literatūros žanrų sistema. Kokie yra literatūros žanrai, stiliai ir tendencijos rusų rašytojų ir poetų kūryboje? Lyriniai-epiniai literatūros žanrai

Literatūros žanrai- literatūros kūrinių grupės, kurias vienija formalių ir turinio savybių rinkinys (priešingai nei literatūrinės formos, kurių pasirinkimas grindžiamas tik formaliais bruožais).

Jei folkloro etape žanras buvo nulemtas ekstraliteratūrinės (kultinės) situacijos, tai literatūroje žanras įgauna savo esmės bruožą iš savo literatūrinių normų, kodifikuotų retorika. Tada jos įtakoje buvo energingai permąstyta visa senųjų žanrų nomenklatūra, susiformavusi iki šio posūkio.

Nuo Aristotelio laikų, kuris savo poetikoje pirmą kartą susistemino literatūros žanrus, sustiprėjo mintis, kad literatūros žanrai yra dėsninga, kartą ir visiems laikams fiksuota sistema, o autoriaus užduotis yra tik pasiekti kuo išsamesnį literatūros žanrų atitikimą. jo kūrybą prie esminių pasirinkto žanro savybių. Toks žanro supratimas – kaip autoriui pasiūlyta jau paruošta struktūra – lėmė eilę normatyvinės poetikos, kurioje pateikiami nurodymai autoriams, kaip tiksliai reikia parašyti odę ar tragediją; šio rašto tipo viršūnė yra Boileau traktatas „Poetinis menas“ (1674). Tai, žinoma, nereiškia, kad žanrų sistema kaip visuma ir atskirų žanrų ypatumai tikrai išliko nepakitę du tūkstančius metų – tačiau pokyčių (ir labai reikšmingų) teoretikai arba nepastebėjo, arba buvo juos interpretuoja kaip žalą, nukrypimą nuo būtinų šablonų. Ir tik XVIII amžiaus pabaigoje tradicinės žanrų sistemos irimas, susietas pagal bendruosius literatūros evoliucijos principus tiek su vidiniais literatūros procesais, tiek su visiškai naujų socialinių ir kultūrinių aplinkybių įtaka, nuėjo taip toli. kad normatyvinė poetika nebegalėjo aprašyti ir pažaboti literatūrinės tikrovės.

Tokiomis sąlygomis vieni tradiciniai žanrai ėmė sparčiai nykti arba marginalizuoti, o kiti, priešingai, iš literatūrinės periferijos persikėlė į patį literatūros proceso centrą. Ir jei, pavyzdžiui, baladės iškilimas XVIII–XIX amžių sandūroje, Rusijoje siejamas su Žukovskio vardu, pasirodė gana trumpalaikis (nors tada suteikė netikėtai naują rusų poezijos bangą). pirmoje pusėje – pavyzdžiui, su Bagritskiu ir Nikolajumi Tichonovu) , tuomet romano hegemonija – žanras, kurio normatyvinė poetika šimtmečius nenorėjo pastebėti kaip kažko žemo ir nereikšmingo – užsitęsė Europos literatūroje. bent šimtmetį. Ypač aktyviai pradėjo kurtis hibridinio ar neapibrėžto žanro pobūdžio kūriniai: pjesės, apie kurias sunku pasakyti, ar tai komedija, ar tragedija, eilėraščiai, kuriems negalima suteikti jokio žanro apibrėžimo, išskyrus tai, kad tai lyrinė poema. Aiškių žanrų identifikavimo kritimas pasireiškė ir sąmoningais autoriniais gestais, kuriais siekiama sugriauti žanro lūkesčius: nuo Lawrence'o Sterno romano „Tristramo Shandy, Džentelmeno gyvenimas ir nuomonės“, kuris nutrūksta sakinio viduryje, iki N. V. Gogolio „Negyvos sielos“, kur paantraštė. Paradoksalu prozos tekstui, eilėraštis vargu ar gali iki galo paruošti skaitytoją tam, kad jis karts nuo karto bus išmuštas iš gana pažįstamos pikareskinio romano vėžių lyriniais (o kartais ir epiniais) nukrypimais.

XX amžiuje literatūros žanrus ypač stipriai paveikė masinės literatūros atsiskyrimas nuo literatūros, orientuotos į menines paieškas. Masinė literatūra vėl pajuto skubų poreikį aiškiems žanriniams nurodymams, kurie gerokai padidina skaitytojo teksto nuspėjamumą, palengvina jo orientavimą. Žinoma, masinei literatūrai senieji žanrai netiko ir gana greitai suformavo naują sistemą, kuri rėmėsi labai plastišku, daug įvairios patirties sukaupusiu romano žanru. XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pirmoje pusėje kuriamas detektyvas ir policijos romanas, mokslinė fantastika ir damų („rožinis“) romanas. Nenuostabu, kad šiuolaikinė literatūra, nukreipta į menines paieškas, stengėsi kuo labiau atitrūkti nuo masinės literatūros, todėl kuo toliau nuo žanrinės specifikos. Bet kadangi kraštutinumai susilieja, noras būti toliau nuo žanro nulemties kartais lėmė naujo žanro formavimąsi: pavyzdžiui, prancūzų antiromanas nenorėjo būti romanu tiek, kad pagrindiniai šio literatūrinio judėjimo kūriniai, atstovaujami tokie originalūs autoriai kaip Michelis Butoras ir Nathalie Sarrot yra aiškiai pastebimi naujo žanro ženklai. Taigi šiuolaikiniai literatūros žanrai (o tokią prielaidą jau sutinkame M. M. Bachtino apmąstymuose) nėra jokios iš anksto nulemtos sistemos elementai: priešingai, jie atsiranda kaip įtampos koncentracijos taškai vienoje ar kitoje literatūrinės erdvės vietoje, o 1999 m. pagal čia ir dabar šio autorių rato iškeltas menines užduotis. Specialus tokių naujų žanrų tyrimas bus rytojaus reikalas.

Literatūros žanrų sąrašas:

• Pagal formą
  • vizijos
  • Novella
  • Pasaka
  • Istorija
  • pokštas
  • romanas
  • epinis
  • žaisti
  • eskizas
• turinys
  • komedija
    • farsas
    • vodevilis
    • šou
    • eskizas
    • parodija
    • komedija
    • personažų komedija
  • tragedija
  • Drama
• Pagal gimimą
  • epinis
    • Fable
    • Bylina
    • Baladė
    • Novella
    • Pasaka
    • Istorija
    • Romanas
    • epinis romanas
    • Pasaka
    • fantazija
    • epinis
  • Lyrika
    • o taip
    • Pranešimas
    • strofai
    • Elegija
    • Epigrama
  • Lyro epas
    • Baladė
    • Eilėraštis
  • dramatiškas
    • Drama
    • Komedija
    • Tragedija

Eilėraštis- (gr. póiema), didelis poetinis kūrinys su pasakojimo ar lyriniu siužetu. Eilėraštis taip pat vadinamas senovės ir viduramžių epu (taip pat žr. Epos), bevardžiu ir autoriniu, kuris buvo sukurtas ciklizuojant lyrikos-epines dainas ir legendas (A. N. Veselovskio požiūriu), arba „išsipūtus“ ( A. Heusleris) vienos ar kelių liaudies legendų, arba pasitelkus sudėtingas seniausių siužetų modifikacijas folkloro istorinio egzistavimo procese (A. Lordas, M. Parry). Eilėraštis išsivystė iš epo, kuriame vaizduojamas nacionalinės istorinės reikšmės įvykis (Iliada, Mahabharata, Rolando giesmė, Senoji Edda ir kt.).

Yra žinoma daug eilėraščio žanrų: herojinis, didaktinis, satyrinis, burleskos, įskaitant herojinį-komišką, romantiško siužeto eilėraštis, lyrinis-dramatinis. Ilgą laiką pagrindine žanro šaka buvo laikomas eilėraštis nacionaline istorine ar pasaulio istorine (religine) tema (Virgilijaus Eneida, Dantės Dieviškoji komedija, L. di Camõeso „Lusiados“, T. Tasso „Išlaisvinta Jeruzalė, prarastas rojus“). J. Miltono, Voltero „Henriadas“, F. G. Klopstocko „Mesiadas“, M. M. Cheraskovo „Rossiyada“ ir kt.). Tuo pat metu labai įtakinga žanro istorijos šaka buvo romantiškų siužeto bruožų turinti eilėraštis (Šoto Rustaveli „Riteris leopardo odoje“, Ferdowsi „Shahnameh“, tam tikru mastu „Įsiutęs“). Rolandas“, L. Ariosto), vienu ar kitu laipsniu siejamas su viduramžių, daugiausia riteriškos, romano tradicija. Pamažu eilėraščiuose išryškėja asmeninės, moralinės ir filosofinės problemos, stiprėja lyriniai ir dramos elementai, atrandama ir įvaldoma folklorinė tradicija - bruožai, kurie jau būdingi ikiromantiniams eilėraščiams (I. V. Gėtės „Faustas“, eilėraščiai). J. MacPherson, V. Scott). Žanro klestėjimas ištinka romantizmo epochoje, kai į eilėraščio kūrimą kreipiasi didžiausi įvairių šalių poetai. Romantinės poemos žanro raidos „piko“ kūriniai įgauna socialinį-filosofinį arba simbolinį-filosofinį pobūdį (J. Bairono „Vaiko Haroldo piligrimystė“, A. S. Puškino „Bronzinis raitelis“, A. Mickevičiaus „Dzyady“). , M. Yu. Lermontovo „Demonas“, G. Heinės „Vokietija, žiemos pasaka“).

XIX amžiaus II pusėje. Žanro nuosmukis akivaizdus, ​​o tai neatmeta ir atskirų iškilių kūrinių atsiradimo (G. Longfellow „Hiavatos daina“). N. A. Nekrasovo eilėraščiuose („Šerkšnas, raudona nosis“, „Kas gerai gyvena Rusijoje“) pasireiškia žanrinės tendencijos, būdingos eilėraščio raidai realistinėje literatūroje (moralistinių ir herojinių principų sintezė).

XX amžiaus eilėraštyje intymiausi išgyvenimai koreliuoja su dideliais istoriniais sukrėtimais, persmelkti jais tarsi iš vidaus (V. V. Majakovskio „Debesis kelnėse“, A. A. Bloko „Dvylika (eilėraštis)“, A. Bely „Pirmasis pasimatymas“).

Sovietinėje poezijoje yra įvairių žanrinių eilėraščio atmainų: gaivinamas herojiškas principas („Vladimiras Iljičius Leninas“ ir „Geras!“ Majakovskis, B. L. Pasternako „Devyni šimtai penktieji metai“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“); lyriniai-psichologiniai eilėraščiai (V. V. Majakovskio „Apie tai“, S. A. Jesenino „Ana Snegina“), filosofiniai (N. A. Zabolotskis, E. Meželaitis), istoriniai („Tobolsko metraštininkas“ L. Martynovas) arba jungiantys moralines ir socialines-istorines problemas. (V. Lugovskio „Šimtmečio vidurys“).

