Pirmieji XX amžiaus dešimtmečiai. Kultūra pirmąjį dešimtmetį po spalio

Tinklaraštininkė Donna Julietta rašo: „Šiandien peržiūrėjau įvairias retro nuotraukas, kuriose vaizduojama žmonių gyvenimo istorija, ir tada pagalvojau, kad būtų malonu pažiūrėti nuotraukas, kurios buvo susijusios su mada, pamatyti, kaip ji pasikeitė, kaip įdomiai tada rengėsi fashionistas. . Ir nusprendžiau, kodėl gi nepadarius mados per dešimtmetį apžvalgos. Leiskite iš karto padaryti išlygą, kad nepateiksiu tam tikru metu populiarių moterų pavyzdžių, geriau joms skirti ypatingą dėmesį. Tiesiog aptarkime madą“.

(Iš viso 43 nuotraukos)

Pašto rėmėjas:: Kiekvienam skoniui. Didžiulė kolekcija.
Šaltinis: Zhzhurnal/ susikurk savo stilių

Pradėkime nuo XX amžiaus 10-ųjų.

1. Korsetai daugelį metų stabdo moteris, todėl jų figūros tampa daug gražesnės ir grakštesnės, o gyvenimas apsunkinamas. Nesugebėjimas dar kartą įkvėpti ir iškvėpti, nuolatinės ligos dėl per stipriai suveržtų „lukštų“ - visa tai padarė korsetą, nors ir reikšmingą epochos daiktą, labai nemalonų.
Todėl 1906 m. moterys visame pasaulyje tiesiogine prasme iškvėpė – kurjė, vardu Paul Poiret, pirmą kartą pasiūlė vilkėti paprasto kirpimo sukneles be korsetų. Labai greitai tokios suknelės atėjo į madą – štai kodėl dešimtieji metai prisimenami kaip moterų „išsivadavimo“ iš vieno nepatogiausių drabužių priespaudos metai, o Paulas Poiret tapo tikru aukštaūgių damų gelbėtoju. visuomenė.

2. Dešimtmečiais buvo madinga rusiška prašmatna - „Rusijos sezonai“, kuriuos į Paryžių atvežė garsusis Sergejus Diaghilevas, sulaukė didžiulės sėkmės. Baletas, opera, menas, parodos – visa tai lydėjo daugybė priėmimų. kur mūsų ponios galėtų perimti aukštosios mados meną tarp Paryžiaus moterų.

3. Tada pradėjo į madą įeiti visi dabar žinomi „prašmatnaus gyvenimo“ atributai garderobe - moterys apnuogino pečius, pradėjo nešioti labai buduariškai atrodančius tualetus, papuošdamos juos daugybe plunksnų vėduoklių, brangių. papuošalai ir blizgūs aksesuarai.

Sklandžiai pereiname prie 20-ųjų madų

4. Šiuo laikotarpiu sporto ir vyriškos sporto figūros į madą įžengė užtikrintais žingsniais, o moteriškos formos pamažu ėmė prarasti aktualumą ir populiarumą. Idealiai – liekna dama siaurais klubais, be menkiausios užuominos į biustą ar kitus apvalumus. Garsiąją Gabrielle Chanel galima vadinti šio laikotarpio mados reformatore ir revoliucioniere. Kartu su ja madingi drabužiai buvo kuriami tokiuose mados namuose kaip Nina Ricci, Chanel, Madame Paquin, Jean Patou, Madeleine Vionnet, Jacques Doucet, Jacques Heim, Lucille, kailių mados namai „Jacques Heim“ ir kt.

5. Egipto motyvai pradėjo ateiti į madą 20-aisiais. Dizainerių modeliai buvo dekoratyvūs, su gausybe dekoracijų ir siuvinių zigzago stiliumi. Šis stilius buvo vadinamas „Art Deco“ ir kilo iš 1925 m. Paryžiuje vykusios modernaus dekoratyvinio ir pramoninio meno parodos pavadinimo.

6. Tai buvo daiktų dekoravimo ir puošimo stilius. Dekoratyviniai elementai buvo ant baldų, virtuvės reikmenų, moteriškų suknelių.

7. Į madą atėjo siuvinėjimais ar aplikacijomis puošti batai, dekoruoti pagal to meto populiarių kurjerių skonį. „Art Deco“ – tai eklektiškas stilius, kuriame afrikietiška abstrakti egzotika susimaišo su geometrinėmis kubizmo formomis; netradicinės nebrangios ir paprastos medžiagos maišomos su brangiomis tradicinėmis geros kokybės medžiagomis.

8. Toks nesuderinamų dalykų derinys, sumaišytas viename stiliuje.

9. Dėl to 20-ųjų mados bruožai:

— pagrindiniai aprangos elementai, žinoma, yra suknelės, tiesaus kirpimo kostiumai;
- plisavimas yra madingas;
- madingas tiesaus kirpimo paltas, siaurėjantis į apačią ir su kailine apykakle;
— madingos pižamos kelnės ir pižamos, kurios tuo metu buvo dėvimos paplūdimyje;
- pasirodė pirmieji maudymosi kostiumėliai moterims - paplūdimio mados revoliucija;
- drabužiai buvo gaminami iš pigesnių audinių, o mezginiai tapo atradimu;
— madingas sportinis stilius, atsiranda ne tik kelnės, bet ir šortai;
- klasikinės Chanel mažos juodos suknelės išvaizda;

30-ųjų mada

10. Šiais laikais drabužių kirpimas tapo sudėtingesnis. Žymiai pagerėjo masinės gamybos gatavų drabužių kokybė. Holivudas yra mados kūrėjas JAV. Tačiau ir čia ėmė atsirasti įmonių, kurios prekiavo naudodamosi paštu siunčiamais katalogais. Šios įmonės platino naujus mados modelius milijonais kopijų.

11. Ilgi sijonai tapo mados etalonu krizės trisdešimtaisiais laikais. 1929 metais Jean Patou pirmasis pasiūlė ilgas sukneles ir sijonus, kurių juosmens linija buvo vietoje. Po šios naujovės visi mados namai modelius pailgino dviem etapais. Iš pradžių suknelių ir sijonų ilgis siekė blauzdos vidurį, o kiek vėliau nukrito beveik iki kulkšnies. Mados tendencijas sekančios moterys savarankiškai pailgino drabužius. Jie siuvo pleištus ir įvairius maivymasis.

12. Trečiajame praėjusio amžiaus dešimtmetyje labai populiarus drabužis buvo moteriškas gatvės kostiumas, kurio buvo įvairiausių variantų. Viršutiniai drabužiai – paltai ir švarkai – išsiskyrė nepaprasta elegancija ir stilių įvairove.

13. Kiekvienas drabužių tipas, įskaitant kostiumą, pasižymėjo daugybe formų linijų ir apdailos. Kostiumų kirpimas tapo sudėtingesnis ir pradėjo remtis geometrija, suteikdama siluetui aiškumo.

14. Kostiume buvo plačiai naudojamos dekoratyvinės detalės ir dekoracijos. Skrybėlė, rankinė, pirštinės ir batai – štai kas turėjo būti toje pačioje spalvų gamoje. Priedai buvo parinkti labai griežtai. Paprastai jie buvo juodi arba rudi, o vasarą - balti.

15. Taip parinkti aksesuarai nesunkiai priderino prie bet kokios suknelės ar kostiumo, kas buvo aktualu per krizę. 30-ųjų madoje aksesuarai vaidino didžiulį vaidmenį. Juk dauguma tų metų moterų negalėjo sau leisti nieko kito, išskyrus kepurę ar rankinę.

40-ųjų mada

16. Vyraujanti 40-ųjų pradžios mados tendencija buvo daugiasluoksniai ilgi sijonai, didžiuliai lankeliai ant drabužių, kartais pridedant vertikalių juostelių, ir pūstos rankovės. Verta paminėti, kad tuo metu populiariausi buvo dryžuoti drabužiai. Prasidėjus karui ir pasauliui sumilitarizavus, 1940-ųjų mada smarkiai pasikeitė. Moterys nebeturi laiko galvoti apie makiažą ir garderobo papildymą.

17. Šiuo laikotarpiu aprangos išvaizda visame kame buvo gerokai supaprastinta iki minimalizmo. Natūralūs audiniai civiliniams tikslams nebenaudojami. Moteriški drabužiai buvo pradėti gaminti ir siūti iš acetatinio šilko ir viskozės.

18. Gėlių dizainas grįžta į madą: ornamentai ir mažos gėlės tapo pagrindine iš šios medžiagos pagamintų audinių ir suknelių puošmena. Pasiūti palaidines ir marškinius iš balto audinio tapo nebeįmanoma, todėl į madą pradėjo diegti rankogaliai ir apykaklės. Karinis stilius, kuris populiarus ir šiandien, tapo karo laikotarpio atradimu.

