Rudens gamtos nuotraukos Oblomove. Kaip peizažai romane A

Kraštovaizdis ir jo funkcijos Oblomovo romane ir gavo geriausią atsakymą

Atsakymas iš Nadeyka[guru]
Oblomovo svajonė nukelia mus į Oblomovką. Žmogui ten patogu gyventi, jis nejaučia nesutvarkyto gyvenimo, nesaugumo prieš didžiulį pasaulį. Gamta ir žmogus susilieja, susilieja ir atrodo, kad dangus, gebantis apsaugoti oblomovičius nuo visų išorinių apraiškų, yra „ten arčiau žemės“, o šis dangus kaip namų stogas pasklido po žemę. Ten nėra jūros, kuri sužadintų žmogaus sąmonę, nėra kalnų ir bedugnių, atrodančių kaip laukinio žvėries nagų dantys, o visa aplinka yra „vaizdingų eskizų, linksmų, besišypsančių peizažų serija“. Tokia Oblomovkos pasaulio atmosfera perteikia visišką sutikimą, harmoniją šiame pasaulyje, o „širdis tiesiog prašo pasislėpti šiame visų pamirštame kampelyje ir gyventi niekam nežinomoje laimėje“. – Toje žemėje nesigirdi nei baisių audrų, nei sunaikinimo. Nieko baisaus apie šį „Dievo palaimintą kampelį“ laikraščiuose neperskaitysi. Ten nebuvo jokių „keistų dangaus ženklų“; nėra nuodingų roplių; „skėriai ten neskrenda; nėra liūtų, tigrų, net vilkų ir lokių, nes nėra miškų. Oblomovkoje viskas ramu, niekas neblaško ir neslegia. Jame nėra nieko neįprasto, net „poetas ar svajotojas nebūtų patenkintas bendra šios kuklios ir nepretenzingos vietovės išvaizda“. Oblomovkoje viešpatauja visiška idilė. Idiliškas peizažas neatsiejamas nuo specifinio erdvinio kampelio, kuriame gyveno tėvai ir seneliai, gyvens vaikai ir anūkai. Oblomovkos erdvė yra ribota, ji nesusijusi su kitu pasauliu. Žinoma, oblomoviečiai žinojo, kad provincijos miestelis yra už aštuoniasdešimties versijų nuo jų, bet retai ten važiuodavo, žinojo ir apie Saratovą, ir apie Maskvą, Sankt Peterburgą, „kad prancūzai ar vokiečiai gyvena už Sankt Peterburgo, ir tada prasidėjo. jiems senovei, tamsus pasaulis, nežinomos šalys, kuriose gyvena pabaisos, žmonės su dviem galvomis, milžinai; ten sekė tamsa – ir galiausiai viskas baigėsi ta žuvimi, kuri laiko žemę ant savęs. Nė vienas iš Oblomovkos gyventojų nesiekia palikti šio pasaulio, nes ten svetima, priešiška, jie yra gana patenkinti laimingu „gyvenimu“, o jų pasaulis nepriklausomas, vientisas ir išbaigtas. Gyvenimas Oblomovkoje teka tarsi pagal anksčiau suplanuotą schemą, ramiai ir saikingai. Niekas netrukdo jos gyventojams. Net „teisingai ir netrukdomai baigiamas metinis ciklas“. Griežtai ribota erdvė gyvuoja pagal senas tradicijas ir ritualus. Meilė, gimimas, santuoka, darbas, mirtis – visas Oblomovkos gyvenimas susuktas į šį ratą ir nesikeičiantis kaip metų laikų kaita. Meilė Oblomovkoje yra visiškai kitokio pobūdžio nei realiame pasaulyje, ji negali tapti kažkokia revoliucija žmogaus dvasiniame gyvenime, neprieštarauja kitiems gyvenimo aspektams. Meilės aistra oblomoviečių pasaulyje draudžiama, jie „menkai tikėjo... dvasiniais nerimais, nepasiėmė amžinų siekių ciklo kažkur, kažko link; jie bijojo kaip ugnies aistrų susižavėjimo. Tolygi, rami meilės patirtis oblomovičiams yra natūrali. Oblomoviečių gyvenime esminę vietą užima ceremonijos ir ritualai. „Ir dabar miegančio Iljos Iljičiaus vaizduotei ėmė atsiverti trys pagrindiniai gyvenimo aktai... iš pradžių, vaidinami tiek jo šeimoje, tiek tarp giminaičių ir draugų: tėvynė, vestuvės, laidotuvės. Tada nusidriekė marga linksmų ir liūdnų jos dalybų eisena: krikštynos, vardadieniai, šeimos šventės, užkalbėjimai, pasninko laužymas, triukšmingos vakarienės, susiję suvažiavimai, sveikinimai, sveikinimai, tarnybinės ašaros ir šypsenos. Atrodo, kad visas oblomovičių gyvenimas susideda tik iš apeigų ir ritualinių švenčių. Visa tai liudija ypatingą žmonių sąmonę – mitinę sąmonę. Tai, kas paprastam žmogui laikoma gana natūralu, čia pakylėta į mistiškos būties rangą – oblomovistai į pasaulį žiūri kaip į sakramentą, šventumą. Iš čia ir ypatingas požiūris į paros laiką: vakaro metas ypač pavojingas, popietinio miego laikas turi galingą jėgą, kuri valdo žmonių gyvenimus. Čia taip pat yra paslaptingų vietų – daubos, pavyzdžiui. Išleisdama Iljušą pasivaikščioti su aukle, mama griežtai nubaudė „neleisti