Eilėraštis kaip sintetinis, lyrinis ir monumentalus žanras, leidžiantis sujungti širdies epą ir „muziką“, pasaulio sukrėtimų „stichiją“, slapčiausius jausmus ir istorinę sampratą, išlieka produktyviu pasaulinės poezijos žanru: „Pataisyti Siena“ ir R. Frosto „Į audrą“, Saint-John Perse „Orientyrai“, T. Elioto „Tuščiaviduriai vyrai“, P. Nerudos „Universali daina“, K. I. Galchinsky „Niobe“, „Nuolatinė poezija“. “, P. Eluard’o, „Zoya“ – Nazimo Hikmeto.

epinis(senovės graikų έπος - „žodis“, „pasakojimas“) - daugiausia epinio pobūdžio kūrinių rinkinys, kurį vienija bendra tema, era, tautinis identitetas ir kt. Pavyzdžiui, Homero epas, viduramžių epas, gyvūnų epas.

Epo atsiradimas yra stadioninio pobūdžio, tačiau dėl istorinių aplinkybių.

Epo atsiradimą dažniausiai lydi panegirikos ir dejonės, artimos herojiškajai pasaulėžiūrai. Juose įamžinti didieji poelgiai dažnai pasirodo kaip medžiaga, kuria herojiški poetai remiasi savo pasakojimo pagrindu. Panegirikos ir raudos dažniausiai kuriamos tokiu pat stiliumi ir dydžiu kaip ir herojinis epas: rusų ir tiurkų literatūroje abiejų tipų raiškos maniera ir leksinė kompozicija beveik vienoda. Epinių eilėraščių kompozicijoje kaip dekoracija išsaugomos raudos ir panegirikos.

Epas pretenduoja ne tik į objektyvumą, bet ir į savo istorijos tikrumą, o jo teiginius paprastai priima klausytojai. Savo „Žemės rato“ prologe Snorri Sturlusonas paaiškino, kad tarp jo šaltinių yra „senovinių eilėraščių ir dainų, kurios buvo dainuojamos žmonėms pramogai“, ir pridūrė: „Nors mes patys nežinome, ar šios istorijos yra tikros, mes žinome. neabejotina, kad senovės išminčiai laikė juos tiesa“.

Romanas- literatūros žanras, kaip taisyklė, prozinis, apimantis išsamų pasakojimą apie pagrindinio veikėjo (herojų) gyvenimą ir asmenybės raidą kriziniu / nestandartiniu jo gyvenimo laikotarpiu.

Pavadinimas „romėnas“ atsirado XII amžiaus viduryje kartu su riteriškos romantikos žanru (senoji prancūzų k. romanz iš vėlyvosios lotynų kalbos romantika„(liaudies) romanų kalba“), priešingai nei istoriografija lotynų kalba. Priešingai populiariems įsitikinimams, šis pavadinimas nuo pat pradžių reiškė ne jokį liaudišką kūrinį (herojiškos trubadūrų dainos ar žodžiai niekada nebuvo vadinami romanais), o tokį, kurį galima būtų supriešinti su lotynišku modeliu, net jei jis buvo labai nutolęs. : istoriografija, fabula („Renardo romanas“), vizija („Rožės romanas“). Tačiau XII-XIII a., jei ne vėliau, žodžiai romėniškas Ir estorija(pastarasis taip pat reiškia „vaizdas“, „iliustracija“) yra keičiami. Atvirkščiame vertime į lotynų kalbą romanas buvo vadinamas (liber) romanticus, iš kur Europos kalbose kilo būdvardis „romantiškas“, kuris iki XVIII amžiaus pabaigos reiškė „romanams būdingas“, „pavyzdžiui, romanams“, o tik vėliau reikšmė, viena vertus, buvo supaprastinta iki „meilė“, bet, kita vertus, davė pradžią romantizmo kaip literatūrinio judėjimo pavadinimui.

Pavadinimas „romėnas“ buvo išsaugotas, kai XIII amžiuje vaidinamas eiliuotas romanas buvo pakeistas proziniu romanu, skirtu skaitymui (visiškai išsaugant riterišką temą ir siužetą), ir visoms vėlesnėms riterių romano transformacijoms, iki Ariosto ir Edmundo Spenserių kūrinių, kuriuos mes vadinome eilėraščiais, o amžininkai laikė romanais. Ji išlieka ir vėliau, XVII–XVIII a., kai „nuotykių“ romaną pakeičia „realistiniai“ ir „psichologiniai“ romanai (tai savaime problematizuoja tariamą tęstinumo lūžį).

Tačiau Anglijoje keičiasi ir žanro pavadinimas: pavadinimas lieka už „senųjų“ romanų. romantika, o XVII amžiaus vidurio „naujiesiems“ romanams – pavadinimas romanas(iš italų novelės – „apysaka“). Dichotomija romanas/romantika kritikai anglų kalba reiškia daug, bet įneša papildomo netikrumo į tikrąjį istorinį ryšį, nei paaiškina. Apskritai romantika veikiau laikoma savotiška struktūrine-siužetine žanro atmaina romanas.

Ispanijoje, atvirkščiai, vadinamos visos romano atmainos romanas, ir kilo iš to paties romantikažodį romantika iš pat pradžių priklausė poetiniam žanrui, kuriam taip pat buvo lemta turėti ilgą istoriją – romantikai.

Vyskupas Yue XVII amžiaus pabaigoje, ieškodamas romano pirmtakų, pirmą kartą šį terminą pritaikė daugeliui antikinės naratyvinės prozos reiškinių, kurie nuo tada taip pat imti vadinti romanais.

vizijos

Fabliau dou dieu d'Amour"(Pasakojimas apie meilės Dievą)" Venera deesse d'amors

vizijos- naratyvinis ir didaktinis žanras.

Siužetas pateikiamas asmens, kuriam jis tariamai atsiskleidė sapne, haliucinacijoje ar letarginiame sapne, vardu. Šerdį daugiausia sudaro tikri sapnai ar haliucinacijos, tačiau jau senovėje atsirado išgalvotų pasakojimų, persirengusių vizijų pavidalu (Platonas, Plutarchas, Ciceronas). Žanras ypatingai išplėtotas viduramžiais, o kulminaciją pasiekia Dantės „Dieviškojoje komedijoje“, kuri savo forma atspindi išsamiausią viziją. Autoritetingą sankciją ir stiprų postūmį žanro plėtrai davė popiežiaus Grigaliaus Didžiojo „Stebuklų dialogai“ (VI a.), po kurių vizijos masiškai ėmė atsirasti visų Europos šalių bažnytinėje literatūroje.

Iki XII amžiaus visos vizijos (išskyrus skandinaviškas) buvo parašytos lotynų kalba, vertimai pasirodė nuo XII amžiaus, o originalūs regėjimai liaudies kalbomis – nuo ​​13 amžiaus. Išsamiausia vizijų forma pateikiama lotyniškoje dvasininkų poezijoje: šis žanras savo ištakomis glaudžiai susijęs su kanonine ir apokrifine religine literatūra, artimas bažnytiniam pamokslavimui.

Vizijų redaktoriai (jie visada yra iš dvasininkų ir turi būti atskirti nuo paties „aiškiaregio“) pasinaudojo proga viziją siuntusios „aukštesnės jėgos“ vardu propaguoti savo politines pažiūras arba užpulti asmeninius priešus. Yra ir grynai fiktyvių vizijų – aktualių lankstinukų (pavyzdžiui, Karolio Didžiojo, Karolio III vizija ir kt.).

Tačiau nuo 10 amžiaus vizijų forma ir turinys sukėlė protestą, dažnai kylantį iš pačių deklasuotų dvasininkijos sluoksnių (vargšai dvasininkų ir mokinių stulpelio). Šis protestas sukelia parodiškas vizijas. Kita vertus, dvariška riteriška poezija liaudies kalbomis įgauna vizijų pavidalą: regėjimai čia įgyja naują turinį, tapdami rėmu meilės didaktikai alegorijai, tokiai kaip, pvz. Fabliau dou dieu d'Amour"(Pasakojimas apie meilės Dievą)" Venera deesse d'amors„(Venera – meilės deivė) ir galiausiai – dvariškos meilės enciklopedija – garsioji Guillaume'o de Lorriso „Roman de la Rose“ (Rožės romanas).

Naujasis turinys „trečiąją būseną“ įveda į vizijų formą. Taigi nebaigto Guillaume'o de Lorriso romano įpėdinis Jeanas de Meunas išskirtinę savo pirmtako alegoriją paverčia sunkiu didaktikos ir satyros deriniu, kurio kraštas nukreiptas prieš „lygybės“ stoką, prieš neteisinguosius. aristokratijos privilegijos ir prieš „plėšikišką“ karališkąją valdžią). Tokios yra Jeano Molinet „Paprastų žmonių viltys“. Ne mažiau ryškios yra „trečiojo dvaro“ nuotaikos garsiojoje Langlando „Petro Artojo vizijoje“, kuri suvaidino agitacinį vaidmenį XIV amžiaus Anglijos valstiečių revoliucijoje. Tačiau skirtingai nei Jeanas de Meunas, „trečiojo dvaro“ urbanistinės dalies atstovas, Langlandas – valstiečių ideologas – kreipia žvilgsnį į idealizuotą praeitį, svajodamas apie kapitalistinių lupikininkų sunaikinimą.

Viduramžių literatūrai būdingos vizijos, kaip visiškai savarankiškas žanras. Tačiau kaip motyvas naujųjų laikų literatūrose tebeegzistuoja vizijų forma, ypač palanki, viena vertus, satyrai ir didaktikai, o iš kitos – fantazijos įvedimui (pavyzdžiui, Bairono „Tamsa“) .

Novella

Romano šaltiniai pirmiausia yra lotyniški pavyzdys, taip pat fablios, pasakojimai, įsiterpę į „Dialogą apie popiežių Grigalių“, apologetai iš „Bažnyčios tėvų biografijų“, pasakėčios, liaudies pasakos. XIII amžiaus oksitanų kalboje šis terminas nova.Taigi – itališkai novelė(populiariausiame XIII a. pabaigos rinkinyje „Novellino“, dar vadinamame šimtu senovinių romanų), kuris visoje Europoje platinamas nuo XV a.

Žanras susiformavo pasirodžius Giovanni Boccaccio knygai „Dekameronas“ (apie 1353 m.), kurios siužetas buvo toks, kad keli žmonės, bėgdami nuo maro už miesto, vienas kitam pasakoja trumpas istorijas. Boccaccio savo knygoje sukūrė klasikinį italų novelės tipą, kurį sukūrė daugybė jo pasekėjų pačioje Italijoje ir kitose šalyse. Prancūzijoje, veikiant Dekamerono vertimui, apie 1462 m. pasirodė rinkinys „Šimtas naujų romanų“ (tačiau medžiaga buvo labiau įsiskolinusi Poggio Bracciolini aspektams), o Margarita Navarskaja, sukurta pagal „Dekamerono“ pavyzdį, parašė knyga Heptameronas (1559).

