Kai Bourdonskis mirė. Stalino palikuonių likimas: kodėl Aleksandras Burdonskis atsisakė savo senelio pavardės

Gegužės 24 d., eidamas 76-uosius metus Maskvoje mirė Rusijos liaudies artistas Aleksandras Vasiljevičius Burdonskis, nusipelnęs RSFSR menininkas, Rusijos armijos centrinio akademinio teatro (TsATRA) direktorius, anūkas, sūnus ir Galina Burdonskaya.

Tai pranešė Rusijos armijos centrinio akademinio teatro spaudos sekretorė Marina Astafjeva.

„Aleksandras Vasiljevičius mirė vėlų vakarą po sunkios ligos eidamas 76 metus“, – sakė A. Astafjeva.

Režisierius mirė ligoninėje Maskvoje. Pirminiais duomenimis, mirties priežastis – staigus širdies sustojimas.

Atsisveikinimas su juo vyks TsATRA.

Aleksandras Vasiljevičius Burdonskis Gimė 1941 m. spalio 14 d. Kuibyševe (dabar Samara) Vasilijaus Stalino ir Galinos Burdonskajos šeimoje.

Iki 13 metų jis buvo Stalinas, 1954 metais pakeitė pavardę.

Gimė evakuacijos metu, kai jo tėvams buvo tik 20 metų. Po ketverių metų jie išsiskyrė, Bourdonskajai nebuvo leista išlaikyti vaiko, o tėvas užsiėmė jo auklėjimu.

Baigė Kalinino Suvorovo mokyklą ir GITIS režisūros skyrių. Jis taip pat įstojo į „Sovremennik“ teatro studijos aktorinį kursą pas Olegą Nikolajevičių Efremovą.

Baigęs GITIS 1971 m., Anatolijus Efrosas pakvietė Bourdonskį suvaidinti Šekspyro Romeo teatre Malaya Bronnaya. Po trijų mėnesių Maria Knebel skambina į Centrinį sovietų armijos teatrą, kad pastatytų Leonido Andrejevo spektaklį „Tas, kuris gauna antausį“, kuriame vaidino Andrejus Popovas ir Vladimiras Zeldinas. Įgyvendinus šį spektaklį 1972 m., TsTSA vyriausiasis režisierius Andrejus Aleksejevičius Popovas pakvietė A. V. Burdonskį likti teatre.

Kaip pastebėjo pats režisierius, likimas jį išgelbėjo nuo karališkojo vaiko likimo – pirmuosius žingsnius profesijoje jis žengė tuo metu, kai kilmė, švelniai tariant, nepadėjo. Tačiau talentas padėjo – tai liudija bent jau faktas, kad 1971-aisiais (tai yra, likus metams iki persikėlimo į armijos teatrą) Anatolijus Efrosas jauną GITIS absolventą pakvietė į Malajos Bronajos teatrą Šekspyro Romeo vaidmeniui.

Aleksandras Burdonskis. Vienas su visais

Dešimt metų dėstė GITIS kartu su.

Jis buvo vedęs kurso draugę Dalią Tumaljavičutę, kuri dirbo Jaunimo teatro vyriausiąja režisiere. Našlė, vaikų neturėjo.

Aleksandro Burdonskio teatralizuoti pasirodymai Rusijos armijos teatre

„Tas, kuris gauna antausį“ – Leonidas Andrejevas
A. Dumas sūnaus „Ponia su kamelijomis“.
„Sniego iškrito“ R. Fedenevas
V. Arro „Sodas“.
T. Williamso „Orfėjas nusileidžia į pragarą“.
Maksimo Gorkio „Vassa Zheleznova“.
„Tavo sesuo ir belaisvė“ L. Razumovskaja
Nikolajaus Erdmano „Mandatas“.
„Sąlygos diktuoja panelę“ E. Alice ir R. Reese
„Paskutinis aistringai įsimylėjęs“ N. Simonas
Britannic J. Racine
Alejandro Casona „Medžiai miršta stovėdami“.
„Duetas solistui“ T. Kempinski
M. Orro ir R. Denhamo „Broadway Charades“.
M. Bogomolny „Pasveikinimo arfa“.
„Kvietimas į pilį“ J. Anuya
D. Marrello „Karalienės dvikova“.
G. Ibseno „Sidabriniai varpai“.
„Tas, kurio nesitikima...“ Alejandro Casona
A. Čechovo „Žuvėdra“.
Jamesas Goldmanas Elinor ir jos vyrai
„Žaidžiame sielos klavišus“ pagal N. Kharatishvili pjesę „Liv Stein“
„Su tavimi ir be tavęs“ K. Simonovas
„Šis beprotis Platonovas“ pagal A. P. Čechovo pjesę „Be tėvo“

Vasilijus Stalinas, būsimasis aviacijos generolas leitenantas, gimė antrojoje Josifo Stalino santuokoje su Nadežda Allilujeva. Būdamas 12 metų jis neteko mamos. Ji nusišovė 1932 m. Stalinas nesusitvarkė su jo auklėjimu, perkeldamas šį rūpestį saugumo vadovui. Vėliau Vasilijus parašys, kad jį užaugino vyrai "nepasižymėjo morale ... ... Anksti pradėjo rūkyti ir gerti".

Būdamas 19 metų jis įsimylėjo savo draugo sužadėtinę Galiną Burdonskają ir 1940 metais ją vedė. 1941 metais gimė pirmagimė Saša, po dvejų metų – Nadežda.

Po 4 metų Galina išvyko, neatlaikiusi vyro šėlsmo. Keršydamas jis atsisakė duoti jai vaikų. Aštuonerius metus jie turėjo gyventi su savo tėvu, nepaisant to, kad po metų jis turėjo kitą šeimą.

Naujoji išrinktoji buvo maršalo Timošenko Jekaterina dukra. Gruodžio 21 d. gimusi ambicinga gražuolė, kaip ir Stalinas, kuri tai matė kaip ypatingą ženklą, nemėgo savo pamočių. Neapykanta buvo maniakiška. Ji juos uždarė, „pamiršo“ pamaitinti, sumušė. Vasilijus į tai nekreipė dėmesio. Jam kliuvo tik tai, kad vaikai nematė savo mamos. Kartą Aleksandras slapta su ja susitiko, tėvas apie tai sužinojo ir sumušė sūnų.

Po daugelio metų Aleksandras prisiminė tuos metus kaip sunkiausią savo gyvenimo laiką.

Antroje santuokoje gimė Vasilijus jaunesnysis ir dukra Svetlana. Tačiau šeima iširo. Vasilijus kartu su vaikais iš pirmosios santuokos Aleksandru ir Nadežda išvyko pas garsiąją plaukikę Kapitoliną Vasiljevą. Ji priėmė juos kaip šeimą. Vaikai iš antrosios santuokos liko su mama.

Po Stalino mirties Vasilijus buvo suimtas.

Pirmoji žmona Galina iškart paėmė vaikus. Niekas jai netrukdė tai daryti.

Kotryna atsisakė Vasilijaus, gavo pensiją iš valstybės ir keturių kambarių butą Gorkio gatvėje (dabar Tverskaya), kur gyveno su sūnumi ir dukra. Arba dėl sunkaus paveldimumo, tiek dėl ne mažiau sunkios padėties šeimoje tolimesnis jų likimas buvo tragiškas.

Abiem prastai sekėsi mokykloje. Viena, nes ji visą laiką sirgo. Kiti visiškai nesidomėjo studijomis.

Po 21-ojo partijos suvažiavimo ir asmenybės kulto atidengimo visuomenėje sustiprėjo neigiamas požiūris į visus Stalino artimuosius. Catherine, bandydama apsaugoti savo sūnų, išsiuntė jį mokytis į Džordžiją. Ten įstojo į Teisės fakultetą. Nelankiau pamokų, leisdavau laiką su naujais draugais, tapau priklausomas nuo narkotikų.

Problema nebuvo iš karto atpažinta. Nuo trečio kurso motina išsivežė jį į Maskvą, tačiau išgydyti negalėjo. Per vieną iš „gedimų“ Vasilijus nusižudė savo garsaus senelio maršalo Timošenko vasarnamyje. Jam buvo tik 23 metai.

Po sūnaus mirties Catherine pasitraukė į save. Ji nemylėjo savo dukters ir net atsisakė jos globos, nepaisant to, kad Svetlana sirgo Greivso liga ir progresuojančia psichine liga.

Svetlana mirė būdama 43 metų, visiškai viena. Jos mirtis buvo žinoma tik po kelių savaičių.

Vasilijaus vaikai iš pirmosios santuokos buvo sėkmingesni.

Aleksandras baigė Suvorovo karo mokyklą. Karinė karjera jo nesudomino ir įstojo į GITIS režisūros skyrių. Jis vaidino teatre, gavo liaudies artisto vardą. Dirbo Sovietų armijos teatro direktoriumi. Jis laikė senelį tironu, o santykiai su juo buvo „sunkus kryžius“. Jis labai mylėjo savo mamą, didžiąją laiko dalį gyveno su ja ir nešiojo jos pavardę Bourdonsky. Mirė 2017 m.

Nadežda, skirtingai nei jos brolis, liko Stalinas. Ji visada gynė savo senelį, įrodinėjo, kad Stalinas nelabai žinojo, kas vyksta šalyje. Ji mokėsi teatre, tačiau aktorė nepasiteisino. Kurį laiką ji gyveno Goryje. Grįžusi į Maskvą ji ištekėjo už įvaikinto sūnaus ir uošvės Aleksandro Fadejevo, pagimdė dukrą Anastasiją. Nadežda mirė 1999 m., būdama 56 metų.

Vasilijus neturėjo kitų vietinių vaikų.

Paskutinė žmona buvo medicinos sesuo Maria Nusberg. Jis įvaikino dvi jos dukras, kaip ir anksčiau buvo įvaikinęs Kapitolinos Vasiljevos dukrą.

Aleksandras Vasiljevičius Burdonskis tiesioginis I. V. Stalino anūkas, vyriausias Vasilijaus Stalino sūnus.

Jis yra vienintelis iš Stalino palikuonių, paskelbęs savo DNR.

Josifo Stalino anūkas Aleksandras Burdonskis: "Senelis buvo tikras tironas. Nematau, kaip kas nors bando jam sugalvoti angelo sparnus, neigia jo padarytus nusikaltimus."

Josifo Stalino anūkas Aleksandras Burdonskis: "Senelis buvo tikras tironas. Nematau, kaip kas nors bando jam sugalvoti angelo sparnus, neigia jo padarytus nusikaltimus."

Po Vasilijaus Iosifovičiaus mirties liko septyni vaikai: keturi jo paties ir trys įvaikinti. Dabar iš savo vaikų gyvas tik 75 metų Aleksandras Burdonskis - Vasilijaus Stalino sūnus iš pirmosios žmonos Galinos Burdonskajos. Jis yra režisierius, Rusijos liaudies artistas – gyvena Maskvoje ir vadovauja Rusijos armijos centriniam akademiniam teatrui.

Aleksandras Burdonskis su seneliu susitiko vienintelį kartą - per laidotuves. O prieš tai jį, kaip ir kitus pionierius, mačiau tik demonstracijose: Pergalės dieną ir spalio metinių proga. Amžinai užimtas valstybės vadovas nepareiškė noro su anūku artimiau pabendrauti. O anūkas per daug nenorėjo. Būdamas 13 metų iš esmės pasiėmė motinos pavardę (daug Galinos Burdonskajos giminaičių mirė stalininiuose lageriuose).

– Ar tiesa, kad jūsų tėvas – „beprotiškos drąsos žmogus“ – praeityje atkovojo jūsų mamą iš garsaus ledo ritulininko Vladimiro Menšikovo?

Taip, jiems tuo metu buvo 19 metų. Kai tėtis rūpinosi mama, jis buvo kaip Paratovas iš „Kraito“. Kokie buvo jo skrydžiai mažu lėktuvu virš Kirovskajos metro stoties, netoli kurios ji gyveno... Jis mokėjo pasipuikuoti! 1940 metais tėvai susituokė.
Mano mama buvo linksma, mėgo raudoną spalvą. Ji netgi pasidarė raudoną vestuvinę suknelę. Tai pasirodė blogas ženklas...

