Rusų realizmas kaip literatūrinis judėjimas. Neorealizmas ir realizmas rusų literatūroje yra bruožai ir pagrindiniai žanrai

Kas yra realizmas literatūroje? Tai viena iš labiausiai paplitusių sričių, atspindinti tikrovišką tikrovės vaizdą. Pagrindinė šios krypties užduotis yra patikimai atskleisti gyvenime sutiktus reiškinius, naudojant išsamų pavaizduotų veikėjų ir jiems nutinkančių situacijų aprašymą, spausdinant. Svarbu tai, kad trūksta puošmenų.

Susisiekus su

Be kitų krypčių, tik realistinėje, ypatingas dėmesys skiriamas teisingam meniniam gyvenimo vaizdavimui, o ne kylančiai reakcijai į tam tikrus gyvenimo įvykius, pavyzdžiui, kaip romantizme ir klasicizme. Rašytojų realistų herojai priešais skaitytojus pasirodo būtent tokie, kokie buvo pateikti autoriaus žvilgsniui, o ne tokius, kokius rašytojas norėtų matyti.

Realizmas, kaip viena iš labiausiai paplitusių literatūros krypčių, įsitvirtino arčiau XIX amžiaus vidurio po savo pirmtako romantizmo. XIX amžius vėliau buvo įvardijamas kaip realistinių kūrinių era, tačiau romantizmas nenustojo egzistavęs, tik sulėtėjo raida, pamažu virsdamas neoromantizmu.

Svarbu!Šio termino apibrėžimą į literatūros kritiką pirmą kartą įvedė D.I. Pisarevas.

Pagrindinės šios krypties ypatybės yra šios:

1. Visiškas atitikimas tikrovei, pavaizduotai bet kuriame paveikslo darbe.
2. Tikras konkretus visų detalių rašymas veikėjų atvaizduose.
3. Pagrindas – konfliktinė situacija tarp individo ir visuomenės.
4. Vaizdas darbe gilios konfliktinės situacijos gyvenimo drama.
5. Ypatingą dėmesį autorė skiria visų aplinkos reiškinių aprašymui.
6. Reikšmingas šios literatūrinės krypties bruožas – nemažas rašytojo dėmesys vidiniam žmogaus pasauliui, jo dvasios būsenai.

Pagrindiniai žanrai

Bet kurioje literatūros srityje, taip pat ir realistinėje, formuojasi tam tikra žanrų sistema. Ypatingą įtaką jo raidai turėjo būtent prozos žanrai, dėl to, kad jie labiau už kitus tiko teisingesniam naujų realijų meniniam apibūdinimui, jų atspindėjimui literatūroje. Šios krypties kūriniai skirstomi į šiuos žanrus.

1. Socialinis ir kasdieninis romanas, aprašantis šiam gyvenimo būdui būdingą gyvenimo būdą ir tam tikro tipo personažus. Geras socialinio žanro pavyzdys buvo Anna Karenina.
2. Socialinis-psichologinis romanas, kurio aprašyme galima pamatyti pilną detalų žmogaus asmenybės, jo asmenybės ir vidinio pasaulio atskleidimą.
3. Realistinis eiliuotas romanas yra ypatinga romano rūšis. Puikus šio žanro pavyzdys yra "", kurį parašė Aleksandras Sergejevičius Puškinas.
4. Realistiškame filosofiniame romane yra senų apmąstymų tokiomis temomis kaip: žmogaus egzistencijos prasmė, gerosios ir blogosios pusės priešprieša, tam tikras žmogaus gyvenimo tikslas. Realistinio filosofinio romano pavyzdys yra „“, kurio autorius yra Michailas Jurjevičius Lermontovas.
5. Istorija.
6. Pasaka.

Rusijoje jos vystymasis prasidėjo 1830-aisiais ir tapo konfliktinės situacijos įvairiose visuomenės srityse, aukščiausių grandžių ir paprastų žmonių prieštaravimų pasekmė. Rašytojai ėmė gvildenti savo laikmečio aktualijas.

Taip prasideda spartus naujo žanro – realistinio romano, kuriame, kaip taisyklė, aprašomas sunkus paprastų žmonių gyvenimas, jų vargai ir problemos, raida.

Pradinis rusų literatūros realistinės krypties raidos etapas yra „natūrali mokykla“. „Prigimtinės mokyklos“ laikotarpiu literatūros kūriniai buvo labiau linkę apibūdinti herojaus padėtį visuomenėje, jo priklausymą bet kuriai profesijai. Tarp visų žanrų pirmaujančią vietą užėmė fiziologinis kontūras.

1850–1900 m. realizmas pradėtas vadinti kritišku, nes pagrindinis tikslas buvo kritikuoti tai, kas vyksta, tam tikro asmens ir visuomenės sferų santykius. Buvo svarstomi tokie klausimai: visuomenės įtakos individo gyvenimui matas; veiksmai, galintys pakeisti žmogų ir jį supantį pasaulį; priežastis, kodėl žmogaus gyvenime trūksta laimės.

