Garsiausia SSRS pora, arba kaip buvo sukurtas paminklas „darbietis ir kolūkietis“ ir kas jo viduje. „Darbininkė ir kolūkio moteris“
Socialistinio realizmo etalonu buvo pavadintas šis monumentalus Veros Mukhinos kūrinys, tapęs vienu pagrindinių SSRS simbolių. Skulptūros idėja priklauso architektui Iofanui, kuris sugalvojo vienu metu sujungti dviejų senovinių statulų idėjas – „Tyran Slayers“ (Critius) ir „Nike of Samothrace“ (autorius nežinomas). ). Pirmuoju atveju architektą įkvėpė bendra Harmodijaus ir Aristogeitono skulptūrų linija, sukėlusi sąmokslą prieš tironą Hiparchą. Antruoju atveju – skulptūros dinamika ir patriotinis skambesys.
Valstybinis užsakymas numatė skulptūrą pastatyti prie įėjimo į sovietinį paviljoną pasaulinėje parodoje m. Kadangi paviljonai ir SSRS buvo išsidėstę vienas priešais kitą, skulptūrinė kompozicija turėjo visomis įmanomomis meninėmis ir monumentaliomis priemonėmis demonstruoti komunizmo ideologinį pranašumą prieš nacizmą.
Vera Mukhina priartėjo prie pagrindinio ideologinio kūrinio kūrimo su jai būdinga apimtimi ir talentu. Dvi figūros – darbininkė ir valstietė, aukštai virš galvų iškėlę SSRS simbolius – kūjis ir pjautuvas. Jie tarsi nukreipti aukštyn, juos vienija triumfo akimirka, didžiulė pergalė. Pergalingo darbo ir amžinos nesunaikinamos proletariato ir valstiečių sąjungos idėja - pagrindinė komunistinė dogma - vykdant didžiąją Verą Mukhiną atrodo nekintanti ir patraukli.
Norint pasiekti papildomą efektą, skulptūrą nuspręsta gaminti iš plonų nerūdijančio plieno lakštų, kurie atspindėdavo šviesą ir keitė spalvą priklausomai nuo saulės spindulių.
1937 m. gegužę Sovietų Sąjungos parodų paviljoną papuošė 58 metrų aukščio skulptūra (25 metrai – pačiai skulptūrai ir 33 – postamentui). Patikimai žinoma, kad SSRS žvalgyba rimtai domėjosi Vokietijos paviljono dizainu, todėl sovietinio paviljono aukštis buvo keliais metrais didesnis, o tai neabejotinai džiugino šalies vadovybę ir nuliūdino vokiečius.
Paryžietės eidavo apžiūrėti skulptūros kelis kartus per dieną, nes ji nuolat keitė spalvą – saulėtekio metu buvo rožinė, dieną ryškiai sidabrinė, o saulei leidžiantis auksinė.
Pasibaigus parodai, prancūzai pradėjo rinkti lėšas, kad nupirktų skulptūrą iš SSRS ir paliktų ją Paryžiuje. Stalinas kategoriškai atsisakė.
Nuo 40-ųjų pabaigos „Darbininkė ir kolūkio moteris“ buvo pagrindinis „Mosfilm“ kino studijos simbolis. Skulptūra dažnai randama dokumentiniuose ir vaidybiniuose filmuose. Dabar ji tapo įspūdingiausiu ir talentingiausiu savo eros paminklu.
XXI amžiaus pradžioje paminklas buvo rimtai ir ilgai restauruotas. Nuo 2009 m. socialistinio realizmo standartas vėl puošia įėjimą į Visos Rusijos parodų centrą.
Liepos 1-ąją sukanka 127 metai nuo jo gimimo Sovietų skulptorė Vera Mukhina, kurio žymiausias darbas – paminklas „Darbininkė ir kolūkio moteris“. Ji buvo vadinama sovietmečio simboliu ir socialistinio realizmo etalonu, nors vienu metu skulptūra buvo beveik atmesta dėl to, kad valstietės suknelės klostėse kažkas įžvelgė liaudies priešo Leonido Trockio siluetą. .
1936 metais SSRS ruošėsi dalyvauti pasaulinėje meno ir technikos parodoje Paryžiuje. Architektas Borisas Iofanas pasiūlė sovietinį paviljoną padaryti tramplino formos, dinamiškai nukreipto į viršų, su skulptūra ant stogo. Borisas Iofanas savo idėją paaiškino taip: „Manyje iškilusiame plane sovietinis paviljonas buvo vaizduojamas kaip triumfuojantis pastatas, savo dinamikoje atspindintis spartų pirmosios pasaulyje socialistinės valstybės pasiekimų augimą, mūsų entuziazmą ir linksmumą. didžioji socializmo kūrimo era... Taip kad bet kuris žmogus iš pirmo žvilgsnio į mūsų paviljoną pajutau, kad čia Sovietų Sąjungos paviljonas... Skulptūra man atrodė iš lengvo, lengvo metalo, tarsi skraido. į priekį, kaip nepamirštamas Luvro Nike – sparnuota pergalė.
Pati ekspozicija buvo gana menka, iš tikrųjų paviljonas buvo pagrindinis eksponatas. Darbininkas ir kolūkietis įasmenino sovietinės žemės savininkus – proletariatą ir valstietiją. Iofano kompozicijos idėją įkvėpė senovinė statula „Tyran Slayers“. Pjautuvo ir kūjo derinys taip pat nėra Iofano ir Mukhinos išradimas, ši idėja jau buvo įkūnyta kai kurių menininkų darbuose. Architektas parengė bendrąjį projektą, o skulptorius turėjo rasti konkretų jo sprendimą.
