Amadeus veiklos apžvalgos. XX amžiaus užsienio literatūra trumpai

ANGLŲ LITERATŪRA

Piteris Šaferis R. 1926 m Amadėjus (Amadeus) -žaisti (1979)

Veiksmas vyksta Vienoje 1823 m. lapkritį, o Salieri prisiminimuose minimas 1781–1791 metų dešimtmetis. Senas vyras sėdi invalido vežimėlyje, nugara į publiką priešakyje. Vienos piliečiai vieni kitiems kartoja paskutines paskalas: Salieri yra žudikas! Jų šnabždesys tampa vis garsesnis. Nuo Mocarto mirties praėjo trisdešimt dveji metai, kodėl Salieri apie tai kalbėjo būtent dabar? Niekas Salieri netiki: jis jau senas ir, žinoma, iš proto. Salieri pakyla nuo kėdės ir pažvelgia į auditoriją. Jis kviečia tolimus palikuonis tapti jo nuodėmklausiais. Jis sako, kad visą gyvenimą buvo mielas, ir prašo jo už tai neteisti per griežtai. Be to, jis svajojo apie šlovę. Jis norėjo išgarsėti rašydamas muziką. Muzika yra Dievo dovana, ir Salieri meldėsi Dievo, kad jis taptų puikiu kompozitoriumi, o mainais pažadėjo gyventi dorai, padėti kaimynams ir šlovinti Viešpatį jo kūriniuose iki savo dienų pabaigos. Dievas išgirdo jo maldą, o kitą dieną šeimos draugas nuvežė jaunąjį Salieri į Vieną ir sumokėjo už muzikos pamokas. Netrukus Salieri buvo supažindintas su imperatoriumi, o Jo Didenybė palankiai reagavo į gabų jaunuolį. Salieri apsidžiaugė, kad jo sandoris su Dievu įvyko. Tačiau tais pačiais metais, kai Salieri paliko Italiją, Europoje pasirodė dešimties metų genijus Volfgangas Amadėjus Mocartas. Salieri kviečia žiūrėti spektaklį „Mocarto mirtis, arba ar aš kaltas“. Tai paskutinis jo darbas, skirtas tolimiems palikuonims. Salieri nusimeta seną chalatą, atsitiesia ir pasirodo prieš mus kaip jaunas vyras su pilna XVIII amžiaus aštuntojo dešimtmečio suknele. Skamba Salieri styginių kvartetas. 1781 m. Salieriui yra trisdešimt vieneri metai, jis yra garsus kompozitorius, žinomas teisme. Jis yra įsimylėjęs savo mokinę Katariną Cavalieri, tačiau lieka ištikimas savo žmonai, prisimindamas Dievui duotą įžadą. Salieri svajoja tapti grupės vadovu. Staiga jis sužino, kad Mocartas atvyksta į Vieną. Imperatoriškosios operos direktorius grafas Orsini-Rosenbergas gauna užsakymą iš Mocarto užsakyti komišką operą vokiečių kalba – imperatorius nori sukurti nacionalinę operą. Salieri sunerimęs: atrodo, kad itališkos muzikos dominavimas baigiasi. Salieri nori pamatyti Mocartą. Vakare baronienėje Waldstaten jis išeina į biblioteką ramiai valgyti saldumynų, bet staiga įbėga Constance Weber, vaizduojanti pelę, o paskui Mocartą, vaizduojantį katę. Nepastebėdamas Salieri, Mocartas pargriauna Konstanciją ant grindų, grubiai su ja juokauja ir net pasipiršdamas negali atsispirti nepadoriems gestams ir žodžiams. Salieri yra sukrėstas Mocarto vulgarumo. Bet kai prasideda koncertas ir Salieri išgirsta jo muziką, jis supranta, kad Mocartas yra genijus. Jam atrodo, kad Mocarto Serenadoje jis girdi Dievo balsą. Salieri pasineria į darbą ir maldauja, kad Viešpats įskiepytų jam savo balsą. Jis su pavydu seka Mocarto pažangą, tačiau šešios Miunchene sukurtos sonatos, Paryžiaus simfonija ir Didžioji litanija E bute palieka abejingą. Jis džiaugiasi, kad serenada buvo sėkmė, galinti ištikti bet kurį muzikantą. Schönbrunn rūmuose Salieri prašo imperatoriaus Juozapo II leidimo suvaidinti sveikinimo maršą Mocarto garbei. Kovo garsai. Imperatorius supažindina muzikantus vieni su kitais. Mocartas sako jau parašęs pirmąjį užsakytos komiškos operos veiksmą. Jo veiksmas vyksta seralyje, tačiau opera yra apie meilę ir joje nėra nieko nepadoraus. Pagrindinę partiją dainuos mėgstamiausia Salieri mokinė Katarina Cavalieri. Mocartas dėkoja Salieri už sveikinimo maršą ir kartoja jį iš atminties, o paskui žaidžia su variacijomis, pamažu čiupinėdamas garsiojo maršo iš „Figaro vedybų“ temą – „Berniukas žaismingas, garbanotas, įsimylėjęs“. Jis džiaugiasi savo improvizacija, visiškai nepaisydamas Salieri įžeidimo. Salieri nori parašyti tragišką operą ir sugėdinti Mocartą. „Pagrobimas iš Seralio“ Salieri didelio įspūdžio nedaro. Išgirdęs Katharinos dainavimą, jis iš karto spėja, kad Mocartas su ja užmezgė romaną, kenčia nuo pavydo. Imperatorius santūriai ploja: jo nuomone, šioje operoje „per daug natų“. Mocarto objektai: natų yra tiek, kiek reikia – lygiai septynios, ne daugiau ir ne mažiau. Mocartas pristato Salieri, kurį laiko draugu, savo nuotaką Constance Weber. Salieri nori atkeršyti Mocartui už Katarinos suviliojimą ir atimti iš jo Konstanciją. Mocartas veda Konstanciją, bet gyvena sunkiai: Mocartas turi mažai mokinių, o savo nesugebėjimu susilaukė daug priešų. Jis atvirai priešinasi italų muzikos dominavimui, paskutiniais žodžiais peikia Salieri operą „Kaminkrėtė“, imperatorių vadina šykštuoliu kaizeriu, grubiai šaiposi iš jam galinčių būti naudingų dvariškių. Princesei Elžbietai reikia muzikos mokytojo, bet niekas nenori įtikti Mocartui. Sutikusi Salieri per balionę baronienės Waldstaten, Constance paprašo jo padėti Mocartui gauti trokštamą vietą. Salieri pakviečia ją į savo vietą pokalbiui. Jis taip pat nori pažvelgti į Mocarto partitūras, kad įsitikintų jo talentu. Kai Konstancija slapta atvyksta nuo savo vyro, Salieri pareiškia, kad yra pasirengęs pasakyti gerą žodį Mocartui mainais už jos palankumą. Konstancija išeina. Salieri supranta jo niekšiškumą, bet dėl ​​visko kaltina Mocartą: būtent Mocartas privedė „kilmingąjį Salierį“ į tokį niekšiškumą. Jis pasineria į natų skaitymą. Skamba 29-oji simfonija A-dur. Salieri mato, kad šiurkštūs Mocarto eskizai yra visiškai švarūs, beveik be dėmių: Mocartas tiesiog užrašo muziką, kuri skamba jo galvoje, jau užbaigta, tobula forma. Vis garsiau skamba tema „Kegue“ iš mišių c-moll. Salieri yra priblokštas. Jis maištauja prieš Dievą, kurio mėgstamiausias – Amadėjus – yra Mocartas. Kodėl Mocartas taip gerbiamas? Ir vienintelis Salieri atlygis už dorą gyvenimą ir sunkų darbą yra tai, kad jis vienas Mocarte aiškiai mato Dievo įsikūnijimą. Salieri meta iššūkį Dievui, nuo šiol jis kovos su juo iš visų jėgų, o Mocartas taps jų mūšio lauku. Netikėtai Konstancija grįžta. Ji pasirengusi atsiduoti Salieriui, tačiau jis savo geismui neduoda valios: juk kovoja ne su Mocartu, o su Viešpačiu Dievu, kuris jį taip mylėjo. Kitą dieną Salieri suvilioja Catarina Cavalieri, taip sulaužydama jos skaistybės įžadą. Tada jis atsistatydina iš visų labdaros komitetų, sulaužydamas priesaiką padėti kitiems. Jis rekomenduoja imperatoriui labai vidutinį muzikantą kaip princesės Elžbietos muzikos mokytoją. Imperatoriaus paklaustas apie Mocartą, Salieri atsako, kad Mocarto amoralumas toks, kad jo negalima leisti arti jaunų merginų. Paprastos širdies Mocartas nežino apie Salieri intrigas ir toliau laiko jį savo draugu. Salieri reikalai kyla į viršų: 1784 ir 1785 m. publika jį myli labiau nei Mocartą, nors būtent šiais metais Mocartas parašė savo geriausius