris, tėvai griebėsi gudrybės: sudaryti vedybų sutartį į Raveną atvyko jaunesnysis Džovanio brolis, gražuolis Paolo. Jaunoji nuotaka jį supainiojo su savo būsimu vyru ir aistringai įsimylėjo. Nieko neįtarusi, nelaimingoji mergina buvo nuvežta į Riminį, kur sužinojo apie apgaulę. Santuokos ryšiai negalėjo atvėsinti Francesca aistros teisėto sutuoktinio broliui, todėl įsimylėjėliai pradėjo susitikinėti paslapčia.

Aristide'as Croisy__Paolo ir Francesca (1876 m.)

Anselmas Friedrichas Feuerbachas (1829 1880)__Paolo ir Francesca_1864

Paolo ir Francesca (iš Dante's Inferno) skaito apie Lancelot ir Guenivere. Įkvėpti šios istorijos, jie bučiuojasi.Paolo ir Francesca (iš Dantės „Dieviškosios komedijos“) bučiuojasi, įkvėpti pasakojimo apie Lancelotą ir Ginevrą.

Laisvalaikiu kartą skaitėme
Miela istorija apie Lancelotą;
Buvome vieni, visi buvo nerūpestingi.

Žvilgsnis į knygą ne kartą susitiko,
Ir mes išbalome iš slapto šiurpulio;
Bet tada istorija mus nugalėjo.

Mes šiek tiek skaitome apie tai, kaip jis bučiavosi
Prisiglausk prie brangios burnos šypsenos,
Tas, su kuriuo mane amžinai sieja kančia,

Bučiavo, drebėjo, mano lūpos.
Ir knyga tapo mūsų Galeot!
Nė vienas iš mūsų neskaitė lapo
Vertė M.L. Lozinskis

Edward Charles Halle (1846-1914)__Paolo ir Francesca

Paolo ir Francesca 1894 m. – seras Frankas Dicksee (Frankas Bernardas Dicksee) (anglų k. 1853–1928 m.)

Amos Cassioli__ Paolo ir Francesca (1870 m.)

William Dyce (1806-1864)__ Francesca da Rimini, egz. 1837 m.

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)__Paolo ir Francesca da Rimini_1867__Akvarelės

Aleksandras Munro (1825-1871)__Paolo ir Francesca_Marble_1852

Džovanis, būdamas lordu Pesaro, turėjo gyventi savo tarnybos vietoje, tačiau pagal to meto įstatymus šeima (žmona ir vaikai) gyveno atskirai už miesto ribų. Taip už 13 km nuo Pezaro esanti Gradaros protėvių pilis Francescai tapo ir kalėjimu, ir susitikimo su mylimuoju Paolo vieta.

Svajonė (Paolo ir Francesca), 1909 m. Umberto Boccioni

Sužinojęs apie slaptus susitikimus, Giovanni pradėjo stebėti įsimylėjėlius. Vieną dieną, apsimesdamas, kad išvyksta darbo reikalais, klastingas vyras netikėtai grįžo ir rado užrakintas žmonos miegamojo duris. Garsus pykčio sutuoktinio beldimas ir riksmai nustebino įsimylėjėlius, tačiau Paolo įtikino Frančeską atidaryti duris. Kambaryje buvo dar vienas slaptas išėjimas, per kurį nelaimingas meilužis tikėjosi pabėgti.

Felice Giani__paolo_malatesta_e_francesca_da_polenta_1813

Gustave Dore: Dante Paolo ir Francesca

Anonimo__Paolo ir Francesca (1804 m.)

Jeanas Auguste'as Dominique'as Ingresas (1780-1867)__Paolo ir Francesca_1819

Tačiau banali situacija niekada netaps legenda be kruvinos baigties. Gal durys buvo per mažos, o gal Paolo kardas per ilgas, ir Džovanis įsiveržė ir pamatė jaunesnįjį brolį žmonos miegamajame. Apimtas pykčio lordas Pesaro puolė į nusikaltėlį peiliu, bet mirtiną smūgį patyrė Francesca. Negalvodama ji metėsi tarp mylimojo ir vyro, o Paolo numatytas durklas pervėrė krūtinę. Pamatęs mirusią žmoną, Džovanis įsiuto ir subadė brolį.