Atsakymas iš Daria Arkhipova[aktyvus]
peizažas vaidina vieną iš pagrindinių meniškai apibrėžiančių vaidmenų skyrybų romane. Kai Ilja Iljičius yra ramus, jis atspindi visišką ramybę ir, atitinkamai, atspindi nerimą, nesusipratimą ir t. pyragėlių su svogūnais ir kiaušiniais. o kaip jo butas? nei peizažas. kaip tai atspindi jo prigimtį, požiūrį, filosofiją. jis nėra tinginys, kaip įprasta manyti. jis yra neaktyvus dėl to, kad darydamas veiką neturi prasmės. pamatęs prasmę, prisiminkite Olgą, jis virto žaviu, protingu, veikliu vyru, atkakliai ir išradingai ieškojusiu moters, kuriai buvo persmelkti šviesiausių jausmų, dėmesio ir vietos.

Atsakymas iš 3 atsakymai[guru]

Sveiki! Štai keletas temų su atsakymais į jūsų klausimą: Peizažas ir jo funkcijos Oblomovo romane

Kūrinyje kraštovaizdžio funkcijos skirtingos. Tai yra fonas, kuriame vyksta veiksmas, ir herojaus dvasios būsenos apibūdinimas, ir savotiškas siužeto įrėminimas, ir ypatingos istorijos atmosferos sukūrimas.

Pirmasis kraštovaizdis pasirodo prieš mus Oblomovo sapne. Gamtos nuotraukos čia pateikiamos poetinės idilės dvasia. Pagrindinė šių peizažų funkcija yra psichologinė, mes sužinome, kokiomis sąlygomis augo pagrindinis veikėjas, kaip formavosi jo personažas, kur praleido vaikystę. Oblomovo dvaras yra „palaimintas kampelis“, „nuostabi žemė“, pasiklydusi Rusijos pakraščiuose. Gamta ten mūsų nedžiugina prabanga ir pretenzingumu – ji kukli ir nepretenzinga. Nėra jūros, aukštų kalnų, uolų ir bedugnių, tankių miškų. Dangus ten glaudžiasi „arčiau ... prie žemės... kaip patikimas tėvų stogas“, „saulė... ryškiai ir karštai šviečia apie šešis mėnesius...“, upė teka „linksmai“: ji „ išsilieja į platų tvenkinį, tada „stengiasi greitu siūlu“, tada vos „Šliaužia per akmenis“ Žvaigždės ten „draugiškai“ ir „draugiškai“ mirksi iš dangaus, lietus „smarkiai, gausiai trykšta, linksmai šokinėja, kaip didelės ir karštos staiga apsidžiaugusio žmogaus ašaros“, perkūnija „nėra baisu, o tik į naudą“.

