Lyrinės nukrypimai Gogolio eilėraštyje „Mirusios sielos“. Lyrinių nukrypimų vaidmuo eilėraštyje N
Lyrinės nukrypimai ir jų vaidmuo. „Negyvos sielos“ – paslaptingas ir nuostabus kūrinys. Galbūt pirmą kartą tai suvoki, kai į rankas paimi solidų 1842 m. leidimo prozos kūrinį ir ant viršelio skaitai: „Čičikovo nuotykiai. Mirusios sielos. N. V. Gogolio eilėraštis. Ir pats Gogolis „Negyvas sielas“ suvokė kaip „ilgą romaną“, tačiau savo kūrinio žanrą jis įvardijo tokiu būdu. Ir tai, žinoma, neatsitiktinai. Eilėraštis Gogolio laikais buvo savotiškas kokybės ženklas. Tokio pobūdžio kūriniams buvo keliami tam tikri reikalavimai: turėjo būti iškilių motyvų. Eilėraščiuose turėjo skambėti autoriaus balsas, aiškiai apibrėžta autoriaus pozicija. Gogolyje visa proza nuspalvinta lyriškumu, nes rašytojas manė, kad jam pačiam veiksmingiau tiesiogiai elgtis su tiesos ir meilės žodžiu. „Mirusiose sielose“ jo balsas skambėjo aiškiai ir skvarbiai, jose ypatingą reikšmę įgavo išpažinties motyvai. Todėl eilėraštyje vieni geriausių puslapių yra lyrinių nukrypimų puslapiai. Be to, jie skiriasi emociniu koloritu, savo tematika, padedančia skaitytojui geriau suprasti kūrinio turinį, išsamiau išnagrinėti įvykių situaciją.
Vienas reikšmingiausių lyrinių nukrypimų yra Gogolio apmąstymai apie rašytojų, kurie savo kūriniuose demonstruoja teigiamą ar neigiamą herojų, likimą. „Mirusių sielų“ autorius karčiai sako, kad šiuolaikinė publika ašaroms lieka abejinga „per... juoką“. Gogolis gina kritinio realizmo literatūrą, tai yra literatūrą, kuri nebijo parodyti visuomenei visų blogųjų savo gyvenimo pusių. Jis taip pat gina satyrą, nes mano, kad ji remiasi humanistiniais principais, kad satyrinio įvaizdžio pagrindas yra meilė žmonėms, noras pataisyti jų sielą. Tarsi tęsdamas temą, Gogolis pasakoja apie Kifą Mokievičių ir Mokijų Kifovičių bei paliečia tikro ir netikro patriotizmo klausimą. Anot rašytojo, tikri patriotai yra ne tie, kurie galvoja ne apie tai, kad „nedarytų blogų dalykų, o apie tai, kad nesako, kad daro bloga“, o tie, kurie kalba „šventą tiesą“ ir nebijo siekti kažko gilaus. žiūrėk.
Bet jei Gogolio samprotavimai apie rašytojų likimą ar patriotizmą yra kupini ir apgailestavimo, ir kartėlio, tai jo satyrinis talentas visapusiškai pasireiškia diskusijose apie valdininkus. Šauni valdininkų ir dvarininkų kritika glūdi garsiojoje istorijoje apie storus ir lieknus. „Deja! - pažymi Gogolis, - stori žmonės savo reikalus šiame pasaulyje moka tvarkyti geriau nei liekni. Puikias pareigūnų charakteristikas rašytojas išduoda, apibūdindamas šeimininkų elgesį pokalbyje su Čičikovu. Manilovas, išgirdęs Čičikovo pasiūlymą parduoti mirusias sielas, nieko nesuprato, bet padarė protingą veidą. Lyriniuose nukrypimuose, miniatiūrose Gogolis lygina savo herojus su Sankt Peterburgo didvyriais. Taigi, pavyzdžiui, Gogolis kalba apie Manilovo veido išraišką, kurią galima pamatyti „tik ant kažkokio per daug protingo ministro ir net tada svaigiausio reikalo akimirką“. Tokie nukrypimai padeda skaitytojui pateikti kuo išsamesnius kūrinio herojų portretus.
„Negyvosiose sielose“ yra ir moralinio pobūdžio rekolekcijų. Taigi istorijoje apie Čičikovo ir Pliuškino susitikimą yra Gogolio kreipimaisi į jaunimą. Rašytojas ragina jaunimą išsaugoti „visus žmogiškus judesius“, leidžiančius žmogui ir išsaugoti save, ir išvengti degradacijos, kuri neleis virsti Pliuškinu ir į jį panašiais.