1805-10 _ Paolo ir Francesca atrado Gianciotto__ Joseph Anton Koch.

Seras Josephas Noelis Patonas (1821-1901)__Paolo ir Francesca nužudymas

Louis Boulanger__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840

Paolo ir Francesca_1887__ Previati, Gaetano (1852-1920)

Alexandre Cabanel (1823-1889) __Francesca da Rimini ir Paolo Malatesta mirtis _ 1870 m.

Tai įvyko 1289 m. Istorija tyli apie tai, kas vėliau nutiko Džovaniui.

Mokslininkai rado daug įrodymų, kad aprašyti įvykiai Gradaroje tikrai vyko 1285–1289 m. Ir, žinoma, reikia atsižvelgti į legendą, kurią Gradaros gyventojai perdavė iš tėvo sūnui. Legenda, pasakojanti apie šį baisų įvykį ir apie tai, kad nerimstanti nelaimingos moters siela vis dar klajoja po pilį per pilnatį. Rūmų viduje su meile atkurta XIII amžiaus atmosfera, įskaitant Frančeskos miegamąjį, kuris tapo kruvinos dramos scena.

Bianchi Mose (Italija 1840-1904)__Paolo ir Francesca 1877.

Paolo ir Frančeskos sielos (Dante, Inferno, Canto 5)__Dore (Paul-)Gustave (1832-1883)

Galbūt ši liūdna meilės istorija būtų likusi už senosios tvirtovės sienų, jei ne Francesca ir Paolo amžininkas Dante Alighieri. Keliaudamas su Virgilijumi per pragaro ratus Dieviškojoje komedijoje, jis pamatė vyrą ir moterį, kurie niekada neatskleidė rankų amžiname Velnio ugnies sūkuryje. Meilės aistra nuvedė juos tiesiai į mirties glėbį, o dabar jie dalijosi pragaro kančiomis, kaip kadaise dalijosi meilės džiaugsmais.

Gustavo Dore* iliustracija Dantės pragarui. XVIII plokštė: Canto V_1857

„Taigi aš išlipau, palikdamas pradinį ratą;
Žemyn antrajame; jis yra mažesnis nei
Tačiau jame pasigirsta liūdnas aimanas iš didelių kančių.

Ir aš sužinojau, kad šis kančių ratas
Tiems, kuriuos žemiškasis kūnas pašaukė,
Kas išdavė protą geismo galiai“.

Šiais žodžiais italų poetas Dante Alighieri savo didžiajame kūrinyje „Dieviškoji komedija“ (Divina Commedia, 1307–1321) pradeda pasakojimą apie tragišką Frančeskos ir Paolo meilę.

Paolo ir Francesca da Rimini, Dante Gabriel Rossetti (1855)

Paolo ir Francesca – Dieviškoji komedija – Pragaras – Gustavas Doré

Jean Baptiste Hugues__Paolo ir Francesca (1877)

Labai glaustai ir nepaprastai paprastai, vos keliuose puslapiuose poetas pasakoja, kaip susitiko su nelaimingais įsimylėjėliais, „kurie yra susukti ir taip lengvai nunešami audros...“. Čia, antrajame pragaro rate, tie, kurie pažinojo uždraustą meilę, ištveria begalines kančias, o pats Frančeskos šešėlis pasakoja Dantei ir jo vedliui, poetui Vergilijui apie žiaurų likimą, ištikusį ją ir jos mylimąjį Paolo po jų mirties. Dabar jie čia, pragaro nelaisvėje, slegiančioje tamsoje, amžinai lieka amžinų kančių ir amžino liūdesio kaliniais.

Vitale Sala __dante Paolo ir Francesca (1823 m.)

„O meilus ir palaimingas gyvenimas,
Tu, aplankęs neapsakomoje tamsoje
Mes, žemiškąjį pasaulį sutepę krauju;

Kai visatos karalius būtų mūsų draugas,
Melskimės, kad jis tave išgelbėtų,
Užjaučianti slapčiausias kančias.

