Kas nutapė paveikslą, yra šviežias džentelmenas. Fedotovo paveikslas „Šviežias kavalierius“: aprašymas

Paveikslas „Šviežias kavalierius“ yra tikslus tikrovės atkūrimas. Be to, kad puikiai valdo rašymo techniką, Fedotovas stebėtinai perteikia psichologinį portretą. Menininkas aiškiai simpatizuoja savo „kavalieriui“.

Laquo; Rytas po šventės gauto užsakymo proga. Naujasis kavalierius negalėjo to pakęsti, nes pasaulis apsivilko naują suknelę ant jo chalato ir išdidžiai primena virėjui jo reikšmę. Tačiau ji pašaipiai parodo jam vienintelius, bet jau tada dėvėtus ir skylėtus batus, kuriuos nešėsi valyti. Ant grindų išmėtyti vakarykščių pokylių likučiai ir nuotrupos, o po stalu fone matosi bundantis kavalierius, tikriausiai irgi paliktas mūšio lauke, bet vienas iš tų, kurie su pasu lipdo pro šalį. Virėjos juosmuo nesuteikia savininkui teisės turėti geriausio tono svečių. „Kur prasidėjo blogas ryšys, ten puiki šventė – purvas“. Taigi pats Fedotovas aprašė paveikslą. Ne mažiau įdomu, kaip šį paveikslą apibūdino jo amžininkai, ypač Maikovas, kuris, apsilankęs parodoje, apibūdino, kad džentelmenas sėdėjo ir skusdavosi – ten yra stiklainis su skutimosi šepetėliu – ir staiga pašoko. Tai reiškia, kad pasigirdo krentančių baldų beldimas. Taip pat matome, kaip katė drasko kėdės apmušalus. Todėl vaizdas užpildytas garsais. Bet jis vis tiek pilnas kvapų. Neatsitiktinai Maykovui kilo mintis, kad paveiksle pavaizduoti ir tarakonai. Bet ne, iš tikrųjų jų nėra, tai tik turtinga kritiko vaizduotė, kuri į šį siužetą įtraukė vabzdžių. Nors iš tikrųjų vaizdas yra labai tankiai apgyvendintas. Čia ne tik pats kavalierius su virėja, dar ir narvas su kanarėlėmis, ir šuo po stalu, ir katė ant kėdės; visur likučiai, aplink guli silkės galva, kurią katė suėdė. Apskritai Fedotove katė dažnai randama, pavyzdžiui, jo paveiksle „Majoro piršlybavimas“. Ką dar matome? Matome, kad nuo stalo nukrito indai, buteliai. Tai yra, atostogos buvo labai triukšmingos. Bet pažiūrėkite į patį poną, jis irgi labai netvarkingas. Jis dėvi nuplyšusį chalatą, bet jį apsivilko kaip romėnų senatorius, vilkintis toga. Džentelmeno galva papiloma: tai popieriukai, į kuriuos buvo suvynioti plaukai, o po to per tą popieriuką su žnyplėmis deginami, kad šukuoseną būtų galima sušukuoti. Panašu, kad visas šias procedūras padeda kulinarė, kurios juosmuo tikrai įtartinai suapvalintas, todėl šio buto moralė nėra pati geriausia. Tai, kad virėja dėvi skarelę, o ne povoiniką – ištekėjusios moters galvos apdangalą, reiškia, kad ji yra mergina, nors ir mergaitiškos skarelės nevalia nešioti. Matyti, kad virėja nė kiek nebijo savo „baisaus“ šeimininko, pasityčiojusi žiūri į jį ir rodo skylėtus batus. Nes nors apskritai tvarka, žinoma, valdininko gyvenime reiškia daug, bet ne šio žmogaus gyvenime. Galbūt virėjas vienintelis žino tiesą apie šį ordiną: kad jie nebeapdovanojami ir kad šis ponas praleido vienintelę galimybę susitvarkyti gyvenimą kažkaip kitaip. Įdomu tai, kad vakarykštės dešros likučiai ant stalo suvynioti į laikraštį. Fedotovas apdairiai nenurodė, koks tai laikraštis – Maskvos „Policijos Vedomosti“ ar Sankt Peterburgo.

