Didysis Lysipas. Judėjimas statiškai

Lisipas, senovės graikų skulptorius

Lysippos(Lesippos), senovės graikų skulptorius IV a. pr. Kr e. Didžiausias vėlyvosios klasikos atstovas. Gimė Sikyone. Jis buvo Aleksandro Makedoniečio teismo dailininkas. Lisipo darbai, pagaminti daugiausia iš bronzos, žinomi daugiausia iš senovės autorių aprašymų, helenistinių ir romėnų kopijų. Numatydamas helenistinį meną, Lisipas nutolo nuo idealių Polikleito kanonų, siekdamas didesnio gyvenimiško vaizdų betarpiškumo. Lisipo kūrybiškumui būdingas dramatiško sudėtingumo ir gyvenimo reiškinių kintamumo jausmas. Priešingai ramiai harmoninei Polikleito statulų pusiausvyrai, Lysipas figūras vaizdavo sudėtingais, nestabiliais, daugialypiais judesiais, tarsi akimirksniu pagautas. Pagrindinis jo kūrinys – statula „Apoksiomenas“ (vaizduojamas sportininkas, po kovos grandikliu valantis kūną; romėnų kopija, Vatikano susitikimai), viduje įtempta kompozicijos, yra vienas pirmųjų antikinės skulptūros kūrinių, sukurtas apskritam vaizdui. . Tarp žinomiausių Lisipo darbų: kolosali Dzeuso statula Tarentume, Helios statula ant vežimo Rodo saloje, daugybė Heraklio ir jo žygdarbių atvaizdų, ne kartą kopijuotų senovėje („Hercules of Farnese“, „Hercules“). su liūtu“, romėnų kopija, GE), „Pilsintis Hermes“ (Nacionalinis muziejus, Neapolis), Lisipas taip pat sukūrė monumentalias grupes (pavyzdžiui, Aleksandro Makedoniečio žirgų kariai, kritę Graniko mūšyje), vienas iš pirmasis senovės mene pasuko į portreto meną. Jo sukurtas idealizuotas Aleksandro Makedoniečio portretas (helenistinė kopija, Archeologijos muziejus, Stambulas) įkūnijo norą atskleisti sudėtingą, intensyvų vidinį žmogaus gyvenimą.