1936 m. vasarą buvo paskelbtas skulptorių konkursas, kuriame savo projektus pristatė V. Andrejevas, M. Manizeris, I. Šadras ir V. Muchina. Pagrindinis Mukhinos atradimas buvo akivaizdus masyvios skulptūros lengvumas ir erdvumas, kuris buvo pasiektas dėl materijos, „skraidančios“ už figūrų. „Daug diskusijų sukėlė mano įterptas iš užpakalio į kompoziciją įterptas medžiagos gabalas, simbolizuojantis tuos raudonus plakatus, be kurių neįsivaizduojame jokios masinės demonstracijos. Ši „skarelė“ buvo tokia reikalinga, kad be jos subyrėtų visa statulos kompozicija ir ryšys su pastatu“, – sakė Mukhina. Jos projektas buvo patvirtintas su sąlyga, kad ji „aprengs“ figūrėles, kurios iš pradžių turėjo būti nuogos.
1937 m. pradžioje iš gamyklos, kurioje vyko surinkimas, buvo gautas denonsavimas prieš Mukhiną, kuriame teigiama, kad darbų negalima užbaigti laiku, nes skulptorius nuolat pertraukdavo darbus ir reikalavo pataisymų, o kai kuriose vietose – plienas. rėmo apvalkalas buvo aiškiai matomas žmonių priešo L. Trockis profilis. Tada į denonsavimą nereagavo, tačiau grįžus iš parodos buvo suimtas sovietinio paviljono komisaras I. Mežlaukas ir keli inžinieriai, dirbę kuriant statulą.
Statulos matmenys buvo įspūdingi: ji siekė 23,5 metro aukštį ir svėrė 75 tonas. Pargabenti į parodą skulptūra buvo supjaustyta į 65 dalis ir pakrauta ant 28 platformų. Po surinkimo Paryžiuje statula sukūrė tikrą sensaciją. Prancūzų grafikas F. Maserelis prisipažino: „Jūsų skulptūra mus nustebino. Ištisus vakarus praleidžiame apie tai kalbėdami ir ginčydamiesi“. Picasso žavėjosi tuo, kaip nerūdijantis plienas atrodė alyvinio Paryžiaus dangaus fone.
Pasibaigus parodai, skulptūra vėl buvo išardyta ir išgabenta į Maskvą. Ten jis buvo restauruotas iš storų plieno lakštų ir sumontuotas ant daug žemesnio postamento priešais įėjimą į Visasąjunginę žemės ūkio parodą. 1947 m. statula „Darbininkė ir kolūkio moteris“ tapo kino studijos „Mosfilm“ simboliu. O Vera Mukhina pelnytai gavo neoficialų titulą
„Darbininkė ir kolūkio moteris“ – tikrai unikalus sovietmečio paminklas. Mažai kas žino, kad šis visame pasaulyje žinomas paminklas ir paprasčiausias pjaustytas stiklas turi tą patį kūrėją. Darbininkas ir kolūkietis, iškėlęs rankas į dangų keliantis darbo įrankius kaip proletariato ir valstiečių sąjungos simbolį. Kiek susiliejo šiame skulptūriniame duete sovietinei širdžiai. „HistoryTime“ bandys suprasti šią dabar prarastą reikšmę kartu su savo gerbiamais skaitytojais.
Skulptūros sukūrimo idėja priklauso architektui Borisui Iofanui. „Darbininkė ir kolūkio moteris“ turėjo įasmeninti mūsų šalies galią SSRS paviljone Paryžiaus parodoje 1937 m. - jie buvo sukurti tam tikslui. Planui įgyvendinti buvo surengtas uždaras konkursas tarp garsiausių tų laikų skulptorių. Nugalėtojas buvo Veros Mukhin projektas, kuriame pagrindinės figūros sustingo užtikrintai judėdamos ne tik pirmyn, bet ir aukštyn - kaip ir dera tikriems sovietiniams simboliams (atminkite, kaip garsiojoje sovietinėje dainoje: „aukščiau ir aukščiau ir aukščiau“).
Iš tolo atrodo, kad Mukhino darbuotojai yra susipynę į vieną monolitą. Bet ne! Monumentaliosios dailės paminklas susideda iš 5000 (!) dalių. Surinkti užtruko porą mėnesių, nerūdijančio plieno lakštus uždėjus ant specialiai sukurto rėmo ir sutvirtinus taškiniu suvirinimu. Tai buvo pirmoji tokio suvirinimo proceso patirtis šalyje.
Paryžiaus parodoje sovietinis paviljonas simboliškai buvo įsikūręs priešais vokišką - o viduryje, žinoma, buvo Eifelio bokštas. Prisiminkime, kad tuo metu Hitleris buvo valdžioje apie ketverius metus. Naciai savo paviljoną sąmoningai suprojektavo keliais metrais aukštesnį už sovietinį, o viršuje įrengė geležinį erelį, kad jis būtų dar įspūdingesnis. Tačiau pagrindinis imperijos paukštis atrodė toks miniatiūrinis, palyginti su milžiniškų sovietų darbininkų pora, kad buvo suvokiamas beveik komiškai. Sako, publika šį spektaklį laikė juokingu, o paminklui „Darbininkė ir kolūkietė“ ne kartą buvo pritarta.
Pasibaigus parodai, skulptūra buvo grąžinta į Maskvą, kur beveik 70 metų stovėjo nejudėdama. 1987 m. buvo nuspręsta paminklą perkelti iš šiaurinio VDNKh įėjimo, tačiau paaiškėjo, kad jam reikia kapitalinio korozijos pažeisto karkaso remonto. Tačiau dėl 90-ųjų krizės paminklas buvo prisimintas tik 2003 m. Jis buvo išardytas ir išsiųstas į Centrinio plieninių konstrukcijų tyrimo instituto cechą, pavadintą. V.A. Kučerenko.
Paminklo „Darbininkė ir kolūkietė“ įrengimasŠešerius metus stengtasi kruopščiai dirbti prie paminklo, tačiau nepakako finansavimo. Dėl to restauravimo teisė buvo suteikta įmonei, kuri projektavo kanalizacijos kolektorius – kaip vėliau paaiškėjo, tai buvo įvairių meistrų meistrai. Komanda ir vadovybė atsakingai priėmė jiems skirtą užduotį ir detaliai parengė planą. Restauratorių mokslinis vadovas buvo skulptorius Vadimas Cerkovnikovas, šešerius metus kovojęs dėl šedevro atkūrimo.