Tačiau Gogolis skvarbiausius mirusiųjų sielų nukrypimus skyrė Rusijos žmonėms. Rašytojo beribė meilė rusų tautai pasireiškia, pavyzdžiui, baudžiauninkų amatininkų (Mikheev, Telyatnikov) savybėmis. Tačiau Gogolis supranta, kad bręsta konfliktas tarp dviejų pasaulių: baudžiauninkų pasaulio ir dvarininkų pasaulio, ir perspėja apie artėjantį susidūrimą visoje knygoje. O „Mirusių sielų“ autorius tikisi, kad rusų žmonių lauks kultūros žydėjimas, kurio pagrindas turėtų būti kalba. Gogolis apie tai kalba, apmąstydamas rusiško žodžio tikslumą. Autorius mano, kad nėra žodžio, kuris būtų „toks drąsus, protingas, toks trykštantis iš po širdies, toks šnipštas ir gyvybingas, kaip taikliai pasakytas rusiškas žodis“.
Eilėraštis baigiamas lyriškais apmąstymais apie Rusijos likimą. Rusijos-troikos įvaizdis patvirtina nesustabdomo Tėvynės judėjimo idėją, išreiškia jos ateities svajonę ir viltį, kad atsiras tikrų „dorybių“, galinčių išgelbėti šalį: „O, arkliai, arkliai, kokie arkliai!.. Išgirdome pažįstamą giesmę iš viršaus, kartu ir iš karto jie įtempė varines krūtis ir, beveik neliesdami kanopomis žemės, virto tik pailgomis linijomis, skrendančiomis oru; ir viskas, Dievo įkvėpta, skuba!..“ Autoriaus tikėjimas šalies ateitimi persmelktas didžiulės emocinės jėgos.
„Mirusiose sielose“, ypač lyrinėse nukrypose, atsispindėjo visa kenčianti didžiojo rusų rašytojo siela, visos jo mintys ir jausmai. Šiandien verta dažniau atsigręžti į šį kūrinį, dažniau klausytis N. V. Gogolio balso. V. G. Belinskis pastebėjo: „Kaip ir bet kuri gili kūryba, „Negyvosios sielos“ iki galo neatsiskleidžia nuo pirmo skaitymo, net mąstančiam žmogui: skaitant jas antrą kartą, tarsi skaitai naują, dar nematytą kūrinį. Negyvas sielas reikia studijuoti“.
Egzistuoja du rašytojo amžininkų požiūriai į lyrinių nukrypimų vaidmenį ir vietą poemoje „Negyvosios sielos“.
Netrukus po Gogolio mirties N. A. Nekrasovas vienoje iš savo kritinių recenzijų (1855 m. spalio mėn. užrašuose apie žurnalus) rašė: „Visa nenugalima jo kūrybos įtaka slypi lyrikoje... Kokios būtų jo knygos be šito! Tai būtų tik knygos. Gogolis neabejotinai yra kažkas visiškai naujo tarp asmenybių, kurios turėjo kūrybiškumo galią. V. G. Belinskis: „Svarbių romano „Mirusios sielos“ trūkumų randame beveik visur, kur autorius bando tapti kažkokiu pranašu iš poeto, iš menininko ir papuola į kiek išpūstą ir pompastišką lyriką... Laimei, skaičius tokių nereikšmingų viso romano apimties lyrinių ištraukų, kurias galima praleisti skaitant, nieko neprarandant iš paties romano teikiamo malonumo.
Pabandysiu pateikti argumentų apie lyrinių nukrypimų svarbą.
Pirma, jų reikalauja Dead Souls žanrinis pobūdis. Nepamirškime, kad eilėraštis yra vienas iš lyrinių epinių kūrinių žanrų, jame dera siužetas, įvykis („Čičikovo nuotykiai“) ir atvira autoriaus ar lyrinio herojaus jausmų išraiška. Eilėraščio, kaip žanro, originalumas daugiausia grindžiamas veikėjų pasakojimo ypatybių deriniu, viena vertus, ir jų personažų atskleidimu per lyrinio herojaus, vaidinančio aktyvų vaidmenį, suvokimu ir vertinimu. eilėraštis, kita vertus.
Antra, lyrinių ir epinių principų santykis eilėraštyje veikia kaip priemonė išreikšti autoriaus poziciją.
Lyrinės nukrypimai, atskleidžiantys autoriaus požiūrį į veikėjus, tiesiogiai koreliuoja su siužetu. Pavyzdžiui, pirmojo ir dešimtojo skyrių nukrypimai, savotiškai įrėminantys biurokratijos įvaizdį, antrojo ir šeštojo skyriaus vidurio nukrypimai, įrėminantys žemvaldžių galeriją, ir du nukrypimai apie vienuolikto skyriaus niekšą, įrėminantis Čičikovo ekspoziciją.