Ši literatūrinė tendencija itin išpopuliarėjo rusų literatūroje, nes rusų rašytojai sugebėjo praturtinti pasaulio žanrų sistemą. Buvo darbų iš giluminiai filosofijos ir moralės klausimai.

I.S. Turgenevas sukūrė ideologinį herojų tipą, kurio charakteris, asmenybė ir vidinė būsena tiesiogiai priklausė nuo autoriaus pasaulėžiūros vertinimo, atrandant tam tikrą prasmę jų filosofijos sampratose. Tokie herojai yra pavaldūs idėjoms, kurių laikomasi iki galo, kuo labiau jas plėtojant.

L. N. darbuose. Tolstojaus, idėjų sistema, kuri vystosi per veikėjo gyvenimą, lemia jo sąveikos su supančia tikrove formą, priklauso nuo kūrinio herojų moralės ir asmeninių savybių.

Realizmo įkūrėjas

Šios krypties iniciatoriaus vardas rusų literatūroje teisėtai buvo suteiktas Aleksandrui Sergejevičiui Puškinui. Jis yra visuotinai pripažintas realizmo pradininkas Rusijoje. „Borisas Godunovas“ ir „Eugenijus Oneginas“ laikomi ryškiu realizmo pavyzdžiu tų laikų vidaus literatūroje. Taip pat išskirtiniai pavyzdžiai buvo tokie Aleksandro Sergejevičiaus darbai kaip „Belkino pasakos“ ir „Kapitono dukra“.

Puškino kūryboje pamažu pradeda vystytis klasikinis realizmas. Kiekvieno rašytojo personažo asmenybės vaizdavimas yra išsamus, stengiantis apibūdinti jo vidinio pasaulio ir proto būsenos sudėtingumą kurios išsiskleidžia labai darniai. Tam tikros asmenybės išgyvenimų atkūrimas, jos moralinis pobūdis padeda Puškinui įveikti iracionalizmui būdingą norą apibūdinti aistras.

Herojai A.S. Puškinas pasirodo prieš skaitytojus atviromis savo būties pusėmis. Rašytojas ypatingą dėmesį skiria žmogaus vidinio pasaulio pusių aprašymui, vaizduoja herojų jo asmenybės raidos ir formavimosi procese, kuriuos veikia visuomenės ir aplinkos tikrovė. Tam pasitarnavo jo suvokimas, kad būtina tautos bruožais pavaizduoti specifinę istorinę ir tautinę tapatybę.

Dėmesio! Puškino įvaizdžio tikrovė surenka tikslų konkretų ne tik tam tikro veikėjo vidinio pasaulio, bet ir jį supančio pasaulio detalių vaizdą, įskaitant jo išsamų apibendrinimą.

Neorealizmas literatūroje

Naujos filosofinės, estetinės ir kasdieninės XIX–XX amžių sandūros realijos prisidėjo prie krypties pasikeitimo. Įdiegta du kartus, ši modifikacija įgavo neorealizmo pavadinimą, kuris išpopuliarėjo XX amžiuje.

Neorealizmas literatūroje susideda iš įvairių srovių, nes jo atstovai turėjo skirtingą meninį požiūrį į tikrovės vaizdavimą, apimantį būdingus realistinės krypties bruožus. Jis remiasi apeliuoti į klasikinio realizmo tradicijas XIX a., taip pat į problemas socialinėje, moralinėje, filosofinėje ir estetinėje tikrovės sferose. Geras visų šių savybių pavyzdys yra G. N. darbas. Vladimovas „Generolas ir jo armija“, parašyta 1994 m.

Realizmo atstovai ir kūriniai

Kaip ir kiti literatūros judėjimai, realizmas turi daug Rusijos ir užsienio atstovų, kurių dauguma turi realistinio stiliaus kūrinių ne vienu egzemplioriumi.

Realizmo užsienio atstovai: Honore de Balzac – „Žmogiška komedija“, Stendhal – „Raudona ir juoda“, Guy de Maupassant, Charlesas Dickensas – „Oliverio Tvisto nuotykiai“, Markas Tvenas – „Tomo Sojerio nuotykiai“, „ Heklberio Fino nuotykiai“, Džekas Londonas – „Jūros vilkas“, „Trijų širdys“.

Šios krypties Rusijos atstovai: A.S. Puškinas - „Eugenijus Oneginas“, „Borisas Godunovas“, „Dubrovskis“, „Kapitono dukra“, M.Yu. Lermontovas - „Mūsų laikų herojus“, N.V. Gogolis - "", A.I. Herzenas – „Kas kaltas?“, N.G. Černyševskis - "Ką daryti?", F.M. Dostojevskis - „Pažeminti ir įžeisti“, „Vargšai“, L.N. Tolstojus - "", "Anna Karenina", A.P. Čechovas - „Vyšnių sodas“, „Studentas“, „Chameleonas“, M.A. Bulgakovas - "Meistras ir Margarita", "Šuns širdis", I. S. Turgenevas - "Asya", "Pavasario vandenys", "" ir kt.