Dante, Dieviškoji komedija. M. L. Lozinskio vertimas

Nepaisant to, kad „tas, kuris prisimena džiaugsmingus laikus, patiria didžiausias kančias“, Francesca vėl prisimena savo istoriją ir pasakoja ją Dantei, palydėdama žodžius karčiomis ašaromis.

Ary Scheffer (1795-1858)__Paolo ir Frančeskos vaiduokliai pasirodo Dantei ir Virgilijui__ 1835 m.
Paolo ir Francesca da Rimini vaiduoklių pasirodymas prieš Dantę ir Vergilijų

Ji vėl mato, kaip Paolo ją bučiuoja ir kokį palaimingą jausmą jie patyrė, prisipažindami vienas kitam meilę ir kaip baisiai už tai sumokėjo. Ji taip pat žino, kad, priešingai nei padarė, ji nenustos mylėti Paolo už nieką pasaulyje, net čia, pragare, o jis, jos mylimasis, nepaisant vėjo gūsio ir audringos liūties, niekada nepaleis jos mylimoji Francesca...

"Meilė, kuri įsako mylimiems žmonėms mylėti,
Mane jis taip stipriai patraukė,
Ši nelaisvė, kurią matote, yra nesunaikinama“.

Dante, Dieviškoji komedija. M. L. Lozinskio vertimas

Gaila meilužių... Dantė puikus, bet savo eros sūnus. Jis nenustatė žudiko, Džovanio „luošlio“ tarp nusidėjėlių.

Pierre'as Claude'as Francois Delorme'as __Paolo ir Francesca (1830 m.)

Dantės istorija apie Paolą ir Frančeską yra labai mažas, bet ryškus ir jaudinantis pagrindinio jo gyvenimo kūrinio – Dieviškosios komedijos – epizodas. Pats poetas šią liūdną istoriją galėjo sužinoti iš Frančeskos sūnėno – Gvido Novello da Polentos (Guido Novello da Polenta, m. 1323 m.), sinjoro Ravenos, kuris buvo Dantės draugas ir kuriame pastaraisiais metais poetas rado prieglobstį, lūpų. savo gyvenimo (1316 m.? 1318-1321 m.).

Gradaros pilis, šiandien

Du šimtmečius pilis valdė galinga šeima. Vienas iš jo narsių atstovų buvo Riminio valdovas: tai garsusis condottiere Sigismondo Pandolfo, kuris buvo vadinamas „Romanijos vilku“. 1464 metais kitos galingos Sforcų šeimos atstovai užpuolė Malatesta šeimos lizdą. Gradaros apgultis tęsėsi 42 dienas, todėl buvę savininkai buvo priversti nusileisti ir atiduoti pilį nugalėtojams. 1493 m. buvo baigta pagrindinė pilies puošybos dalis. Šį užsakymą davė naujasis savininkas, Džovanis Sforca.

Giovanni Paolo Sforza su Sforzos simboliu

Jie buvo persmelkti romantizmo dvasia, nes jaunasis senjoras labai norėjo nustebinti savo nuotaką, liūdnai pagarsėjusią Lukrecija Borgia.

Mano pastaba: Lucrezia Borgia yra viduramžių fatale.

Šiuo metu pilis priklauso privačiam asmeniui. Jis pats ten negyvena, tačiau pilies darbuotojai mielai supažindins su viduramžių citadelės įžymybėmis. Bus galima pamatyti kiemą, buvusių šeimininkų patalpas, pagrindines sales ir, žinoma, Frančeskos miegamąjį su slaptu praėjimu, pro kurį nespėjo pabėgti jos mylimasis Paolo. Ne tik velionio miegamajame, bet ir visose rūmų patalpose buvo kruopščiai atkurta atmosfera, atitinkanti tolimą XIII amžių. Koplyčioje išlikęs blizgus altorius iš terakotos. Turistai rodo didelį susidomėjimą kankinimo kameromis, paslėptomis už storų storų pilies sienų.