Rėmas restauruotas pagal seną modelį. Kiekviena iš penkių tūkstančių dalių buvo nufotografuota ir surūšiuota kompiuteriu pagal spalvų spektrą, siekiant nustatyti, kurias dalis galima atkurti, o kurias reikia visiškai pakeisti. Galų gale paaiškėjo, kad tik 500 elementų tapo netinkami naudoti. 2009 m. lapkritį sėkmingai baigta restauruoti skulptūra „Darbininkė ir kolūkio moteris“.
Tų pačių metų lapkričio 28 d., pasitelkus specialų kraną, paminklas buvo įrengtas ant specialaus postamento, kuriame vėliau buvo atidarytas muziejus ir parodų centras.
Sovietinio simbolio atvaizdas galėjo būti įamžintas kino studijos „Mosfilm“ ekrano užsklandoje, pašto ženkluose, SSRS VDNKh laureato medalyje.
Žymiausias sovietinės skulptorės Veros Mukhinos kūrinys – paminklas „Darbininkė ir kolūkio moteris“.
Ji buvo vadinama sovietmečio simboliu ir socialistinio realizmo etalonu, nors vienu metu skulptūra buvo beveik atmesta dėl to, kad valstietės suknelės klostėse kažkas įžvelgė liaudies priešo Leonido Trockio siluetą. ... 
Architekto B. Iofano sovietinio paviljono projektas
1936 metais SSRS ruošėsi dalyvauti pasaulinėje meno ir technikos parodoje Paryžiuje. Architektas Borisas Iofanas pasiūlė sovietinį paviljoną padaryti tramplino formos, dinamiškai nukreipto į viršų, su skulptūra ant stogo.
Borisas Iofanas savo idėją paaiškino taip:
„Mano manymu, sovietinis paviljonas buvo pavaizduotas kaip triumfuojantis pastatas, savo dinamikoje atspindintis spartų pirmosios pasaulyje socialistinės valstybės pasiekimų augimą, mūsų didžiosios socializmo kūrimo eros entuziazmą ir linksmumą... Taigi kad bet kuris žmogus iš pirmo žvilgsnio į mūsų paviljoną pajustų, kad tai Sovietų Sąjungos paviljonas... Skulptūra man atrodė iš lengvo, lengvo metalo, tarsi skrendanti į priekį, kaip nepamirštamas Luvro Nike. – sparnuota pergalė. 
Sovietinis paviljonas parodoje Paryžiuje, 1937 m 
Pati ekspozicija buvo gana menka, iš tikrųjų paviljonas buvo pagrindinis eksponatas. Darbininkas ir kolūkietis įasmenino sovietinės žemės savininkus – proletariatą ir valstietiją. Iofano kompozicijos idėją įkvėpė senovinė statula „Tyran Slayers“.
Pjautuvo ir kūjo derinys taip pat nėra Iofano ir Mukhinos išradimas, ši idėja jau buvo įkūnyta kai kurių menininkų darbuose. Architektas parengė bendrąjį projektą, o skulptorius turėjo rasti konkretų jo sprendimą. 
Kairėje yra Tyrant Slayers. V amžiuje pr. Kr e. Dešinėje yra Veros Mukhinos skulptūra *Darbininkė ir kolūkio moteris*
1936 m. vasarą buvo paskelbtas skulptorių konkursas, kuriame savo projektus pristatė V. Andrejevas, M. Manizeris, I. Šadras ir V. Muchina. Pagrindinis Mukhinos atradimas buvo akivaizdus masyvios skulptūros lengvumas ir erdvumas, kuris buvo pasiektas dėl materijos, „skraidančios“ už figūrų.
„Daug diskusijų sukėlė mano įterptas iš užpakalio į kompoziciją įterptas medžiagos gabalas, simbolizuojantis tuos raudonus plakatus, be kurių neįsivaizduojame jokios masinės demonstracijos. Ši „skarelė“ buvo tokia reikalinga, kad be jos subyrėtų visa statulos kompozicija ir ryšys su pastatu“, – sakė Mukhina.
Jos projektas buvo patvirtintas su sąlyga, kad ji „aprengs“ figūrėles, kurios iš pradžių turėjo būti nuogos. 
V. Andrejevo ir M. Manizerio skulptūrų projektai 
B. Iofano gipso modelis ir V. Mukhinos skulptūros projektas
1937 m. pradžioje iš gamyklos, kurioje vyko surinkimas, buvo gautas denonsavimas prieš Mukhiną, kuriame teigiama, kad darbų negalima užbaigti laiku, nes skulptorius nuolat pertraukdavo darbus ir reikalavo pataisymų, o kai kuriose vietose – plienas. rėmo apvalkalas buvo aiškiai matomas žmonių priešo L. Trockis profilis.
Tada į denonsavimą nereagavo, tačiau grįžus iš parodos buvo suimtas sovietinio paviljono komisaras I. Mežlaukas ir keli inžinieriai, dirbę kuriant statulą. 
Vera Mukhina studijoje, 1940 m. 
Kairėje pusėje yra statulos surinkimas bandomojoje gamykloje. Dešinėje – surinkta skulptūra
Statulos matmenys buvo įspūdingi: ji siekė 23,5 metro aukštį ir svėrė 75 tonas. Pargabenti į parodą skulptūra buvo supjaustyta į 65 dalis ir pakrauta ant 28 platformų. Po surinkimo Paryžiuje statula sukūrė tikrą sensaciją.
Prancūzų grafikas F. Maserelis prisipažino: „Jūsų skulptūra mus nustebino. Ištisus vakarus praleidžiame apie tai kalbėdami ir ginčydamiesi“. Picasso žavėjosi tuo, kaip nerūdijantis plienas atrodė alyvinio Paryžiaus dangaus fone. 
