Saulės smūgio buninas. Pasakojime „Saulės smūgis“ (1925) Saulės smūgis Buninas skamba dažų kvapais
Turinys
Bachtinas, M. M. Laiko formos ir chronotopas romane: esė apie istorinę poetiką [Tekstas]/ M. M. Bachtinas // Bachtinas M. M. Literatūros ir estetikos klausimai. - M.: Grožinė literatūra, 1975. - S. 234 - 407.
Buninas, I. A. Saulės smūgis / I. A. Buninas // Bunino I. A. istorijos. - M: Grožinė literatūra, 1985. - S. 274 - 280.
Valgina, N. S. Teksto teorija [Tekstas]: vadovėlis / N. S. Valgina. – M.: Logos, 2003. – 210 p.
Kasatkina, T. A. Laikas, erdvė, vaizdas, vardas, spalvų simbolika, simbolinė detalė „Nusikaltimas ir bausmė“ [Tekstas]: komentaras / T. A. Kasatkina // Dostojevskis: komentarų papildymai / red. T. A. Kasatkina; Pasaulio literatūros institutas. juos. A. M. Gorkis. - M. : Nauka, 2005. - S. 236 - 269.
Lichačiovas, D. Meno kūrinio vidinis pasaulis [tekstas]/ D. Lichačiovas // Literatūros klausimai. - 1968. - Nr. 8. - S. 74 - 87.
Lotman, Yu. M. XIX amžiaus rusų romano siužetinė erdvė [Tekstas]/ Yu. M. Lotman // Lotman Yu. M. Poetinio žodžio mokykloje: Puškinas. Lermontovas. Gogolis. - M.: Išsilavinimas, 1988. - S. 325 - 348.
Rodnyanskaya, I. B. Meninis laikas ir erdvė [tekstas]/ I. B. Rodnyanskaya // Literatūros terminų ir sąvokų enciklopedija / red. A. N. Nikolyukina; INION RAN. - M. : Intelvak, 2001. - S. 1174-1177.
Toporovas, V. N. Erdvė ir tekstas [Tekstas]/ VN Toporovas // Tekstas: semantika ir struktūra. - M., 1983. - S. 227 - 284.
Černeiko, V. Erdvės ir laiko vaizdavimo būdai literatūriniame tekste [Tekstas]/ V. Černeiko // Filosofijos mokslai. - 1994. - Nr. 2. - S. 58 - 70.
Pasakojimas „Saulės smūgis“ (1925)
1926 m. „Sovremennye Zapiski“ paskelbta istorija tapo vienu ryškiausių 1920-ųjų Bunino prozos reiškinių. Semantinė pasakojimo šerdis, išoriškai primenanti trumpo meilės „nuotykio“ eskizą, yra gilus Bunino supratimas apie eroso esmę, jo vietą individo dvasinių išgyvenimų pasaulyje. Sumažindamas ekspoziciją ir nuo pat pirmųjų eilučių piešdamas staigų veikėjų (kurie niekada nebuvo paminėti vardais) susitikimą, autorius įvykių serijos logiką pakeičia psichologiškai prisotintų supančios natūralios ir objektyvios egzistencijos detalių sklaida. - nuo „vasaros apskrities miestelio nakties šilumos ir kvapų“ iki būdingo „Volgos panache“, plaukiančio į garlaivio prieplauką. Abipusė veikėjų trauka čia pasirodo esanti už tradicinės psichologinės motyvacijos sferos ir prilyginama „beprotybei“, „saulės smūgiui“, įkūnijančiam transpersonalinį, iracionalų būties elementą. Vietoj progresyvios siužetinės dinamikos iškeliamas „momentas“, lemiamas veikėjų gyvenimo momentas, kurio įvaizdis nulemia pasakojimo audinio diskretiškumą. Meilės intymumo „akimirką“ tarp leitenanto ir jo bendražygio nutiesiamas tiltas tarp trijų laiko dimensijų vienu metu – dabarties akimirkos, praeities prisiminimo ir intuityvios ateities numatymo:
„... Abu bučinyje taip pašėlusiai užduso, kad po daugelio metų prisiminė šią akimirką: nei vienas, nei kitas per visą savo gyvenimą nebuvo patyręs nieko panašaus.
Čia akcentuojama subjektyvi-lyrinė laiko patirtis. Bunino prozoje chronotopinių formų įtvirtinimas leidžia, atsižvelgiant į naujausios epochos psichologinius atradimus, perteikti vidinių išgyvenimų sinchroniškumą (priešingai nei Tolstojaus „dialektika“), išryškinti neidentifikuotus, nesąmoningus mentalinio gyvenimo klodus. Ši kūniško suartėjimo, sudvasinto ir dvasinio pajautimo „akimirka“ tampa istorijos kulminacija, nuo jos driekiasi gija iki herojaus vidinio savęs pažinimo, įžvalgų apie meilės esmę.
Permąstydamas realistiškus psichologizmo principus, Buninas atsisako detalių vidinių veikėjų monologų ir aktyviai naudoja netiesioginius metodus dvasiniams impulsams atskleisti per punktyrinę „išorinio vaizdavimo“ liniją. Pats „svetimos“ įvaizdis suteikiamas per staigias metonimines detales: tai pirmiausia portretiniai potėpiai, paremti sinestezija („ranka kvepėjo įdegiu“, „jos įdegio ir drobės suknelės kvapas“). Apskritai sidabro amžiaus kultūroje moters įvaizdis įgauna ypatingą svorį, tampa slapto psichinio gyvenimo pynimo, ypatingo jautrumo universalioms eroso jėgoms (V. S. Solovjovo filosofinės idėjos apie Sofiją, kontekstas) įsikūnijimu. simbolistinės poezijos, paslaptingos auros, gaubiančios daugelį Bunino, Kuprino ir kt. herojų.) - Tačiau Bunine šis vaizdas, kaip ir apskritai meilės vaizdavimas, yra toli nuo simbolistinių mistinių „rūkų“ ir išauga iš juslinės būties specifika, viliojanti savo nesuvokiamumu.
