Nuostabūs atradimai, kuriuos mokslininkai padarė žiūrėdami į puikių tapytojų paveikslus. Moksliniai proveržiai drobėje ir aliejuje Kas pavaizduota Džovanio Stanzos paveiksle

Antikvarinė tapyba– Tai pasaulio istorijos ir kultūros paveldo dalis. Antikvarinių daiktų gerbėjams mūsų kolekcijos antikvariniai paveikslai puikiai papildys interjerą ir kolekciją. Jūsų dėmesiui pristatome aliejinę tapybą, antikinę grafiką, pastelę, taip pat senovines pripažintų meistrų litografijas.

Mūsų galerijoje galite įsigyti senovinių paveikslų iš Europos ir Rusijos tapybos mokyklų. Mūsų galerijos kolekcijoje taip pat yra retų plokščių, senovinių bareljefų ir antikvarinių graviūrų.

Galerijoje galite įsigyti senų tapybos darbų tokių menininkų kaip , , , , , , , ir daugelis kitų.

Antikvariniai paveikslai galerijos kolekcijoje

Mūsų galerijos kolekcijoje pristatomas klasikinis Jacques'o de Lajoux XVIII amžiaus vidurio prancūzų žanro tapybos pavyzdys - paveikslas „Sultonos maudynės“.

Jacques'o de Lajoux kūryba išliko glaudžiai susijusi su italų ir prancūzų baroko tradicija ir praktiškai nebuvo paveikta akademinio XVIII amžiaus klasicizmo.

Jo darbai leidžia atsekti vadinamosios „Watteau mokyklos“ tapybinio paveldo įtaką XVIII amžiaus II ketvirčio prancūzų meistrų sukurtų darbų pobūdžiui. Nepaisant tam tikro Jacques'o de Lajoux manierų panašumo su Francois Boucher'iu, jis išlaikė individualų požiūrį į įvaizdžius ir buvo nepanašus į mažųjų rokoko meistrų nerimtą būdą, perdėtą moteriškumą ir saldumą. Jo paveikslams būdingas efemeriškumo pojūtis, subtilus poetizavimas, iškalbingos pauzės ir pusiau užuominos.

Svarbus galantiško epochos estetikos bruožas tapyboje yra tam tikras sumenkinimas, žaismas, suteikiantis žiūrovui galimybę atspėti ir išsiaiškinti, kas vyksta.

Atidžiau pažvelgus į paveikslą, žvilgsnis pirmiausia nukrypsta į prabangias pudros spalvos draperijas, vainikuojančias lakonišką rocaille architektūrinį elementą, tada jis slysta per moterišką figūrą senovės deivės pozoje ir sustoja prie dviejų tarnaičių, įpareigojamai nusilenkiančių. prieš jų meilužę, o Venera pasirodo kaip menininko amžininkė. Rami sultonos poza karališka ir didinga, lanksčios kūno linijos kupinos muzikinio glotnumo.

Vešliai žydinčių gėlių girliandos ir puokštės– tikras himnas pilnakraujui moteriškam grožiui. Jacques'o de Lajoux kūryba išlaikė aristokratišką charakterį ir atitiko rokoko meno, kurio pagrindinis tikslas buvo įtikti ir linksminti, reikalavimus.

Antikvarinį Jacques'o de Lajoux paveikslą „Sultanos maudynės“ galite įsigyti mūsų galerijoje, esančioje adresu: Tverskoy bulvaras, 26.

Viskonsino universiteto Augalų mokslų katedros profesorius Jamesas Nienhuisas naudoja XVII amžiaus paveikslą, norėdamas parodyti studentams, kaip selektyvus veisimas pakeitė arbūzus per pastaruosius 350 metų. Kalbame apie italų dailininko Giovanni Stanchi kūrybą, kurią jis nutapė 1645–1672 m.