19. Tuo pačiu metu buvo išleistas naujas batų modelis: batai su aukštakulniais.

20. Nauja buvo ir palaidinių su vėžiu gamyba, šie modeliai aukštu apykakle pelnytai sulaukė pripažinimo iš anų laikų madų.

50-ųjų mada

22. Pokario metais socialiniai skirtumai pastebimai paaštrėjo. Žmonos vėl virto savo sutuoktinių gerovės simboliu, kaip savotiška vitrina kitiems. Privalomas ritualas kiekvienai moteriai – apsilankymas kirpykloje ir makiažas. Ideali moteris, net jei ji niekur nedirbo ir buvo namų šeimininkė, jau anksti ryte turėjo būti pilnai pasiruošusi: su tobula šukuosena, su aukštakulniais ir makiažu, stovėti prie viryklės ar išsiurbti kilimą.

23. Netgi Sovietų Sąjungoje, kur gyvenimo būdas gerokai skyrėsi nuo vakarietiško, buvo įprasta bent kartą per savaitę plaukus tvarkytis kirpykloje arba perlakuoti, o tai taip pat ypač sparčiai ėmė tapti madinga.

24. 50-ųjų stilius kontrastavo smėlio laikrodžio siluetą su traškiu, pečius platėjančiu siluetu, kuris buvo populiarus karo metais. Taigi figūrai buvo keliami ypatingi reikalavimai: pasvirę pečiai, plonas juosmuo, suapvalinti moteriški klubai ir vešli krūtinė.

25. Kad atitiktų šiuos standartus, moterys dėvėjo susitraukiančius korsetus, į liemenėles dėdavo audinio ar vatos, verždavo pilvą. Tų laikų grožio įvaizdžiai buvo: Elizabeth Taylor, Lyubov Orlova, Sophia Loren, Klara Luchko, Marilyn Monroe.

26. Tarp jaunų gyventojų standartai buvo Liudmila Gurčenko ir kt.Madinga ir stilinga 50-ųjų stiliaus moteris savo siluetu priminė gėlę: pūkuotą sijoną iki grindų, po kuriuo vilkėjo daugiasluoksnį apatinį sijoną, aukštus aukštakulnius. , nailoninės kojinės su siūle. Kojinės buvo būtinas priedas norint užbaigti išvaizdą ir buvo labai brangūs. Tačiau moterys labai stengėsi atrodyti patraukliai ir jaustis kaip gražuolės, kurios seka mados tendencijas. Tuo metu audinius buvo sunku nusipirkti, vienam žmogui jų parduota ne daugiau nei tam tikras kiekis, patvirtintas tų laikų normomis. Norint pasiūti vieną sijoną, kad tiktų „naujam siluetui“, prireikė nuo devynių iki keturiasdešimties metrų medžiagos!

60-ųjų mada

Legendinis šeštasis dešimtmetis – ryškiausias dešimtmetis pasaulio mados istorijoje, laisvas ir išraiškingas, iškilmingos vadinamosios jaunystės mados eisenos laikotarpis.Naujajam stiliui reikėjo naujų šukuosenų. Ir vėl Londonas aplenkė Paryžių pagal novatoriškas idėjas. 1959 m. buvo išleistas prancūzų filmas „Babette Goes to War“ su Brigitte Bardot pagrindiniu vaidmeniu. Neatsargiai šukuota šukuosena su užpakalinėmis šukomis, nepaisant to, kad jos sukūrimas fashionistams užima daug laiko, tampa itin populiari.

27. Labai išpopuliarėjo aksesuarai: karoliai iš didelių karoliukų, tūriniai papuošalai, „makro“ akiniai, dengiantys pusę veido.

28. Londone gimė skandalingiausias šeštojo dešimtmečio drabužis – mini sijonas, emancipacijos ir seksualinės revoliucijos simbolis. 1962 m. legendinė Mary Quant parodė savo pirmąją mini ilgio daiktų kolekciją. Naujasis stilius, vadinamas „Londono stiliumi“, labai greitai užkariavo jaunus žmones visame pasaulyje.

29. 60-tieji metai – sintetikos ir visko, kas dirbtina, era. Sintetiniai audiniai yra plačiai paplitę masinėje madoje - jie laikomi patogiausiais ir praktiškiausiais, nes nesiglamžo ir lengvai skalbiami, be to, pigūs.

30. To meto mada palankė nenatūralumą – dirbtines blakstienas, perukus, šinjonus, bižuteriją. Itin populiarūs tampa aukšti moteriški aulinukai žemakulniais, siauru arba plačiu užapvalintu iš odos ar sintetinės medžiagos nosies, vadinami go-go. Batai plačiai paplito, kai atsirado mini ilgio mados ir to paties pavadinimo šokių stilius.

1960-ųjų pabaigos madai įtakos turėjo hipių judėjimas. Jaunimas priešinosi socialiniams ir klasių skirtumams, rasinei diskriminacijai ir karui. Savo išvaizda hipiai pabrėžė, kad nepripažįsta oficialios kultūros normų. Jų drabužiai tyčia kasdieniški ir net lėkšti – plėšyti džinsai, karoliukais puoštos apyrankės, ant pečių užmesti medžiaginiai kibirmaišiai. Pabrėžiamas išvaizdos neseksualumas, ilgi plaukai simbolizuoja laisvę.

70-ųjų mada

31. Aštuntajame dešimtmetyje mada tapo dar demokratiškesnė. Ir nepaisant to, kad aštuntąjį dešimtmetį daugelis vadina blogo skonio era, galima sakyti, kad būtent tais metais žmonės turėjo daugiau priemonių išreikšti save per madą. Vienos stiliaus krypties nebuvo, viskas buvo madinga: etninis, diskotekinis, hipis, minimalizmas, retro, sportinis stilius.

32. 70-ųjų šūkis buvo posakis „Viskas įmanoma! Progresyviems ir aktyviems jaunuoliams kurjeriai pristatė keletą stilių, iš kurių nė vieno negalima pavadinti dominuojančiu. Madingiausiu garderobo elementu tapo džinsai, kuriuos iš pradžių dėvėjo tik kaubojai, vėliau – hipiai ir studentai.

33. Taip pat to meto fashionistų garderobe buvo A formos sijonai, platėjančios kelnės, tunikos, kombinezonai, palaidinės su dideliais ryškiais raštais, megztiniai su vėžiu, A formos suknelės, marškininės suknelės.

34. Be to, reikia pastebėti, kad drabužiai tapo patogesni ir praktiškesni. Atsirado pagrindinės spintos koncepcija, susidedanti iš reikiamo skaičiaus daiktų, kuriuos galima derinti tarpusavyje.Kalbant apie batus, populiarėja platforminiai batai.

35. Iš 70-ųjų dizainerių buvo išskirta Sonia Rykiel, kuri vadinosi naująja Chanel. Sonia Rykiel sukūrė patogius, patogius drabužius: megztinius, megztinius, sukneles iš vilnonio trikotažo ir moherio.

80-ųjų mada

36. 80-ųjų madoje susipynė retro įvaizdžiai, pergalvoti dizainerių, taip pat gimę iš jaunimo subkultūrų, muzikos ir šokių tendencijų bei besitęsiančio sporto bumo.

37. Hip-hop, gothic, post-punk, reivas, house, techno, breikas, snieglenčių sportas, riedlenčių sportas, riedučiai, step aerobika – visi šie reiškiniai paveikė dešimtmečio stilių.

38. Stilistinio šėlsmo dešimtmečio ikoniškų daiktų sąrašas įspūdingas - paminkštinti pečiai, bananinės kelnės, kareiviško ir safario stiliaus drabužiai, kimono, betmeno ir raglano rankovės, ryškių raštų antblauzdžiai, juodos tinklinės pėdkelnės, dėvėtas džinsas, t. Varenka, juodos odinės striukės, lureksas, masyvūs papuošalai, papuošalų sagos ant švarkų, tūrinės šukuosenos ar „šlapių plaukų“ efekto formavimas, kaskadiniai kirpimai, spiralinis perm, dekoratyvinių spalvų plaukai, pavyzdžiui, „baklažanų“, plunksnų paryškinimas. Daug kosmetikos buvo naudojama apgalvotų atspalvių su blizgučiais ir perlamutru.

Devintojo dešimtmečio masyvumą galima apibūdinti kaip perteklių. Viskas tarsi „per daug“ - per siaura, per didelė, per ryšku, per šviesu. Devintajame dešimtmetyje sėkmę lydėjo dizaineriai, kurie mąstė ne kas kita ir kūrė neįprastus drabužius su originaliais dekoratyviniais elementais: Vivienne Westwood, John Galliano, Jean-Paul Gaultier.