Iš kūno apsvaigimo istorijos herojus pamažu ateina į „pavėluotą“ suvokimą „tą keistą, nesuprantamą jausmą, kurio jiems būnant kartu visai nebuvo, kurio jis negalėjo net įsivaizduoti savyje...“ Meilės patirtis. leitenantui atskleidžia tikrąją visko, kas buvo išgyventa ir patirta, „kainą“ ir yra sulaužoma į naują išorinio pasaulio herojaus viziją. Tai yra ta „laiminga“, be galo brangi, kurią jis pradeda atpažinti apskrities Volgos miesto garsuose ir kvapuose, tą „neišmatuojamą laimę“, kurią jo persikūnijusi siela jaučia „net šiame karštyje ir visuose turgaus kvapuose“. “
Tačiau meilės malonumo „begalybė“, „reikalingesnė už gyvybę“, Bunino prozoje antinomiškai derinama su neišvengiamu šio ontologinio užbaigtumo nesuderinamumo jausmu su „kasdienėmis“ tikrovės apraiškomis. Ir dėl to susidarė įspūdis apie pamaldas katedroje, „kur jau dainavo garsiai, linksmai ir ryžtingai, su pareigos jausmu“ ir žvelgdami į įprastas žmonių vaizdai fotografijos vitrinoje pripildo herojaus sielą skausmo:
„Kaip pašėlusiai, bauginančiai kasdieniška, įprasta, kai širdį trenkia... šis baisus „saulės smūgis“, per daug meilės, per daug laimės!
Personažo įžvalgoje slypi tragiškos Bunino jausmų meilės sampratos šerdis, pririšanti žmogų prie amžinybės ir katastrofiškai išvedanti už žemiškosios pasaulėžiūros ir erdvės-laikinių orientyrų ribų. Meninis laikas pasakojime – nuo veikėjų meilės intymumo „akimirkos“ iki leitenanto jausmų aprašymo finale – yra gilus. nechronologiškai ir yra pajungtas bendrai tendencijai į objektų-vaizdinių formų subjektyvizavimą: „Ir vakar, ir šį rytą prisiminiau taip, lyg tai būtų buvę prieš dešimt metų“.
Pasakojimo struktūros atsinaujinimas pasakojime pasireiškia ne tik ekspozicijos dalies sumažinimu, bet ir leitmotyvinių kompozicinių principų (per miesto vaizdinius, pateikiamus herojaus akimis), aukščiau iškylančių asociatyvinių judesių reikšmingumu. priežastinis determinizmas. Buninas knygoje „Apie Čechovą“ prisiminė vieną vertingiausių Čechovo patarimų: „Mano nuomone, parašius istoriją, reikia perbraukti jos pradžią ir pabaigą“.
Paskutinis Volgos peizažas filme „Saulės smūgis“ sujungia tikrovišką autentiškumą su simboliniu vaizdinių apibendrinimu ir, asocijuodamasis su personažo asmeninio egzistencijos kulminacinių momentų „ugnelėmis“, suteikia istorijai ontologinę perspektyvą:
„Toli priekyje užgeso tamsi vasaros aušra, niūri, mieguista ir įvairiaspalvė atsispindėjo upėje, kuri vis dar vietomis švietė virpančiais raibuliais toli žemiau, po šia aušra, o aplinkui plūduriavo tamsoje išsklaidytos šviesos. ir plaukė atgal“.
Paslaptingojo „Volgos pasaulio“ peizažinių vaizdų raišką pasakojime sustiprina užslėptas nostalgiškas autoriaus jausmas apie amžiams prarastą Rusiją, išsaugotas atminties ir kūrybinės vaizduotės galios. Apskritai Rusijos įvaizdis emigrantinėje trumpojoje Bunino prozoje ("Dievo medis", "Žoliapjovės"), taip pat romane "Arsenjevo gyvenimas", neprarandant gyvo objektyvumo, yra prisotintas apgailėtinos skvarbios lyrikos. jausmas.
Taigi apsakyme „Saulės smūgis“ atsiskleidžia rašytojo meninis tobulumas suvokiant neracionalias sielos gelmes ir meilės paslaptį, pasireiškusią XX amžiaus rusų ir užsienio prozai būdingu bruožu. atnaujinant psichologizmo formas, siužeto-kompozicinio organizavimo principus. Susidūręs su daugybe modernistinių eksperimentų šioje srityje, Buninas, domėdamasis „žemiškomis“ žmogaus charakterio šaknimis, kasdienybės konkretumu, paveldėjo aukščiausius realistinės klasikos pasiekimus.
Rusų literatūros perlas, ryškus modernizmo eros atstovas Ivanas Aleksejevičius Buninas tapo unikaliu pasaulio kultūros reiškiniu. Jis buvo rusų realistinės mokyklos tęsėjas, tačiau savo prozoje, pasak A.K. Žolkovskio, „tradicinis realizmas patyrė radikalių pokyčių“ [Zholkovsky, 1994: 103], o tai atsispindėjo individualaus rašytojo meninio stiliaus specifikoje. Daugumos jo istorijų siužetai statiški, veikėjai tarsi atitrūkę nuo veiksmo, jiems labiau rūpi mintys, sapnai, balsai, garsai. Jų pasaulio erdvėje svarbius akcentus įgauna atskiros detalės, spalvos, kvapai, pojūčiai. Tai pilnai pateikta viename geriausių I.A. Bunino „Saulės smūgis“, parašytas 1925 m. Paryžiuje ir 1926 m. paskelbtas pagrindiniame rusų emigracijos žurnale „Šiuolaikiniai užrašai“. Apsakymo rankraščio paraštėse pats autorius labai glaustai ir tiksliai įrašo „Nieko nereikalingo“, kuris yra savotiškas estetinis I. A. „tikėjimas“. Bunina [Rusų rašytojai. 1800-1917: Biografinis žodynas, 1989: 360].
Kūrinio siužetas paremtas atsitiktiniu jauno leitenanto ir žavios ponios susitikimu, kuris skaitytojui lieka žaviu nepažįstamuoju. Praeidami pažymime, kad leitenanto pavardė darbe taip pat neįvardijama. Ši trumpalaikė pažintis, kurią autorė vadina nuotykiu, kūrinio herojams taps reikšminga ir lemtinga, o pasakojime taps idėjine ir semantine šerdimi. Veiksmo siužetas vyksta laive, kuriame leitenantas atkreipė dėmesį į vieną gana patrauklų asmenį ir nusprendė jai „smogti“. Tikriausiai tada jam atrodė, kad šis įprastas romanas – dar vienas bakalauro gyvenimo epizodas, lengvas flirtas, trumpalaikis pomėgis. Negalvodamas, kad šis atvejis gali apversti jo įprastą egzistavimą aukštyn kojomis, leitenantas pasiūlė bendrakeleiviui išlipti prie pirmosios prieplaukos.
Kūrinio meninė erdvė gana uždara: pirmiausia veiksmas vyksta garlaivyje, vėliau persikelia į nedidelį provincijos viešbutį. Uždarymą pabrėžia dar viena detalė: „pėdininkas uždarė duris“. Istorijos herojai, likę vieni, tarsi ištirpo juos apėmusiame jausme, kuriam jie negalėjo atsispirti. Po daugelio metų abu, anot autoriaus, tai prisimins, nes „nei vienas, nei kitas per savo gyvenimą nieko panašaus nepatyrė“.
Iš pradžių gali atrodyti, kad leitenantas turi grynai fiziologinę aistrą, o nepažįstamasis – lengvabūdiška ar net išsigimusi moteris, bet paskui skaitytojas įsitikina priešingai. Tikroji kūrinio pavadinimo prasmė ir tikrieji veikėjų jausmai atsiskleidžia „mažos bevardės moteriškės“ atsisveikinimo išpažintis: „Duodu tau savo garbės žodį, kad esu visai ne tokia, kokia tu apie mane pagalvotum. . Niekada nebuvo nieko panašaus į tai, kas nutiko man, ir niekada nebus. Mane ištiko užtemimas... O tiksliau, mes abu gavome kažką panašaus į saulės smūgį...
Lengvai išsiskirdamas su savo palydovu, leitenantas staiga pradėjo jausti kažkokį nesuprantamą, vis stiprėjantį nerimą. Autorius atkreipia dėmesį į vidinį herojaus pasaulį, siekia atskleisti jo jausmų ir veiksmų psichologiją. Kaip sako I.B. Ničiporovas, rašytojas „permąsto realistiškus realizmo principus“, „atsisako išplėtotų veikėjų vidinių monologų ir aktyviai naudoja netiesioginius dvasinių impulsų atskleidimo metodus“ [Ničiporovas]. Jauną vyrą tiesiogine to žodžio prasme suvalgo degantis ilgesys, jo niekas negali numalšinti: nei degtinė, nei klajonės po miestą, nei prisiminimai. Herojaus būseną pabrėžia į pasakojimo tekstą įtraukti retoriniai klausimai ir šūksniai: „Kam įrodinėti? Kam įtikinėti?“, „... kaip atsikratyti šios staigios, netikėtos meilės?“, „Kas su manimi?“, „Visiškai pamečiau nervus!“
Svarbią kompozicinę funkciją pasakojime atlieka meninis laikas, kuris tarsi griauna realaus laiko rėmus, apimantis mažiau nei dvi dienas, o iš pradžių virsta dešimčia metų, o vėliau – visu gyvenimu. Paaiškinkime tai. Darbo pabaigoje jaunasis leitenantas, sielvartaujantis dėl trumpalaikės laimės, prisimena vakar ir naują rytą tarsi prieš dešimt metų. Ir tada, jau sėdėdamas ant garlaivio denio, jis jaučiasi „dešimčia metų vyresnis“. Autorius sąmoningai naudoja būtent šį epitetą, pabrėždamas ne tiek herojaus amžių (juk jis negalėjo pasenti per dešimt metų), o laimės, taigi ir gyvenimo, pabaigą. Kartu reikėtų atkreipti dėmesį į tai, kad „baltuose plonuose marškiniuose su stovinčia krakmolyta apykakle buvo kažkas jauno ir giliai nelaimingo“. Ši detalė neprieštarauja epitetui „senęs“, o tik pabrėžia sunkią meilės dramą patyrusio žmogaus neapsaugotumą ir bejėgiškumą, kaip vaikas jaučiasi prieš neįveikiamą nelaimę. Visai neseniai veržlus narsus pareigūnas, neatlaikęs skausmo, sukandęs dantis ir užsimerkęs, graudžiai verkė. Taip pat yra kažkas vaikiško ir beviltiško.
Istorijos herojaus psichinė kančia rodo, kad dabar jis žino didelę tikrosios meilės ir laimės kainą, „per daug“, kaip pabrėžia I. A.. Buninas. Žodis „taip pat“ čia vartojamas sąmoningai: dėmesys sutelkiamas į pačią tragediją, kuri sudaužė leitenanto širdį ir kurios neįmanoma įveikti.
Kaip žinote, ankstyvosios I.A. Buninas išsiskyrė lyriškumu ir impresionizmu. Šiame kūrinyje taip pat akimirka, akimirka lemia meninį pasakojimo audinio fokusą. Būtent akimirka yra jungtis tarp praeities (anksčiau herojai tokio jausmo nepatyrė) ir ateities (šį susitikimą jie prisimins daugelį metų), o jis pats yra dabartis, kuri nesąžiningai trumpalaikė.
Šioje istorijoje I.A. Buninas pasirodė esąs nepralenkiamas meninės prozos meistras, turintis neįkainojamą poetinę dovaną. Kūrinio pavadinime esanti metafora „saulės smūgis“ tampa „per daug meilės, per daug laimės“ simboliu. Skaudžius leitenanto išgyvenimus ir jo išsekusį vaikščiojimą po miestą ieškant ramybės autorius perteikia palyginimo pagalba: „Jis grįžo į viešbutį toks apimtas nuovargio, lyg būtų padaręs didžiulį perėjimą kur nors Turkestane. Sacharoje“. Tarsi po menininko teptuku iškyla gana matomas žavaus nepažįstamojo vaizdas, kuris sukuriamas įjungiant meninio portreto techniką: „paprastas žavus juokas“, „ranka, maža ir stipri“, kvepianti įdegis, „stiprus kūnas“, „jos gyvi, paprastai ir linksmai skambantys balsai“, „lengva lininė suknelė“, „geras angliškas odekolonas“. Leitenanto veide pateikiamas ir ryškus bei itin tikslus gilią netektį patyrusio žmogaus portretas: „pilkas nuo saulės nudegimo, nuo saulės išdegusiais balkšvais ūsais ir melsvu akių baltumu, kuris nuo saulės nudegimo atrodė dar baltesnis. “, dabar jis įgavo „sujaudintą, beprotišką išraišką“.
Reikšmingas kūrinio elementas – meninis kraštovaizdis. Skaitytojas savo akimis mato nedidelį Volgos miestą su turgumi, bažnyčiomis, gatvėmis, parduotuvėmis, viešbučiu. Visa tai alsuoja garsais ir – svarbiausia – kvapais: „... dešimta valanda ryto, saulėta, karšta, linksma, skambant bažnyčioms, su turgumi aikštėje priešais viešbutį, su šieno, dervos ir vėl viso to sudėtingo ir kvapo, kuris kvepia Rusijos apskrities miestu...“ Autorius, aprašydamas miesto kraštovaizdį, griebiasi antinomijos: išorinio pasaulio džiaugsmo ir gilios herojaus vidinio pasaulio dramatizmo. . Šiame mieste viskas aplinkui buvo pripildyta gyvybės ir laimės, o leitenanto širdis draskė nuo skausmo į gabalus, kad „rytoj nedvejodamas numirtų, jei per koks nors stebuklas būtų įmanoma ją grąžinti“, geidžiamas ir mylimas nepažįstamasis. .
Apskritai istorija „Saulės smūgis“ persmelkta subtilaus lyrizmo ir gilaus psichologizmo. Šiame kūrinyje rašytojui pavyko parodyti „protesto jausmą prieš laimės laikinumą“, „prieš gyvenimo beprasmybę po patirtos laimės“ [Vagemans, 2002: 446]. Itin glausta forma, bet su didele emocine galia, I.A. Buninas čia pavaizdavo žmogaus, kuris staiga pažino tikrai laimingą meilę ir staiga ją prarado, tragediją, parodė neracionalumą, paslėptą paslaptingos žmogaus sielos gelmėse.
Bibliografija
1. Buninas I.A. Surinkti darbai keturiais tomais. III tomas. – M.: Pravda, 1988. – 544 p.
2. Wagemansas E. Rusų literatūra nuo Petro Didžiojo iki šių dienų. Per. D. Silvestrovas. – M.: RGGU, 2002. – 554 p.
3. Žolkovskis A.K. Klajojantys sapnai ir kiti darbai. – M.: Mokslas. Leidykla "Rytų literatūra", 1994. - 428 p.
4. Ničiporovas I.B. Saulės smūgio istorija. – Prieigos režimas: http://mirznanii.com/a/58918/bunin-solnechnyy-udar.
5. Rusų rašytojai. 1800-1917: Biografinis žodynas. T. 1. - M .: Sov. enciklopedija, 1989.– 672 p.
Po vakarienės jie išėjo iš ryškiai ir karštai apšviesto valgomojo denyje ir sustojo prie bėgių. Ji užsimerkė, pridėjo ranką prie skruosto delnu į išorę, nusijuokė paprastu, žavingu juoku – toje mažoje moterėlėje viskas buvo nuostabu – ir pasakė: - Atrodo, girtas... Iš kur tu atsiradai? Prieš tris valandas net nežinojau, kad tu egzistuoja. Net nežinau, kur tu sėdėjai. Samaroje? Bet vis tiek... Ar man sukasi galva, ar mes kur nors sukamės? Priekyje buvo tamsa ir šviesos. Iš tamsos stiprus, švelnus vėjas daužėsi į veidą, o šviesos veržėsi kažkur į šoną: garlaivis su Volgos panašu staigiai aprašė platų lanką, bėgantį iki mažos prieplaukos. Leitenantas paėmė jos ranką ir pakėlė ją prie lūpų. Ranka, maža ir stipri, kvepėjo saulės nudegimu. Ir mano širdis palaimingai ir siaubingai suspaudė pagalvojus, kokia stipri ir slogi ji turėjo būti po ta lengva linine suknele po visą mėnesį gulėjimo po pietietiška saule ant karšto jūros smėlio (ji sakė, kad atvyko iš Anapos). Leitenantas sumurmėjo:- Eime... - Kur? – nustebusi paklausė ji. - Prie šios prieplaukos.- Kam? Jis nieko nesakė. Ji vėl pridėjo plaštaką prie karšto skruosto. - Beprotybė... – Eime, – kvailai pakartojo. - Maldauju tavęs... – O, daryk kaip nori, – tarė ji nusisukdama. Garlaivis su švelniu trenksmu įlėkė į silpnai apšviestą prieplauką ir jie vos nenukrito vienas ant kito. Virvės galas praskriejo jiems virš galvų, tada puolė atgal, ir vanduo iš triukšmo užvirė, perėjimas barškėjo... Leitenantas puolė ieškoti daiktų. Po minutės jie praėjo pro mieguistąjį stalą, išlipo ant gilaus, iki stebulės gilaus smėlio ir tyliai atsisėdo į dulkėtą kabiną. Švelnus kilimas į kalną tarp retų kreivų žibintų, minkštu nuo dulkių keliu atrodė begalinis. Bet tada jie atsistojo, nuvažiavo ir traškėjo šaligatviu, čia buvo kažkokia aikštė, valdiškos įstaigos, bokštas, šiluma ir nakties vasaros rajono miestelio kvapai... Taksi vairuotojas sustojo prie apšviesto įėjimo, už nugaros. pro kurių atviras duris stačiai kilo seni mediniai laiptai, senas, neskustas pėstininkas rožine palaidine ir chalatu su nepasitenkinimu ėmė daiktus ir trypčiotomis kojomis nuėjo pirmyn. Jie įėjo į didelį, bet siaubingai tvankią patalpą, dieną karštai kaitinamą saulės, su baltomis užuolaidomis ant langų ir dviem nesudegusiomis žvakėmis ant apatinio veidrodžio, ir vos įėję pėstininkas uždarė duris, leitenantas taip veržliai puolė prie jos ir abu taip pašėlusiai užduso bučinyje, kad po daugelio metų prisiminė šią akimirką: nei vienas, nei kitas per visą savo gyvenimą nebuvo patyręs nieko panašaus. Dešimtą valandą ryto, saulėta, karšta, linksma, skambant bažnyčioms, su turgumi aikštėje priešais viešbutį, su šieno, dervos ir vėl viso to sudėtingo ir