Metų laikai šiame regione koreliuoja su valstiečių darbu, su natūraliu žmogaus gyvenimo ritmu. „Pagal kalendorių kovo mėnesį ateis pavasaris, nuo kalvų bėgs purvini upeliai, žemė atitirps ir dūmais šiltu garu; valstietis nusimeta trumpą kailinį, vienais marškiniais išeina į orą ir, užsidengęs ranka akis, ilgai grožisi saule, iš malonumo gūžčiodamas pečiais; tada jis temps aukštyn kojomis apverstą vežimą... arba apžiūrės ir spardys po baldakimu be darbo gulintį plūgą, ruošdamasis eiliniams darbams. Viskas šiame gamtos cikle yra pagrįsta ir harmoninga. Žiema „neerzina netikėtais atlydžiais ir neslegia trimis lankais negirdėtomis šalnomis...“, vasarį „ore jau jaučiasi švelnus artėjančio pavasario vėjas“. Tačiau vasara šiame regione ypač nuostabi. „Ten reikia ieškoti gaivaus, sauso oro, prisigėrus - ne su citrina ir ne su lauru, o tiesiog su pelyno, pušų ir paukščių vyšnių kvapu; ten ieškoti giedrų dienų, šiek tiek deginančių, bet nekaitinančių saulės spindulių ir beveik tris mėnesius be debesų dangaus.

Ramybė, ramybė, gili tyla slypi laukuose, tyliai ir mieguistai išsibarsčiusiuose kaimuose netoli vienas nuo kito. Šeimininko dvare po įvairios, gausios vakarienės visi grimzta į gilų miegą. Gyvenimas teka tingiai ir lėtai. Ten žmonių manierose viešpatauja ta pati tyla ir ramybė. Žmonių rūpesčių spektras neperžengia paprastos kasdienybės ir jos ritualų: krikštynų, vardadienių, vestuvių, laidotuvių. Laikas Oblomovkoje skaičiuojamas „šventėmis, sezonais, įvairiomis šeimos ir buities progomis“. Žemė ten „derlinga“: oblomovičiams nereikia sunkiai dirbti, jie ištveria darbą „kaip bausmę“.

Būtent šiame krašte prabėgo herojaus vaikystė, čia ilgais žiemos vakarais jis klausėsi seselės pasakų, epų, baisių istorijų. Šioje neskubios gyvenimo eigos atmosferoje formavosi jo charakteris. Mažasis Iljuša myli gamtą: jis nori nubėgti į pievas ar į daubos dugną, žaisti su berniukais sniego gniūžtes. Jis smalsus ir pastabus: pastebi, kad šešėlis dešimt kartų didesnis už patį Antipą, o jo žirgo šešėlis apėmė visą pievą. Vaikas nori tyrinėti jį supantį pasaulį, „skubėti ir viską perdaryti pats“, bet tėvai jį glosto ir brangina „kaip egzotiška gėlė šiltnamyje“. Taigi tie, kurie siekia galios apraiškų, pasisuka į vidų, nusvyra ir nuvysta. Ir pamažu herojus įsisavina šį neskubų gyvenimo ritmą, jo tingiai išmatuotą atmosferą. Ir pamažu jis tampa tuo Oblomovu, kokį matome Sankt Peterburge. Tačiau nereikėtų manyti, kad ši frazė turi tik neigiamą semantinę konotaciją. O Oblomovo „balandžių švelnumas“ ir jo moraliniai idealai – visa tai irgi suformavo tas pats gyvenimas. Taigi peizažas čia atlieka psichologinę funkciją: tai vienas komponentų, formuojančių herojaus charakterį.