fortepijoninius koncertus ir styginių kvartetus. Publika ploja Mocartui, bet iškart pamiršta jo muziką, o tikrąją jo kūrybos vertę žino tik Salieri ir dar keli iniciatoriai. Tuo tarpu Salieri operos statomos visur ir visiems patinka: ir „Semiramidas“, ir „Danaids“ sulaukė stulbinamos sėkmės. Mocartas rašo „Figaro vedybas“. Imperatoriškosios bibliotekos prefektas baronas van Svietenas sukrėstas siužeto vulgarumo: opera turėtų išaukštinti ir įamžinti dievų ir herojų poelgius. Mocartas jam paaiškina, kad nori rašyti apie tikrus žmones ir tikrus gyvenimo įvykius. Jis nori, kad miegamajame ant grindų būtų patalynė, o paklodės išlaikytų moteriško kūno šilumą, o po lova – kamerinis puodas. Jis sako, kad visos rimtos operos XVIII a. baisiai nuobodu. Jis nori sujungti savo amžininkų balsus ir nukreipti juos į Dievą. Jis įsitikinęs, kad Viešpats taip girdi pasaulį: milijonai garsų, kylančių žemėje, pakyla pas jį ir, susilieję jo ausyse, tampa mums nežinoma muzika. Prieš filmo „Figaro vedybos“ premjerą Imperatoriškosios operos direktorius grafas Orsini-Rosenbergas, peržiūrėjęs partitūrą, sako Mocartui, kad imperatorius uždraudė operose naudoti baletą. Mocartas teigia: imperatorius uždraudė intarpus baletus, kaip prancūzai, o ne šokius, kurie svarbūs siužeto plėtrai. Rosenbergas išplėšia šokių lapus iš partitūros. Mocartas įsiutęs: po dviejų dienų premjera ir prieš jį buvo surengtas sąmokslas. Paskutiniais žodžiais jis bara dvariškius. Į repeticiją nori pasikviesti patį imperatorių. Salieri žada jam padėti, bet nieko nedaro. Ir vis dėlto imperatorius ateina į repeticiją. Mocartas, manydamas, kad tai Salieri nuopelnas, išreiškia jam dėkingumą. Spektaklio metu šokiai atliekami be muzikinio akompanimento. Imperatorius sumišęs. Mocartas paaiškina, kas yra, o imperatorius duoda įsakymą atkurti muziką. Operos Le nozze di Figaro premjera. Salierį muzika labai sujaudina, tačiau imperatorius žiovauja, o publika ją priima santūriai. Mocartas yra nusiminęs, savo operą laiko šedevru, jį erzina šaltas priėmimas. Salieri jį guodžia. Mocartas norėtų vykti į Londoną, bet neturi pinigų. Tėvas atsisako jam padėti, negali atleisti sūnui, kad jis pasirodė už jį talentingesnis. Mocartas gauna žinią apie tėvo mirtį ir priekaištauja sau dėl nepagarbaus požiūrio į jį, Salieri žiūrovams aiškina, kad taip operoje „Don Žuanas“ pasirodė kerštingas tėvo šmėkla. Salieri nusprendžia griebtis paskutinės išeities: badu numarinti Mocartą, iš bado išvaryti dieviškumą iš jo kūno. Jis pataria imperatoriui, nusprendusiam po Glucko mirties skirti Mocartui imperatoriškojo ir karališkojo kamerinio muzikanto vietą, skirti jam dešimt kartų mažesnį atlyginimą, nei gavo Gluckas. Mocartas įsižeidžia: iš tokio atlyginimo net pelės nepamaitinsi. Mocartas gauna pasiūlymą parašyti operą paprastiems vokiečiams. Jis sugalvoja populiariojoje muzikoje atspindėti masonų idealus. Salieri sako, kad būtų neblogai scenoje parodyti pačius masonus. Mocartas supranta, kad tai neįmanoma: jų ritualai laikomi paslaptyje, bet mano, kad jei jie šiek tiek pakeičiami, tai gali būti broliškos meilės pamokslas. Salieri pritaria jo planui, puikiai žinodamas, kad jis supykdys masonus. Mocartas gyvena skurde. Jis dažnai mato vaiduoklį pilkai. Konstancija mano, kad jis išėjo iš proto ir išeina. Mocartas pasakoja Salieri, kad prie jo priėjo žmogus su kauke, tarsi du lašai, panašūs į vaiduoklį iš jo košmarų, ir liepė jam surengti Requiem. Mocartas baigė „Stebuklingosios fleitos“ darbą ir pakviečia Salieri į premjerą kukliame užmiesčio teatre, kur nebus nė vieno dvariškio. Salieri šokiruotas muzikos. Publika ploja, bet van Swietenas per minią sėlina prie kompozitoriaus, kaltina Mocartą Ordino išdavimu. Nuo šiol masonai atsisako dalyvauti Mocarte, įtakingi žmonės nustoja su juo bendrauti, Schikanederis, užsakęs jam Stebuklingą fleitą, savo honorarų dalies nemoka. Mocartas dirba kaip apsėstas, laukdamas, kol atvyks kaukėtas, užsakęs jam Requiem. Salieri prisipažįsta publikai, kad gavo pilką apsiaustą ir kaukę ir kiekviena naktis praeina po Mocarto langais, kad praneštų apie artėjančią jo mirtį. Paskutinę dieną Salieri ištiesia jam rankas ir šaukiasi, kaip vaiduoklis iš jo svajonių. Mocartas, sukaupęs likusias jėgas, atidaro langą ir ištaria operos „Don Žuanas“ herojaus žodžius, kviesdamas statulą vakarienės. Skamba ištrauka iš uvertiūros į operą „Don Žuanas“. Salieri užlipa laiptais ir įeina į Mocartą. Mocartas sako dar nebaigęs Requiem ir klūpėdamas prašo pratęsti terminą mėnesiu. Salieri nusiplėšia kaukę ir nusimeta apsiaustą. Mocartas skvarbiai juokiasi apimtas didžiulio siaubo. Tačiau po sumaišties ateina epifanija: jis staiga supranta, kad dėl visų jo nelaimių kaltas Salieri. Salieri prisipažįsta savo žiaurumus. Jis save vadina Mocarto žudiku. Jis susirinkusiems aiškina, kad prisipažinimas jam taip lengvai pabėgo, nes tai buvo tiesa: jis tikrai nunuodijo Mocartą, bet ne arsenu, o viskuo, ką čia matė publika. Salieri išeina, Constance grįžta. Mocartą paguldo į lovą, uždengia skara, bando nuraminti. Skamba septintoji Requiem dalis – „Lacrimosa“. Konstancija kalbasi su Mocartu ir staiga supranta, kad jis mirė. Muzika nutrūksta. Salieri sako, kad Mocartas buvo palaidotas bendrame kape su dar dvidešimt mirusiųjų. Tada paaiškėjo, kad Mocarto „Requiem“ užsakęs vyras kauke nesapnavo apie kompozitorių. Tai buvo kažkokio grafo Walzegos lakėjus, kuris slapta užsakė Mocartui kompoziciją, kad vėliau galėtų ją perduoti kaip savo. Po Mocarto mirties Requiem buvo atliktas kaip grafo Walsegh kūrinys, dirigentu Salieri. Tik po daugelio metų Salieri suprato, kokia yra Viešpaties bausmė. Salieri mėgavosi visuotine pagarba ir maudėsi šlovės spinduliuose – ir visa tai dėka kompozicijų, kurios nekainavo nė cento. Trisdešimt metų jis klausėsi pagyrų iš nieko apie muziką neišmanančių žmonių lūpų. Ir galiausiai Mocarto muzika buvo įvertinta, o jo muzika buvo visiškai užmiršta. Salieri vėl apsivelka seną chalatą ir atsisėda į neįgaliojo vežimėlį. 1823 Salieri negali priimti neaiškumų. Jis pats skleidžia gandą, kad nužudė Mocartą. Kuo garsesnė Mocarto šlovė, tuo stipresnė bus jo gėda, todėl Salieri vis tiek įgis nemirtingumą ir Viešpats negalės tam užkirsti kelio. Salieri bando nusižudyti, bet jam nepavyksta. Sąsiuvinyje, kuriame lankytojai rašo apie naujienas kurčiajam Bethovenui, yra įrašas: „Salieri visiškai išprotėjo. Jis ir toliau tvirtina, kad jis yra kaltas dėl Mocarto mirties ir kad būtent jis jį nunuodijo. „German Musical News“ 1825 m. gegužės mėn. taip pat praneša apie senojo Salieri beprotybę, kuris kaltina save dėl ankstyvos Mocarto mirties, kuria niekas netiki. Salieri pakyla nuo kėdės ir, pažvelgęs į auditoriją, išlaisvina visų laikų ir tautų vidutinybės nuodėmes. Skamba paskutiniai keturi Mocarto laidotuvių maršo taktai. O. E. Grinbergas