90-ųjų mada

39. 90-ųjų stilių aprangoje, kuris tapo universalus, geriau vadinti ne stiliumi, o nauju požiūriu į drabužių pasirinkimą. Nes 90-ųjų madoje keičiasi pats savo įvaizdžio kūrimo principas, taip pat ir kostiumo kūrimo principas.Pagrindinis 9-ojo dešimtmečio raginimas – „būk toks, koks esi! Tais laikais džinsiniams drabužiams buvo teikiama ypatinga reikšmė – tik tinginiai jų nenešiojo. Aistringos fashionistas sugebėjo dėvėti džinsus su džinsiniais marškiniais, krepšiais ir batais. Taigi 90-ųjų stilių galima drąsiai vadinti „džinsiniu“, nes kiekvienas žmogus turėjo ne vieną panašaus daikto kopiją.

40. Devintajame dešimtmetyje unisex mada paplito po visą pasaulį: džinsai su marškinėliais arba laisvos kelnės su megztiniu, kuriuos papildė patogi avalynė.

41. Dešimtasis dešimtmetis buvo sportbačių ir butų laikas. Šį unisex stilių labai mėgsta didelės Italijos ir Amerikos kompanijos, tokios kaip Banana Republic, Benetton, Marko Polo. Kostiumai siekia paprastumo ir funkcionalumo, o tai vis dėlto atgaivina partnerių meno tradicijas, kai kartu su griežta asketizmu kostiume slypi sąmoningas teatrališkumas su ryškia spalvų gama. Mada kinta priklausomai nuo socialinės orientacijos ir teritoriškumo, todėl Europoje bohema pirmenybę teikia konceptualiems dizainerių drabužiams.

42. Pagrindinis 9-ojo dešimtmečio mados akcentas – ne drabužiai, o jo savininkas. Madingą įvaizdį sukuria liekna figūra su įdegusia arba pieno baltumo oda. Kūno kultūra klesti kaip senovės Graikijos laikais. Mados ir fashionistas lankosi ne tik sporto klubuose, bet ir grožio salonuose, netgi naudojasi plastinės chirurgijos paslaugomis. Supermodeliai iš mados podiumų tampa sektinais pavyzdžiais, prie to svariai prisidėjo televizija ir mados žurnalai.

43. Na tada. Tuo peržiūra baigiama. Norėčiau pasakyti, kad visais laikais mano pirmenybė yra artimesnė 30, 50 ir 70 metų amžiaus žmonėms. Apskritai viskas, kas nauja, yra seniai pamiršta sena.

Rusijos istorijoje yra daug įdomių įvykių. XX amžius – nauja era mūsų valstybės metraščiuose. Kaip viskas prasidėjo nuo nestabilios padėties šalyje, taip ir baigėsi. Per šiuos šimtą metų žmonės matė ir didelių pergalių, ir didelių pralaimėjimų, ir klaidingų šalies vadovybės skaičiavimų, ir valdžioje esančių tironų, ir, atvirkščiai, paprastų vadovų.

Rusijos istorija. 20 a. Pradėti

Kaip prasidėjo nauja era? Atrodytų, Nikolajus II valdžioje, viskas lyg ir gerai, bet žmonės maištauja. Ko jam trūksta? Žinoma, gamyklos teisės aktai ir žemės klausimo sprendimas. Šios problemos taps pagrindinėmis pirmosios revoliucijos, kuri prasidės nuo egzekucijos Žiemos rūmuose, priežastimis. Pas carą buvo pasiųsta taikių tikslų turinti darbininkų demonstracija, tačiau jos laukė visai kitoks priėmimas. Pirmoji Rusijos revoliucija baigėsi pažeidžiant Spalio manifestą, ir šalis vėl pasinėrė į sumaištį. Antroji revoliucija privedė prie vieno žmogaus valdymo – monarchijos – nuvertimo. Trečiasis – į bolševikinės politikos įsigalėjimą šalyje. Šalis virsta SSRS ir į valdžią ateina komunistai: po jų valstybė klesti, ekonominiais rodikliais aplenkia Vakarus, tampa galingu pramonės ir kariniu centru. Bet staiga prasideda karas...

Rusijos istorija. 20 a. Teismo procesas per karą

XX amžiuje buvo daug karų: karas su Japonija, kai caro valdžia iki galo parodė savo nemokumą, ir Pirmasis pasaulinis karas, kai rusų karių sėkmė buvo itin neįvertinta; tai vidaus pilietinis karas, kai šalis paniro į terorą, ir Didysis Antrasis pasaulinis karas, kai sovietų žmonės parodė patriotizmą ir drąsą; tai apima Afganistano karą, kuriame žuvo jauni vaikinai, ir žaibišką Čečėnijos karą, kur kovotojų žiaurumui nebuvo ribų. XX amžiaus Rusijos istorija buvo kupina įvykių, tačiau pagrindinis vis dar išlieka Antrasis pasaulinis karas. Nepamirškite apie Maskvos mūšį, kai priešas buvo prie sostinės vartų; apie Stalingrado mūšį, kai sovietų kariai pasuko karo bangą; apie „Kursk Bulge“, kur sovietų technologija pranoko galingą „vokišką mašiną“ - visa tai yra šlovingi mūsų karinės istorijos puslapiai.

Rusijos istorija. 20 a. Antroji pusė ir SSRS žlugimas

Po Stalino mirties prasideda nuožmi kova dėl valdžios, kurioje laimi nepaprastasis N. Chruščiovas. Jam vadovaujant, mes pirmieji skridome į kosmosą, sukūrėme vandenilinę bombą ir beveik privedėme visą pasaulį į branduolinį karą. Daugybė krizių, pirmasis jo vizitas į JAV, neapdorotų žemių ir kukurūzų plėtra – visa tai įkūnija jo veiklą. Paskui buvo L. Brežnevas, kuris taip pat atėjo po sąmokslo. Jo laikas vadinamas „sąstingio era“, lyderis buvo labai neryžtingas. Jį pakeitusius Ju.Andropovą, o paskui K.Černenką pasaulis mažai prisiminė, bet M.Gorbačiovas išliko visų atmintyje. Būtent jis „sunaikino“ galingą ir stiprią valstybę. Tam įtakos turėjo padėties nestabilumas amžių sandūroje: kaip viskas prasidėjo, taip ir baigėsi. Defaultas, veržlūs 90-ieji, krizė ir deficitas, rugpjūčio pučas – visa tai yra Rusijos istorija. Dvidešimtasis amžius – sunkus mūsų šalies formavimosi laikotarpis. Iš politinio nestabilumo, iš valdžios savivalės atėjome į stiprią valstybę su stipriais žmonėmis.

Tolimųjų Rytų prieštaravimų mazgas, Antantės formavimasis, Antantės kova su Vokietijos bloku 10-aisiais. XX amžius, pasaulis Pirmojo pasaulinio karo išvakarėse.

XIX amžiaus pabaiga pasižymėjo didžiųjų valstybių kovos dėl pasaulio padalijimo užbaigimu ir pirmaisiais karais dėl pasaulio padalijimo.Pasibaigus pasaulio padalijimui, Anglija tapo neginčijama lydere, kurios valdose „saulė niekada nebuvo rinkinys“ 5. Prancūzija tapo antrąja kolonijine valdžia. Senosios kolonijinės valstybės Ispanija ir Portugalija susilpnėjo, jas spaudė galingieji. Tarp tų, kurie jas agresyviausiai spaudė, buvo JAV, Vokietija ir Japonija, kurios vėlavo į kolonijinį padalijimą. pasaulis ir XIX amžiaus pabaigoje aktyviai bandė atsiplėšti nuo kolonijinio pyrago nuo tų, kurie negalėjo apginti savo nuosavybės.

1893 metais JAV okupavo Havajų salas, o 1898 metais pasinaudojo Kubos sukilimu ir jėga atėmė iš Ispanijos, kuri anksčiau atsisakė parduoti amerikiečiams už 100 mln. Puerto Rikas, Guamas ir Filipinai iš ispanų, į kuriuos pretendavo Vokietija. Taip JAV atvėrė karų erą pasaulio perskirstymui. Tuo pačiu metu pagrindinis JAV tikslas buvo Kinija kaip didžiulė amerikietiškų produktų rinka. Tačiau ji jau buvo padalinta tarp Anglijos, Prancūzijos ir Rusijos. 1899 m. rugsėjį valstybės sekretorius (JAV Hay) kreipėsi į visas kolonijines galias rašteliais, skelbdamas „atvirų durų“ arba „lygių galimybių“ doktriną. Britai, prancūzai, vokiečiai, japonai ir italai sutiko su JAV pasiūlymu, tačiau Rusija. laikėsi vengiančios pozicijos, kuri nulėmė antirusiškos koalicijos formavimą Tolimuosiuose Rytuose.

Vokietija agresyviau nei kitos pretendavo į dalį kolonijinio pyrago, manydama, kad yra nesąžiningai atimta. Vokiečiai iš Italijos nupirko Karolinos, Marianos ir Palau salas, taip pat gavo nedidelę nuolaidą Kinijoje. Jie tvirtino daugiau, bet Anglija ir Prancūzija kategoriškai prieštaravo. Kaizeris Vilhelmas buvo nepaprastai susierzinęs ir ieškojo progos smogti varžovams.