Rusų realizmas kaip literatūros tendencija: bruožai ir žanrai

NAUDOJIMAS 2017. Literatūra. Literatūros kryptys: klasicizmas, romantizmas, realizmas, modernizmas ir kt.

Realizmas amžių sandūroje išliko plataus masto ir įtakingu literatūriniu judėjimu. Pakanka pasakyti, kad L. Tolstojus ir A. Čechovas dar gyveno ir dirbo 1900-aisiais.

Ryškiausi talentai tarp naujųjų realistų priklausė rašytojams, kurie 1890-aisiais susibūrė į Maskvos ratą Sreda, o 1900-ųjų pradžioje sudarė nuolatinių leidyklos „Znanie“ autorių ratą (M. Gorkis buvo vienas iš jos savininkų ir de. faktinis lyderis). Be asociacijos vadovo, įvairiais metais joje buvo L. Andrejevas, I. Buninas, V. Veresajevas, N. Garinas-Michailovskis, A. Kuprinas, I. Šmelevas ir kiti rašytojai. Tarp realistų, išskyrus I. Buniną, didelių poetų nebuvo, jie pirmiausia atsiskleidė prozoje, o ne taip pastebimai – dramaturgijoje.

Šios rašytojų grupės įtaką daugiausia lėmė tai, kad būtent ji paveldėjo didžiosios XIX amžiaus rusų literatūros tradicijas. Tačiau tiesioginiai naujos kartos realistų pirmtakai jau 1880-aisiais rimtai atnaujino tendencijos išvaizdą. Velionio L. Tolstojaus, V. Korolenkos, A. Čechovo kūrybiniai ieškojimai į meninę praktiką atnešė daug neįprasto klasikinio realizmo mastu. A. Čechovo patirtis pasirodė ypač svarbi ateinančiai realistų kartai.

Čechovo pasaulis apima daugybę skirtingų žmonių personažų, tačiau nepaisant originalumo, jo personažai yra panašūs tuo, kad jiems visiems trūksta kažko svarbiausio. Jie bando įsilieti į tikrąjį gyvenimą, bet, kaip taisyklė, niekada neranda trokštamos dvasinės harmonijos. Nei meilė, nei aistringa tarnystė mokslui ar socialiniams idealams, nei tikėjimas Dievu – nė viena iš anksčiau patikimų priemonių įgyti vientisumą negali padėti herojui. Pasaulis jo suvokimu prarado vieną centrą, šis pasaulis toli gražu nėra hierarchinis užbaigtumas ir jo negali apimti jokia pasaulėžiūros sistema.

Štai kodėl gyvenimą pagal kažkokį ideologinį šabloną, pasaulėžiūrą, pagrįstą fiksuota socialinių ir etinių vertybių sistema, Čechovas supranta kaip vulgarumą. Gyvenimas, atkartojantis tradicijos nustatytus modelius ir neturintis dvasinės nepriklausomybės, pasirodo esąs vulgarus. Nė vienas iš Čechovo herojų neturi besąlygiško teisumo, todėl Čechovo tipo konfliktas atrodo neįprastai. Lygindamas personažus vienu ar kitu pagrindu, Čechovas dažniausiai neteikia pirmenybės nė vienam iš jų. Jam svarbu ne „moralinis tyrimas“, o žmonių tarpusavio nesusipratimų priežasčių išaiškinimas. Štai kodėl rašytojas atsisako būti savo veikėjų kaltintoju ar advokatu.

Išoriškai švelnios siužetinės situacijos jo brandžioje prozoje ir dramaturgijoje raginamos atskleisti veikėjų kliedesius, nustatyti jų savimonės išsivystymo laipsnį ir su tuo susijusios asmeninės atsakomybės matą. Apskritai įvairūs moraliniai, ideologiniai ir stilistiniai kontrastai Čechovo pasaulyje praranda absoliutų charakterį ir tampa santykiniais.

Žodžiu, Čechovo pasaulis – judrių santykių pasaulis, kuriame sąveikauja įvairios subjektyvios tiesos. Tokiuose kūriniuose išauga subjektyvios refleksijos (įsisekimo, veikėjų minčių, jų veiksmų supratimo) vaidmuo. Autorius puikiai valdo savo vertinimų toną: jis negali būti besąlygiškai šlovinantis ar beatodairiškai satyrinis. Kaip tipišką Čechovo tonalumą suvokia skaitytojas, yra subtili lyrinė ironija.

Taigi XX amžiaus pradžios rašytojų realistų karta iš Čechovo paveldėjo naujus rašymo principus – su daug didesne nei anksčiau autoriaus laisve; su daug platesniu meninės raiškos arsenalu; su saiko jausmu, privalomu menininkui, kurį suteikė išaugusi vidinė savikritika ir savirefleksija.