Antoine'as Etexas__Paolo ir Francesca (1864 m.)

Kohl, meiluže, tavo rankose aš mirsiu,
Džiaugiuosi: nenoriu turėti
Vertas garbės nei mirti,
Palinkęs į tave bučinio akimirką“.

Pierre'as de Ronsardas (1524–1585),

Galbūt ši istorija mums nebūtų atėjusi,
tirpsta be pėdsakų praeityje, kaip ir daugelis kitų panašių istorijų, jei
Dante Alighieri, išvarytas iš Florencijos dėl politinių priežasčių, prieglobsčio nerado
Ravenoje su Francesca da Rimini sūnėnu Guido da Polenta.
graži
gražuolė Frančeska svajojo apie meilę. Bet kam rūpi jaunos merginos svajonės, jei
con įdėti dviejų kilmingų šeimų garbę ir orumą?

Rossetti_Dante_Gabriel_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini

Tarp šeimų
Riminis ir Ravena ilgai priešinosi. Išspręskite nesantaiką viduramžiais
Italija galėjo turėti tik vieną kelią – susituokti. Ir kilmingų šeimų tėvai
nusprendė vesti vaikus. Iš keturių Riminio sūnų pasirinko tėvas Frančeska
vyresnysis. Džovanis, pravarde luošas, išsiskyrė nuožmiu nusiteikimu ir siaubingu
išvaizda, ir mažai tikėtina, kad Francesca noriai sutiktų už jo tekėti
Vedęs. Kad sandoris nenutrūktų, buvo nuspręsta griebtis gudrybių. Dėl
vedybų sutarties sudarymas, jaunesnysis brolis Džovanis buvo išsiųstas į Raveną
gražuolis Paolo.

Paolo_ir_Francesca__Edwardas_Charles_Hally

Frančeska pamėgo jaunuolį, ir ji mielai
paliko tėvo namus. Ir tik atvykusi į Riminio dvarą suprato, kad pasielgė žiauriai
apgauta, jos vyras buvo ne gražus ir malonus Paolo, o žiaurus luošas
Džovanna. Tačiau meilė, įsiplieskusi tarp Francesco ir Paolo, to nepadarė
išėjo.
Pagal to meto papročius Pezaro lordas Džovanas buvo įpareigotas
gyventi savo tarnybos vietoje, o jo šeima turėjo būti už miesto, in
šeimos pilis. Ši pilis Francescai tapo kalėjimu ir kartu vieta
slapti susitikimai su artimaisiais.

Feuerbach_Anselm_Paolo_And_Francesca

Legenda byloja, kad vieną dieną Džovanas, įtaręs
kažkas ne taip, neišėjo iš pilies, bet kurį laiką palaukė ir įsiveržė į žmonos miegamąjį
akimirka, kai ji slapta susitiko su Paolo. Kambaryje buvo slaptas išėjimas
bet Paolo nespėjo ja pasinaudoti. Piktas apgautas vyras graibstomas
durklu, puolė prie brolio. Francesca stovėjo tarp vyro ir mylimojo, sutiko
mirtinas smūgis jam pačiam. Tai neišgelbėjo Paolo, jį nužudė kitas smūgis.
Jis.

Alexandre_Cabanel_The_Death_of_Francesca_de_Rimini_and_Paolo_Malatesta_1870

Taip sako legenda. Istoriniai faktai liudija kiek kitokią istoriją.
Tuo metu Francesca jau nebuvo jauna graži mergina, ji nuo pirmosios santuokos
užaugino dukrą. Ir tarp jos ir Paolo nebuvo jokių slaptų susitikimų. Kol nėra laiko
skaitydama knygas, kartais jas skaitydavo su vyro jaunesniuoju broliu. Tai yra tokiame
tą akimirką, kai juos pagavo Džovanas ir draugiškai pabučiavo, kad įrodytų išdavystę,
Nedvejodamas nužudė abu.
Tai nesutrukdė Dantei patalpinti mirusiuosius į pragarą, kur
jie, autoriaus valia, apsuko ratą, neatskleisdami rankų, amžiname velniškojo sūkuryje
Ugnis. Meilės aistra, vedusi į mirtį, suvienijo juos amžinai po mirties.