dvokiančio kvapo kvapu. Rusijos apskrities miestelį, ji, ši maža bevardė moteris, ir, nepasakiusi savo vardo, juokais pasivadinusi gražia nepažįstama, išėjo. Miegojo mažai, bet ryte, išlindusi iš už širmos prie lovos, per penkias minutes nusipraususi ir apsirengusi, ji buvo šviežia kaip septyniolikos. Ar jai buvo gėda? Ne, labai mažai. Kaip ir anksčiau, ji buvo paprasta, linksma ir – jau protinga. - Ne, ne, brangusis, - atsakė ji į jo prašymą eiti kartu, - ne, tu turi pasilikti iki kito laivo. Jei eisime kartu, viskas bus sugriauta. Man tai bus labai nemalonu. Duodu tau savo garbės žodį, kad aš visai nesu toks, kokį tu galėjai apie mane pagalvoti. Niekada nebuvo nieko panašaus į tai, kas nutiko man, ir niekada nebus. Mane tarsi užtemimas... O tiksliau, abu gavome kažką panašaus į saulės smūgį... Ir leitenantas kažkaip lengvai su ja sutiko. Lengva ir linksma dvasia nuvarė ją prie prieplaukos – kaip tik rožinio „Lėktuvo“ išskridimo metu, – visų akivaizdoje pabučiavo ją ant denio ir vos spėjo įšokti į perėjimą, kuris jau pajudėjo atgal. . Lygiai taip pat lengvai, nerūpestingai grįžo į viešbutį. Tačiau kažkas pasikeitė. Kambarys be jos atrodė kažkaip visiškai kitoks nei buvo su ja. Jis vis dar buvo pilnas jos – ir tuščias. Buvo keista! Vis dar tvyrojo jos gero angliško odekolono kvapas, jos nebaigtas puodelis tebebuvo ant padėklo, o jos nebeliko... Ir leitenanto širdis staiga susitraukė tokiu švelnumu, kad leitenantas suskubo prisidegti cigaretės ir vaikštinėjo aukštyn žemyn. kambarį kelis kartus. – Keistas nuotykis! – garsiai pasakė jis juokdamasis ir jausdamas, kaip jo akyse kaupiasi ašaros. - „Duodu tau savo garbės žodį, kad aš visai nesu tokia, kokia tu gali pagalvoti...“ Ir ji jau išėjo ... Ekranas buvo atitrauktas, lova dar nepaklota. Ir pajuto, kad dabar tiesiog neturi jėgų žiūrėti į šią lovą. Uždarė ją širma, uždarė langus, kad negirdėtų turgaus kalbų ir ratų girgždėjimo, nuleido baltai burbuliuojančias užuolaidas, atsisėdo ant sofos... Taip, štai ir baigėsi šis „nuotykis kelyje“! Ji išėjo – ir dabar ji jau toli, tikriausiai sėdi stikliniame baltame salone ar denyje ir žiūri į didžiulę upę, spindinčią po saule, į artėjančius plaustus, į geltonas seklumas, į spindintį vandens ir dangaus tolį. , visoje šioje beribėje Volgos platybėje... Ir atsiprašau, ir jau amžinai, amžinai... Nes kur jie dabar gali susitikti? „Negaliu, – pagalvojo jis, – aš negaliu be jokios priežasties atvykti į šį miestą, kur yra jos vyras, kur yra jos trejų metų mergaitė, apskritai visa jos šeima ir visa jos šeima. paprastas gyvenimas! - Ir šis miestas jam atrodė kažkoks ypatingas, santūrus miestas, ir mintis, kad ji ir toliau jame gyvens savo vienišą gyvenimą, dažnai, galbūt, prisimindama jį, prisimindama jų šansą, tokį trumpalaikį susitikimą, ir jis jau niekada jos nematyti, - mintis jį nustebino ir nustebino. Ne, negali būti! Tai būtų pernelyg laukinė, nenatūralu, neįtikėtina! - Ir jis jautė tokį skausmą ir tokį viso savo būsimo gyvenimo be jos nenaudingumą, kad jį apėmė siaubas, neviltis. "Kas per velnias! Jis pagalvojo, atsikeldamas, vėl pradėdamas vaikščioti po kambarį ir stengdamasis nežiūrėti į lovą už širmos. - Kas su manimi? O kuo ji ypatinga ir kas iš tikrųjų atsitiko? Tiesą sakant, tiesiog kažkoks saulės smūgis! Ir svarbiausia, kaip aš galiu dabar be jos praleisti visą dieną šiame užmiestyje? Jis vis dar prisiminė ją visą, su visais menkiausiais bruožais, prisiminė jos įdegio ir drobės suknelės kvapą, tvirtą kūną, gyvą, paprastą ir linksmą jos balso skambesį... Ką tik patirtų malonumų jausmą visos jos moteriškos. žavesys jame vis dar buvo neįprastai gyvas. , bet dabar pagrindinis dalykas buvo šis antrasis, visiškai naujas jausmas - tas keistas, nesuprantamas jausmas, kurio visai nebuvo jiems būnant kartu, kurio jis net negalėjo įsivaizduoti savyje, pradėdamas vakar, kaip jis manė, tik pralinksmino pažintį, ir apie kurią dabar jai nebebuvo įmanoma papasakoti! „Ir svarbiausia, – pagalvojo jis, – niekada negali pasakyti! Ir ką daryti, kaip išgyventi šią nesibaigiančią dieną, su šiais prisiminimais, su šia neištirpstančia kančia, šiame Dievo užmirštame mieste virš tos labai spindinčios Volgos, kuria ją nunešė šis rožinis garlaivis! Reikėjo pabėgti, kažką daryti, prasiblaškyti, kur nors išvažiuoti. Jis ryžtingai užsidėjo kepurę, paėmė krūvą, greitai vaikščiojo, žvangėdamas, tuščiu koridoriumi, nubėgo stačiais laiptais į įėjimą... Taip, bet kur eiti? Prie įėjimo stovėjo taksi vairuotojas, jaunas, gudriu paltu, ramiai rūkė cigaretę. Leitenantas žiūrėjo į jį sutrikęs