Lisipas – senovės graikų skulptorius, gimęs Sikyone (Peloponese). Senovėje buvo teigiama (Plinijus Vyresnysis), kad Lisipas sukūrė 1500 statulų. Net jei tai perdėta, aišku, kad Lisipas buvo nepaprastai produktyvus ir įvairiapusis menininkas. Didžiąją dalį jo darbų sudarė bronzinės statulos, vaizduojančios dievus, Heraklį, sportininkus ir kitus amžininkus, taip pat arklius ir šunis. Lisipas buvo Aleksandro Makedoniečio teismo skulptorius. Tarentumo agoroje stovėjo didžiulė Lisipo Dzeuso statula. Anot to paties Plinijaus, jo aukštis siekė 40 uolekčių, t.y. 17,6 m.Kitas Dzeuso statulas Lisipas pastatė Sikiono agoroje, Argoso šventykloje ir Megaros šventykloje, pastarasis kūrinys reprezentuoja Dzeusą lydimas mūzų. Ant išlikusių monetų – bronzinės Poseidono statulos, stovinčios Sicyone viena koja ant pakylos, atvaizdas; kopija iš jo yra statula, primenanti atvaizdą ant monetų Laterano muziejuje (Vatikane). Lysipo Rodo saloje sukurta saulės dievo Helijo figūra pavaizdavo dievą ant keturių trauktų vežimo, šį motyvą skulptorius panaudojo kitose kompozicijose. Kopijos Luvre, Kapitolijaus muziejuose ir Britų muziejuje, kuriose Erotas atpalaiduoja lanką, gali būti atsektos iki Lisipo Eroso Tespijoje. Taip pat Sikione statula vaizdavo Kairosą (likimo dievą): dievas su sparnuotais sandalais sėdėjo ant rato, plaukai nukarę į priekį, bet pakaušis buvo plikas; statulos kopijos buvo išsaugotos ant nedidelių reljefų ir kamejų.
Heraklis yra mėgstamiausias Lysippos personažas. Didžiulė sėdi Heraklio figūra Tarentumo akropolyje pavaizdavo herojų niūrios nuotaikos po to, kai jis išvalė Augėjo arklides: Heraklis sėdėjo ant krepšio, kuriame nešė mėšlą, galva buvo ant rankos, alkūnė remtasi į kelį. Šią statulą į Romą nuvežė Fabijus Maksimas po to, kai buvo nužudytas 209 m. pr. e. paėmė Tarentumą, o 325 m. e. Konstantinas Didysis ją perkėlė į naujai įkurtą Konstantinopolį. Galbūt Heraklis, kurį matome ant monetų iš Sikiono, yra pamestas originalas, kurio kopijos yra ir Hercules Farnese Neapolyje, ir Lisipo vardu pasirašyta statula Florencijoje. Čia vėl matome niūrųjį Heraklį, nusiminusį atsirėmusį į pagalį, ant kurio užmesta liūto oda. Heraklio Epitrapedijaus statula, vaizduojanti didvyrį „prie stalo“, jį reprezentavo pagal aprašymus ir daugybę esamų įvairaus dydžio pasikartojimų, sėdintį ant akmenų, su vyno taure vienoje rankoje ir pagaliu kitoje – tikriausiai. jam pakilus į Olimpą. Figūrėlę, kuri iš pradžių buvo stalo puošmena, sukurta Aleksandrui Didžiajam, vėliau Romoje pamatė Stacijus ir Martialis.
Lisipo sukurti Aleksandro portretai buvo įvertinti už dviejų savybių derinimą. Pirma, jie tikroviškai atkartojo modelio išvaizdą, įskaitant neįprastą kaklo posūkį, ir, antra, čia buvo aiškiai išreikštas drąsus ir didingas imperatoriaus charakteris. Panašu, kad figūra, vaizduojanti Aleksandrą su ietimi, buvo originalus ir anksčiau priklausęs José-Nicola Azar, ir bronzinė statulėlė (abi dabar Luvre). Lisipas pavaizdavo Aleksandrą ant žirgo – ir vieną, ir su savo kovos draugais, kritusiais Graniko mūšyje 334 m. pr. e. Esama jojimo bronzinė Aleksandro statulėlė su laivagalio irklu po žirgu, galbūt aliuzija į tą patį mūšį upėje, gali būti pastarosios statulos kopija. Kiti Lisipo portretai buvo Sokrato portretai (geriausios kopijos yra Luvro biustai ir Neapolio Nazionale delle Terme muziejus); Ezopo portretas; dar buvo poetės Praksilos ir Seleuko portretai. Kartu su Leocharu Lisipas sukūrė grupę Krateriui, vaizduojančią liūto medžioklės sceną, kurioje Krateris išgelbėjo Aleksandro gyvybę; po 321 m.pr.Kr grupė buvo inicijuota į Delfį.
Apoksiomeną, atletą, kuris po treniruotės nušveičia nešvarumus (senovėje buvo įprasta prieš sportinius pratimus pasitepti), vėliau Agripa pastatė priešais Romoje pastatytas pirtis. Galbūt jo kopija yra marmurinė statula Vatikane. Kairėje rankoje laikomu grandikliu sportininkas valo ištiestą dešinę ranką. Taigi kairė ranka kerta kūną, o tai buvo pirmasis judėjimo atkūrimo trečiojoje dimensijoje atvejis, kurį sutinkame senovės graikų skulptūroje. Statulos galva mažesnė nei buvo įprasta ankstesnėje skulptūroje, veido bruožai nervingi, ploni; nuo pratimų išsišiepę plaukai atkuriami itin žvaliai.
Kitas Lisipo portretinis sportininko atvaizdas – Delfyje rasta marmurinė Agia (esanti Delfų muziejuje); tas pats parašas, kaip ir po juo, buvo rastas ir Pharsal, bet statulos ten nerasta. Abiejuose užrašuose išvardytos daugybės Agijaus, Tesaliečių valdovo Daocho protėvio, užsakiusio statulą, pergalės, o įraše iš Farsalo Lisipas nurodomas kaip kūrinio autorius. Delfuose rasta statula savo stiliumi panaši į Scopas, kuriam savo ruožtu padarė įtaką Polikleitos. Kadangi pats Lysipas savo mokytoju vadino Doryphorą Polykleitos (kurio kampinių proporcijų jis atsisakė), gali būti, kad jį paveikė ir vyresnieji amžininkai Skopas.
Lysipas tuo pat metu yra paskutinis iš didžiųjų klasikos meistrų ir pirmasis helenistinis skulptorius. Daugelis jo mokinių, tarp kurių buvo trys jo paties sūnūs, padarė didelę įtaką II amžiaus prieš Kristų menui. e.
„Ilsėjęsis Hermis“, Lisipo skulptūra. Neišsaugotas. Žinomas iš romėniškos kopijos, saugomos Nacionaliniame Neapolio archeologijos muziejuje. Didžiulė sėdi Heraklio figūra Tarentumo akropolyje pavaizdavo herojų niūrios nuotaikos po to, kai jis išvalė Augėjo arklidės: Heraklis sėdėjo ant krepšio, kuriame nešė mėšlą, galva buvo ant rankos, alkūnė remtasi į kelį.