Statulos surinkimo procesas
Romain Rolland rašė: „Tarptautinėje parodoje ant Senos krantų du jauni sovietų milžinai kelia kūjį ir pjautuvą, o iš jų krūtinės girdime didvyrišką himną, kuris kviečia tautas į laisvę, vienybę ir ves. juos į pergalę“. 
Darbinis skulptūros modelis 
Pasibaigus parodai, skulptūra vėl buvo išardyta ir išgabenta į Maskvą. Ten jis buvo restauruotas iš storų plieno lakštų ir sumontuotas ant daug žemesnio postamento priešais įėjimą į Visasąjunginę žemės ūkio parodą. 
1947 m. statula „Darbininkė ir kolūkio moteris“ tapo kino studijos „Mosfilm“ simboliu. O Vera Mukhina pelnytai gavo neoficialų pirmosios sovietinės monumentaliosios skulptūros ponios titulą.
„Darbininkė ir kolūkio moteris“, neoficiali Sovietų Sąjungos emblema ir, daugelio kritikų nuomone, didžiausias XX amžiaus skulptūros kūrinys, buvo restauruojamas ketverius metus. Tuo tarpu aikštė prie šiaurinio VDNH įėjimo, kur paminklas stovi nuo 1938 m., netrukus patirs dramatiškų pokyčių – išnyks garsusis Monrealio paviljonas, simbolizuojantis į dangų skrendantį TU-144, o iškils didelis. savo vietoje daugiafunkcinis centras. Galutinis sprendimas dėl statulos vietos dar nepriimtas. Tuo tarpu per visą XX amžių buvo aptarta daugybė jo išdėstymo įvairiose miesto vietose variantų. Žemiau paskelbtą medžiagą pateikė Maskvos valstybinės vieningos įmonės NIIPI bendrojo plano Tyrimų ir projektavimo skyrius „Istorinio ir kultūrinio komplekso apsauga“.
Idėja Paryžiaus pasaulinės parodos sovietinį paviljoną vainikuoti suporuota metalo statula „Darbininkė ir kolūkio moteris“ priklauso architektui B.M. Iofanu. Iofanas, matyt, remdamasis Amerikos Laisvės statulos kūrimo patirtimi, skulptūrą ketino daryti iš duraliuminio, nes statulą įsivaizdavo lengvą ir lengvą, bet ne blizgantį metalą. Profesorius P.N. Žymus metalo ir jo konstruktyvaus panaudojimo metodų specialistas Lvovas įtikino architektą naudoti nerūdijantį chromo-nikelio plieną, sujungtą ne kniedėmis (kaip buvo daroma Amerikoje), o suvirinant. Garsiosios Mikelandželo skulptūros „Dovydas“ galva buvo „išmušta“ kaip išbandymas, ir šis eksperimentas pasirodė labai sėkmingas, nors, kaip pastebi Iofanas, visi skulptoriai iš pradžių į plieną žiūrėjo skeptiškai.
B. Iofanas rašė, kad dirbant konkursiniame projekte, „labai greitai gimė įvaizdis... skulptūros, jaunuolio ir merginos, įkūnijančios sovietinės žemės savininkus - darbininkų klasę ir kolūkio valstiečius. Jie iškelia aukštai Sovietų žemės herbą – kūjį ir pjautuvą“. Tačiau pastaruoju metu pasigirdo kaltinimų, kad „plakatinis“ rankos gestas su tam tikra emblema, net jaunuolio ir merginos su kūju ir pjautuvu atvaizdai - visa tai jau ne kartą buvo suvaidinta sovietiniame mene. A. Strigalevas tvirtina, kad Iofanas tik „ryžtingai atsigręžė į tai, kas buvo „ore“ – būtent tai buvo jo plano stiprybė ir įtikinamumas. Iofano sekretorius I.Yu.Eigelis teigė, kad Iofano kūrinį „Darbininkė ir kolūkio moteris“ įkvėpė senovinės statulos „Tyranobusters“, vaizduojančios Kritiją ir Nesiotą, stovinčius šalia kardų rankose, idėja.
1936 metų vasarą buvo paskelbtas uždaras konkursas statulai Paryžiaus paviljonui. Jame dalyvauti buvo pakviestas V. A. Andrejevas, M.G. Manizeris, V.I. Mukhina, I.D. Šadr. Vera Ignatievna už tiesioginę pagalbą lipdant statulą pakvietė du savo buvusius mokinius iš Vchutemas 3.G. Ivanovas ir N.G. Zelenskaja. Konkursinių projektų rengimo terminas buvo trumpas – apie tris mėnesius.
Mukhina prie eskizo dirbo neilgai, bet labai intensyviai. Jos paieškos objektai buvo draperijos ir darbininko bei kolūkio laisvų rankų padėtis. Ji bandė sujungti laisvas vyro ir moters rankas „grupėje“, o darbuotojo atributiką įdėjo į dešinę, o į kairę – kolūkiečio atributiką, kad tarp jų būtų gana didelis erdvinis atotrūkis. pjautuvas ir kūjis. Ji bandė perkelti draperijas, sudarančias horizontalias klostes, esančias Iofano eskize personažų pėdų lygyje, pavaizduodama juos reklamjuostės arba reklamjuostės pavidalu iš karto po emblemos, tai yra pečių ir pečių lygyje. darbininkų ir kolūkiečių vadovai.