Šaltinis: Trumpai apie visus pasaulinės literatūros šedevrus. Siužetai ir personažai. XX amžiaus užsienio literatūra. 2 knygose. Enciklopedinis leidimas. - I knyga (A - I): - M .: "Olimpas"; LLC "Leidyklos ACT", 1997. - 832 p.; II knyga (I - I). – 768 p.

Anglų Amadeus · 2004 m

Perskaitykite per 14 minučių

Veiksmas vyksta Vienoje 1823 m. lapkritį, o Salieri prisiminimuose minimas 1781–1791 metų dešimtmetis.

Senas vyras sėdi invalido vežimėlyje, nugara į publiką priešakyje. Vienos piliečiai vieni kitiems kartoja paskutines paskalas: Salieri yra žudikas! Jų šnabždesys tampa vis garsesnis. Nuo Mocarto mirties praėjo trisdešimt dveji metai, kodėl Salieri apie tai kalbėjo būtent dabar? Niekas Salieri netiki: jis jau senas ir, žinoma, iš proto. Salieri pakyla nuo kėdės ir pažvelgia į auditoriją. Jis kviečia tolimus palikuonis tapti jo nuodėmklausiais. Jis sako, kad visą gyvenimą buvo mielas, ir prašo jo už tai neteisti per griežtai. Be to, jis svajojo apie šlovę. Jis norėjo išgarsėti rašydamas muziką. Muzika yra Dievo dovana, ir Salieri meldėsi Dievo, kad jis taptų puikiu kompozitoriumi, o mainais pažadėjo gyventi dorai, padėti kaimynams ir šlovinti Viešpatį jo kūriniuose iki savo dienų pabaigos. Dievas išgirdo jo maldą, o kitą dieną šeimos draugas nuvežė jaunąjį Salieri į Vieną ir sumokėjo už muzikos pamokas. Netrukus Salieri buvo supažindintas su imperatoriumi, o Jo Didenybė palankiai reagavo į gabų jaunuolį. Salieri apsidžiaugė, kad jo sandoris su Dievu įvyko. Tačiau tais pačiais metais, kai Salieri paliko Italiją, Europoje pasirodė dešimties metų genijus Volfgangas Amadėjus Mocartas. Salieri kviečia žiūrėti spektaklį „Mocarto mirtis, arba ar aš kaltas“. Tai paskutinis jo darbas, skirtas tolimiems palikuonims. Salieri nusimeta seną chalatą, atsitiesia ir pasirodo prieš mus kaip jaunas vyras su pilna XVIII amžiaus aštuntojo dešimtmečio suknele. Skamba Salieri styginių kvartetas.

1781 m. Salieriui yra trisdešimt vieneri metai, jis yra garsus kompozitorius, žinomas teisme. Jis yra įsimylėjęs savo mokinę Catarina Cavalieri, tačiau lieka ištikimas savo žmonai, prisimindamas Dievui duotą įžadą. Salieri svajoja tapti grupės vadovu. Staiga jis sužino, kad Mocartas atvyksta į Vieną. Imperatoriškosios operos direktorius grafas Orsini-Rosenbergas gauna užsakymą iš Mocarto užsakyti komišką operą vokiečių kalba – imperatorius nori sukurti nacionalinę operą. Salieri sunerimęs: atrodo, kad itališkos muzikos dominavimas baigiasi. Salieri nori pamatyti Mocartą. Vakare baronienėje Waldstaten jis išeina į biblioteką ramiai valgyti saldumynų, bet staiga įbėga Constance Weber, vaizduojanti pelę, o paskui Mocartą, vaizduojantį katę. Nepastebėdamas Salieri, Mocartas pargriauna Konstanciją ant grindų, grubiai su ja juokauja ir net pasipiršdamas negali atsispirti nepadoriems gestams ir žodžiams. Salieri yra sukrėstas Mocarto vulgarumo. Bet kai prasideda koncertas ir Salieri išgirsta jo muziką, jis supranta, kad Mocartas yra genijus. Jam atrodo, kad Mocarto Serenadoje jis girdi Dievo balsą. Salieri pasineria į darbą ir maldauja, kad Viešpats įskiepytų jam savo balsą. Jis su pavydu seka Mocarto pažangą, tačiau šešios Miunchene sukurtos sonatos, Paryžiaus simfonija ir Didžioji litanija E bute palieka abejingą. Jis džiaugiasi, kad serenada buvo sėkmė, galinti ištikti bet kurį muzikantą. Schönbrunn rūmuose Salieri prašo imperatoriaus Juozapo II leidimo suvaidinti sveikinimo maršą Mocarto garbei. Kovo garsai. Imperatorius supažindina muzikantus vieni su kitais. Mocartas sako jau parašęs pirmąjį užsakytos komiškos operos veiksmą. Jo veiksmas vyksta seralyje, tačiau opera yra apie meilę ir joje nėra nieko nepadoraus. Pagrindinę partiją dainuos mėgstamiausia Salieri mokinė Katarina Cavalieri. Mocartas dėkoja Salieri už sveikinimo maršą ir kartoja jį iš atminties, o paskui žaidžia su variacijomis, pamažu čiupinėdamas garsiojo maršo iš „Figaro vedybų“ temą – „Berniukas yra žvalus, garbanotas, įsimylėjęs“. Jis džiaugiasi savo improvizacija, visiškai nepaisydamas Salieri įžeidimo. Salieri nori parašyti tragišką operą ir sugėdinti Mocartą. „Pagrobimas iš Seralio“ Salieri didelio įspūdžio nedaro. Išgirdęs Katharinos dainavimą, jis iš karto spėja, kad Mocartas su ja užmezgė romaną, kenčia nuo pavydo. Imperatorius santūriai ploja: jo nuomone, šioje operoje „per daug natų“. Mocarto objektai: natų yra tiek, kiek reikia – lygiai septynios, ne daugiau ir ne mažiau. Mocartas pristato Salieri, kurį laiko draugu, savo nuotaką Constance Weber. Salieri nori atkeršyti Mocartui už Katarinos suviliojimą ir atimti iš jo Konstanciją.