Apoxyomenos, bronzinė Lysipo skulptūra. Neišsaugotas. Žinomas iš romėniškos kopijos, pagamintos iš marmuro I mūsų eros amžiuje. e. Statuloje pavaizduotas sportininkas, nuvalantis dulkes ir smėlį, kurie kovos metu prilipo prie jo nuogo kūno. Palyginti su V amžiaus statulomis, jai būdingos pailgesnės proporcijos, trimatis modeliavimas ir detalus raumenų atvaizdavimas.

Lisipo skulptūra „Erotas ištiesia lanką“. Neišsaugotas. žinomas iš kopijų. Vienas iš egzempliorių saugomas Sankt Peterburgo valstybiniame Ermitaže. Erotas vaizduojamas kaip paauglys, kurio kūnas jau įgavęs šiek tiek kampuotumo, bet dar nepraradęs vaikiško formų švelnumo. Jaunasis dievas traukia lanką. Visiškai natūralumu ir gyvenimišku pozos tikrumu Lisipas sukūrė sudėtingą erdvinę kompoziciją, kurioje figūros dalys išsidėsčiusios skirtingose ​​susikertančiose plokštumose. Dėl to vaizdas įgauna ypatingą dinamiškumą.

„Hercules kovoja su liūtu“, bronzinė Lysipo skulptūrų grupė. Neišsaugotas. 1204 m. sunaikino kryžiuočiai, kurie padėjo ant monetų. Ji stovėjo prie Konstantinopolio hipodromo skiriamojo barjero. Pavaizduotas pirmasis Heraklio žygdarbis – Nemėjos liūto pasmaugimas, Heraklio kova su liūtu. Marmurinė kopija saugoma Valstybiniame Ermitažo muziejuje, Sankt Peterburge.