Paveikslo siužete ir kompozicijoje aiškiai matoma anglų menininkų - kasdienio žanro meistrų įtaka.

Naujoje skiltyje papasakosime ir parodysime reikšmingiausius mūsų istorijos įvykiams paveikslus ir ne tik bandysime iššifruoti spalvingas, menininko amžininkams puikiai suprantamas detales, bet ir parodysime, kad paveikslai dažnai gyvuoja labai ilgai. ir atspindi problemas, kurios gerai žinomos ir šiandien. Pradėkime nuo amžinos temos – Rusijos biurokratijos. Net ir šiandien tai jokiu būdu nėra idealu ir dažnai susiduriama su įvairiais piktnaudžiavimu. Prieš 170 metų, imperatoriaus Nikolajaus laikais aš, valdininkų trūkumai daugeliu atžvilgių buvo tokie patys, kaip ir pastabus menininkas Pavelas Fedotovas savo nesenstančioje nuotraukoje.

ironiškas realistas

Pavelas Andrejevičius Fedotovas (1815-1852), gyvenęs labai trumpai, bet spėjęs išgarsėti, pirmą kartą rusų kasdienybės žanre pabandė kritiškai analizuoti kasdienį gyvenimą. Dailininko tėvas buvo kariškis, o pats Fedotovas tarnavo Sankt Peterburge, kur Dailės akademijoje lankė vakarinius užsiėmimus. 1846 m. ​​jis sukūrė savo pirmąjį reikšmingą paveikslą „Šviežias kavalierius“. 1848 metais buvo parašytas ne mažiau garsus „Majoro piršlybas“. Pirmųjų metų tapybai būdinga ironija ir siužetų aštrumas, o vėliau Fedotovas įvaldė ir psichologinės dramos meną – to pavyzdys vėlesniuose paveiksluose „Našlė“ (1851) ir „Žaidėjai“ (1852). Menininko atvaizdai pataikė į tikslą - jau 1840-ųjų pabaigoje atsirado daug dailininkų, kurie mėgdžiojo Fedotovą.

Pavelas Fedotovas, Majoro piršlys (1848)

Cenzūros akis

Fedotovo paveikslas, nutapytas 1846 m., turėjo iš karto kelis pavadinimus: „Šviežias kavalierius“, arba „Pirmąjį kryžių gavusio valdininko rytas“, arba „Šventės pasekmės“. Dabar jis saugomas Valstybinėje Tretjakovo galerijoje.

Pirmieji būsimojo šedevro eskizai pasirodė 1840-ųjų pradžioje. Fabulisto Ivano Andrejevičiaus Krylovo patarimu Fedotovas nusprendė išplėtoti siužetą ir pertvarkyti eskizus į visavertę drobę. Kai paveikslas buvo paruoštas, menininkas jį pristatė Dailės akademijai, kur buvo labai įvertintas. 1847 metais „Šviežias kavalierius“ buvo pristatytas visuomenei ir sukėlė tikrą sensaciją, atnešdamas šlovę jo kūrėjui. Tačiau cenzūra iš karto atkreipė dėmesį į paveikslą: iš jo buvo uždrausta pašalinti litografijas dėl ... nepagarbaus ordino įvaizdžio.

Niūrus rytas

Visi trys paveikslo pavadinimai byloja apie jo siužetą. Eilinį vidutinį valdininką matome ryte, gavus pirmąjį įsakymą ir švenčiantį tokį svarbų įvykį. Pats nusižengęs cenzūrai, Šv. III laipsnio Stanislavas buvo jauniausias valstybinių apdovanojimų hierarchijoje ir dažnai buvo naudojamas pareigūnams išskirti.