Giovanni Stanchi paveikslas
Vaizdas: Christie's

Šiame paveikslėlyje arbūzai yra apatiniame dešiniajame kampe. Ir jie visai ne tokie, kokius esame įpratę matyti. „Smagu eiti į meno muziejus, žiūrėti į natiurmortus ir pamatyti, kaip atrodė mūsų daržovės prieš 500 metų“, – „Vox“ pasakojo Nienhuisas.

Giovanni Stanchi paveikslo fragmentai
Vaizdas: Christie's

Arbūzai į Europą atkeliavo iš Afrikos ir, kaip spėjama, vietos soduose įsitvirtino XVII amžiaus pradžioje. Profesorius Nienhuisas mano, kad senieji arbūzai buvo tokie pat saldūs kaip ir dabartiniai. Atrankos metu pasikeitė uogų išvaizda: žmonės tai darė norėdami padidinti likopeno – medžiagos, suteikiančios raudoną spalvą arbūzo minkštimui – kiekį.

Per šimtus auginimo metų mažus baltažiedžius arbūzus pavertėme didesnėmis uogomis, kupinomis likopeno.
Vox

Beje. Pietų Afrika laikoma arbūzo gimtine. "Arbūzai buvo atvežti į viduramžių Vakarų Europą kryžiaus žygių laikais, o į Rusijos teritoriją arbūzus atvežė totoriai XIII-XIV a.". -

Mokslininkams puikių menininkų paveikslai yra ne tik meno kūriniai, bet ir unikalus istorinis dokumentas. Dėl realistinės mokyklos meistrų stebėjimo įgūdžių turime nuostabių įrodymų, kaip pasikeitė mūsų pasaulis. „KP“ papasakos apie keletą atradimų, kurie buvo padaryti kruopščiai ištyrus senovės tapytojų darbus.

Giovanni Stanchi (1608 - 1675), Italija

• Tapyba: „Natiurmortas su arbūzu ir vaisiais“ (1645–1672 m.).
• Mokslo šaka: augalininkystę
• Atradimo esmė: mokslininkai vaizdžiai atvaizdavo, kaip atrodė laukinis arbūzas ir kokius kelius jis pasirinko.

Mėgstamiausia Viskonsino universiteto Augalų mokslų katedros profesoriaus Jameso Nienhuiso pramoga – tyrinėti natiurmortus muziejuose.

Nuostabu matyti, kaip selektyvus veisimas per pastaruosius 500 metų pakeitė vaisių ir daržovių išvaizdą, sako mokslininkas. – Savo žemės ūkio augalininkystės istorijos pamokose dažniausiai mokiniams rodau 350 metų senumo arbūzą iš Stankos natiurmorto.

Šis dryžuotas turi storą žievelę ir nedidelį kiekį raudonos minkštimo. Valgomoji dalis yra 6 atskiros dalys su sėklomis. Centrą, kuris dabar yra saldžiausias, sudaro mėsingi balti pluoštai. Mažai tikėtina, kad Džovanis nupiešė neprinokusį arbūzą: juodos sėklos yra aiškus ženklas, kad jis prinokęs. Šiuolaikiniai arbūzai atrodo daug patraukliau.

Rembrandtas van Rijnas (1606 - 1669), Nyderlandai

• Tapyba: „Autoportretas“ (1659) ir kt.
• Mokslo šaka: vaistas.
• Atradimo esmė: didelis cholesterolio kiekis ir aterosklerozė lemia ankstyvą senėjimą.

Norint atsekti su amžiumi susijusius pokyčius savanorių grupėje, mokslininkui reikės viso gyvenimo. Ar įmanoma pagreitinti procesą?

Šį klausimą uždavė gydytojai iš Džordžtauno universiteto. Jie atsigręžė į Rembrandto, kuris įvairiais savo gyvenimo laikotarpiais nutapė apie 40 autoportretų, kūrybą. Realisto ranka labai tiksliai pavaizdavo išorinius progresuojančios aterosklerozės požymius.