Lisipas – senovės graikų skulptorius, gimęs Sikyone (Peloponese). Senovėje buvo teigiama (Plinijus Vyresnysis), kad Lisipas sukūrė 1500 statulų. Net jei tai perdėta, aišku, kad Lisipas buvo nepaprastai produktyvus ir įvairiapusis menininkas. Didžiąją dalį jo darbų sudarė bronzinės statulos, vaizduojančios dievus, Heraklį, sportininkus ir kitus amžininkus, taip pat arklius ir šunis. Lisipas buvo Aleksandro Makedoniečio teismo skulptorius. Tarentumo agoroje stovėjo didžiulė Lisipo Dzeuso statula. Anot to paties Plinijaus, jo aukštis siekė 40 uolekčių, t.y. 17,6 m.Kitas Dzeuso statulas Lisipas pastatė Sikiono agoroje, Argoso šventykloje ir Megaros šventykloje, pastarasis kūrinys reprezentuoja Dzeusą lydimas mūzų. Ant išlikusių monetų – bronzinės Poseidono statulos, stovinčios Sicyone viena koja ant pakylos, atvaizdas; kopija iš jo yra statula, primenanti atvaizdą ant monetų Laterano muziejuje (Vatikane). Lysipo Rodo saloje sukurta saulės dievo Helijo figūra pavaizdavo dievą ant keturių trauktų vežimo, šį motyvą skulptorius panaudojo kitose kompozicijose. Kopijos Luvre, Kapitolijaus muziejuose ir Britų muziejuje, kuriose Erotas atpalaiduoja lanką, gali būti atsektos iki Lisipo Eroso Tespijoje. Taip pat Sikione statula vaizdavo Kairosą (likimo dievą): dievas su sparnuotais sandalais sėdėjo ant rato, plaukai nukarę į priekį, bet pakaušis buvo plikas; statulos kopijos buvo išsaugotos ant nedidelių reljefų ir kamejų.
Heraklis yra mėgstamiausias Lysippos personažas. Didžiulė sėdi Heraklio figūra Tarentumo akropolyje pavaizdavo herojų niūrios nuotaikos po to, kai jis išvalė Augėjo arklides: Heraklis sėdėjo ant krepšio, kuriame nešė mėšlą, galva buvo ant rankos, alkūnė remtasi į kelį. Šią statulą į Romą nuvežė Fabijus Maksimas po to, kai buvo nužudytas 209 m. pr. e. paėmė Tarentumą, o 325 m. e. Konstantinas Didysis ją perkėlė į naujai įkurtą Konstantinopolį. Galbūt Heraklis, kurį matome ant monetų iš Sikiono, yra pamestas originalas, kurio kopijos yra ir Hercules Farnese Neapolyje, ir Lisipo vardu pasirašyta statula Florencijoje. Čia vėl matome niūrųjį Heraklį, nusiminusį atsirėmusį į pagalį, ant kurio užmesta liūto oda. Heraklio Epitrapedijaus statula, vaizduojanti didvyrį „prie stalo“, jį reprezentavo pagal aprašymus ir daugybę esamų įvairaus dydžio pasikartojimų, sėdintį ant akmenų, su vyno taure vienoje rankoje ir pagaliu kitoje – tikriausiai. jam pakilus į Olimpą. Figūrėlę, kuri iš pradžių buvo stalo puošmena, sukurta Aleksandrui Didžiajam, vėliau Romoje pamatė Stacijus ir Martialis.
Lisipo sukurti Aleksandro portretai buvo įvertinti už dviejų savybių derinimą. Pirma, jie tikroviškai atkartojo modelio išvaizdą, įskaitant neįprastą kaklo posūkį, ir, antra, čia buvo aiškiai išreikštas drąsus ir didingas imperatoriaus charakteris. Panašu, kad figūra, vaizduojanti Aleksandrą su ietimi, buvo originalus ir anksčiau priklausęs José-Nicola Azar, ir bronzinė statulėlė (abi dabar Luvre). Lisipas pavaizdavo Aleksandrą ant žirgo – ir vieną, ir su savo kovos draugais, kritusiais Graniko mūšyje 334 m. pr. e. Esama jojimo bronzinė Aleksandro statulėlė su laivagalio irklu po žirgu, galbūt aliuzija į tą patį mūšį upėje, gali būti pastarosios statulos kopija. Kiti Lisipo portretai buvo Sokrato portretai (geriausios kopijos yra Luvro biustai ir Neapolio Nazionale delle Terme muziejus); Ezopo portretas; dar buvo poetės Praksilos ir Seleuko portretai. Kartu su Leocharu Lisipas sukūrė grupę Krateriui, vaizduojančią liūto medžioklės sceną, kurioje Krateris išgelbėjo Aleksandro gyvybę; po 321 m.pr.Kr grupė buvo inicijuota į Delfį.
Apoksiomeną, atletą, kuris po treniruotės nušveičia nešvarumus (senovėje buvo įprasta prieš sportinius pratimus pasitepti), vėliau Agripa pastatė priešais Romoje pastatytas pirtis. Galbūt jo kopija yra marmurinė statula Vatikane. Kairėje rankoje laikomu grandikliu sportininkas valo ištiestą dešinę ranką. Taigi kairė ranka kerta kūną, o tai buvo pirmasis judėjimo atkūrimo trečiojoje dimensijoje atvejis, kurį sutinkame senovės graikų skulptūroje. Statulos galva mažesnė nei buvo įprasta ankstesnėje skulptūroje, veido bruožai nervingi, ploni; nuo pratimų išsišiepę plaukai atkuriami itin žvaliai.
Kitas Lisipo portretinis sportininko atvaizdas – Delfyje rasta marmurinė Agia (esanti Delfų muziejuje); tas pats parašas, kaip ir po juo, buvo rastas ir Pharsal, bet statulos ten nerasta. Abiejuose užrašuose išvardytos daugybės Agijaus, Tesaliečių valdovo Daocho protėvio, užsakiusio statulą, pergalės, o įraše iš Farsalo Lisipas nurodomas kaip kūrinio autorius. Delfuose rasta statula savo stiliumi panaši į Scopas, kuriam savo ruožtu padarė įtaką Polikleitos. Kadangi pats Lysipas savo mokytoju vadino Doryphorą Polykleitos (kurio kampinių proporcijų jis atsisakė), gali būti, kad jį paveikė ir vyresnieji amžininkai Skopas.
Lysipas tuo pat metu yra paskutinis iš didžiųjų klasikos meistrų ir pirmasis helenistinis skulptorius. Daugelis jo mokinių, tarp kurių buvo trys jo paties sūnūs, padarė didelę įtaką II amžiaus prieš Kristų menui. e.
„Ilsėjęsis Hermis“, Lisipo skulptūra. Neišsaugotas. Žinomas iš romėniškos kopijos, saugomos Nacionaliniame Neapolio archeologijos muziejuje. Didžiulė sėdi Heraklio figūra Tarentumo akropolyje pavaizdavo herojų niūrios nuotaikos po to, kai jis išvalė Augėjo arklidės: Heraklis sėdėjo ant krepšio, kuriame nešė mėšlą, galva buvo ant rankos, alkūnė remtasi į kelį.