Toks nedidelis apdovanojimas ant drobės kontrastuoja su pačia naujai pagaminto kavalieriaus išvaizda: išdidi ir slegianti veido išraiška, Romos senatoriaus poza, apsigaubusi tarsi toga, o ne nuskurusiu chalatu, ir įsakymas. ne į uniformą, o į tą patį chalatą - visa tai turėtų sukelti žiūrovo prieštaravimo ir neatitikimo jausmą tarp įvykio ir pagrindinio veikėjo suvokimo.

Bet kambarinės ironija, vaizduojama kairėje nuo ordino nešėjos, visiškai sutampa su mūsų – publikos. Paprasta tarnaitė, prieš kurią džentelmenas apnuogina savo chalatą, žiūri į jį su neslepiamu pašaipumu ir iššaukiančiai rankose laiko senus dėvėtus savininko batus. Komišką valdininko, gavus nedidelį apdovanojimą, įsivaizduojančio save svarbiu paukščiu, įvaizdį pabrėžia papilotės galvoje (gal herojaus pagiriomis virsta laurų vainiku?) Ir basos pėdos.

Pavelas Fedotovas, šviežias kavalierius (1846 m.)

Situacija aplinkui taip pat rodo kontrastą tarp džentelmeno požiūrio į save ir atšiaurios realybės. Įsakymo nešėjos kambaryje įvairių spalvų baldai, visur tvyro baisi netvarka, išsibarstę daiktai. Ant stalo matome po vakarėlio likusią dešrą, gulinčią ne lėkštėje, o ant laikraščio ir ne lengvą, o Sankt Peterburgo miesto policijos Vedomostyje. Aplink stalą guli silkių griaučiai ir sulūžusių indų šukės. Gitara su nutrūkusiomis stygomis atsirėmė į kėdę. Liesa mišrūnė katė drasko kėdės apmušalus.

Visa tai kartu – apgailėtinas vaizdas, tačiau tai netrukdo naujai nukaldintam džentelmenui puoselėti savo ambicijas. Jis svajoja būti ne ką prastesnis už visus ir neatsilikti nuo sostinės madų – apie tai byloja ant stalo gulintys garbanojimo žnyplės, veidrodis ir skutimosi aksesuarai. Madinga knyga – tai moralizuojantis Faddey Bulgarino, artimo valdžiai Ivano Vyžigino romanas. Tačiau knyga guli po kėde – atrodo, kad ir mūsų herojus negalėjo jos įvaldyti.

Pavelo Fedotovo paveikslas neįtikėtinai turtingas daug pasakojančių detalių (kurios apskritai išskiria kasdienį tapybos žanrą). „Šviežias kavalierius“ leidžia spręsti apie 1840-ųjų Sankt Peterburgo pareigūnų gyvenimą, kurie galėjo gauti ordiną, bet iš tikrųjų gyvena skurde ir yra dvasiškai neturtingi. Šiandien, beje, gauti įsakymą daug sunkiau nei 1846 m., tačiau biurokratų moralė, pasipūtimas ir manieros labai nepasikeitė. Todėl mus domina menininkas Fedotovas, miręs prieš 165 metus.

Pavelas Fedotovas: „Dėl visko kalta cholera! (1848 m.)

Pavelas FEDOTOVAS
ŠVIEŽIAS KAVALJERAS
(Pareigūno, kuris prieš dieną gavo pirmąjį kryžių, rytas)
1846. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

C džentelmenas“, arba „Pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas“ - paveikslas, kuriame Fedotovas pirmą kartą kreipėsi į aliejaus techniką. Galbūt todėl darbas prie jo buvo vykdomas gana ilgai, nors idėja susiformavo seniai, dar sepijos serijoje. Nauja technika prisidėjo prie naujo įspūdžio atsiradimo – visiško vaizduojamo pasaulio tikroviškumo, medžiagiškumo. Fedotovas piešė paveikslą taip, lyg tapytų miniatiūrą, atkreipdamas dėmesį į smulkiausias detales, nepalikdamas nė vieno erdvės fragmento (vėliau kritikai jam dėl to priekaištavo).