Oblomovo ir Olgos Iljinskajos meilės scenose gamtos paveikslai įgauna simbolinę prasmę. Taigi, alyvinė šakelė tampa šio užgimstančio jausmo simboliu. Štai jie kelyje. Olga nuskina alyvinės šakelę ir paduoda Iljai. Ir atsakydamas jis pastebi, kad jam labiau patinka pakalnutės, nes jos yra arčiau gamtos. O Oblomovas nevalingai prašo atleidimo už iš jo pabėgusią išpažintį, savo jausmus priskirdamas muzikos veiksmui. Olga nusiminusi ir nusivylusi. Ji numeta ant žemės alyvos šakelę. Ilja Iljičius, atvirkščiai, jį pasiima ir kitą pasimatymą (vakarieniauti su Iljinskiais) ateina su šia šaka. Tada jie susitinka parke, ir Oblomovas pastebi, kad Olga siuvinėja tą pačią alyvinės šakelę. Tada jie kalbasi, ir Iljos sieloje atsiranda laimės viltis. Jis prisipažįsta Olgai, kad „nukrito gyvenimo spalva“. Ir ji vėl nuskina alyvinės šakelę ir paduoda jam, pažymėdama ja „gyvenimo spalvą“ ir savo susierzinimą. Jų santykiuose atsiranda pasitikėjimas ir supratimas – Oblomovas laimingas. O savo būseną Gončarovas lygina su žmogaus įspūdžiu apie vakaro peizažą. „Oblomovas buvo tokioje būsenoje, kai žmogus tiesiog akimis stebėjo besileidžiančią vasaros saulę ir mėgavosi jos rausvais pėdsakais, neatitraukdamas akių nuo aušros, neatsigręždamas, iš kur ateina naktis, galvodamas tik apie sugrįžusią šilumą ir šviesa rytojui“.

Meilė paaštrina visus veikėjų jausmus. Tiek Ilja Iljičius, tiek Olga tampa ypač jautrūs gamtos reiškiniams, gyvenimas jiems atsiveria naujomis, neištirtomis savo pusėmis. Taigi, Oblomovas pastebi, kad, nepaisant išorinės tylos ir ramybės, gamtoje viskas verda, juda, šurmuliuoja. „Tuo tarpu žolėje viskas judėjo, šliaužė, šurmuliavo. Ten skruzdėlės bėga įvairiomis kryptimis tokios varginančios ir niūrios, jos susiduria, išsisklaido, skuba... Štai kamanė zuja prie gėlės ir ropščiasi į jos puodelį; čia musės susitelkusios į krūvą prie sulos lašo, išbėgusio ant liepos plyšio; čia paukštis kažkur tankumoje jau seniai kartoja tą patį garsą, gal šaukia kitą. Štai du drugeliai, besisukantys vienas aplink kitą ore, stačia galva, kaip valsu, veržiasi aplink medžių kamienus. Žolė stipriai kvepia; iš jo pasigirsta nepaliaujamas traškėjimas ... “. Lygiai taip pat Olga atranda iki šiol nepastebėtą slaptą gamtos gyvenimą. „Miške tie patys medžiai, bet jų triukšme atsirado ypatinga prasmė: tarp jų ir jos viešpatavo gyva harmonija. Paukščiai ne tik čiulba ir čiulba, bet visi vienas kitam kažką sako; ir viskas aplinkui kalba, viskas atitinka jos nuotaiką; gėlė pražysta, ir ji girdi tarsi jo kvėpavimą.

Kai Oblomovas pradeda abejoti Olgos jausmų tikrumu, šis romanas jam atrodo siaubinga klaida. Ir vėl rašytojas lygina Iljos jausmus su gamtos reiškiniais. „Koks vėjas staiga užpūtė Oblomovą? Kokius debesis jis sukėlė?<…>Jis tikriausiai vakarieniavo arba gulėjo ant nugaros, o poetiška nuotaika užleido vietą kažkokiam siaubui. Dažnai atsitinka vasarą užmigti tylų, debesuotą vakarą su mirksinčiomis žvaigždėmis ir pagalvoti, koks gražus bus rytoj laukas su ryškiomis ryto spalvomis! Kaip smagu eiti gilyn į miško tankmę ir pasislėpti nuo kaitros!.. Ir staiga pabundi nuo lietaus triukšmo, nuo pilkų liūdnų debesų; šalta, drėgna... „Oblomovo išgyvenimai gali būti tolimi, jis vis dar myli Olgą, bet pasąmonėje pradeda suvokti šios sąjungos neįmanomumą, numatyti santykių pabaigą. Ir Olga tą patį pradeda suprasti su savo neklystama moteriška intuicija. Pastebi, kad „alyvos... pasitraukė, dingo!“. Meilė baigiasi vasara.