Romantizmo epochoje, Hoffmanno, Novalio, Edgaro Allano Po įtakoje, paplito apysaka su mistikos, fantazijos, pasakiškumo elementais. Vėliau Prosper Mérimée ir Guy de Maupassant darbuose šis terminas imtas vadinti realistines istorijas.

Amerikiečių literatūrai, pradedant Washingtonu Irvingu ir Edgaru Allanu Poe, novelė arba apysaka (angl. apsakymas), yra ypač svarbus – kaip vienas būdingiausių žanrų.

antroje pusėje apysakos tradicijas tęsė tokie skirtingi rašytojai kaip Ambrose'as Bierce'as, O. Henry'is, H. G. Wellsas, Arthuras Conanas Doyle'as, Gilbertas Chestertonas, Ryunosuke Akutagawa, Karelas Capekas, Jorge'as Luisas Borgesas. .

Novelei būdingi keli svarbūs bruožai: ypatingas trumpumas, aštrus, net paradoksalus siužetas, neutralus pateikimo stilius, psichologiškumo ir aprašomumo stoka, netikėta užuomazga. Romano veiksmas vyksta šiuolaikiniame autoriaus pasaulyje. Siužetinė romano struktūra panaši į dramatišką, bet dažniausiai paprastesnė.

Goethe kalbėjo apie veiksmo kupiną novelės pobūdį, suteikdamas jai tokį apibrėžimą: „įvykęs negirdėtas įvykis“.

Pasakojime pabrėžiama baigties, kurioje slypi netikėtas posūkis (pointe, „sakalo posūkis“), reikšmė. Pasak prancūzų tyrinėtojo, „galų gale netgi galima sakyti, kad visa novelė sumanyta kaip baigtis“. Viktoras Šklovskis rašė, kad laimingos abipusės meilės aprašymas nekuria novelės, novelei reikia meilės su kliūtimis: „A myli B, B nemyli A; kai B myli A, tada A nebemyli B. Jis išskyrė ypatingą baigties tipą, kurį pavadino „klaidinga pabaiga“: dažniausiai ji daroma iš gamtos ar oro aprašymo.

Tarp Boccaccio pirmtakų apysaka buvo moralizuojanti. Boccaccio išlaikė šį motyvą, tačiau jo moralė iš novelės išplaukė ne logiškai, o psichologiškai ir dažnai buvo tik pretekstas ir priemonė. Vėlesnė apysaka įtikina skaitytoją moralinių kriterijų reliatyvumu.

Pasaka

Istorija

Pokštas(fr. anekdotas- pasaka, grožinė literatūra; iš graikų kalbos τὸ ἀνέκδοτоν – neskelbta, liet. „neišleista“) – folkloro žanras – trumpa linksma istorija. Dažniausiai anekdotui būdingas netikėtas semantinis sprendimas pačioje pabaigoje, sukeliantis juoką. Tai gali būti žodžių žaismas, skirtingos žodžių reikšmės, šiuolaikinės asociacijos, reikalaujančios papildomų žinių: socialinių, literatūrinių, istorinių, geografinių ir kt.. Anekdotai apima beveik visas žmogaus veiklos sritis. Ten juokaujama apie šeimos gyvenimą, politiką, seksą ir pan. Daugeliu atvejų anekdotų autoriai nežinomi.

Rusijoje XVIII-XIX a. (ir daugumoje pasaulio kalbų iki šiol) žodis „anekdotas“ turėjo šiek tiek kitokią reikšmę – tai galėjo būti tiesiog linksma istorija apie kokį nors įžymų asmenį, nebūtinai su užduotimi jį išjuokti (plg. Puškinas: „ Pastarųjų dienų anekdotai“). Tokie „pokštai“ apie Potiomkiną tapo to meto klasika.

o taip

epinis

žaisti(pranc. pièce) – dramos kūrinys, dažniausiai klasikinio stiliaus, sukurtas tam, kad teatre būtų pastatytas koks nors veiksmas. Tai bendras specifinis dramos kūrinių, skirtų atlikti scenoje, pavadinimas.

Spektaklio struktūra apima veikėjų tekstą (dialogus ir monologus) ir funkcines autoriaus pastabas (užrašus, nurodančius veiksmo vietą, interjero ypatybes, veikėjų išvaizdą, elgesį ir kt.). Paprastai prieš spektaklį pateikiamas aktorių sąrašas, kartais nurodant jų amžių, profesiją, titulus, šeimos ryšius ir pan.

Atskira pilna prasminė pjesės dalis vadinama veiksmu arba veiksmu, kuris gali apimti smulkesnius komponentus – reiškinius, epizodus, paveikslus.

Pati pjesės samprata yra grynai formali, ji neapima jokios emocinės ar stilistinės prasmės. Todėl dažniausiai pjesę lydi paantraštė, kuri apibrėžia jos žanrą – klasikinis, pagrindinis (komedija, tragedija, drama), ar autorinis (pvz.: Mano vargšas Maratas, dialogai trijose dalyse – A. Arbuzovas; Palaukime ir žiūrėk, maloni pjesė keturiuose veiksmuose – B. Shaw, Gerasis žmogus iš Sezuano, parabolinis pjesė – B. Brechtas ir kt.). Pjesės žanrinis įvardijimas atlieka ne tik „užuomino“ funkciją režisieriui ir aktoriams sceninėje pjesės interpretacijoje, bet padeda įsilieti į autoriaus stilių, figūrinę dramaturgijos struktūrą.

Esė(iš fr. esė„bandymas, teismas, rašinys“, iš lot. egzagiumas„svėrimas“) - nedidelės apimties ir laisvos kompozicijos literatūrinis prozos rašymo žanras. Esė išreiškia individualius autoriaus įspūdžius ir mintis tam tikra proga ar tema ir nepretenduoja į išsamią ar apibrėžiančią temos interpretaciją (parodiškoje rusų tradicijoje „žvilgsnis ir kažkas“). Pagal apimtį ir funkciją jis ribojasi, viena vertus, su moksliniu straipsniu ir literatūriniu rašiniu (su juo esė dažnai painiojama), kita vertus, su filosofiniu traktatu. Eseistiniam stiliui būdingas figūratyvumas, asociacijų mobilumas, aforistinis, dažnai priešingas mąstymas, požiūris į intymų atvirumą ir šnekamosios kalbos intonaciją. Kai kurie teoretikai mano, kad tai ketvirtoji, kartu su epu, dainų tekstais ir drama, savotiška fantastika.

Remdamasis savo pirmtakų patirtimi, Michelis Montaigne'as savo „Eksperimentuose“ (1580 m.) pristatė ją kaip ypatingą žanrinę formą. Savo kūrinius, išleistus knygų pavidalu 1597, 1612 ir 1625 m., Francis Baconas pirmą kartą anglų literatūroje pavadino anglų kalba. esė. Anglų poetas ir dramaturgas Benas Jonsonas pirmą kartą pavartojo žodį eseistas (angl. eseistas) 1609 m.

XVIII–XIX amžiuje esė buvo vienas iš pirmaujančių anglų ir prancūzų žurnalistikos žanrų. Esė plėtrą Anglijoje skatino J. Addisonas, Richardas Steele'as, Henry Fieldingas, Prancūzijoje - Diderot ir Voltaire'as, o Vokietijoje - Lessingas ir Herderis. Esė buvo pagrindinė romantikų ir romantikų filosofų (G. Heine, R. W. Emerson, G. D. Thoreau) filosofinių ir estetinių ginčų forma.

Esė žanras giliai įsišaknijęs anglų literatūroje: T. Carlyle'as, W. Hazlittas, M. Arnoldas (XIX a.); M. Beerbomas, G. K. Chestertonas (XX a.). XX amžiuje esė rašymas klesti: pagrindiniai filosofai, prozininkai ir poetai pasuko į esė žanrą (R. Rolland, B. Shaw, G. Wells, J. Orwell, T. Mann, A. Maurois, J. P. Sartre ).

Lietuvių kritikoje esė terminą (liet. esė) pirmasis pavartojo Balis Sruoga 1923 m. Juozapo Albino Gerbačiausko knyga „Dievo šypsenos“ (liet. Dievo šypsenos, 1929) ir „Dievai ir vargai“ (liet. Dievai ir smūtkeliai), 1935) Jono Kossu-Aleksandravičiaus. Esė pavyzdžiai: Eduardo Meželaičio „poetiniai antikomentarai“ „Lyriniai etiudai“ (liet. „Lyriniai etiudai“, 1964 m.) ir „Antakalnio barokas“ (liet. „Antakalnio barokas“, 1971 m.), „Dienoraštis be datų“ (liet. Justino Marcinkevičiaus „Dienoraštis be datų“, 1981 m., „Poezija ir žodis“ (liet. „Poezija ir žodis“, 1977 m.) ir „Papirusai iš mirusiųjų kapų“ (liet. „Papirusai iš mirusiųjų kapų“, 1991 m.) by Marcelijus Martinaitis. Antikonformistinė moralinė pozicija, konceptualumas, tikslumas ir polemiškumas apibūdina Tomo Venclovos esė.

Rusų literatūrai esė žanras nebuvo būdingas. Eseistinio stiliaus pavyzdžių galima rasti A. S. Puškino („Kelionė iš Maskvos į Sankt Peterburgą“), A. I. Herzeno („Iš kito kranto“), F. M. Dostojevskio („Rašytojo dienoraštis“). XX amžiaus pradžioje į esė žanrą pasuko V. I. Ivanovas, D. S. Merežkovskis, Andrejus Belijus, Levas Šestovas, V. V. Rozanovas, vėliau – Ilja Erenburgas, Jurijus Oleša, Viktoras Šklovskis, Konstantinas Paustovskis. Literatūriniai ir kritiniai šiuolaikinių kritikų vertinimai, kaip taisyklė, yra įkūnyti įvairiuose esė žanruose.

Muzikos mene terminas kūrinys, kaip taisyklė, vartojamas kaip specifinis instrumentinės muzikos kūrinių pavadinimas.

Eskizas(Anglų) eskizas, pažodžiui - eskizas, eskizas, eskizas), XIX - XX amžiaus pradžioje. trumpa pjesė su dviem, rečiau trimis personažais. Eskizas sulaukė didžiausio platinimo scenoje.

JK komedijos eskizų televizijos laidos yra labai populiarios. Panašios programos pastaruoju metu pradėjo rodytis per Rusijos televiziją („Mūsų Rusija“, „Šeši kadrai“, „Padovanok jaunystę!“, „Brangioji programa“, „Džentelmenų šou“, „Gorodokas“ ir kt.). Ryškus eskizų laidos pavyzdys yra televizijos serialas „Monty Python's Flying Circus“.

A.P. Čechovas buvo garsus eskizų kūrėjas.