Apoxyomenos, bronzinė Lysipo skulptūra. Neišsaugotas. Žinomas iš romėniškos kopijos, pagamintos iš marmuro I mūsų eros amžiuje. e. Statuloje pavaizduotas sportininkas, nuvalantis dulkes ir smėlį, kurie kovos metu prilipo prie jo nuogo kūno. Palyginti su V amžiaus statulomis, jai būdingos pailgesnės proporcijos, trimatis modeliavimas ir detalus raumenų atvaizdavimas.

Lisipo skulptūra „Erotas ištiesia lanką“. Neišsaugotas. žinomas iš kopijų. Vienas iš egzempliorių saugomas Sankt Peterburgo valstybiniame Ermitaže. Erotas vaizduojamas kaip paauglys, kurio kūnas jau įgavęs šiek tiek kampuotumo, bet dar nepraradęs vaikiško formų švelnumo. Jaunasis dievas traukia lanką. Visiškai natūralumu ir gyvenimišku pozos tikrumu Lisipas sukūrė sudėtingą erdvinę kompoziciją, kurioje figūros dalys išsidėsčiusios skirtingose ​​susikertančiose plokštumose. Dėl to vaizdas įgauna ypatingą dinamiškumą.

„Hercules kovoja su liūtu“, bronzinė Lysipo skulptūrų grupė. Neišsaugotas. 1204 m. sunaikino kryžiuočiai, kurie padėjo ant monetų. Ji stovėjo prie Konstantinopolio hipodromo skiriamojo barjero. Pavaizduotas pirmasis Heraklio žygdarbis – Nemėjos liūto pasmaugimas, Heraklio kova su liūtu. Marmurinė kopija saugoma Valstybiniame Ermitažo muziejuje, Sankt Peterburge.

(IV a. pr. Kr.)

Lisipas buvo didžiausias graikų skulptorius IV amžiuje prieš Kristų. Jam pavyko graikų meną pakelti į dar aukštesnes aukštumas. Apie Lysippos gyvenimą žinoma nedaug.

Kaip rašo Willas Durantas, „Lisipas iš Sikiono savo veiklą pradėjo kaip kuklus vario kalvis. Jis svajojo būti menininku, bet neturėjo pinigų mokytojui; tačiau drąsos jis pasisėmė išgirdęs tapytojo Eupompo pasisakymus, kurie pareiškė, kad geriausia mėgdžioti ne menininkus, o gamtą, o po to Lisipas pasuko į gyvų būtybių tyrinėjimą ir nustatė naują skulptūrinių proporcijų kanoną. , kuris pakeitė griežtą Polykleitos chartiją; jis pailgino kojas ir sumažino galvą, ištempė galūnes į trečią dimensiją ir suteikė figūrai daugiau gyvybingumo ir lengvumo.