Rudeniški gamtos paveikslai sustiprina veikėjų atstumo vienas nuo kito atmosferą. Jie nebegali taip laisvai susitikti miške ar parkuose. Ir čia atkreipiame dėmesį į siužetinę kraštovaizdžio reikšmę. Štai vienas iš rudens peizažų: „Aplink lakstė lapai, viskas kiaurai matosi; varnos medžiuose taip nemaloniai verkia... “. Oblomovas siūlo Olgai neskubėti skelbti naujienų apie vestuves. Kai jis pagaliau su ja išsiskyrė, iškrenta sniegas ir storai dengia tvorą, tvorą, sodo keteras. „Sniegas krito dribsniais ir storai dengė žemę“. Šis kraštovaizdis taip pat yra simbolinis. Sniegas čia tarsi palaidoja galimą herojaus laimę.

Romano pabaigoje autorius piešia pietinės gamtos paveikslus, vaizduojančius Olgos ir Stolzo gyvenimą Kryme. Šie peizažai pagilina veikėjų charakterį, kartu suteikiami kontrastai su Oblomovo sapnu romane. Jei gamtos eskizai „Oblomovo sapne“ buvo detalūs, o vietomis poetiški, autorius neva su malonumu apsistodavo ties būdingais reiškiniais ir detalėmis, tai finale Gončarovas apsiribojo tik veikėjų įspūdžių aprašymu. „Dažnai jie pasinerdavo į tylų nuostabą vis nauju ir spindinčiu gamtos grožiu. Jautrios jų sielos negalėjo priprasti prie šio grožio: žemė, dangus, jūra – viskas pažadino jausmą... Ryto jie nesutiko abejingai; negalėjo kvailai pasinerti į šiltos, žvaigždėtos, pietietiškos nakties sutemą. Juos pažadino amžinas minčių judėjimas, amžinas sielos dirginimas ir poreikis mąstyti kartu, jausti, kalbėti! ..». Matome šių herojų jautrumą gamtos grožiui, bet ar jų gyvenimas yra rašytojo idealas? Autorius vengia atviro atsakymo.

Peizažas paprastas ir kuklus, romano pabaigoje nupiešęs vietinių kapinių paveikslą. Čia vėl iškyla alyvinės šakelės motyvas, lydėjęs herojų kulminacinėmis jo gyvenimo akimirkomis. „Kas nutiko Oblomovui? Kur jis? kur? – Artimiausiose kapinėse, po kuklia urna, jo kūnas ilsisi tarp krūmų, užliūliuotas. Virš kapo snūduriuoja draugiškos rankos pasodintos alyvinės šakos, o pelynas ramiai kvepia. Atrodo, kad jo miegą saugo pats tylos angelas.

Taigi gamtos paveikslai romane yra vaizdingi ir įvairūs. Jomis autorius perteikia savo požiūrį į gyvenimą, meilę, atskleidžia veikėjų vidinį pasaulį, nuotaiką.

Pirmasis kraštovaizdis pasirodo prieš mus Oblomovo sapne. Gamtos nuotraukos čia pateikiamos poetinės idilės dvasia. Pagrindinė šių peizažų funkcija yra psichologinė, mes sužinome, kokiomis sąlygomis augo pagrindinis veikėjas, kaip formavosi jo personažas, kur praleido vaikystę. Oblomovo dvaras yra „palaimintas kampelis“, „nuostabus kraštas“, pasiklydęs Rusijos pakraščiuose. Gamta ten mūsų nedžiugina prabanga ir pretenzingumu – ji kukli ir nepretenzinga. Nėra jūros, aukštų kalnų, uolų ir bedugnių, tankių miškų. Dangus ten glaudžiasi „arčiau ... prie žemės... kaip patikimas tėvų stogas“, „saulė... ryškiai ir karštai šviečia apie šešis mėnesius...“, upė teka „linksmai“: ji „ išsilieja į platų tvenkinį, tada „stengiasi greitu siūlu“, tada vos „Šliaužia per akmenis“ Žvaigždės ten „draugiškai“ ir „draugiškai“ mirksi iš dangaus, lietus „smarkiai, gausiai trykšta, linksmai šokinėja, kaip didelės ir karštos staiga apsidžiaugusio žmogaus ašaros“, perkūnija „nėra baisu, o tik į naudą“.