Komedija(graikų κωliμωδία, iš graikų κῶμος, kỗmos, „Puota Dioniso garbei“ ir graik. ἀοιδή / graikų kalba ᾠδή, aoidḗ / ōidḗ, "daina") - grožinės literatūros žanras, kuriam būdingas humoristinis ar satyrinis požiūris, taip pat dramos rūšis, kurioje konkrečiai išsprendžiamas veiksmingo konflikto ar antagonistinių veikėjų kovos momentas.

Aristotelis komediją apibrėžė kaip „pikčiausių žmonių mėgdžiojimą, bet ne visu jų piktumu, o juokingu būdu“ („Poetika“, V sk.).

Komedijos rūšys apima tokius žanrus kaip farsas, vodevilis, šou, eskizas, operetė, parodija. Šiandien daugelis komedijų yra tokios primityvios, vien išorinės komedijos, situacijų, į kurias veikėjai atsiduria veiksmo raidos metu, komedijos modelis.

Išskirti situacijų komedija Ir personažų komedija.

Sitcom (situacijų komedija, situacijų komedija) yra komedija, kurioje įvykiai ir aplinkybės yra juokingumo šaltinis.

Personažų komedija (manierų komedija) – tai komedija, kurioje juokingumo šaltinis – vidinė veikėjų esmė (daugiau), juokingas ir bjaurus vienpusiškumas, perdėtas bruožas ar aistra (yda, yda). Labai dažnai manierų komedija yra satyrinė komedija, kuri pašiepia visas šias žmogiškąsias savybes.

Tragedija(gr. τραγωδία, tragōdía, pažodžiui - ožio daina, iš tragos - ožka ir öde - daina), dramatiškas žanras, pagrįstas įvykių raida, kuris, kaip taisyklė, yra neišvengiamas ir būtinai sukelia katastrofišką rezultatą. personažai, dažnai kupini patoso; dramos forma, kuri yra priešinga komedijai.

Tragedija paženklinta griežto rimtumo, ryškiausiai vaizduoja tikrovę, kaip vidinių prieštaravimų krešulį, itin intensyvia ir sodria forma, įgyjančia meninio simbolio prasmę, atskleidžia giliausius tikrovės konfliktus; Neatsitiktinai dauguma tragedijų parašytos eilėraščiais.

Drama(gr. Δρα´μα) – vienas iš literatūros žanrų (kartu su dainų tekstu, epu ir lyra-epu). Nuo kitų literatūros rūšių ji skiriasi tuo, kaip perteikiamas siužetas – ne pasakojimu ar monologu, o veikėjų dialogais. Bet koks literatūrinis kūrinys, pastatytas dialogine forma, įskaitant komediją, tragediją, dramą (kaip žanrą), farsą, vodevilį ir kt., vienaip ar kitaip reiškia dramą.

Nuo seniausių laikų ji egzistavo folklorine ar literatūrine forma tarp įvairių tautų; nepriklausomai vienas nuo kito senovės graikai, senovės indėnai, kinai, japonai ir Amerikos indėnai sukūrė savo dramatiškas tradicijas.

Graikų kalboje žodis „drama“ atspindi liūdną, nemalonų vieno konkretaus žmogaus įvykį ar situaciją.

Fable- moralizuojančio, satyrinio pobūdžio poetinis ar prozinis literatūros kūrinys. Pasakos pabaigoje pateikiama trumpa moralizuojanti išvada – vadinamoji moralė. Aktoriai dažniausiai būna gyvūnai, augalai, daiktai. Pasakoje išjuoktos žmonių ydos.

Fabula yra vienas seniausių literatūros žanrų. Senovės Graikijoje Ezopas (VI-V a. pr. Kr.) garsėjo pasakų rašymu prozoje. Romoje – Fedras (I a. po Kr.). Indijoje pasakų kolekcija „Panchatantra“ datuojama III a. Žymiausias naujųjų laikų fabulistas buvo prancūzų poetas J. Lafontaine (XVII a.).

Rusijoje pasakėčios žanro raida siekia XVIII a. vidurį – XIX amžiaus pradžią ir yra siejama su A. P. Sumarokovo, I. I. Khemnicerio, A. E. Izmailovo, I. I. amžiaus Simeono Polockiečio vardais ir I pusėje. XVIII amžiuje A. D. Kantemiras, V. K. Trediakovskis. Rusų poezijoje plėtojama nemokama pasakėčios eilutė, perteikianti ramaus ir gudraus pasakojimo intonacijas.

I. A. Krylovo pasakėčios tikrovišku gyvumu, protingu humoru ir puikia kalba pažymėjo šio žanro klestėjimą Rusijoje. Sovietmečiu populiarumo sulaukė Demiano Bednio, S. Michaalkovo ir kitų pasakėčios.

Yra dvi pasakos kilmės teorijos. Pirmajai atstovauja vokiečių Otto Crusius, A. Hausrath ir kt. mokykla, antrajai – amerikiečių mokslininkas B. E. Perry. Pagal pirmąją sampratą pasakojimas yra pirminis pasakoje, o moralė – antraeilė; pasaka kilusi iš pasakos apie gyvūnus, o pasaka apie gyvūnus – iš mito. Pagal antrąją sampratą, moralė yra pagrindinė pasakėčioje; fabula artima palyginimams, patarlėms ir priežodžiams; kaip ir jie, fabula iškyla kaip pagalbinė argumentacija. Pirmasis požiūris grįžta į romantinę Jacobo Grimmo teoriją, antrasis atgaivina Lessingo racionalistinę koncepciją.

XIX amžiaus filologai ilgą laiką buvo užimti ginčų dėl graikų ar indų pasakėčios prioriteto. Dabar beveik neabejotina, kad bendras graikų ir indų pasakėčių medžiagos šaltinis buvo šumerų-babiloniečių pasakėčia.

epai- Rusų liaudies epinės dainos apie herojų žygdarbius. Epo siužeto pagrindas yra koks nors herojiškas įvykis arba puikus Rusijos istorijos epizodas (taigi ir populiarus epo pavadinimas - “ senovės“, „senoji ponia“, o tai reiškia, kad aptariamas veiksmas buvo atliktas praeityje).

Epas paprastai rašomos toninėmis eilėmis su dviem ar keturiais kirčiais.

Sąvoką „epai“ pirmasis įvedė Ivanas Sacharovas rinkinyje „Rusijos liaudies dainos“ 1839 m., jis jį pasiūlė remdamasis „Igorio kampanijos pasakos“ posakiu „pagal epą“, kuris reiškė „pagal faktai".

Baladė

Mitas(senovės graikų μῦθος) literatūroje – legenda, perteikianti žmonių idėjas apie pasaulį, žmogaus vietą jame, apie visa ko kilmę, apie dievus ir didvyrius; tam tikra pasaulio idėja.

Mitų specifika ryškiausiai išryškėja primityviojoje kultūroje, kur mitai yra mokslo atitikmuo, vientisa sistema, pagal kurią suvokiamas ir aprašomas visas pasaulis. Vėliau, kai iš mitologijos išskiriamos tokios socialinės sąmonės formos kaip menas, literatūra, mokslas, religija, politinė ideologija ir kt., jos išlaiko daugybę mitologinių modelių, kurie savitai permąstomi įtraukus į naujas struktūras; mitas išgyvena antrąjį gyvenimą. Ypač įdomu yra jų transformacija literatūros kūryboje.

Kadangi mitologija įvaldo tikrovę vaizdinio pasakojimo formomis, ji savo esme artima fikcijai; istoriškai ji numatė daugybę literatūros galimybių ir padarė visapusišką įtaką ankstyvajai jos raidai. Natūralu, kad literatūra su mitologiniais pagrindais neatsiskiria ir vėliau, o tai taikoma ne tik kūriniams, turintiems mitologinį siužeto pagrindą, bet ir realistiniam bei natūralistiniam XIX–XX amžių gyvenimo raštui (pakanka pavadinti Oliverį Tvistą pagal C. Dickensas, E. Zola „Nana“, T. Manno „Stebuklingasis kalnas“).

Novella(Italų novelė – naujienos) – pasakojamosios prozos žanras, kuriam būdingas glaustumas, aštrus siužetas, neutralus pateikimo stilius, psichologiškumo stoka, netikėta atkarpa. Kartais jis vartojamas kaip istorijos sinonimas, kartais vadinamas savotiška istorija.

Pasaka- nestabilios apimties prozos žanras (daugiausia romano ir novelės vidurkis), traukiantis į kronikos siužetą, atkuriantį natūralų gyvenimo kelią. Siužetas, neturintis intrigos, sutelktas į pagrindinį veikėją, kurio asmenybė ir likimas atsiskleidžia per kelis įvykius.

Pasakojimas yra epinis prozos žanras. Istorijos siužetas yra labiau epinis ir kroniškas siužetas ir kompozicija. Galima eilėraščio forma. Istorija vaizduoja įvykių seriją. Ji amorfiška, įvykiai dažnai tiesiog susilieja vienas su kitu, o ekstrafabulės elementai atlieka didelį savarankišką vaidmenį. Jame nėra sudėtingo, įtempto ir išbaigto siužeto mazgo.

Istorija- maža epinės prozos forma, koreliuojanti su istorija kaip išsamesne pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasaka, parabolė); kaip žanras tapo izoliuotas rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo romano, o nuo XVIII a. - ir esė. Kartais apysaka ir esė laikomos polinėmis istorijos atmainomis.

Pasakojimas – tai nedidelės apimties kūrinys, kuriame yra nedaug veikėjų, be to, dažniausiai turintis vieną siužetinę liniją.

Pasaka: 1) savotiškas pasakojimas, dažniausiai prozinis folkloras ( pasakiška proza), kuri apima skirtingų žanrų kūrinius, kurių turinyje, tautosakos nešėjų požiūriu, nėra griežto patikimumo. Pasakų folkloras prieštarauja „griežtam“ folkloro pasakojimui ( pasakų proza) (žr. mitą, epą, istorinę dainą, dvasinius eilėraščius, legendą, demonologinius pasakojimus, pasaką, šventvagystę, tradicijas, bylichka).

2) literatūrinio pasakojimo žanras. Literatūrinė pasaka arba imituoja folklorinę ( liaudies poetiniu stiliumi parašyta literatūrinė pasaka), arba kuria didaktinį kūrinį (žr. didaktinę literatūrą), paremtą ne tautosakos pasakojimais. Liaudies pasaka istoriškai lenkia literatūrinę.

žodis" pasaka“ rašytiniuose šaltiniuose liudija ne anksčiau kaip XVI a. Iš žodžio " pasakyti“. Tai buvo svarbu: sąrašas, sąrašas, tikslus aprašymas. Šiuolaikinę reikšmę ji įgyja nuo XVII-XIX a. Anksčiau buvo vartojamas žodis fabula, iki XI amžiaus – šventvagystė.