Dore_Gustave_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini

Tačiau net Dantė, paruošęs jiems pragaro kančias, nieko nesakė apie ilgus santykius ir
svetimavimas. Išsami informacija apie slaptus susitikimus kambaryje su slaptu ištrauka
pasirodė vėliau, kai Gabriele D'Annunzio tragedija „Francesca da
Riminis“.

A. Schaeferis. Paolo ir Francesca da Rimini vaiduoklių pasirodymas prieš Dantę ir Vergilijų

Viduramžių moralės principai buvo tokie, kad visi myli
laikomas nuodėmingu. Dantė neieškojo ir nenorėjo ieškoti pasiteisinimų savo mylimajai.
Tačiau jo paminėjimas „Dieviškoje komedijoje“ apie Francesca ir Paolo kančias pragare
leido atsirasti gražiai legendai apie meilę, kurios siužetas buvo pagrindas
daugelio muzikantų, menininkų ir rašytojų kūriniai.

George_Frederick_Watts_18171904_Paolo_i_Francheska

http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml

http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475

Dauguma meilės istorijų yra tokios banalios, kad tampa praeitimi, kai tik palaidojami jas išgyvenusių žmonių kūnai. Tačiau kai tik istorija įgauna kruviną pasekmę, ji turi visas galimybes tapti legenda. Tai atsitiko su Romeo ir Džuljeta, taip pat su Paolo ir Francesca, apie kuriuos bus kalbama šiandien.

XIII amžiaus pradžioje Italijoje įtakingiausios Romagnos regiono dinastijos buvo Polenta ir Malatesta. 1239 m. Riminyje gyveno valdovas, vardu Malatesta da Verucchio, ir jis susilaukė keturių vaikų: luošiojo Džovanio, Malatestino, Paolo Gražiojo ir Maddalenos.

Dinastijų vadovai nusprendė sustiprinti bendrą pergalę kare su Guido da Montefeltro ir da Polenta santuoka. Pagal susitarimą vyriausiasis Malatestos sūnus, luošas Džovanis, turėjo vesti da Polentos dukrą Frančeską. Merginos tėvai suprato, kad ji nesutiks tekėti už luošo vyro, ir ėmėsi gudrybės.

Vestuvių dieną Frančeskai pasirodė gražus jaunasis Paolo, jaunesnysis Džovanio brolis, įgaliotas tuoktis pagal jo įgaliojimą. Mergina jaunuolį įsimylėjo iš pirmo žvilgsnio ir sutiko tapti jo žmona. Koks buvo jaunos Frančeskos sielvartas, kai buvo atskleista apgaulė. Be to, paaiškėjo, kad Paolo skaičiavimais jau buvo vedęs kitą.

Meilė, kuri įsako mylimiesiems mylėti,

Mane jis taip stipriai patraukė,

Kad ši nelaisvė, kurią matote, yra nesunaikinama.

Meilė kartu vedė mus į pražūtį;

Kaine bus mūsų dienų gesintuvas“.

Tokios kalbos liejosi iš jų lūpų.

Po kelerių metų nelaimingos santuokos Francesca pagimdė dukrą savo teisėtam vyrui, o Florencijos gubernatoriumi paskirtas Paolo tapo dažnu svečiu vyresniojo brolio ir jo žmonos namuose Gradaros pilyje. Per vieną iš jų slaptų susitikimų brolis Malatestino juos surado ir papasakojo Giovanni, ką matė. Jis, apsimesdamas, kad išvyksta verslo reikalais, staiga grįžo į pilį ir asmeniškai rado besibučiuojančius meilužius Paolo ir Francescą. Jie skaitė Lanceloto ir Guinevere meilės istoriją ir buvo taip nuvilti, kad pasibučiavo. Kaip tik tą akimirką į kambarį įsiveržė įniršęs Džovanis.