Mukhina savo projekte drąsiai pakeitė architektūrinę koncepciją. Ji atsisakė statinės įstrižinės statulos kompozicijos ir, įvesdama skraidantį šaliką bei atmuštas rankas, padarė šią kompoziciją dinamišką ir horizontalią; vietoj vientisos sulipusių figūrų masės atsirado orumas. Be to, Vera Ignatievna pareikalavo pakeisti paminklo dydį, pakeičiant originalų vienodo dydžio statulą ir pastatą „aukso pjūviu“. Visos šios architektui ir žiuri netikėtos naujovės ilgą laiką neleido priimti galutinio sprendimo. Privataus pokalbio metu parodos komisaras I. I. Mežlaukas paprašė Mukhinos „aprengti“ statulą, nes pagal originalų Iofano dizainą figūros buvo nuogos. Taip pat, anot gandų, buvo pareikšti rimtų prieštaravimų skarai, kuri neturėjo „semantinės“ reikšmės. Teko padaryti tris statulos versijas: be skarelės, su viena skara ir su šakute. Mukhina taip pat nesutiko su Iofanovo koncepcija apie bendro statulos ir net viso paviljono įvaizdžio charakterį.
B.M. Iofanas sovietinį paviljoną suprato kaip „triumfo pastatą“. Į IR. Mukhina rašė, kad „gavęs paviljono projektą iš architekto Iofano, iškart pajutau, kad grupė pirmiausia turi išreikšti ne figūrų iškilmingumą, o mūsų eros dinamiką, tą kūrybinį impulsą, kurį matau visur. mūsų šalis ir kuri man tokia brangi“
Tai buvo esminis pokytis, palyginti su pirminiu architekto planu. Tai, kad Iofanas sutiko su juo, kalba daug. Muchina ne tik subtiliau ir teisingiau suvokė bendrą tuometinės sovietinės visuomenės nuotaiką, bet ir tiksliau bei plačiau nei pats architektas suprato paviljono architektūrai būdingą charakterį ir galimas figūrines galimybes. Tai smarkiai sustiprino horizontalią grupės orientaciją ir statulos judėjimą į priekį (tiesą sakant, net ne sustiprino, o sukūrė šį judėjimą, tik silpnai nubrėžtą Iofano projekte). Išvardydama savo atliktus pakeitimus, Vera Ignatjevna apie tai rašė: „Siekiant didesnio tarpusavio kompozicijos tvirtumo su horizontalia pastato dinamika, buvo įvestas horizontalus visos grupės ir daugumos skulptūrinių tūrių judėjimas; Esminė kompozicijos dalis buvo didelis medžiagos lapas, skriejantis už grupės ir suteikiantis reikiamą skrydžio orumą...“
Šios „skraidančios materijos“ sukūrimas buvo reikšmingiausias nukrypimas nuo pirminio Iofano eskizo ir kartu vienas ryškiausių Mukhinos atradimų. Tačiau iš pradžių skara turėjo kitą, grynai aptarnaujantį vaidmenį: tam tikrų kūno dalių aprišimą.
Iki statulos išsiuntimo į Paryžių buvo likę šiek tiek daugiau nei šeši mėnesiai, o projektas vis dar nebuvo patvirtintas. Liaudies komisarų tarybos pirmininko pavaduotojas E.K. Antonovas griežtai prieštaravo šalikai. Molotovui nepatiko modelis be skarelės, tačiau jis apskritai palaikė Antonovą. Galiausiai jie paklausė: „Ką mano autorius? Vera Ignatievna sakė, kad modelis be šaliko tiesiog nėra geras. Po gana aršios diskusijos Molotovas pasakė: „Na, patikėkime autoriumi“, ir buvo priimtas vidurinis modelis su lengvesne skarele. 1936 m. lapkričio 11 d. V. Muchinos projektas pagaliau buvo patvirtintas vykdyti medžiagoje.
Darbas prasidėjo beprotišku tempu: pirmiausia buvo sukurta 1/15 natūralaus dydžio statula, o vėliau ji buvo padidinta ir perdirbta į plieną gamykloje TsNIIMASH. 1/15 modelis buvo pagamintas namuose, Veros Ignatievnos studijos kambaryje, kuriame, nepaisant lubų aukščio (apie 6 m), nebuvo viršutinės šviesos, ji labai bijojo neapgalvotų kampų ir apšvietimo efektų. Todėl ji paprašė vieno iš savo buvusių mokinių, architekto Boriso Komarovo, surengti statulos dienos apšvietimo patikrinimą. Nedidelis 1/100 modelis buvo nudažytas sidabriniais dažais ir nuvežtas į planetariumą, kur naudojant mašiną buvo imituojama saulės padėtis ir aukštis Paryžiuje, atsižvelgiant į statulos orientaciją. Po to Vera Ignatievna šiek tiek nurimo. Kadangi į statulą teko žiūrėti ne tik iš tolo, bet ir tiesiai iš apačios, nuo įėjimo į paviljoną, iš tokių „rizikingų“ taškų buvo padaryta daug nuotraukų.
Dar prieš galutinį projekto patvirtinimą Sovietų rūmų metalo konstrukcijų skyriui buvo pavesta sukurti skulptūrinės grupės projektą. Pagrindinis rėmas buvo pagamintas Stalmost gamykloje, o statulos detales ir visą jos surinkimą turėjo atlikti TsNIIMASH bandomoji gamykla tiesiai dirbtuvėje ir gamyklos kieme, vadovaujant vienam iš „plieno. žmonių“, – kaip juos pavadino Mukhina, profesorius P.N. Lvovas. Pagrindinis atraminis statulos rėmas yra kniedyta konstrukcija, pagaminta iš storų mažai anglies išskiriančio plieno lakštų. Jis buvo pagamintas per rekordiškai trumpą laiką – 3 savaites. Rėmo svoris apie 48 tonas.
Korpusas buvo pakabintas ant pagrindo naudojant tarpinį rėmą, pagamintą iš kampinės geležies, ir buvo mažų santvarų serija. Kai apvalkalas buvo išpūstas smėliu iš išorės ir vidaus, visas rėmas buvo nudažytas raudonu švinu. Korpusui prireikė 8,5 tonos nerūdijančio plieno, o tarpiniam karkasui – apie 15 tonų įvairaus profilio plieno. Inžinieriams, kuriems buvo patikėta statyti beveik 24 metrų statulą, tai buvo visiškai naujas reikalas, be pavyzdžių technikos istorijoje. Jiems pataręs profesorius N.S. Streletskis dizainą pavadino „egzotišku“.