Veiksmas vyksta ankštame kambarėlyje, prigrūstame sugedusių baldų, sulūžusių indų ir tuščių butelių. Fedotovas apibūdindamas čia gyvenančio žmogaus charakterį ir įpročius pasitelkia kiekvieną smulkmeną, iki pat skaitomo romano pavadinimo (F. Bulgarino „Ivanas Vyžiginas“ - tuo metu gana populiarus, bet nekokybiška knyga) . Ant stalo iškalbingai puikuojasi vakarykštės „iškilmingos“ vakarienės likučiai – degtinės grafinas, dešros gabaliukai, žvakės galas su žnyplėmis, sumaišytas su tualeto reikmenimis.

Po vienu stalu ramiai miega šuo, o po kitu – ne mažiau ramiai – vienas iš vakarykščių puotos dalyvių, mieguistas stebintis priešais besiskleidžiančią sceną. Šio chaoso viduryje išdidžiai iškyla naujai pagaminto ordino nešėjo figūra. Matyt, sapnuose „jis pakilo aukščiau kaip nepaklusniojo Aleksandrijos stulpo galva“, apsivilko riebiu chalatu, kaip senovinėje togoje, ir įsivaizduoja esąs ne kas kita, kaip didžiausias antikos herojus. Iškišusi į priekį koja, įžūlus žvilgsnis, išdidžiai pakelta galva... Jis tiesiog pasipūtęs iš pasididžiavimo ir pasipūtimo, jam visai nesigėdija, kad jo išvaizda – su papilotėmis ir pasenusiu chalatu – kažkiek neatitinka tradicinė senovės herojaus idėja.

O virėja šeimininkui demonstruoja nesandarius padus, visiškai nekreipdama dėmesio į naują tvarką. Ji žino jo kainą ir būtent ji yra tikroji šių namų šeimininkė. „Kur blogas ryšys, per puikias atostogas yra nešvarumų ...“ - taip Fedotovas pradeda poetinį savo paveikslo paaiškinimą, užsimindamas apie pareigūno ir tarnautojo „apšvaistymą“.

Pareigūno rytas, gavęs pirmąjį kryžių dieną prieš tai.
Eskizas. 1844. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Žymus kritikas Vladimiras Stasovas komiškoje scenoje įžvelgė tragišką ir net baisų turinį: „Jis yra nuožmus ir negailestingas“, – rašo apie pagrindinį veikėją, – paskandins bet ką ir ką tik panorės, o veide – nė vienos raukšlės. krūptels. Pyktis, keiksmažodžiai, visiškai vulgarus gyvenimas – visa tai yra šiame veide, šioje pozoje ir įkyraus pareigūno figūroje su chalatu ir basomis, su segtukais ir su įsakymu ant krūtinės.

Tačiau pats Fedotovas vis dar nebuvo toks vienareikšmis apie savo darbą. Taip, jis aštriai tyčiojasi iš savo herojaus, bet tuo pat metu kažkaip jį pateisina ir gaili. Šiaip ar taip, išliko Fedotovo laiškas grafui Musinui-Puškinui: „... argi ne natūralu, kad ten, kur nuolatinis trūkumas ir nepriteklius, atlygio džiaugsmo išraiška ateis į vaikiškumą, su kuriuo reikia skubėti. tai dieną ir naktį“.

Galbūt reikėtų patikėti Benois nuomone, kuris tikėjo, kad iš esmės Fedotovas visada buvo tuo pačiu metu su savo herojais ...