Laisvalaikiu kartą skaitėme

Miela istorija apie Launcelot

Buvome vieni, visi buvo nerūpestingi.

Žvilgsnis į knygą ne kartą susitiko,

Ir išbalome iš slapto šiurpulio

Kai tik perskaitėme apie tai, kaip jis bučiavosi

Prisiglaudžiau prie savo brangios burnos šypsenos,

Tas, su kuriuo mane amžinai sukaus kančia,

Bučiavo, drebėjo, mano lūpos.

Ir knyga tapo mūsų Galeot!

Nė vienas iš mūsų nebaigė skaityti lapo.

Paolo norėjo bėgti per slaptą praėjimą, bet neturėjo laiko. Džovanis puolė prie brolio peiliu, Francesca prisidengė mylimąjį savimi ir smogė į krūtinę. Dėl to abu įsimylėjėlius nužudė Džovanis, apakintas pavydo.

Legenda taip pat byloja, kad nerimstanti nelaimingosios Frančeskos siela per pilnatį vis dar klaidžioja po Gradaros pilį.

Dante Gabriel Rosetti, Paolo ir Francesca, 1855 m

Bet jei ne didysis Paolo ir Francesca amžininkas – Dante Alighieri – legenda apie įsimylėjusią porą galėjo likti legenda. Tačiau poetas juos apgyvendino savo Dieviškosios komedijos puslapiuose. Taigi, keliaudamas su Virgilijumi per pragaro ratus, antrajame rate jis sutiko Francescą ir Paolo, kur žiauriai, be galo bausmei tenka tie, kurie per savo gyvenimą pažinojo uždraustą meilę. Frančeskos šešėlis, nepalikdamas aistringo Paolo glėbio, papasakojo pagrindiniam veikėjui apie jų kančias pragariškame sūkuryje.

Šis romantiškas, nors ir šiek tiek banalus italų epo siužetas, parodytas puikiame kūrinyje, įkvėpė daugybę menininkų ir skulptorių atkurti įsimylėjusių Paolo ir Frančeskos atvaizdus. Ikonografinėje tradicijoje jie vaizduojami keliais pavidalais: skaitant meilės knygą, bučinyje, nužudyti arba jau Dantės Alighieri „Pragare“. Dramatiškiausiose scenose dalyvauja ir teisiškai įsiutęs Francesca vyras.

Anselmas Friedrichas Feuerbachas, Paolo ir Francesca, 1864 m

Lajos Gulacsy, Paolo ir Francesca, 1903 m

Viljamas Dikas, Frančeska iš Riminio, 1837 m

Getano Previati, Paolo ir Francesca, 1887 m

Dante Gabriel Rosetti, Paolo ir Francesca iš Riminio, 1867 m

Edwardas Charlesas Hullas, „Paolo ir Francesca“

Felice Giani, Paolo ir Francesca, 1813 m

Jeanas Augustas Dominique'as Ingresas, Paolo ir Francesca, 1819 m

Amos Cassioli, Paolo ir Francesca, 1870 m

Josefas Antonas Kochas, „Paolo ir Frančeskos nusivylimas“

Nežinomas menininkas „Paolo ir Francesca“, 1804 m

Alexandre Cabanel, Francesca ir Paolo mirtis (1870 m.)

Seras Josephas Noelis Patonas, „Paolo ir Frančeskos žmogžudystė“

Ari Schaeffer, „Paolo ir Frančeskos dvasios pasirodo Dantei ir Vergilijui“, 1835 m.

Bianchi Mose, „Paolo ir Francesca“, 1877 m

George'as Frederickas Wattsas, „Paolo ir Džovanis“

„Paolo ir Frančeskos sielos“

Pierre'as Claude'as Francois Delorme'as, „Paolo ir Frančeska“, 1830 m

Umberto Boccioni, „Miegas (Paolo ir Francesca)“, 1909 m

Vitale Salya, „Paolo ir Frančeska“, 1823 m

medžiagą parengė: Julija Sidimyantseva

be pertraukos

atlikta rusų kalba

Išplėsdami unikalios Izidoriaus Zaco vardo salės sceninės erdvės ribas, režisieriai nusprendė ją paversti tikra Riminio valdovo Lanciotto Malatesta laikų riterių pilimi. Personažų kostiumai sukurti pagal unikalių Gustavo Dore paveikslų estetiką. Iš istorinių graviūrų kilę herojai papasakos savo nenumaldomos meilės istoriją.