Mocartas veda Konstanciją, bet gyvena sunkiai: Mocartas turi mažai mokinių, o savo nesugebėjimu susilaukė daug priešų. Jis atvirai priešinasi italų muzikos dominavimui, paskutiniais žodžiais peikia Salieri operą „Kaminkrėtė“, imperatorių vadina šykštuoliu kaizeriu, grubiai šaiposi iš jam galinčių būti naudingų dvariškių. Princesei Elžbietai reikia muzikos mokytojo, bet niekas nenori įtikti Mocartui. Sutikusi Salieri per balionę baronienės Waldstaten, Constance paprašo jo padėti Mocartui gauti trokštamą vietą. Salieri pakviečia ją į savo vietą pokalbiui. Jis taip pat nori pažvelgti į Mocarto partitūras, kad įsitikintų jo talentu. Kai Konstancija slapta atvyksta nuo savo vyro, Salieri pareiškia, kad yra pasirengęs pasakyti gerą žodį Mocartui mainais už jos palankumą. Konstancija išeina. Salieri supranta jo niekšiškumą, bet dėl ​​visko kaltina Mocartą: būtent Mocartas privedė „kilmingąjį Salierį“ į tokį niekšybę. Jis pasineria į natų skaitymą. Skamba 29-oji simfonija A-dur. Salieri mato, kad šiurkštūs Mocarto eskizai yra visiškai švarūs, beveik be dėmių: Mocartas tiesiog užrašo muziką, kuri skamba jo galvoje, jau užbaigta, tobula forma. Vis garsiau skamba tema „Kegue“ iš mišių c-moll. Salieri yra priblokštas. Jis maištauja prieš Dievą, kurio mėgstamiausias – Amadėjus – yra Mocartas. Kodėl Mocartas taip gerbiamas? Ir vienintelis Salieri atlygis už dorą gyvenimą ir sunkų darbą yra tai, kad jis vienas Mocarte aiškiai mato Dievo įsikūnijimą. Salieri meta iššūkį Dievui, nuo šiol jis kovos su juo iš visų jėgų, o Mocartas taps jų mūšio lauku.

Netikėtai Konstancija grįžta. Ji pasirengusi atsiduoti Salieriui, tačiau jis savo geismui neduoda valios: juk kovoja ne su Mocartu, o su Viešpačiu Dievu, kuris jį taip mylėjo. Kitą dieną Salieri suvilioja Catarina Cavalieri, taip sulaužydama jos skaistybės įžadą. Tada jis atsistatydina iš visų labdaros komitetų, sulaužydamas priesaiką padėti kitiems. Jis rekomenduoja imperatoriui labai vidutinį muzikantą kaip princesės Elžbietos muzikos mokytoją. Imperatoriaus paklaustas apie Mocartą, Salieri atsako, kad Mocarto amoralumas toks, kad jo negalima leisti arti jaunų merginų. Paprastos širdies Mocartas nežino apie Salieri intrigas ir toliau laiko jį savo draugu. Salieri reikalai kyla į viršų: 1784 ir 1785 m. publika jį myli labiau nei Mocartą, nors būtent šiais metais Mocartas parašė savo geriausius fortepijoninius koncertus ir styginių kvartetus. Publika ploja Mocartui, bet iškart pamiršta jo muziką, o tikrąją jo kūrybos vertę žino tik Salieri ir dar keli iniciatoriai.

Tuo tarpu Salieri operos statomos visur ir visiems patinka: ir „Semiramidas“, ir „Danaids“ sulaukė stulbinamos sėkmės. Mocartas rašo „Figaro vedybas“. Imperatoriškosios bibliotekos prefektas baronas van Svietenas sukrėstas siužeto vulgarumo: opera turėtų išaukštinti ir įamžinti dievų ir herojų poelgius. Mocartas jam paaiškina, kad nori rašyti apie tikrus žmones ir tikrus gyvenimo įvykius. Jis nori, kad miegamajame ant grindų būtų patalynė, o paklodės išlaikytų moteriško kūno šilumą, o po lova – kamerinis puodas. Jis sako, kad visos rimtos operos XVIII a. baisiai nuobodu. Jis nori sujungti savo amžininkų balsus ir nukreipti juos į Dievą. Jis įsitikinęs, kad Viešpats taip girdi pasaulį: milijonai garsų, kylančių žemėje, pakyla pas jį ir, susilieję jo ausyse, tampa mums nežinoma muzika. Prieš filmo „Figaro vedybos“ premjerą Imperatoriškosios operos direktorius grafas Orsini-Rosenbergas, peržiūrėjęs partitūrą, sako Mocartui, kad imperatorius uždraudė operose naudoti baletą. Mocartas teigia: imperatorius uždraudė intarpus baletus, kaip prancūzai, o ne šokius, kurie svarbūs siužeto plėtrai. Rosenbergas išplėšia šokių lapus iš partitūros. Mocartas įsiutęs: po dviejų dienų premjera ir prieš jį buvo surengtas sąmokslas. Paskutiniais žodžiais jis bara dvariškius. Į repeticiją nori pasikviesti patį imperatorių. Salieri žada jam padėti, bet nieko nedaro. Ir vis dėlto imperatorius ateina į repeticiją. Mocartas, manydamas, kad tai Salieri nuopelnas, išreiškia jam dėkingumą. Spektaklio metu šokiai atliekami be muzikinio akompanimento. Imperatorius sumišęs. Mocartas paaiškina, kas yra, o imperatorius duoda įsakymą atkurti muziką. Operos Le nozze di Figaro premjera. Salierį muzika labai sujaudina, tačiau imperatorius žiovauja, o publika ją priima santūriai. Mocartas nusiminęs, savo operą laiko šedevru ir suirzęs dėl šalto priėmimo. Salieri jį guodžia. Mocartas norėtų vykti į Londoną, bet neturi pinigų. Tėvas atsisako jam padėti, negali atleisti sūnui, kad jis pasirodė už jį talentingesnis.