Lyrinių nukrypimų, atskleidžiančių autoriaus įvaizdį, randame šeštojo ir vienuoliktojo skyrių pradžioje. O septinto skyriaus pradžioje ir vienuolikto pabaigoje lyrinės nukrypimai atskleidžia autoriaus kūrybines užduotis, jo, kaip rašytojo, likimą. Jie siejami su nukrypimais, kuriuose yra apibūdinimų, pavyzdžiui, nukrypimu, kuris septinto skyriaus pradžioje baigiasi „Laimingas keliautojas ...“.
Vienas svarbiausių – vienuolikto skyriaus viduryje patalpintas nukrypimas apie Rusiją. Lyrinių nukrypimų, atskleidžiančių Rusijos įvaizdį, sutinkame ir vienuoliktojo skyriaus penkto ir paskutinio skyriaus pabaigoje).
Kulminacija yra dešimtojo skyriaus vidurio nukrypimas apie žmonijos kelius. Pagal vietą jis atitinka kulminacinį sklypo plano „piką“ – prokuroro mirtį.
Be to, lyrinių nukrypimų pagalba Gogolis ne tik sukuria plačią Rusijos gyvenimo panoramą („Jame atsiras visa Rusija!“), bet ir kompoziciškai susieja pirmąjį tomą su vėlesniais.
Ne vieno ar net kelių herojų biografija, o plati to meto Rusijos gyvenimo panorama. Čia ne pagrindiniai nuotykiai, jo sėkmė ir pralaimėjimas. Pats Gogolis apie eilėraščio siužetą V. A. Žukovskiui rašė: „Koks didžiulis, koks originalus siužetas! Koks įvairus būrys! Jame pasirodys visa Rusija! Savo kūryboje vaizduodamas „visą Rusą“, Gogolis aiškiai leidžia skaitytojui joje pajusti autoriaus balsą.
Būtent nuolatinis autoriaus buvimas leidžia eilėraštį laikyti lyriniu epiniu kūriniu. Kūrinio struktūroje reikšmingą vietą užima eilėraščiui kaip literatūros žanrui būdingos lyrinės nukrypimai. Lyrinės nukrypimai „Mirusiose sielose“ yra įvairaus pobūdžio: kartais tai komentaras apie kokį herojaus poelgį, kartais tai – nedidelė autoriaus pastaba kokia nors proga, kartais – savarankiškas samprotavimas. Sujaudinti autoriaus monologai skirti rusų žmonių charakteriui, baudžiauninkų įvaizdžiams.
Jei poemos dvarininkai ar valdininkai ir pats Čičikovas yra dvasiškai mirę herojai, tai žmonių, valstiečių, atvaizdai turi gyvą principą. Tai menininko paradoksas: apie herojaus nupirktas mirusias sielas jis kalba tarsi apie gyvas. Vidinis Čičikovo monologas, reflektuojantis apie mirusiųjų sąrašus, virsta lyrišku autoriaus diskursu apie liaudies sielą. Didvyris-dailidė Stepanas Korkas, išvažiavęs visas provincijas ieškoti gerų pajamų, geriantis batsiuvys Maksimas Telyatnikovas, kaltinantis vokiečius „rusui nėra gyvenimo“, kučeris Grigorijus įkūnija tikrai gyvą sielą. Rusijos žmonių.
Ir pabėgęs kiemas Popovas, klajojantis po kalėjimus dėl paso trūkumo! Ir vaikščiojantys baržų vežėjai, tempiantys juostą „po viena, begalinė, kaip rusiška daina“! Taip Gogolis išreiškia gyvų ir mirusių sielų priešpriešą: fiziškai gyvi herojai yra dvasiškai mirę, o Čičikovo nupirktos mirusios sielos yra moraliai gyvas žmonių sielos įsikūnijimas. Už baisaus dvarininkų ir valdininkų pasaulio Gogolis mato dirbančią, žmonių Rusiją. Lyrinis patosas pasiekia aukščiausią viršūnę kalbant apie tėvynės ir meno likimą.
Septinto skyriaus pradžioje autorius mums piešia dviejų tipų rašytojus. Vienas – laimingas žmogus, kalbantis aukštomis temomis, rodantis žmonėms „gražią žmogų“, taip „nuostabiai pamaloninantis“ juos. Jis yra šlovės viršūnėje, jis vadinamas „didžiuoju pasaulio poetu“.