Žodis „pasaka“ sufleruoja apie tai sužinoti, „kas tai yra“ ir išsiaiškinti, „kam“ ji, pasaka, reikalinga. Pasaka su tikslu reikalinga pasąmoningam ar sąmoningam vaiko mokymui šeimoje gyvenimo taisyklių ir tikslo, būtinybės saugoti savo „vietovę“ ir verto požiūrio į kitas bendruomenes. Pastebėtina, kad ir sakmė, ir pasaka turi kolosalų, iš kartos į kartą perduodamą informacinį komponentą, kurio tikėjimas grindžiamas pagarba savo protėviams.

Yra įvairių rūšių pasakų.

fantazija(iš anglų kalbos. fantazija- „fantazija“) - fantastinės literatūros rūšis, pagrįsta mitologiniais ir pasakų motyvais. Šiuolaikine forma ji susiformavo XX amžiaus pradžioje.

Fantastiniai kūriniai dažniausiai primena istorinį nuotykių romaną, kurio veiksmas vyksta tikriems viduramžiams artimame išgalvotame pasaulyje, kurio veikėjai susiduria su antgamtiniais reiškiniais ir būtybėmis. Dažnai fantazija kuriama archetipinių siužetų pagrindu.

Kitaip nei mokslinė fantastika, fantazija nesiekia moksliškai paaiškinti pasaulio, kuriame vyksta kūrinys. Pats šis pasaulis egzistuoja kažkokios prielaidos pavidalu (dažniausiai jo vieta mūsų tikrovės atžvilgiu iš viso nenurodoma: ar tai paralelinis pasaulis, ar kita planeta), o jo fiziniai dėsniai gali skirtis nuo mūsų realybės. pasaulis. Tokiame pasaulyje dievų, raganų, mitinių būtybių (drakonų, nykštukų, trolių), vaiduoklių ir bet kokių kitų fantastinių būtybių egzistavimas gali būti tikras. Kartu esminis skirtumas tarp fantazijos „stebuklų“ ir jų pasakiškų atitikmenų yra tas, kad jie yra aprašomo pasaulio norma ir veikia sistemingai, kaip gamtos dėsniai.

Šiais laikais fantazija taip pat yra kino, tapybos, kompiuterinių ir stalo žaidimų žanras. Toks žanrinis universalumas ypač būdingas kinų fantazijai su kovos menų elementais.

epinis(iš epic ir graikų poieo – aš kuriu)

1. Platus eilėraščių ar prozos pasakojimas apie iškilius nacionalinius istorinius įvykius („Iliada“, „Mahabharata“). Epo šaknys mitologijoje ir folklore. XIX amžiuje pasirodo epinis romanas (L. N. Tolstojaus „Karas ir taika“)
2. Sudėtinga, ilga kažko istorija, įskaitant daugybę svarbių įvykių.

o taip- poetinis, taip pat muzikinis ir poetinis kūrinys, išsiskiriantis iškilmingumu ir didingumu.

Iš pradžių senovės Graikijoje bet kokia lyrikos forma, skirta palydėti muziką, buvo vadinama ode, įskaitant chorinį dainavimą. Nuo Pindaro laikų odė – chorinė epinė daina, skirta sakralinių žaidynių sporto varžybų nugalėtojo garbei trijų dalių kompozicija, pabrėžta iškilmingumu ir didingumu.

Romėnų literatūroje garsiausios yra Horacijaus odės, naudojusios eolų lyrikos dimensijas, pirmiausia Alkėjo strofą, pritaikant jas lotynų kalbai, šių kūrinių rinkinys lotynų kalba vadinasi Carmina – dainos, jos prasidėjo. vėliau vadinti odėmis.

Nuo Renesanso ir baroko epochos (XVI-XVII a.) odės imtos vadinti patetiškai aukšto stiliaus lyrikos kūriniais, daugiausia dėmesio skiriant antikiniams pavyzdžiams, klasicizme odė tapo kanoniniu aukštosios lyrikos žanru.

Elegija(gr. ελεγεια) – lyrikos žanras; ankstyvojoje antikinėje poezijoje – eilėraštis, parašytas eleginiu distichu, neatsižvelgiant į turinį; vėliau (Kallimachas, Ovidijus) – liūdno turinio eilėraštis. Naujojoje Europos poezijoje elegija išlaiko stabilius bruožus: intymumą, nusivylimo motyvus, nelaimingą meilę, vienišumą, žemiškosios egzistencijos trapumą, lemia emocijų vaizdavimo retoriką; klasikinis sentimentalizmo ir romantizmo žanras (E. Baratynskio „Atpažinimas“).

Eilėraštis su apgalvoto liūdesio charakteriu. Šia prasme galima sakyti, kad didžioji dalis rusų poezijos yra priderinta prie elegiškos nuotaikos, bent jau iki šių laikų poezijos. Tai, žinoma, nepaneigia, kad rusų poezijoje yra puikių kitokios, ne elegiškos nuotaikos eilėraščių. Iš pradžių senovės graikų poezijoje e. reiškė eilėraštį, parašytą tam tikro dydžio strofa, būtent kupletą – hegzametrą-pentametrą. Turėdamas bendrą lyrinio apmąstymo charakterį, E. tarp senovės graikų buvo labai įvairaus turinio, pavyzdžiui, liūdnas ir kaltinantis Archilochą ir Simonidą, filosofinis Solonas ar Teognis, karingas - Callinus ir Tyrtheus, politinis Mimnerme. Vienas geriausių graikų autorių E. – Callimachas. Tarp romėnų E. pasidarė konkretesnio charakterio, bet ir laisvesnės formos. Labai išaugo meilės E. reikšmė.. Žymūs romėnų E. autoriai - Propercijus, Tibulis, Ovidijus, Katulas (juos vertė Fetas, Batiuškovas ir kt.). Vėliau Europos literatūros raidoje buvo, ko gero, tik vienas laikotarpis, kai žodis E. ėmė reikšti daugiau ar mažiau stabilios formos eilėraščius. Ir prasidėjo garsios anglų poeto Thomaso Grėjaus elegijos, parašytos 1750 m., įtakoje ir sukėlusią daugybę pamėgdžiojimų bei vertimų beveik visomis Europos kalbomis. Šio E. sukelta revoliucija apibrėžiama kaip sentimentalizmo laikotarpio, pakeitusio netikrą klasicizmą, pradžia literatūroje. Iš esmės tai buvo poezijos polinkis nuo racionalaus meistriškumo kažkada nusistovėjusiomis formomis prie tikrųjų vidinių meninių išgyvenimų šaltinių. Rusų poezijoje Žukovskio Grėjaus elegijos vertimas („Kaimo kapinės“; 1802 m.) neabejotinai pažymėjo naujos eros pradžią, kuri pagaliau peržengė retorikos ribas ir atsigręžė į nuoširdumą, intymumą ir gilumą. Šis vidinis pokytis atsispindėjo ir naujuose versifikacijos metoduose, kuriuos pristatė Žukovskis, kuris yra naujosios rusų sentimentalios poezijos pradininkas ir vienas didžiausių jos atstovų. Bendra Grėjaus elegijos dvasia ir forma, t.y. didelių eilėraščių, užpildytų gedulingais apmąstymais, forma buvo parašyti tokie Žukovskio eilėraščiai, kuriuos jis pats vadino elegijomis, pavyzdžiui, „Vakaras“, „Slavjanka“, „Dėl Koro mirties. Wirtemberskaya". Jo „Teonas ir Aischilas“ taip pat laikomos elegijomis (tiksliau, tai elegija-baladė). Žukovskis savo poemą „Jūra“ pavadino elegija. Pirmoje XIX amžiaus pusėje. buvo įprasta savo eilėraščiams suteikti elegijų pavadinimus, ypač dažnai jų kūrinius elegijomis vadino Batiuškovas, Boratynskis, Jazykovas ir kt. ; tačiau vėliau jis išėjo iš mados. Nepaisant to, daugelis rusų poetų eilėraščių yra persmelkti elegišku tonu. O pasaulio poezijoje vargu ar yra autorius, kuris neturėtų elegiškų eilėraščių. Gėtės romėnų elegijos yra žinomos vokiečių poezijoje. Elegijos – tai Šilerio eilėraščiai: „Idealai“ (išvertė Žukovskio „Sapnai“), „Resignacija“, „Pasivaikščiojimas“. Daug kas priklauso elegijai Mathissone (Batiuškovas išvertė „Ant pilių griuvėsių Švedijoje“), Heine, Lenau, Herweg, Platen, Freiligrath, Schlegel ir daugeliu kitų. kiti.Prancūzai rašė elegijas: Milvois, Debord-Valmor, Kaz. Delavigne'as, A. Chenier (ankstesnio brolis M. Chenier išvertė Grėjaus elegiją), Lamartine'as, A. Musset, Hugo ir kt.. Anglų poezijoje, be Grėjaus, yra Spenceris, Jungas, Sidnėjus, vėliau. Shelley ir Byronas. Italijoje pagrindiniai eleginės poezijos atstovai yra Alamanni, Castaldi, Filican, Guarini, Pindemonte. Ispanijoje: Boscan Almogaver, Gars de les Vega. Portugalijoje – Camões, Ferreira, Rodrigue Lobo, de Miranda.

Prieš Žukovskį elegijas Rusijoje bandė rašyti tokie autoriai kaip Pavelas Fonvizinas, „Brangiojo Bogdanovičiaus“ autorius, Ablesimovas, Nariškinas, Nartovas ir kiti.

Epigrama(gr. επίγραμμα „užrašas“) – mažas satyrinis eilėraštis, pašiepiantis asmenį ar socialinį reiškinį.

Baladė- lyrinis epinis kūrinys, tai yra poetine forma pateikta istorija, istorinio, mitinio ar herojinio pobūdžio. Baladės siužetas dažniausiai pasiskolintas iš tautosakos. Baladės dažnai nustatomos pagal muziką.

Ar norėtumėte kartą per savaitę gauti literatūros naujienas? knygų apžvalgos ir rekomendacijos, ką skaityti? Tada užsiprenumeruokite mūsų nemokamą naujienlaiškį.

Senovės žanrai, susiformavę iki šio posūkio, tada jo įtakoje buvo energingai permąstyti.

Pastabos

Literatūros žanrų sąrašas

• Pagal formą
  • Apsakymas
• turinys

Nuorodos

• Sysoeva O. A. Žanrinis požiūris į literatūros studijas papildomo ugdymo sistemoje (Sašos Sokolovo romano „Kvailių mokykla“ pavyzdžiu)
• Teorinė poetika: sąvokos ir apibrėžimai Skaitytojas filologijos fakultetų studentams. Sudarė N. D. Tamarchenko

Literatūra

Wikimedia fondas. 2010 m.