Mocartas gauna žinią apie tėvo mirtį ir priekaištauja sau dėl nepagarbaus požiūrio į jį, Salieri žiūrovams aiškina, kad taip operoje „Don Žuanas“ pasirodė kerštingas tėvo šmėkla. Salieri nusprendžia griebtis paskutinės išeities: badu numarinti Mocartą, iš bado išvaryti dieviškumą iš jo kūno. Jis pataria imperatoriui, nusprendusiam po Glucko mirties skirti Mocartui imperatoriškojo ir karališkojo kamerinio muzikanto vietą, skirti jam dešimt kartų mažesnį atlyginimą, nei gavo Gluckas. Mocartas įsižeidžia: iš tokio atlyginimo net pelės nepamaitinsi. Mocartas gauna pasiūlymą parašyti operą paprastiems vokiečiams. Jis sugalvoja populiariojoje muzikoje atspindėti masonų idealus. Salieri sako, kad būtų neblogai scenoje parodyti pačius masonus. Mocartas supranta, kad tai neįmanoma: jų ritualai laikomi paslaptyje, bet mano, kad jei jie šiek tiek pakeičiami, tai gali būti broliškos meilės pamokslas. Salieri pritaria jo planui, puikiai žinodamas, kad jis supykdys masonus.

Mocartas gyvena skurde. Jis dažnai mato vaiduoklį pilkai. Konstancija mano, kad jis išėjo iš proto ir išeina. Mocartas pasakoja Salieri, kad prie jo priėjo žmogus su kauke, tarsi du lašai, panašūs į vaiduoklį iš jo košmarų, ir liepė jam surengti Requiem. Mocartas baigė „Stebuklingosios fleitos“ darbą ir pakviečia Salieri į premjerą kukliame užmiesčio teatre, kur nebus nė vieno dvariškio. Salieri šokiruotas muzikos. Publika ploja, bet van Swietenas per minią sėlina prie kompozitoriaus, kaltina Mocartą Ordino išdavimu. Nuo šiol masonai atsisako dalyvauti Mocarte, įtakingi žmonės nustoja su juo bendrauti, Schikanederis, užsakęs jam Stebuklingą fleitą, savo honorarų dalies nemoka. Mocartas dirba kaip apsėstas, laukdamas, kol atvyks kaukėtas, užsakęs jam Requiem. Salieri prisipažįsta publikai, kad gavo pilką apsiaustą ir kaukę ir kiekviena naktis praeina po Mocarto langais, kad praneštų apie artėjančią jo mirtį. Paskutinę dieną Salieri ištiesia jam rankas ir šaukiasi, kaip vaiduoklis iš savo svajonių. Mocartas, sukaupęs likusias jėgas, atidaro langą ir ištaria operos „Don Žuanas“ herojaus žodžius, kviesdamas statulą vakarienės. Skamba ištrauka iš uvertiūros į operą „Don Žuanas“. Salieri užlipa laiptais ir įeina į Mocartą. Mocartas sako dar nebaigęs Requiem ir klūpėdamas prašo pratęsti terminą mėnesiu. Salieri nusiplėšia kaukę ir nusimeta apsiaustą. Mocartas skvarbiai juokiasi apimtas didžiulio siaubo. Tačiau po sumaišties ateina epifanija: jis staiga supranta, kad dėl visų jo nelaimių kaltas Salieri.

Salieri prisipažįsta savo žiaurumus. Jis save vadina Mocarto žudiku. Jis susirinkusiems aiškina, kad prisipažinimas jam taip lengvai pabėgo, nes tai buvo tiesa: jis tikrai nunuodijo Mocartą, bet ne arsenu, o viskuo, ką čia matė publika. Salieri išeina, Constance grįžta. Mocartą paguldo į lovą, uždengia skara, bando nuraminti. Skamba septintoji Requiem dalis – „Lacrimosa“. Konstancija kalbasi su Mocartu ir staiga supranta, kad jis mirė. Muzika nutrūksta. Salieri sako, kad Mocartas buvo palaidotas bendrame kape su dar dvidešimt mirusiųjų. Tada paaiškėjo, kad Mocarto „Requiem“ užsakęs vyras kauke nesapnavo apie kompozitorių. Tai buvo kažkokio grafo Walzegos lakėjus, kuris slapta užsakė Mocartui kompoziciją, kad vėliau galėtų ją perduoti kaip savo. Po Mocarto mirties Requiem buvo atliktas kaip grafo Walzegos kūrinys, dirigentu Salieri. Tik po daugelio metų Salieri suprato, kokia yra Viešpaties bausmė. Salieri mėgavosi visuotine pagarba ir maudėsi šlovės spinduliuose – ir visa tai dėka kompozicijų, kurios nekainavo nė cento. Trisdešimt metų jis klausėsi pagyrų iš nieko apie muziką neišmanančių žmonių lūpų. Ir galiausiai Mocarto muzika buvo įvertinta, o jo muzika buvo visiškai užmiršta.

Salieri vėl apsivelka seną chalatą ir atsisėda į neįgaliojo vežimėlį. 1823 Salieri negali priimti neaiškumų. Jis pats skleidžia gandą, kad nužudė Mocartą. Kuo garsesnė Mocarto šlovė, tuo stipresnė bus jo gėda, todėl Salieri vis tiek įgis nemirtingumą ir Viešpats negalės tam užkirsti kelio. Salieri bando nusižudyti, bet jam nepavyksta. Sąsiuvinyje, kuriame lankytojai rašo apie naujienas kurčiajam Bethovenui, yra įrašas: „Salieri visiškai išprotėjo. Jis ir toliau tvirtina, kad jis yra kaltas dėl Mocarto mirties ir kad būtent jis jį nunuodijo. „German Musical News“ 1825 m. gegužės mėn. taip pat praneša apie senojo Salieri beprotybę, kuris kaltina save dėl ankstyvos Mocarto mirties, kuria niekas netiki.

Salieri pakyla nuo kėdės ir, pažvelgęs į auditoriją, išlaisvina visų laikų ir tautų vidutinybių nuodėmes. Skamba paskutiniai keturi Mocarto laidotuvių maršo taktai.

perpasakota

Kūrybiškumo, genialumo ir mirties temos menininkus jaudino visais laikais. Spektaklis „Amadėjus“ į šias problemas atkreipia mus per dviejų XVIII amžiaus kompozitorių – Wolfgango Amadeus Mozarto ir Antonio Salieri – gyvenimo prizmę.

... Pats Salieri iš scenos pasakoja apie įvykius Austrijos imperatoriaus Juozapo II dvare. Veiksmas vyksta Vienoje 1823 m. lapkritį, o Salieri prisiminimuose minimas 1781–1791 metų dešimtmetis. Vienos piliečiai vieni kitiems kartoja naujausias paskalas: "Salieri yra žudikas!" Nuo Mocarto mirties praėjo trisdešimt dveji metai, tad kodėl Salieri apie tai kalba dabar? Niekas Salieri netiki: jis senas ir tikriausiai išsikraustė iš proto, bet kviečia tolimus palikuonis tapti jo nuodėmklausiais.

Ko trokšta savo gyvenimą gyvenantis kompozitorius, staiga pripildęs namus atgailos išpažinčių? „Prisegti“ savo nykstantį vardą prie vardo to, kuris nebus pamirštas? Šis senukas turi sunkią dovaną nemeluoti sau, net nemeluoti, matyti save – savo praeityje ir dabartyje – tokį, koks jis yra. Anot jo prisipažinimo, jį „įžeidžia“ visi: Dievas, gamta, likimas - ir, žinoma, Mocartas ...