Kaip neprisiminti N. A. Nekrasovo skirto Gogoliui „Palaimintas švelnus...“: O jo amžininkai Kuko per visą gyvenimą. Toks nėra kito rašytojo, kuris „išdrįso pasišaukti ...
visą baisų, nuostabų smulkmenų liūną, kuris mus supainiojo“, viešai parodyti karčią ir nuobodžią gyvenimo tiesą. Šio rašytojo laukas atšiaurus, „ir jis karčiai jaus savo vienatvę“. Žinoma, Gogolis turi omenyje savo, kaip rašytojo, likimą ir tuos kaltinimus patriotizmo stoka bei tikrovės menkinimu, kuriuos jis ne kartą girdėjo savo kreipimesi. Tikro ir netikro patriotizmo problema sukėlė aistringas diskusijas: kritikams buvo sunku sutikti, kad meilė tėvynei yra ne gyvenimo pagražinimas, o siekis jį pakeisti į gerąją pusę. Žinoma, dedikuodamas eilėraštį Gogoliui, N. A. Nekrasovas turėjo omenyje, kad „Mirusių sielų“ autorius pasirinko dygliuotą rašytojo satyriko, negailestingo kaltintojo ir inercijos kelią.
O Gogoliui neginčijama ir teisė vaizduoti visuomenės ydas, ir grėsmingo ginklo – juoko – pasirinkimas. Gogolis yra tikras patriotas. Lyriniuose nukrypimuose jis žavisi begalinėmis stepėmis ir laukais, kaimais ir kaimais. Eilėraštyje labai svarbus kelio motyvas: visas siužetas – tai klajonės po tėvynės platybes.
Šie keliai kartais lygūs, kartais duobėti, kartais nešvarumai nepravažiuojami, antraip „pasklinda į visas puses, kaip sugauti vėžiai“. Simbolinę prasmę šis motyvas įgauna paskutiniame eilėraščio skyriuje, kai kelias su Čičikovo šezlongu virsta takeliu, kuriuo skuba trejeto paukštis. Štai toks posakis, tapęs posakiu: „O koks rusas nemėgsta greitai važiuoti?“. Čia yra argumentai apie nacionalinio rusų charakterio savybes ir apie būsimą Rusijos likimą. Kaip ir „žvalus, nepralenkiamas trejetas“, Rusija skuba ir, „kreivai žiūrėdama, pasitrauk į šalį ir užleis vietą kitoms tautoms ir valstybėms“.
„Rusai, kur tu eini? duoti Visą C o h. R U atsakymą. Neduoda atsakymo“. Tolimesni trejeto paukščio keliai nežinomi, kaip nežinomi Rusijos keliai, nežinomas ir jo likimas. Tačiau viena aišku: tokios šalies kaip Rusija likimas bus nepaprastas. Svarbiausia, apie ką lyrinių nukrypimų eilėse byloja susijaudinęs autoriaus balsas – meilė savo didžiai ir ilgai kenčiančiai Tėvynei.
Reikia cheat lapo? Tada išsaugokite -" Lyrinių nukrypimų vaidmuo N. V. Gogolio poemoje "Mirusios sielos". Literatūriniai raštai!N. V. Gogolis yra viena didžiausių rusų literatūros figūrų. Jo kūrybos viršūnė – eilėraštis „Mirusios sielos“. Jame atsispindi visi pagrindiniai autoriaus talento bruožai.
„Mirusių sielų“ kompozicinėje struktūroje svarbiausią vaidmenį atlieka eilėraščiui kaip literatūros žanrui būdingi lyriniai nukrypimai ir įterpti epizodai. Juose Gogolis nagrinėja aktualiausias Rusijos socialines problemas. Autoriaus mintys apie aukštą žmogaus paskirtį, apie Tėvynės ir žmonių likimą čia kontrastuojamos su niūriais paveikslais
Rusijos gyvenimas.
Eilėraščio pradžioje lyriniai nukrypimai būdingi autoriaus pasisakymams apie savo herojus, tačiau veiksmo ruožtu jų vidinė tema tampa platesnė ir įvairiapusiškesnė.
Pasakodamas apie Manilovą ir Korobočką, autorius nutraukia pasakojimą, kad nupieštas gyvenimo paveikslas skaitytojui būtų aiškesnis. Autorės nukrypimas, nutraukiantis pasakojimą apie Korobočką, pateikia palyginimą su jos „seserimi“ iš aristokratiškos visuomenės, kuri, nepaisant kitokios išvaizdos, niekuo nesiskiria nuo šeimininkės.
Apsilankęs Nozdreve, Čičikovas kelyje sutinka gražią blondinę. Šio susitikimo aprašymas baigiamas nepaprastu autoriaus nukrypimu: „Visur, bet kur gyvenime, ar tarp bejausmių, šiurkščiai vargšų ir netvarkingų žemų gretų, ar tarp monotoniškai šaltų ir nuobodžiai tvarkingų aukštesniųjų klasių. , visur bent kartą sutiksi pakeliui pas vyrą, į nieką nepanašų reiškinį, kurį jis buvo matęs anksčiau, kuris bent kartą pažadins jame jausmą, nepanašų į tuos, kuriuos jam lemta jausti visą gyvenimą. Tačiau tai, kas būdinga daugeliui žmonių, kas atrodo „prieš“ bet kokiam liūdesiui - visa tai visiškai svetima Čičikovui, kurio šaltas diskretiškumas čia lyginamas su tiesioginiu jausmų pasireiškimu.