Norint pradėti dirbti gamykloje, iš skulptorių buvo planuojama gauti šešių metrų modelį ir pagal jį padaryti padidinimą. Tačiau tokiam modeliui parengti pritrūko laiko ir „viename iš labai audringų susitikimų“ P.N. Lvovas pasiūlė statulą statyti naudojant 15 kartų padidinimo metodą. Tai buvo drąsus ir rizikingas pasiūlymas, tačiau jis suteikė skulptoriams galimybę per mėnesį paruošti galutinį pusantro metro aukščio maketą. 15 kartų didinimo metodas davė tik gana tikslius bendrus matmenis, tačiau labai nukentėjo formos reljefas. 1-2 milimetrų paklaida sukėlė didelius iškraipymus. Apskritai, gaminant natūralaus dydžio statulą, maketo paviršiuje buvo išmatuota apie 200 tūkstančių koordinačių taškų, o šiame darbe dalyvavo 23 technikai ir braižytojai.
Tačiau dėl laiko stokos nebuvo įmanoma padaryti detalių visų korpusų blokų brėžinių. Vera Ignatievna kartu su Žuravlevu vadovavo tarpinių šablonų ir jų pagrindu natūralaus dydžio medinių formų kūrimui. Tai buvo tarsi didžiuliai „neigiami“ statulos paviršiaus atspaudai, jų buvo keli šimtai, nes visas apvalkalas buvo padalintas į 60 blokų. Mukhinai, Zelenskajai ir Ivanovai koreguoti šias formas buvo labai sudėtinga užduotis - juk reikėjo nuolat įsivaizduoti, kaip atrodys palyginti nedidelė (palyginti su bendru tūriu) statulos paviršiaus atkarpa ir netgi „teigiama“ forma, padidinta lyginant su modeliu 15 kartų.
Inžineriniu požiūriu vienas sunkiausių kompozicijos elementų pasirodė plevėsuojantis šalikas, kurį laiko atmesta kolūkiečio ranka. Jis buvo apie 30 metrų dydžio, 10 metrų siekio, svėrė penkias su puse tonos ir turėjo būti laikomas horizontaliai be jokios atramos. Galiausiai inžinieriai B. Dzeržkovičius ir A. Prikhozhanas apskaičiavo skarai specialią karkasinę santvarą, kuri patikimai užtikrina laisvą jos padėtį erdvėje. Tačiau gamyklos direktorius S. Tambovcevas, norėdamas apsisaugoti, parašė denonsavimą vyriausybei. Anot jo, statula negalėjo būti pastatyta laiku, nes Mukhina tyčia nutraukė darbą, reikalaudama begalinių pataisymų ir netgi sugalvojo šaliką, galintį per vėjo gūsį sulaužyti visą grupę. Kad jo „signalas“ būtų įtikinamesnis, jis parašė, kad, anot ekspertų, tam tikrose karkaso plieninio apvalkalo vietose neva iškyla „liaudies priešo“ L. D. profilis. Trockis.
Šis denonsavimas tuo metu ypatingų pasekmių nesukėlė. Tačiau kai, pasibaigus Paryžiaus parodai ir statulos grąžinimui į Maskvą, buvo suimtas sovietinio paviljono komisaras Ivanas Mežlaukas, taip pat keli inžinieriai, dirbę prie statulos, jiems priminė Tambovcevo denonsavimą. Jie buvo reabilituoti po Stalino mirties, Mežlaukas – po mirties.
Kai viskas buvo baigta, buvo patikslinti statulos matmenys. Jos aukštis iki pjautuvo galo – 23,5 metro, darbuotojo rankos ilgis – 8,5 metro, galvos aukštis – daugiau nei 2 metrai, bendras statulos svoris – beveik 75 tonos. Po kelių dienų skulptūra pradėta ardyti, valyti ir pūsti smėliu. Viską sukrovė į dėžutes ir uždengė veltiniu. Skulptūra su rėmu, statramsčiu ir įrankiais užėmė visą traukinį – dvidešimt aštuonis vagonus. Lenkijoje traukinys vėlavo dėl preteksto, kad kai kurios dėžės gali netilpti į tunelį. Traukinį lydėjęs inžinierius Rafaelis autogeniniu pistoletu nupjovė statulos dalis, kad vėliau galėtų jas suvirinti.
Pagrindinis prancūzų pastatas parodoje buvo Palais de Chaillot, pastatytas ant Trocadéro kalvos. Žemiau ir kairėje Senos krantuose, Quai Passy, siauras stačiakampis plotas buvo skirtas SSRS paviljonui, o priešais jį, per Varšuvos aikštę, maždaug toks pat stačiakampis Vokietijos paviljonui. Iš priešingo Senos kranto visa ši kompozicija buvo suvokiama kaip planinis to meto Europos socialinės-politinės padėties atspindys.
Projektas B.M. Iofana buvo ilgas pastatas, iškilęs sparčiais atbrailomis, vainikuotas pora skulptūrinių grupių. Pats paviljonas turėjo būti eksponatas ir tuo pačiu įspūdingiausias. Negana to, už prašmatnių triumfo pastato formų slėpėsi gana skurdi ekspozicija.
Statulos surinkimas buvo baigtas per rekordiškai trumpą laiką – vos per vienuolika dienų, vietoj lauktų dvidešimt penkių. 1937 metų gegužės 1 dieną ji suspindo saulėje Paryžiaus danguje. Statula augdama ir užsidengdama kiautu darė vis didesnį įspūdį ir draugams, ir priešams. Vieną rytą, prieš pat statybų pabaigą, vienas iš ispanų darbininkų, dirbusių netoliese esančiame respublikinės Ispanijos paviljone, atėjo į sovietinį paviljoną ir patarė skubiai apžiūrėti instaliacinio krano gerves. Ir ne veltui – vienas iš trosų pasirodė nupjautas. Jei krano ranka būtų apkrauta, ji neišvengiamai būtų sprogusi, o tai būtų privedęs prie nelaimės ir tikriausiai beviltiško statulos sunaikinimo.
Balandžio mėnesį ekonomikos ministras J. Schachtas atvyko į Vokietijos paviljono statybas. Jis pareikalavo, kad vokiškas paviljonas būtų aukštesnis už sovietinį, po to jo viršutinėje dalyje prasidėjo visą parą dirbantis paviljonas ir bokštas vėl pakilo į viršų. Dėl to didžiulis nacių reicho herbas - erelis, laikantis naguose svastiką - atsirado tiesiai prieš „Darbininkės ir kolūkio moters“ veidus. Tačiau fantastiška statulos dinamika, kurią pabrėžė paviljono architektūrinių masių augimas, taip dominavo bendroje Senos krantų panoramoje, kad statiškas bokštas priešais skulptūras ne tik nesustabdė jų greito bėgimo, bet atrodė tiesiog netinkama kliūtis.
Tokio masto ir pobūdžio struktūroje kaip Paryžiaus paviljonas, architektūra turėjo dominuoti. Tuo tarpu susidarė aiškus įspūdis, kad paviljonas iškilo tik kaip skulptūrinės grupės postamentas. Taigi tai, ko Iofanas negalėjo atsikratyti Sovietų rūmų projekte, pasikartojo Paryžiuje: rezultatas buvo milžiniškas padidintas paminklas. Šoninius fasadus išklodamas ne Gazgano marmuru, o simentolito - patentuoto tinko, sumaišyto su natūralaus akmens drožlėmis - kompozicija ir suprojektuodamas pagrindinį vertikalų tūrį be langų, išskaidytą tik vertikaliais strypais, Iofanas dar labiau pabrėžė šio „paslaugą“. centrinė dalis. O vėliau, statydamas paviljoną Pasaulinei Niujorko parodai, kur pakartojo tą pačią pagrindinę schemą - centrinį piloną vainikuojančią skulptūrą - architektas pasirinko įgyvendinti neįdomų V. A. statulos „Darbininkas“ projektą, kuris beveik visiškai pakartojo savo eskizą. Andreeva.
Pasibaigus parodai, Prancūzijoje kilo noras paminklą palikti Paryžiuje, net buvo iškeltas klausimas, kaip surinkti lėšų jam nupirkti iš sovietų valdžios. Bet jau buvo nuspręsta statulą išardyti ir gabenti į Maskvą. Demontuoti buvo atsiųsta sudėtingos skulptūros specifikos neišmananti darbininkų ir inžinierių komanda. Statula buvo supjaustyta į gabalus autogenine mašina ir išmesta ant platformų. Tik galvos ir vyriška statulos ranka pasiekė Maskvą be žalos. Tačiau „Darbininkės ir kolūkietės“ sėkmė ir visuomenės atgarsis buvo toks didelis, kad buvo nuspręsta statulą įrengti prie įėjimo į Visasąjunginę žemės ūkio parodą, kuri atidaryta 1938 m.
Maskvoje jis buvo restauruotas iš storesnio plieno lakštų (iki 2 mm) ir sumontuotas ant daug žemesnio postamento priešais Šiaurės įėjimą į Visasąjunginę žemės ūkio parodą (aikštės ir paminklo išplanavimą atliko architektai N. Bykova ir I. Taranovas). Pirminis pjedestalo dizainas, atkartojantis 34 metrų paviljono bokštą, paskubomis pakeistas žemu, 11 metrų, tai yra 3 kartus žemesniu už Paryžiaus paviljono piloną. Šio sprendimo nesėkmė buvo aišku iš anksto ir dar labiau išryškėjo įrengus statulą.
Didžiausia svajonė V.I. Muchinos idėja buvo pastatyti „Darbininkę ir kolūkio moterį“ virš Maskvos, ant Lenino kalvų. Visus vėlesnius metus iki mirties Vera Ignatyevna ne kartą rašė vyriausybei laiškais apie būtinybę perkelti statulą ir rengė jos įrengimo projektus įvairiose Maskvos vietose. Jos asmeniniai piešiniai paskutinėms dviem versijoms buvo išsaugoti. Viename buvo numatyta statulą pastatyti ant aukšto postamento Maskvos upės nerijoje. Antrajame variante, baigtame ligoninėje, ji siūlė skulptūrą įrengti ant Lenino kalvų, aukštame Maskvos upės pakraštyje, kad kranto aukštis be ypatingų išlaidų suteiktų reikiamą aukštį ir skrydį. „vaikai“, kaip ji meiliai pavadino abi figūras.
Vėliau, 1962 m., Mukhinos kolegos kurdami „Darbininkę ir kolūkio moterį“ - profesorius P.N. Lvovas, skulptoriai Z.G. Ivanovas ir N.G. Zelenskaja vėl kreipėsi į vyriausybę su pasiūlymu perkelti statulą. 1975 metais Dailės akademijos prezidiumas kreipėsi į vyriausybę su tokiu pačiu pasiūlymu. Šį kartą Maskvos taryba nusprendė perkelti statulą ir paruošti aukštesnį postamentą. Projektavimas buvo patikėtas B.M. Iofanu. Tačiau 1976 m. pradžioje, sirgdamas ir toliau dirbdamas prie naujo pjedestalo Barvikha mieste, Iofanas mirė.
1987 metais buvo paskelbtas dar vienas konkursas vietai rasti garsiajai grupei. Svarstėme apie neužstatytą erdvę prie naujojo Centrinės parodų rūmų pastato Krymskaya krantinėje, priešais pavadintą Centrinį kultūros ir kultūros parką. Gorkis. Tačiau nei kartoti Mukhinos laiškai vyriausybei (paskutinįjį ji atsiuntė prieš pat mirtį), nei visi vėlesni visuomenės kreipimaisi nieko neprivedė, o atviras konkursas baigėsi keistu, bet patogiu sprendimu: palikti viską kaip anksčiau. , nes „statulos perkėlimas yra sudėtingas ir negarantuoja jos išsaugojimo“.
Pažymėtina, kad Mukhina ir Iofanas taip pat svarstė galimybę išsaugoti įprastą paminklo vietą, skulptūrinę grupę perkeliant ant aukštesnio postamento arba atkurto Paryžiaus paviljono. Statant skulptūrą priešais įėjimą į Visos Rusijos žemės ūkio parodą, buvo sukurta unikali urbanistinė situacija, kuri leido reikšmingai pabrėžti skulptūros grupės plastiką, siluetą ir simbolines charakteristikas. Paminklas buvo pastatytas ant pagrindinio įėjimo į Visos Rusijos žemės ūkio parodos ašies ir buvo suvokiamas atviros, neišvystytos erdvės ir žalumos fone, neįtraukiant foninės urbanistinės plėtros, be to, jam buvo deleguotas vienas iš pagrindiniai Visasąjunginės žemės ūkio parodos eksponatai.
Tačiau laikui bėgant situacija pasikeitė. 1950-aisiais Šiaurinis įėjimas savo pagrindinį statusą prarado aštuntajame dešimtmetyje. už skulptūros buvo įrengtas Monrealio paviljonas, iš 2 aukšto. XX amžiuje VDNKh supančius rajonus užklumpa pramoninių būstų statybos banga. Galiausiai XX – XXI amžių sandūroje skulptūros grupės suvokimas pasirodė iškreiptas dėl estakados tiesimo Miros prospekte. 2003-2005 metais išilginiu perėjimu ėjo vienbėgio transporto sistemos linija, vizualiai atskirianti parodų komplekso erdves ir paminklo vietą. 2003 m. rudenį „Darbininkė ir kolūkio moteris“ buvo išmontuota remonto ir restauravimo darbams. Neseniai buvo priimtas sprendimas Monrealio paviljoną nugriauti ir jo vietoje pastatyti prekybos centrą. Kartu siūloma „Darbininkę ir kolūkio mergaitę“ grąžinti į pradinę vietą, pastatant ant 40,6 m aukščio pjedestalo.
Kartu neabejotinai didės skulptūros kompozicinis vaidmuo ir urbanistinės įtakos zona. Tačiau tuo pat metu naujos statybos prie šiaurinio įėjimo gali neigiamai paveikti tradicinį suvokimą tiek apie Darbininkės ir Kolūkio moters paminklą, tiek apie Visos Rusijos parodų centro kompleksą. Pabaigoje pateikiame VĮ NIIPI bendrojo plano specialistų atliktos urbanistikos studijos rekomendacinį skyrių, skirtą projektuojamo daugiafunkcio komplekso parametrams patikrinti.
Remiantis vizualine kraštovaizdžio analize ir ekspertiniu jos rezultatų įvertinimu, galima padaryti tokias išvadas:
Apskritai projektuojamo komplekso (maksimalus ekspozicijų paviljonų aukštis 26,8 m ir daugiafunkcis centras 38,2 m / +182,2 m - 45,4 m / +189,4 m) mastas atitinka esamos urbanistinės aplinkos mastą. . Atlikti tyrimai parodė, kad ekspozicinių pastatų aukščio parametrai nesukels esamų sąlygų suvokti visos Rusijos parodų centro komplekso kultūros paveldo objektus. Sąlygos leistiniems Šiaurės įėjimo arkos suvokimo pokyčiams buvo nustatytos anksčiau atliktuose tyrimuose. Miesto planavimo situacijos prognozavimas iš tolimų ir vidutinio nuotolio suvokimo taškų įrodė šių pastatų matomumo nereikšmingumą arba visiškai atmetė jų matomumo galimybę (atsižvelgiant į žaliąsias erdves ir naujai statomus pastatus).
Kontroversiškesnis yra daugiafunkcio centro tūrinės kompozicijos su skulptūrine grupe „Darbininkė ir kolūkietė“, kuri yra valstybės saugomas federalinės reikšmės kultūros paveldo objektas (monumentaliosios dailės paminklas), vizualinis suvokimas (apsaugos Nr. 18, 1960-08-30 RSFSR Ministrų Tarybos nutarimas Nr. 1327).
B. Iofano Paryžiaus paviljono atkūrimo klausimo tiriamo projekto autoriai nesvarstė. Pagal pateiktas medžiagas skulptūra perkelta į aukštą apie 40 m pjedestalą, kas, kaip parodė tyrimai, žymiai padidina jos kompozicinę vertę. Tuo pačiu, atsižvelgiant į paminklo apsaugos statusą, naujo skulptūros pjedestalo, išspręsto naujomis formomis arba restauruoto pagal pirminį sprendimą, klausimą nustatyta tvarka turi priimti Maskvos paveldo komisija. .
Įgyvendinant projektą paminklas bus akcentuojamas su daugiafunkcio centro paviljonais, išdėstytais aplink jį kaip amfiteatras. Pažymėtina, kad centro pastatų išsidėstymas - Kultūros paveldo objektų, kurie yra visos Rusijos parodų centro ansamblio dalis, saugomos zonos teritorijoje, neatitinka šiai teritorijai nustatyto urbanistikos veiklos reguliavimo režimo. 2006-02-07 PPM Nr.83.
Rekomenduojama rengti projektinių pasiūlymų variantus, siekiančius paminklo ir kuriamos architektūrinės aplinkos kompozicinės vienovės: galima stilistines postamento formas spręsti originalaus B. Iofano projekto dvasia, parengti variantą. plastiškai neutralesnių charakteristikų paviljonų ir pastatų tūrinio-erdvinio sprendimo. Apsauginių zonų ribose esančių teritorijų atkūrimo priimtinus parametrus nustato Urbanistinės veiklos saugomų zonų teritorijose reguliavimo komisija. prie šio įrašo. Tu gali