… Muzika yra Dievo dovana, ir Salieri meldėsi Dievo, kad jis taptų puikiu kompozitoriumi, o mainais pažadėjo gyventi dorai, padėti kaimynams ir šlovinti Viešpatį jo kūriniuose iki savo dienų pabaigos. Dievas išgirdo jo maldą, o kitą dieną šeimos draugas nuvežė jaunąjį Salieri į Vieną ir sumokėjo už muzikos pamokas. Netrukus Salieri buvo supažindintas su imperatoriumi, o Jo Didenybė palankiai reagavo į gabų jaunuolį. Salieri džiaugėsi, kad jo „susitarimas“ su Dievu įvyko. Tačiau tais pačiais metais, kai Salieri išvyko iš Italijos, Europoje pasirodė dešimties metų genijus Volfgangas Amadėjus Mocartas...

„Amadėjaus“ pastatymas – tai ne pasakojimas apie „genijų ir piktadarystę“, o pasakojimas apie šlovės pagundą, apie tai, kas yra pavydas ir prie ko jis galiausiai priveda. Genialumo palaima. Ir amžina palaima. „Amadeus“ apie tai. Mocartas mėgsta muziką, Salieri jos geidžia: visi kiti skirtumai nėra tokie reikšmingi.

Spektaklis „Amadėjus“ (o lotyniškai šis pavadinimas reiškia „Dievo mylimasis“) turi visus kokybiško reginio komponentus: abipusiai laimi dramaturgija, įdomius režisūrinius radinius, stilingą scenografiją (spektaklio metu planuojama rekonstruoti autentiški XVIII amžiaus pabaigos baroko operos spektakliai), prašmatnūs kostiumai ir plačiausios vaidybos galimybės.

Žinoma, verta prisiminti, kad istorija apie Salieri apnuodijimą Mocartu yra mitas: sena legenda sieja Salieri vardą su Mocarto, kaip jo tariamo žudiko, vardu. Rusijoje dėl mažos Puškino tragedijos „Mocartas ir Saljeris“ (1831), kurią sukūrė Rimskis-Korsakovas (1898), Salieri vardas tapo bendru „pavydžios vidutinybės“ pavadinimu. Legenda apie Salieri įsitraukimą į Mocarto mirtį aktuali ir kai kuriose kitose šalyse – tai liudija Peterio Schaefferio pjesė Amadėjus (1979) ir pagal ją sukurtas to paties pavadinimo filmas.

Spektaklyje dirbo:

• Scenos režisierė – Anne Cellier, Prancūzija
• Dirigentas – Eduardas Nam
• Scenografas – Aleksejus Votjakovas
• Kostiumų dizaineriai - Aleksejus Votyakovas, Gulnur Hibatullina
• Choreografas - Genadijus Bakhterevas
• Choro vadovė - Tatjana Požidajeva
• Režisieriaus padėjėja – Rusijos Federacijos nusipelniusi artistė Nadežda Lavrova
• Režisieriaus asistentė – Helga Weiser
• Idėjos autorius – Maksimas Kalsinas

"Amadeus" Peter Schaeffer, spektaklis-išpažintis dviejuose veiksmuose ir keturiose operose, 16+

• 2019 m. kovo 16 d., šeštadienį, pradžia 18:00 val

Ptrukmė: 2h40min. su pertrauka

Bilieto kaina: 200, 300, 400, 500, 700 rublių

Teatro kasa: 26-70-86
Kolektyvinės paraiškos: 26-71-50
Interneto svetainė: www.dramteatr.com

NUORODOS:

2015 m. kovo mėn Dramos teatras A.S. Puškinas savo profesinę šventę - Teatro dieną paminėjo su humoru žaižaruojančiu siužetu, pavadintu „Ką menininkas parneša namo?“. Kapustnik surinko geriausius epizodus iš neseniai rodomų spektaklių. Antrame aukšte esančiame teatre buvo surengta fotosesija su jaunaisiais menininkais, taip pat pasimatuota prabangi rūmų damų suknelė iš spektaklio „Vakarai vienkiemyje prie Dikankos“.

O praėjus vos kelioms dienoms po šventės, pagrindinis teatro režisierius Maksimas Kalsinas pranešė, kad Teatras pradeda įgyvendinti ilgai lauktą projektą-spektaklį „Amadėjus“. Dramos teatro kolektyvas A.S. Puškinas tapo didžiuoju „Įkvėpimo“ miesto vadovo stipendijos savininku. Nuo 2011 m miesto vadovo dotaciją skiria speciali komisija, kurioje yra miesto vicemeras, kultūros skyriaus vedėjas ir kiti žinomi asmenys Magnitogorskui reikšmingiems kultūros projektams įgyvendinti.

Maksimas Kalsinas spaudos konferencijoje pažymėjo, kad tai būtų unikalus projektas mūsų miestui. Pasirodo, idėja sukurti operos ir dramos sintezę vyriausiąjį režisierių persekiojo jau seniai. Kūrybinės idėjos esmė – grandiozinio muzikinio spektaklio „Amadėjus“ sukūrimas pagal Peterio Schaefferio pjesę ir Puškino „Mocartą ir Salieri“. Maksimas Kalsinas žurnalistams išsamiai papasakojo apie savo kūrybines idėjas. Šiame grandioziniame spektaklyje dalyvaus daugiau nei 80 žmonių. Veiks choras, simfoninis orkestras ir teatralizuotas pasirodymas. „Mūsiškiai“ vaidins, „opera“ – dainuos“, – patikslino Maksimas Kalsinas ir pridūrė, kad vienas iš Magnitogorsko operos artistų gaus vieną draminį vaidmenį.

Natūralu, kad šis grandiozinis, dviejų Teatrų pastangas suvienijantis projektas pareikalaus didelių materialinių išlaidų. "Iš pradžių mes svarstėme šį projektą "maksimaliai" ir "iki minimumo", - sakė Kalsinas. – Rimta apšvietimo įranga buvo suplanuota maksimaliai. Anot jo, teatre yra sudėtinga situacija su šviesa. Tačiau Grantas uždaro tik minimalią versiją, į kurią įeina dekoracijos, kostiumai, režisieriaus honoraras... Todėl: „Scenoje statysime su savo šviesa“, – žurnalistams sakė Maksimas Kalsinas.

Beje, apie projekto režisierių.. Tai buvo prancūzų aktorė Anne Cellier. Ir pirmiausia žurnalistus nerimavo klausimas, ar prancūzų aktorė sugebės rasti bendrą kalbą su Rusijos teatro trupe ir įgyvendinti projekto idėją. Atsakydamas į šį klausimą, Maksimas Kalsinas pažymėjo, kad režisieriaus pasirinkimas nebuvo atsitiktinis. Anne Cellier nuo 1990 m iki 1997 m dirbo aktore Magnitogorsko dramos teatre, Dušanbės režisieriaus V. Achadovo trupėje. Ann puikiai pažįsta „vyresnės kartos“ teatro aktorius. Ji taip pat, kaip paaiškėjo, studijavo Prancūzijoje režisierę ir turi didelę patirtį kuriant dramos teatrą.