Tačiau, atkreipdami dėmesį į Gogolio ir Fedotovo tipų bendrumą, reikia nepamiršti ir literatūros bei tapybos specifikos. Aristokratas iš paveikslo „Aristokrato pusryčiai“ ar valdininkas iš paveikslo „Šviežias kavalierius“ nėra vertimas į Gogolio nevarinių tapybos kalbą. Fedotovo herojai nėra šnervės, ne Chlestakovai, ne Čičikovai. Bet jie taip pat yra mirusios sielos.
Ko gero, sunku taip ryškiai ir akivaizdžiai įsivaizduoti tipišką Nikolajevo valdininką be Fedotovo paveikslo „Šviežias kavalierius“. Išsiplečiantis valdininkas, besigiriantis virėjai gautu kryžiumi, nori jai parodyti savo pranašumą. Išdidžiai pompastiška meistro laikysena absurdiška, kaip ir jo paties. Juokingai ir apgailėtinai atrodo jo pūtimas, o kulinarė su neslepiamu pasityčiojimu rodo jam nutrintus batus. Žvelgdami į paveikslėlį suprantame, kad Fedotovo „šviežias džentelmenas“, kaip ir Gogolio Chlestakovas, yra smulkus valdininkas, norintis „atlikti bent vienu centimetru aukštesnį vaidmenį nei jam paskirtas“.
Paveikslo autorė tarsi atsitiktinai pažvelgė į kambarį, kuriame viskas mėtosi, nekreipdama dėmesio į paprastą padorumą ir elementarų padorumą. Vakarykščio girtavimo pėdsakų yra visame kame: suglebusiame valdininko veide, išsibarsčiusiuose tuščiuose buteliuose, gitaroje su nutrūkusiomis stygomis, nerūpestingai ant kėdės užmesti drabužiai, kabančios petnešos... kokybė vis dar Bryullov) faktas, kad kiekvienas daiktas turėjo papildyti istoriją apie herojaus gyvenimą. Iš čia jų didžiausias konkretumas – net ir ant grindų gulinti knyga yra ne šiaip knyga, o labai žemas Faddey Bulgarino romanas „Ivanas Vyžiginas“ (pirmame puslapyje uoliai išrašyta autoriaus pavardė), apdovanojimas nėra tik ordinas, bet Stanislavo ordinas.
Norėdamas būti tikslus, menininkas kartu talpiai aprašo varganą herojaus dvasinį pasaulį. Suteikdami savo „ženklus“, šie daiktai vienas kito nepertraukia, o sujungia: indai, vaišių likučiai, gitara, besitempusi katė – vaidina labai svarbų vaidmenį. Menininkas juos vaizduoja tokiu objektyviu išraiškingumu, kad jie patys savaime yra gražūs, nepaisant to, ką tiksliai jie turi pasakyti apie chaotišką „šviežio džentelmeno“ gyvenimą.
Apie kūrinio „programą“ autorius išdėstė taip: „Rytą po šventės gauto užsakymo proga Naujasis ponas neištvėrė: nei šviesa apsivilko naują suknelę ant apdaro. suknele ir išdidžiai primena virėjai jo reikšmę, bet ji pašaipiai parodo jam vienintelius skylėtus batus, kuriuos nešė valyti.
Susipažinus su paveikslu, sunku įsivaizduoti vertesnį kolegą Chlestakovą. Ir čia, ir ten, viena vertus, visiška moralinė tuštuma, o iš kitos – stulbinantis pretenzingumas. Gogolyje tai išreiškiama meniniu žodžiu, o Fedotove – tapybos kalba.

Pavelas Andrejevičius Fedotovas buvo neįtikėtinai talentingas žmogus. Jis turėjo gerą klausą, dainavo, muzikavo, kūrė muziką. Mokydamasis Maskvos kariūnų mokykloje sulaukė tokios sėkmės, kad pateko tarp keturių geriausių mokinių. Tačiau aistra tapybai nugalėjo viską. Jau tarnaudamas Suomijos pulke Pavelas įstojo į Imperatoriškosios dailės akademijos klases, vadovaujamas mūšio tapybos profesoriaus Aleksandro Zauerweido.

Studijoms jis pasirodė per senas, apie ką jam nepasakė kitas akademijos mokytojas Karlas Bryullovas. Tais laikais dailės pradėta mokyti anksti, dažniausiai nuo devynerių iki vienuolikos metų. Ir Fedotovas seniai peržengė šią ribą ... Bet jis dirbo kruopščiai ir sunkiai. Netrukus jis pradėjo daryti geras akvareles. Pirmasis publikai pristatytas darbas – akvarelė „Didžiojo kunigaikščio susitikimas“.