Oblomovo ir Olgos Iljinskajos meilės scenose gamtos paveikslai įgauna simbolinę prasmę. Taigi, alyvinė šakelė tampa šio užgimstančio jausmo simboliu. Štai jie kelyje. Olga nuskina alyvinės šakelę ir paduoda Iljai. Ir atsakydamas jis pastebi, kad jam labiau patinka pakalnutės, nes jos yra arčiau gamtos. Jų santykiuose atsiranda pasitikėjimas ir supratimas – Oblomovas laimingas. O savo būseną Gončarovas lygina su žmogaus įspūdžiu apie vakaro peizažą. „Oblomovas buvo tokioje būsenoje, kai žmogus tiesiog akimis stebėjo besileidžiančią vasaros saulę ir mėgavosi jos rausvais pėdsakais, neatitraukdamas akių nuo aušros, neatsigręždamas, iš kur ateina naktis, galvodamas tik apie sugrįžusią šilumą ir šviesa rytojui“.

Kai Oblomovas pradeda abejoti Olgos jausmų tikrumu, šis romanas jam atrodo siaubinga klaida. Ir vėl rašytojas lygina Iljos jausmus su gamtos reiškiniais. „Koks vėjas staiga užpūtė Oblomovą? Kokius debesis jis sukėlė? Rudeniški gamtos paveikslai sustiprina veikėjų atstumo vienas nuo kito atmosferą. Jie nebegali taip laisvai susitikti miške ar parkuose. Ir čia atkreipiame dėmesį į siužetinę kraštovaizdžio reikšmę. Štai vienas iš rudens peizažų: „Aplink lakstė lapai, viskas kiaurai matosi; varnos medžiuose taip nemaloniai verkia... “. Oblomovas siūlo Olgai neskubėti skelbti naujienų apie vestuves. Kai jis pagaliau su ja išsiskyrė, iškrenta sniegas ir storai dengia tvorą, tvorą, sodo keteras. „Sniegas krito dribsniais ir storai dengė žemę“. Šis kraštovaizdis taip pat yra simbolinis. Sniegas čia tarsi palaidoja galimą herojaus laimę.

Peizažas paprastas ir kuklus, romano pabaigoje nupiešęs vietinių kapinių paveikslą. Čia vėl iškyla alyvinės šakelės motyvas, lydėjęs herojų kulminacinėmis jo gyvenimo akimirkomis. „Kas nutiko Oblomovui? Kur jis? kur? – Artimiausiose kapinėse, po kuklia urna, jo kūnas ilsisi tarp krūmų, užliūliuotas. Virš kapo snūduriuoja draugiškos rankos pasodintos alyvinės šakos, o pelynas ramiai kvepia. Atrodo, kad jo miegą saugo pats tylos angelas. Taigi gamtos paveikslai romane yra vaizdingi ir įvairūs. Jomis autorius perteikia savo požiūrį į gyvenimą, meilę, atskleidžia veikėjų vidinį pasaulį, nuotaiką.

Peizažai A. I. Gončarovo romane „Oblomovas“ vaidina ypatingą vaidmenį siužete. Gamta atspindi Iljos Iljičiaus Oblomovo būseną ir supančią atmosferą.

Taigi pagrindinio veikėjo sapno epizode skaitytojas patenka į rimties pasaulį. Oblomovkoje nėra vargo ir triukšmo. Ši ypatinga kaimo gyvenimo būsena atsispindi gamtoje. Autorius Oblomovką vadina Dievo palaimintu kampeliu, kur gamtoje viskas nuspėjama, gyvenimas tęsiasi saikingai, niekada nebūna netikėtų oro permainų ar „baisios audros“, „sunaikinimų“, „dangaus ženklų“, „ugnies kamuolių“, „ staigi tamsa“.