Sergejaus Rachmaninovo opera „Francesca da Rimini“ buvo įkvėpta siužeto iš penktosios „Pragaro“ dainos – pirmosios Dantės „Dieviškosios komedijos“ dalies. Operos siužetas paremtas tikrais istoriniais XIII amžiaus įvykiais. Francesca da Polenta iš Ravenos buvo susituokusi su Riminio valdovu Lanciotto Malatesta, kad būtų nutrauktas ilgalaikis dviejų šeimų nesantaikas. Pagal to meto paprotį vietoj jaunikio į Raveną vilioti atvyko jo jaunesnysis brolis Paolo, o Francesca, įsitikinusi, kad jis yra jos jaunikis, jį įsimylėjo ir prisiekė prieš Dievą būti jo ištikima žmona. Paolo negalėjo atsispirti Francesca grožiui. Noras mylėti yra stipresnis už visų pragaro ratų baimę. Amžina istorija apie gražuolę Frančeską ir gražuolį Paolo, kurią prieš daugelį amžių pasakojo Dante Alighieri, įkvėpė dešimtis poetų, menininkų, muzikantų ir įkvėps, nepaisant laiko ir epochos.

Rachmaninovo „Frančeska“, parašyta pagal Modesto Čaikovskio libretą, kupina gilios dramos ir širdgėlos. Suteikdamas muzikai ypatingo rusiško verizmo bruožų, kompozitorius išsprogdina įprasto kamerinės operos supratimo ribas ir sukuria savitą muzikinį eilėraštį, aukštą muzikinį ir poetinį gražaus romantinio pasakojimo laipsnį, kupiną subtilaus lyrizmo ir aštraus dramatizmo. . Aukščiausias žmogaus poreikis – mylėti ir būti mylimam – pasireiškia orkestrinės faktūros pilnatve, kuri pasižymi nepaprastu turtingumu, tikrų žmogiškų aistrų aštrumu ir yra tikras muzikinio teatro šedevras.

Prologas ir epilogas vyksta pragare ir įrėmina pagrindinį veiksmą. Poetas Dantė ir jį lydintis Vergilijus nusileidžia į pragarą ir susitinka su nusidėjėlių šešėliais, tarp kurių yra pagrindiniai operos veikėjai – Paolo ir Frančeska.

Operos siužetas buvo paremtas tikrais istoriniais XIII amžiaus įvykiais, kuriuos Dantė aprašė Dieviškojoje komedijoje. Francesca da Polenta iš Ravenos buvo susituokusi su Riminio valdovu Lanciotto Malatesta, kad būtų nutrauktas ilgalaikis dviejų šeimų nesantaikas. Pagal to meto paprotį vietoj jaunikio į Raveną vilioti atvyko jo jaunesnysis brolis Paolo, o Francesca, įsitikinusi, kad jis yra jos jaunikis, jį įsimylėjo ir prisiekė prieš Dievą būti jo ištikima žmona. Paolo negalėjo atsispirti Francesca grožiui.

Lanciotto Malatesta, taip pat įsimylėjęs Frančeską, atspėja tikruosius savo žmonos jausmus ir, norėdamas pasitikrinti savo įtarimus, pasklinda spąstuose: praneša, kad vyksta į kampaniją ir palieka Frančeską globoti Paolo. Tačiau tikrasis vyro ketinimas buvo šnipinėti įsimylėjėlius. Francesca ir Paolo vakarą leidžia skaitydami knygą apie riterio Lanseloto meilę gražuolei Gineverei ir galiausiai pasiduoda juos užplūstančiam jausmui, kuris juos sunaikino.

Epiloge jų šešėlius, neatsiejamus net mirtyje, nuneša pragariškas viesulas.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(Rakhmaninov)