Dosniai pasinaudoję kai kuriais Čechovo radiniais, amžių sandūros realistai ne visada pasižymėjo paskutinėmis iš minėtų menininko savybių. Ten, kur Čechovas matė gyvenimo elgesio įvairovę ir santykinį lygiavertiškumą, jo jaunieji pasekėjai pamėgo vieną iš jų. Jei, pavyzdžiui, Čechovas parodo, kokia stipri yra gyvenimo inercija, dažnai panaikinanti pradinį herojaus norą keistis, tai Gorkio kartos realistas kartais absoliutizuoja patį valingą žmogaus impulsą, neišbandydamas jo stiprumo ir todėl pakeisdamas tikras žmogaus sudėtingumas, svajojantis apie „stiprius žmones“. Ten, kur Čechovas numatė ilgalaikę perspektyvą, lašas po lašo vadindamas „išspausti iš savęs vergą“, „Žinių“ rašytojas pateikė daug optimistiškesnę „žmogaus gimimo“ prognozę.

Vis dėlto nepaprastai svarbu, kad XX amžiaus pradžios realistų karta iš Čechovo paveldėjo nuolatinį dėmesį žmogaus asmenybei, jo individualumui. Kokie pagrindiniai XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios realizmo bruožai?

Realistinės literatūros temos ir herojai. Amžiaus sandūros realistų kūrybos teminis spektras platesnis nei jų pirmtakų; daugumai rašytojų šiuo metu teminis pastovumas nebūdingas. Spartūs pokyčiai Rusijoje privertė juos varijuoti temą, veržtis į anksčiau rezervuotus teminius sluoksnius. Gorkio rašytojų aplinkoje tuometinėje artelio dvasia buvo stipri: bendromis „znaneviečių“ pastangomis jie sukūrė plačią atsinaujinančio krašto panoramą. Kūrinių, sudarančių rinkinius „Žinios“ (būtent tokio tipo leidiniai – rinkiniai ir almanachai – paplito šimtmečio pradžios literatūroje), pavadinimuose buvo pastebimas didelio masto teminis fiksavimas. Taigi, pavyzdžiui, 12-ojo rinkinio „Žinios“ turinys priminė sociologinio tyrimo skyrius: to paties tipo pavadinimai „Mieste“, „Šeimoje“, „Kalėjime“, „Kaime“ žymėjo tiriamas gyvenimo sritis.

Sociologinio deskriptyvumo elementai realizme yra septintojo ir devintojo dešimtmečių socialinės esė prozos palikimas, kuriame didelis dėmesys buvo skiriamas empiriniam tikrovės tyrimui. Tačiau „znaneviečių“ proza ​​išsiskyrė aštresnėmis meninėmis problemomis. Visų gyvybės formų krizė – dauguma jų kūrinių atvedė skaitytojus prie tokios išvados. Svarbus buvo pasikeitęs realistų požiūris į galimybę pakeisti gyvenimą. 6–8 dešimtmečių literatūroje gyvenamoji aplinka buvo vaizduojama kaip neveikli, turinti baisią inercijos jėgą. Dabar asmens egzistavimo aplinkybės aiškinamos kaip neturinčios stabilumo ir pavaldžios jo valiai. Žmogaus ir aplinkos santykiuose amžių sandūros realistai akcentavo žmogaus gebėjimą ne tik atsispirti neigiamam aplinkos poveikiui, bet ir aktyviai atstatyti gyvybę.

Žymiai atnaujintas realizmas ir simbolių tipologija. Išoriškai rašytojai laikėsi tradicijos: jų kūryboje galima rasti atpažįstamų „mažo žmogaus“ ar dvasinę dramą patyrusio intelektualo tipų. Valstietis išliko viena centrinių jų prozos figūrų. Tačiau pasikeitė net tradicinė „valstiečių“ charakteristika: apsakymuose ir romanuose vis dažniau atsirasdavo naujas „mąslaus“ valstiečio tipas. Personažai atsikratė sociologinio vidutiniškumo, tapo įvairesni psichologinėmis savybėmis ir požiūriu. Ruso žmogaus „sielos įvairovė“ – nuolatinis I. Bunino prozos motyvas. Jis vienas pirmųjų realizme savo darbuose plačiai panaudojo svetimą medžiagą („Broliai“, „Chang's Dreams“, „The Gentleman from San Francisco“). Tokios medžiagos įtraukimas tapo būdingas kitiems rašytojams (M. Gorkis, E. Zamiatinas).

Realistinės prozos žanrai ir stiliaus ypatybės. pradžioje gerokai atnaujinta realistinės prozos žanrinė sistema ir stilius.

Tuo metu labiausiai judri istorija ir esė užėmė pagrindinę vietą žanro hierarchijoje. Romanas praktiškai išnyko iš realizmo žanrinio repertuaro: istorija tapo didžiausiu epo žanru. Ne vieną romaną tikslia šio termino prasme parašė reikšmingiausi XX amžiaus pradžios realistai – I. Buninas ir M. Gorkis.