Pagrindinis skulptoriaus pasiekimas buvo tai, kad nuo tipiško įvaizdžio jis pereina prie charakteristikos perkėlimo. Lisipas pirmiausia domisi nebe pastovia, stabilia reiškinio būsena. Atvirkščiai, jį labiausiai traukia originalumas.

Vienas žinomiausių skulptoriaus darbų – Apoksiomeno statula. G. I. Sokolovas vaizdingai kalba apie šį Lisipo kūrinį:

„Lysipui pavyko plastiškai visiškai perteikti po kovos dar neatvėsusio, judaus, nuo kojos ant kojos besikeičiančio jaunuolio jaudulį. Apoksiomeno statuloje nėra nei vienos ramios kūno dalies: liemuo, kojos, rankos, kaklas negali ilgai išlikti tokioje padėtyje, kurioje juos rodė skulptorius. Apoksiomenų galva šiek tiek pasvirusi į vieną pusę, plaukai rodomi tarsi sulipę nuo prakaito, viena jų sruogelė pakilo aukštyn. Jo burna prasiskverbia sunkiai kvėpuojant, kaktoje perrėžia raukšlė, akys giliai įdubusios, jose įspaustas nuovargis. Virpančio susijaudinimo nervingumo, kurio romėnų kopijavėjas negalėjo perteikti marmuriniame Apoksiomeno veide, išsaugojo bronzinė Efebės statula iš Antikiteros, kurią galbūt padarė koks nors Lisipo amžininkas. Lisipas mieliau dirbo iš bronzos, o originalioje Apoksiomeno statuloje nebuvo rekvizitų, kurie, atsiradę romėnų marmuro kopijoje, sugadina statulos išvaizdą ir sumažina figūros lengvumą bei judrumą. Bronzinio originalo blizgesys taip pat sukūrė papildomą įspūdį apie tūrių fragmentiškumą ir vaizdo neramumą.

Žymiai apsunkina Lysippą ir kūno nustatymą: dešinė koja yra į šoną ir šiek tiek atlošta; rankos ištiestos į priekį, viena tiesi, kita sulenkta per alkūnę. Kosmoso užkariavimas prie statulos tęsiasi, kurį pradėjo Scopas sudėtingu Maenado posūkiu. Lisipas žengia toliau nei jo pirmtakas: jei Maenadas buvo judrus įsivaizduojamame cilindre, tai Apoksiomenas sulaužo jo nematomas ribas ir siekia patekti į erdvinę aplinką, kurioje yra žiūrovas. Tačiau kol kas meistras apsiriboja tik sportininko rankos judesiu.

Nauja, lyginant su Polikleito statulomis, suvokiamos Lisipo skulptūrų proporcijos: Apoksiomeno figūra atrodo pailga, o galva maža. Aiškiai išsiskiria personažo profesionalumas: čia konkrečiau nei Doriforo statuloje atvaizduojamas sportininkas. Bet jei Spearmanas sutelkė savyje ne tik sportininko, bet ir hoplito, taip pat idealaus, tobulo graiko savybes, tai Apoksiomeno įvaizdis yra mažiau daugialypis ir holistinis, nors ir dinamiškesnis ir mobilesnis.

Skulptorius jau daug pilniau naudojasi galimybe parodyti skirtingas žmogaus būsenas iš skirtingų požiūrių. Iš nugaros Apoksiomenas atrodo pavargęs, iš priekio jis suvokiamas kaip susijaudinęs, į kairę ir į dešinę šiose jo būsenose įvedami kiti niuansai, kitus įspūdžius kuria meistras.

Anot senovės rašytojų, Lisipas Akaranijoje (vakarinėje Vidurio Graikijos dalyje) esančiam Alisijos miestui nulipdė daugybę skulptūrinių grupių, vaizduojančių pagrindinius Heraklio žygdarbius. Atlikti natūralaus dydžio bronzoje, vėliau buvo gabenami į Romą. Iš jų čia buvo padaryta daugybė kopijų.