Pažiūrėkite, kas yra „literatūros žanras“ kituose žodynuose:

ROMANAS (prancūzų romanas, vokiečių romėniškas; angliškas romanas / romansas; ispanų romanas, italų romanzo), pagrindinis naujųjų amžių Europos literatūros žanras (žr. ŽANRAS) (žr. NAUJAS LAIKAS (istorijoje)), išgalvotas, skiriasi nuo gretimas istorijos žanras (žr. ... ... enciklopedinis žodynas

Elegija (έλεγεία) – liūdnos, mąslios nuotaikos lyrinis eilėraštis: toks turinys dabar dažniausiai įdedamas į žodį, kuris ankstesnėje poetikoje turėjo kitokią reikšmę. Jo etimologija ginčytina: ji kilusi iš tariamo choro έ λέγε ... Enciklopedinis žodynas F.A. Brockhausas ir I.A. Efronas

Šiuo metu pati populiariausia ir turtingiausia literatūros kūrinių forma, atspindinti šiuolaikinį gyvenimą su visomis su juo susijusiomis problemomis. Norint pasiekti tokią universalią prasmę, romanas turėjo... ... Enciklopedinis žodynas F.A. Brockhausas ir I.A. Efronas

Verksmas yra vienas iš senovinių literatūros žanrų, kuriam būdinga lyrinė-dramatinė improvizacija nelaimės, mirties ir kt. temomis. Jį galima išsakyti ir eiliuota, ir proza. Verksmo stilius ypač naudojamas kai kuriuose Biblijos tekstuose... Vikipedijoje

- (poetinis) tam tikros rūšies literatūros kūrinys. Pagrindiniai žanrai gali būti laikomi epiniais, lyriniais ir dramatiškais, tačiau teisingiau šį terminą taikyti atskiroms jų atmainoms, tokioms kaip nuotykių romanas, klouniška komedija ... Literatūrinė enciklopedija

Žanras- ŽANRAS (poetinis) tam tikros rūšies literatūros kūrinys. Pagrindinius žanrus galima laikyti epiniais, lyriniais ir dramatiškais, tačiau tiksliau šį terminą taikyti atskiroms jų atmainoms, pavyzdžiui, nuotykių romanui, ... ... Literatūros terminų žodynas

- (istorinis ir specialusis, naudojamas kinematografijoje) baigtas scenarijaus kūrinys. Jame turi būti išsamus, nuoseklus ir konkretus siužeto aprašymas, sudarytas iš išplėtotų scenų ir epizodų, dialogų ir atskleidžiamų vaizdų ... ... Vikipedija

ŽANRAS- literatūrinis (iš prancūzų žanro genties, tipo), istoriškai besiformuojantis literatūros kūrinio tipas (romanas, poema, baladė ir kt.); teorinėje Zh. sampratoje apibendrinami bruožai, būdingi daugiau ar mažiau plačiai kūrinių grupei ... ... Literatūrinis enciklopedinis žodynas

Mokykloje, literatūros pamokose, jie mokosi pasakojimų, romanų, romanų, esė, elegijų. Kino teatruose rodomi įvairūs filmai – veiksmo filmai, komedijos, melodramos. Ir kaip visus šiuos reiškinius galima sujungti į vieną terminą? Tam buvo sugalvota „žanro“ sąvoka.

Išsiaiškinkime, kas yra literatūros žanras, kokie jų tipai egzistuoja ir kaip nustatyti, kuriai krypčiai priklauso konkretus kūrinys.

Kūrinių skirstymas pagal žanrus žinomas nuo antikos laikų. Kas yra antikinės literatūros žanras? Tai:

• tragedija;
• komedija.

Grožinė literatūra buvo praktiškai neatsiejama nuo teatro, todėl rinkinys apsiribojo tuo, ką galima įkūnyti scenoje.

Viduramžiais sąrašas išsiplėtė: dabar jame yra apysaka, romanas ir istorija. Naujiesiems amžiams priklauso romantinės poemos, epinio romano, taip pat baladžių atsiradimas.

XX amžius su didžiuliais visuomenės ir individo gyvenimo pokyčiais pagimdė naujas literatūrines formas:

• trileris;
• Veiksmo filmas;
• fantastinis;
• fantazija.

Kas yra žanras literatūroje

Kai kurių literatūros formų grupių bruožų visuma (ženklai gali būti ir formalūs, ir prasmingi) – tai literatūros žanrai.

Pagal Vikipediją jie skirstomi į tris dideles grupes:

• pagal turinį;
• informuoti;
• pagal gimimą.

Vikipedija įvardija mažiausiai 30 skirtingų krypčių. Tai apima (iš garsiausių):

• istorija;
• istorija;
• romanas;
• elegija,

ir kiti.

Taip pat yra mažiau paplitusių:

• eskizas;
• opusas;
• strofai.

Kaip apibrėžti žanrą

Kaip nustatyti kūrinio žanrą? Jei kalbame apie romaną ar odę, tada nesusipainiosime, bet kažkas sudėtingesnio - eskizas ar posmai - gali sukelti sunkumų.

Taigi turime atverstą knygą. Iš karto galima teisingai įvardyti gerai žinomas literatūrines formas, kurių apibrėžimo mums net nereikia. Pavyzdžiui, matome trimatį kūrinį, apibūdinantį didelį laiko tarpą, per kurį atsiranda daug simbolių.

Yra kelios siužetinės linijos – viena pagrindinė ir neribotas skaičius (autorio nuožiūra) antrinių. Jei visi šie reikalavimai bus įvykdyti, kiekvienas gimnazistas drąsiai pasakys, kad turime romaną.

Jei tai trumpas pasakojimas, apsiribojantis įvykio aprašymu, o autoriaus požiūris į tai, apie ką jis kalba, yra aiškiai matomas, tai yra istorija.

Sunkiau, pavyzdžiui, su opusu.

Sąvokos aiškinimas nevienareikšmis: dažniausiai tai reiškia tai, kas sukelia pašaipą, tai yra esė, istorija ar istorija, kurios nuopelnas abejotinas.

Iš principo daugelis literatūros kūrinių gali būti priskiriami „opus“ sąvokai, jei jie nesiskiria stiliaus aiškumu, minties turtingumu, kitaip tariant, yra vidutiniški.

Kas yra posmai? Tai savotiškas eilėraštis – prisiminimas, eilėraštis – refleksija. Prisiminkite, pavyzdžiui, Puškino strofus, kuriuos jis parašė ilgoje žiemos kelionėje.

Svarbu! Norėdami teisingai klasifikuoti tą ar kitą literatūrinę formą, būtinai atsižvelkite į išorinius požymius ir turinį.

Pabandykime sujungti literatūros žanrus, o tam į lentelę surinksime mums žinomų kūrinių tipus. Žinoma, visko aprėpti nepavyks – rimčiausiuose filologijos veikaluose pateikiamos pilniausios literatūros kryptys. Tačiau galima sudaryti nedidelį sąrašą.

Lentelė atrodys taip:

Žanro apibrėžimas (įprastine prasme)	Būdingi bruožai
Istorija	Tikslus siužetas, vieno ryškaus įvykio aprašymas
Funkcinis straipsnis	Savotiška istorija, esė užduotis – atskleisti veikėjų dvasinį pasaulį
Pasaka	Aprašymas yra ne tiek įvykis, kiek jo pasekmės dvasiniam veikėjų pasauliui. Istorija atskleidžia vidinį veikėjų pasaulį
Eskizas	Trumpa pjesė (dažniausiai susidedanti iš vieno veiksmo). Aktyvių žmonių skaičius yra minimalus. Sukurta sceniniam pasirodymui
Esė	Novelė, kurioje nemaža vieta skiriama asmeniniams autoriaus įspūdžiams
o taip	Iškilmingas eilėraštis, skirtas asmeniui ar įvykiui

Žanrų tipai pagal turinį

Anksčiau palietėme rašymo formos klausimą ir būtent tuo remdamiesi skirstėme literatūros žanrus. Tačiau kryptis galima interpretuoti ir plačiau. Labai svarbus turinys, to, kas parašyta, prasmė. Tuo pačiu metu abiejų sąrašų terminai gali „aidėti“, susikirsti.

Tarkime, pasakojimas iš karto skirstomas į dvi grupes: istorijas galima išskirti pagal išorinius požymius (trumpas, su aiškiai išreikšta autoriaus nuostata), ir pagal turinį (vienas ryškus įvykis).

Tarp sričių, suskirstytų pagal turinį, atkreipiame dėmesį:

• komedija;
• tragedija;
• siaubas;
• drama.

Komedija yra turbūt vienas seniausių žanrų. Komedijos apibrėžimas yra daugialypis: tai gali būti situacijų komedija, personažų komedija. Taip pat yra komedijų:

• namų ūkis;
• romantiškas;
• herojiškas.

Tragedijos buvo žinomos ir senovės pasauliui. Šio literatūros žanro apibrėžimas yra kūrinys, kurio rezultatas tikrai bus liūdnas, beviltiškas.

Literatūros žanrai ir jų apibrėžimai

Literatūros žanrų sąrašą galima rasti bet kuriame filologijos studentų vadovėlyje. Kam rūpi žinoti, kokiomis kryptimis išsiskiria literatūrinės formos?

Ši informacija reikalinga šiems specialistams:

• rašytojai;
• žurnalistai;
• mokytojai;
• filologai.

Kurdamas meno kūrinį, autorius savo kūrybą pateikia tam tikriems kanonams, o jų rėmai – sąlyginės ribos – leidžia sukurtą priskirti grupei „romanai“, „esė“ ar „odės“.

Ši sąvoka aktuali ne tik literatūros kūriniams, bet ir kitoms meno rūšims. Vikipedija paaiškina: šis terminas taip pat gali būti naudojamas kalbant apie:

• tapyba;
• nuotraukos;
• filmas;
• oratorija;
• muzika.

Svarbu! Netgi šachmatų žaidimas paklūsta savo žanro standartams.

Tačiau tai labai didelės atskiros temos. Dabar domimės, kokie žanrai yra literatūroje.

Pavyzdžiai

Bet kokia koncepcija turėtų būti nagrinėjama su pavyzdžiais, o literatūros formų tipai nėra išimtis. Pažvelkime į praktinius pavyzdžius.

Pradėkime nuo paprasčiausio – nuo ​​istorijos. Tikrai visi prisimena Čechovo kūrinį „Noriu miegoti“ iš mokyklos laikų.

Tai siaubinga istorija, parašyta sąmoningai paprastu, kasdienišku stiliumi, o jos esmė – nusikaltimas, kurį padarė trylikametė aistros būsenoje, kai jos mintis aptemdė nuovargis ir beviltiškumas.

Matome, kad Čechovas laikėsi visų žanro įstatymų:

• aprašymas praktiškai neperžengia vieno įvykio ribų;
• autorius yra „dabartis“, jaučiame jo požiūrį į tai, kas vyksta;
• istorijoje – vienas pagrindinis veikėjas;
• Esė yra trumpa, ją galima perskaityti per kelias minutes.

Kaip istorijos pavyzdį galime paimti Turgenevo „Pavasario vandenis“. Autorius čia labiau argumentuoja, tarsi padėdamas skaitytojui daryti išvadas, švelniai pastūmėdamas prie šių išvadų. Pasakojime svarbi vieta skiriama moralės, etikos, veikėjų vidinio pasaulio klausimams – visos šios problemos išryškėja.

– taip pat gana specifinis. Tai savotiškas eskizas, kuriame autorius išsako savo mintis konkrečia proga.