Jo temą paskatino sargybinių susitikimas su didžiuoju kunigaikščiu Michailu Pavlovičiumi Krasnoselsko lageryje, kurį pamatė jaunas menininkas, džiugiai pasveikinęs aukštąjį. Šios emocijos užklupo būsimą tapytoją ir jam pavyko sukurti šedevrą. Jo Didenybei paveikslas patiko, Fedotovui netgi buvo įteiktas deimanto žiedas. Šis apdovanojimas, pasak menininko, „pagaliau įspaudė jo sieloje meninį pasididžiavimą“.

Tačiau Pavelo Andrejevičiaus mokytojai nebuvo patenkinti pradedančiojo menininko darbu. Iš jo norėjosi nugludinti ir nugludinti kareivių įvaizdį, ko iš karių reikalavo valdžia gegužės paraduose.

Vienas menininkas atspėjo kitą

Fedotovui visa tai nepatiko, dėl ko jis klausėsi nuolatinių pastabų. Tik namuose jis nukrypo nuo sielos, vaizduodamas įprasčiausias scenas, nušviestas geraširdišku humoru. Dėl to Ivanas Andrejevičius Krylovas suprato tai, ko nesuprato Bryullovas ir Sauerweidas. Fabulistas atsitiktinai pamatė jauno tapytojo eskizus ir parašė jam laišką, ragindamas visam laikui palikti žirgus ir kareivius ir imtis tikrojo – žanro. Vienas menininkas jautriai atspėjo kitą.

Fedotovas patikėjo fabulistu ir paliko akademiją. Dabar sunku įsivaizduoti, kaip būtų susiklostę jo likimas, jei jis nebūtų klausęs Ivano Andrejevičiaus. Ir dailininkas rusų tapyboje nebūtų palikęs tokio pėdsako kaip Nikolajus Gogolis ir Michailas Saltykovas-Ščedrinas literatūroje. Jis buvo vienas pirmųjų XIX amžiaus vidurio tapytojų, ryžtingai žengusių į kritinio realizmo kelią ir atvirai smerkiančių Rusijos tikrovės ydas.

Aukštas pažymys

1846 metais dailininkas nutapė pirmąjį naujojo žanro paveikslą, kurį nusprendė padovanoti profesoriams. Šis paveikslas buvo pavadintas „Šviežiuoju kavalieriumi“. Jis taip pat žinomas kaip „Pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas“ ir „Šventės pasekmės“. Dirbti buvo sunku. „Tai mano pirmasis viščiukas, kurį su įvairiomis pataisomis „maitinau“ maždaug devynis mėnesius“, – savo dienoraštyje rašė Fedotovas.

Baigtą paveikslą jis parodė kartu su antruoju savo darbu – „Išrankioji nuotaka“ Akademijoje. Ir įvyko stebuklas – aukščiausią įvertinimą savo drobėms skyrė Karlas Bryullovas, kuris anksčiau nebuvo ypač palankiai sutikęs Pavelą Andreevičių. Akademijos taryba jam pasiūlė akademiko vardą ir skyrė piniginę pašalpą. Tai leido Fedotovui tęsti pradėtą ​​paveikslą „Majoro piršlys“. 1848 m. ji kartu su The Fresh Cavalier ir The Picky Bride pasirodo akademinėje parodoje.

Kita paroda kartu su šlove atkreipė cenzūros dėmesį. Iš „Šviežio kavalieriaus“ buvo uždrausta išimti litografijas dėl nepagarbaus ordino įvaizdžio, o pašalinti ordino iš paveikslo, nesugriaunant jo siužeto, buvo draudžiama. Fedotovas laiške cenzoriui Michailui Musinui-Puškinui rašė: „... kur nuolatinis skurdas ir nepriteklius, ten atlygio džiaugsmo išraiška pasieks iki vaikiškumo, kad su juo skubėtų dieną ir naktį. ... žvaigždės dėvimos ant chalatų, ir tai tik ženklas, kad jie jas vertina.