Pradedant nuo A. Čechovo kūrybos, realistinėje prozoje pastebimai išaugo formalaus teksto organizavimo svarba. Atskiros technikos ir formos elementai kūrinio meninėje struktūroje gavo didesnį savarankiškumą nei anksčiau. Taigi, pavyzdžiui, meninė detalė buvo panaudota įvairiau, o kartu siužetas vis labiau prarado savo, kaip pagrindinės kompozicinės priemonės, reikšmę ir pradėjo vaidinti antraeilį vaidmenį. Pagilintas išraiškingumas perkeliant matomo ir girdimo pasaulio detales. Šiuo atžvilgiu ypač pasižymėjo I. Buninas, B. Zaicevas, I. Šmelevas. Pavyzdžiui, ypatingas Bunino stiliaus bruožas buvo nuostabus regėjimo ir klausos, uoslės ir lytėjimo savybių susiliejimas perduodant aplinkinį pasaulį. Rašytojai realistai didesnę reikšmę teikė meninės kalbos ritminio ir fonetinio poveikio panaudojimui, personažų žodinės kalbos individualių savybių perkėlimui (I. Šmelevas buvo šio formos elemento meistras).

Praradę epinį pasaulio matymo mastą ir vientisumą, palyginti su XIX amžiaus klasikais, amžiaus pradžios realistai šiuos praradimus kompensavo aštresniu gyvenimo suvokimu ir didesne išraiška išreiškiant autoriaus poziciją. Bendra šimtmečio pradžios realizmo raidos logika buvo sustiprintų ekspresyvių formų vaidmens stiprinimas. Rašytojui dabar buvo svarbu ne tiek atkuriamo gyvenimo fragmento proporcijų proporcingumas, kiek „šauksmo stiprumas“, autoriaus emocijų raiškos intensyvumas. Tai buvo pasiekta užaštrinus siužeto situacijas, kai stambiu planu buvo aprašomos itin dramatiškos, „ribinės“ veikėjų gyvenimo būsenos. Figūrinė kūrinių serija buvo pastatyta ant kontrastų, kartais itin aštrių, „blyksnių“; buvo aktyviai naudojami leitmotyviniai pasakojimo principai: padažnėjo vaizdiniai ir leksiniai pasikartojimai.

Stilistinė raiška buvo ypač būdinga L. Andrejevui, A. Serafimovičiui. Tai pastebima kai kuriuose M. Gorkio darbuose. Šių rašytojų kūryboje daug publicistinių elementų – „montažinis“ teiginių fiksavimas, aforizmas, retoriniai pasikartojimai; autorius dažnai komentuoja tai, kas vyksta, įsiveržia į siužetą ilgais žurnalistiniais nukrypimais (tokių nukrypimų pavyzdžių galima rasti M. Gorkio apsakymuose „Vaikystė“ ir „Žmonėse“). L. Andrejevo pasakojimuose ir dramose siužetas ir veikėjų išdėstymas dažnai buvo sąmoningai eskizinis: rašytoją traukė universalūs, „amžini“ tipažai, gyvenimiškos situacijos.

Tačiau vieno rašytojo kūrybos ribose retai buvo išlaikyta viena stilistinė maniera: dažniau žodžių dailininkai derindavo kelis stilistinius variantus. Pavyzdžiui, A. Kuprino, M. Gorkio, L. Andrejevo darbuose tikslus vaizdavimas greta apibendrintų romantiškų vaizdinių, gyvenimiškumo elementai – su meninėmis sutartimis.

Stilistinis dvilypumas, meninės eklektikos elementas – pradžioje būdingas realizmo požymis

XX amžiuje. Iš didžiųjų to meto rašytojų tik I. Buninas savo kūryboje vengė įvairovės: tiek jo poetinė, tiek prozinė kūryba išlaikė tikslaus aprašomumo ir autorinio lyrizmo dermę. Realizmo stilistinis nestabilumas buvo krypties tranzityvumo ir žinomo meninio kompromiso pasekmė. Viena vertus, realizmas liko ištikimas praėjusio šimtmečio paveldėtoms tradicijoms, kita vertus, pradėjo sąveikauti su naujomis meno tendencijomis.

Rašytojai realistai pamažu prisitaikė prie naujų meninių ieškojimų formų, nors šis procesas ne visada buvo taikus. L. Andrejevas, B. Zaicevas, S. Sergejevas-Censkis, kiek vėliau E. Zamyatinas ėjo toliau artėjimo prie modernistinės estetikos keliu. Daugumą jų kritikai – buvusių tradicijų šalininkai – dažnai kritikavo dėl meninio atsimetimo ir net už ideologinį dezertyravimą. Tačiau realizmo kaip visumos atnaujinimo procesas buvo meniškai vaisingas, o jo bendri pasiekimai amžių sandūroje pasirodė reikšmingi.