Ann Sellier spaudos konferencijoje Magnitogorsko žurnalistams prisipažino visus šiuos metus nepraradusi ryšio su Rusijos teatru, kalbėjo apie tai, kaip įgijo režisierės išsilavinimą ir sugebėjo užauginti vaiką. Tačiau ji niekada anksčiau nedirbo operos pastatymuose, todėl tikisi dirigento ir operos teatro direktoriaus palaikymo. „Amadėjus“ – tai Salieri istorija“, – savo spektaklio viziją paaiškino režisierė. – Svarbiausias vaidmuo Salieri – žmogui, kuris girdi Mocarto muziką. O mes, publika, šios muzikos klausysime kaip Salieri. Todėl muzikai kūrinyje tenka labai svarbus vaidmuo. Salieri yra kaip mes. Deja, mes ne visi kaip Mocartas.

Kaip planavo M. Kalsinas, būtent didžiojo Mocarto muzika taps pagrindiniu „personažu“. Jis gros viso spektaklio metu. Viena kitą keisdami Magnitogorsko publikai bus pristatyti įvairių Mocarto muzikinių kūrinių fragmentai, koncertų ir simfonijų dalys, repeticijos ir operų kūriniai, kuriuos didysis kompozitorius demonstruoja imperatoriui. „Amadeus“ nebus eilinis muzikinis spektaklis, įtrauktas į Dramos teatro pastatymų sąrašą, jis veiks blokais kaip Brodvėjaus miuziklai. „Iš karto pagalvojau apie šį spektaklį kaip dovaną mūsų miestui. Maksimas Kalsinas pažymėjo. Tai, kad Magnitogorske įgyvendinamas toks projektas, kurį gali pamatyti visi, taps tikra švente miesto kultūros ir meno žinovams. Gyva simfoninė Mocarto muzika, atliekama Magnitogorsko operos ir baleto teatro orkestro, kostiumai ir dekoracijos, reprezentuojantys XVIII amžiaus Austriją, Salieri tragedija ir išpažintis, puikus dramos pagrindas (1985 m. filmas „Amadėjus“ pagal Schaefferio scenarijus laimėjo 8 „Oskarus“) - visa tai neabejotinai sukels stipriausią atsaką Magnitogorsko gyventojų ir miesto svečių širdyse. Premjera įvyks 2015 metų rudenį. o pastatymą planuojama surengti tol, kol visi norintys aplankys šį nuostabų spektaklį. Taigi, lauksim rudens.....

PETERIS ŠEFERIS

A M A D E Y

Pjesė 2 veiksmuose

Personažai:

Antonio Salieri

Volfgangas Amadėjus Mocartas

Konstancija Weber, Mocarto žmona

JuozapasII, Austrijos imperatorius

Grafas Johanas Kilianas fon Streckas, karališkasis kambarinis

Grafas Franzas Orsini-Rosenbergas, Imperatoriškojo operos teatro direktorius

Baronas Godfriedas Van Swietenas, imperatoriškosios bibliotekos prefektas

majordomo

Du venticelli(pirmas ir antras)- „Maži vėjeliai, gandų, paskalų ir naujienų pasiuntiniai, taip pat pirmajame veiksme baliuje vaidina du džentelmenus.

Mimikos vaidmenys:

Grupės meistras Bonnot

Pėstininkas Salieri

Šefas Salieri

Catarina Cavalieri, Salieri mokinys

Kunigas

Vienos piliečiai taip pat atlieka tarnų, pernešančių baldus ir atnešančių rekvizitus, vaidmenį.

Veiksmas vyksta Vienoje 1823 m. lapkritį ir atsiminimų pavidalu 1781–1791 m. dešimtmetyje.

PIRMAS ŽINGSNIS

VENA

Visiškoje tamsoje teatrą užpildo pašėlęs ir įnirtingas šnabždesys, primenantis švilpiantį gyvačių šnypštimą. Iš pradžių nieko negalima suprasti, išskyrus vieną žodį – „SALIERI“, kuris kartojasi visuose teatro kampeliuose. Ir tada kitas, vos išsiskiriantis - "ŽUDIKIS!"

Šnabždesiai stiprėja, vis garsėja, sukuria piktai įkaitusią atmosferą. Palaipsniui apšviečiama nedidelė scena, ant kurios išryškėja cilindrų ir krinolinų vyrų ir moterų siluetai. XIX amžiaus. Tai VIENOS PILIEČIAI, besivaržantys tarpusavyje, kartodami naujausius gandus ir paskalas.

Šnabždesys.

Senas vyras sėdi apačioje invalido vežimėlyje, nugara į mus. Matome tik jo galvą nuskurusia raudona kepuraite ir, galbūt, ant pečių užmestą skarą.

Šnabždesys. Salieri!.. Salieri!.. Salieri!..

Iš užkulisių iš skirtingų pusių link mūsų veržiasi du pagyvenę vyrai ilgais lietpalčiais ir to meto cilindrinėmis skrybėlėmis. Tai VENTICHELLI – gandų, paskalų ir naujienų pasiuntiniai, vaidinantys spektaklyje nuo pradžios iki pabaigos. Jie kalba greitai, ypač kai pasirodo pirmą kartą, o scena įgauna greitos grėsmingos uvertiūros pobūdį. Kartais jie kreipiasi vienas į kitą, kartais į mus, bet visada su apkalbų džiaugsmu, kas naujienas išgirdo pirmasis.

Pirmas. Netikiu!

Antra. Netikiu!

Pirmas. Netikiu!

Antra. Netikiu!

Šnabždesys. Salieri!

Pirmas. Bet jie sako!

Antra. Taip, girdžiu!

Pirmas. Ir aš girdžiu!

Antra. Juk sako!

Pirma ir Antra. Netikiu!

Šnabždesys. Salieri!

Pirmas. Visas miestas kalba.

Antra. Visur, kur eini, sako jie.

Pirmas. Kavinėje.

Antra. Operoje.

Pirmas. Praterio parke.

Antra. Lūšnynuose

Pirmas. Sako, kad kartoja net pats Metternichas.

Antra. Jie sako, kad net Bethovenas, seniausias jo mokinys.

Pirmas. Bet kodėl dabar?

Antra. Kada praėjo tiek metų?

Pirmas. Per trisdešimt dvejus metus!

Pirma ir Antra. Netikiu!

Šnabždesys. Salieri!

Pirmas. Sako, jis visą dieną dėl to rėkė.

Antra. Jie sako, kad naktį.

Pirmas. Sėdi namuose.

Antra. Niekur nedingsta.

Pirmas. Dabar jau visi metai.

Antra. Ne, dar ilgiau, ilgiau!

Pirmas. Ar jis jaunesnis nei septyniasdešimt?

Antra. Ne, daugiau, daugiau!

Pirmas. Antonio Salieri...

Antra. Garsusis maestro...

Pirmas.Šaukite tai garsiai!

Antra. Aš rėkiu iš visų jėgų!

Pirmas. Ne, tai neįmanoma!

Antra. Neįtikėtina!

Pirmas. Netikiu!

Antra. Netikiu!

Šnabždesys. Salieri!

Pirmas. Nežinau, kas pradėjo šias paskalas!

Antra. Ne, aš žinau, kas plepėjo!

Du senukai – vienas lieknas, kitas storas – iš minios iškyla į priekį iš skirtingų pusių. Tai LACKEY ir VIRĖJAS Salieri.

Pirmas(rodydamas į vieną iš jų). Pėstininkas Salieri!

Antra (rodydamas į ką nors kitą). Taip, virkite!

Pirmas. Pėstininkas girdi jį šaukiant!

Antra. Virėjas – kaip jis verkia!

Pirmas. Na, kokia istorija!

Antra. Koks skandalas!

VENTICHELLI greitai juda į scenos galą įvairiomis kryptimis ir kiekvienas tyliai paima vieną iš senukų už rankos. FIRST greitai išveda LACKEY į priekį. ANTRA – VIRĖJAS.