Tačiau prašymas leisti platinti paveikslą „dabartiniu pavidalu“ buvo atmestas.

„Šviežias kavalierius“

Štai ką Fedotovas rašė savo dienoraštyje, atėjęs iš Cenzūros komiteto apie paveikslą: „Rytą po šventės gauto užsakymo proga. Naujasis kavalierius neištvėrė, apsivilko naujus drabužius ant chalato ir išdidžiai primena virėjui jo svarbą. Tačiau ji pašaipiai parodo jam vienintelius, bet jau tada dėvėtus ir skylėtus batus, kuriuos nešėsi valyti. Ant grindų išmėtyti vakarykščių pokylių likučiai ir nuotrupos, o po stalu fone matosi bundantis kavalierius, tikriausiai irgi paliktas mūšio lauke, bet vienas iš tų, kurie su pasu lipdo pro šalį. Virėjos juosmuo nesuteikia savininkui teisės turėti geriausio tono svečių. „Kur blogas susisiekimas, ten puiki šventė – purvas“.

Savo darbe Pavelas Fedotovas tam tikrą užuojautą skyrė virėjui. Neblogos išvaizdos, tvarkinga jauna moteris, suapvalinta, paprasto žmogaus veidu. Ant galvos surištas šalikas byloja, kad ji neištekėjusi. Tais laikais ištekėjusios moterys ant galvų nešiojo karį. Iš pažiūros ji laukiasi kūdikio. Galima tik spėlioti, kas yra jo tėvas.

„Šviežias kavalierius“ Pavelas Fedotovas pirmą kartą piešia aliejumi. Galbūt todėl darbas prie jo buvo vykdomas gana ilgai, nors idėja susiformavo seniai. Nauja technika prisidėjo prie naujo įspūdžio atsiradimo – visiško vaizduojamo pasaulio tikroviškumo, medžiagiškumo. Prie paveikslo dailininkas dirbo tarsi tapytų miniatiūrą, atkreipdamas dėmesį į smulkiausias detales, nepalikdamas nė vieno neužpildytos erdvės. Beje, vėliau kritikai jam dėl to priekaištavo.

prastas valdininkas

Kai tik nevadino kritikos džentelmenu: „nežabotu būru“, „bedvasiu karjeristu valdininku“. Po daugelio metų kritikas Vladimiras Stasovas visiškai prasiveržė į piktą tiradą: „...prieš tave protinga, kieta prigimtis, korumpuotas kyšininkas, bedvasis savo viršininko vergas, kuris nebegalvoja apie nieką, išskyrus tai, kad jis duok jam pinigų ir kryžių į sagos skylutę. Jis nuožmus ir negailestingas, paskandins ką ir ką nori, o jo veide nuo raganosių odos nesutrūks nė vienos raukšlės. Pyktis, arogancija, bejausmiškumas, tvarkos dievinimas kaip aukščiausias ir nepakeičiamas argumentas, gyvenimas visiškai suvulgarintas.

Tačiau Fedotovas su juo nesutiko. Savo herojų jis pavadino „prastu valdininku“ ir net „sunkiu darbininku“, „turinčiu mažą turinį“, patiriančiu „nuolatinį trūkumą ir nepriteklių“. Su pastaruoju ginčytis sunku – jo būsto, kuris kartu yra ir miegamasis, ir biuras, ir valgomasis, interjeras gana skurdus. Šis mažas žmogelis atrado ką nors dar mažesnį, kad pakiltų aukščiau...

Jis, žinoma, nėra Akaky Akakievich iš Gogolio „Pilto“. Jis turi nedidelį apdovanojimą, kuris suteikia jam daugybę privilegijų, ypač gauti bajorų. Taigi gauti šį patį žemiausią Rusijos apdovanojimų sistemoje ordiną buvo labai patrauklu visiems pareigūnams ir jų šeimų nariams.

Ponas praleido savo šansą

Nikolajaus Gogolio ir Michailo Saltykovo-Ščedrino dėka pareigūnas tapo centrine 1830-1850-ųjų rusų literatūros figūra. Tai buvo vos ne vienintelė vodevilio, komedijų, istorijų, satyrinių scenų ir kitų dalykų tema. Nors ir šaipėsi iš pareigūno, užjautė ir užjautė jį. Juk jį kankino galios ir išvis neturėjo teisės balsuoti.

Pavelo Fedotovo dėka drobėje tapo įmanoma pamatyti šio mažo atlikėjo atvaizdą. Beje, šiandien ne mažiau aktualiai skamba XIX amžiaus viduryje iškelta tema. Tačiau tarp rašytojų nėra Gogolio, kuris galėtų apibūdinti šiuolaikinio pareigūno kančias, pavyzdžiui, iš tarybos, ir nėra Fedotovo, kuris, turėdamas jam būdingą ironijos dalį, patrauktų vietos lygmens pareigūną. rankose kito, aukštesnio rango pareigūno padėkos raštas. Vadovybė gauna pinigines premijas ir rimtus apdovanojimus ...

Paveikslas nutapytas 1846 m. O 1845 metais Stanislavo ordino suteikimas buvo sustabdytas. Tad visai tikėtina, kad iš drobės aiškiai girdimas virėjos juokas kaip tik rodo, kad palūžusi mergina žino visą tiesą. Jie nebeapdovanojami ir „šviežias džentelmenas“ praleido vienintelį šansą pakeisti savo gyvenimą.

Jo paveikslų žanrai yra įvairūs.

Pavelas Fedotovas paveikė vaizduojamojo meno raidą ir įėjo į istoriją kaip talentingas menininkas, žengęs svarbius žingsnius plėtojant Rusijos tapybą.

Jo paveikslų žanrai yra gana įvairūs, pradedant portretais, žanrinėmis scenomis ir baigiant mūšio paveikslais. Ypatingas dėmesys skiriamas tiems, kurie parašyti jam būdingu satyros ar kritinio realizmo stiliumi. Juose jis demonstruoja žmogiškąsias silpnybes ir pačią žmogiškąją esmę. Šie paveikslai yra šmaikštūs, o per meistro gyvenimą buvo tikras apreiškimas. Žanrinės scenos, kuriose pašiepiamas vulgarumas, kvailumas ir apskritai skirtingos žmogiškųjų silpnybių pusės, buvo XIX amžiaus Rusijos meno naujovė.

Tačiau menininko principų laikymasis ir satyrinė kūrybos orientacija sukėlė didesnį cenzūros dėmesį. Dėl to globėjai, kurie anksčiau jį palaikė, pradėjo nusigręžti nuo Fedotovo. Ir tada prasidėjo sveikatos problemos: pablogėjo regėjimas, padažnėjo galvos skausmai, jį vargino kraujas į galvą... Dėl to jo charakteris pasikeitė į blogąją pusę.

Fedotovas mirė pamirštas visų, išskyrus draugus

Fedotovo gyvenimas baigėsi tragiškai. 1852 m. pavasarį Pavelas Andrejevičius parodė ūmaus psichikos sutrikimo požymius. O netrukus akademiją informavo policija, kad „padalinyje laikomas beprotis, kuris sako esąs menininkas Fedotovas“.

Draugai ir Akademijos administracija apgyvendino Fedotovą vienoje iš privačių Sankt Peterburgo ligoninių psichikos ligoniams. Valdovas jam skyrė 500 rublių išlaikymui šioje įstaigoje. Liga sparčiai progresavo. 1852 m. rudenį pažįstami užsitikrino Pavelo Andrejevičiaus perkėlimą į visų liūdinčiųjų ligoninę Peterhofo plente. Čia Fedotovas mirė tų pačių metų lapkričio 14 d., pamirštas visų, išskyrus keletą artimų draugų.

Jis buvo palaidotas Smolensko ortodoksų kapinėse su Suomijos pulko gelbėtojų kapitono uniforma. Cenzūros komitetas uždraudė spaudoje skelbti žinią apie Pavelo Andrejevičiaus mirtį.