– Knygoje „Aplink Staliną“ rašoma, kad jūsų senelis neatvyko į šias vestuves. Laiške sūnui jis aštriai parašė: "Vedęs - po velnių. ​​Gaila, kad ji ištekėjo už tokio kvailio". Bet juk jūsų tėvai atrodė kaip ideali pora, net išoriškai jie buvo tokie panašūs, kad buvo supainioti su broliu ir seserimi ...

- Man atrodo, kad mama jį mylėjo iki savo dienų pabaigos, bet jie turėjo išvykti... Ji buvo tiesiog retas žmogus - ji negalėjo apsimesti kažkuo ir niekada neišsiskyrė (galbūt tai buvo jos nelaimė) . ..

– Pagal oficialią versiją, Galina Aleksandrovna išėjo, neatlaikiusi nuolatinio girtavimo, užpuolimo ir išdavystės. Pavyzdžiui, trumpalaikis Vasilijaus Stalino ir garsaus operatoriaus Romano Karmen žmonos Ninos ryšys ...

– Be kita ko, mama nemokėjo susidraugauti šiame rate. Saugos vadovas Nikolajus Vlasikas (1932 m. užauginęs Vasilijų po motinos mirties), amžinas intrigantas, bandė ja pasinaudoti: „Tik, tu turi man pasakyti, apie ką Vasios draugai kalba“. Jo mama yra mama! Jis sušnypštė: „Už tai sumokėsi“.

Labai tikėtina, kad skyrybos su tėvu buvo kaina. Kad lyderio sūnus paimtų žmoną iš savo rato, Vlasikas sukrėtė intrigą ir paslydo jam Katya Timošenko, maršalo Semjono Konstantinovičiaus Timošenko dukra.

– Ar tiesa, kad pamotė, užaugusi vaikų namuose po to, kai mama pabėgo nuo vyro, jus įžeidė, vos nemirdė badu?

– Jekaterina Semjonovna buvo valdinga ir žiauri moteris. Mes, svetimi vaikai, matyt, ją erzinome. Galbūt tas gyvenimo laikotarpis buvo pats sunkiausias. Mums pritrūko ne tik šilumos, bet ir elementarios priežiūros. Tris ar keturias dienas pamiršo mus pamaitinti, kai kurie buvo uždaryti kambaryje. Mūsų pamotė su mumis elgėsi siaubingai. Ji sumušė savo seserį Nadią žiauriausiu būdu – jai buvo išmušti inkstai.

Prieš išvykstant į Vokietiją, mūsų šeima žiemą gyveno šalyje. Prisimenu, kaip mes, maži vaikai, naktimis tamsoje įslinkdavome į rūsį, į kelnes kimšdavome burokėlius, morkas, dantimis valydavome neplautas daržoves ir jas grauždavome. Tiesiog scena iš siaubo filmo. Virėja Isaevna labai daug gavo, kai atnešė mums ką nors ...

Kotrynos gyvenimas su tėvu kupinas skandalų. Nemanau, kad jis ją mylėjo. Labiausiai tikėtina, kad iš abiejų pusių nebuvo jokių ypatingų jausmų. Labai apdairi, ji, kaip ir visa kita jos gyvenime, tiesiog apskaičiavo šią santuoką. Jūs turite žinoti, ką ji darė. Jei gerovė, vadinasi, tikslas, galima sakyti, pasiektas. Kotryna iš Vokietijos atvežė didžiulį kiekį šiukšlių. Visa tai buvo laikoma pastogėje mūsų vasarnamyje, kur mes su Nadia badavome... O kai 1949 metais tėvas išsiuntė mano pamotę, jai prireikė kelių automobilių, kad išvežtų trofėjų prekes. Su Nadia išgirdome triukšmą kieme ir puolėme prie lango. Matome: „Studebakers“ vaikšto grandinėje „...

– Stalino įvaikintas sūnus Artemas Sergejevas prisiminė, kad pamatęs, kaip tavo tėvas įsipila dar vieną porciją alkoholio, jam pasakė: „Vasya, užteks“. Jis atsakė: "Turiu tik du variantus: kulka arba stiklinė. Juk aš gyvas, kol gyvas tėvas. Ir kai tik jis užsimerks, Berija kitą dieną suplėšys mane į gabalus, o Chruščiovas ir Malenkovas jam padės, o Bulganinas eis ten. Jie netoleruos tokio liudininko. Ar žinote, kaip yra gyventi po kirviu? Taigi aš atsitraukiu nuo šių minčių "...

– Buvau su tėvu Vladimiro kalėjime ir Lefortove. Mačiau į kampą įvarytą žmogų, kuris negalėjo atsistoti už save ir pasiteisinti. Ir jo pokalbis, žinoma, daugiausia buvo apie tai, kaip išeiti. Jis suprato, kad nei aš, nei mano sesuo (ji mirė prieš aštuonerius metus) negalime padėti. Jį kankino jam padarytos neteisybės jausmas.

– Jūs ir jūsų pusbrolis Jevgenijus Džugašvilis esate fantastiškai skirtingi žmonės. Jūs kalbate žemu balsu ir mylite poeziją, jis yra garsus kariškis, apgailestaujantis dėl senų gerų laikų ir stebintis, kodėl „šio Klaaso pelenai nebeldžia į tavo širdį“ ...

„Aš nemėgstu fanatikų, o Jevgenijus yra fanatikas, gyvenantis Stalino vardu. Nematau, kaip kas nors dievina lyderį ir neigia jo padarytus nusikaltimus.

– Prieš metus į Rusijos prezidentą Vladimirą Putiną su prašymu ištirti jo prosenelio Josifo Stalino mirties aplinkybes kreipėsi dar vienas jūsų giminaitis pagal Jevgenijų – 33 metų menininkas Jakovas Džugašvilis. Jūsų pusbrolis-sūnėnas savo laiške teigia, kad Stalinas mirė smurtine mirtimi ir tai „leido į valdžią ateiti Chruščiovui, kuris save įsivaizduoja valstybės veikėju, kurio vadinamoji veikla pasirodė esąs ne kas kita, kaip valstybės interesų išdavystė. “ Būdamas įsitikinęs, kad 1953 m. kovo mėnesį įvyko valstybės perversmas, Jakovas Džugašvilis prašo Vladimiro Putino „nustatyti visų su perversmu susijusių asmenų atsakomybės laipsnį“.

– Šiai idėjai nepritariu. Man atrodo, kad tokius dalykus galima daryti tik todėl, kad nėra ką veikti... Kas atsitiko, tas atsitiko. Žmonės jau mirė, kam maišyti praeitį?

– Pasak legendos, Stalinas atsisakė savo vyriausiąjį sūnų Jakovą iškeisti į feldmaršalą Paulių, sakydamas: „Aš nekeičiu kario į feldmaršalą“. Palyginti neseniai Pentagonas perdavė Stalino anūkei Galinai Jakovlevnai Džugašvili medžiagą apie jos tėvo mirtį nacių nelaisvėje ...

Niekada nevėlu žengti kilnų žingsnį. Meluočiau, jei sakyčiau, kad įteikus šiuos dokumentus suvirpėjo ar skaudėjo sielą. Visa tai – tolimos praeities dalykas. Ir tai pirmiausia svarbu Jašos dukrai Galinai, nes ji gyvena savo tėvo, kuris ją labai mylėjo, atmintyje.

Svarbu tai padaryti, nes kuo daugiau laiko praeina po visų įvykių, susijusių su Stalino šeima, tuo sunkiau pasiekti tiesą ...

Ar tiesa, kad Stalinas buvo Nikolajaus Prževalskio sūnus? Žinomas keliautojas esą buvo apsistojęs Goryje name, kuriame Džiugašvilio motina Jekaterina Geladzė dirbo kambarine. Šiuos gandus paskatino nuostabus išorinis Prževalskio ir Stalino panašumas ...

Paskutiniais savo gyvenimo metais Vasilijus Stalinas pradėjo savo dieną su taure vyno ir taure degtinės.

– Nemanau. Greičiau tai kažkas kita. Stalinas mėgo religinio mistiko Gurdžijevo mokymus, ir tai rodo, kad žmogus turėtų slėpti savo tikrąją kilmę ir netgi apgaubti savo gimimo datą tam tikru šydu. Legenda apie Prževalskį, žinoma, užpylė vandens ant šio malūno. O kas panašu į išvaizdą, tai prašau, vis dar sklando gandai, kad Sadamas Husseinas buvo Stalino sūnus ...

– Aleksandrai Vasiljevičiau, ar girdėjote pasiūlymų, kad režisieriaus talentą paveldėjote iš senelio?

– Taip, kartais man sakydavo: "Aišku, kodėl Burdono režisierius. Stalinas irgi buvo režisierius"... Senelis buvo tironas. Tegul kas nors tikrai nori jam pritvirtinti angelo sparnus - jie ant jo neliks ... Kai Stalinas mirė, man buvo siaubingai gėda, kad visi aplink verkė, bet aš ne. Sėdėjau prie karsto ir mačiau minias verkiančių žmonių. Mane tai išgąsdino, net šokiravo. Ką gero galėčiau jam turėti? Ačiū už ką? Už suluošintą vaikystę, kurią turėjau? To niekam nelinkiu... Būti Stalino anūku – sunkus kryžius. Niekada už jokius pinigus neisiu vaidinti Stalino kine, nors jie žadėjo didžiulį pelną.

Ką manote apie sensacingą Radzinskio knygą „Stalinas“?

– Radzinskis, matyt, norėjo manyje, kaip režisieriuje, rasti kitą Stalino charakterio raktą. Jis neva atėjo manęs pasiklausyti, bet pats kalbėjo keturias valandas. Man patiko sėdėti ir klausytis jo monologo. Bet jis nesuprato tikrojo Stalino, man atrodo...

– Tagankos teatro meno vadovas Jurijus Liubimovas sakė, kad Josifas Vissarionovičius pavalgė, o paskui nusišluostė rankas į krakmolytą staltiesę – jis diktatorius, kodėl jam turėtų būti gėda? Tačiau jūsų močiutė Nadežda Allilujeva, sako, buvo labai išauklėta ir kukli moteris ...

- Kartą šeštajame dešimtmetyje močiutės sesuo Anna Sergejevna Allilujeva padovanojo mums skrynią, kurioje buvo laikomi Nadeždos Sergejevnos daiktai. Mane pribloškė jos suknelių kuklumas. Po ranka išmargintas senas švarkas, dėvėtas tamsios vilnos sijonas, o vidus lopytas. Ir jį dėvėjo jauna moteris, kuri, kaip teigiama, mėgo gražius drabužius...

Praėjusią naktį mirė garsus režisierius Aleksandras Burdonskis

Vėlų vakarą vienoje iš Maskvos klinikų mirė Rusijos armijos teatro direktorius Aleksandras Vasiljevičius Burdonskis, „tautų tėvo“ anūko Vasilijaus Stalino sūnus. Visas jo gyvenimas buvo santykių aplinkybių įveikimas. Skaitykite daugiau „Realnoe Vremya“ medžiagoje.

Juodas jauniklis ant eskalatoriaus

Su Aleksandru Vasiljevičiumi susipažinome 1989 m. spalį, viename pirmųjų pokalbių jis kalbėjo apie dokumentinį filmą, kurį kažkada matė Maskvos kino festivalyje. Tai buvo vengrų kino kūrėjų filmas apie paukštyną. Ten geltoni viščiukai bėgo ilga eile, o pasiekę mašiną jis sumetė jas į krepšį.

Bet tada ant juostos nukrito juodas viščiukas, kuris taip pat nubėgo į reikiamą vietą, o fotoelementas neveikė: vištiena buvo kitos spalvos. Sunku būti juoda višta, ne tokia kaip visi kiti. Aleksandras Vasiljevičius iš pradžių pagal gimimo faktą buvo „ne toks kaip visi“. Neatsitiktinai, kai jis baigė GITIS režisūros skyrių, Jurijus Zavadskis pakvietė jį į teatrą. Maskvos miesto taryba už Hamleto, „juodojo princo“ vaidmenį. Po ilgų svarstymų Bourdonsky atsisakė.

Suvorovo garbei

Jis gimė 1941 m. spalio 14 d. Samaroje, tuometiniame Kuibyševe, kur Alilujevų-Stalino klanas buvo išsiųstas evakuoti. Jo tėvai susitiko prieš pat karą, Vasilijus Iosifovičius tiesiogine to žodžio prasme pavogė savo nuotaką, žavią šviesiaplaukę Galiną Burdonskają, iš savo ledo ritulio draugo. Jis gražiai mandagavosi, pavyzdžiui, galėjo skristi į jos kiemą mažu lėktuvu ir numesti gėlių puokštę.

Tėvas kartu su draugu pilotu Stepanu Mikojanu po poros dienų išskrido į Samarą – Vasilijus Iosifovičius norėjo pasigirti savo sūnumi. Suvorovo garbei jis pavadino jį Aleksandru ir suplanavo karinę karjerą.

Galina Burdonskaya ir Vasilijus Stalinas su mažąja Saša. Nuotrauka bulvar.com.ua

Tėvai išsiskyrė beveik iškart pasibaigus karui, o Vasilijus Iosifovičius, keršydamas už buvusią žmoną, nedavė jai vaikų ir uždraudė net matytis. Kartą Aleksandras Vasiljevičius pažeidė draudimą ir pamatė savo motiną. Kai apie tai sužinojo tėvas, sekė bausmė: jis „ištrėmė“ sūnų į Suvorovo mokyklą Tverėje.

Burdonskis niekada nematė savo senelio, Stalinas nesidomėjo anūkais. Jam senelis buvo simbolinė figūra ant mauzoliejaus, kurią buvo galima pamatyti demonstracijose. Niekada gyvenime nematė savo uošvio ir Galinos Burdonskajos, nors žinoma, kad net po skyrybų ji nepateko po represijų kūju Stalino apsaugos dėka. Kartą jis paskambino Berijai ir pasakė: „Nedrįsk liesti Svetlanos ir Galinos!

Stalinui mirus, anūkas buvo atvežtas į senelio laidotuves, o jis sėdėjo prie karsto ir žiūrėjo į ilgą einančių žmonių procesiją. Stalino mirtis jame nesukėlė jokių emocijų. Netrukus jo tėvas buvo areštuotas, o Aleksandras Vasiljevičius kartu su seserimi Nadežda buvo grąžintas motinai.

Vasilijus Iosifovičius, dviprasmiška, tragiška asmenybė, paskutinius metus praleido tremtyje Kazanėje. Čia jis mirė paslaptingomis aplinkybėmis. Burdonskis su seserimi atvyko į Kazanę jo laidotuvėms. Vėliau Aleksandras Vasiljevičius prisiminė, kad apie Vasilijaus Stalino mirtį oficialiai nepranešta, tačiau žinia pasklido po visą Kazanę, daug žmonių atėjo su juo atsisveikinti. Žmonės ėjo ir ėjo į jo butą Gagarine, vaikščiojo tylėdami. Priėjo civiliais drabužiais vilkintys vyrai, atidarė paltų atvartus, po jais matėsi įsakymai. Taip fronto kariai atsisveikino su kovos generolu – narsiu lakūnu. Vasilijus Stalinas tikrai buvo tūzas ir kare nesislėpė.

„Jis yra Stalino anūkas“

Bourdonsky niekada negalvojo apie karinę karjerą, nuo ankstyvos vaikystės galvojo tik apie teatrą. Du jo vaikystės sukrėtimai – Galina Ulanova, matyta Didžiajame teatre, ir Vladimiras Zeldinas spektaklyje „Šokių mokytojas“.

Vasilijus Stalinas atsisveikinimo su tėvu ceremonijoje. Maskva, Sąjungų rūmų kolonų salė, 1953 m. kovo 6 d. Nuotrauka jenskiymir.com

Jis nusprendė stoti į GITIS – režisūros skyrių. Kursą įdarbino legendinė Stanislavskio mokinė Marija Knebel, kurios šeima kentėjo nuo represijų. Vėliau ji papasakojo Aleksandrui Vasiljevičiui: „Prieš mane stovėjo Stalino anūkas ir aš supratau, kad dabar galiu nuspręsti jo likimą. Tai truko sekundės dalį, ir aš pasakiau sau: „Dieve, apie ką aš galvoju! .. Jis dėl nieko nekaltas“. Vėliau Bourdonsky tapo jos mėgstamiausiu mokiniu.

Jis baigė GITIS, kur tuo pat metu studijavo ir draugavo su būsimu vyriausiuoju Kamalovskio teatro režisieriumi Marceliu Salimžanovu, tačiau negalėjo rasti darbo Maskvoje. Stalino anūko personalo niekas nenorėjo priimti. Marija Knebel padėjo, ji paėmė jį asistentu į savo pastatymą „Tas, kuris gauna antausius“ Centriniame sovietų armijos teatre. Ir po sėkmingos premjeros šis teatras pasamdė Aleksandrą Vasiljevičius, kurio jis neišdavė iki savo gyvenimo pabaigos.

Padėjo "Žiūrėti"

Bourdonskis niekada nereklamavo savo santykių su Stalinu. Jo požiūris į savo senelį visada buvo subalansuotas ir objektyvus. Iš principo jis niekada nestatė spektaklių apie Josifą Vissarionovičių, nors tokių pasiūlymų buvo. Ir jis niekada nedalyvavo politikoje.

Perestroikos metais jis repetavo spektaklį pagal Erdmano komediją „Mandatas“ ir bandė uždaryti spektaklį, kuris tuo metu buvo drąsus. Aleksandras Liubimovas padėjo, pakviesdamas režisierių į tuo metu itin populiarią Vzglyad programą, tada daugelis sužinojo, kad Aleksandras Burdonskis buvo vyriausias Josifo Stalino anūkas.

Aleksandras Vasiljevičius buvo vienas ryškiausių romantizmo atstovų rusų teatre. Teatras buvo didžiausia jo gyvenimo meilė. Jis dirbo pagal Rusijos psichologinį teatrą, jo neišdavė nė karto. Ir tam dabar reikia daug drąsos. Jo „Brodvėjaus šaradai“ ar „Kvietimas į pilį“ buvo nepriekaištingai stilingi. „Kamelijų dama“ – nostalgiškai gražu. Čechovo pjesių spektakliai – tarsi švelnūs noktiurnai.

Teatras buvo didžiausia jo gyvenimo meilė. Jis dirbo pagal Rusijos psichologinį teatrą, jo neišdavė nė karto. Nuotrauka molnet.ru

Prieš kelerius metus Aleksandras Burdonskis atvyko į turą į Kazanę, jo pasirodymai buvo išparduoti. Jis nebegalėjo aplankyti tėvo kapo – iki to laiko nesuprantami „giminaičiai“ Maskvoje jau buvo perlaidoję generolo Vasilijaus Stalino pelenus.

Sunku būti „juoda višta“. Sunku nepakliūti į pagundą, pajutus savo „ypatingumą“ dėl žvaigždžių santykių, kaip nebuvo lengva ištverti Stalino nuvertimo metus ir nemeilę, kurią kvaili žmonės projektavo ant jo artimųjų. Visus testus jis išlaikė oriai.

Tatjana Mamaeva

Aleksandras Vasiljevičius Burdonskis gimė 1941 m. spalio 14 d. Maskvoje. Baigė Valstybinio teatro meno instituto režisūros skyrių. A. V. Lunačarskis (GITIS). Rusijos armijos teatro direktorius. Rusijos liaudies menininkas. Vasilijaus Iosifovičiaus Stalino sūnus.

ALEKSANDRIS BURDONSKIS:

MAN PERĖJO CARO VAIKO LIKIMAS

Rusijos Federacijos liaudies menininkas, režisierius Aleksandras Vasiljevičius Burdonskis (Stalinas)

- Tai ne visai interviu, Aleksandrai Vasiljevičiau, nes interviu apie vidaus planą manęs nedomina. Mane domina kažkas kita. Visi mes gimstame vieną dieną, bet tik keli kažkodėl atitrūksta nuo numatytos socialinės funkcijos ir tampa laisvai samdomais menininkais. Ar gyvenime buvo motyvų, akimirkų, pastūmėjusių eiti meno keliu?

Žinote, Jurijaus Aleksandrovičiau, klausimas, be abejo, sunkus, nes galbūt tai veda prie kažkokių sugalvotų dalykų. Kad nekurti, geriau sakyti taip, kaip buvo iš tikrųjų. Jūs žinote, kad aš nedrįsčiau atsakyti į jūsų klausimą bendrai, bet galbūt net galiu gana nuosekliai atsekti, kas su manimi atsitiko mano gyvenime. Gimiau Užtarimo dieną, 1941 m. spalio 14 d. Tuo metu mano tėvui Vasilijui Iosifovičiui Stalinui buvo tik 20 metų, tai yra, jis buvo dar gana žalias, gimė 1921 m., negėrė, dar nevaikščiojo. Bet aš nešioju savo motinos vardą Burdonskaja Galina Aleksandrovna. Tėvas ir mama buvo to paties amžiaus, nuo tų pačių gimimo metų. Kartą Napoleono armijoje buvo toks Burdonas, kuris atvyko į Rusiją, buvo sunkiai sužeistas, liko prie Volokolamsko, ten susituokė, ir ši pavardė atiteko. Allilujevo linijoje, prosenelės, tai yra Nadeždos Sergejevnos motinos, tai yra vokiečių ir ukrainiečių linija, o Sergejaus Jakovlevičiaus Allilujevo linijoje - čigonų ir gruzinų kraujas. Taigi manyje yra daug kraujo, kuris, ko gero, savaip irgi davė kažką, kažkokį papildomą sukibimą. Galbūt žinote, kad beveik neatsimenu, bet tik iš pasakojimų žinau, kad mano močiutė, mamos mama, kuri apskritai labai mėgo literatūrą ir aistringai skaitė, o ypač prancūziškai skaitė ir puikiai kalbėjo. -Prancūziškai, bet paskui pamiršau, bet galėjau skaityti. Kažkada, jei pamenate, prancūzų kalba buvo oficiali rusų kalba, tačiau aristokratijos kalba... Bet mano močiutė nebuvo aristokratė, nors ją užaugino krikšto mama gyvenusio naftos milijonieriaus šeimoje. Maskvoje. Čia jos krikšto mama buvo moteris, kuri domėjosi menu, mėgo kultūrą. Mano močiutė man pasakodavo Wilde'o pasakas. Vienintelis dalykas, kurį prisimenu, yra „Žvaigždžių berniukas“. Tai buvo iki ketverių su puse metų. Skaityti pradėjau tik būdama maždaug septynerių metų. Močiutė, beje, nuvedė mane pasivaikščioti į CDSA parką. Ji paėmė mane, kaip mažą kiaulę, po pažastimi, nešė ir pasakojo pasakas... Tada ilgą laiką gyvenimas susiklostė taip, kad gyvenau ne su mama ir močiute, o gyvenau su tėčiu. .. Bet, manau, kad močiutės pasakos yra tas lašas, kuris kažkur pateko, ko gero. Nes, sako, vaikystėje buvau labai įspūdingas berniukas. Ir tada mama, kai užaugau, pasakė: „Tu turi tokias geležines rankas“. Tai buvo akimirka vėliau. Ilgą laiką gyvenau vasarnamyje Iljinske, čia yra Žukovka, šiek tiek toliau, o Archangelskoje nėra toli. Yra Maskvos upė, yra laukai. Labai gera vieta. Apie tokį viešpatišką gyvenimą galite paskaityti Tolstojaus ar Benua. Ten buvo tikrai nuostabios sąlygos, vasarnamis buvo labai padori. Buvo žmogus, kuris labai mylėjo gamtą, buvo arba komendantas, arba sodininkas, sunku nustatyti jo pareigas, bet prisimenu ankstyvą pavasarį, ir jis man papasakojo apie kiekvieną žolės ašmenį, apie kiekvieną medį, apie kiekvieną lapą. , jis viską žinojo apie augalus. Ir aš su susidomėjimu klausiausi jo pasakojimų, iki šiol prisimenu, klajojau su juo po visą teritoriją, vaikščiojau į mišką, žiūrėjau į didžiulius skruzdėlynus, pamačiau pirmuosius vabzdžius, kurie išropojo į pasaulį, ir visa tai man buvo labai įdomu. . Ir manau, kad tai buvo antras lašas. Tada aš, kaip nuodėmė, išmokau skaityti. Kažkodėl pradėjau skaityti Garšiną. Nuo pat pirmųjų autorių. Matyt, būdamas Garšino įtaka, puoselėjau pyktį prieš savo artimuosius, ir tam buvo daug priežasčių, tik nenoriu nieko dramatizuoti, bet vieną dieną, įsivaizduokite, nusprendžiau pabėgti iš namų, ir kiek skaitau knygas, kurios bėga iš namų, tai paima lazdą per petį ir ant galo pakabina ryšulį, tai aš irgi pajudėjau kryptimi nuo namų kažkur neapibrėžta kryptimi. Bet ten esantys sargybiniai greitai mane paėmė ir grąžino atgal, už tai iš tėvo gavau gerą veidą. Visa tai ikimokyklinis. Tada, kai jau mokiausi mokykloje, man buvo turbūt aštuoneri, patekau į teatrą, tai yra, mus su seserimi nuvedė į teatrą. Prisimenu, kad buvome „Snieguolė“ Malio teatre, ir ten man labai nepatiko, kaip kvepia dekoracijos, sėdėjome labai arti, ir man atrodė, kad šis miškas taip smirda. Po kurio laiko Raudonosios armijos teatre teko pamatyti „Šokių mokytoją“. Tai 50–51 metai. Gal 52 d. Buvo nuostabiai gražu. Maždaug tuo pačiu metu atsidūriau Didžiajame teatre. Buvo Gliere'o baletas „Raudonoji aguona“, ir Ulanova šoko. Tai buvo mano šokas, matyt, todėl, kad pabaigoje siaubingai verkiau, apskritai buvau priblokštas, manęs net negalėjo išvesti iš salės. Visą gyvenimą buvau apsėstas Ulanovos. Tada, kai jau buvau šiek tiek vyresnė, pamačiau ją scenoje, ir perskaičiau viską apie ją, ir sekiau visus jos pasisakymus, manau, kad tai yra didžiausia dvidešimtojo amžiaus figūra apskritai, kaip žmogus, net ne kalbėti apie tai, kokia ji nežemiška balerina, nors ir dabar pažiūrėk į gana senus įrašus, ji nešoko jau keturiasdešimt metų, bet vis tiek ekrane lieka šiek tiek šviesos, vis tiek jauti jos magiją. Ir manau, kad tai suvaidino labai didelį vaidmenį renkantis mano kelią. Taip pat turiu pasakyti, kad, ko gero, aš iš esmės nemažai suprantu genetikos moksle, bet mama rašė. Dar būdama mergaitė rašė ir poeziją, ir apsakymus. Dievas žino, gal ir tai kažkaip paveikė...

– Šiuo atžvilgiu tapau kategorišku žmogumi, tikiu, kad genetinis talentas neperduodamas. Žodis neperduodamas. Apskritai pastaruoju metu tapau gana siauro mąstymo žmogumi, nes tikiu, kad iš esmės visi žmonės gimsta pasiruošę tobulėjimui, kaip ir kompiuteriai. Viskas nauja, viskas gerai, tik iš gamyklos (iš ligoninės), viskas paruošta krauti programomis.

Teisingai. Kaip taisyklė, ne. Aš ir taip manau. Apskritai aš galvoju, kad kažkokius kiaušinius ar mažus daigelius, ar grūdelius žmogui deda iš prigimties... Arba palaistai, ką nors palietusi, pradeda skambėti, pradeda skambėti ši nata, arba išdžiūsta, kioskas. Negaliu pasakyti, kad kažkas panašaus man atėjo iš tėvo, kažkoks mokslas buvo perduotas. Priešingai, turėjau su juo beveik atvirą, bet vis dar slaptą akistatą. Kas patiko tėvui, man nepatiko. Nežinau kodėl. Ar protestuodamas, ar net dėl ​​kažkokio vidinio jausmo. Nors galima prisiminti ir suburti akimirkas. Pavyzdžiui, šitaip. Mano tėvas turėjo tris arklius. Ir jis turėjo jaunikį, kuris buvo atvežtas iš Kislovodsko, atsimenu, Petya Rakitin. Ištisas dienas praleidau šioje arklidėje, užmigau ten šiene. Taigi jis man papasakojo apie arklius, apie naktines ganyklas, tarp tarpeklių, kai juos ten varė, kažkur netoli Kislovodsko. Mane sužavėjo šios istorijos. Tikiu, kad šis jaunikis buvo romantiškos krypties žmogus ir, be jokios abejonės, apdovanotas auklėtojos dovana. Ar manyje jau gimė romantizmas, to dabar niekas nepaaiškins. Bet mane beprotiškai traukė jis, šios nesibaigiančios istorijos... Dabar man atrodo, kad čia toks mažas ratas, iš pirmo žvilgsnio, gal net toks naivus... Tiesa, jodinėti man neleido , bet galėčiau važinėtis rogėmis žiemą taip. Žinote, ir aš neturėjau tokios neįtikėtinos traukos, kad galėčiau pats sėsti ant žirgo ir joti. Ir apskritai, tiesą sakant, neturėjau jokio potraukio jokiems sportiniams atrakcionams. Taip pat mėgau piešti. Tapė kur tik galėjo, net savo kambaryje piešė ant spintos. Ir, žinoma, pamačiusi „Šokių mokytoją“ ir „Raudonąją aguoną“, piešiau su dvigubu noru. Ulanova padarė didžiausią įspūdį, o Zeldinas, žinoma, tikriausiai, bet aš tada nežinojau, kad jis yra Zeldinas. Todėl tai, ką mačiau teatre, bandžiau pavaizduoti piešiniu. Labai mėgau šokti, labai mėgau baletą. Ir tada aš mokiausi Suvorovo mokykloje, kur mane atsiuntė tėvas, jis norėjo, kad būčiau kariškis, nors niekada to nenorėjau. Taip tėvas mane nubaudė už susitikimą su mama. Reikalas tas, kad aš nemačiau savo mamos aštuonerius metus nuo tada, kai ji paliko savo tėvą. Ir jis, tėvas, jokiu būdu neleido man matytis su mama, bet buvo laikotarpis, tai jau buvo, ko gero, 51 metai, kai ji vis dėlto atėjo į mano mokyklą. Tačiau pirmiausia atėjo močiutė ir pasakė, kad mama manęs laukia. Mes susitikome. Bet, matyt, mane, kaip suprantu, kažkas sekė. Kadangi apie tai buvo informuotas mano tėvas, jis mane smarkiai sumušė ir išsiuntė į Suvorovo karo mokyklą Kalinine, dabartinėje Tverėje. Tada Maskvoje nebuvo Suvorovo karo mokyklos. Tėvas iš tikrųjų buvo kovotojas. Sumušk mane puikiai. Jis nebuvo protingas žmogus, bet malonus, bet tai yra šiek tiek skirtingi dalykai. Jis buvo kruopštus, linksmas ir nekvailas, mano nuomone, žmogus. Bet, man rodos, jis nesuprato, kas tai, ne kas, net ne kamanos, o tarsi kažkokie nakvynės namų dėsniai, tada iš jo išlindo ne pačios geriausios savybės. Tėvas jau buvo perėjęs karą. Jie išsiskyrė su motina. Jį paliko 1945 m., vasarą, liepos mėnesį, po gimtadienio. Prisimenu, kad Suvorovo mokykloje, kaip bebūtų keista, buvo kažkokie šokiai. Ten buvo sukurta kažkokia kompozicija, kurioje dalyvavau. Netgi vaidinome Kalinino teatro scenoje. Žvelgdamas atgal suprantu, kad tada buvau siaubingai palūžęs. Apskritai man atrodo, kad visos mano režisūrinės savybės išaugo iš tokio dalyko kaip konfrontacija. Tai buvo net intuityvu. Be konfrontacijos, tai ir bandymas, kaip dabar galiu interpretuoti, išsaugoti savo požiūrį į pasaulį, tai yra išsaugoti save. Kažkas galėtų iš to juoktis, bet aš, kaip sakant, viduje to neišdaviau. Ir manau, kad tai taip pat suvaidino didžiulį vaidmenį mano gyvenime. Po kurio laiko, kai jau buvome grįžę pas mamą, sustiprėjau savo teisybėje: meilėje teatrui. Buvo jau 1953 metai, mama mus išsivežė, senelis Stalinas jau buvo miręs, mes jau gyvenome pas ją, tėvas jau sėdėjo kalėjime. Turėjau seserį, kuri buvo metais ir keturiais mėnesiais už mane jaunesnė. Dabar jos nebėra gyvųjų. Mama mums viską leido. Kokiu planu? Taigi aš miriau, norėjau eiti į teatrą. Ir aš galėjau tai sau leisti. Čia reikia pasakyti, kad tikriausiai mama mūsų nematė aštuonerius metus ir todėl siaubingai jaudinosi, kai mes pas ją atvykome. O atvažiavome jau gana dideli vaikai. Viskas įvyko pagal sunkią tėvo valią. Dabar tikiu, kad jis norėjo jai atkeršyti. Kad ją įskaudintų. Bet ji sugebėjo tapti mūsų drauge. Jai pavyko taip sukurti mūsų santykius, manau, kad ji neturėjo tokios ypatingos pedagoginės dovanos, tai greičiau intuicija, moteriška, žmogiška, motiniška, bet mes susidraugavome. Čia prasidėjo mano suaugusiųjų gyvenimas. Tik svajojau būti režisieriumi. Kodėl? Nežinau. Tada nesupratau, kas yra režisūra. Tuo metu namuose viską vaidinau, su Nadežda, seserimi vaidinome ir teatrą, ir baletą, ir operą. Tada, kai dar gyvenau su tėčiu, nuolat klausydavausi operų per radiją. Kadangi savo kambaryje turėjau tokį mažą imtuvą, mane kažkada paguldė miegoti, jau buvo vėlu, o aš pasidėjau imtuvą po pagalve ir tada klausiausi. Ir aš labai mėgau operą. Galėčiau dainuoti mintinai, tarkime, ką nors iš „Karmen“, ar, tarkime, iš „Princo Igorio“, ar iš „Pikų karalienės“... Kažkodėl viskas buvo taip susikaupusi ties režisūra. Išmanantys žmonės vėliau man paaiškino, kad pirmiausia reikia suprasti, kas yra aktorės profesija. Kažkas, mano nuomone, Vitalijus Dmitrijevičius Doroninas, Dievas ramina jo sielą, padovanojo man Aleksejaus Dmitrijevičiaus Popovo knygą „Režisieriaus menas“, kurią skaičiau be perstojo. Ir tada jis nuolat pradėjo rinktis režisūrinę literatūrą. Pradėjo skaityti Stanislavskį. Dabar jau trylika ar keturiolika metų. Pradėjau mokytis Starokonyushenny Lane 59-oje mokykloje, 18 name, buvusioje Medvednikovo gimnazijoje, ten buvo tik berniukai. Mokykla sena, statyta šimtmečio pradžioje, mano nuomone. Ji stovi arčiau Sivtsevo Vražoko. Ten lankiau dvi klases. Prisimenu mokytoją Mariją Petrovną Antuševą, savo pirmąją mokytoją, ir prisimenu, kaip ji valgė prancūzišką duoną. Graži, absoliučiai, moteris, kuri man padėjo pirmą pažymį – „keturis“. Ji pasakė: „Saša, tu labai gerai atsakei, bet aš tau duosiu „4“, nes norint gauti „penketuką“, reikia dirbti, sunkiai dirbti. Nusipelnei „penketuko“. Bet kol kas mes pradėsime nuo tavęs su "keturiu". Manau, kad ji norėjo, ir tai buvo, žinau, vėliau, kai aš jau buvau vyresnis, kažkaip ją sutikau, ji pasakė, kad nenori man duoti "penkių" ,nes aplink visi žinojo su kuo esu gimininga,kad niekaip neišskirčiau.Iš pradžių į mokyklą atveždavo mašina.Ir net kai pirmą dieną nuvežė,pamenu kad aš buvo labai drovus ir prašė išleisti anksčiau. Po kurio laiko mane nustojo vežti, o aš pradėjau eiti į mokyklą pėsčiomis, ji buvo netoliese. Mes gyvenome Gogolevskio bulvare. Ir dabar šis dvaras stovi ten 7 numeriu .. Bet vis tiek neįmanoma į tai pažvelgti, bet dabar norėčiau.Kino grupė, kuri su manimi kūrė filmą, bandė patekti į šį dvarą, bet jie kategoriškai griežtai pasakė, kad tai neįmanoma. Paskambinau jam, todėl pasilikau. Tuo metu namas buvo aptvertas kurčia žalia tvora, už kurios mums nebuvo leidžiama eiti pasivaikščioti, o prisikviesti pas save nebuvo įmanoma. Žiauriai pavydėjau vienai savo mokyklos draugei, kuri turėjo arba senelį, ar tėtį, dabar jau nepamenu, turėjo siuvėją, jie gyveno mediniame vieno aukšto name, ir man tai labai patiko, nes taip jauku, ant langų yra gėlių. Taigi, 59-oje mokykloje išėjau dvi klases, o tada tėvas mane išvarė į tremtį Suvorovo karo mokykloje Kalinine. Man tai buvo didelis, švelniai tariant, šokas. Mokykloje pirmą kartą susidūriau su tokiais žodžiais, kokių dar negirdėjau. Tiesą sakant, tai man buvo ne apreiškimas, o tikras šokas. Prieš tai net nemokėjau teismo kalbos. To nebuvo ir mokykloje, nes vaikinai kilę iš protingų šeimų. Niekaip negaliu pakęsti komandos. Ir mokykloje atradau visus šiuos gyvenimo „žavesmus“. Laimei ar deja, bet aš buvau pasiruošęs parado aikštelėje ir mokiausi klasėse tik šešis mėnesius ir labai susirgau. Aš sirgau beveik pusantrų metų. Iš pradžių gulėjau mokyklos medicinos skyriuje, paskui ligoninėje ir prisimenu, kad skaičiau Maupassant. Nuo tada dažnai iš naujo skaitydavau Maupassantą, beprotiškai įsimylėjau jo romaną „Gyvenimas“. Aš gulėjau apsinuodijęs, kur pusė mokyklos buvo apsinuodijusi pienu. Vasarą buvome stovyklose. Mes buvome vienoje Volgos pusėje, o kitoje Volgos pusėje buvo kareiviai ir karininkai. Ten visi susirgo, ir mes visi. Dizenterija, kolitas, gastritas, vėliau opos. Pakėliau jį ten ir gulėjau labai ilgai. Bet po kurio laiko mama mane išsivežė. Kalinine buvau dvejus metus, beveik pusantrų iš jų praleidau ligoninėje. Pirmaisiais metais buvo mano tėvas, o Stalinas dar buvo gyvas, nes, pamenu, mane iš mokyklos lėktuvu nuvežė į laidotuves, sėdėjau Kolonų salėje prie jo karsto. Ir antroji mokyklos pusė – tai jau mama pasirodė ir bandė mane grąžinti. Mano tėvas turėjo antrą žmoną, maršalo Timošenko dukrą Jekateriną. Ji negalėjo mūsų maitinti tris dienas. Mano tėvas su ja gyveno labai sunkiai, todėl ji nusiskundė mums, vaikams iš pirmosios santuokos. Ten buvo virėja Isajevna, kuri tyliai mus maitino. Už tai ji buvo atleista. Tėvas, matyt, net nežinojo, kas su mumis darosi, nors buvo Maskvoje, bet, matyt, mumis visiškai nesidomėjo. Tai yra, noriu pasakyti, kad jis turėjo savo gyvenimą. Kalbant apie knygas, jis galėjo daug kartų perskaityti „Tris muškietininkus“, tai buvo jo mėgstamiausia knyga. Nors apie teatrą su juo nekalbėjau, bet, sprendžiant iš mamos pasakojimų, jis dievino teatrą. Mama pasakojo, kad užmigo Raudonosios armijos teatre „Kartą“, nes tiesiog jau viską žinojo mintinai ir negalėjo žiūrėti. Tėvas dievino Dobžanskają ir dievino šį spektaklį „Seniai“. Tai buvo, ką aš žinau. Jis labai mėgo kiną, amerikietiškus filmus.

- Čia noriu padaryti analogiją tarp jūsų tėvo Vasilijaus Iosifovičiaus Stalino ir Jurijaus Markovičiaus Nagibino. Beje, tai tos pačios kartos žmonės, Nagibinas gimė 1920 m., metais anksčiau nei Vasilijus Iosifovičius. Nagibinas, kurį pažinojau ir paskelbiau, vadino save vadinamuoju „auksiniu jaunimu“. Jis mėgo turtingą, linksmą, net sakyčiau laukinį gyvenimą: moteris, automobilius, restoranus... Nagibino dienoraščio pabaigoje paskelbiau Aleksandro Galicho prisiminimą apie šio paties „auksinio jaunystės“ gyvenimą. Tai bičiuliai, tai meilė mielam gyvenimui, bet kartu ir darbas bei kūryba. Nagibinas buvo vedęs Lichačiovo, jūsų senelio Stalino vardu pavadintos automobilių gamyklos direktoriaus, dukrą. Jurijus Markovičius buvo aistringas futbolo aistruolis, įsišaknijęs už Torpedo...

Žinoma, jie turi kažką bendro. Tačiau mano tėve, skirtingai nei Nagibine, humanizmo buvo mažai. Visų pirma, mano tėvas beprotiškai domėjosi sportu, be galo domėjosi lėktuvais, automobiliais, motociklais, žirgais... Jis visada dalyvavo futbolo komandose, jas rinkdamas. Ir mano tėvas turėjo puikių galimybių... Jis išsiuntė mane į futbolą tais momentais, kai turėjo nušvitimą ir tikėjo, kad aš turiu tapti tikru kariu, kaip Suvorovas. Todėl su vairuotoju ar su adjutantu mane išsiuntė į futbolą „Dinamo“ stadione. Sėdėjau ant valdžios pakylos viršuje, visi lakstė žemyn, nesupratau nei žaidimo taisyklių, nei technikos, nei taktikos, man tai buvo mirtinas nuobodulys, futbolas man buvo visiškai neįdomus. Ir kadangi mane ten nukreipė jėga, mano protestas padvigubėjo. Bet, pavyzdžiui, kai mano antroji pamotė, ji buvo sportininkė, Kapitolina Vasiljeva mus sužavėjo sportu, aš jai neatsispyriau. Tarkime, darėme pratimus, žaidėme tenisą, išmokau gerai čiuožti, slidinėti, plaukti, vėliau net Maskvos čempionate koncertavau... Bet mane traukė teatras. Ne paslaptis, ir visi žino, kad Stalinas Juozapas Vissarionovičius rūpinosi teatru „Menas“, užjautė Bulgakovo daiktus, pasirūpino, kad pats Bulgakovas ten dirbtų, ne kartą lankydavosi kone kas savaitę rengiamose Turbinų dienose. Į „Turbinų dienas“ vaikystėje nelankiau, nes jos nėjo. Kiek žinau šią istoriją, „Turbinų dienos“ tęsėsi nuo 1927 metų iki pat karo. O 1940 metais Michailas Afanasjevičius mirė. Pirmą kartą „Turbinų dienas“ pamačiau Stanislavskio teatre. Tai jau pastatė Michailas Michailovičius Janšinas, kai jis ten buvo vyriausiasis režisierius, o Lilia Gricenko vaidino. Ji buvo nuostabioji Nina Lermontovo kaukė. Turėjau ir vieną visiškai beprotišką meilę, pamačiau Mariją Ivanovną Babanovą, ji vaidino „Šuo ėdžiose“. Ir tada patekau į tūkstantąjį „Tanya“ spektaklį. Ar gali įsivaizduoti? Man buvo keturiolika metų. Mane ji visiškai sužavėjo. Jie man pasakė: "Sašenka, koks tu keistas berniukas. Pažiūrėk, kokio amžiaus ji, ji sena!" Aš pasakiau: "Ne, ji be galo miela!" Iš pradžių įstojau į Teatro ir technikos mokyklą kaip menininkas, buvo toks TCTU Kuibyševo pasaže, kuris dabar vadinamas Bogoyavlensky Lane, jungia Nikolskaya gatvę su Iljinka, dabar ši mokykla yra Aeroport metro zonoje. Nusprendžiau eiti į Teatro ir meno mokyklą, nes norėjau būti arčiau teatro. Ir vis dėlto nebuvo dešimties klasių. Ir aš dalyvavau mėgėjų pasirodymuose - nuėjau į Pionierių namų studiją Tikhvinsky Lane, kur jie išpranašavo Raikino likimą, nes tada turėjau polinkį į satyrą ir humorą. Bet vis tiek maniau, kad man svarbiausia pamatyti tikrą teatrą. Prisimenu, kaip kartą mama man ir seseriai plovė smegenis: „Neįmanoma, pažiūrėk, kiek tu eini į teatrą!“ Ji surinko visus bilietus, padėjo ant stalo, o mes pasilikome teatro bilietus. Pažinojau visas trupes, žinojau visus teatrus. Dievinau, kaip ir mano tėvas, Dobžanskają. Viską, ką ji darė, maniau, kad ji padarė puikiai. Aš labai mylėjau Efrosą. Jo pasirodymai man taip pat buvo atradimas. Vienu metu mane pribloškė Tovstonogovo „smulkiburžua“. Barbarai padarė didžiulį įspūdį. Tada įstojau į Sovremennik teatro studiją pas Olegą Nikolajevičių Efremovą. Mes su juo draugavome. O vėliau GITIS egzaminus išlaikiau Marijai Osipovnai Knebel. Su malonumu eidavome į repeticijas. Nes, kaip man dabar atrodo, su vaikinais turėjome tam tikrą bendrą kalbą. Mokiniams, kaip ir vaikams, reikia supratimo ir meilės. Ir Marija Osipovna mums tai davė. Man buvo toks ilgas kelias iki GITIS. Tuo metu man buvo 24-25 metai. O „Šiuolaikinėje“ įstojau į aktorių kursą. Jie teatre sukūrė studiją. Tuo metu mes daug skaitėme. Tada juk atsirado masė draudžiamų, kaip sakydavo, autorių - Pilnyakas, Rozanovas, Artemas Vesely, kurie jau metus nebuvo publikuoti, Babelis, Mandelštamas... Atsimenu, prašiau mamos, kažkas man atnešė Mandelštamą. , perspausdino jo eilėraščius, o mano mama – keliais egzemplioriais. Kurse, nes visi norėjo turėti Mandelštamo kūrinius. Žinote, Jurijaus Aleksandrovičiau, atvirai pasakius, mane net piktina, kai mūsų amžiaus žmonės, maždaug, sako, kad nežinojo, kad yra tokia literatūra, kad yra tokių poetų. Bet kodėl mes žinojome? Taigi jie nenorėjo žinoti. Mes, kaip koks nors vardas, išgirdome iš Marijos Osipovnos, iškart radome jo kūrinius, sužinojome, kas tai, kas tai. Taip, tai prasidėjo net prieš GITIS, kai buvome Sovremennik. Pats Olegas Nikolajevičius Efremovas jį nuvežė. Skaičiau per stojamuosius, kaip ir turi būti stojant į teatro mokyklą, pasakėčią, poeziją, prozą. Ten pas mane mokėsi Sergejus Sazontjevas, dabar vaidina Maskvos dailės teatre. Jis tapo aktoriumi, juo tapo. O likusieji kažkaip dingo gyvenime, kažkas jiems nepasisekė. Manau, čia vis tiek suvaidino tam tikrą vaidmenį tai, kad „Sovremennik“ aktoriai dar nebuvo pasiruošę perteikti kažkokį teatrinį tikėjimą, jie, man atrodo, dar buvo patys studentai. Jei, tarkime, Efremovas būtų tiesiogiai mokęsis pas mus, o jis praktiškai nemokytų, manau, kad mokykla būtų buvusi visiškai kitokia. Bet prisimenu, pavyzdžiui, Čechovo „Ivanove“ Sergačiovas dirbo su manimi ir man atrodo, kad jis manęs nepražiūrėjo, neatskleidė, tai yra, su manimi dirbo netinkamai. Jis nemokėjo atskleisti mano prigimties, individualumo. Manau, tai man labai trukdė, nes buvau visiškai surakintas. Bet kai atėjau pas Mariją Osipovną Knebel į kursus, ji yra genijus, turiu iš karto pasakyti, kad ji buvo genijus, ji mane atvėrė. Į GITIS įstojau 1966 m. Taigi jai pavyko mane išpakuoti. Marija Osipovna sugebėjo ne tik mane išmokyti, bet ir padėjo kalbėti savo balsu. Kai įstojau į Sovremennik vaidybos skyrių, vis tiek norėjau būti režisieriumi. Aš atvirai prisipažinau Efremovui, kad noriu būti režisieriumi. Su Olegu susipažinau per Niną Dorošiną. Nina buvo mūsų draugė. Ilsėjausi Jaltoje, susidraugavau ten su Nina, su Tamila Agamirova, dabartine Nikolajaus Sličenkos žmona. Jie ten filmavo filmą. Ir nuo to laiko draugaujame su Nina Dorošina. Tai buvo, jei neklystu, 1956 m. Ji dar nedirbo Sovremennik. Vėliau ji atvyko į Sovremenniką. Tada buvau namuose su Efremovu, iš pradžių Novoslobodskaja gatvėje, paskui Kolchoznaja aikštėje, kur gyvenome, nes jie net neturėjo kur susitikti. Jie buvo su Doreriu, sugalvojo pjesės „Be kryžiaus“ dizainą pagal Vladimiro Tendryakovo „Stebuklą“. Nina Dorošina ir Olegas Efremovas turėjo romaną daugelį metų. Jie palaikė puikius santykius su mano mama, jai jis patiko. Ir mes su juo daug kalbėjomės, ir jis žinojo, kad aš noriu būti režisieriumi. Tačiau Olegas man pasakė, kad norint įvaldyti profesiją, režisieriui svarbu išmanyti aktoriaus psichologiją. Ir teisingai, manau, kad kelias pas režisierius slypi per aktorystę. Bet laimė mano gyvenime buvo tokia pati, nors savo krikštatėviu laikau Olegą Efremovą, bet iš tikrųjų visą šį didžiulį, siaubingų povandeninių srovių, nesuprantamą teatro pasaulį man atvėrė Marija Osipovna Knebel. Ji mokėjo tai padaryti, ir apskritai aš esu jai skolingas už viską savo gyvenime. Tai mano dievas, ji mane labai mylėjo, aš irgi ją mylėjau.

– Marijai Osipovnai Knebel, kiek žinau, taip pat buvo labai sunkus likimas. Čia čiupinėjome temą, kuri labai svarbi mene, literatūroje: nesustoti prieš kliūtis. Tai yra, tas, kuris moka įveikti kliūtis, yra suvokiamas, nepasiduoda nuo nesėkmių, tarsi kompensuoja, įrodo. Štai tu, Aleksandrai Vasiljevičiau, ir taip susiklosto likimas. Gyvenimas nuolat kelia prieš jus kliūtis, jūs jas įveikiate. Ir jūs jau turite paruoštą naują kliūtį ...

Žinai, Jurijau Aleksandrovičiau, jaunystėje buvo lengviau įveikti kliūtis. Nors kam buvo paprastas likimas? Apskritai, grubiai tariant, nesudėtingas likimas niekam neįdomus, ypač teatre, kur konfliktas yra sėkmės pagrindas. Tačiau dabar yra daugiau kliūčių. Taip apie mane pradėjo rašyti, sužinojo, pavyzdžiui, kokia mano kilmė, ir, tiesą pasakius, man pasidarė sunkiau. Tarkime, jie bijo mane pagirti. Jei rimtai, kaip su manimi elgtis, daugelis taip pat mano, kad tai nereikalinga. Žinote, kai pirmą kartą dirbau teatre, man sakė: "Saša, kaip gali būti, kad tu toks žmogus, Stalino anūkas, ir dirbi teatre. Tu toks protingas žmogus, kodėl išėjai. į teatrą?" Tai tarsi rodė, kad teatre dirba ne visai protingi žmonės. Arba aktoriai manęs paklausė, kai pasakiau jiems ką nors įdomaus: „Iš kur tu visa tai žinai? Dabar to nebesako, matyt, priprato, bet pirmaisiais metais nuolat klausinėjo. Atrodė, kad atėjau iš kažkur iš kito pasaulio, buvau žmogus iš išorės. Kažkada buvo toks kuriozinis atsitikimas, jei, žinoma, jį galima pavadinti „smalsu“, nes už tokius atvejus buvo įkalinti, pusbrolis man atnešė didžiulę krūvą mašinraščio, dvipusio „Pirmajame rate“. Solženicynas ir aš skaičiau aistringai, net kai autobusu važiavau į GITIS. Skaitau, skaitau, viena dalis rankose, kita – aplanke. Mano stotelė. Uždarau šį daiktą, suvynioju ir iššoku iš autobuso. Ir aš bėgu į GITIS, o kai bėgu, suprantu, kad neturiu aplanko. O likusi knygos dalis yra aplanke. Dieve mano, aš ateinu į GITIS, pas Mariją Osipovną. Ir aš sakau: „Marija Osipovna, bėda! Ji: "Kas tai?" Paaiškinu: „Autobuse palikau aplanką su Solženicino romano rankraščio dalimi! Ji klausia: "Kas dar yra aplanke?" Sakau: "Studento pažymėjimas, pasas, raktai nuo buto, na, penkiolika kapeikų ten... Gal eiti ten, į autobusų depą?" Ji sako: "Ne. Turime palaukti." Praėjo savaitė. Suskamba durų skambutis, ryte, buvau duše, iššoku, atidarau duris, mano aplankas stovi prie mano buto. Ten guli Solženicynas, mano dokumentai, buto raktai ir penkiolika kapeikų... Na, viskas ištisa! Marija Osipovna sako: "Dar šiek tiek palaukite. O jei tai provokacija!" Bet viskas pavyko. Aš baigiau GITIS 1971 m. Ir pirmą kartą jis atėjo į teatrą Malaya Bronnaya. Anatolijus Efrosas pakvietė mane ten vaidinti Romeo. Tiesą sakant, kai baigiau GITIS, Zavadskis ir Anisimova-Wulf pakvietė mane vaidinti Hamletą, vyko derybos. O Efrosas yra Romeo. Ir tuo metu labai norėjau būti menininke, bet Marija Osipovna mane atgrasė nuo to. Ji buvo mano antroji mama, o ji apskritai yra kolosalios kultūros žmogus, ką aš galiu pasakyti, dabar tokių nėra, nėra net artimų tokių mokytojų. Marija Osipovna labai jautė žmogų, jautė mano kompleksus, jautė mano sandarumą, baimę, tokį gąsdinimą, net sakyčiau, nenorą ką nors įžeisti, neduok Dieve, pasakyti taip, kad tai, ką pasakiau, ką nors įskaudintų. Ji tarsi padėjo man išlipti iš šito kiauto, iš šito kokono. Tarkime, labai bijojau eiti į eskizus. Norėjau, bet bijojau. Ir taip pagavau jos žvilgsnį į mane, ji pažvelgė į mane, užsidengė akis ir šiek tiek nuleido galvą, o tai reiškė, kad ji visiškai tikėjo mano sėkme. Ir to man užteko, kad sėkmingai sukurčiau etiudą. O po šešių mėnesių manęs buvo neįmanoma nukelti nuo scenos. Turėjau tokią būseną, lyg būčiau išmokusi plaukti arba išmokti kalbėti. Iš pradžių darėme pratimus, paskui darėme eskizus pagal kai kurių menininkų paveikslus, kad paskui kaip režisierius ateitų į paskutinę mizansceną. Tada pagal kai kurias istorijas darėme eskizus. Viskas buvo fantazija. Čia aš turėjau labai gerą darbą, Marija Osipovna net visiems parodė, iš VGIK ji kvietė žiūrėti, tai buvo Jurijaus Kazakovo istorija "Ten bėga šuo". Tada mus visus nunešė Kazakovas. „Dvi gruodį“ išleido knygą „Mėlyna ir žalia“, „Šiaurės dienoraštis“. Marija Osipovna man pasakė: „Sasha, tai labai gera literatūra, bet ne visais etapais“. Bet tai pasirodė labai geras kūrinys. Tada grojau Hemingvėjaus „Kas baigėsi“, iš tokios sėkmės jiems irgi labai patiko šis darbas. Po kurio laiko taip pat buvo gana rimtas darbas su Aleksandro Volodino „Priza“. Ir tada jie tarsi pradėjo sudėtinginti fragmentus, net grojo vodeviliu, reikėjo tai išgyventi. Įgiję patirties, jie pradėjo vaidinti Šekspyrą, statė ir vaidino, kad tai išgyventų. Vaidinau Orlando filme „As You Like It“ ir įdėjau ištrauką iš Ričardo Trečiojo – Ričardo ir Anos scenos. Turiu pasakyti, kad iš Šekspyro grojau daug daugiau, dabar nepamenu, jei buvo dešimt ištraukų, tai aš grojau devyniose. Taigi, mes perėjome šiuos etapus. O paskui buvo diplominiai pasirodymai. Turėjome du. Tai buvo „Ekscentrikai“, jį pastatė mokytojai, aš ten vaidinau Mastakovą. Ir aš vadovavau darbams, kuriuos atlikome patys, studentai, Arbuzovo klajonių metams. Tai buvo mūsų diplomas, kur buvome ir režisieriai, ir aktoriai, kur aš vaidinau Vedernikovą. Iš tų, kurie mokėsi pas mane, įvardinsiu labai įdomų vokietį Rudigerį Volkmarą, jis dabar turi savo studiją, net kažką panašaus į institutą, Vokietijoje. Japonas Yutaka Wada mokėsi pas mane, vėliau jis čia statė meno teatre ir aštuonerius metus buvo Peterio Brooko asistentas. Kartu su manimi tame pačiame kurse mokėsi ir mano žmona lietuvė Dalia Tumaljavičutė, Jaunimo teatre buvo pagrindinė režisierė, čia atvežė savo teatrą, nuo jos pradėjo dabar žinomas Nekrošus. Ji yra liaudies artistė, daug keliavo su savo teatru į Ameriką, į Angliją, į Švediją... Lietuvai atsiskyrus, tarsi neatleido, kad ji buvo auklėjama Maskvos institutuose. Yra gražuolė Elena Dolgina, kuri turi retą dovaną suburti žmones, yra nusipelniusi meno darbuotoja, dirba Jaunimo teatre – ir režisiere, ir literatūrinės dalies vedėja. Natalija Petrova, dėstanti Malio teatro Ščepkinskio mokykloje ir jau išleidusi nemažai kursų, yra labai protinga ir talentinga asmenybė, be galo grandiozinė mokytoja. Taigi, matai, aš jau kaupiu keletą savo talentingų klasiokų, kurie vėliau atsirado. Prisimenu kitą bendramokslį Nikolajų Zadorožną. Jis buvo labai talentingas žmogus, apie jį noriu pasakyti du žodžius, tiesiogine prasme, nes tai labai atskleidžia. Lieknas, protingas, ne šiaip vadovas, o žmogus, sukurtas tam, kad lipdytų, padarytų, sukurtų komandą, blogas žodis, bet, vis dėlto, buvo labai žavūs žmonės. Pastaruoju metu dirbo Engelse ir mirė badu. Mes nieko apie tai nežinojome. Jis dirbo, gavo keletą centų, kai prasidėjo visas šis sunkus gyvenimas. Jis svėrė, mano nuomone, trisdešimt penkis kilogramus. Jis buvo talentingas žmogus, tačiau niekada nesiekė būti teatro lyderiu. Jam buvo svarbiau maišytis su jaunais aktoriais, jie traukė jį, daugelis jo mokinių vėliau mokėsi pas Leną Dolginą, pas Natašą Petrovą. Jis visada statydavo „Pinokį“, kaip tokią medinių vyrų dramą, gelbėkit medinius vyrus. Tai mūsų bendra tragedija. Su Jurijumi Ereminu buvome labai draugiški. Tuo pat metu studijavo aktorystę. Olga Ostroumova mokėsi, o mano „Žuvėdroje“ ji vaizdavo Niną Zarečnają. Jie ištraukose vaidino kartu su Volodia Gostyukhinu, tada aš jį nutempiau čia į teatrą, tada jis išėjo vaidinti, o dabar tapo populiariu žmogumi, dabar pirmuoju aktoriumi Baltarusijoje. Jis yra žmogus, turintis savo poziciją, savo požiūrį, žinoma, galite su tuo elgtis kaip norite, tačiau jame negalima gerbti tokio paprasto žmogaus sąžiningumo iš žmonių. Olga Velikanova dirba Stanislavskio teatre, ji taip pat yra mūsų klasės draugė, ji buvo labai talentinga kaip aktorė. Koks ryškus teatras buvo šeštojo dešimtmečio pabaigoje, septintojo dešimtmečio pradžioje, kai ten buvo Lvovas-Anokhinas. Tada pirmą kartą pasirodė Burkovas, jis puikiai suvaidino Popriščiną „Pamišėlio užrašuose“. Nors Kalyaginas tuo pačiu metu vaidino Jermolovskio teatre, jis buvo šiek tiek kitoks. Poprišchinas Burkovas yra visiškai adekvatus Gogoliui. Bet tada juk reikia pabrėžti, o visas Stanislavskio vardo teatras buvo labai įdomus. Kadangi Borisas Aleksandrovičius Lvovas-Anokhinas buvo puikus režisierius ir mokytojas. Jis taip pat turi nuostabią aktorių grupę. Viena Rimma Bykova buvo kažko verta, nuostabi aktorė! Urbansky dar beveik nežaidė. O kokia buvo Liza Nikiščihina! Ji neseniai nepastebėta mirė. Buvau labai geri draugai su Lisa. Ir man labai patiko Lvovo-Anokhino teatras ir jo spektakliai Armijos teatre. Kaip tyliai jis nuėjo, atsigulė ir mirė! Borisas Aleksandrovičius, Dievas ramina jo sielą, buvo subtilus žmogus, puikiai pažinojo teatro pasaulį. Apskritai aš labai vertinu žmones, kurie užsiima teatru, sakykime, sakau siaurai – teatras, kai jie supranta teatrą, žino jo istoriją, – toks žmogus buvo Borisas Aleksandrovičius Lvovas-Anokhinas. O Malaya Bronnaya dirbau labai mažai, žodžiu, gal tris mėnesius. Aleksandras Leonidovičius Dunajevas, pagrindinis režisierius ir nuostabus žmogus, glaudėsi prie manęs, norėjo, kad dirbčiau su juo kaip režisierius. Ir net pradėjome kurti Gorkio „Barbarus“, ir tuo metu Marija Osipovna pakvietė mane į armijos teatrą statyti Leonido Andrejevo pjesę „Tas, kuris gauna antausį“. Marija Osipovna pasiūlė man būti jos direktore. Ir aš nuėjau. Bet prieš tai statžiau Lietuvoje. O Maskvoje pradėjau statyti kartu su Knebeliu. Pjesę pradėjome kurti 1971 m., o išleidome 1972 m. Šis spektaklis buvo didžiojoje scenoje, ir tuoj pat Andrejus Popovas, Zeldinas, Mayorovas, pagrindiniai aktoriai, visa tokia nuostabi grupė, žinote, buvo užimti šiame spektaklyje! Vienintelis dalykas, kurį tada puikiai supratau, kad niekada, daviau žodį mamai, nebūsiu pagrindinė režisierė, nes buvo ir tokių pasiūlymų, kai baigiau GITIS ir išleidau du spektaklius, bakalauro ir abiturientų. Kultūros ministerijoje man pasiūlė eiti vyriausiojo režisieriaus pareigas kažkurioje provincijoje. Matyt, norėjo mane kur nors nuvežti. Bet aš nenorėjau nieko vadovauti. Ir apskritai man pasisekė, kad pirmą kartą į teatrą įėjau kartu su Maria Osipovna Knebel. Ir tada Andrejus Popovas pakvietė mane pasilikti armijos teatre. Ir aš pasilikau. O draugystė su Olegu Efremovu buvo didžiulė gyvenimo dalis. Ateityje su juo kalbėjomės, Olegas jau buvo Maskvos dailės teatre, kai baigiau GITIS, kad galėčiau jam ką nors uždėti, bet Marija Osipovna mane atkalbėjo. Ji man pasakė: „Aš pažįstu Efremovą, jis vis tiek labai lengvai gali per tave“, – ji kreipėsi į mane „tu“, „peržengti. Tai gali tave palaužti“. Ir aš ja tikėjau, nes taip pat žinojau šį Olego nelankstumą. Todėl net nenuėjau į spektaklį Maskvos dailės teatre. Efremovas atėjo pas mane į Armijos teatrą, kur rodė mano pirmuosius pasirodymus, ir atrodė, kad su jais elgėsi su užuojauta. Olegas Efremovas yra stipri asmenybė ir be galo talentinga. Ir talentingiausias aktorius, ko gero, nebuvo tokio didelio teatro sąskaitoje, kaip jam buvo prognozuota. Bet, žinoma, tai Dievo pabučiuotas žmogus. Ir neįtikėtino žavesio, tokios magijos, nuostabaus žavesio. Ir kaip menininkas, ir kaip žmogus. Manau, kad apskritai man nepaprastai pasisekė, nes likimas mane suvedė su geriausiais režisieriais: Knebeliu, Efrosu, Lvovu-Anokhinu, Efremovu... Kažkada net sapnavau, tarsi plaukčiau, žinote, kaip povandeninis laivas juodoje jūroje, aš esu vienas šioje valtyje, nėra liuko, negaliu niekur pasislėpti, bangos siautėja ir staiga iš šių bangų liepsnose pakyla link manęs juodas kryžius, dega, ir Efremovas pasirodo iš už jos, kas veda mane už rankos, ir atsiveria kažkokia plati apšviesta arena. Aš tik prisimenu šį paveikslėlį, po instituto iškart susapnavau. Kai baigiau GITIS, palikti mane Maskvoje ar ne, jie nežinojo, kaip su manimi elgtis. Bet Dunajevas ir Efrosas nekreipė dėmesio į tai, į mano profilį, o tai labai svarbu. Labai protingi žmonės, kaip, beje, Maria Osipovna Knebel. Buvo režisierių, kurie pateko į bangą, kuri pakilo, tai Efremovas, Lvovas-Anokhinas, Tovstonogovas, Efrosas. O kai baigėme institutą, banga jau leidosi žemyn, ir mes, beje, tai supratome. Ir tai, kad mes, nepaisant to, įvyko, nors aš taip pat turiu labai sąlyginį požiūrį į tai, nes, tarkime, aš negalėjau pastatyti daugybės pjesių, nes būčiau įtrauktas į kažką, ko niekada neturėčiau. , ir viskas klostėsi gerai, kai užsidėjau ką nors neutralaus, pavyzdžiui, „Kamelijų ponia“. Ir čia, man regis, svarbiausia buvo ne eiti su srove, o mokėti mąstyti ir apsidairyti, suabejoti priimto sprendimo teisingumu ir vėl ieškoti, ieškoti to vienintelio tikrojo kelio kūryboje, vienintelis dalykas, kuriam negaila atiduoti visą gyvenimą be pėdsakų.

– Ar Raudonosios armijos teatras jūsų neišgąsdino savo platybėmis, ne tik architektūrine, ne tik didžiausia mūsų šalyje teatro sale, bet ir pačia organizacine struktūra, kariuomenės hierarchija?

Įdėjau čia iš principo – ko norėjau. Per savo gyvenimą neturėjau jokių ypatingų sunkumų prasilauždamas spektaklį. Buvo viena istorija su „Stroybat“ Sergejumi Kaledinu. Tačiau su šiuo spektakliu iškilo visai kitokio pobūdžio problema. Bandėme jį pastatyti ant didžiosios scenos, paskui bandėme surinkti ant mažosios scenos, bet joks pasirodymas neišėjo. Ir galų gale mes apsimetėme, kad mums tai neleidžiama. Šis dalykas nelabai tinka scenoje, o sprendimo nebuvo. Tiesiog pasakysiu, kad „Stroybatas“ kaip literatūrinis kūrinys man tiesiog nepatinka. Taip, ir „Nuolankios kapinės“ filme neskambėjo. Kažko šiems darbams trūksta. Laikui bėgant jie tikriausiai pravertė, bet gilumo juose nėra. Ir, matyt, savo direktoriaus nerado. Turėjau tam tikrų problemų, gal kai statau Rodiko Fedenevo pjesę „Iškrito sniegas“. Spektaklis nebuvo labai gerai atliktas, bet vis tiek buvo kažkas gyvo, buvo labai geras spektaklis, ir ten mane nutempė į ministeriją. Jie paklausė, kodėl mano kareivis miršta pabaigoje? Ir prašė ką nors padaryti, kad jis nemirtų. Bet mums pavyko įrodyti, kad tai būtina. Toliau turėjau Arro spektaklį „Sodas“. Jie mane tiesiogine prasme privertė, kažkodėl ne purovičiai, o teatro vadovybė, tiesą sakant, iškart teksto gabalais, ir tai apskritai buvo pjesė, kuri, mano nuomone, numatė absoliučiai visą mūsų ateitį. Buvo ir kitų įspūdingų atvejų. Na, pavyzdžiui, iš Tennessee Williamso „Orfėjas nusileidžia“ man buvo pašalintas epigrafas: „Aš taip pat imu jausti nenugalimą poreikį tapti laukiniu ir sukurti naują pasaulį“. Šis Williamso pjesės epigrafas yra, todėl jie atėmė visą programų tiražą, perspausdino. Gaila, kad geri pasirodymai palieka repertuarą. Pavyzdžiui, Merežkovskio „Paulius Pirmasis“. Olegas Borisovas pradėjo ir žaidė puikiai, net puikiai. Tada nuostabiai žaidė ir Valerijus Zolotukhinas. Bet tam, kad spektaklis išliktų repertuare, pirmiausia reikia, kad spektaklį būtų žiūrintis žmogus, kuris pasirūpintų, kad jis nesuirtų per siūles. Ir, antra, būtina, kad publika eitų į spektaklį. O su visuomene padėtis dabar yra sunki. Jie kažko eina, bet kažko, net labai gero spektaklio, gero spektaklio, jie neina savo noru arba neina visai. Neseniai pastatiau Michailo Bogomolno spektaklį „Pasveikinimo arfa“. Aktorius Aleksandras Chutko šiame spektaklyje puikiai pasirodė. Apskritai man pasisekė, kad gyvenime atsirado aktorių. Juk dirbau ir Malio teatre, ten statiau du spektaklius. Jie tęsėsi labai sėkmingai. Ir aš ten sutikau labai didelę žmonių grupę. Tai buvo caro laikais. Jie du kartus prašė manęs likti teatre. Ten dirbau su Liubeznovu, Kenigsonu, Bystritskaya, Jevgenijumi Samoilovu. Kariuomenės teatre, žinoma, dirbau su geriausiais aktoriais - ir su Dobžanskaja, ir su Sazonova, puikia aktore, manau, su Kasatkina, ir su Chursina, su Vladimiru Michailovičiumi Zeldinu, su Pastuchovu, su Marina Pastukhova ir su Alena Pokrovskaja... Dirbau su visais. Tačiau kartu su jais yra daug jaunų ir nelabai jaunų talentingų žmonių, kurie nėra pagerbti. Žiūrovai eina į kitus teatrus tais pačiais pavadinimais: Mironovas, Bezrukovas, Maškovas, Makovetskis... Bet mes turime nuostabių vaikinų: Igorį Marčenko, ir Kolia Lazarevą, ir Maša Šmajevič, ir Nataša Loskutova, ir Sergejus Kolesnikovas.. Ta pati Saša. Chutko, kiek metų jis sėdi teatre, na, reikia storo žmogaus - išeina Chutko. „Pasveikinimo arfoje“ jis bijojo atlikti šį vaidmenį, bet jis jį vaidina nuostabiai ir jaučia autorių, ir mane, ir formą... Chutko tiesiog neturėjo tokio vaidmens iki "Arfa". Žinai, Jurijaus Aleksandrovičiau, man labai patiko ši pjesė, tada, kai, jau arčiau baigimo, pamačiau joje tokį, kaip sakyti, gal šiek tiek perdėto dekoratyvumo, kurio, manau, neįveikiau, pavyko. , bet man patiko su savo idėja, ši pjesė, nes čia vėlgi yra mano pasitraukimo iš pasaulio tema, kuri tampa netikra, kuri nustoja tavęs tenkinti. Ko aš pati negaliu, tai įveikti nekūrybišką atmosferą teatre, išeiti ir uždaryti vartus už savęs. O antroji tema yra spektaklyje – tai bandymas suprasti Rusiją. Nenoriu filosofuoti šia tema, bet tai, kad herojė mato talentą Rusijoje per purvą, per kančias, per šiurkštumą, per šį bendrą bukumą, žandarą ir taip toliau, kad ji mato savyje tam tikrą potencialą. , tai man pasirodė idėja labai įdomi. Pavyzdžiui, aš manau, kad dabar žmonės turi labai didelį nepilnavertiškumo kompleksą, kad jei mes esame Rusija, jei mes esame rusai, tai mes jau antrarūšiai. Aš taip nemanau. Ir ši idėja man čia taip pat pasirodė įdomi. Tada pjesė parašyta gana padoria kalba, kitaip nei dabar naudojamos pjesės, kuriose norima viską vadinti tinkamu vardu. Aišku, „Pasveikinimo arfa“ kažkaip netobula, gal ne viskas gavosi taip, kaip norėjome, bet, šiaip ar taip, mums buvo įdomu apie tai pasikalbėti, buvo įdomu dirbti. Tai ne pirmoji Michailo Bogomolno pjesė. Jis taip pat turi tokią pjesę „Kira – Nataša“. Tai istorija apie dvi moteris, tiesą sakant, jau senas moteris, kilusias iš protingų šeimų, kurios sėdi per šventę, prisimena, išgyvena visą savo gyvenimą, per visus etapus, kuriuos Rusija išgyveno XX amžiuje. Labai linksmas spektaklis. Ją, mano nuomone, net suvaidino Nina Arkhipova ir „Lenkom“ teatro aktorė Nina Goševa. Labai norėjau tai skirti savo laiku. Bet kažkaip viskas išsisklaidė ir tada atsirado „Pasveikinimo arfa“. Aš nesigailiu, kad padariau šią laidą. Ir jaučiu aktorių nuotaikas, sakykim, skambutį Fellinio klounams... Kažkaip iš išorės žiūriu į mūsų gyvenimo situaciją šalyje šiame kūrinyje. Nes buvome per daug įvaryti į tam tikrą idėjų tiesmukumą, o gyvenimas daug sudėtingesnis ir įdomesnis, o tas chaosas, iš kurio kuriama meno harmonija, manau, labai tiksliai pagauta... Bet tada pagaunu save, kad Žvelgiant atgal, esu stiprus. Taigi pastatiau Arro spektaklį „Sodas“, į kurį ateidavo žmonės, mūsų kariuomenės inteligentija, bet išskirtinė publika pas mus neina, o jie sako: „Uždarys! Tu kalbi apie svarbiausią dalyką“. Prisimenu, Nonna Mordyukova stovėjo tokia išsigandusi ir pašnibždomis pasakė: "Vaikinai, ką jūs darote? Jūs negalite to sakyti nuo scenos". Ir taip toliau... Iš to, ką per tuos metus nuveikiau teatre, pavyzdžiui, „Kamelijų dama“ tebevyksta dvidešimt metų. Daugelį metų Orfėjas nusileidžia į pragarą. Daug kartų buvo „Ardently in love“, „Charades of Broadway“... Tai yra, kas, sakykime gražiu žodžiu, yra demokratiškesnė, prieinamesnė. „Ponia“ tuo mane nustebino, dabar ten vaidina jauna aktorė Maša Šmavič, jaunystė išėjo. Masha Shmaevich taip pat vaidina „Arfoje“, ji yra labai talentinga aktorė. Ji ir aš esame labai draugiški, na, ne todėl, kad ji tiesiog graži mergina, bet ji yra didžiulė asmenybė. Ji su tėvais iš Rusijos išvyko į Izraelį, kai baigė vidurinę mokyklą. Jie ten ir liko, studijoje ji mokėsi pas garsiojo Saliamono Mikhoelso dukrą Nina Mikhoels, paskui norėjo grįžti į Rusiją čia mokytis. Tačiau tam reikėjo pinigų. Tėvai pinigų neturėjo. Ji plovė viešuosius tualetus, dirbo viešbučio kambarine, kad sutaupytų pinigų ir atvyktų studijuoti į Rusiją. Įstojo į GITIS, mokėjo už studijas, nes yra užsienietė. Štai reikia įveikti! Taigi, tai bus prasminga. Ji tai labai vertina. Vasarą ji išvyko į Izraelį, vėl užsidirbo pinigų už studijas, o dabar baigė GITIS. Maža egzotiška, graži mergina. Mačiau ją spektaklyje, todėl pakviečiau ją vaidinti mano spektaklyje „Kvietimas į pilį“, tada ji vaidino Mariją Stiuart ir vaidino „Kamelijų dama“, ir visi pradėjo sakyti: „Šmavičiau, Šmaevič. !". Jei manote, kad baigusi GITIS, ji ten nebaigė sceninio judesio magistrantūros studijų, todėl ją baigė. Ir ji keliauja į Italiją, turi kontraktą, ten užsidirba. Čia ji atliko savarankišką darbą – vienas grojančio Jeano Anouilho „Lyva“. Dabar ji sulaukė kvietimo iš Italijos – vaidinti Džuljetą itališkame spektaklyje, žiemą bus didžiulis turas. Žinau, kad yra talentingo jaunimo, kviečia į institutus atrankoms, bet beveik nevažiuoju, nežiūriu. Aš pati dešimt metų dėsčiau GITIS pas Elina Bystritskaya, tai labai skausmingas procesas. Mokiniai tarsi tampa tavo vaikais, o tada tu niekaip negali jiems padėti. Jų likimai sunkūs. Teatras apskritai, o ypač provincijose, gyvena labai sudėtingą gyvenimą. Ir jūs turite jiems kažkaip padėti. Pavyzdžiui, tuo metu mane įdarbino Andrejus Popovas. Ir jei Marija Osipovna nebūtų manęs atvedusi, jis galbūt nebūtų manęs paėmęs. Ji pati, Andrejus, ruošėsi veikti. Ji yra Raudonosios armijos teatro krikštamotė. Ji dirbo su Aleksejumi Dmitrijevičiumi Popovu GITIS. Prisimenu, kad anksčiau labai norėjau eiti į sceną kaip aktorius, išeidavau ir vaidindavau, o dabar nebenoriu nieko vaidinti. Kažkada net kankinausi, kad Marija Osipovna neleidžia vaidinti Hamleto, sakė, kad kai labai nori ką nors suvaidinti, tokia galimybė tikrai atsiras. Aš vaidinau „Tą, kuris gauna antausį“ kaip Zeldiną; „Mandate“ pagal Erdmaną aplenkiau Guliachkiną, Šironkiną ir Smetaničių. Turėjau spektaklį „Ponia diktuoja sąlygas“, anglišką spektaklį, Fiodoras Čechankovas susirgo, todėl keturiolikoje spektaklių atlikau pagrindinį vaidmenį, spektaklį dviems. Taigi viskas buvo. O neseniai buvau Japonijoje, statiau spektaklius. Buvau išvykęs dviem mėnesiams, o dabar atėjau į „Pasveikinimo arfą“, ir manau, kad jis pasikeitė. Jie judėjo labai daug - ir Pokrovskaja, ir Čechankovas, ir Chutko, ir visi kiti.

– Taip, per atidarymo vakarą teko pažiūrėti „Sveikinimo arfą“. Žinoma, jūs teisus, kad Masha Shmaevich vaidina nuostabiai ir visiškai atsiskleidžia originalaus aktoriaus Aleksandro Chutko talentas. O apie Japoniją man labai įdomu išgirsti. Kaip ten atsidūrėte, kas jus ten pakvietė? O kaip gali dirbti nemokėdamas kalbos?

Japonų kalba neturi nieko bendra su mūsų kalba. Ir net sunku suprasti, apie ką kalbama. Tiesą sakant, aš ten patekau į konferenciją apie Stanislavskį. Konferencija buvo skirta improvizacijai. Tai buvo prieš dvejus metus. Be to, buvau pakviestas buvusio klasės draugo pasiūlymu. Japonai yra protingi žmonės. Jie turi krizę. techninė krizė. Ir todėl jie tiki, kad Japonija gali padaryti viską nuostabiai, net atlikti, bet neturi idėjų. Ir tada jiems ateina į galvą mintis, kad tiek, kiek yra Stanislavskio mokykla, kuri padeda ugdytis individualybei, atsiverti individualybei, reikėtų kviesti specialistus iš Rusijos. Kai patekau į šį simpoziumą, kur japonai kalbėjo, protingi ir gudrūs, o jie norėjo suprasti, kas yra improvizacija, aš ten kalbėjau. Ir viso šio renginio finansavimą vykdė ne meno institucijos, o įmonė „Xerox“. Ši įmonė suinteresuota savo darbuotojų tobulėjimu. Jie nori, kad jų darbuotojai išmoktų mąstyti patys. Norėdami tai padaryti, jie netgi daro eskizus. Ugdyti jų asmenybę, individualumą. Tam simpoziumas ir buvo skirtas. Ir šis žmogus, kuris manęs ten klausėsi, tada paklausė, ką norėčiau pastatyti Japonijoje. Pasakiau, kad norėčiau pastatyti „Žuvėdra“ – mano labai mėgstamą spektaklį. Mums padėjo ir teatro prodiuseris, ir mus priėmusio teatro vadovas, apie mane žinojo, ten kaip tik buvo išleista knyga apie mane. Ir, trumpai tariant, jie mane pakvietė į „Žuvėdrą“. Nuėjau ir įdėjau „Žuvėdrą“. Buvo nuostabus pasirodymas. Japonų kalba pjesės tekstas dvigubai ilgesnis. Pati japonų kalba yra daug ilgesnė nei rusų. Japonijoje pirmą kartą gyvenime sutikau trupę, apie kurią galima tik pasvajoti. Jie yra auklėjami. Yutaka Wada, mano klasės draugė, mokėsi pas Knebelį, paskui pas Brooką, juos augino. Mokytojai buvo iš Maskvos – Nataša Petrova, Lena Dolgina. Tai yra, jie gavo tikrą meno teatro mokyklą. Pats Yutaka Wada yra iš senovės kultūrinės samurajų šeimos. Ir aš jo klausiu: „Jutaka, paaiškink man, kodėl trisdešimtą viešnagės Tokijuje dieną rengiu spektaklį? Ir aš turiu buvimo sutartį šešiasdešimčiai dienų. Maskvoje tai nerealu! Ten pastačiau „Žuvėdrą“, pirmąją, paskui statžiau Tennessee Williamso „Orfėją, besileidžiantį į pragarą“ ir Gorkio „Vasą Železnovą“. Japonų „Vasos“ premjeroje beveik nebuvo, tik užsieniečiai. Džiaugsmas iš Gorkio. Salėje buvo prancūzų, italų, anglų... „Vassa Železnova“ yra refrenas, tai šiuolaikinis spektaklis, apie mūsų gyvenimą, apie tai, kuo žmonės gyvena dabar. Žinote, šiemet prancūzų teatrų repertuaras Paryžiuje – šeši Gorkiai, Londono – keturi Gorkiai... Taigi, manau, Gorkio dramaturgija atitinka šių dienų poreikius. Apie Gorkį pasakysiu Nemirovičiaus-Dančenkos žodžiais: „Sutinku, kad Gorkis yra Rusijos Šekspyras“. Ir aš gerai žinau jo prozą, ir Klimą Samginą įvaldžiau, bet man labiau patinka jo dramaturgija. Taip, jis gali tau patikti, gali nepatikti, taip, jis susijęs su tendencija, bet vis tiek yra genijus. Po spektaklio žiūrovai iš Prancūzijos kolonijos netikėtai į užkulisius patenka su Arthuro Adamovo išverstais Gorkio tomais, sekundei Vassa Železnova.

– Gorkį laikau labai protingu, labai kultūringu, o ne liaudies rašytoju iškrypusia prasme, kaip jie pradėjo suprasti po 1917 metų revoliucijos, kuri bandė nutraukti Žodžio judėjimą... Žodis juda kaip ratas, ir jie bando po juo pakišti rąstą, ir Žodis tyliai juda per siją, o Žodis yra Dievas, kaip aš dabar suprantu.

Kalbino Jurijus Kuvaldinas

„MŪSŲ GATVĖ“, № 3-2004

Jurijus Kuvaldinas. Surinkti darbai 10 tomų. Leidykla „Knizhny sad“, Maskva, 2006 m., tiražas 2000 egz. 9 tomas, 378 psl.