ir nustebęs: kaip galima taip ramiai sėdėti ant dėžės, rūkyti ir apskritai būti paprastam, nerūpestingam, abejingam? „Turbūt aš vienintelis toks siaubingai nelaimingas visame mieste“, – pagalvojo jis, eidamas turgaus link. Turgus jau išėjo. Kažkodėl jis vaikščiojo per šviežią mėšlą tarp vežimų, tarp vežimų su agurkais, tarp naujų dubenų ir puodų, o moterys, sėdinčios ant žemės, varžėsi tarpusavyje, kad paskambintų jam, paimtų puodus į rankas ir beldžiasi. , bevarstydami juose pirštais, parodydami savo kokybės faktorių, valstiečiai jį apkurtino, šaukė: „Štai pirmos klasės agurkai, tavo garbė! Viskas buvo taip kvaila, absurdiška, kad jis pabėgo iš turgaus. Jis nuėjo į katedrą, kur jie jau dainavo garsiai, linksmai ir ryžtingai, jausdami pasisekimą, tada ilgai vaikščiojo, suko ratus aplink mažą, karštą ir apleistą sodą ant kalno skardžio, virš beribio. šviesaus plieno upės platuma... Pečių dirželiai ir tunikos sagos įkaito taip, kad jų nebuvo galima paliesti. Kepurės juosta buvo šlapia viduje nuo prakaito, veidas degė... Grįžęs į viešbutį, jis su malonumu įėjo į didelį ir tuščią vėsų valgomąjį pirmame aukšte, su malonumu nusiėmė kepurę ir atsisėdo. prie staliuko prie atviro lango, kuris kvepėjo šiluma, bet tai buvo viskas.- dar įkvėpė oro, užsisakė botvinya su ledu... Viskas buvo gerai, visame kame buvo didžiulė laimė, didelis džiaugsmas; net per šitą karštį ir visuose turgaus kvapuose, visame šiame nepažįstamame miestelyje ir šioje senoje apskrities užeigoje buvo toks džiaugsmas, o tuo pačiu širdis tiesiog plyšo į gabalus. Jis išgėrė kelias stiklines degtinės, valgydamas lengvai sūdytus agurkus su krapais ir jausdamas, kad rytoj nedvejodamas numirs, jei per kažkokį stebuklą bus įmanoma ją sugrąžinti, praleisti dar vieną, šią dieną su ja – praleisti tik tada, tik tada, norint jai ką nors pasakyti ir įrodyti, įtikinti, kaip skausmingai ir entuziastingai jis ją myli... Kam tai įrodinėti? Kodėl įtikinti? Jis nežinojo kodėl, bet tai buvo labiau reikalinga nei gyvenimas. – Nervai visiškai išseko! - pasakė jis, išpildamas penktą stiklinę degtinės. Jis atstūmė nuo savęs botviniją, paprašė juodos kavos ir pradėjo rūkyti bei sunkiai galvoti: ką jam dabar daryti, kaip atsikratyti šios staigios, netikėtos meilės? Tačiau atsikratyti – jis tai per ryškiai jautė – buvo neįmanoma. Ir staiga vėl greitai atsistojo, paėmė kepurę ir rietuves ir, paklausęs, kur yra paštas, skubiai nuėjo ten su jau paruošta telegramos fraze galvoje: „Nuo šiol visas mano gyvenimas amžinai, iki kapo. , tavo, tavo galioje“. Bet, pasiekęs seną storasienį namą, kuriame buvo paštas ir telegrafo skyrius, sustojo išsigandęs: žinojo miestą, kuriame ji gyvena, žinojo, kad turi vyrą ir trejų metų dukrą, bet nežinojo nei jos vardo, nei pavardės! Vakar vakarienės metu ir viešbutyje jis kelis kartus jos teiravosi, ir kiekvieną kartą ji juokdamasi sakydavo: „Kodėl tau reikia žinoti, kas aš esu, koks mano vardas? Ant kampo, prie pašto, stovėjo fotovitrina. Jis ilgai žiūrėjo į didelį portretą kažkokio kariškio storais epauletais, išsprogusiomis akimis, žema kakta, nuostabiai nuostabiais šonikauliais ir plačiausia krūtine, visiškai išpuoštą ordinais... Kaip laukinė, baisu viskas yra kasdienybė. , eilinis, kai sutrenkia širdį – taip, nustebęs, dabar jis tai suprato – tas baisus „saulės smūgis“, per daug meilės, per daug laimės! Jis pažvelgė į jaunavedžių porą – jaunuolį ilgu apsiaustu ir baltu kaklaraiščiu, ištiestą į priekinę ranką su mergina vestuvine marle – nužvelgė gražaus ir žaismingo jaunuolio portretą. ponia studentiška kepuraite iš vienos pusės... Tada, merdėdamas iš kankinančio pavydo visiems šiems jam nežinomiems, o ne kenčiantiems žmonėms, jis ėmė įdėmiai spoksoti gatve. - Kur eiti? Ką daryti? Gatvė buvo visiškai tuščia. Namai buvo visi vienodi, balti, dviaukščiai, pirklių, su dideliais sodais ir atrodė, kad juose nėra nė sielos; storos baltos dulkės gulėjo ant grindinio; ir visa tai akino, viską užliejo karšta, ugninga ir džiaugsminga, bet čia tarsi betikslė saulė. Tolumoje gatvė pakilo, sulinko ir atsirėmė į be debesų, pilkšvą, blizgantį dangų. Jame buvo kažkas pietietiško, priminė Sevastopolį, Kerčę... Anapą. Tai buvo ypač nepakeliama. Ir leitenantas, nuleidęs galvą, prisimerkęs iš šviesos, įdėmiai žvelgdamas į kojas, svirduliuodamas, suklupęs, prigludęs prie atšakos, ėjo atgal. Jis grįžo į viešbutį taip apimtas nuovargio, tarsi būtų padaręs didžiulį perėjimą kur nors Turkestane, Sacharoje. Sukaupęs paskutines jėgas, jis įėjo į savo didelį ir tuščią kambarį. Kambarys jau buvo