Ypatingo gydytojų dėmesio sulaukė 1659 m. autoportretas. Šiuo metu Rembrandtui yra tik 53 metai, tačiau jis atrodo daug vyresnis nei jo metai. Ant kairiosios smilkinio aiškiai matosi sustorėjęs alyvinės spalvos indas, tikriausiai dėl to menininką kankino galvos skausmas. Raukšlės po akimis ir vos pastebima balta dėmė kairiajame vyzdyje taip pat rodo aukštą cholesterolio kiekį.

Piteris Paulius Rubensas (1577 - 1640), Flandrija

• Tapyba: „Trys malonės“ (1638) ir kt.
• Mokslo šaka: istorinė epidemiologija.
• Atradimo esmė: Nustatyta infekcinio reumatoidinio artrito atsiradimo Europoje laikas ir geografija.

Šiandien šia liga daugiausia serga vyresnio amžiaus žmonės: kas 20-as senatvės sulaukęs žmogus žemėje kenčia nuo smulkių sąnarių skausmų. Tačiau Renesanso laikais Senajame pasaulyje netikėtai kilo tikra šios, europiečiams iki tol nepažintos, ligos epidemija.

Šį reiškinį užfiksavo didysis Rubensas. Būdinga rankos pirštų deformacija matoma paveiksle „Trys malonės“. Visų trijų apkūnių gražuolių modeliu tapo antroji Rubenso žmona Elena Furman (sulaukęs 53-ejų menininkas vedė 16-metę merginą). Kai Flemingas baigė paveikslą, moteriai sukako 23 metai.

Daktaras Thierry Appleboomas iš Briuselio universiteto atliko savo tyrimą. Jis pastebėjo, kad flamandų meistrų paveiksluose pirmiausia atsiranda reumatoidinio artrito požymių. Pats Rubensas gyveno Antverpene – dideliame uostamiestyje, kuriame iš Naujojo pasaulio grįžtantys laivai dažnai stovėdavo inkaruose. O Amerikai reumatoidinis artritas yra gimtoji liga. Seniausi šia liga sirgusių indėnų palaidojimai buvo rasti Alabamoje ir datuojami 4500 metų prieš Kristų. Europiečiai į Ameriką atnešė raupus, nuo kurių žuvo milijonai indėnų. Ir jie parsivežė namo sifilį ir reumatoidinį artritą. Kadangi europiečiai nebuvo apsaugoti nuo šios nelaimės, epidemija tapo sprogi.

Pats Rubensas sirgo artritu. Pastaraisiais metais jis sunkiai laikė rankose teptuką, didžiąją dalį darbų atliko jo mokiniai, jis ėmėsi tik svarbiausių sričių: piešė personažų veidus ir rankas. Dabar tokios agresyvios artrito formos tapo labai retos – imuninė sistema išmoko atsispirti infekcijai.

Giovanni Stanchi, pravarde De Fiori („gėlių berniukas“); Roma, 1608 – po 1675 – italų natiurmortų tapytojas ir dekoratorius.

Giovanni Stanchi natiurmortas, XVII a.

Arbūzai mūsų laikais visai nėra vakarykštis arbūzai, kaip liudija paveikslai. Pažvelkite į italų menininko Giovanni Stanchi XVII amžiaus paveikslą. Viename iš jo natiurmortų („Arbūzai, persikai, kriaušės ir kiti vaisiai peizaže“, 1645–1672) pavaizduotas perpjautas arbūzas su peiliu sustingęs virš rausvos, blyškios minkštimo, pilnos tamsių sėklų – ir jis labai skiriasi nuo šviesaus. sultingi raudoni arbūzai su nedideliu sėklų išbarstymu, kurį matome šiandien juos pjaustydami.

Paveiksle, kuris pernai buvo parduotas Christie's, pavaizduotas laukinės formos arbūzas, kilęs iš Afrikos.

Atsekime selekcininkų darbus, paskatinusius arbūzo evoliuciją, per senųjų meistrų paveikslus! Smagu, kad daugelis menininkų pamėgo piešti arbūzus!Šios nuotraukos gali būti rodomos pasėlių pasirinkimo klasėse.