Esė pasižymi ryškiu vaizdingumu, originalumu, atvirumu. Jei kada nors skaitėte André Maurois ir Bernardą Shaw, suprasite, apie ką kalbame.

Romanai ir jiems būdingi bruožai – įvykių trukmė laike, daugybė siužetinių linijų, chronologinė grandinė, periodiški autoriaus nukrypimai nuo tam tikros temos – neleidžia painioti žanro su kitu.

Romane autorė paliečia daugybę problemų: nuo asmeninių iki aštrių socialinių. Paminėjus romanus, iš karto iškyla L. Tolstojaus „Karas ir taika“, „Tėvai ir sūnūs“, M. Mitchello „Vėjo nublokšti“, E. Brontės „Wuthering Heights“.

Tipai ir grupės

Be grupavimo pagal turinį ir formą, galime pasinaudoti filologų pasiūlymu ir viską, ką sukūrė rašytojai, poetai ir dramaturgai, suskirstyti pagal lytis. Kaip nustatyti kūrinio žanrą – kokiai rūšiai jis gali priklausyti?

Galite sudaryti veislių sąrašą:

• epinis;
• lyrinis;
• dramatiškas.

Pirmieji išsiskiria ramiu pasakojimu, aprašomumu. Epas gali būti romanas, esė, eilėraštis. Antrasis – viskas, kas susiję su asmeniniais herojų išgyvenimais, taip pat su iškilmingais įvykiais. Tai apima odę, elegiją, epigramą.

Drama yra komedija, tragedija, drama. Daugeliu atvejų teatras išreiškia jiems „teisę“.

Apibendrinant tai, kas pasakyta, galima taikyti tokią klasifikaciją: yra trys pagrindinės literatūros sritys, apimančios viską, ką kada nors sukūrė prozininkai, dramaturgai ir poetai. Darbai skirstomi į:

• forma;
• turinys;
• rašymo rūšis.

Vienos krypties rėmuose gali būti daug visiškai skirtingų kūrinių. Taigi, jei skirstome pagal formą, tai čia įtrauksime istorijas, romanus, esė, odes, esė, romanus.

Priklausymą bet kuriai krypčiai nustatome pagal kūrinio „išorinę struktūrą“: jo dydį, siužetinių linijų skaičių, autoriaus požiūrį į tai, kas vyksta.

Skirstymas pagal gimimą – lyriniai, dramatiški ir epiniai kūriniai. Lyrinis gali būti romanas, istorija, esė. Genties epas apima eilėraščius, pasakas, epas. Dramatiška – tai pjesės: komedijos, tragikomedijos, tragedijos.

Svarbu! Naujasis laikas koreguoja literatūros krypčių sistemą. Pastaraisiais dešimtmečiais susiformavo detektyvo žanras, atsiradęs XIX a. Priešingai nei vėlyvaisiais viduramžiais iškilęs utopinis romanas, gimė distopija.

Naudingas video

Apibendrinant

Literatūra ir toliau vystosi ir šiandien. Pasaulis keičiasi milžinišku greičiu, todėl keičiasi minčių, jausmų išraiškos forma, suvokimo greitis. Galbūt ateityje susiformuos nauji žanrai – tokie neįprasti, kad mums dar sunku juos įsivaizduoti.

Gali būti, kad jie vienu metu bus kelių meno rūšių, pavyzdžiui, kino, muzikos ir literatūros, sandūroje. Bet tai – ateityje, bet kol kas mūsų užduotis – išmokti suprasti jau turimą literatūrinį paveldą.

Susisiekus su

2 vaizdo pamoka: Literatūros gentys ir žanrai

Paskaita: Literatūrinės gentys. Literatūros žanrai

Literatūrinės gentys

epinis- pasakojimas apie praeities įvykius. Dideliuose epiniuose kūriniuose yra aprašymų, samprotavimų, lyrinių nukrypimų ir dialogų. Epas apima daugybės veikėjų dalyvavimą, daug įvykių, kurių neriboja laikas ar erdvė. Epinio pobūdžio kūriniuose reikšmingas vaidmuo skiriamas pasakotojui ar pasakotojui, kuris nesikiša į įvykių eigą, vertina tai, kas vyksta per atstumą, objektyviai (I. Gončarovo romanai, A. Čechovo apsakymai). Dažnai pasakotojas pasakoja istoriją, išgirstą iš pasakotojo.

Dainos tekstai vienija daug poetinių žanrų: sonetą, elegiją, dainą, romantiką. Lyrinį kūrinį nuo kitų dviejų pagrindinių literatūros rūšių – epinės ir dramos – lengva atskirti įvykių nebuvimu ir žmogaus vidinio pasaulio vaizdo buvimu, jo nuotaikų, įspūdžių kaitos aprašymu. Dainos tekstuose gamtos, įvykio ar objekto aprašymas pateikiamas asmeninės patirties požiūriu.

Tarp šių pagrindinių literatūros rūšių yra tarpinė, lyrinis-epinis žanras. Lyroepas sujungia epinį pasakojimą ir lyrinį emocionalumą į vieną visumą (A. Puškinas „Eugenijus Oneginas“).

Drama- pagrindinė literatūros gentis, gyvenanti dviejose hipostazėse - sceninio veiksmo gentyje ir literatūros žanre. Draminiame kūrinyje nėra naratyvinio detalaus aprašymo, tekstą sudaro vien dialogai, replikos, veikėjų monologai. Kad sceninis veiksmas turėtų dramos požymių, būtinas konfliktas (pagrindinė ir vienintelė, ar kelios konfliktinės situacijos). Kai kurie dramaturgai meistriškai sugeba parodyti vidinį veiksmą, kai veikėjai tik reflektuoja ir patiria, taip „perkeldami“ siužetą į pabaigą.

Taigi, atsiminkite, kuo skiriasi pagrindiniai literatūros žanrai:

Epas – pasakojamas įvykis

Dainos žodžiai – įvykis išgyventas

Drama – vaizduojamas įvykis

Literatūros žanrai

Romanas- priklauso epiniam literatūros žanrui, išsiskiria reikšmingu siužeto raidos laikotarpiu, užpildytu daugybe personažų. Kai kuriuose romanuose pasakojama apie kelių tos pačios šeimos kartų likimus („šeimos sagos“). Romane, kaip taisyklė, vienu metu vystosi kelios siužetinės linijos, parodomi sudėtingi ir gilūs gyvenimo procesai. Kūrinys, parašytas romano žanru, kupinas konfliktų (vidinių, išorinių), įvykiai ne visada išlaiko sekimo chronologiją.

Tema	Struktūrinės veislės
autobiografinis	parabolė
istorinis	feljetonas
nuotykių kupinas	brošiūra
satyrinis	romanas eilėraščiu
filosofinis	epistolinis ir kt.
nuotykiai ir kt.

Romanas – epas apibūdina plačius liaudies gyvenimo klodus kulminacijoje, istorinių epochų sandūroje. Kiti epo bruožai yra panašūs į romano, kaip epinio kūrinio, bruožus. Žanras apima M. Šolochovo „Tylūs Dono srautai“, L. Tolstojaus „Karas ir taika“.

Pasaka- vidutinės apimties prozos kūrinys (teksto kiekiu ir simbolių skaičiumi mažiau nei romanas, bet daugiau nei pasakojimas).

Kompozicijos bruožai: pasakojimui būdinga kroniška įvykių raida, autorius nekelia skaitytojui didelės apimties istorinių užduočių. Palyginti su romanu, pasakojimas yra labiau „kamerinis“ literatūros žanras, kuriame pagrindinis veiksmas sutelktas į pagrindinio veikėjo charakterį ir likimą.

Istorija yra mažosios prozos formos kūrinys. Būdingi ženklai:

trumpa renginių trukmė

mažas simbolių skaičius (gali būti tik vienas arba du simboliai),

viena problema,

vienas įvykis.

Funkcinis straipsnis- mažos formos literatūrinis prozos kūrinys, savotiškas pasakojimas. Esė daugiausiai nagrinėja aktualias socialines problemas. Siužetas paremtas faktais, dokumentais, autoriaus pastebėjimais.

Parabolė- pamokomojo pobūdžio trumpa prozos istorija, turinys perteikiamas alegorijų pagalba, alegoriškai. Palyginimas labai artimas pasakai, tačiau kitaip nei ji, pasakojimo neužbaigia jau paruoštu moralu, o kviečia skaitytoją susimąstyti ir pačiam padaryti išvadą.

Poezija

Eilėraštis- didelės apimties poetinis siužetinis kūrinys. Eilėraštyje dera lyrikos ir epo bruožai: viena vertus, tai yra išsamus, tūrinis turinys, kita vertus, visose detalėse atsiskleidžia herojaus vidinis pasaulis, kruopščiai atskleidžiami jo išgyvenimai, sielos judesiai. studijavo autorius.

Baladė. Baladžių žanro kūriniai šiuolaikinėje literatūroje nėra tokie paplitę kaip poezija ar dainos, tačiau anksčiau baladžių kūryba buvo labai paplitusi ir populiari. Senovėje (manoma, viduramžiais) baladė buvo ritualinio pobūdžio folklorinis kūrinys, jungiantis dainą ir šokį. Baladė nesunkiai atpažįstama pagal pasakojimo siužetą, pavaldumą griežtam ritmui, atskirų žodžių ar ištisų eilučių pasikartojimus (refrenus). Baladė buvo ypač mėgstama romantizmo epochoje: teminė žanro įvairovė leido romantiškiems poetams kurti fantastiškus, pasakiškus, istorinius, humoristinius kūrinius. Gana dažnai buvo remiamasi siužetais iš verstinės literatūros. XX amžiaus pradžioje baladė atgimė, žanras vystėsi revoliucinės romantikos idėjų raidos metais.

Lyrinė poema. Skaitytojų ir klausytojų mylimiausias poetinio žanro atstovas – lyrinė poema. Mažos apimties, dažnai rašoma pirmuoju asmeniu, eilėraštis perteikia lyrinio herojaus ar tiesiogiai eilėraščio autoriaus jausmus, nuotaikas, išgyvenimus.

Daina. Mažos formos poetiniai kūriniai, kuriuose yra posmų (eilėraščio) ir refrenų (choras). Kaip literatūros žanras daina yra kiekvienos tautos kultūroje, tai patys seniausi mėgėjiško žodinio meno pavyzdžiai – liaudies dainos. Dainos kuriamos įvairiausių žanrų: yra istorinių, herojinių, liaudiškų, humoristinių ir kt. Daina gali turėti oficialų autorių – profesionalų poetą, daina gali turėti kolektyvinį autorių (liaudies menas), dainas kuria profesionalūs mėgėjai (vadinamoji „autorinė“, mėgėjų daina).

Elegija. Galima atspėti, kas yra elegija, išvertus žodžio reikšmę iš graikų kalbos - „gedulinga daina“. Iš tiesų, elegijos visada turi liūdnos nuotaikos, liūdesio, kartais net sielvarto įspaudą. Kai kurie filosofiniai lyrinio herojaus išgyvenimai paverčiami elegiška forma. Elegiškas eilėraštis buvo labai populiarus tarp romantiškų ir sentimentalių poetų.

Pranešimas. Eiliuotas laiškas, skirtas konkrečiam asmeniui ar žmonių grupei, poezijoje gavo „žinutės“ pavadinimą.Tokio kūrinio turinys galėjo būti draugiškas, lyriškas, pašaipus ir pan.

Epigrama.Šis nedidelis eilėraštis galėjo būti gana talpus savo turiniu: dažnai vos keliose eilutėse būdavo talpus, niokojantis kurio nors ar kelių asmenų aprašymas. Epigramos atpažinimą suteikė dvi aplinkybės: sąmojingumas ir ypatingas trumpumas. A. Puškinas, P. Vjazemskis, I. Dmitrijevas, N. Nekrasovas, F. Tiutčevas garsėjo didingomis, kartais nemaloniomis epigramomis. Šiuolaikinėje poezijoje A. Ivanovas, L. Filatovas, V. Gaftas laikomi puikiais „ryškios linijos“ meistrais.

o taip sukurtas įvykio ar konkretaus asmens garbei. Mažos formos poetinis kūrinys buvo pripildytas iškilmingo turinio, išsiskiriantis pateikimo grandioziškumu („aukšta ramybe“), pompastiškumu. Jei Odė būtų skirta valdančiajam, mažąją formą būtų galima gerokai „padidinti“, kad poetas eiliavimu galėtų pažymėti visas puikias adresato savybes.

Sonetas- 14 eilučių (4 + 4 + 3 + 3) eilėraštis turi tam tikras konstrukcijos taisykles:

Trijų įdėklų. baigtis

Trijų įdėklų. Numatoma baigtis

Ketvirtasis. Ekspozicijos kūrimas

Ketvirtasis. ekspozicija

Paskutinė baigties eilutė išreiškia eilėraščio esmę.

Komedija, tragedija, drama

Sunku apibrėžti juokingumą. Kas būtent sukelia juoką? Kodėl tai juokinga?

Komedija(gr. „linksma daina“) nuo pat atsiradimo iki šių dienų yra pati mylimiausia sceninio darbo ir literatūrinės kūrybos rūšis. Komiško turinio kūriniuose autoriai žmonių tipus ir įvairias gyvenimiškas situacijas vaizduoja komiškai: bjaurumas pristatomas kaip grožis, kvailumas – kaip genialaus proto apraiška ir pan.

Komedijos yra kelių tipų:

„High“ („Vargas iš sąmojo“) – rimta gyvenimiška situacija pateikiama komiškų veikėjų veiksmų fone.

Satyrinis („Inspektorius“) – atskleidžia veikėjus ir veiksmus juokingoje, juokingoje šviesoje.

Lyrinis („The Cherry Orchard“) – nėra herojų skirstymo į „geruosius“ ir „bloguosius“, nėra veiksmo, nėra matomo konflikto. Didelę reikšmę turi garsai, detalės, simbolika.

Tragedija- ypatingas dramos žanras: kūrinyje nėra ir negali būti laimingo atspalvio. Tragiško kūrinio siužetas slypi nesutaikomame herojaus susidūrime su visuomene, su Likimu, su išoriniu pasauliu. Tragedijos baigtis visada liūdna – galiausiai herojus turi mirti. Ypač tragiškos buvo senovės graikų tragedijos, sukurtos pagal griežtai nustatytas taisykles. Vėliau (XVIII a.) tragedija pamažu pradėjo prarasti žanrinį griežtumą, artėjo prie dramos. Formuojasi nauji žanrai – herojinė istorinė, tragiška drama. XIX amžiaus pabaigoje. tragedija ir komedija buvo sujungtos, atsirado naujas žanras - tragikomedija.

Drama skiriasi kaip literatūros žanras ir kaip sceninis spektaklis.

Norint suprasti dramos bruožus, galima palyginti tragedijos ir dramos kūrinio bruožus, būdingus bruožus.

Literatūra yra amebinė sąvoka (lygiai, kaip ir literatūros rūšys): per šimtmečius trukusią žmogaus civilizacijos raidą ji neišvengiamai keitėsi ir forma, ir turiniu. Galima drąsiai kalbėti apie šios meno rūšies raidą pasauliniu mastu arba griežtai apsiriboti tam tikrais laikotarpiais ar konkrečiu regionu (senovės literatūra, viduramžiais, XIX a. rusų literatūra ir kt.), vis dėlto, jį reikia suvokti kaip tikrą žodžio meną ir neatskiriamą pasaulinio kultūros proceso dalį.

žodžio menas

Tradiciškai kalbant apie literatūrą individas turi omenyje grožinę literatūrą. Ši sąvoka (dažnai vartojama kaip sinonimas – „žodžio menas“) atsirado derlingoje žodinio liaudies meno dirvoje. Tačiau, skirtingai nei jis, literatūra šiuo metu egzistuoja ne žodine, o rašytine forma (iš lot. lit(t)eratura – pažodžiui „parašyta“, iš lit(t)era – pažodžiui „laiškas“). Grožinėje literatūroje kaip vientisa medžiaga naudojami rašytinės (prigimtinės žmonių) kalbos žodžiai ir konstrukcijos. Literatūra ir kitos meno rūšys yra panašios viena į kitą. Bet jo specifiškumas nulemtas lyginant su meno rūšimis, kurios naudoja kitą medžiagą vietoj kalbinės-žodinės (vaizduojamoji dailė, muzika) arba kartu su ja (dainos, teatras, kinas), kita vertus - su kitų rūšių verbaliniu tekstu. : mokslinė, filosofinė, publicistinė ir kt. Be to, grožinėje literatūroje jungiami bet kokie autoriaus (taip pat ir anoniminiai) kūriniai, priešingai nei folkloro kūryba, kuri aiškiai neturi konkretaus autoriaus.

Trys pagrindinės gentys

Literatūros tipai ir tipai yra reikšmingos asociacijos pagal „kalbos nešėjo“ (kalbėjimo) santykio su menine visuma kategoriją. Yra trys pagrindinės gentys:

Literatūros rūšys ir žanrai

Labiausiai paplitusioje klasifikacijoje visos grožinės literatūros rūšys skirstomos į rėmus.Jie gali būti epiniai, apimantys istoriją, romaną ir apysaką; lyriniai eilėraščiai apima; baladės ir eilėraščiai yra lyriški; dramaturgiją galima skirstyti į dramą, tragediją ir komediją. Literatūros tipus galima atskirti vienas nuo kito pagal veikėjų ir siužetinių linijų skaičių, apimtį, funkcijas ir turinį. Skirtingais literatūros istorijos laikotarpiais viena rūšis gali būti atstovaujama skirtingais žanrais. Pavyzdžiui: filosofiniai ir psichologiniai romanai, detektyviniai romanai, socialiniai ir pikareskiniai romanai. Teoriškai Aristotelis savo traktate „Poetika“ pradėjo skirstyti kūrinius į literatūros rūšis. Jo darbus šiais laikais tęsė prancūzų poetas-kritikas Boileau ir Lessingas.

Literatūros tipizavimas

Redakcinį ir leidybinį pasirengimą, t. y. rašto esė atranką tolesniems leidimams, dažniausiai atlieka leidybos redaktorius. Tačiau paprastam vartotojui gana sunku tiksliai orientuotis beribėje jūroje, tikslingiau sistemingai, ty reikia aiškiai atskirti literatūros rūšis ir paskirtį.

• Romanas yra įspūdinga darbo forma, turinti daugybę personažų su gana išvystyta ir glaudžiai susijusia santykių sistema. Romanas gali būti istorinis, šeimyninis, filosofinis, nuotykių ir socialinis.
• Epas – kūrinių, rečiau pavienių, serija, visada apimanti reikšmingą istorinę epochą ar reikšmingą didelio masto įvykį.

• Novela – pagrindinis pasakojamosios prozos žanras, daug trumpesnis už romaną ar apysaką. Pasakojimų rinkinys paprastai vadinamas novelėmis, o rašytojas – novelių rašytoju.

Ne paskutinis iš reikšmingų

• Komedija – tai individualius ar socialinius trūkumus pašiepianti kūryba, sutelkianti dėmesį į ypač keblias ir juokingas situacijas.

• Daina – seniausias poezijos tipas, be kurio neapsieitų kategorija „grožinės literatūros rūšys“. Kūrinys yra poetinės formos su daugybe posmų ir refrenų. Yra: liaudies, lyrinių, herojinių ir istorinių.

• Fabula – tai prozos, bet dažniau poetinis, moralistinio, moralistinio ir satyrinio pobūdžio kūrinys.

• Istorija – tai tam tikro, dažnai nedidelio dydžio literatūros kūrinys, pasakojantis apie atskirą veikėjo gyvenimo įvykį.

• Mitas – pasakojimas taip pat įtrauktas į skyrių „Literatūros rūšys“ ir perduoda ateities kartoms protėvių mintis apie visatą, herojus ir dievus.

• Lyrinė poema – tai autoriaus emocinių išgyvenimų išraiška jam patogia poetine forma.

• Esė – pasakojimas, epo porūšis, kuris patikimai pasakoja apie tikrus įvykius, faktus.

• Pasakojimas yra kūrinys, panašus į istoriją, bet skiriasi apimtimi. Istorija gali papasakoti apie kelis įvykius iš pagrindinių veikėjų gyvenimo vienu metu.

• Melodrama - pelnytai tęsia kategorijos "literatūros rūšys" sąrašą, tai yra pasakojamasis dramos kūrinys, išsiskiriantis kategorišku herojų padalijimu į teigiamus ir neigiamus.

Literatūra ir modernumas

Pats gyvenimas kasdien vis atkakliau įtikina, kad knygų leidinių, laikraščių ir žurnalų medžiagos nuoseklumo ir vienybės lygis yra vienas pagrindinių visuomenės ugdymo efektyvumo kriterijų. Natūralu, kad pradinis pažinties su literatūra (neskaitant vaikų literatūros) etapas prasideda dar mokykloje. Todėl bet kurioje mokytojams skirtoje literatūroje yra įvairios literatūros, padedančios vaikui suvokti reikalingas žinias perteikti prieinama forma.

individualus pasirinkimas

Sunku pervertinti literatūros vaidmenį šiuolaikinio žmogaus gyvenime, nes knygos užaugino ne vieną kartą. Būtent jie padėjo žmonėms suvokti tiek juos supantį pasaulį, tiek save patį, skatino tiesos, moralės principų ir žinių troškimą, mokė gerbti praeitį. Deja, šiuolaikinėje visuomenėje literatūra ir kitos meno rūšys dažnai neįvertinamos. Yra tam tikra kategorija asmenų, kurie pareiškia, kad literatūra jau atgyveno, ją visiškai pakeitė televizija ir kinas. Tačiau ar pasinaudoti knygų suteikiama galimybe, ar ne – kiekvieno individualus pasirinkimas.