sutvarkytas, be paskutinių jos pėdsakų – ant naktinio staliuko gulėjo tik vienas jos pamirštas plaukų segtukas! Jis nusirengė tuniką ir pažvelgė į save veidrodyje: jo veidas – įprastas karininko veidas, pilkas nuo saulės nudegimo, su balkšvais saulės nubalintais ūsais ir melsvai baltomis akimis, kurios atrodė dar baltesnės nuo saulės nudegimo – dabar buvo susijaudinusi, beprotiška išraiška. , o Plonuose baltuose marškiniuose su krakmolyta apykakle buvo kažkas jaunatviško ir labai nelaimingo. Jis atsigulė ant nugaros ant lovos, uždėjo dulkėtus batus ant sąvartyno. Langai buvo atidaryti, užuolaidos nuleistos, karts nuo karto jas įpūtė lengvas vėjelis, perpūtė į kambarį įkaitusių geležinių stogų šilumą ir visą šį šviečiantį ir dabar visiškai tuščią, tylų Volgos pasaulį. Jis gulėjo rankomis už pakaušio ir įdėmiai žiūrėjo į priekį. Tada sukando dantis, užmerkė vokus, jausdamas, kaip iš po jų skruostais rieda ašaros, galiausiai užmigo, o kai vėl atsimerkė, už užuolaidų vakaro saulė jau buvo rausvai geltona. Vėjas nurimo, kambaryje tvanku ir sausa, kaip krosnyje... Ir vakar, ir šį rytą prisiminė tarsi prieš dešimt metų. Jis lėtai atsistojo, lėtai nusiprausė, pakėlė užuolaidas, skambino ir paprašė samovaro bei kupiūros, ilgai gėrė arbatą su citrina. Tada liepė atvežti kabiną, sunešti daiktus ir, įlipęs į kabiną, ant jos raudonos, perdegusios sėdynės, davė lakėjui ištisus penkis rublius. – Bet, jūsų garbe, atrodo, kad naktį tave atvedžiau aš! – linksmai pasakė vairuotojas, griebdamas vadeles. Kai jie nusileido prie prieplaukos, žydra vasaros naktis jau mėlynavo virš Volgos, o palei upę jau buvo išsibarstę daugybė įvairiaspalvių šviesų, o žiburiai kabojo ant artėjančio garlaivio stiebų. - Pristatė tiksliai! – linksmai pasakė vairuotojas. Leitenantas davė ir jam penkis rublius, paėmė bilietą, nuėjo prie prieplaukos... Kaip ir vakar, tyliai beldėsi į jos prieplauką ir nuo netvirtumo po kojomis šiek tiek svaigo galva, tada skraido galas, verda vandens triukšmas ir bėgdamas į priekį po ratais šiek tiek atgal plaukiančio garlaivio... Ir atrodė neįprastai draugiškas, geras iš šio garlaivio minios, jau visur apšviesto ir kvepiančio virtuve. Po minutės jie nubėgo aukštyn į tą pačią vietą, kur ją nuvežė šįryt. Tamsi vasaros aušra užgeso toli priekyje, niūri, mieguista ir įvairiaspalvė atsispindėjo upėje, kuri vis dar šen bei ten švietė virpančiais raibuliais toli žemiau, po šia aušra, o aplinkui plūduriavo tamsoje išsibarstę šviesos ir plaukė atgal. Leitenantas sėdėjo po baldakimu ant denio, jautėsi dešimčia metų vyresnis. Jūros Alpės, 1925 m.Buninas. "Saulės smūgis"
Ničiporovas I. B.
Pasakojimas „Saulės smūgis“ (1925)
Istorija buvo parašyta 1925 m., o paskelbta Sovremennye Zapiski 1926 m., tapo vienu ryškiausių 1920-ųjų Bunino prozos reiškinių.
Semantinė istorijos šerdis, išoriškai primenanti trumpo meilės „nuotykio“ eskizą, yra gilus Bunino supratimas apie Eroto esmę, jo vietą žmogaus dvasinių išgyvenimų pasaulyje. Sumažindamas ekspoziciją ir nuo pat pirmųjų eilučių piešdamas staigų veikėjų (kurie niekada nebuvo paminėti vardais) susitikimą, autorius įvykių serijos logiką pakeičia psichologiškai prisotintų supančios gamtinės-objektyvios būties detalių sklaida. nuo „naktinio vasaros apskrities miestelio šilumos ir kvapų“ iki būdingo „Volgos panache“ garlaivio, artėjančio prie prieplaukos. Abipusė veikėjų trauka čia pasirodo esanti už tradicinės psichologinės motyvacijos sferos ir prilyginama „beprotybei“, „saulės smūgiui“, įkūnijančiam transpersonalinį, iracionalų būties elementą.
Vietoj progresyvios siužetinės dinamikos čia iškeliamas „momentas“, lemiamas veikėjų gyvenimo momentas, kurio įvaizdis nulemia pasakojimo audinio diskretiškumą. Meilės intymumo „akimirką“ tarp leitenanto ir jo bendražygio iš karto nutiesiamas tiltas tarp trijų laiko dimensijų: dabarties akimirkos, praeities atminties ir intuicijos apie ateitį: „Abu užduso taip pašėlusiai bučinyje, kad jie prisiminė šią minutę daugelį metų: nieko panašaus nebuvo patyrę visą gyvenimą, nei vieni, nei kiti...“ (5 239). Čia akcentuojama subjektyvi-lyrinė laiko patirtis. Bunino prozoje chronotopinių formų įtvirtinimas leidžia, atsižvelgiant į naujausios eros psichologinius atradimus, perteikti vidinių išgyvenimų sinchroniškumą (priešingai nei Tolstojaus „dialektika“), išryškinti neatskleistus, nesąmoningus mentalinio gyvenimo klodus. Ši kūniško suartėjimo, sudvasinto ir dvasinio pajautimo „akimirka“ tampa istorijos kulminacija, nuo jos driekiasi gija iki herojaus vidinio savęs pažinimo, įžvalgų apie meilės esmę.