Laikui bėgant arbūzai pradėjo įgauti skirtingas formas, juose buvo mažiau sėklų, daugiau vandens (jie tapo pastebimai sultingesni) ir cukraus, išaugo nuostabus ryškiai raudonas minkštimas, kurio originali laukinė forma neturėjo.

Įdomiausias dalykas: tai dar ne evoliucijos pabaiga, arbūzai ir toliau vystosi ir keičiasi šiandien!

Dabar jau turime besėklių arbūzų, melionų ir net - o Dieve- arbūzai žmonių veidais. Ir kvadratiniai arbūzai!

Daugelis iš mūsų tikriausiai tam tikru lygmeniu supranta, kad dauguma mūsų parduotuvėse esančių vaisių, daržovių ir mėsos yra ne visiškai natūralus maistas, o tai, ką įsigijome per šimtmečius selektyvaus veisimo ir modifikavimo. Pavyzdžiui, beveik visi mūsų morkųšiandien ji yra oranžinė, nepaisant to, kad anksčiau buvo atspalvių nuo geltonos iki violetinės spalvos(XVII a.). Tačiau žmonija nusprendė auginti tik oranžines morkas su nemažu kiekiu beta karotino. Persikas, kuris anksčiau taip pat lauke augo Kinijoje, laikui bėgant tapo nepalyginamai didesnis ir saldesnis.

Dailininkų, senųjų meistrų darbai, sustingę fragmentai, sustabdė laiką, įskaitant mūsų žemės ūkio istorijos akimirkas.

Žemiau pateikiami keli praeities arbūzų, palikusių pėdsaką mene, pavyzdžiai.

Albert Eeckhout, „Ananasai, arbūzai ir kiti vaisiai (Brazilijos vaisiai)“ (XVII a.), aliejus ant drobės (Nacionalinis Danijos muziejus).

Giovan Battista Ruoppolo, Natiurmortas su vaisiais (XVII a.), aliejus, drobė.

Raphael Peale, Melons and Morning Glories (1813), aliejus ant drobės (Smithsonian American Art Museum).

James Peale, Natiurmortas (1824), aliejus ant skydelio (Honolulu meno muziejus).

Agostinho José da Mota, „Papaja ir arbūzas“ (1860), aliejus ant drobės (Nacionalinis dailės muziejus).

Mihailas Stefanescu, Vaisių natiurmortas (1864).

Alvan Fisher, „Natiurmortas su arbūzais ir persikais“ (XIX a.), aliejus ant drobės ant medienos plaušų lentos.

1660 m. Stanchi, kardinolo Flavio Chigi užsakymu, papuošė savo galeriją gėlių ir vaisių natiurmortais. Kardinolas Chigi liko pagrindiniu jo klientu iki 1673 m. Kardinolo Benedetto Pamphili užsakymu Stanchi nutapė muzikos instrumentų dėklų natiurmortus. 1675 m. Stanchi dirbo su Ciro Ferri, dekoruodamas veidrodžius Palazzo Borghese rūmuose. Kaip ir Mario Nuzzi, Stanchi taip pat dirbo teatro dekoratoriumi. Dauguma išlikusių Stancos paveikslų yra Romoje. Galleria Pallavicini yra du paveikslai, o Kapitolijaus muziejuose - du durų paveikslai, kurie anksčiau priklausė Sacchetti šeimos kolekcijai. „Stanki“ gėlių girliandos puošia „Palazzo Colonna“ lunetes. Dvi gėlių girliandos, užsakytos Vittoria della Rovere (anksčiau 1686 m.), dabar yra Uffizi galerijoje ir Palazzo Pitti.