Kova su Nemėjos liūtu yra pirmasis ir vienas sunkiausių Heraklio žygdarbių. Nemėjo slėnyje Heraklis užpuolė liūtą prie įėjimo į savo urvą. Heraklio paleista strėlė nepakenkė liūtui, įsipainiojusiam į storą vilną. Kai įniršęs žvėris puolė prie Heraklio, jis iš pradžių pribloškė liūtą pagaliu, o paskui, sugriebęs jį už kaklo, stojo su juo mirtinai kovai.

Grupės kompozicija yra piramidės formos, suformuotos iš Heraklio ir liūto figūrų, kuri leidžia apžvelgti grupę iš visų pusių.

G. D. Belovas kalba apie statulą:

„Herojo laikysena stabili – kojos plačiai išsidėsčiusios, po savimi jaučia tvirtą atramą. Heraklis rankomis sugriebė liūtą už kaklo ir pasmaugė. Heraklio rankos yra palaipsniui mažėjantis žiedas. Ar pavyks žvėriui išsiveržti iš šio mirtino žiedo, ar liūtui pavyks išsivaduoti iš stipraus Heraklio glėbio?

Kova jau pasiekė aukščiausią intensyvumą. Heraklis su didele jėga suspaudžia liūto kaklą. Visi jo raumenys išsipūtė iki ribos – ant krūtinės, rankų ir kojų jie veikė kaip elastingi guzeliai. Net ant nugaros – ir ten pradėjo judėti visi raumenys; čia skulptorius tyčia juos perdeda, bet realiai jie mažiau išvystyti nugaroje ir tokių matmenų nepasiekia. Tačiau menininkui reikėjo parodyti šį pernelyg didelį raumenų patinimą, kad išreikštų įtampą, kurią pasiekė dviejų galingų priešininkų kova.

Jei Heraklio laikysena yra stabili ir pasitikinti savimi, jei herojus vis dar kupinas neišsenkančios jėgos, tada liūto padėtis yra visiškai kitokia. Priekinėmis letenomis liūtas remiasi į Heraklį, iš visų jėgų bandydamas nuo jo atitrūkti, tačiau užpakalinės žvėries kojos ir ilgas liemuo sukuria nestabilumo įspūdį. Liūtui neįprasta stovėti ant užpakalinių kojų, o juo labiau kovoti tokioje pozicijoje. Liūtas ketino pašokti su tokia jėga, kad smūgiu iš sunkaus kūno jis parverstų priešą ant žemės ir įkąstų jam gulimoje padėtyje. Tačiau liūtui to padaryti nepavyko – priešas pasirodė pakankamai stiprus, kad atlaikytų baisų liūto smūgį ir ne tik atlaikytų bei atsistotų ant kojų, bet ir iš gynybos pereitų prie aktyvios kovos. Heraklis, sulaikęs liūto šuolį, privertė jį stoti į vieną kovą liūtui nepalankioje padėtyje, ši aplinkybė iš karto paveikė kovos raidą - pranašumas joje buvo Heraklio pusėje.

Išsaugota kita kopija iš meistro originalo. Mažoje Heraklio figūrėlėje pavaizduotas herojus, sėdintis ant liūto odos, permestos per uolą.

Jaunasis Heraklis puotauja Olimpe, tarp dievų, kur buvo stebuklingai perkeltas žemiškojo gyvenimo pabaigoje.

Figūrėlė buvo Lysipo dovana Aleksandrui Didžiajam. Legenda pasakoja, kad Aleksandras taip mylėjo šią figūrėlę, kad su ja nesiskirstė net per kampanijas, o mirdamas liepė ją pastatyti prieš akis.

Beilsinčio Hermio statula priskiriama Lisipo mokyklai. Pastarasis sunkiai kvėpuoja, grimzta į skardžio kraštą. Tikriausiai pailsėjęs jis vėl bėgs greitai. Ir tik Hermio basutės su sagtimis ant kojų, kuriose negalima bėgti, o galima tik skristi, rodo įvaizdžio dieviškumą.