Permąstydamas realistinius psichologizmo principus, Buninas atsisako detalių vidinių veikėjų monologų ir aktyviai naudoja netiesioginius dvasinių impulsų atskleidimo metodus per „išorinio vaizdavimo“ „punktyrinę liniją“. Pats „svetimos“ įvaizdis suteikiamas per staigias metonimines detales: tai pirmiausia portretiniai potėpiai, paremti sinestezija („ranka kvepėjo įdegiu“, „jos įdegio ir drobės suknelės kvapas“). Apskritai Sidabro amžiaus kultūroje moters įvaizdis įgauna ypatingą svorį, tapdamas slapto dvasinio gyvenimo pynimo, ypatingo jautrumo universalioms Eroto jėgoms įsikūnijimu (V. Solovjovo filosofinės idėjos apie Sofiją, t. simbolistinės poezijos kontekstas, paslaptinga aura, gaubianti daugelį Bunino, Kuprino ir kt. herojų). Tačiau Bunine šis vaizdas, kaip ir apskritai meilės vaizdavimas, yra toli nuo simbolistinių mistinių „rūkų“ ir išauga iš juslinės būties specifikos, viliojanti savo nesuvokiamumu.
Iš kūno apsvaigimo istorijos herojus pamažu „pavėluotai“ suvokia „tą keistą, nesuprantamą jausmą, kurio jiems būnant kartu visai nebuvo, kurio jis net negalėjo įsivaizduoti savyje...“ (5,241). . Meilės patirtis leitenantui atskleidžia tikrąją visko, kas buvo išgyventa ir patirta, „kainą“ ir yra sulaužyta į naują išorinio pasaulio herojaus viziją. Tai yra „laimingas“, be galo brangus dalykas, kurį jis pradeda atpažinti apskrities Volgos miesto garsuose ir kvapuose, tą „neišmatuojamą laimę“, kurią jo transformuota siela jaučia „net šitame karštyje ir visuose turgaus kvapuose“. (5.242). Tačiau meilės malonumo „begalybė“, tai, kas „reikalingesnė už gyvenimą“, Bunino prozoje antinomiškai derinamas su neišvengiamu šio ontologinio užbaigtumo nesuderinamumo su „kasdienėmis“ tikrovės apraiškomis jausmu, taigi ir įspūdžiu pamaldos katedroje, „kur jau dainavo garsiai, linksmai ir ryžtingai, su pasisekimo jausmu“, žvilgtelėjimas į įprastus žmonių vaizdus fotografijos vitrinoje pripildo herojaus sielą skausmu: „Kaip laukinė, baisu. viskas kasdieniška, įprasta, kai širdį užklumpa... šis baisus „saulės smūgis“, per daug meilės, per daug laimės...“ (5.243). Šioje veikėjo įžvalgoje tragiškos Bunino meilės sampratos esmė – jausmas, pririšantis žmogų prie amžinybės ir katastrofiškai išvedantis už žemiškosios pasaulėžiūros ir erdvės bei laiko orientyrų ribų. Meninis laikas istorijoje, nuo veikėjų intymumo momento iki leitenanto jausmų aprašymo finale, yra giliai nechronologiškas ir jam būdinga bendra tendencija į objektų-vaizdinių formų subjektyvizavimą: “ Vakar ir šį rytą buvo prisiminti tarsi prieš dešimt metų...“ (5 244).
Pasakojimo struktūros atsinaujinimas pasakojime pasireiškia ne tik ekspozicijos dalies sumažinimu, bet ir leitmotyvinių kompozicinių principų (per miesto vaizdinius, pateikiamus herojaus akimis), aukščiau iškylančių asociatyvinių judesių reikšmingumu. priežastinis determinizmas. Buninas knygoje „Apie Čechovą“ prisiminė vieną vertingiausių Čechovo patarimų: „Mano nuomone, parašius istoriją, reikia perbraukti jos pradžią ir pabaigą...“.
Galutinis Volgos peizažas filme „Saulės smūgis“ sujungia tikrovišką autentiškumą su simboliniu vaizdinių apibendrinimu ir, asocijuodamasis su personažo asmeninio egzistavimo kulminacinių momentų „žiburiais“, suteikia istorijai ontologinę perspektyvą: „Tamsi vasaros aušra nublanko toli. priekyje, niūriai, mieguistai ir įvairiaspalviai atsispindi upėje, vis dar vietomis švytintys drebantys raibuliai toli po ja, po šia aušra, o šviesos plūduriavo ir plaukė atgal, išsibarstę tamsoje aplink ...“ (5 245). Paslaptingojo „Volgos pasaulio“ peizažinių vaizdų raišką pasakojime sustiprina užslėptas nostalgiškas autoriaus jausmas apie amžiams prarastą Rusiją, išsaugotas atminties ir kūrybinės vaizduotės galios. Apskritai Rusijos įvaizdis emigrantinėje trumpojoje Bunino prozoje ("Dievo medis", "Žoliapjovės"), taip pat romane "Arsenjevo gyvenimas", neprarandant gyvo objektyvumo, yra prisotintas apgailėtinos skvarbios lyrikos. jausmas.
Taigi apsakyme „Saulės smūgis“ atsiskleidžia rašytojo meninis tobulumas suvokiant neracionalias sielos gelmes ir meilės paslaptį, pasireiškusią XX amžiaus rusų ir užsienio prozai būdingu bruožu. atnaujinant psichologizmo formas, siužeto-kompozicinio organizavimo principus. Susidūręs su daugybe modernistinių eksperimentų šioje srityje, Buninas, domėdamasis „žemiškomis“ žmogaus charakterio šaknimis, kasdienybės konkretumu, paveldėjo aukščiausius realistinės klasikos pasiekimus.
Bibliografija
Šiam darbui parengti buvo panaudotos medžiagos iš aikštelės. www.portal-slovo.ru/