Realizmas literatūroje – kryptis, kurios pagrindinis bruožas – teisingas tikrovės ir jai būdingų bruožų vaizdavimas be jokio iškraipymo ir neperdėjimo. Tai atsirado XIX amžiuje, o jos šalininkai griežtai priešinosi sudėtingoms poezijos formoms ir įvairių mistinių sąvokų vartojimui kūriniuose.

ženklai kryptys

Realizmą XIX amžiaus literatūroje galima išskirti aiškiais ženklais. Pagrindinis yra meninis tikrovės vaizdavimas pasauliečiui pažįstamuose vaizduose, su kuriais jis nuolat susiduria realiame gyvenime. Kūriniuose tikrovė vertinama kaip žmogaus supančio pasaulio ir savęs pažinimo priemonė, o kiekvieno literatūros veikėjo įvaizdis išdirbamas taip, kad skaitytojas jame atpažintų save, giminaitį, kolegą ar pažįstamą. .

Realistų romanuose ir novelėse menas išlieka gyvenimiškas, net jei siužetui būdingas tragiškas konfliktas. Kitas šio žanro požymis – rašytojų noras jos raidoje atsižvelgti į supančią tikrovę, o kiekvienas rašytojas stengiasi aptikti naujų psichologinių, socialinių ir socialinių santykių atsiradimą.

Šios literatūros krypties bruožai

Realizmas literatūroje, pakeitęs romantizmą, turi meno, kuris ieško ir randa tiesos, siekia transformuoti tikrovę, bruožų.

Rašytojų realistų darbuose atradimai buvo padaryti po ilgo mąstymo ir svajonių, išanalizavus subjektyvias nuostatas. Ši savybė, kurią galima atpažinti pagal autoriaus laiko suvokimą, lėmė XX amžiaus pradžios realistinės literatūros skiriamuosius bruožus nuo tradicinės rusų klasikos.

Realizmas vidujeXIX a

Tokie realizmo atstovai literatūroje kaip Balzakas ir Stendhalas, Thackeray ir Dickensas, Jordas Sandas ir Victoras Hugo savo darbuose ryškiausiai atskleidžia gėrio ir blogio temas, vengia abstrakčių sąvokų ir parodo tikrąjį savo amžininkų gyvenimą. Šie rašytojai skaitytojams leidžia suprasti, kad blogis slypi buržuazinės visuomenės gyvenimo būdu, kapitalistinėje tikrovėje, žmonių priklausomybėje nuo įvairių materialinių vertybių. Pavyzdžiui, Dickenso romane „Dombey and Son“ įmonės savininkas buvo bejausmis ir bejausmis, o ne iš prigimties. Tiesiog tokie charakterio bruožai jame atsirado dėl didelių pinigų buvimo ir savininko ambicijų, kuriems pelnas tampa pagrindiniu gyvenimo laimėjimu.

Realizmas literatūroje neturi humoro ir sarkazmo, o veikėjų įvaizdžiai nebėra paties rašytojo idealas ir neįkūnija jo puoselėtų svajonių. Iš XIX amžiaus kūrinių herojus praktiškai išnyksta, kurio įvaizdyje matomos autoriaus idėjos. Ši situacija ypač aiškiai matoma Gogolio ir Čechovo darbuose.

Tačiau ši literatūrinė kryptis ryškiausiai pasireiškia Tolstojaus ir Dostojevskio kūryboje, apibūdinančiuose pasaulį tokį, kokį jį mato. Tai taip pat buvo išreikšta personažų, turinčių savo stiprybes ir silpnybes, įvaizdžiu, psichinių kančių aprašymu, priminimu skaitytojams apie atšiaurią tikrovę, kurios vienas žmogus negali pakeisti.

Paprastai realizmas literatūroje paveikė ir Rusijos bajorų atstovų likimus, kaip matyti iš I. A. Gončarovo darbų. Taigi jo kūrinių veikėjų charakteriai išlieka prieštaringi. Oblomovas yra nuoširdus ir švelnus žmogus, tačiau dėl savo pasyvumo jis nesugeba geresnio. Panašių savybių turi ir kitas rusų literatūros veikėjas – silpnavalis, bet gabus Borisas Rayskis. Gončarovui pavyko sukurti XIX amžiui būdingą „antiherojaus“ įvaizdį, kurį pastebėjo kritikai. Dėl to atsirado „Oblomovizmo“ sąvoka, turinti omenyje visus pasyvius personažus, kurių pagrindiniai bruožai buvo tinginystė ir valios stoka.

Realizmu dažniausiai vadinama meno ir literatūros kryptis, kurios atstovai siekė tikroviško ir teisingo tikrovės atkūrimo. Kitaip tariant, pasaulis buvo vaizduojamas kaip tipiškas ir paprastas, su visais privalumais ir trūkumais.

Bendrieji realizmo bruožai

Realizmas literatūroje išsiskiria daugybe bendrų bruožų. Pirmiausia gyvenimas buvo vaizduojamas tikrovę atitinkančiais vaizdais. Antra, realybė šios tendencijos atstovams tapo priemone pažinti save ir juos supantį pasaulį. Trečia, vaizdai literatūros kūrinių puslapiuose išsiskyrė detalių tikrumu, konkretumu ir tipiškumu. Įdomu tai, kad realistų menas, turėdamas gyvenimišką poziciją, stengėsi plėtojantis atsižvelgti į tikrovę. Realistai atrado naujus socialinius ir psichologinius ryšius.

Realizmo atsiradimas

Realizmas literatūroje, kaip meninės kūrybos forma, atsirado Renesanso epochoje, išsivystė Apšvietos epochoje ir kaip savarankiška tendencija iškilo tik XIX amžiaus 30-aisiais. Tarp pirmųjų realistų Rusijoje yra didysis rusų poetas A.S. Puškinas (jis kartais netgi vadinamas šios tendencijos įkūrėju) ir ne mažiau iškilus rašytojas N.V. Gogolis su savo romanu „Negyvos sielos“. Kalbant apie literatūros kritiką, joje D. Pisarevo dėka atsirado terminas „realizmas“. Būtent jis įvedė šį terminą į žurnalistiką ir kritiką. Realizmas XIX amžiaus literatūroje tapo to meto skiriamuoju ženklu, turinčiu savo ypatybių ir ypatybių.

Literatūrinio realizmo bruožai

Realizmo atstovų literatūroje gausu. Žymiausi ir iškiliausi rašytojai yra Stendhal, C. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstojus, G. Flaubertas, M. Tvenas, F. M. Dostojevskis, T. Mannas, M. Tvenas, W. Faulkneris ir daugelis kitų. Visi jie dirbo kurdami realizmo kūrybinį metodą ir savo darbuose įkūnijo ryškiausius jo bruožus, neatsiejamai susijusius su unikaliais autoriniais bruožais.

Realizmas kaip literatūrinis judėjimas

Literatūra yra nuolat besikeičiantis, nuolat besikeičiantis reiškinys. Kalbant apie pokyčius, įvykusius rusų literatūroje skirtingais šimtmečiais, neįmanoma nepaisyti nuoseklių literatūros krypčių temos.

1 apibrėžimas

Literatūrinė kryptis – ideologinių ir estetinių principų visuma, būdinga daugelio tos pačios epochos autorių kūrybai.

Yra daug literatūros krypčių. Tai ir klasicizmas, ir romantizmas, ir sentimentalizmas. Atskiras skyrius literatūrinių judėjimų raidos istorijoje yra realizmas.

2 apibrėžimas

Realizmas yra literatūrinis judėjimas, siekiantis objektyvaus ir tikroviško supančios tikrovės atkūrimo.

Realizmas bando pavaizduoti tikrovę be iškraipymų ar perdėjimų.

Yra nuomonė, kad iš tikrųjų realizmas atsirado Antikos laikotarpiu ir buvo būdingas senovės Romos ir senovės graikų rašytojų kūrybai. Kai kurie tyrinėtojai atskirai išskiria antikinį ir Renesanso realizmą.

Aukščiausią viršūnę tiek Europoje, tiek Rusijoje realizmas pasiekė XIX amžiaus viduryje.

Realizmas XIX amžiaus rusų literatūroje

Literatūroje anksčiau vyravusį romantizmą pakeitė realizmas. Rusijoje realizmas gimė 1830-aisiais, o jo viršūnę pasiekė amžiaus viduryje. Rašytojai realistai sąmoningai atsisakė savo kūriniuose naudoti bet kokias sudėtingas technikas, mistines idėjas ar bandymus idealizuoti personažą. Realistai naudoja paprastus, kartais net paprastus vaizdus, ​​perkeldami tikrąjį tokį, koks jis yra, į savo knygų puslapius.

Realizmo dvasia parašyti kūriniai, kaip taisyklė, išsiskiria gyvybę patvirtinančia pradžia. Skirtingai nuo romantiškų kūrinių, kuriuose aštrus herojaus ir visuomenės konfliktas retai baigdavosi kažkuo geru.

1 pastaba

Realizmas siekė rasti tiesą ir teisingumą, pakeisti pasaulį į gerąją pusę.

Atskirai verta pabrėžti kritinį realizmą – tendenciją, kuri aktyviai vystėsi XIX amžiaus viduryje ir netrukus tapo pirmaujančia literatūroje.

Rusiškojo realizmo raida pirmiausia siejama su A.S. Puškinas ir N. V. Gogolis. Jie buvo vieni pirmųjų rusų rašytojų, kurie nuo romantizmo perėjo prie realizmo, prie patikimo, o ne idealizuoto tikrovės vaizdavimo. Jų darbuose veikėjų gyvenimą pirmą kartą pradėjo lydėti detalus ir tikras socialinis fonas.

2 pastaba

A.S. Puškinas laikomas Rusijos realizmo pradininku.