Natiurmortas su arbūzais

Vienas iš Stankos paveikslų. Natiurmortas su arbūzais“, patraukė istorikų, biologų ir plačiosios visuomenės dėmesį kaip aiški atrankos rezultatų iliustracija. Paveikslėlyje matyti, kad XVII amžiuje arbūzo žievė buvo daug storesnė, kietas audinys valgomą minkštimą suskirstė į ląsteles, sėklos buvo daug didesnės.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Mašinos, Džovani"

Literatūra

• Lanfranco Ravelli Stanchi dei fiori, Bergamo 2005. (italų k.)
• Alberto Cottino Natura silente. Nuovi studi sulla natura morta italiana, Torinas 2007. (italų k.)
• M. Gregori, J. G. Prinzas von Hohenzollernas Stille Welt – Italienische Stilleben: Arcimboldo, Caravaggio, Strozzi, parodos katalogas, Miunchenas, 2003, p. 48, pav. 5, kaip "Giovanni (?) Stanchi" (antrasis). (Anglų)

Pastabos

Nuorodos

Ištrauka, apibūdinanti Stanchi, Giovanni

- O, bet koks aš žiaurus! - tarė Rostovas, skaitydamas laišką.
- Ir ką?
– Oi, kokia aš vis dėlto kiaulė, kad niekada jiems taip nerašiau ir negąsdinau. - O, kokia aš kiaulė, - pakartojo jis, staiga paraudęs. - Na, eikime išgerti Gavrilo vyno! Na, gerai, padarykime tai! - jis pasakė…
Giminaičių laiškuose taip pat buvo rekomendacinis laiškas kunigaikščiui Bagrationui, kurį senosios grafienės Anos Michailovnos patarimu gavo per savo draugus ir išsiuntė sūnui, prašydama paimti pagal paskirtį ir naudoti. tai.
- Tai nesąmonė! „Man tikrai to reikia“, - pasakė Rostovas, mesdamas laišką po stalu.
- Kodėl palikai? – paklausė Borisas.
– Kažkoks rekomendacinis laiškas, koks velnias per laiške!
- Kas po velnių yra laiške? – tarė Borisas, paimdamas ir skaitydamas užrašą. – Šis laiškas tau labai reikalingas.
„Man nieko nereikia ir aš niekam neeisiu kaip adjutantas“.
- Nuo ko? – paklausė Borisas.
- Lakės padėtis!
- Suprantu, tu vis dar tas pats svajotojas, - tarė Borisas, purtydamas galvą.
– Ir jūs vis dar tas pats diplomatas. Na, ne tai esmė... Na, apie ką tu kalbi? - paklausė Rostovas.
- Taip, kaip matai. Kol kas viskas gerai; bet prisipažįstu, labai norėčiau tapti adjutantu, o ne likti priekyje.
- Kam?
– Nes, jau pradėjus karjerą karinėje tarnyboje, reikėtų stengtis padaryti, jei įmanoma, šaunią karjerą.
- Taip, taip yra! - pasakė Rostovas, matyt, galvodamas apie ką nors kita.
Jis įdėmiai ir klausiamai pažvelgė į savo draugo akis, matyt, veltui ieškodamas kokio nors klausimo sprendimo.
Senis Gavrilo atnešė vyno.
– Ar neturėčiau dabar siųsti Alfonso Karlycho? - pasakė Borisas. - Jis gers su tavimi, bet aš negaliu.
- Eik! Na, kas čia per nesąmonė? - paniekinamai šypsodamasis pasakė Rostovas.
„Jis labai, labai geras, sąžiningas ir malonus žmogus“, – sakė Borisas.
Rostovas vėl įdėmiai pažvelgė Borisui į akis ir atsiduso. Bergas grįžo, ir prie vyno butelio trijų pareigūnų pokalbis tapo gyvesnis. Sargybiniai pasakojo Rostovui apie savo kampaniją, apie tai, kaip jie buvo pagerbti Rusijoje, Lenkijoje ir užsienyje. Jie pasakojo apie savo vado didžiojo kunigaikščio žodžius ir poelgius bei anekdotus apie jo gerumą ir temperamentą. Bergas, kaip įprasta, tylėjo, kai reikalas jam asmeniškai neliečia, tačiau anekdotų apie didžiojo kunigaikščio nuotaiką proga su malonumu pasakojo, kaip Galicijoje jam pavyko pasikalbėti su didžiuoju kunigaikščiu važinėjant po lentynas. ir supyko dėl netinkamo judesio. Su malonia šypsena veide jis papasakojo, kaip didysis kunigaikštis labai supykęs prijojo prie jo ir sušuko: „Arnautai! (Arnautas buvo mėgstamiausias sosto įpėdinis posakis, kai jis pykdavo) ir reikalavo kuopos vado.
– Patikėkite, grafe, aš nieko nebijojau, nes žinojau, kad esu teisus. Žinote, grafe, nesigirdamas galiu pasakyti, kad aš žinau pulko įsakymus mintinai ir taip pat žinau nuostatas, kaip Tėve mūsų danguje. Todėl, grafe, aš savo kompanijoje niekada neturiu jokių praleidimų. Taigi mano sąžinė rami. Aš pasirodžiau. (Bergas atsistojo ir įsivaizdavo, kaip jis pasirodė su ranka prie skydelio. Išties, buvo sunku jo veide pavaizduoti daugiau pagarbos ir pasitenkinimo savimi.) Jis mane stūmė, kaip sakoma, stūmė, stūmė; stumiamas ne į skrandį, o iki mirties, kaip sakoma; ir „Arnautai“, ir velniai, ir į Sibirą, – gudriai šypsodamasis pasakė Bergas. – Žinau, kad esu teisus, todėl tyliu: ar ne, grafe? "Ką, tu kvailas, ar ką?" – rėkė jis. Aš vis dar tyliu. Ką manai, grafe? Kitą dieną tvarkos nebuvo: štai ką reiškia nepasiklysti. Taigi, grafe, – tarė Bergas, užsidegdamas pypkę ir pūsdamas žiedus.
„Taip, tai puiku“, - šypsodamasis pasakė Rostovas.
Tačiau Borisas, pastebėjęs, kad Rostovas ruošiasi juoktis iš Bergo, sumaniai nukreipė pokalbį. Jis paprašė Rostovo pasakyti, kaip ir kur gavo žaizdą. Rostovas tuo džiaugėsi, ir jis pradėjo pasakoti, kalbėdamas vis linksmiau. Jis papasakojo jiems savo Šengrabeno reikalą tiksliai taip, kaip juose dalyvavusieji paprastai kalba apie mūšius, tai yra, kaip jie norėtų, kad tai įvyktų, kaip girdėjo iš kitų pasakotojų, kaip gražiau pasakoti, bet visai ne taip, kaip buvo. Rostovas buvo tiesus jaunuolis, niekada sąmoningai nemelavo. Jis pradėjo pasakoti turėdamas tikslą pasakyti viską tiksliai taip, kaip buvo, tačiau nepastebimai, nevalingai ir neišvengiamai jis pavirto melu. Jei jis būtų pasakęs tiesą šiems klausytojams, kurie, kaip ir jis pats, jau daug kartų girdėjo pasakojimus apie išpuolius ir suformavo konkrečią sampratą apie tai, kas tai per išpuolis, ir tikėjosi lygiai tokios pat istorijos – kitaip jie nebūtų juo patikėję, arba, dar blogiau, būtų pamanę, kad pats Rostovas kaltas dėl to, kad tai, kas paprastai nutinka kavalerijos antpuolių pasakotojams, neatsitiko jam. Jis negalėjo jiems taip paprastai pasakyti, kad visi jojo risčia, jis nukrito nuo arklio, pametė ranką ir iš visų jėgų nubėgo į mišką toliau nuo prancūzo. Be to, norint viską papasakoti taip, kaip atsitiko, reikėjo pasistengti pačiam, kad pasakytum tik tai, kas atsitiko. Sakyti tiesą labai sunku; o jaunimas retai tai sugeba. Jie laukė pasakojimo, kaip jis degė per visą laužą, neprisiminė savęs, kaip išskrido į aikštę kaip audra; kaip jis pjaustė į jį, kapojo į dešinę ir į kairę; kaip kardas paragavo mėsos, ir kaip jis išsekęs krito ir panašiai. Ir jis jiems visa tai papasakojo.