Japonija atsiliko savo raidoje ir tik pačioje pabaigoje

XIX a pavyko sukurti laivyną, kuris leido jai pareikšti pretenzijas į Korėją ir Šiaurės Kiniją, kur Rusijos įtaka buvo stipri. Japonijos pretenzijas paskatino Anglija ir JAV, norėjusios susilpninti Rusijos pozicijas Korėjoje ir šiaurės rytinėje Kinijos provincijoje – Mandžiūrijoje. Rusijos užsienio reikalų ministras Muravjovas suprato Rusijos pozicijų Tolimuosiuose Rytuose, su kuriais nebuvo nuolatinio bendravimo, silpnumą ir pradėjo ieškoti aljanso su Prancūzija. Tuo pat metu Rusija pradėjo statyti Kinijos Rytų geležinkelį. 1901 metų vasarą Japonijoje į valdžią atėjo ekstremalūs militaristai (Katsuros kabinetas), kurie 1902 metais pasirašė aljanso sutartį su Anglija, nukreiptą prieš Rusiją. Sutartis suteikė Japonijai laisvas rankas ir 1904 metų sausio 8 dieną ji pradėjo karą prieš Rusiją. Japonija suskubo pradėti karą, kol Rusija nebaigė tiesti Kinijos rytinio geležinkelio. Be to, ji bijojo Rusijos ir Anglijos suartėjimo. Japonijai taip pat buvo naudinga JAV parama, kuri norėjo susilpninti Rusiją Tolimuosiuose Rytuose. Japoniją į karą pastūmėjo Anglija, kuri baiminosi, kad Rusija gali pasitelkti Prancūzijos paramą Tolimuosiuose Rytuose, kuri pagal Anglų ir Japonijos sutarties sąlygas įpareigojo Angliją kovoti Japonijos pusėje.

Anglų ir japonų aljanso sukūrimas prieš Rusiją tam tikra prasme tiko Vokietijai ir Austrijai-Vengrijai, nes nukreipė Rusijos pajėgas į Tolimuosius Rytus. Kartu šios dvi valstybės nenorėjo Anglijos ir Japonijos stiprėjimo Rusijos sąskaita, todėl japonams pradėjus karą prieš Rusiją, jos užnugarį Europoje ir Balkanuose dengė Vokietija ir Austrija-Vengrija. Rusija pralaimėjo karą ir pagal Portsmuto sutartį prarado nuolaidas Korėjoje ir Mandžiūrijoje, buvo priversta perleisti Japonijai Liaodong pusiasalį su Port Arthur ir Dalny Kinijoje, Pietų Sachaliną ir teisę žvejoti jūroje. Okhotskas, Beringas ir Japonija.

Rusijai Portsmuto taikos sutartis tapo nacionaline gėda. ! 1, karalius Nikolajus II sutiko su tuo tik todėl, kad Rusija

“, atrodė, 1905 m. revoliucijos išvakarėse.

Japonijoje taikos sąlygos taip pat buvo laikomos gėdinga. Japonai iš Rusijos ir viso Sachalino tikėjosi gauti 1200 mln. jenų kompensaciją. Tačiau Rusija kategoriškai atsisakė mokėti kompensaciją. Karas sužlugdė Japoniją, iždas buvo tuščias, o jos kreditoriai Anglija ir JAV manė, kad Rusija jau pakankamai susilpnėjusi Tolimuosiuose Rytuose ir jūroje (Tsushima), atsisakė Japonijos paskolų. Tokiomis sąlygomis 1905 m. rugsėjo 5 d. Japonija pasirašė taikos sutartį.

Kartu su prieštaravimų mazgu Tolimuosiuose Rytuose ne mažiau sudėtinga buvo padėtis Europoje, kur Anglijos ir Vokietijos santykiai tapo vis labiau konfliktiški. Dviejų jėgų interesai atslūgo ir susikirto visame pasaulyje. Anglija buvo labai susirūpinusi dėl Vokietijos, kuri 1900 m. priėmė laivyno įstatymą, aiškiai kėsinantį į Anglijos laivyno viršenybę, laivyno galios augimą. Pietų Afrikoje, kur 1886 m. buvo aptikti turtingi aukso telkiniai, prasidėjo konfliktas tarp afrikanerių arba būrų, remiamų Vokietijos, ir britų kolonistų, besiveržiančių į naująjį Klondaiką. Anglija tiesiog išprovokavo būrus į karą, ir jis prasidėjo 1899 m. Trejus metus šalyje vyko sunkios kovos, ir tik 1902 metais būrai sutiko pasirašyti taiką, susitarę dėl vidaus autonomijos. Visą šį laiką vokiečiai slapta aprūpino būrus ginklais, o tai itin įtempė Anglijos ir Vokietijos santykius.

Anglija dar labiau susirūpino dėl to, kad 1899 m. Deutsche Bank įsigijo koncesiją tiesti geležinkelį iš Stambulo į Bagdadą. „Deutsche Bank“ iniciatyvą palaikė kancleris Vilhelmas II, sukėlusi pasipiktinimo audrą Londone ir Sankt Peterburge. Rusiją išgąsdino Vokietijos stiprėjimas Bosforo-Dardanelių srityje, o Londonas įtarė Vokietiją ketinimu įsikurti netoli Indijos prieigų ir užvaldyti Palestiną bei Mesopotamiją, kurias Anglija jau laikė beveik savo nuosavybe. Prancūzija taip pat negalėjo su tuo susitaikyti, nes bijojo dėl Levanto, kurį jau buvo įvaldę ir į savo ekonomiką jau investavo apie 200 mln.

Kova su Vokietija pastūmėjo Angliją suartėti su savo amžina varžove Prancūzija. Anglijos karalius Edvardas VII vis labiau žiūrėjo į Vokietiją ir nekentė Viljamo II, laikydamas jį arogantišku pakilimu. Būtent jis pastūmėjo vyriausybę link aljanso su Prancūzija. Savo ruožtu Williamas II kalbėjo apie Edvardą VII kaip parketo maišytoją, mėgstantį dėvėti ir puikuotis madingais drabužiais ir nieko daugiau. Taip iš tikrųjų buvo, bet Edvardas, be abejo, buvo ir talentingas valstybės veikėjas. Jis, kaip ir Vilhelmas, gilinosi į visus valstybės reikalus, nors ir negalėjo to padaryti.

Prancūzijoje Užsienio reikalų ministerijos vadovas Delcasse buvo suartėjimo su Anglija čempionas. 1904 m. balandžio 8 d. abi valstybės pasirašė „nuoširdaus susitarimo“ – Antantės – sutartį, kuri iš esmės buvo apie abiejų šalių politiką Egipto, Maroko, Siamo, Gibraltaro ir Sueco kanalo atžvilgiu. Vokietija nebuvo paminėta. bet kurioje sutarties teksto vietoje, tačiau Berlyne tai buvo vertinama kaip aiškiai antivokiška, nes Vokietija pareiškė pretenzijas į dalį Maroko ir suprato, kad Gibraltaras ir Sueco kanalas bus uždaryti jos kariniam laivynui. Berlynas ėmė ieškoti prieigų prie Nikolajaus II, siūlydamas sudaryti aljanso sutartį.Jos tekstas buvo paruoštas, bet pasirašymo išvakarėse Rusijos caras pasiūlė jį parodyti prancūzams, o tai vokiečius buvo žemina.Vilhelmas laiške savo kancleriui Bülow Nikolajų pavadino „skuduru, kuris nenorėjo sudaryti sutarties be galų sutikimo.“ Asmeninis Vilhelmo susitikimas su Nikolajumi II 1905 m. sąjunga su Vokietija. Priešingai, Rusijos kursas suartėjimo su Vokietija link buvo pakeistas ir sekė derybos su Anglija dėl įtakos sferų Azijoje padalijimo. 1907 metų rugpjūtį tokia sutartis buvo pasirašyta Sankt Peterburge. Taip atsirado Trigubas susitarimas arba triguba Antantė, kurią sudarė Anglija, Prancūzija ir Rusija. Jai taip pat priešinosi Vokietijos, Austrijos-Vengrijos ir Italijos atstovaujamas trigubas aljansas, kuris buvo netvirta šio aljanso narė. Antantės, kurios centrinė grandis buvo Anglija, susikūrimas reiškė, kad anglų ir vokiečių prieštaravimai pasirodė tokie gilūs, kad Anglija nepaisė prieštaravimų su Rusija ir Prancūzija, kad juos išspręstų.

Susikūrus dviem blokams, Anglija ir Vokietija pradėjo ginklavimosi varžybas. Vokietija bandė pasivyti Angliją,

Pastaroji maniau, kad tai kelia grėsmę jos gyvybiniams interesams. 1908 m. karalius Edvardas VII aplankė Viljamą II, norėdamas įtikinti jį apriboti karinių teismų statybą. Vokiečių Kai-sr elgėsi nesutaikomai, o Anglijos karaliaus vizitas baigėsi abipusiais grasinimais pradėti karą.

Anglijos jūrinę konkurenciją su Vokietija papildė daugybė kitų prieštaravimų. Gavusi koncesiją Bagdado geležinkeliui, Vokietija nutiesė būsimo kelio trasą per šiaurinės Mesopotamijos sritis, kuriose britų ir amerikiečių naftos kompanijos, ieškodamos naftos, jį rado. Koncesijos sąlygos leido Vokietijai užsiimti ūkine veikla dviejų šimtų metrų draudžiamoje zonoje abiejose kelio pusėse. Osmanų imperijos sultonas Abdulas Hamidas II, gelbėdamas ją nuo žlugimo, rėmėsi Vokietija ir Austrija-Vengrija, pirmiausia dėl jų rusofobiško kurso. Jis laikė Rusiją imperijos krikščionių globėja, kurią sultonas laikė Rusijos ir visos Vakarų „penktąja kolona“. Vokietija stačia galva veržėsi į Artimuosius Rytus, o tai supykdė ne tik Angliją, bet ir Rusiją.

Vokietijos sąjungininkė Austrija-Vengrija siekė perimti slaviškas Balkanų valstybes, su kuo Rusija negalėjo sutikti. Antantės valstybių vadovams buvo aišku, kad Austrijai-Vengrijai sutriuškinus Balkanus bus neįmanoma sustabdyti Vokietijos veržimosi į Artimuosius, o paskui į Vidurinius Rytus. Todėl Antantės ir Vokietijos bloko priešprieša Balkanuose iki ribos paaštrėjo iki pirmojo dešimtmečio pabaigos.

Anglija ėmėsi visų priemonių, kad užkirstų kelią Bagdado geležinkelio tiesimui. Su jos pagalba ir parama 1908 m. liepos mėn. Turkijoje įvyko perversmas, vadinamas „Jaunųjų turkų revoliucija“, kurio metu sultonas buvo priverstas priimti konstituciją, pagal kurią buvo rengiami rinkimai, ir Turkijos vyriausybei vadovavo anglofilas Kamilas Paša. Atrodė, kad Anglija laimėjo. Sultonas Abdulas Hamidas buvo nuverstas ir naujasis sultonas

buvo paskirtas senasis silpnavalis MSHMSD V. Tačiau 1913 metais Vokietija žaidė Turkijoje ir į pirmojo viziro postą pakėlė germanofilą Ševketą-jašą, kuris pakvietė Vokietijos karinę misiją į Turkiją ir suteikė Vokietijai naujų nuolaidų.

Dar sudėtingesnė buvo Balkanų įtampa, ypač tarp Austrijos-Vengrijos ir Rusijos. Rusijos karinis agentas pulkininkas Izvolskis desperatiškai stengėsi, kad Balkanai nepatektų į Austrijos-Vengrijos kontrolę. Tačiau 1909 metais pastaroji iš Turkijos už 2,5 milijono svarų sterlingų nusipirko Bosnijos ir Hercegovinos suverenitetą. Serbija, Graikija ir Bulgarija pradėjo ruoštis karui su Turkija, kuris prasidėjo 1912 m. spalį. Turkijos kariuomenė patyrė triuškinantį pralaimėjimą. Balkanų sąjungininkų kariai užėmė didžiąją dalį Europos Turkijos, o pastaroji padavė į teismą dėl taikos. Bulgarija ir Serbija nesugebėjo iki galo išnaudoti pergalės vaisių. Taikos su Turkija sąlygos tapo kompromisu tarp didžiųjų valstybių. Tuo pačiu metu Pirmasis Balkanų karas sustiprino Antantės pozicijas, nes sustiprino Serbiją – Austrijos-Vengrijos priešą. Pastarasis visais įmanomais būdais bandė atplėšti Bulgariją nuo Serbijos. Rusijos užsienio reikalų ministras Sazonovas bandė užkirsti kelią Bulgarijos ir Serbijos santykių nutrūkimui, pirmiausia pasikliaudamas Serbija. Bulgarijos caras Ferdinandas pasuko suartėjimo su Austrija-Vengrija keliu ir 1913 metų birželį pradėjo karą su buvusiomis sąjungininkėmis – Graikija ir Serbija. Austrija, kuri skatino bulgarus kariauti ir pažadėjo jiems pagalbą, niekada nesiryžo pulti Serbijos. Tačiau Turkija stojo į Graikijos ir Serbijos pusę, o Bulgarija buvo nugalėta. 1913 metų rugpjūčio 10 dieną pasirašyta Bukarešto taika atėmė iš Bulgarijos visus jos užkariavimus ir dalį protėvių žemių, dėl ko bulgarai ilgą laiką buvo įžeidę.

Pirmasis XX amžiaus dešimtmetis. pasaulinei pramonei buvo būdinga neįtikėtina mokslo ir technologijų pažanga. Pasaulis įžengė į plieno, naftos, elektros ir chemijos amžių. Tobulėjant stiprių plieno markių gamybos technologijoms, atsirado galimybė statyti visiškai naujas mašinas: garo mašina buvo pakeista vidaus degimo varikliu.

12 anksti Tai lėmė naftos chemijos plėtrą ir, visų pirma, naujų skystojo kuro rūšių gamybą. Tos valstybės, kurios turėjo šias technologijas, galėjo gaminti naujų rūšių ginklus. Geležies rūdos, chromo, nikelio, natūralaus kaučiuko telkiniai, naftos telkiniai tapo geidžiamų didžiųjų valstybių interesų objektu. Jie buvo pasirengę kovoti už savo nuosavybę iki karo. Europoje iki šio dešimtmečio pabaigos Vokietija plieno gamyboje aplenkė Didžiąją Britaniją, o Krupp gamyklos gamino stipriausią plieną pasaulyje. Tačiau visus aplenkė JAV, kartu su Kanada pagaminusios daugiau plieno nei Anglija. Prancūzija ir Vokietija. Rusija smarkiai atsiliko plieno lydymo srityje; ji vis dar lydėjo geležį ir tik pradėjo gaminti geros kokybės plieną. Dėl to jis atsiliko mechanikos inžinerijoje.

Vokietijos pramonė išaugo savo žaliavų bazę, jai reikėjo naujų žaliavų šaltinių. Ypač aktualus buvo Vokietijos prieigos prie naftos šaltinių, kurių ji neturėjo, klausimas. Naftos telkiniai priklausė JAV, Anglijai, Olandijai, Rusijai ir Rumunijai. Kova dėl naftos tapo geopolitine problema.

Prancūzija iki 1914 m. pagamino tik šeštadalį Vokietijos pagaminto plieno kiekio. Sunkiosios pramonės plėtrą Prancūzijoje stabdė didelis koksinės anglies trūkumas, kurio Vokietijoje buvo gausu. Vokietijos Rūras buvo ilgai laukta prancūzų pramonininkų svajonė.

Elektriniai varikliai buvo pradėti gaminti milžinišku tempu. Lyderiai buvo JAV, Vokietija ir Olandija. Dešimtmečio pabaigoje Vokietijoje apie 25% pramonės įmonių jau buvo perėjusios prie elektros traukos, Anglijoje tik 10%, o kitose šalyse dar mažiau. Taigi Vokietija visais atžvilgiais žengė į priekį, o ją sustabdyti tapo nacionalinio saugumo poreikis, pirmiausia Antantės lyderiui Anglijai.

Jei XIX–XX amžių sandūros stilių pabandysite apibūdinti vienu žodžiu, tai tiksliausia būtų „prabanga“. Ideali to meto moteris buvo gyvos deivės, kuriai buvo svetimi rūpesčiai ir fizinis darbas, atvaizdas.

Tai buvo fotoaparatų, stereoskopų, fonografų, telefonų ir gramofonų kūrimo era. Jie klausėsi Caruso atliekamų lyrinių operų arijų, šoko Štrauso valsus, polkas, mazurkas, kadrilius, lėkštes, kaimiškus šokius ir šuolius.

Kinas dar buvo eksperimentinėje stadijoje, buvo kuriami pirmieji primityvūs filmai, vaizdas ekrane trūkčiojo taip, lyg lietus lytų.

Automobiliai buvo reti, tačiau buvo daug privačių vežimų, naudojamų kelionėms, kurių metu moterys demonstruodavo save ir savo tualetus.

Sportas moterims atimdavo mažai laiko. Jodinėjimas žirgais, čiuožimas ant ledo, riedučiai ir tenisas pamažu įsiveržė į gyvenimą, neišstūmę tuo metu populiarių sporto šakų, kroketo ir golfo.

Patraukliausias šių laikų vaizdas buvo pati moteris. Jos žmogaus paruošimas šiam vaidmeniui moteriai kainavo daug darbo. Kasdienis ilgų plaukų šukavimas, korseto užsidėjimas ir suvarstymas, aukšti batai ir daugybė drabužių spintos elementų – visa tai atimdavo daug laiko.

XX amžiaus pradžioje moteriškas grožis buvo iškeltas į kultą, tobulumo siekti korsetų ir S formos siluetų pagalba. Damos sulieknino figūras, pasiekdamos norimus išlinkimus: paryškintas krūtis, per siaurą juosmenį (kurio „teisinga“ apimtis buvo nežmoniški 42–45 centimetrai) ir plačius klubus. Smėlio laikrodžio figūrą kūrė platūs varpelio formos sijonai, vėliau jie siaurėjo ties klubais ir platėjo apačioje, dažnai su traukiniu.

Tuo metu moterys drabužius keisdavo kelis kartus per dieną: buvo manoma, kad suknelė prie rytinės arbatos netinka dienos pasivaikščiojimui, o vakare ponia visuomenėje gali pasirodyti tik ypatingesnėje, elegantiškesnėje ir „turtingesnėje“. kostiumas. Atsižvelgiant į sudėtingą drabužių kirpimą, persirengti prireikė daug laiko, tačiau laikais, kai pagrindinė moters užduotis buvo siekti tobulumo, tai buvo normalu. Aprangai papuošti mados dizaineriai dažnai naudodavo stiklo karoliukus, aplikacijas, nėrinius ir maivymasis. Įvaizdį užbaigė moteriškos šukuosenos: amžių pradžios damos dėvėjo aptemptas kaseles, o atskiros sruogos buvo susuktos karštomis garbanomis ir sušukuotos didelėmis garbanomis.

Callot Soeurs, dieninė suknelė, "La Mode Artistique", 1901 m

Moterys pilnu liemeniu ir neproporcingai plonu liemeniu buvo madingos.Ryšium su mada, laikraščiuose paplito įvairūs pranešimai ir skelbimai, informuojantys apie pilno biusto priežiūros būdus. Net gydytojai įsitikinę, kad bet kurią krūtį galima išvystyti ir atjauninti naudojant atitinkamas patentuotas priemones.

Specialus dizainas susiaurino šio laikotarpio suknelę ties keliais, kad dar labiau padidintų nugaros iškilimą; suknelės kraštas kartu su traukiniu buvo išdėstytas aplink pėdas kaip vėduoklė.

Nepaisant didelio biusto ir raižytų klubų, siluetas buvo lengvas, o jo orumą pabrėžė klosčių ošimas ir stiprus kvepalų kvapas.

Nauji mados gaminiai, žinoma, pasirodė Paryžiuje, pavasarį, atidarymo dieną, taip pat garsiosiose žirgų lenktynėse Grand Prix dieną Longchamp mieste.

Bendruomenės damos, žvelgdamos į naujus modelius demonstruojančių menininkų kostiumus, jau kitą dieną iš garsių mados namų užsisakė tai, kas patiko: Doucet, Madeleine de Roof, Worth, Felix, Poiret, Rebaud ir kt.

Moters figūra korseta, tačiau 1903 metais balerina Isadora Duncan šoka laisva, permatoma suknele, vadinama peplos, be korseto ar banginio ūsų. Juodas sukneles, „nukrentančias nuo pečių beviltiškai liūdnomis klostėmis“ (kaip Gana Kvapilova apibūdina amžiaus pabaigos madą), pakeitė ryškios putojančios fauves spalvos.

Frakcijos mados autoritetai buvo garsios demimondo damos, turėjusios atvirus salonus. Paryžietės priėmė arba atmetė naują madą, pavadindamos ją mauvais gerne, gerne cocotte ir pan. Atstumtieji modeliai dažniausiai neišeidavo iš aktorių gretų, kartais įsitvirtindavo provincijose ar už Prancūzijos ribų.

Pagal mados idealą, rodomą mados žurnaluose, teatrų scenoje ir celiuliozės romanų puslapiuose, moteris turėjo būti silpna ir rafinuota, bet kartu turėti žydinčią odą ir ryškius skaistalus.

Moteris turėjo nuolat apsimesti, kad puoselėja kažkokius neaiškius idealus – tai jai liepė mada. Visada nusilpusi namuose ir kankinama dažnų migrenų, tokia moteris šokyje demonstravo jėgų perteklių.

„Dekadentiškos“ merginos išgąsdino, vietoj tušo naudodamos susmulkintą anglį. Moteris turėjo būti panaši į kandį ar chrizantemą, būti lanksti ir apsirengusi skraidančiais, bangas primenančiais draperijomis.

Įspūdingumas tuo metu buvo vienas pagrindinių moters, tapusios mados verge, vaidmenų. Ji dėvėjo dideles skrybėles su daugybe plunksnų, lankų, paukščių ir gėlių, turėjo mokytis veido išraiškų ir gestų.

Kaip Balzakas apibrėžė moters psichologiją pagal tai, kaip ji nešė rankoje nosinę, šiuo laikotarpiu moteris buvo vertinama pagal tai, kaip ji laikė suknelę: "Vienos moterys tai darė energingai ir visa ranka, kitos – dviem pirštais, subtiliai, manieringai, nenatūraliai. Vienos ją (suknelę) kėlė iš šono, kitos – iš nugaros, kitos iki delno aukščio, kitos – nenatūraliai. vos pakeldavo, šluodamas dulkes nuo grindų.Todėl kuo žemesnis sijonas tuo metu turėjo tokią didelę reikšmę ir visada buvo gražesnis už suknelę...“(Bohenas).

"The Ladies" Field, 1903. Moterų sportinė apranga vis dar mažai kuo skiriasi nuo pasaulietinės suknelės.Kostiumas apsiūtas kailiu, rankovės nėriniuotos, tualetą papildo plunksnomis puošta kepurė, tik sijonas kiek trumpesnis. .

"The Ladies Field", 1903. Medžiaga pasaulietiniams tualetams yra pretenzingesnė nei audinys oficialiems drabužiams; šios suknelės yra išsiuvinėtos ir puoštos nėriniais ir kailiu; kepurės puoštos plunksnomis.

XX amžiaus pradžios mados kūrėjai paprastai dievino turtingą dekorą. Juos puošė kailiai, plunksnos, prabangūs audiniai, lankeliai, gausybė papuošalų. Plaukai ant galvos buvo išdėstyti didelėmis „darbo reikalaujančiomis“ šukuosenomis. Apsirengimo procesas virto tikru menu, o apsinuoginimas – nugarą laužančiu darbu. Žinomo mados dizainerio sūnus Jeanas-Philippe'as Worthas kartą pasakė: „Moters nurengimas yra procesas, panašus į tvirtovės užėmimą“.

"The Ladies Field", 1903. Vakarinėse suknelėse sunkūs atlasiniai sijonai derinami su nėriniais ir tiuliu. Dešinėje esančios suknelės iškirptė ir sijonas puošti siuvinėjimais didelių žvaigždės formos gėlių pavidalu.

To meto ponios, dalyvavusios lenktynėse, nuotrauka. Ji vilki dviejų dalių suknelę, kailinį peleriną, kepurę su plunksnomis, nešinasi rankine ir skėčiu.

Moteriški kostiumai, 1912 m Moteriški švarkai įgauna klasikinio vyriško švarko stilių.

Moteriški kostiumai, 1912. Dvi paprasto, prigludusio moteriško kostiumo versijos.

„Naujos moteriškos G. Buschmann suknelės“. Popietinės suknelės.

„Naujos moteriškos G. Buschmann suknelės“. Naminės suknelės, vientisos.

Saros Bernhardt papuošalai, pagaminti Art Nouveau stiliaus. Iš knygos „Paryžius, amžiaus pabaiga“ (Paris, fin de siècle).

„Ulk“, Berlynas, 1910 m. „Kaip gali dėvėti Art Nouveau stiliaus sijoną ir tuo pačiu eiti į priekį!

Poiret užėmė meno pozicijas, kurios buvo priešingos Picasso pozicijoms, tačiau abu buvo motyvuoti dirbti panašiomis aplinkybėmis. Svarbiausia, kad abu jie siekė dirbti visiškai kitaip nei jų pirmtakai. Picasso grupė, pavadinta „Bateau-Lavoie“, pirmiausia paminėjo primityvistų meną, o Poiret fantazija maitinosi senąja egzotika ir senove.

Poiret šlovė ir stilius buvo trumpalaikiai. Po Pirmojo pasaulinio karo jis nustojo būti madingas, jo modeliai buvo pernelyg pretenzingi šiam laikui; Poiret nesugebėjo prisitaikyti prie mados demokratizacijos.

Moters kūno „išlaisvinimo“ procesas jau buvo prasidėjęs. Nemažą vaidmenį čia suvaidino ir garsioji Isadora Duncan, sukėlusi perversmą ne tik choreografijoje, bet ir moterų madoje. Jau XX amžiaus pradžioje ji šoko permatomais senovinio kirpimo marškiniais, „papuoštais“ tik skara. Iki 1910 m. kostiumai pradėjo įgyti griežtų linijų ir laisvų formų. Prasidėjo naujas „nuogos mados“ etapas. Viršuje buvo dėvimi permatomi šviesūs audiniai, o apačioje daromi pjūviai, atidengdami kojas. Isadora Duncan

Nuo 1909 m. kyla susidomėjimo haremo temomis banga, kurią sukėlė S.P. filmo „Rusijos sezonai“ sėkmė. Diaghilevas Paryžiuje,kostiumus ir dekoracijas, kurioms kuria Leonas Bakstas. Jaunas mados dizaineris, labiau menininkas nei siuvėjas, Paulas Poiret, kuris pirmą kartą dirbo Bortui, labai atidžiai seka visus šiuos impulsus ir galiausiai išeina į Paryžiaus gatves su istorijos pėdsaką turinčiais tualetais – pasiūlo suknelę. tunikos ir peplos forma – ir Rytų įspaudas. Jo eskizuose kaitaliojami japoniški kimono, persiški siuvinėjimai, spalvinga batika ir rytietiški turbanai su kailiu ir brokatu.

Kostiumai, sukurti pagal Baksto eskizus, pribloškė publiką spalvingumu ir egzotika. Arabiškos kelnės, graikiški chitonai, basutės, ryškios sodrios spalvos atvėrė Europai senovės ir Rytų žavesio. Madingi gausūs siuvinėjimai ir skaidrūs dūminiai muslinai.

Leono Baksto eskizai.

Mada atsisakė korsetų ir atkreipė dėmesį į flegmatiškas, pusnuoges, apvalias moteris, gulinčias ant pufų. Adoracijos objektas buvo apkūnios figūros apkūniomis, gerai maitinamomis rankomis ir kojomis. Mados dizaineris P. Poiret pirmasis paėmė šią naują tendenciją ir į madą įvedė sukneles be korsetų, kelnes ir permatomą audinį.

Tarybų valdžia vienu iš svarbiausių kultūros srities uždavinių įžvelgė gyventojų kultūrinio atsilikimo panaikinimą. Susiformavo nauja kultūros vadybos sistema. Vadovavimas visam visuomenės dvasiniam gyvenimui buvo perduotas į Švietimo liaudies komisariato rankas. Jai vadovavo A.V. Lunacharsky, žymus RKP(b) veikėjas, literatūros kritikas ir publicistas. Vietiniams sovietams buvo sukurti visuomenės švietimo skyriai. Vėliau prie RKP(b) CK buvo įkurtas agitacijos ir propagandos skyrius. Jo atsakomybė apėmė partijos vadovavimą kultūrinei plėtrai.

Nuo pirmųjų Švietimo liaudies komisariato gyvavimo dienų viena iš jo veiklos sričių buvo meno ir istorijos vertybių apsauga. Sukurta Valstybės taryba respublikos muziejams ir rūmams valdyti. Jo pareigos apėmė muziejų veiklos kontrolę, kurių šalyje buvo per 150. Tarybos darbe dalyvavo daug žinomų menininkų, ypač menininkai A. N. Benua, A. M. Vasnecovas ir V. D. Polenovas, architektai R. I. Kleinas. ir V. A. Ščiuko. Jiems dalyvaujant buvo nacionalizuotos privačios meno kolekcijos, teatrai, foto ir kino pramonės įmonės. Žiemos rūmai (Ermitažas), Tretjakovo galerija ir Dailės muziejus buvo paskelbti valstybiniais muziejais. Buvo uždarytos privačios leidyklos ir įsteigta valstybinė leidykla (1919 m.), kuri leido mokomąją literatūrą, rusų klasikų kūrinius ir kt.

Revoliuciniai 1917 m. įvykiai ir pilietinis karas meno raidos procesų nesustabdė. Jie padarė didelę ir dviprasmišką įtaką visoms kūrybinės veiklos sritims. Kultūros srityje atsirado naujos tendencijos. Anksčiau besikuriančios futuristų ir imagistų grupės skelbėsi revoliucinio meno atstovais. Iš laikraščio „Komunos menas“ puslapių poetai imagistai ragino sunaikinti „šiukšlinius“ literatūros kūrinius ir diktuoti „kairiojo meno“. Proletkulto judėjimas išplito daugelyje miestų. Proletkultas (proletarinė kultūra) buvo kultūros, švietimo, literatūros ir meno organizacija, susikūrusi 1917 m. rudenį. Proletkulto vadovai (A. A. Bogdanovas, V. F. Pletnevas ir kt.) pagrindinį savo veiklos tikslą matė proletarinės kultūros kūrime. , priešindamas visą ankstesnę meninę kultūrą. Proletkulto būreliai ir studijos plačias darbo žmonių mases supažindino su literatūra, teatru ir vaizduojamuoju menu, identifikuodamos tarp jų būsimus poetus, rašytojus, menininkus ir aktorius. „Proletkult“ nariai leido savo žurnalus „Gudki“, „Proletarskaja Kultura“ ir kt. Buvo išleisti proletarų poetų eilėraščių rinkiniai; pavyzdžiui, buvo išleistos A.K.Gastevo knygos „Darbininko poveikio poezija“ ir V.T.Kirillovo „Ateities aušros“. 1920 metais proletkulto judėjime dalyvavo apie 400 tūkst.

Susikūrė ir greitai subyrėjo kitos literatūrinės grupės. Taigi, pavyzdžiui, per 1917–1918 m. Veikė skitų grupė, kurios gretose buvo M. M. Prišvinas, N. A. Kliujevas, S. A. Yeseninas. Savo kūryboje įvykusius įvykius bandė suvokti poetai A. A. Blokas (eilėraštis „Dvylika“) ir V. V. Majakovskis (eilėraštis „Paslaptingas bufetas“), dailininkai K. S. Petrovas-Vodkinas (paveikslas „1918 m. Petrograde“). ) ir K. F. Yuonas („Naujoji planeta“).

Pastebimas reiškinys pirmųjų porevoliucinių metų meniniame gyvenime buvo monumentali propaganda. 1918 m. priimtas dekretas dėl monumentalios propagandos numatė sunaikinti iki 1917 m. pastatytus paminklus „carų ir jų tarnų garbei“ ir pastatyti paminklus revoliucionieriams, Rusijos ir pasaulio kultūros veikėjams. Naujųjų paminklų autoriai buvo žymūs skulptoriai N. A. Andrejevas (Maskvos sovietinės konstitucijos obeliskas), S. D. Merkurovas (paminklai K. A. Timiriazevui ir F. M. Dostojevskiui), L. V. Šervudas (paminklas A. N. Radiščevui).

Rusijos inteligentijos atstovai įvairiai suvokė revoliucinius 1917 m. įvykius ir po to sekusius politinius bei socialinius-ekonominius pokyčius. Inteligentija, sudaranti 2,2% visų šalies gyventojų, buvo nevienalytė savo socialiniu statusu ir socialinėmis-politinėmis pažiūromis. Revoliucijos esmės, kultūros paveldo likimo, požiūrio į naująją valdžią jos sluoksniuose buvo svarstoma įvairiai. Steigiamojo Seimo išsklaidymas ir čekų sistema daugelį kultūros atstovų atitolino nuo bolševikų. Rašytojai I.A.Buninas ir D.S.Merežkovskis, orlaivių konstruktorius I.I.Sikorskis ir Sankt Peterburgo mokslų akademijos akademikas chemikas P.I.Valdenas neatlaikė sunkumų arba nesutiko su nauju režimu ir paliko Rusiją. Tuo pat metu dalis radikalios kairiosios inteligentijos palaikė naująją valdžią ir pasuko su ja profesinio bendradarbiavimo keliu (gamtininkas K. A. Timiriazevas, poetai V. V. Majakovskis ir V. Ja. Bryusovas). Šalies vadovai suprato būtinybę bendradarbiauti su mokslininkais ir menininkais ir ėmėsi priemonių juos įtraukti į valdžios institucijas.

Kultūros raidos sąlygos NEP metais

Pasibaigus pilietiniam karui ir perėjus prie NEP, išryškėjo naujos kultūros raidos tendencijos. Viešosios sferos liberalizavimo kontekste išaugo inteligentijos aktyvumas. Vyko viešos diskusijos apie religijos vaidmenį ir inteligentijos likimą naujojoje Rusijoje. Atgimė anksčiau sukurtų mokslo draugijų (filosofinių, istorinių) veikla. Atsirado naujos visuomeninės asociacijos – mokslo, kūrybos, kultūros ir švietimo. Tūkstančiai žmonių dalyvavo, pavyzdžiui, Tarptautinės revoliucijos kovotojų pagalbos organizacijos (IOPR), mecenatų darbuotojų organizacijose, Radijo bičiulių draugijoje ir kt.

Didžiuosiuose miestuose veikė privačios ir kooperatyvinės leidyklos (Byloe, Ogni, Gržebino leidykla ir kt.). Nevalstybinės leidyklos, kurių 1922 m. buvo per 200, leido filosofinius ir ekonominius žurnalus, literatūros almanachus ir rinkinius, knygas vaikams ir mokomąją literatūrą. Kai kurios pramogų įmonės buvo denacionalizuotos. Apie 30% visų veikiančių kino teatrų, teatrų, meno mokyklų buvo perduota kolektyvams ir pavieniams asmenims.

Viešojo gyvenimo liberalizavimo procesas buvo nenuoseklus ir prieštaringas. Šalies vadovai nuogąstavo, kad nuomonės laisvė gali paskatinti padidėjusį sovietinio režimo priešininkų aktyvumą. Siekiant atremti buržuazinę ideologiją, buvo steigiamos politinės mokyklos, jungtinės partinės mokyklos, bendruomeniniai universitetai[i]. Siekiant skatinti marksistinę filosofiją ir kovoti su filosofiniu idealizmu, buvo sukurta Karingų materialistų draugija (1924). Nuo 20-ojo dešimtmečio vidurio privačių leidyklų, taip pat visuomeninių organizacijų darbas buvo ribojamas. Buvo nustatyta spaudos, leidyklų veiklos, kino ir teatrų repertuaro kontrolė.

Švietimas ir mokslas

Viena iš pagrindinių kultūros politikos krypčių buvo gyventojų neraštingumo panaikinimas. 1917 m. spalio išvakarėse maždaug 3/4 visų suaugusių Rusijos gyventojų nemokėjo nei skaityti, nei rašyti. Ypač daug neraštingų žmonių buvo kaimuose ir tautinėse vietovėse.

1918 metų pabaigoje prasidėjo visuomenės švietimo sistemos pertvarka. Likviduotos gimnazijos, realinės, parapinės ir zemstvos mokyklos. Vietoj jų buvo sukurta vieninga dviejų lygių darbo mokykla visai šaliai (su mokymosi laikotarpiu penkeri ir ketveri metai). Buvo atsisakyta mokėti už mokslą.

1919 m. pabaigoje vyriausybė priėmė dekretą „Dėl Rusijos gyventojų neraštingumo panaikinimo“. Įstatymas įpareigojo visus piliečius nuo 8 iki 50 metų, nemokančius skaityti ir rašyti, išmokti skaityti ir rašyti savo gimtąja arba rusų kalba. Asmenys, vengiantys šios pareigos, gali būti patraukti baudžiamojon atsakomybėn.

Buvo sukurta visos Rusijos neeilinė raštingumo panaikinimo komisija. Kartu su Švietimo liaudies komisariatu ji vadovavo šalies pastangoms mokyti gyventojus raštingumo. Miestuose ir kaimo vietovėse buvo kuriami švietimo centrai, mokantys beraščius skaityti ir rašyti. Tačiau šį darbą apsunkino finansinių išteklių trūkumas, silpna materialinė bazė, dėstytojų stygius. Tokiomis sąlygomis visuomeninės organizacijos teikė didelę pagalbą kovojant su neraštingumu. 1923 m. susikūrė „Neraštingumo“ draugija. Daugiau nei 1,2 mln. žmonių suvienijo miesto mecenatų organizacijos, skirtos padėti kaimui kelti kultūrą.

Pagal NEP buvo padidinti asignavimai švietimo plėtrai ir darbui, siekiant panaikinti neraštingumą. 1925 metais Vyriausybė priėmė įstatymą, numatantį šalyje visuotinio pradinio ugdymo įvedimą ir mokyklų tinklo plėtrą. 1926 m. atliktas visos Sąjungos gyventojų surašymas užfiksavo, kad labai padaugėjo mokančių skaityti ir rašyti. Vyresnių nei 9 metų raštingų gyventojų skaičius siekė 51,1% (1897 m. - 24%). Miesto ir kaimo gyventojų raštingumo lygio skirtumas šiek tiek sumažėjo.

Permainos paveikė aukštąjį mokslą. Buvo įvestos naujos priėmimo į universitetus taisyklės. Mokiniai buvo priimami be egzaminų ir be vidurinio išsilavinimo dokumentų. Stojant į universitetus, jaunimas iš darbininkų ir valstiečių turėjo pranašumų. 1919 m., siekiant pagerinti stojančiųjų į universitetus bendrąjį išsilavinimą, buvo sukurti darbininkų fakultetai (darbininkų fakultetai). Aukštojo mokslo reforma turėjo prisidėti prie naujos, darbininkų-valstiečių inteligentijos kūrimo.

Buvo atkreiptas dėmesys į šalies mokslinio potencialo atkūrimą. Buvo atidaryti nauji mokslinių tyrimų institutai. Tarp čiaudulių yra fizinių-cheminių, fizinių-techninių (dabar pavadintas A. F. Ioffe vardu) ir Centrinis aerohidrodinaminis (TsAGI) institutai. Naujų tyrimų centrų organizavime dalyvavo žinomi mokslininkai: stambus aviacijos srities teoretikas N. E. Žukovskis, fizikas A. F. Ioffe'as ir kt.. Sukurta Socialistinės Socialistinės mokslų akademijos biblioteka, kuri vėliau buvo paversta Fundamentaliu. SSRS mokslų akademijos Socialinių mokslų biblioteka (nuo 1969 m. Socialinių mokslų mokslinės informacijos institutas – INION). Pilietinio karo, bado ir išteklių stygiaus sąlygomis mokslinių tyrimų institutų darbo grąža buvo nedidelė. Vyriausybė bandė gerinti mokslininkų gyvenimo sąlygas įvesdama natūralų racioną ir padidindama atlyginimus. Tačiau šios priemonės buvo pavienės ir negalėjo pakeisti sunkios mokslo darbuotojų padėties. Tik pasibaigus pilietiniam karui susidarė sąlygos vystytis mokslui. Nauji institutai buvo įkurti Rusijos mokslų akademijos sistemoje, kuri 1925 m. tapo žinoma kaip SSRS mokslų akademija.

Literatūra ir menas

20-ojo dešimtmečio meninis gyvenimas vystėsi sudėtingai, meninių pažiūrų ir sistemų kovoje. Literatūrinės futuristų, lefovitų ir konstruktyvistų grupės padarė savo pareiškimus. Juos siejo požiūris į meną kaip į pasaulio pakeitimo priemonę. Su Proletkultu išsiskyrę rašytojai ir poetai (M. P. Gerasimovas, V. V. Kazinas, I. N. Sadofjevas ir kt.) subūrė literatų susivienijimą „Kuznitsa“ (pagal to paties pavadinimo žurnalo pavadinimą). Grupė pasiskelbė vienintele organizacija, išreiškiančia revoliucinės darbininkų klasės interesus.

20-ųjų pradžioje susikūrė Rusijos ir Maskvos proletarų rašytojų asociacijos (RAPP ir MAPP). Abiejų organizacijų vadovai įžvelgė vieną iš jų suvienytų rašytojų uždavinių daryti įtaką skaitytojui „komunistinių proletariato uždavinių kryptimi“.

Identiški procesai vyko ir muzikinio gyvenimo sferoje. Rusijos proletarų muzikų asociacija (RAPM) pasisakė už tai, kad kompozitorių kūriniuose būtų atspindėta tema, susijusi su naujos visuomenės kūrimu. Asociacijos rodė nepakantumą vadinamiesiems neproletariniams rašytojams ir kompozitoriams. Kovai už proletarinio meno „grynumą“ vadovavo Rusijos proletarų menininkų asociacija (RAPH).

Muzikantai, rašytojai ir menininkai, priklausę proletarų kūrybinėms grupėms, savo kūryboje siekė atspindėti savo šiuolaikinę tikrovę. Dailės parodose buvo rodomi Yu. I. Pimenovo paveikslai „Sunkioji pramonė“ ir M. B. Grekovo „Kartelis“. Teatrai pastatė V. Schmidtgoffo ir S. Timošenkos politinę operetę „Balta ir juoda“; V. Majakovskio „Mystery-bouffe“. Menininkai siekė teatro scenoje įtvirtinti agitacijos ir propagandos formas. Naujo įspūdingo teatro paieškas labiausiai atspindėjo režisieriaus V. E. Meyerholdo pastatymai.

Daugelis XX amžiaus rašytojų ir dramaturgų atsigręžė į istorinę šalies praeitį (A. P. Chapygino romanai „Razinas Stepanas“ ir O. D. Forshas „Akmenimis apsirengęs“). Praeito pilietinio karo tema užėmė didelę vietą rašytojo M. A. Bulgakovo (romanas „Baltoji gvardija“, pjesė „Bėgantis“) ir dramaturgo K. A. Trenevo (pjesė „Jarovaja meilė“) kūryboje.

S. A. Yesenino ir N. N. Asejevo poezijoje įvyko vidinis pertvarkymas. Kasdienio gyvenimo tema yra tvirtai įsišaknijusi jų darbuose.

Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje didžiosios daugumos meninės inteligentijos kūryboje buvo tvirtai įsitvirtinusi nauja tema. Atsirado poslinkis nuo ankstesnio neigiamo požiūrio į visą ankstesnį meną.