Ramūs gamtos vaizdai saugo Oblomovkos gyventojų ramybę ir ramybę. Peizažai nestokoja romantikos ir grandioziškumo: „Poetas ir svajotojas nebūtų patenkinti net bendra šios kuklios ir nepretenzingos vietovės išvaizda“. Tai pats įprasčiausias kaimas su tipišku Rusijai oru, būdingais kraštovaizdžiais: „Ten reikia ieškoti gaivaus, sauso oro, pripildyto – ne citrinų ir ne laurų, o tiesiog pelyno, pušies ir paukščių vyšnių kvapo. .. Oblomovkos gyventojai gyvena savo mieguistame pasaulyje. Nuo vaikystės Ilja buvo skurdžios gamtos ir gražių, malonių, bet pernelyg rūpestingų tėvų įtakoje. Tai, kaip ir herojaus charakteris, suformavo tingų, išmatuotą Oblomovo gyvenimo būdą. Taigi Oblomovkoje visada viešpatavo tyla ir nesuprantama ramybė, kuri atsispindėjo ir pagrindiniame herojuje.

Kraštovaizdžiai taip pat svarbūs Olgos Ilmnskajos ir Iljos Oblomovo santykiams. Per pirmuosius šių herojų pasimatymus juos vienijo alyvinė šakelė, tapusi meilės simboliu. Vasaros įkarštyje Olgos ir Iljos jausmai sustiprėja. Meilė keičia herojus, jie pradeda pastebėti paukščių giesmę, gėlių kvapus. Kai Oblomovas suabejoja Olgos jausmais, peizažai iš šviesių ir spalvingų virsta pilkais ir nuobodžiais, net alyvinės nublanksta. Rudenį herojai tolsta vienas nuo kito. Gamta grimzta į žiemos miegą, iškrenta sniegas, užmiega su Iljos Iljičiaus laimės dribsniais, panardindama herojų į jam įprastą mieguistą būseną. Olgos Iljinskajos ir Iljos Oblomovo meilė prasideda pavasarį ir baigiasi žiemą. Metų laikų kaita simbolizuoja veikėjų tarpusavio santykių pokyčius.

Ne mažiau svarbus kraštovaizdis naujojoje veikėjo meilėje. Santykiai tarp Agafjos Matvejevnos ir Iljos Oblomovo nebuvo švelnūs ir rafinuoti, kaip ir praeities veikėjo meilė. Peizažai pasakojime pasirodo daug rečiau. Gamta čia rodoma nuobodi, nevaizdinga, veikėjai net nejaučia sezonų kaitos, kurios vienodai vangios ir nuobodžios. Paukščių giedojimas, gėlių kvapas visai neaprašytas. Jei Agafijos ir Iljos namuose minimi gyvūnai ar augalai, tai tik kalbant apie maistą. Toks žemiškas gamtos aprašymas kasdieniame lygmenyje byloja apie švelnaus veikėjų prisirišimo vienas prie kito stoką. Jiems rūpi tik buities darbai.

Romano pabaigoje A. I. Gončarovas aprašo kaimo kapinių, kur palaidotas Ilja Iljičius Oblomovas, kraštovaizdį. Ant pagrindinio veikėjo kapo auga alyvinė, kurią kaip draugystės ženklą pasodino Andrejus Stolzas. Augalas kvepia pelynu – vasaros kvapu Oblomovkoje, kuri yra rojus Iljai Oblomovui.

Taigi visus Oblomovo jausmus ir emocijas matome per gamtos būseną svarbiausiais jo gyvenimo momentais, todėl peizažai romane yra labai svarbūs.

Atnaujinta: 2017-11-16

Dėmesio!
Jei pastebėjote klaidą ar rašybos klaidą, pažymėkite tekstą ir paspauskite Ctrl + Enter.
Taip projektui ir kitiems skaitytojams suteiksite neįkainojamos naudos.

Ačiū už dėmesį.

Baigtas rašinys(„Oblomovas“ – kraštovaizdžio vaidmuo romane)

Gončarovas visada skyrėsi nuo kitų rašytojų tuo, kad labai tiksliai apibūdino aplinkinius kraštovaizdžius ir tam skyrė daug teksto. Tuo jis yra lyginamas su N.V. Gogolis. Išanalizuokime peizažus jo romane Oblomovas.
Peizažo vaidmuo romane didelis, nes peizažo dėka įsivaizduojame vietą, kurioje vyksta veiksmas, galime charakterizuoti herojaus savijautą, pajusti vyraujančią atmosferą.