Pirmas(lakėjui). Ką sako jūsų savininkas?

Antra(virėjui). Apie ką šaukia grupės vadovas?

Pirmas. Namuose vienas.

Antra. Visą dieną ir visą naktį.

Pirmas. Už kokias nuodėmes jis atgailauja?

Antra.Šis senukas...

Pirmas.Šis atsiskyrėlis...

Antra. Apie kokius baisumus girdėjote?

Pirma ir Antra. Pasakyk mums! Pasakyk mums! Pasakykite man dabar! Ko jis rėkia? Ko jis rėkia? Ką jis prisimena?

TARNAS ir VIRĖJAS tyliai rodo į SALERI.

Salieri(garsiai rėkia). Mocartas!

Pauzė.

Pirmas(šnabždomis). Mocartas!

Antra(šnabždomis). Mocartas!

Salieri. Perdonami, Mocartai! Il tuo assasino - ti chiede perdono!

Pirmas(iš nuostabos). Atleiskite, Mocartai?

Antra(iš nuostabos). Atleisk savo žudikui?

Pirma ir Antra. O Dieve! Pasigailėk mūsų!

Salieri. Pieta, Mocartai! Mocartai, pieta!

Pirmas. Pasigailėk, Mocartai!

Antra. Mocartai, gaila!

Pirmas. Kai susijaudina, kalba itališkai.

Antra. Kai ramu – vokiškai.

Pirmas. Perdonami, Mocartai!

Antra. Atleisk savo žudikui!

LACKEY ir COOK eina skirtingomis kryptimis ir sustoja prie sparnų. Pauzė. Giliai sukrėsti VENTICELLI persižegnoja.

Pirmas.Žinai, apie tai sklandė gandai ir anksčiau.

Antra. Prieš trisdešimt dvejus metus.

Pirmas. Kai Mocartas mirė.

Antra. Sakė, kad apsinuodijo!

Pirmas. Jis netgi pavadino žudiką!

Antra. Kalbėjosi, kaltas Salieri!

Pirmas. Bet niekas netikėjo!

Antra. Visi žinojo, nuo ko jis mirė.

Pirmas.Žinoma, nuo blogos ligos.

Antra. Visiems taip nutinka?

Pauzė.

Pirmas(gudriai). O jei Mocartas buvo teisus?

Antra. O jei kas nors jį nužudytų?

Pirmas. Ir kas? Mūsų pirmasis Kapellmeister!

Antra. Antonio Salieri!

Pirmas. Negali būti!

Antra. Visiškai neįtikėtina!

Pirmas. Ir kodėl?

Antra. Kam?

Pirma ir Antra. Kas jį galėtų priversti?

„En Amadeus“ – Milošo Formano režisuotas filmas pagal to paties pavadinimo pjesę. 8 Oskarai, dar 32 apdovanojimai ir 13 nominacijų. Filmą MPAA įvertino R (vaikams iki 17 metų leidžiama žiūrėti kartu su tėvais).“ /> Drama
Muzikinis filmas">

rusiškas vardas	Amadėjus
originalus pavadinimas	Amadėjus
Žanras	Filmo biografija Drama muzikinis filmas
direktorius	Milošas Formanas
Gamintojas	Saulius Zeintsas Michaelas Housemanas Bertilas Olssonas
Scenaristas	Peteris Schaefferis
aktoriai	F. Murray Abraham Tomas Hulse'as Elizabeth Berridge
operatorius	Miroslavas Ondričekas
Kompozitorius	Volfgangas Amadėjus Mocartas Antonio Salieri
Bendrovė	Sauliaus Zaentzo kompanija
Biudžetas	$18, 000, 000
Mokesčiai	$51 973 029
Šalis	JAV
Kalba	Anglų italų vokiečių kalba lotynų kalba
Laikas	153 min. 180 min. (režisieriaus pjūvis)
Metai	1984
imdb_id	0086879

"Amadeus"(lt Amadeus) – Milošo Formano režisuotas filmas pagal to paties pavadinimo pjesę. 8 Oskarai, dar 32 apdovanojimai ir 13 nominacijų. Filmas gavo MPAA-R įvertinimą (vaikams iki 17 metų leidžiama žiūrėti kartu su tėvais).

Pjesę 1979 m. parašė Peteris Schaefferis, įkvėptas Aleksandro Puškino tragedijos „Mocartas ir Salieri“ ir Nikolajaus Rimskio-Korsakovo to paties pavadinimo operos, kurios savo ruožtu buvo laisva kompozitorių Wolfgango Amadeuso biografijų interpretacija. Mocartas ir Antonio Salieri.

Sklypas

„Amadeus“ – tai tragiška istorija apie Antonio Salieri, gabų, bet ne puikų kompozitorių, kuris pradžioje pasirodo prieš mus kaip švelnus, malonus ir labai religingas žmogus, o pabaigoje susilieja į aršią kovą su Dievu. Ši istorija kelia daug klausimų apie santykius su Viešpačiu, genialumo ir pavydo prigimtį. Pagrindinė filmo tema – kodėl Kūrėjas suteikia žmonėms norą ką nors pasiekti (šiuo atveju – tapti puikiu kompozitoriumi), bet ne lygiaverčius gebėjimus.

Filmas prasideda pamišėlių prieglaudoje, kur senasis Salieri atsidūrė po bandymo nusižudyti. Jaunas kunigas ateina jo išpažinti, o Salieri pasakoja jam savo gyvenimo istoriją, o filmo įvykiai nukelia mus į Vieną prieš trisdešimt metų...

Salieri istorija siekia tuos laikus, kai jis buvo rūmų kompozitorius imperatoriaus Juozapo II dvare (vaidmenį atlieka Geoffrey Jonesas). Jis sėkmingas ir populiarus, patenkintas savo gyvenimu ir muzika. Jis dėkingas Dievui, kuriam prisiekė amžiną ištikimybę, už suteiktą sėkmę ir šlovę. Mocarto dar nebuvo sutikęs, bet apie jį ir jo muziką girdėjo daug. Salieri susidomėjo jo populiarumu ir nori susitikti su juo viename iš priėmimų. Bet kai jis pagaliau pastebi Mocartą, jį šokiruoja, nes jis mato jį šliaužiojantį ir nešvarų flirtuojantį su Constance Weber (vėliau Mocarto žmona). Salieri yra sukrėstas, jis nesupranta, kaip šis jaunas kvailys gali parašyti tokią gražią muziką.

Laikui bėgant, po daugybės skausmingų pažeminimų, Salieri supranta, kad visi jo kūriniai yra nereikšmingi, palyginti su Mocarto muzika. Jis negali suprasti, kodėl Dievas jį išdavė. Kodėl tokį didelį talentą padovanojo šventvagiškam Mocartui, o ne jam Salieriui? Antonio Salieri, kuris visą gyvenimą buvo pamaldus katalikas, negali patikėti, kad Visagalis pasirinko Mocartą, o ne jį tokiai didelei dovanai. Tačiau labiausiai Salieri negali suprasti, kodėl Viešpats, kuris anksčiau buvo palankus jo troškimui muzikai, tada jį taip žiauriai sugniuždė. Vieną dieną jis iš nevilties sušunka: „Viskas, ką aš kada nors norėjau daryti, tai tik dainuoti Viešpačiui. Jis man suteikė troškimą, kuris gyvena kaip troškulys mano kūne, bet atmetė man talentą. Kodėl?!“.