Puškinas pirmasis savo kūrinių puslapiuose perteikė svarbiausių Rusijos žmogaus gyvenimo įvykių esmę, pateikdamas juos tokius, kokie jie buvo – ryškius ir, svarbiausia, prieštaringus. Gilėja personažų vidinių išgyvenimų analizė, vidinis pasaulis tampa turtingesnis ir platesnis, patys veikėjai tampa gyvesni ir artimesni tikriems žmonėms.

XIX amžiaus rusų realizmui buvo būdingas padidėjęs dėmesys socialiniam ir politiniam Rusijos gyvenimui. Tais laikais šalis išgyveno didelius pokyčius, stovėjo ant baudžiavos panaikinimo slenksčio. Paprastų žmonių likimai, žmogaus ir valdžios santykiai, Rusijos ateitis – visos šios temos aptinkamos rašytojų realistų darbuose.

Kritinio realizmo, kurio tikslas buvo paliesti opiausias problemas, atsiradimas tiesiogiai susijęs su situacija Rusijoje.

Kai kurie XIX amžiaus rusų rašytojų realistų darbai:

1. A.S. Puškinas – „Kapitono dukra“, „Dubrovskis“, „Borisas Godunovas“;
2. M.Yu. Lermontovas – „Mūsų laikų herojus“ (su romantizmo bruožais);
3. N.V. Gogolis – „Mirusios sielos“, „Generalinis inspektorius“;
4. I.A. Gončarovas – „Oblomovas“, „Įprasta istorija“;
5. I.S. Turgenevas - "Tėvai ir sūnūs", "Rudinas";
6. F.M. Dostojevskis – „Nusikaltimas ir bausmė“, „Vargšai“, „Idiotas“;
7. L.N. Tolstojus – „Ana Karenina“, „Sekmadienis“;
8. A.P. Čechovas – „Vyšnių sodas“, „Žmogus byloje“;
9. A.I. Kuprinas - "Olesya", "Granatų apyrankė", "Duobė".

Realizmas XX amžiaus rusų literatūroje

19–20 amžių sandūra buvo realizmo krizės metas. Šių laikų literatūroje atsirado nauja kryptis – simbolika.

3 apibrėžimas

Simbolika – meno kryptis, kuriai būdingas potraukis eksperimentams, naujovių troškimas ir simbolikos panaudojimas.

Prisitaikęs prie besikeičiančių gyvenimo aplinkybių, realizmas pakeitė savo dėmesį. XX amžiaus realizmas atkreipė dėmesį į žmogaus asmenybės formavimosi kompleksiškumą, į šį procesą įtakojančius veiksnius, o svarbiausia – į istorijos poveikį veikėjui.

XX amžiaus realizmas buvo padalintas į keletą srovių:

• kritinis realizmas. Šios krypties šalininkai laikėsi XIX amžiuje nutiestų klasikinio realizmo tradicijų, savo darbuose akcentavo visuomenės įtaką gyvenimo tikrovėms. Ši kryptis apima A.P. Čechovas ir L.N. Tolstojus;
• socialistinis realizmas. Atsirado revoliucijos epochoje ir buvo būdinga daugumai sovietinių autorių kūrinių;
• mitologinis realizmas. Ši kryptis iš naujo interpretavo istorinius įvykius per legendų ir mitų prizmę;
• Natūralizmas. Rašytojai gamtininkai savo darbuose tikrovę vaizdavo kuo tiesiau ir detaliau, todėl dažnai ir neestetiškai. Natūralūs yra A.I. „Duobė“. Kuprinas ir V.V. „Gydytojo užrašai“. Veresaeva.

Herojus realizmo literatūroje

Pagrindiniai realistinių kūrinių veikėjai, kaip taisyklė, daug kalba, analizuodami aplinkinį pasaulį ir pasaulį savyje. Po ilgų svarstymų ir samprotavimų jie daro atradimus, padedančius suprasti šiuos pasaulius.

Realistiniams darbams būdingas psichologizmas.

4 apibrėžimas

Psichologizmas – tai turtingo herojaus vidinio pasaulio, jo minčių, jausmų ir išgyvenimų įvaizdis.

Protinis ir ideologinis žmogaus gyvenimas tampa rašytojų dėmesio objektais.

Svarbu pažymėti, kad realistinio kūrinio herojus nėra žmogus, koks jis yra realiame gyvenime. Tai daugeliu atžvilgių tipiškas vaizdas, dažnai turtingesnis už tikro žmogaus asmenybę, vaizduojantis ne tiek atskirą žmogų, kiek bendrus tam tikros istorinės epochos gyvenimo šablonus.

Bet, žinoma, realizmo literatūros herojai labiau panašūs į tikrus žmones nei į kitus. Jie tokie panašūs, kad dažnai „atgyja“ po rašytojo plunksna ir pradeda kurti savo likimą, palikdami savo kūrėją kaip išorinį stebėtoją.