Pirmą paveikslą matome Oblomovo sapne, peizažo vaidmuo čia psichologinis, leidžia suprasti herojaus vidinę būseną, sužinome apie jo vaikystę, apie jo charakterio formavimąsi. Aplinka Oblomovo dvare reta ir neprabangi.

Čia metų laikai lyginami su valstiečių darbo dienomis. Viskas natūraliame cikle juda sklandžiai, harmoningai. Gražiausias laikas šiame krašte – vasara. Aplink viskas žalia, norisi pilna krūtine įkvėpti oro, jaučiant žolės ir gėlių kvapus.

Tyla ir ramybė viešpatauja visur: laukuose, kaimuose ir miesteliuose. Oblomovo dvare visi eina miegoti po skanios vakarienės. Žmonės čia tylūs ir ramūs, kaip ir viskas aplinkui. Dvaro žmonės užsiėmę tik kasdiene veikla, kurią retai kada paįvairina vestuvės ar krikštynos. Oblomovitai praktiškai nedirba, nes darbas jiems – tarsi bausmė.

Čia prabėgo pagrindinio veikėjo vaikystė, o jo charakterį suformavo toks gyvenimas. Ilja mėgo su berniukais lakstyti po pievas. Jis buvo smalsus ir pastabus, bet kokiomis priemonėmis tyrinėjo jį supantį pasaulį, tačiau tėvai visada juo rūpinosi ir stebėjo, kad jis niekur nesusižeistų. Taigi visi jo siekiai išblėso. Kasmet jis tapo tingesnis, susidomėjimas virto abejingumu. Oblomovas virsta standartiniu kaimo gyventoju: tingiu ir taikiu. Kraštovaizdis vaidino svarbų vaidmenį formuojant jo charakterį.

Per pirmąjį Iljos ir Olgos susitikimą gamta suvaidino pagrindinį vaidmenį. Juk būtent nuskinta alyvinės šakelė tapo pirmuoju dalyku, kuris juos sujungė. Oblomovas priešais ją ir per antrą pasimatymą Iljinskajai tai patiko, vėliau tarp herojų įvyko nuoširdus pokalbis, kuriame jie jautė abipusį potraukį vienas kitam.

Laikui bėgant jų jausmai stiprėja ir perauga į meilę. Herojai tampa dėmesingesni juos supančiai gamtai: pastebi naujus kvapus, švelnų paukščių čiulbesį, stebi tyliai sklandančius drugelius, net jaučia gėlių alsavimą.

Oblomovui suabejojus Olgos jausmais, gamta, pajutusi Iljos vidinės būsenos pokyčius, keičiasi kartu su juo. Pasidaro debesuota ir vėjuota, dangų dengia debesys. Tačiau herojus, nepaisant abejonių, ir toliau myli Olgą, tačiau mano, kad jų santykiai neįmanomi. Jų meilė baigėsi vasaros pabaigoje.

Ruduo gamtai įneša naujų spalvų, personažai vis labiau tolsta vienas nuo kito. Po galutinio Iljos ir Olgos atsiskyrimo ant gatvės iškrenta pirmasis sniegas, kuris viską, kas yra kaimynystėje, padengia storu sluoksniu. Šis peizažas simbolinis, sniegas dengia mūsų herojaus laimę. Gončarovas romano pabaigoje aprašo Stolzo ir Olgos kelionę į Krymą. Tačiau aprašymas menkas, atrodo, kad atspindi vidinį Oblomovo pasaulį, trokštantį Olgos. Stolzas ir Olga patyrė daug emocijų, kurias sukėlė vietiniai kraštovaizdžiai. Jų meilė žydi, kaip ir visa gamta.

Kapinių kraštovaizdis niūrus ir baisus, vėl atsiranda alyvinės šakos, kuri buvo pasodinta prie velionio Oblomovo kapo. Šaka simbolizuoja Iljos gyvenimo kulminaciją, tačiau ne visos jos yra gražios.

Darydamas išvadą, norėčiau pažymėti, kad gamtą galima priskirti pagrindinių veikėjų skaičiui. Iš tiesų, peizažo pagalba Gončarovas perteikia savo požiūrį į jausmus, gyvenimą, atskleidžia vidinį pasaulį ir veikėjų būseną.