Lyrinis nukrypimas penktojo skyriaus pabaigoje yra visiškai kitokio pobūdžio. Čia autorius jau kalba ne apie herojų, ne apie požiūrį į jį, o apie galingą rusų žmogų, apie rusų žmonių talentą. Išoriškai šis lyrinis nukrypimas atrodo mažai susijęs su visa ankstesne veiksmo raida, tačiau labai svarbu atskleisti pagrindinę eilėraščio mintį: tikroji Rusija yra ne sobakevičiai, šnervės ir dėžės, o žmonės, žmonių stichija.
Su lyriniais teiginiais apie rusišką žodį ir liaudišką charakterį glaudžiai susijęs autoriaus nukrypimas, kuriuo pradedamas šeštasis skyrius.
Pasakojimą apie Pliuškiną nutraukia pikti autoriaus žodžiai, turintys gilią apibendrinančią prasmę: „Ir žmogus gali nusileisti iki tokio menkumo, smulkumo, pasibjaurėjimo!
Nemažą reikšmę turi lyriniai teiginiai apie rašytojo kūrybinį ir gyvenimo likimą Gogolio šiuolaikinėje visuomenėje, apie du skirtingus likimus, laukiančius rašytojo, kuriančio „išaukštintus įvaizdžius“ ir realisto rašytojo bei satyriko. Šis lyrinis nukrypimas, kupinas gilių minčių ir ryškių apibendrinimų, atspindėjo ne tik rašytojo pažiūras į meną, bet ir požiūrį į viešpataujantį visuomenės elitą, į žmones. Tai lemia ir rašytojo idėjinį kelią, ir pagrindinių socialinių jėgų vertinimą.
Miesto įvaizdžiui skirtuose skyriuose sutinkame autoriaus teiginius apie didžiulį gretų ir dvarų dirglumą – „dabar visi gretai ir dvarai taip susierzinę, kad viskas, kas yra spausdintoje knygoje, jiems jau atrodo žmogus. : akivaizdu, kad jie yra ore. Gogolis bendros painiavos apibūdinimą baigia apmąstymais apie žmonių kliedesius, apie klaidingus kelius, kuriais žmonija dažnai ėjo savo istorijoje, „tačiau dabartinė karta juokiasi ir arogantiškai, išdidžiai pradeda eilę naujų kliedesių, iš kurių juoksis ir palikuonys. vėliau“.
Rašytojo pilietinis patosas ypatingą jėgą pasiekia lyriniame nukrypime - „Rus, Rus! Matau tave iš nuostabaus, gražaus atstumo. Kaip ir lyrinis monologas septinto skyriaus pradžioje, šis lyrinis nukrypimas sudaro aiškią liniją tarp dviejų pagrindinių naratyvinių grandžių – miesto scenų ir Čičikovo atsiradimo istorijos. Čia platesne prasme atsiranda Rusijos tema, kurioje ji buvo „skurdi, išsibarsčiusi ir nepatogi“, tačiau herojai negali negimti. Lyrinius autoriaus teiginius tarsi pertraukia grubios pasaulietinės prozos įsiveržimas. „Ir grėsmingai mane apglėbia galinga erdvė, baisia galia atspindinti mano gelmėse; mano akys nušvito nenatūralia galia: oho! koks putojantis, nuostabus, nepažįstamas atstumas iki žemės! Rus!
- Laikykis, laikykis, kvaily! – sušuko Čičikovas Selifanui.
- Štai aš su tavo plačiuoju kardu! – sušuko į jį besisukantis kurjeris aršino ūsais. „Ir kaip vaiduoklis trijulė dingo su griaustiniu ir dulkėmis“.
Gyvenimo vulgarumas, tuštuma, niekšybė dar aiškiau išryškėja didingų lyrinių linijų fone. Šią kontrasto techniką Gogolis taiko puikiai. Dėl tokio aštraus kontrasto mes geriau suprantame niekšiškus „Dead Souls“ herojų bruožus.
Iškart po to autorius dalijasi su skaitytoju mintimis, kurias jam kelia lenktynių trejetas, ilgas kelias. „Koks keistas, viliojantis, nešantis ir nuostabus žodyje kelias! ir kokia ji pati nuostabi, šis kelias“. Gogolis čia vienas po kito eskizuoja Rusijos gamtos paveikslus, atsirandančius prieš keliautojo, lenktyniaujančio greitais žirgais rudens keliu, žvilgsnį. O bendroje autoriaus monologo nuotaikoje ir sparčiai besikeičiančiose scenose ryški užuomina į trejeto paukščio įvaizdį, nuo kurio šią lyrinę nukrypimą skiria didelis skyrius, skirtas Čičikovo nuotykiams.
Pasakojimą apie eilėraščio veikėją užbaigia autorės teiginiai, kurie pateikia aštrių prieštaravimų tiems, kuriuos gali šokiruoti tiek pagrindinis veikėjas, tiek eilėraštis kaip visuma, vaizduojantis „blogą“, „niekingą“.
Aukštą patriotizmo jausmą skatina Rusijos įvaizdis, užbaigiantis pirmąjį eilėraščio tomą, įvaizdis, įkūnijantis idealą, nušviečiantį kelią menininkui vaizduojant smulkmenišką, vulgarų gyvenimą.
Toks yra lyrinių nukrypimų vaidmuo eilėraščio kompozicijoje. Tačiau svarbiausia, kad jie išreiškia daugybę autoriaus požiūrių į meną, santykius tarp žmonių. Eilėraščio puslapiuose Gogolis norėjo ne tik pasmerkti, bet ir patvirtinti savo moralinį idealą ir tai išreiškė nuostabiais lyriniais nukrypimais, atspindinčiais visas jo mintis ir jausmus, o svarbiausia – didžiulį meilės savo žmonėms jausmą. ir tėvynė, tikėjimas, kad tėvynė ištrūks iš „pelkės žiburių“ galios ir grįš į tikrąjį kelią: gyvos sielos kelią.
Dabar jūs skaitote: Lyrinių nukrypimų vaidmuo N. V. Gogolio poemoje „Mirusios sielos“ (1)
Žanrinis originalumas ir lyrinių nukrypimų vaidmuo N. V. Gogolio poemoje „Mirusios sielos“.
Pamokos tipas: naujos medžiagos mokymasis.
Tikslai ir siekiai:
Ugdykite gebėjimą teisingai atpažinti dvasines vertybes;
Skiepyti mokiniams pasididžiavimo Tėvyne jausmą, patriotiškumą;
formuoti gebėjimą išryškinti kertinius momentus, epizodus, vaizdinius, padedančius suprasti kūrinio problematiką ir žanrinį originalumą;
gilinti prozos kūrinio analizės įgūdžius;
įtvirtinti literatūrines sąvokas žanras, literatūros tipas, lyrinės nukrypimai.
Per užsiėmimus.
- < >- Sveiki. Šiandien pamokoje tęsime N. V. Gogolio eilėraščio „Mirusios sielos“ studijas ir kalbėsime apie šio kūrinio žanrą ir lyrinių nukrypimų vaidmenį. Kitoje pamokoje rašome šaunų rašinį, ši pamoka padės kaupti medžiagą. Norėdami tai padaryti, atsiminsime šias sąvokas, dirbsime su tekstu.
Literatūros žanras (iš prancūzų kalbos žanras, genus, tipas) – istoriškai susiformavusios literatūros kūrinių grupės, kurias vienija formalių ir prasmingų formų visuma. Literatūros žanrai skirstomi į epinę, lyrinę ir draminę. Tačiau yra ir kitas lyrinis-epinis žanras. Kokiam žanrui priklauso eilėraštis? (prie lyrikos-epo). Kokius dar eilėraščius žinai? (susipažinimas su knygų paroda). Bet visa tai yra poetiniai kūriniai. O „Dead Souls“ parašyta prozoje. Kas yra eilėraštis? (eilėraščiu parašytas pasakojamojo ar lyrinio turinio kūrinys). Kas leido autoriui pavadinti savo kūrinį eilėraščiu?
Lyrinės nukrypimai – ekstrasiužetinis kūrinio elementas: tiesioginis autoriaus samprotavimas, refleksija, teiginys, išreiškiantis autoriaus požiūrį į vaizduojamą.
Taigi, eilėraščio siužetas pagrįstas tuo, kad ponas Čičikovas nupirko „mirusias sielas“, siekdamas jas įkeisti globėjų tarybai ir gauti tam tikrą sumą. Visas šis nuotykis susijęs su keliais žemės savininkais.
2. Namų darbų tikrinimas.
Kas buvo padovanota namuose? (Sukurkite lentelę „Dvarininkų atvaizdai N. V. Gogolio poemoje „Mirusios sielos“ ir paruoškite pristatymus)
Darbas su kompiuteriais tinkle. Kiekvienas meta savo darbus į aplanką „Literatūra“. Atskiri mokiniai atsako į d / užduotį.
IŠVADA: Gogolio Rusijoje gyvena bedvasiai žmonės, tai yra „mirusios sielos“. O kas tuomet yra teigiamas šio kūrinio herojus? (Žmonės, Rusija). Kas yra pati Rusija?
Viena iš mūsų pamokos užduočių – per lyrinius nukrypimus suprasti, apie kokias problemas Gogolis galvojo Rusijoje, tėvynėje.
3. Raidė apskritime. RODINA YRA…
Gautų rašinių skaitymas (1-2).
Taip jūs suprantate šį žodį, o Gogolis, norėdamas parodyti mums savo mintis apie TĖVYNĘ, panaudojo lyrinius nukrypimus ir eilėraščio žanrą.
4. Darbas su nauja medžiaga.
Prisiminkime, kurį kūrinį dirbdami jau išanalizavome lyrinius nukrypimus? (A.S. Puškino „Eugenijus Oneginas“) Kaip padarėme išvadas? (lentelė)
Šiandien vėl dirbame su edukaciniais ištekliais, kurie leis atsakyti į pamokos klausimus.
Keiskite vietas prie kompiuterių poromis, atidarykite aplanke « Literatūra“, dokumentas LENTELĖ ir eilėraščio „Mirusios sielos“ tekstas. Jūs jau pakankamai gerai žinote eilėraščio tekstą, kad galėtumėte jame naršyti. Siūlau jums lentelę, su kuria jau dirbote. Išaiškinta lyrinių nukrypimų tema. Dirbame grupėse prie kompiuterių. Nukopijuokite tekstą ir įklijuokite jį į lentelę. Duodu tau 5 minutes darbui.
Tokia yra Eugenijaus Onegino lyrinių nukrypimų tema. Dabar pereikime prie „Dead Souls“. Su eilėraščio tekstu dirbai keletą pamokų, žinai turinį, stengiesi surasti autoriaus mintis, nesusijusias su pagrindine siužeto linija. Lentelėje jums pateikiamos užduotys pagal grupes. 1 grupė – „Jaunystė, jaunystė“, 2 grupė – „Apmąstymai apie rašytoją“, 3 grupė – „Požiūris į skaitytoją“, 4 grupė – „Kelias (simbolis)“. Dirbkite su tekstu, nukopijuokite citatas į lentelę.
Paruošti atsakymai perkeliami į galvos kompiuterį ir sujungiami į vieną lentelę.
PHYSMINUTKA "REGIMO KOREKCIJA".
Grupiniai atsakymai.
1 grupė. Gogolis prisistato į lyrinius nukrypimus kaip kelio žmogus, keliaujantis per Rusiją per metus (laiku) ir bėgant metams permąstantis savo pasaulėžiūrą. „Anksčiau, labai seniai, jaunystės vasaromis... man buvo smagu pirmą kartą užvažiuoti į nepažįstamą vietą... Dabar abejingai užvažiuoju į bet kurį nepažįstamą kaimą ir abejingai žiūriu į jį. vulgari išvaizda; mano atšalęs žvilgsnis nemalonus, man tai nejuokinga... o mano nejudrios lūpos tyli abejingai. O mano jaunystė! O mano šviežumas! Autorius parodo save kaip linksmą jaunuolį ir kaip patyrusį brandų vyrą, kuriam gaila žiūrėti į tikrąją Rusiją.
2-oji grupė. Gogolis kalba apie skirtingus rašytojų tipus. “ Laimingas rašytojas, kuris aplenkdamas nuobodžius, bjaurius personažus... neliesdamas žemės, pasinėrė į savo atvaizdus, toli nuo jos atitrūkusius ir išaukštintas... Jėga jam neprilygsta – jis yra Dievas! Bet ne toks likimas kitas rašytojo likimas, kuris išdrįso iškelti viską, kas kiekvieną minutę yra prieš akis ir ko abejingos akys nemato... vienatvės“. Mano nuomone, Gogolis priskiria save prie antrojo tipo rašytojų. Eilėraščio pabaigoje autorius įtraukė palyginimą apie Kifą Mokiyevičių ir Mokiją Kifovičių, kaltindamas " galvoju ne apie ne daryti bloga, bet nebūti pasakyta, kad jie daro bloga.
(Rašytojo patriotizmas, anot Gogolio, yra ne tik dainuoti, bet ir sakyti tiesą ir tuo padėti!)
3 grupė – Gogolis kalba apie „literatūros žinovus“, turinčius savo idėją apie rašymo tikslą. “ Geriau pristatyk mums tai, kas gražu, kas žavi“. Autorius iš anksto nusivylęs savo skaitytojais. “ Tačiau nėra taip sunku, kad jie bus nepatenkinti herojumi, sunku, kad sieloje gyvena nenugalimas pasitikėjimas, kad tas pats herojus ... skaitytojai bus patenkinti.