Toje pačioje sudėtingoje įtemptoje pozoje jis rodo Lysippą ir Erotą, traukdami lanko stygą. Štai kaip šį darbą apibūdina G. D. Belovas:

„Erotas vaizduojamas kaip nuogas berniukas, rankose laikantis lanką, ant kurio bando užtraukti lanką. Šiam veiksmui atlikti prireikė labai didelių pastangų, kurios nulėmė figūros kompoziciją. Erotas stipriai sulenktas, kojos ir liemuo vienoje plokštumoje, rankos ištiestos į kairę pusę, galva pasukta ta pačia kryptimi. Lygiagrečios linijos susikerta su kojų linija ir liemens plokštuma, apatinė figūros dalis nukreipta į priekį, o pečiai ir liemuo pasvirę į dešinę; vienos jėgos priešinasi kitoms, visa tai suteikia figūrai judėjimą, daro ją dinamišką. Be to, skirtingose ​​plokštumose pastatyta Eroto figūra reikalauja gylio ir erdvės. Eroto statulos kompozicija kai kuriose jos dalyse primena Apoksiomeno figūros pastatymą.

Paaugliškas Eroso kūnas išsiskiria būdingomis savybėmis: jis dar nėra visiškai išsivystęs, švelnus, su didele galva, pilnais skruostais, pilnomis mažos burnos lūpomis. Erotas yra vienas pirmųjų bandymų pavaizduoti vaikišką figūrą graikų mene.

Atsiskyręs nuo tipo dėl individo, su susitarimu dėl impresionizmo, Lisipas sugebėjo prasiveržti į naujas sritis, beveik tapdamas graikų portretinės skulptūros įkūrėju. Aleksandrui Makedonijai taip patiko jo darbų biustai, kad jis paskyrė Lysippą savo teismo skulptoriumi, nes anksčiau buvo suteikęs išskirtinę teisę tapyti savo portretus Apelles ir drožti juos ant brangakmenių Pyrgoteliui.

Yra eilėraščių apie karališkuosius skulptoriaus portretus:

Pilnas drąsos, Aleksandro žvilgsnis ir visa jo išvaizda

Lysipas išliejo iš vario. Tarsi šis varis gyvas.

Atrodo, žiūrint į Dzeusą, statula jam sako:

„Aš paimu žemę sau, tau priklauso Olimpas“.

Pas mus atkeliavusiose vėlyvosiose kopijose galima išvysti stipraus žmogaus portretą, kurio sąmonę kurstė vidinė suirutė ir jaudulys. Nerimas iškyla apgailėtinuose vado bruožuose. Tai suvokiama arba kaip dramatiškų helenizmo amžių pranašas, arba kaip ilgesio blyksnis to, kas kadaise buvo būdinga klasikiniam žmogui, o dabar prarado pasitikėjimą ir ramybę.

Lisipo meninis paveldas buvo didžiulis. Senovės legenda byloja, kad Lisipas atidėjo vieną auksinę monetą iš gauto užmokesčio už kiekvieną savo darbą. Po jo mirties jų buvo 1500! Ir tai nepaisant to, kad kai kurie Lysipo kūriniai buvo įvairiaspalviai. Tokia, pavyzdžiui, yra Aleksandro ir jo karių grupė, Graniko mūšio dalyviai – pirmasis didelis mūšis su persais Aleksandro žygio Azijoje metu. Jame pavaizduota dvidešimt raitelių. Kai kurios Lisipo statulos pasiekė net milžiniškus dydžius: Dzeuso statula Tarentume (Pietų Italijoje) pasiekė daugiau nei 20 metrų aukštį.

Tikėtina, kad tradicija perdeda Lisipo kūrinių skaičių. Jo dirbtuvėse taip pat dirbo jo sūnūs, padėjėjai, mokiniai. Tačiau nėra jokių abejonių dėl didžiulės Lisipo kūrybinės energijos. Ta pati legenda byloja: stengdamasis užbaigti paskutinį savo darbą, meistras išseko, dėl ko ir mirė.

Lisipo kūrybos prigimtis užtikrino jo šlovę toli už graikų pasaulio ribų. Jis dažnai buvo lyginamas su pačiu Fidiju. Martial vienoje iš savo epigramų rašė: