namai › Degalų sistema › Pagrindiniai klasicizmo, sentimentalizmo, romantizmo, realizmo bruožai. Literatūros kryptys (teorinė medžiaga)

Pagrindiniai klasicizmo, sentimentalizmo, romantizmo, realizmo bruožai. Literatūros kryptys (teorinė medžiaga)

KLASICIZMAS(iš lot. – pirmarūšis, pavyzdinis) – literatūros ir meno kryptis, atsiradusi Renesanso epochoje ir besivystanti iki pirmųjų XIX amžiaus dešimtmečių. Klasicizmas į literatūros istoriją kaip sąvoka pateko XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje. Pagrindiniai jo ženklai nustatyti vadovaujantis XVII amžiaus dramos teorija ir pagrindinėmis N. Boileau traktato „Poetinis menas“ (1674) mintimis. Klasicizmas buvo vertinamas kaip kryptis, orientuota į antikinį meną. Klasicizmo apibrėžime jie visų pirma išskyrė išraiškos aiškumo ir tikslumo troškimą, derinimąsi su senoviniais modeliais ir griežtą paklusnumą taisyklėms. Klasicizmo epochoje buvo privalomi „trijų vienybių“ principai („laiko vienybė“, „vietos vienybė“, „veiksmo vienovė“), tapę trijų taisyklių, lemiančių meno organizavimą, simboliu. laikas, meninė erdvė ir įvykiai dramaturgijoje. Klasicizmas savo ilgaamžiškumą slypi dėl to, kad šios krypties rašytojai savo kūrybą suprato ne kaip asmeninės saviraiškos būdą, o kaip „tikrojo meno“ normą, skirtą universalumui, nekintamam, „gražiajai gamtai“. nuolatinė kategorija. Griežta atranka, harmoninga kompozicija, tam tikrų temų rinkinys, motyvai, tikrovės medžiaga, tapusi meninio žodžio refleksijos objektu, klasikams buvo bandymas estetiškai įveikti realaus gyvenimo prieštaravimus. Klasicizmo poezija siekia prasmės aiškumo ir stilistinės raiškos paprastumo. Nors klasicizme aktyviai vystosi tokie prozos žanrai kaip aforizmai (maksimos) ir personažai, jame ypač svarbūs dramos kūriniai ir pats teatras, galintis ryškiai ir organiškai atlikti tiek moralizuojančią, tiek pramoginę funkciją.

Kolektyvinė estetinė klasicizmo norma yra „gero skonio“ kategorija, išplėtota vadinamosios „geros visuomenės“. Klasicizmo skonis teikia pirmenybę trumpumui, pretenzingumui ir išraiškos sudėtingumui - aiškumui ir paprastumui, o ne ekstravagantiškumui - padorumui. Pagrindinis klasicizmo dėsnis – meninis įtikimumas, vaizduojantis daiktus ir žmones tokius, kokie jie turi būti pagal moralės normą, o ne tokie, kokie yra tikrovėje. Klasicizmo veikėjai kuriami paskirstant vieną dominuojančią savybę, kuri turėtų paversti juos universaliais universaliais tipais.

Klasicizmo keliami reikalavimai stiliaus paprastumui ir aiškumui, semantiniam vaizdų pilnumui, proporcijos jausmui ir normoms kūrinių konstrukcijoje, siužete ir siužete vis dar išlaiko estetinį aktualumą.

SENTMENTALIZMAS(iš anglų kalbos – jautrus; fr. – jausmas) – viena pagrindinių XVIII amžiaus Europos literatūros ir meno krypčių. Sentimentalizmas savo pavadinimą gavo po to, kai buvo išleistas anglų rašytojo L. Sterno romanas „Sentimentali kelionė per Prancūziją ir Italiją“. Būtent Anglijoje ši tendencija buvo labiausiai išreikšta. Pagrindinis sentimentalistų rašytojų dėmesys skiriamas žmogaus širdies gyvenimui; išorinis gamtos pasaulis jų darbuose glaudžiai susijęs su vidiniu žmogaus sielos pasauliu, intensyviai domimasi emocine sfera ir individo išgyvenimais. Pakilnusis pradas, esminis klasicizmo teoretikų darbuose, sentimentalizme pakeičiamas prisilietimo, simpatijos artimui, apeliavimo į natūralų žmogaus elgesį, dorybės troškimo kategorija. Rusijoje visi pagrindiniai Europos sentimentalistų kūriniai buvo išversti dar XVIII amžiuje ir turėjo didelį skaitytojų ratą bei padarė didelę įtaką rusų rašytojams. Rusiškas sentimentalizmas pasiekė viršūnę N.M. Karamzinas („Vargšė Liza“, „Natalija, Bojaro dukra“, „Rusijos keliautojo laiškai“ ir kt.), M.N. Muravjeva, N.A. Lvova, V.A. Žukovskis, I.I. Dmitrijevas.

ROMANTIZMAS– viena didžiausių, išraiškingiausių ir estetiškai reikšmingų XVIII amžiaus pabaigos – XIX amžiaus pirmosios pusės Europos ir Amerikos meno krypčių, išplitusi visame pasaulyje ir atradusi daugybę gabių menininkų – poetų, prozininkų ir dramaturgų, tapytojų ir skulptorių, aktorių. , kompozitoriai ir muzikantai. Tipiškas romantizmo požymis – aštrus nepasitenkinimas tikrove, nuolatinė abejonė, ar visuomenės ar individo gyvenimas gali būti kuriamas remiantis gėrio ir teisingumo principais. Dar vienu svarbiu romantiškos pasaulėžiūros bruožu reikėtų vadinti svajonę atnaujinti pasaulį ir žmogų, nepaisant proto ir tikrų faktų, kilnaus, dažniausiai nepasiekiamo idealo troškimą. Aiškus idealo ir tikrovės prieštaravimo suvokimas, atotrūkio tarp jų jausmas ir kartu jų susijungimo troškulys yra romantinio meno pradžia.

Romantikus visada traukė fantastiški siužetai ir vaizdai, liaudies pasakos, parabolės, pasakos; juos domino nežinomos tolimos šalys, genčių ir tautų gyvenimas, herojiški istorinių epochų lūžiai, derlingas ir šviesus laukinės gamtos pasaulis, kuriame jie buvo įsimylėję. Savo kūriniuose romantikai sąmoningai maišė aukštą ir žemą, tragišką ir komišką, tikrą ir fantastinį, modifikuodami ir atnaujindami senus žanrus bei kurdami naujus – istorinį romaną, lyrinį epinį eilėraštį, pasaką. Jiems pavyko priartinti literatūrą prie folkloro, pakeisti vyraujančias idėjas apie dramos meną, nutiesti naujus lyrikos kelius. Meniniai romantizmo atradimai daugiausia parengė realizmo atsiradimą.

Kitomis nei Vakarų Europos sąlygomis iškilo ir vystėsi rusų romantizmas, kuris 1820-aisiais tapo pagrindiniu literatūrinio gyvenimo įvykiu. Svarbiausi jos požymiai buvo mažesnis pagrindinių bruožų ir savybių išskirtinumas bei glaudesnis ryšys su kitais literatūros judėjimais, pirmiausia su klasicizmu ir sentimentalizmu. Rusų romantizmo istorijoje ir raidoje tyrinėtojai dažniausiai išskiria tris laikotarpius. Romantiškos tendencijos Rusijoje atsiradimo laikotarpis patenka į 1801–1815 m. Rusų romantizmo pradininkai yra V.A. Žukovskis ir K.N. Batiuškovą, kuris padarė didelę įtaką vėlesnei literatūrai. 1816-1825 metai tapo suaktyvėjusio romantizmo raidos, pastebimo atsiribojimo nuo klasicizmo ir sentimentalizmo metas. Ryškus šio laikotarpio reiškinys buvo produktyvi literatūrinė dekabristų rašytojų veikla, taip pat P.A. Vyazemsky, D.V. Davydova, N.M. Yazykova, E.A. Baratynskis, A.A. Delvig. A.S. tampa centrine rusų romantizmo figūra. Puškinas. Trečiuoju laikotarpiu, apimančiu 1826-1840 metus, romantizmas labiausiai paplitęs rusų literatūroje. Šios tendencijos vainikavimas buvo M.Yu darbas. Lermontovas, žodžiai F.I. Tyutchev, ankstyvieji N. V. darbai. Gogolis. Ateityje romantinės estetikos įtaka paveiks rusų literatūros raidą visą XIX a. ir XX a. Romantiškos tradicijos išliko iki šių dienų.

REALIZMAS(iš vėlyvosios lotynų kalbos - materialus, tikras) - pagrindinė XIX-XX amžių literatūros kryptis, vienas iš pagrindinių meninių ir kūrybinių literatūros ir meno principų, orientuotas į tinkamą supančios tikrovės, visos visuomenės ir žmogaus atkūrimą. asmuo įvairiomis jo apraiškomis tikrovės ir visuomenės atžvilgiu. Pastebėtina, kad realizmas ir jo teorija tapo Rusijos prerogatyva. Literatūriniuose ir estetiniuose V.G. apmąstymuose reikšmingą vietą užėmė realistinio meno problemos. Belinskis, N.A. Dobrolyubovas, A.I. Herzenas, P.V. Annenkova, F.M. Dostojevskis, D.I. Pisareva, A.V. Družinina, M.E. Saltykovas-Ščedrinas, N. V. Šelgunova, D.S. Merežkovskis, A.V. Lunačarskis, M.M. Bachtinas, V.M. Žirmunskis ir kt.. Laikantis realizmo ir realistinės tradicijos, nepaisant ryškaus tam tikrų „nerealistinių“ tendencijų pasireiškimo, vystėsi daugumos dviejų šimtmečių rusų literatūros klasikų kūryba. Siekdamas visaverčio, gyvenimiškos tiesos požiūriu, tikrovės suvokimo, griebdamasis (nors ir nebūtinai) gyvenimiškų formų, realizmas, žinoma, kuria skaitytoje tik vaizduojamos tikrovės iliuziją. Gana vėlai kultūros istorijoje atsiradęs kaip viena pagrindinių krypčių, realizmas nuolat keičiasi ir atnaujinamas, atskleidžiantis natūralų „išgyvenamumą“ įvairiomis socialinėmis ir istorinėmis sąlygomis.

MODERNIZMAS(iš prancūzų kalbos – naujausias) – estetinė koncepcija, kuri susiformavo 1910-aisiais ir sparčiai vystėsi 1920-1930 metais. Modernizmas atsirado peržiūrėjus XIX amžiaus meninės kultūros filosofinius ir estetinius pagrindus bei kūrybinius principus, įvykusius 1870–1900 m. Tai liudija tokių mokyklų ir krypčių istorija kaip impresionizmas, simbolizmas, futurizmas ir kai kurios kitos. Nepaisant pastebimų programų ir manifestų skirtumų, visus juos vienija savo epochos suvokimas kaip negrįžtamų pokyčių metas, lydimas ankstesnių dvasinių vertybių žlugimo. Nors nėra programinio dokumento, kuriame būtų pagrindiniai estetiniai modernizmo siekiai, tačiau šios krypties raida Vakarų ir Rusijos kultūroje atskleidžia jos bruožų stabilumą, leidžiantį kalbėti apie tam tikrą meninę sistemą. Įvairūs modernizmo komponentai pastebimi ir poezijoje, ir dramaturgijoje, ir prozoje.

POSTMODERNIZMAS(iš anglų, prancūzų, vokiečių k. – po naujausių) – pastaraisiais dešimtmečiais vartojamas, bet vis dar nesulaukęs aiškaus ir vienareikšmio išaiškinimo terminas, kurio konceptuali esmė susiveda į tai, kad jis yra daugiareikšmis. ir daugiapakopis, veikiamas tautinių-istorinių, socialinių ir kitų aplinkybių, estetinių, filosofinių, mokslinių ir teorinių idėjų kompleksas, dėl pasaulėžiūros specifikos, požiūrio ir žmogaus pažintinių galimybių vertinimo, jo vietos ir vaidmenį jį supančiame pasaulyje. Šios krypties atsiradimas literatūroje dažniausiai siejamas su maždaug Antrojo pasaulinio karo pabaiga, tačiau kaip socialinis ir estetinis reiškinys postmodernizmas Vakarų kultūroje buvo pripažintas ir kaip specifinis reiškinys atsispindėjo tik devintojo dešimtmečio pradžioje. Savo esme postmodernizmas prieštarauja realizmui. Bet kokiu atveju jis bando priešintis. Šiuo atžvilgiu šios krypties teoretikų vartojamos sąvokos nėra atsitiktinės: „pasaulis kaip chaosas“, „postmodernus jautrumas“, „pasaulis kaip tekstas“, „sąmonė kaip tekstas“, „intertekstualumas“, „krizė. autoritetai“, „autoriaus kaukė“, „parodinis pasakojimo būdas“, fragmentiškas pasakojimas, metapasakojimas ir kt.

Avangardas(fr. avangardas- avangardas) avangardas- apibendrinantis pasaulio meno, pirmiausia Europos meno, tendencijų, atsiradusių XIX ir XX amžių sandūroje, pavadinimas. Ryškūs avangardinio meno atstovai literatūroje yra:

Futurizmas – Aleksejus Kručenychas, Velimiras Chlebnikovas, Vladimiras Majakovskis;

· Ekspresionizmas – Raineris Maria Rilke, ankstyvasis Leonidas Andrejevas.

Dramaturgija

Avangardinės simbolistinės dramos pradininkas buvo belgų prancūzakalbis dramaturgas Maurice'as Maeterlinckas. Sekdamas juo, simbolistinė poetika ir laikysena fiksuojama G. Hauptmanno, velionio G. Ibseno, L. N. Andrejevo, G. von Hoffmannsthal dramose. XX amžiuje avangardinė drama yra praturtinta absurdo literatūros technikomis. Velionio A. Strindbergo, D. I. Kharmso, V. Gombrovičiaus, S. I. Vitkevičiaus pjesėse vaizduojama absurdiška realybė, veikėjų poelgiai dažnai nelogiški. Absurdistiniai motyvai galutinę išraišką gavo prancūzakalbių vadinamųjų autorių kūriniuose. absurdo dramos – E. Ionesco, S. Beckett, J. Genet, A. Adamov. Po jų absurdo motyvus savo dramose plėtojo F. Dürrenmatas, T. Stoppardas, G. Pinteris, E. Albee, M. Volokhovas, V. Havelas.


	Žemųjų žanrų pavyzdžiai
	komedija, pasakėčia, epigrama, satyra	Komedija, pasakėčia, epigrama, satyra (D. I. Fonvizino komedijos „Požemis“, „Brigadieris“, I. A. Krylovo pasakėčios)
Temos ir užduotys	Komedijoje vaizduojamas „paprastų“ žmonių gyvenimas: miestiečiai, tarnai. Rodomos žmogaus ydos, kurias visada įveikia dorybė, komedijos ir pasakėčios kalba „sumažinta“, įprasta. Komiko ir fabulisto užduotis yra atskleisti ir išjuokti ydą, patvirtinti dorybę, nukreipti žiūrovą-skaitytoją prie aiškios išvados, suformuluoti „moralę“.

Sentimentalizmas

Sentimentalizmas (iš prancūzų kalbos sentiment - jausmas) - XVIII amžiaus antrosios pusės Europos ir Rusijos literatūros ir meno tendencija, kuriai būdingas padidėjęs domėjimasis žmogaus jausmais ir padidėjęs emocinis požiūris į supantį pasaulį. Sentimentalizmo naujovė slypi išskirtiniame dėmesiu individo dvasios būsenai ir apeliacija į paprasto, nuolankaus žmogaus išgyvenimus. Šia menine kryptimi parašyti kūriniai pabrėžia skaitytojo suvokimą, tai yra jautrumą, kylantį juos skaitant. Sentimentalizmo herojus yra individualizuotas, jo vidinį pasaulį praturtina gebėjimas užjausti, jautriai reaguoti į tai, kas vyksta aplinkui.


įvykis	Susiformavo XVIII amžiaus antroje pusėje Anglijoje, vėliau paplito visoje Europoje	Susiformavo XVIII a. antroje pusėje – XIX amžiaus pirmame ketvirtyje
Istorinės aplinkybės, prisidėjusios prie atsiradimo	Išvaizda sentimentalizmas siejamas su Apšvietos epocha, atspindėjo demokratinių nuotaikų augimą visuomenėje	Sentimentalizmo atsiradimas ir vystymasis Rusijoje yra susijęs su Apšvietos idėjų skverbimu ir plitimu Rusijos visuomenėje.
Pagrindinės funkcijos	dėmesys skiriamas dvasiniam žmogaus pasauliui, pirmoje vietoje jausmai, o ne puikios idėjos; pasaulis atsispindi iš jausmo, o ne proto pozicijos;


Pagrindinės funkcijos	sentimentalizmui būdingas privataus gyvenimo, kaimo egzistencijos kultas ir net primityvumas bei žiaurumas; sentimentalizmo veikėju tampa „natūralus“ žmogus; vartojamas šnekamajai kalbai būdingas žodynas; domėjimasis folkloru, kaip tiesiausio jausmų pasireiškimo forma; herojus gali atlikti ir blogus, ir gerus darbus, patirti ir kilnius, ir žemus jausmus; standžių estetinių kanonų ir formų trūkumas
Rašytojai ir kūriniai	L. Stern „Sentimentali kelionė“, J. Thomson „Žiema“, „Vasara“, T. Grėjus „Kaimo kapinės“, S. Richardson „Pamela“, „Clarissa Garlo“, „Sir Charles Grandison“ Prancūzija: Abbé Prevost „Manon Lescaut“ J.-J. Rousseau „Julija arba Naujoji Eloizė“	N. M. Karamzinas „Vargšė Liza“, „Rusijos keliautojo laiškai“, A. N. Radiščevas „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“

	Romos kelionė

Romantizmas

Romantizmas (iš prancūzų gotapIvte (viduramžių fr. Jotap) – romanas) yra ideologinė ir meninė kryptis XVIII a. pabaigos – XIX a. pirmosios pusės Europos ir Amerikos kultūroje. Jai būdingas dvasinio ir kūrybinio žmogaus gyvenimo prigimtinės vertės teigimas, stiprių (dažnai maištingų) aistrų ir charakterių, sudvasintos ir gydančios prigimties įvaizdis. Ji išplito į įvairias žmogaus veiklos sritis. XVIII amžiuje viskas, kas buvo keista, fantastiška, vaizdinga ir egzistavo knygose, o ne tikrovėje, buvo vadinama romantiška. Iš pradžių

2) Sentimentalizmas
Sentimentalizmas yra literatūrinis judėjimas, pripažinęs jausmą pagrindiniu žmogaus asmenybės kriterijumi. Sentimentalizmas Europoje ir Rusijoje atsirado maždaug tuo pačiu metu, XVIII amžiaus antroje pusėje, kaip atsvara tuo metu vyravusiai atšiauriai klasikinei teorijai.
Sentimentalizmas buvo glaudžiai susijęs su Apšvietos idėjomis. Pirmenybę teikė dvasinių žmogaus savybių apraiškoms, psichologinei analizei, siekė pažadinti skaitytojų širdyse supratimą apie žmogaus prigimtį ir meilę jai, taip pat humanišką požiūrį į visus silpnuosius, kenčiančius ir persekiojamus. Žmogaus jausmai ir išgyvenimai verti dėmesio, nepaisant jo klasinės priklausomybės - visuotinės žmonių lygybės idėjos.
Pagrindiniai sentimentalizmo žanrai:
istorija
elegija
romanas
laiškus
keliones
atsiminimai
Angliją galima laikyti sentimentalizmo gimtine. Poetai J. Tomsonas, T. Grėjus, E. Jungas stengėsi žadinti skaitytojuose meilę aplinkai, savo darbuose piešdami paprastus ir ramius kaimo kraštovaizdžius, užuojautą skurstančiųjų poreikiams. S. Richardsonas buvo ryškus anglų sentimentalizmo atstovas. Visų pirma, jis pateikė psichologinę analizę ir atkreipė skaitytojų dėmesį į savo herojų likimus. Rašytojas Lawrence'as Sternas skelbė humanizmą kaip aukščiausią žmogaus vertybę.
Prancūzų literatūroje sentimentalizmui atstovauja Abbé Prevost, P.K.de Chamblain de Marivaux, J.-J. Rousseau, A. B. de Saint-Pierre.
Vokiečių literatūroje - F. G. Klopstocko, F. M. Klingerio, J. W. Goethe, J. F. Šilerio, S. Laroche kūriniai.
Sentimentalizmas į rusų literatūrą atėjo su Vakarų Europos sentimentalistų kūrinių vertimais. Pirmuosius sentimentalius rusų literatūros kūrinius galima pavadinti „Kelione iš Sankt Peterburgo į Maskvą“ A.N. Radiščevas, „Rusijos keliautojo laiškai“ ir „Vargšė Liza“, N.I. Karamzinas.

3) Romantizmas
Romantizmas Europoje atsirado XVIII amžiaus pabaigoje ir XIX amžiaus pradžioje. kaip atsvara anksčiau vyravusiam klasicizmui savo pragmatiškumu ir nusistovėjusių įstatymų laikymusi. Romantizmas, priešingai nei klasicizmas, pasisakė už nukrypimą nuo taisyklių. Romantizmo prielaidos glūdi 1789–1794 m. Didžiojoje prancūzų revoliucijoje, kuri nuvertė buržuazijos galią, o kartu ir buržuazinius įstatymus bei idealus.
Romantizmas, kaip ir sentimentalizmas, didelį dėmesį skyrė žmogaus asmenybei, jo jausmams, išgyvenimams. Pagrindinis romantizmo konfliktas buvo individo ir visuomenės konfrontacija. Mokslo ir technologijų pažangos, vis sudėtingėjančios socialinės ir politinės struktūros fone vyko dvasinis individo niokojimas. Romantikai siekė atkreipti skaitytojų dėmesį į šią aplinkybę, sukelti visuomenėje protestą prieš dvasingumo ir egoizmo stoką.
Romantikai buvo nusivylę juos supančiu pasauliu, ir šis nusivylimas aiškiai matomas jų darbuose. Kai kurie iš jų, pavyzdžiui, F. R. Chateaubriand ir V. A. Žukovskis, tikėjo, kad žmogus negali atsispirti paslaptingoms jėgoms, turi joms paklusti ir nebandyti pakeisti savo likimo. Kiti romantikai, tokie kaip J. Byronas, P. B. Shelley, S. Petofis, A. Mickevičius, ankstyvasis A. S. Puškinas, manė, kad reikia kovoti su vadinamuoju „pasaulio blogiu“, ir priešinosi jam žmogaus dvasios jėga. .
Romantiškojo herojaus vidinis pasaulis buvo kupinas išgyvenimų ir aistrų, viso kūrinio metu autorius vertė jį kovoti su jį supančiu pasauliu, pareiga ir sąžine. Romantikai vaizdavo jausmus kraštutinėmis jų apraiškomis: aukšta ir aistringa meile, žiauria išdavyste, niekingu pavydu, žemomis ambicijomis. Tačiau romantikus domino ne tik vidinis žmogaus pasaulis, bet ir būties paslaptys, visokio gyvo esmė, galbūt todėl jų darbuose tiek daug mistiško ir paslaptingo.
Vokiečių literatūroje romantizmas ryškiausiai pasireiškė Novalio, W. Tiecko, F. Hölderlino, G. Kleisto, E. T. A. Hoffmanno darbuose. Anglų romantizmui atstovauja W. Wordsworth, S. T. Coleridge, R. Southey, W. Scott, J. Keats, J. G. Byron, P. B. Shelley kūryba. Prancūzijoje romantizmas atsirado tik 1820-ųjų pradžioje. Pagrindiniai atstovai buvo F. R. Chateaubriand, J. Stahl, E. P. Senancourt, P. Merimet, V. Hugo, J. Sand, A. Vigny, A. Dumas (tėvas).
Didelę įtaką rusų romantizmo raidai turėjo Prancūzų revoliucija ir 1812 m. Tėvynės karas. Romantizmas Rusijoje paprastai skirstomas į du laikotarpius – iki ir po 1825 m. dekabristų sukilimo. Pirmojo laikotarpio atstovai (V.A. Žukovskis, K.N. Batiuškovas, A.S. Puškinas pietinės tremties laikotarpiu), tikėjo dvasinės laisvės pergale prieš kasdienybę, tačiau po dekabristų pralaimėjimo, egzekucijos ir tremties romantiškasis herojus virsta visuomenės atstumtu ir nesuprastu žmogumi, o konfliktas tarp individas ir visuomenė tampa netirpi. Žymūs antrojo laikotarpio atstovai buvo M. Yu. Lermontovas, E. A. Baratynskis, D. V. Venevitinovas, A. S. Chomyakovas, F. I. Tyutchev.
Pagrindiniai romantizmo žanrai:
Elegija
Idilė
Baladė
Novella
Romanas
fantazijos istorija
Estetiniai ir teoriniai romantizmo kanonai
Dvilypumo idėja yra kova tarp objektyvios tikrovės ir subjektyvios pasaulėžiūros. Realizmui šios sąvokos trūksta. Dvigubumo idėja turi dvi modifikacijas:
pabėgti į fantazijų pasaulį;
kelionės, kelio koncepcija.
Herojaus koncepcija:
romantiškas herojus visada yra išskirtinė asmenybė;
herojus visada konfliktuoja su supančia tikrove;
herojaus nepasitenkinimas, pasireiškiantis lyriniu tonu;
estetinis kryptingumas nepasiekiamo idealo link.
Psichologinis paralelizmas – herojaus vidinės būsenos tapatumas supančia gamtai.
Romantiško kūrinio kalbos stilius:
galutinė išraiška;
kontrasto principas kompozicijos lygyje;
personažų gausa.
Estetinės romantizmo kategorijos:
buržuazinės tikrovės, jos ideologijos ir pragmatizmo atmetimas; romantikai neigė vertybių sistemą, kuri buvo pagrįsta stabilumu, hierarchija, griežta vertybių sistema (namai, komfortas, krikščioniška moralė);
individualumo ir meninės pasaulėžiūros ugdymas; romantizmo atmesta tikrovė buvo pavaldi subjektyviems pasauliams, paremtiems kūrybine menininko vaizduote.

4) Realizmas
Realizmas yra literatūrinė kryptis, kuri turimomis meninėmis priemonėmis objektyviai atspindi supančią tikrovę. Pagrindinė realizmo technika yra tikrovės faktų, vaizdų ir personažų tipizavimas. Rašytojai realistai stato savo veikėjus į tam tikras sąlygas ir parodo, kaip šios sąlygos paveikė asmenybę.
Nors rašytojai romantikai nerimavo dėl nesutapimo tarp juos supančio pasaulio ir jų vidinės pasaulėžiūros, rašytoją realistą domina, kaip aplinkinis pasaulis veikia asmenybę. Realistinių kūrinių herojų poelgius lemia gyvenimo aplinkybės, kitaip tariant, jei žmogus gyventų kitu laiku, kitoje vietoje, kitokioje sociokultūrinėje aplinkoje, tai ir jis pats būtų kitoks.
Realizmo pagrindus IV amžiuje padėjo Aristotelis. pr. Kr e. Vietoj „realizmo“ sąvokos jis vartojo jam artimą reikšme „imitacijos“ sąvoką. Tada realizmas atgijo Renesanso ir Apšvietos epochoje. 40-aisiais. 19-tas amžius Europoje, Rusijoje ir Amerikoje realizmas pakeitė romantizmą.
Atsižvelgiant į kūrinyje atkurtus turinio motyvus, yra:
kritinis (socialinis) realizmas;
personažų tikroviškumas;
psichologinis realizmas;
groteskiškas realizmas.
Kritinis realizmas orientuotas į realias aplinkybes, kurios veikia žmogų. Kritinio realizmo pavyzdžiai yra Stendhalio, O. Balzako, C. Dickenso, W. Thackeray, A. S. Puškino, N. V. Gogolio, I. S. Turgenevo, F. M. Dostojevskio, L. N. Tolstojaus, A. P. Čechovo darbai.
Būdingas realizmas, priešingai, rodė stiprią asmenybę, galinčią kovoti su aplinkybėmis. Psichologinis realizmas daugiau dėmesio skyrė vidiniam pasauliui, veikėjų psichologijai. Pagrindiniai šių realizmo atmainų atstovai yra F. M. Dostojevskis, L. N. Tolstojus.

Groteskiškame realizme leidžiami nukrypimai nuo tikrovės, kai kuriuose kūriniuose nukrypimai ribojasi su fantazija, tuo tarpu kuo groteskiškesnis, tuo autorius labiau kritikuoja tikrovę. Groteskiškas realizmas plėtojamas Aristofano, F. Rablė, J. Svifto, E. Hoffmanno darbuose, N. V. Gogolio satyriniuose pasakojimuose, M. E. Saltykovo-Ščedrino, M. A. Bulgakovo darbuose.

5) Modernizmas
Modernizmas yra meno judėjimų, skatinančių saviraiškos laisvę, rinkinys. Modernizmas Vakarų Europoje atsirado XIX amžiaus antroje pusėje. kaip nauja kūrybos forma, priešinga tradiciniam menui. Modernizmas pasireiškė visose meno rūšyse – tapyboje, architektūroje, literatūroje.
Pagrindinis skiriamasis modernizmo bruožas yra jo gebėjimas keisti aplinkinį pasaulį. Autorius nesiekia realistiškai ar alegoriškai pavaizduoti tikrovę, kokia ji buvo realizme, ar herojaus vidinį pasaulį, kaip buvo sentimentalizme ir romantizme, o vaizduoja savo vidinį pasaulį ir savo požiūrį į supančią tikrovę, išreiškia. asmeninius įspūdžius ir net fantazijas.
Modernizmo bruožai:
klasikinio meno paveldo neigimas;
deklaruojamas nukrypimas nuo realizmo teorijos ir praktikos;
orientacija į individą, o ne į socialinį asmenį;
didesnis dėmesys dvasinei, o ne socialinei žmogaus gyvenimo sferai;
sutelkti dėmesį į formą, o ne į turinį.
Pagrindinės modernizmo srovės buvo impresionizmas, simbolizmas ir Art Nouveau. Impresionizmas siekė užfiksuoti akimirką tokia forma, kokia ją matė ar jautė autorius. Šio autoriaus suvokime gali persipinti praeitis, dabartis ir ateitis, svarbus įspūdis, kurį autoriui daro koks nors objektas ar reiškinys, o ne pats objektas.
Simbolistai visame, kas nutiko, bandė rasti slaptą prasmę, žinomus vaizdus ir žodžius suteikė mistine prasme. Art Nouveau skatino taisyklingų geometrinių formų ir tiesių linijų atmetimą, o ne lygias ir lenktas linijas. Art Nouveau ypač ryškiai pasireiškė architektūroje ir taikomojoje mene.
80-aisiais. 19-tas amžius gimė nauja modernizmo kryptis – dekadansas. Dekadanso mene žmogus patenka į nepakeliamas aplinkybes, yra palūžęs, pasmerktas, praradęs gyvenimo skonį.
Pagrindiniai dekadanso bruožai:
cinizmas (nihilistinis požiūris į visuotines vertybes);
erotiškumas;
tonatos (pagal Z. Freudą – mirties, nuosmukio, asmenybės irimo troškimas).
Literatūroje modernizmui atstovauja šios tendencijos:
akmeizmas;
simbolika;
futurizmas;
vaizduotė.
Ryškiausi modernizmo atstovai literatūroje – prancūzų poetai Ch.Badelaire'as, P.Verlaine'as, rusų poetai N.Gumiliovas, A.A.Blokas, V.V.Majakovskis, A.Achmatova, I.Severjaninas, anglų rašytojas O.Vaildas, amerikietis. rašytojas E. Poe, skandinavų dramaturgas G. Ibsenas.

6) Natūralizmas
Natūralizmas – tai Europos literatūros ir meno tendencijos, atsiradusios aštuntajame dešimtmetyje, pavadinimas. 19-tas amžius ir ypač plačiai paplitęs 80–90-aisiais, kai įtakingiausia tendencija tapo natūralizmas. Teorinį naujosios tendencijos pagrindimą pateikė Emilis Zola knygoje „Eksperimentinis romanas“.
XIX amžiaus pabaiga (ypač devintajame dešimtmetyje) žymi pramoninio kapitalo, kuris virsta finansiniu kapitalu, klestėjimą ir stiprėjimą. Tai, viena vertus, atitinka aukštą technologijų lygį ir padidėjusį išnaudojimą, kita vertus, savimonės augimą ir proletariato klasių kovą. Buržuazija virsta reakcine klase, kovojančia su nauja revoliucine jėga – proletariatu. Smulkioji buržuazija svyruoja tarp šių pagrindinių klasių, ir šie svyravimai atsispindi smulkiaburžuazinių rašytojų, prisijungusių prie natūralizmo, pozicijose.
Pagrindiniai gamtininkų keliami reikalavimai literatūrai: mokslinis charakteris, objektyvumas, apolitiškumas vardan „visuotinės tiesos“. Literatūra turi stovėti šiuolaikinio mokslo lygyje, turi būti persmelkta mokslinio pobūdžio. Akivaizdu, kad gamtininkai savo darbus grindžia tik tuo mokslu, kuris nepaneigia egzistuojančios socialinės santvarkos. Gamtininkai savo teorijos pagrindus daro E. Haeckel, G. Spencer ir C. Lombroso tipo mechanistinį gamtinį-mokslinį materializmą, paveldimumo doktriną pritaikydami valdančiosios klasės interesams (paveldimumas skelbiamas socialinės stratifikacijos priežastimi). , kuris suteikia pranašumų vienam prieš kitą), Auguste'o Comte'o ir smulkiaburžuazinių utopistų (Saint-Simon) pozityvizmo filosofija.
Objektyviai ir moksliškai parodydami šiuolaikinės tikrovės trūkumus, prancūzų gamtininkai tikisi paveikti žmonių protus ir taip paskatinti įvykdyti daugybę reformų, kad esamą sistemą išgelbėtų nuo artėjančios revoliucijos.
Prancūzų natūralizmo teoretikas ir lyderis E. Zola gamtininkais priskyrė G. Flaubertą, brolius Goncourtus, A. Daudet ir daugybę kitų mažiau žinomų rašytojų. Prancūzų realistus Zola priskyrė tiesioginiams natūralizmo pirmtakams: O. Balzakui ir Stendhaliui. Tačiau iš tikrųjų nė vienas iš šių rašytojų, išskyrus patį Zolą, nebuvo gamtininkas ta prasme, kuria teoretikas Zola suprato šią tendenciją. Prie natūralizmo, kaip pirmaujančios klasės stiliaus, kurį laiką prisijungė rašytojai, kurie buvo labai nevienalyčiai tiek savo meniniu metodu, tiek priklausymu įvairioms klasių grupėms. Būdinga, kad vienijantis momentas buvo ne meninis metodas, o reformistinės natūralizmo tendencijos.
Natūralizmo pasekėjams būdingas tik dalinis natūralizmo teoretikų keliamo reikalavimų visumos pripažinimas. Vadovaujantis vienu iš šio stiliaus principų, jie yra atstumti nuo kitų, smarkiai skiriasi vienas nuo kito, reprezentuoja ir skirtingas socialines kryptis, ir skirtingus meninius metodus. Nemažai natūralizmo pasekėjų priėmė jo reformistinę esmę, nedvejodami atmesdami net tokį natūralizmui būdingą reikalavimą kaip objektyvumo ir tikslumo reikalavimas. Taip padarė ir vokiečių „ankstyvieji gamtininkai“ (M. Kretzeris, B. Bille, W. Belshe ir kt.).
Po irimo, suartėjimo su impresionizmu ženklu, prasidėjo tolesnė natūralizmo raida. Vokietijoje atsirado šiek tiek vėliau nei Prancūzijoje, vokiškasis natūralizmas buvo daugiausia smulkiaburžuazinis stilius. Čia patriarchalinės smulkiosios buržuazijos irimas bei kapitalizacijos procesų intensyvėjimas sukuria vis daugiau inteligentijos kadrų, kurie anaiptol ne visada randa sau naudos. Į juos įsiskverbia vis didesnis nusivylimas mokslo galia. Palaipsniui žlunga viltys išspręsti socialinius prieštaravimus kapitalistinės sistemos rėmuose.
Vokiškas natūralizmas, kaip ir natūralizmas skandinavų literatūroje, yra visiškai pereinamasis žingsnis nuo natūralizmo prie impresionizmo. Taigi garsus vokiečių istorikas Lamprecht savo „Vokiečių tautos istorijoje“ pasiūlė šį stilių pavadinti „fiziologiniu impresionizmu“. Šį terminą toliau vartoja nemažai vokiečių literatūros istorikų. Iš tiesų, iš Prancūzijoje žinomo natūralistinio stiliaus liko tik pagarba fiziologijai. Daugelis vokiečių rašytojų gamtininkų net nebando slėpti savo tendencingo. Paprastai jos centre yra kokia nors socialinė ar fiziologinė problema, aplink kurią grupuojami ją iliustruojantys faktai (alkoholizmas Hauptmanno knygoje Prieš saulėtekį, paveldimumas Ibseno vaiduokliuose).
Vokiečių natūralizmo pradininkai buvo A. Goltzas ir F. Shlyafas. Pagrindiniai jų principai išdėstyti Goltzo brošiūroje „Menas“, kur Goltzas teigia, kad „menas vėl linkęs virsti gamta, o gamta tampa pagal esamas atgaminimo ir praktinio pritaikymo sąlygas“. Taip pat neigiamas siužeto sudėtingumas. Įvykių kupino prancūzų (Zolos) romano vietą užima itin prasto siužeto istorija ar apysaka. Pagrindinė vieta čia skiriama kruopščiam nuotaikų, regos ir klausos pojūčių perteikimui. Taip pat romaną keičia drama ir eilėraštis, kuriuos prancūzų gamtininkai traktavo itin neigiamai kaip „pramoginio meno rūšį“. Ypatingas dėmesys skiriamas dramai (G. Ibsenas, G. Hauptmanas, A. Goltzas, F. Shlyafas, G. Zudermanas), kuri taip pat neigia intensyviai plėtojamą veiksmą, duoda tik katastrofą ir veikėjų išgyvenimų fiksaciją („Nora“). “, „Vaiduokliai“, „Prieš saulėtekį“, „Meistrė Elzė“ ir kt.). Ateityje natūralistinė drama atgimsta į impresionistinę, simbolinę dramą.
Rusijoje natūralizmas nepasikeitė. Ankstyvieji F.I.Panferovo ir M.A.Sholokhovo darbai buvo vadinami natūralistiniais.

7) gamtos mokykla
Pagal prigimtinę mokyklą literatūros kritika supranta kryptį, kuri atsirado rusų literatūroje 40-aisiais. 19-tas amžius Tai buvo vis aštresnių prieštaravimų tarp feodalinės sistemos ir kapitalistinių elementų augimo epocha. Natūralios mokyklos pasekėjai savo darbuose stengėsi atspindėti to meto prieštaravimus ir nuotaikas. Pats terminas „natūrali mokykla“ kritikoje atsirado F. Bulgarino dėka.
Natūrali mokykla, plačiai vartojant šį terminą, kaip jis buvo vartojamas XX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje, nenurodo vienos krypties, o didžiąja dalimi yra sąlyginė sąvoka. Į prigimtinę mokyklą priklausė tokie nevienalyčiai rašytojai pagal klasinį pagrindą ir meninę išvaizdą kaip I. S. Turgenevas ir F. M. Dostojevskis, D. V. Grigorovičius ir I. A. Gončarovas, N. A. Nekrasovas ir I. I. Panajevas.
Dažniausi bruožai, kuriais remiantis rašytojas buvo laikomas priklausančiu prigimtinei mokyklai, buvo šie: socialiai reikšmingos temos, kurios apėmė platesnį ratą nei net socialinių stebėjimų ratas (dažnai „žemuosiuose“ visuomenės sluoksniuose), kritiškas požiūris į socialinę tikrovę, meninės raiškos realizmas, kovojęs su tikrovės pagražinimu, estetika, romantine retorika.
V. G. Belinskis išskyrė prigimtinės mokyklos tikroviškumą, teigdamas svarbiausią „tiesos“, o ne įvaizdžio „netikrą“ bruožą. Prigimtinė mokykla kreipiasi ne į idealius, sugalvotus herojus, o į „minią“, „masę“, į paprastus žmones ir dažniausiai „žemo rango“ žmones. Dažnas 40-aisiais. visokie „fiziologiniai“ rašiniai patenkino šį kitokio, nekilnaus gyvenimo atspindžio poreikį, kad ir tik išorinio, kasdieninio, paviršutiniško atspindyje.
N. G. Černyševskis ypač aštriai kaip esminį ir pagrindinį „Gogolio laikotarpio literatūros“ bruožą pabrėžia jos kritišką, „neigiamą“ požiūrį į tikrovę – „Gogolio laikotarpio literatūra“ čia yra kitas tos pačios prigimtinės mokyklos pavadinimas: N. V. Gogoliui – „Mirusių sielų“, „Generalinio inspektoriaus“, „Pasaulio“ autoriui – kaip protėviui, prigimtinę mokyklą įkūrė V. G. Belinskis ir nemažai kitų kritikų. Iš tiesų, daugelis rašytojų, priklausančių natūraliai mokyklai, patyrė galingą įvairių N. V. Gogolio kūrybos aspektų įtaką. Be Gogolio, prigimtinės mokyklos rašytojus veikė tokie Vakarų Europos smulkiaburžuazinės ir buržuazinės literatūros atstovai kaip C. Dickensas, O. Balzakas, Džordžas Sandas.
Viena iš prigimtinės mokyklos srovių, atstovaujama liberalios, kapitalizuojančios bajorijos ir prie jos besiribojančių socialinių sluoksnių, pasižymėjo paviršutinišku ir atsargiu tikrovės kritikos pobūdžiu: tai arba nekenksminga ironija, susijusi su tam tikrais bajorijos aspektais. tikrovė arba kilnus ribotas protestas prieš baudžiavą. Šios grupės socialinių stebėjimų ratas apsiribojo dvaro valda. Šios prigimtinės mokyklos srovės atstovai: I. S. Turgenevas, D. V. Grigorovičius, I. I. Panajevas.
Kita natūralios mokyklos srovė daugiausia rėmėsi XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio urbanistiniu filistinizmu, kurį pažeidžia, viena vertus, vis dar atkakli baudžiava ir, kita vertus, augantis pramoninis kapitalizmas. Tam tikras vaidmuo čia teko F. M. Dostojevskiui, daugelio psichologinių romanų ir apsakymų („Vargšai“, „Dvigubas“ ir kt.) autoriui.
Trečioji prigimtinės mokyklos kryptis, atstovaujama vadinamųjų „raznochincų“, revoliucinės valstiečių demokratijos ideologų, savo darbuose ryškiausiai išreiškia tendencijas, kurias amžininkai (V.G. Belinskis) siejo su prigimtinės mokyklos pavadinimu. ir priešinosi kilniai estetikai. Šios tendencijos labiausiai ir ryškiausiai pasireiškė N. A. Nekrasove. Tai pačiai grupei priskirtini ir A. I. Herzenas („Kas kaltas?“), M. E. Saltykovas-Ščedrinas („Sumaišyta byla“).

8) Konstruktyvizmas
Konstruktyvizmas – meno judėjimas, kilęs Vakarų Europoje po Pirmojo pasaulinio karo. Konstruktyvizmo ištakos glūdi vokiečių architekto G. Semperio tezėje, teigdamas, kad bet kurio meno kūrinio estetinę vertę lemia trijų jo elementų – kūrinio, medžiagos, iš kurios jis pagamintas, – atitikimas. techninis šios medžiagos apdorojimas.
Ši tezė, kurią vėliau perėmė funkcionalistai ir funkcionalistai-konstruktyvistai (L. Wright Amerikoje, J. J. P. Oud Olandijoje, W. Gropius Vokietijoje), išryškina materialinę-techninę ir materialinę-utilitarinę meno pusę. ideologinė jo pusė yra išsekusi.
Vakaruose konstruktyvistinės tendencijos Pirmojo pasaulinio karo ir pokario laikotarpiu reiškėsi įvairiomis kryptimis, daugiau ar mažiau „ortodoksiškai“ aiškinant pagrindinę konstruktyvizmo tezę. Taigi Prancūzijoje ir Olandijoje konstruktyvizmas reiškėsi „purizmu“, „mašinų estetika“, „neoplastizmu“ (menas), Corbusier estetizuojančiu formalizmu (architektūroje). Vokietijoje - nuogame daikto kulte (pseudokonstruktyvizmas), vienpusis Gropius mokyklos racionalizmas (architektūra), abstraktus formalizmas (neobjektyviame kine).
Rusijoje konstruktyvistų grupė atsirado 1922 m. Į ją įėjo A. N. Čičerinas, K. L. Zelinskis ir I. L. Selvinskis. Konstruktyvizmas iš pradžių buvo siaurai formali tendencija, išryškinanti literatūros kūrinio kaip konstrukcijos supratimą. Vėliau konstruktyvistai išsilaisvino iš šio siaurai estetinio ir formalaus šališkumo ir pateikė daug platesnių savo kūrybinės platformos pateisinimų.
A. N. Čičerinas nukrypo nuo konstruktyvizmo, aplink I. L. Selvinskį ir K. L. Zelinskį susibūrė nemažai autorių (V. Inberis, B. Agapovas, A. Gabrilovičius, N. Panovas), o 1924 m. buvo įkurtas literatūrinis konstruktyvistų (LCC) centras. LCC savo deklaracijoje pirmiausia remiasi teiginiu, kad menas turi kuo aktyviau dalyvauti „darbininkų klasės organizaciniame puolime“, kuriant socialistinę kultūrą. Iš čia kyla konstruktyvistinis požiūris į meną (ypač poeziją) prisotinti šiuolaikinėmis temomis.
Pagrindinę temą, kuri visada traukė konstruktyvistų dėmesį, galima apibūdinti taip: „Inteligentija revoliucijoje ir statybose“. Ypatingą dėmesį skirdami intelektualo įvaizdžiui pilietiniame kare (I. L. Selvinskis, „Komandas 2“) ir statybose (I. L. Selvinskis „Pushtorg“), konstruktyvistai pirmiausia skausmingai perdėta forma iškėlė jo savitąjį svorį. ir svarba statoma. Tai ypač akivaizdu Pushtorg mieste, kur išskirtiniam specialistui Polujarovui priešinasi nekompetentingas komunistas Krolis, trukdantis jo darbui ir vedantis į savižudybę. Čia darbo technikos patosas kaip toks užgožia pagrindinius šiuolaikinės tikrovės socialinius konfliktus.
Šis inteligentijos vaidmens perdėtas teorinis vystymasis randamas pagrindinio konstruktyvizmo teoretiko Kornely Zelinsky straipsnyje „Konstruktyvizmas ir socializmas“, kuriame jis konstruktyvizmą laiko holistine epochos pasaulėžiūra, pereinant į socializmą, kaip sutirštinta išraiška išgyvenamo laikotarpio literatūra. Kartu vėlgi pagrindinius šio laikotarpio socialinius prieštaravimus Zelinskis pakeičia žmogaus ir gamtos kova, nuogų technologijų patosas, interpretuojamas už socialinių sąlygų, už klasių kovos ribų. Šie klaidingi Zelinskio teiginiai, iššaukę aštrų marksistinės kritikos atkirtį, toli gražu nebuvo atsitiktiniai ir labai aiškiai atskleidė socialinę konstruktyvizmo prigimtį, kurią nesunku nubrėžti visos grupės kūrybinėje praktikoje.
Konstruktyvizmą maitinantis socialinis šaltinis neabejotinai yra tas miesto smulkiosios buržuazijos sluoksnis, kurį galima įvardinti kaip techniškai kvalifikuotą inteligentiją. Neatsitiktinai pirmojo laikotarpio Selvinskio (kuris yra didžiausias konstruktyvizmo poetas) kūryboje vaizduojamas stiprios individualybės, galingo gyvenimo statytojo ir užkariautojo, individualistinės savo esme, būdingas Rusijos buržua įvaizdis. prieškarinio stiliaus, neabejotinai randamas.
1930 m. LCC iširo, o vietoj jos susikūrė „Literatūrinė brigada M. 1“, pasiskelbusi pereinamąja organizacija į RAPP (Rusijos proletarų rašytojų asociacija), kurios užduotis – laipsniškas rašytojų – bendrakeleivių perėjimas. į komunistinės ideologijos bėgius, į proletarinės literatūros stilių ir smerkiančias buvusias konstruktyvizmo klaidas, nors ir išsaugodamas savo kūrybinį metodą.
Tačiau prieštaringas ir zigzaginis konstruktyvizmo progresas link darbininkų klasės jaučiasi ir čia. Tai liudija Selvinskio poema „Poeto teisių deklaracija“. Tai patvirtina ir tai, kad M. 1 brigada, gyvavusi mažiau nei metus, 1930 metų gruodį taip pat iširo, pripažindama, kad savo uždavinių neišsprendė.

9)Postmodernizmas
Postmodernizmas vokiškai reiškia „tai, kas seka modernizmą“. Ši literatūros kryptis atsirado XX amžiaus antroje pusėje. Tai atspindi supančios tikrovės sudėtingumą, jos priklausomybę nuo ankstesnių amžių kultūros ir modernybės informacijos turtingumą.
Postmodernistams nepatiko, kad literatūra skirstoma į elitinę ir masinę. Postmodernizmas priešinosi bet kokiam modernumui literatūroje ir neigė masinę kultūrą. Pirmieji postmodernistų darbai pasirodė detektyvo, trilerio, fantazijos pavidalu, už kurių slypėjo rimtas turinys.
Postmodernistai tikėjo, kad aukštasis menas baigėsi. Norėdami judėti toliau, turite išmokti tinkamai panaudoti žemesniuosius popkultūros žanrus: trilerį, vesterną, fantastiką, mokslinę fantastiką, erotiką. Šiuose žanruose postmodernizmas yra naujos mitologijos šaltinis. Kūriniai tampa orientuoti ir į elitinį skaitytoją, ir į nereiklią publiką.
Postmodernizmo ženklai:
ankstesnių tekstų panaudojimas kaip potencialas savo kūriniams (daug citatų, kūrinio nesupranti, jei nežinai ankstesnių epochų literatūros);
praeities kultūros elementų permąstymas;
daugiapakopis teksto organizavimas;
specialus teksto organizavimas (žaidimo elementas).
Postmodernizmas suabejojo prasmės kaip tokios egzistavimu. Kita vertus, postmodernistinių kūrinių prasmę lemia jai būdingas patosas – masinės kultūros kritika. Postmodernizmas bando panaikinti ribą tarp meno ir gyvenimo. Viskas, kas egzistuoja ir kada nors egzistavo, yra tekstas. Postmodernistai teigė, kad viskas jau buvo parašyta anksčiau, kad nieko naujo negalima sugalvoti, o tereikia žaisti žodžiais, imti paruoštas (kartais jau sugalvotas, kažkieno parašytas) idėjas, frazes, tekstus ir rinkti iš jų kūrinius. . Tai neturi prasmės, nes paties autoriaus kūrinyje nėra.
Literatūros kūriniai yra tarsi koliažas, sudarytas iš skirtingų vaizdų ir technikos vienodumo sujungtas į visumą. Ši technika vadinama pastišu. Šis italų kalbos žodis verčiamas kaip mišrioji opera, o literatūroje tai reiškia kelių stilių sugretinimą viename kūrinyje. Pirmaisiais postmodernizmo tarpsniais pastišas yra specifinė parodijos ar savęs parodijos forma, o vėliau tai prisitaikymo prie tikrovės būdas, būdas parodyti masinės kultūros iliuziškumą.
Intertekstualumo samprata siejama su postmodernizmu. Šį terminą 1967 m. įvedė Yu. Kristeva. Ji manė, kad istorija ir visuomenė gali būti laikomos tekstu, o kultūra yra vienas intertekstas, kuris tarnauja kaip avanttekstas (visi tekstai, esantys prieš šį) bet kokiam naujai atsirandančiam tekstui. , o individualumas čia prarandamas tekstas, kuris ištirpsta citatose. Modernizmui būdingas citatų mąstymas.
Intertekstualumas- dviejų ar daugiau tekstų buvimas tekste.
Paratekstas- teksto santykis su pavadinimu, epigrafu, pokalbiu, pratarme.
Metatekstualumas– tai gali būti komentarai arba nuoroda į pretekstą.
hipertekstualumas- vieno teksto pajuokimas ar parodijavimas kitu.
Architekstualumas- žanrinis tekstų ryšys.
Žmogus postmodernizme vaizduojamas visiško destrukcijos būsenoje (šiuo atveju destrukcija gali būti suprantama kaip sąmonės pažeidimas). Kūrinyje nėra charakterio tobulinimo, herojaus įvaizdis pasirodo neryškus. Ši technika vadinama defokalizacija. Jis turi du tikslus:
vengti per didelio herojiško patoso;
paimk herojų į šešėlį: herojus nėra iškeltas į pirmą planą, jis visai nereikalingas darbe.
Ryškūs postmodernizmo atstovai literatūroje yra J. Fowlesas, J. Barthesas, A. Robbe-Grillet, F. Sollersas, J. Cortazaras, M. Pavicas, J. Joyce'as ir kt.

Prieš kalbėdami apie konkrečias, pirmiausia turite sužinoti apie literatūros tendencijas. Tai istoriniai meninio pažinimo ir pasaulio atkūrimo įsikūnijimai, pasireiškiantys idėjinėje ir estetinėje rašytojų grupės bendruomenėje.

Literatūros istorijoje išskiriamas klasicizmas, sentimentalizmas, romantizmas, realizmas, modernizmas ir postmodernizmas.

Literatūrinė kryptis – tai ypatinga tikrovės pažinimo būdo per meną ir individualaus kūrėjo stiliaus sintezė. Bet kuri literatūros kryptis apima kūrinių, turinčių bendrų bruožų, rinkinį. Per vieną literatūrinį laikotarpį gali atsirasti keletas literatūrinių judėjimų, pavyzdžiui, Apšvietos epochoje – klasicizmas ir sentimentalizmas, taip pat rokoko. Dominuojančios tendencijos pavadinimas dažnai tampa viso laikotarpio literatūroje pavadinimu, o jo laiko tarpas gali peržengti aiškias ribas. Literatūros kryptys gali formuoti sroves ar mokyklas.

Pagrindinių literatūros krypčių periodiškumas:

klasicizmas (XVIII – XIX a. pradžia);
sentimentalizmas (XVIII a. antroji pusė – XIX a. pradžia);
romantizmas (XVIII a. antroji pusė – XX a. pradžia);
realizmas (XIX a. antroji pusė);
modernizmas (XIX a. pabaiga - XX a.): impresionizmas, simbolizmas, futurizmas, akmeizmas, ekspresionizmas, siurrealizmas, egzistencializmas ir kt.;
postmodernizmas (nuo XX a. devintojo dešimtmečio).

Literatūrinės kryptys	Pagrindiniai literatūros krypties bruožai	Literatūros atstovai
Klasicizmas	Antikos meno estetikos orientyras. Patvirtinamas neabejotinas proto prioritetas prieš jausmus. Autoriai skelbia racionalizmo principą: menas turi būti pagrįstas, logiškai patikrintas. Atsisakoma trumpalaikiškumo, akcentuojamos esminės daiktų savybės. Pilietinė tema kūrinyje turi formą griežtose kūrybos normose pagal kanoninį modelį.	G. Deržavinas, M. Lomonosovas, V. Trediakovskis, I. Krylovas, D. Fonvizinas
Sentimentalizmas	Vietoj klasicizmo griežtumo čia apdainuojamas jausmas kaip esminis žmogaus prigimties bruožas. Herojus (kartais herojė) nebijo pajusti ir atverti skaitytojui savo emocinį pasaulį, kuris yra įvairus ir kintantis. Pripažįstama, kad, nepaisant jo klasės, kiekvienas turi turtingą vidinį pasaulį.	Ya. M. Karamzinas, jaunasis V.A. Žukovskis
Romantizmas	Dominuoja romantiško dvilypumo metodas. Autorius sukuria herojaus idealo priešpriešinimo su aplinka konfliktą. Šio idealo ir tikrovės nesuderinamumas suvokiamas išvykstant į legendų ir legendų, svajonių, fantazijų, egzotiškų šalių pasaulį. Asmenybė jaudina romantikus savo vienatvės ir nusivylimo šviesoje. Herojus nepaleidžia iš rankų gyvenimo tragedijos supratimo, kartu išreiškia dvasios maištingumą.	A. S. Puškinas. M. Yu. Lermontovas, V.A. Žukovskis, F.I. Tyutchevas, M. Gorkis,
	Literatūra, kaip pasaulio pažinimo priemonė, akcentuojama. Pakyla jos gebėjimas objektyviai atspindėti tikrovę. Meninio tyrimo objektas – charakterio ir aplinkybių santykis, autoriai parodo charakterio formavimąsi veikiant aplinkai. Tačiau galimybė kovoti ir apginti apsisprendimo teisę nėra panaikinta. Tikrovė rodoma nuolat tobulėjant, pateikiant tipiškus unikaliai individualiame įsikūnijime.	I. S. Turgenevas, L. N. Tolstojus, N. A. Nekrasovas, F. M. Dostojevskis, I. A. Buninas, A. I. Kuprinas
Kritinis realizmas	Atšaka iš viso XIX a. Jis turi pagrindinius realizmo požymius, tačiau skiriasi gilesniu, visada kritišku, net sarkastišku autoriaus žvilgsniu	N. V. Gogolis, M. E. Saltykovas-Ščedrinas
Modernizmas	Ji vienija daugybę krypčių ir skirtingų estetinių sampratų mokyklų. Vienas bendras dalykas yra realizmo atmetimas ir griežtas charakterių bei aplinkybių ryšys. Asmens savivertės ir jos savarankiškumo viršūnėje. Priežastys ir pasekmės vargina ir nuverčiamos kaip nereikalingos.
Simbolizmas	Pirmasis reikšmingas modernizmo judėjimas. Krypties ištakos romantizme su jo dvilypumu. Atsisakydami pažinti pasaulį, simbolistai jį konstruoja. Ypatingas dėmesys skiriamas pasąmoningam apmąstymui, simboliuose glūdinčios paslapties pažinimui.	V. Briusovas, D. Merežkovskis, 3. Gippius, F. Sologubas, A. Blokas, V. Ivanovas, L. Andrejevas, A. Bely,
	Reakcija į simbolizmo netobulumą, jos reikalavimą realybę suvokti kaip aukštesnių būtybių parodiją. Akmeistai įvaldo įvairų išorinį pasaulį, skelbdami kultūrą kaip aukščiausią vertybę. Poezijai būdingas stilistinis balansas, vaizdų aiškumas, gerai subalansuota kompozicija ir detalės.	N. Gumiliovas, A. Achmatova, S. Gorodetskis, O. Mandelštamas
Futurizmas	Pagrindinis šios avangardinės krypties bruožas – praeities tradicijų griovimas, senosios estetikos naikinimas ir naujo ateities meno kūrimas. Autoriai tikėjo „posmainos“ principu, atsispindinčiu poetinės kalbos leksiniame ir sintaksiniame atsinaujinime: vulgarizmais, naujadarmais. Oksimoronas...	V. Chlebnikovas, I. Severjaninas, V. Majakovskis,
Postmodernizmas	Estetinis ir ideologinis pliuralizmas davė pradžią antihierarchiniam tekstui, neigiančiam pasaulėžiūros vientisumą ir kalbantį apie neįmanomumą įvaldyti tikrovės vienu metodu ar kalba. Rašytojos pabrėžia kūrinių dirbtinumą, nebijo derinti skirtingų krypčių, žanrų ir epochų stiliaus.	A. Bitovas, D. A. Prigovas, Saša Sokolovas, V. Pelevinas, V. Erofejevas

Be šių pagrindinių sričių, dažnai yra:

Impresionizmas (XIX a. paskutinis trečdalis – XX a. pradžia), norėdamas perteikti pirmąjį trumpalaikį įspūdį, patraukia dėmesio centre jausmų ir emocijų siautulį. Kūrinio kompozicija aiškiai fragmentuota. Dėmesys nukreipiamas ne į bendrą, o į ypatingą ir vienintelį. Guy de Maupassant, M. Proustas yra verti šios tendencijos atstovai.
Ekspresionizmas (1910–1920 m.) sujungia kritinį patosą ir žiauraus būties paveikslo siaubą. Žmogaus ir žmonijos mirtis, trauka abstraktumui ir groteskas yra kai kurių L. N. Andrejevo ir F. K. Sologubo kūrinių bruožai.
Egzistencializmas (XX a. vidurys) suteikia visų vertybių žlugimo pojūtį. Žmogaus egzistencijos tragedija neįveikiama. Vienišą vyrą pažįstamoje visuomenėje matė J.P.Sartre'as, A.Camus.

LITERATŪROS TENDENCIJOS klasicizmas sentimentalizmas romantizmas realizmas Galina Gennadievna Bogačiova, 21 vidurinė mokykla, Vladimiras

LITERATŪRINĖ KRYPTIS vienija tos pačios istorinės epochos rašytojus, kuriuos sieja bendras gyvenimo vertybių supratimas ir estetinis idealas, kuria savo herojaus tipą, turi būdingus siužetus, savo kalbos stilių ir mėgstamus žanrus, turi kažką bendro. su kitomis meno rūšimis. klasicizmas sentimentalizmas romantizmas realizmas

LITERATŪROS TENDENCIJŲ ATSTOVAI klasicizmo realizmas G. R. Deržavinas M. V. Lomonosovas D. I. Fonvizinas Molière'as N. Boileau F. M. Dostojevskis A. N. Ostrovskis L. N. Tolstojus N. V. Gogolis A. S. Puškinas N. V. Gogolis A. S. Puškinas M. R.vronskis M.

Klasicizmas Rusijoje XVIII amžiaus absoliučios monarchijos įsigalėjimas XVII a. pabaigoje – XIX a. pradžioje Petras I Elžbieta Jekaterina II Petrovna Revoliucijų rezultatų suvokimas Rusijoje, opozicija realizmui, tikrojo kilmingo ir 30-ųjų XIX a., raznochinno-demokratiniai būdai atkurti tikrovės kultūras ISTORIJOS AMŽIAI Liaudies. Rusijoje išsivadavimo karai Europoje ir Amerikoje. 1773 – 1775 – Pugačiovo sukilimas XVIII antroji pusė – Buržuazija – nauja ir jos slopinimas XIX amžiaus pradžia socialinė jėga 1825 m. gruodžio 14 d. – sukilimas Rusijoje 1812 m. Tėvynės karas bejėgis. Nusivylimo jausmas, o XVIII – XIX pradžia – amžiaus pabaiga – nepasitenkinimo rezultatais Rusijos visuomenėje amžiaus nusivylimo pabaiga.

Patvirtintos gyvenimo vertybės Klasicizmas Classicus (lot.) - pavyzdinis - valstybės interesų viršenybė prieš asmeninius; Ш moralinės pareigos kultas; Ш proto kultas, racionalizmas Ø didžiausia vertybė – žmogus, o ne valstybė; ø gamta yra visų vertybių matas; Ø žmonių moralinės lygybės idėja Realizmas Realis (lot.) - materialus, tikras Ø troškimas pažinti žmogų ir pasaulį; Ø žmogaus ir visuomenės egzistavimo dėsnių atradimas Romantizmas Romantique (fr.) – paslaptingas, netikras Ø realaus gyvenimo dvasingumo stokos atmetimas; pabėgimas nuo esamos tikrovės ir idealo ieškojimas už jos ribų; Ø individo dvasinio ir kūrybinio gyvenimo vidinės vertės patvirtinimas, dėmesys žmogaus vidiniam pasauliui; SH laisvė

Klasicizmas Realizmas Griežtas „trijų vienybių“ taisyklės laikymasis pagrįstoms taisyklėms, Paprastumas, harmonija, dramaturgijoje: amžini dėsniai, kompozicijos vietos logika (1 namas), sukurta remiantis laiko tyrinėjimu (1 diena) geriausių antikinės literatūros veiksmo pavyzdžių kūrinys (1 konfliktas) Ištikimybė tikrovei , Psichologizmas; Gyvenimo įvaizdis Aukšto istorizmo tautiškumo perteikimo principas, jo raida, gyvenimo esmės meniškumas, idėjų reikšmė Estetinis idealas Nuoširdumas, paprastumas, Natūralumas, atsidavimas „gamtai“, poezija, organiškas ryšys emocionalumas, švelnumas ir. liūdesys su gamta Sentimentalizmas Gamta kaip išraiška Laisvė, galia, įvaizdžio nenumaldomumas, spontaniška trokštamo pradžia - audringas gyvenimo impulsas, svajonių pasaulio laisvė Romantizmas

C L A S I C I Z M S E N T I M E N T A L I Z M 1. Aiškus herojų skirstymas į teigiamus (renkasi proto naudai) ir neigiamus 2. Pagrindiniai herojai yra karaliai, generolai, valstybės veikėjai Mitrofanas 3. Vieno ir Prostakovo pagrindinių bruožų atranka iš komedijos filme. herojaus D. I. Fonvizino personažas (šykštuolis, pasipūtėlis, kvailys) „Požemis“ 1. Herojų skirstymas į teigiamus (bendras, apdovanotas turtingu dvasiniu pasauliu) ir neigiamus (kietaširdis valdžios atstovas) 2. Pagrindinis veikėjas. darbas yra O. A. Kiprenskis. paprastas žmogus. Vargšė Liza 1827 R E A L I Z M Veikėjų tipizavimas (tipinio ir individualaus susiliejimas). Nauji herojų tipai: „mažo žmogaus“ tipas (Vyrinas, Bašmačkinas, Marmeladovas, Devuškinas); „papildomo žmogaus“ tipas (Oneginas, Kukryniksy. Oblomovas); Pechorinas, P. Sokolovas. Herojaus tipo iliustracija. I. S. Turgenevo romano „naujo“ iliustracija pagal A. S. Puškino romaną „Paštas“ ir „Vaikai“. Bazarovas) (nihilistas „N. V. Gogolio tėvai“ Jevgenijus Oneginas „Romantiškojo herojaus išskirtinumas R O: M 1. Stipri asmenybė, žmogus A didelės aistros, gyvenantis su laisvės troškimu N 2. Vidinis skilimas T 3. Vienatvė I 4. Tragiškas likimas Z 5. Idealaus demono paieška M. Vrubelis ir svajonės M 6. Romantiko K. Bryullovo įsikūnijimas L. Pasternakas Mtsyri išpažintis maištaujant prieš tikrovę Ateities spėja Svetlana T I P GER O Ya

Klasicizmas Senovės ir Rusijos istorijos siužetai. Herojiški likimai. Aistros ir pareigos dvikova. A. P. Losenko. Hektoro atsisveikinimas su Andromache, 1773 Sentimentalizmas Atskiros kasdienio gyvenimo situacijos. Darbo dienos gamtos prieglobstyje. Valstiečių gyvenimo vaizdavimas (dažnai pastoracinėmis spalvomis). A. G. Venetsianovas. Ariamoje žemėje. Pavasario realizmas ISTORIJOS Išsamūs ir objektyviai atkurti tautinio gyvenimo paveikslai. Vaizduojamas žmogaus ir aplinkos santykis. Žmogaus charakteris atsiskleidžia ryšium su socialinėmis aplinkybėmis. I. E. Repinas. Baržų vilkikai ant Volgos I. Šiškinas. Pušyno romantizmas Konfliktas tarp herojaus ir visuomenės. Asmenybės ir likimo dvikova. Herojaus veiksmai neįprastomis, išskirtinėmis aplinkybėmis: egzotiškos šalys, necivilizuotos tautos, kitas pasaulis K. Bryullovas. Paskutinis I. Aivazovskis. vaivorykštės diena pompėja

KLASICIZMAS REALIZMAS Aukštas: odė, epinė poema, tragedija Istorija, esė, istorija, romanas, Vidurinė dalis: mokslinė poezija, eilėraštis, drama, epinis romanas, elegija, sonetas, epinės poemos žinutė, epų ciklas (tikslas – visapusiškas pasaulio vaizdavimas ) Žemas : komedija, pasakėčia, epigrama, satyra ŽANRAI Šeimos romanas, dienoraštis, išpažintis, laiškai, kelionių užrašai, atsiminimai, elegija, žinutė, jautri istorija (parašyta 1 asmeniu) SENTIMENTALIZMAS Romanas, istorija, romanas laiškais, elegija, idilė , romantinė poema, mintis, baladė (Tikslas – žmogaus vidinio pasaulio savęs atskleidimas, pasakojimas apie individualų likimą) ROMANTIZMAS

Vaizdingas V. A. Žukovskio romantizmo D. Levitskio portretas. Jekaterina II klasicizmas V. Borovikovskis. Jekaterina II sentimentalizmas I. Repin. A. Rubinšteino realizmo portretas

ISTORINIS AMŽIAUS Klasicizmas XVII a. pabaiga – XIX a. pradžia Absoliučios monarchijos įsigalėjimas Rusijoje XVIII a. Petras I Elžbieta Jekaterina II Petrovna

Patvirtintos gyvenimo vertybės Klasicizmas Classicus (lot.) - pavyzdinis - valstybės interesų viršenybė prieš asmeninius; Ш moralinės pareigos kultas; W proto kultas, racionalizmas

Klasicizmas Griežtas pagrįstų taisyklių laikymasis, amžinieji dėsniai, sukurti remiantis geriausiais antikinės literatūros pavyzdžiais. Paprastumas, harmonija, logiška kūrinio kompozicija Estetinis idealas „Trijų vienybių“ taisyklė dramaturgijoje: laiko vietos (1 namas) 1 diena) veiksmas (1 konfliktas)

KLASICIZMO ATSTOVAI LITERATŪROJE N. Boileau D. I. Fonvizin Molière M. V. Lomonosov G. R. Derzhavin

HEROJUS TIPAS D. Levitskis. Kotryna II KLASIKA IR CIZM 1. Aiškus herojų skirstymas į teigiamus (renkasi proto naudai) ir neigiamus 2. Pagrindiniai veikėjai yra karaliai, generolai, valstybės veikėjai 3. Vieno pagrindinio herojaus charakterio bruožo identifikavimas ( šykštuolis , atšokėjas, kvailys) Mitrofanas ir Prostakova iš D. I. Fonvizino komedijos „Paaugliai“

DALYKAI Klasicizmas Senovės ir buities istorijos siužetai. Herojiški likimai. Aistros ir pareigos dvikova. A. P. Losenko. Hektoro atsisveikinimas su Andromache, 1773 m

ŽANRAI KLASICIZMAS Aukštas: odė, epinė poema, tragedija Vidurinė: mokslinė poezija, elegija, sonetas, laiškas Žemas: komedija, pasakėčia, epigrama, satyra

ISTORINĖ EPOCHA Sentimentalizmas XVIII a. antroji pusė – XIX a. pradžia Liaudies išsivadavimo karai Europoje, Amerikoje. Buržuazija – nauja socialinė jėga Rusijoje 1773 – 1775 – Pugačiovo maištas ir jo numalšinimas

Patvirtintas gyvenimas vertina sentimentalumą Ø didžiausia vertybė – žmogus, o ne valstybė; ø gamta yra visų vertybių matas; III žmonių moralinės lygybės idėja V. Borovikovskis. Jekaterina II

Sentimentalizmas Natūralumas, atsidavimas „gamtai“, organiškas ryšys su gamta Estetinis idealas Nuoširdumas, paprastumas, poezija, prisilietimas, švelnumas ir liūdesys

I M E N T A L I Z M IŠSIAUTO HEROJAUS TIPAS 1. Herojų skirstymas į teigiamus (turtingu dvasiniu pasauliu apdovanotas paprastas žmogus) ir negatyvus (kietaširdis valdžios atstovas) 2. Kūrinio veikėjas – paprastas žmogus O. A. Kiprenskis. Vargšė Liza 1827 m

Siužetai Sentimentalizmas A. G. Venetsianovas. Ariamoje žemėje. Pavasaris Atskiros kasdienio gyvenimo situacijos. Darbo dienos gamtos prieglobstyje. Valstiečių gyvenimo vaizdavimas (dažnai pastoracinėmis spalvomis).

ŽANRAI Šeimos romansas, dienoraštis, išpažintis, laiškai, kelionių užrašai, memuarai, elegija, žinutė, jautri istorija (parašyta 1-uoju asmeniu) SENTIMENTALIZMAS

ISTORINĖ EPOCHA Romantizmas XVIII a. pabaiga – XIX a. pradžia Rusijoje, 1812 m. Tėvynės karas Žmonės – tikrasis karo didvyris – buvo pavergti ir atimtos teisės. Nusivylimo, nepasitenkinimo Rusijos visuomene jausmas. Didžioji prancūzų revoliucija ir nusivylimas jos rezultatais 1825 m. gruodžio 14 d. - sukilimas Senato aikštėje

Patvirtintos gyvenimo vertybės Byronas V. A. Žukovskis K. F. Rylejevas Romantizmas Romantique (fr.) - paslaptingas, nerealus III tikrojo gyvenimo dvasingumo trūkumo atmetimas M. Yu. Lermontovas; pabėgimas nuo esamos tikrovės ir idealo ieškojimas už jos ribų; Ø individo dvasinio ir kūrybinio gyvenimo vidinės vertės patvirtinimas, dėmesys žmogaus vidiniam pasauliui; SH laisvė

Romantizmas Trokštamo – svajonių pasaulio vaizdavimas Laisvė, galia, nenumaldomumas, audringas impulsas Estetinis idealas Gamta kaip elementarios gyvenimo pradžios, laisvės išraiška

T I P M. Vrubelis. Demonas GER O Ya L. Pasternakas. Mtsyrio išpažinties išskirtinumas K. Bryullov. Ateities spėja Svetlana Išskirtinumas R O romantiško herojaus: M 1. Stipri asmenybė, žmogus A didelės aistros, gyvenantis su laisvės troškimu N 2. Vidinis dvilypumas T 3. Vienatvė I 4. Tragiškas likimas Z 5. Idealo paieška ir sapnas M 6. Romantiško maišto prieš tikrovę įsikūnijimas

SIŽETAS Romantizmas K. Bryullov. Paskutinė Pompėjos diena I. Aivazovskis. Vaivorykštė Konfliktas tarp herojaus ir visuomenės. Asmenybės ir likimo dvikova. Herojaus veiksmai neįprastomis, išskirtinėmis aplinkybėmis: egzotiškos šalys, necivilizuotos tautos, kitas pasaulis

ŽANRAI Romanas, istorija, romanas laiškais, elegija, idilė, romantinė poema, mintis, baladė (Tikslas – žmogaus vidinio pasaulio savęs atradimas, pasakojimas apie individualų likimą)

ISTORINĖ EPOCHA Realizmas nuo 19 a. 30-ųjų Rusijoje kilmingos ir raznochininės demokratinės kultūros konfrontacija Revoliucijų rezultatų suvokimas, realių būdų, kaip atkurti tikrovę, paieškos.

Patvirtintos gyvenimo vertybės Realizmas Realis (lot.) - materialus, tikras AS Puškinas LN Tolstojus Ostrovskis FM Dostojevskis III siekiantis pažinti žmogų ir pasaulį; III žmogaus ir visuomenės egzistavimo dėsnių atradimas I. S. Turgenevas N. V. Gogolis

Realizmas Tautiškumo principas Ištikimybė tikrovei, gyvenimo esmės perkėlimas, idėjų reikšmė Istorizmo principas Gyvenimo vaizdavimas jo raidoje Psichologizmas; aukštas meniškumas

R E A L I Z M Veikėjų tipizavimas (tipinio ir individualaus susiliejimas). Nauji herojų tipai: „mažo žmogaus“ tipas (Vyrinas, Bašmačkinas, Marmeladovas, Devuškinas); „papildomo asmens“ tipas (Oneginas, Pechorinas, Oblomovas); „naujojo“ herojaus tipas (nihilistas Bazarovas) I. S. Turgenevo romano „Tėvai ir sūnūs“ iliustracija T I P G E R O Ya Kukryniksy. Iliustracija N. V. Gogolio P. Sokolovo pasakojimui „Paštas“. Iliustracija A. S. Puškino romanui „Eugenijus Oneginas“

Realizmas Išsamūs ir objektyviai atkurti tautinio gyvenimo paveikslai. Vaizduojamas žmogaus ir aplinkos santykis. Žmogaus charakteris atsiskleidžia ryšium su socialinėmis aplinkybėmis. Filmuota medžiaga I. E. Repinas. Baržų vilkikai ant Volgos I. Šiškinas. Pušynas

ŽANRAI REALIZMAS Istorija, esė, apysaka, romanas, eilėraštis, drama, epinis romanas, epinė poema, epų ciklas (tikslas – visapusiškas pasaulio vaizdas)