„Autoriui vis tiek kris kaltinimas iš vadinamųjų patriotų pusės, kurie ramiai sėdi savo kampuose ir užsiima visiškai pašaliniais reikalais, kaupia sau kapitalą... bet kai tik pasirodys kokia nors knyga, kurioje karti tiesa sakoma, jie išbėgs iš kampų ir staiga sukels verksmą: „Ar gerai tai iškelti į dienos šviesą? Skelbti tai?
4 grupė - eilėraštyje yra daug lyriškų kelio eskizų. “ Koks keistas, viliojantis, nešantis ir nuostabus žodyje: kelias! Ir kokia ji pati nuostabi, šis kelias: giedra diena, rudens lapai, šaltas oras... Gogolis perteikia savo, kaip keliautojo, jausmus: Dieve! Kaip tu kartais geras, tolimas, tolimas kelias! Kiek kartų aš, kaip žūstantis ir skęstantis, gniaužiau tave ir kiekvieną kartą, kai dosniai mane ištvėrei ir išgelbėjai! Ir kiek daug nuostabių idėjų, poetinių svajonių gimė tavyje, kiek nuostabių įspūdžių buvo pajunta! .. " Visoje istorijoje autorius rodo Čičikovo trijulę. Eilėraščio pabaigoje atsiranda skubančios Rusės vaizdas - trigubas paukštis. Šis lyrinis nukrypimas užbaigia pirmąjį eilėraščio tomą. “ Ech, trijulė! trio paukštis, kas tave sugalvojo? Žinoti, kad gali gimti tik tarp gyvų žmonių, tame krašte, kuris nemėgsta juokauti, o kuo tolygiau išsiskirsto pusę pasaulio, ir eik skaičiuoti mylias, kol pripildys akis. Ir, atrodo, ne gudrus. Kelio sviedinį, nepagautą geležiniu sraigtu, o paskubomis, gyvą su vienu kirviu ir kaltu, įrengė ir surinko protingas Jaroslavlio valstietis. Ne vokiškai per kelis batus kučeris: barzda ir kumštinės pirštinės, o velnias žino, ant ko sėdi; bet jis atsistojo, siūbavo ir tempė dainą - arkliai sūkuriuoja, stipinai ratuose susimaišė į vieną lygų ratą, tik kelias drebėjo, o sustojusi pėsčioji rėkė iš baimės - ir ten ji puolė, puolė. , puolė!.. Ir jau matosi tolumoje, kaip kažkas dulka ir gręžia orą.
Ar ne tiesa, kad ir tu, Rusai, skubi žvalus, nepralenkiamas trejetas? Kelias po tavimi rūko, tiltai burzgia, viskas atsilieka ir paliekama. Kontempliatorius, ištiktas Dievo stebuklo, sustojo: ar tai ne žaibas, išmestas iš dangaus? Ką reiškia šis bauginantis judėjimas? O kokia nežinoma galia slypi šiuose šviesai nežinomuose arkliuose? O, arkliai, arkliai, kokie arkliai! Ar jūsų karčiuose sėdi viesulai? Ar jautri ausis dega visose jūsų venose? Jie išgirdo pažįstamą dainą iš viršaus, kartu ir iš karto įtempė varines krūtis ir, beveik neliesdami kanopomis žemės, virto tik pailgomis linijomis, skraidančiomis oru, ir visi Dievo įkvėpti skuba. !.. Rus', kur tu eini? Duok atsakymą. Atsakymo neduoda. Varpas alsuoja nuostabiu skambesiu; į gabalus suplėšytas oras burzgia ir tampa vėju; viskas, kas yra žemėje, praskrenda pro šalį, ir, žiūrėdamas į šoną, pasitrauk ir užleis vietą kitoms tautoms ir valstybėms.
(perskaityti mintinai kartu su scena iš filmo)
IŠVADA: Visi šie lyriniai nukrypimai veda skaitytoją į Gogolio dvasinių Rusijos likimo paieškų pasaulį. Štai kodėl autorius savo genialiai kūrybai pasirinko eilėraščio žanrą. Eilėraštis? Taip, eilėraštis. Ir poetas! Nei istorijoje, nei istorijoje, nei romane autorius negali taip laisvai įsiveržti į istorijos eigą savo „aš“.
(-Puiku, pasirodė geras apgaulingas lapas, skirtas rašyti esė, dabar išmeskite šią lentelę į savo „flash“ korteles)
5. Pamokos rezultatas.
V. G. Belinskis straipsnyje „Čičikovo nuotykiai arba mirusios sielos“ teigia, kad Gogolis tapo „rusų nacionaliniu poetu visoje šio žodžio erdvėje“.
Ar pasiekėme pamokos tikslą?
ko tu nesupranti? Kokie klausimai lieka?
Kas tau patiko pamokoje? Apie ką dar norėtum pakalbėti?
6. Namų darbai. Vadovėlio 171 p., rašinių temos. Paruoškite medžiagą klasės rašiniui.
