Kas rašė sonatas. „Mėnulio šviesos sonatos“ sukūrimo istorija

Padėk man, prašau. Nerandu 14-osios mėnulio šviesos sonatos sukūrimo istorijos. (Beethovenas) ir gavo geriausią atsakymą

Atsakymas iš Evgeny Timchenko[guru]
Garsioji Bethoveno „Mėnesienos sonata“ pasirodė 1801 m. Tais metais kompozitorius išgyveno ne patį geriausią laiką savo gyvenime. Viena vertus, jis buvo sėkmingas ir populiarus, jo darbai vis populiarėjo, buvo kviečiami į garsius aristokratų namus. Trisdešimtmetis kompozitorius paliko linksmo, laimingo, nepriklausomo ir madą niekinančio, išdidaus ir patenkinto žmogaus įspūdį. Tačiau Liudviko sielą kankino gilūs jausmai – jis pradėjo netekti klausos. Tai buvo baisi nelaimė kompozitoriui, nes iki ligos Bethoveno klausa pasižymėjo nuostabiu subtilumu ir tikslumu, jis sugebėjo pastebėti menkiausią netinkamą atspalvį ar natą, beveik vizualiai įsivaizdavo visas sodrių orkestro spalvų subtilybes.
Ligos priežastys lieka nežinomos. Galbūt tai buvo per didelis klausos įtempimas arba peršalimas ir ausies nervo uždegimas. Kad ir kaip būtų, nepakeliamas spengimas ausyse kankino Bethoveną dieną ir naktį, o visa medikų bendruomenė negalėjo jam padėti. Jau 1800 m. kompozitorius turėjo stovėti labai arti scenos, kad išgirstų aukštus grojančio orkestro garsus, sunkiai galėjo atskirti jį kalbėjusių žmonių žodžius. Jis slėpė savo kurtumą nuo draugų ir giminaičių, stengėsi būti mažiau socialus. Tuo metu jo gyvenime pasirodė jaunoji Džuljeta Guicciardi. Jai buvo šešiolika, ji mėgo muziką, gražiai grojo pianinu ir tapo didžiojo kompozitoriaus mokine. Ir Bethovenas iškart ir neatšaukiamai įsimylėjo. Žmonėse jis visada matė tik tai, kas geriausia, o Džuljeta jam atrodė tobula, nekaltas angelas, nusileidęs pas jį numalšinti nerimo ir sielvarto. Jį sužavėjo jaunos studentės linksmumas, gera prigimtis ir bendruomeniškumas. Bethovenas ir Džuljeta užmezgė santykius, ir jis pajuto gyvenimo skonį. Jis pradėjo dažniau išeiti į lauką, vėl išmoko džiaugtis paprastais dalykais – muzika, saule, mylimosios šypsena. Bethovenas svajojo, kad kada nors jis vadins Džuljetą savo žmona. Pilnas laimės jis pradėjo kurti sonatą, kurią pavadino „Sonata fantazijos dvasioje“.
Tačiau jo svajonės neišsipildė. Vėjuota ir lengvabūdiška koketė užmezgė romaną su aristokratišku grafu Robertu Gallenbergu. Jos nebedomino kurčias, neužtikrintas kompozitorius iš paprastos šeimos. Labai greitai Džuljeta tapo Gallenbergo grafiene. Sonata, kurią Bethovenas pradėjo rašyti tikros laimės, džiaugsmo ir drebančios vilties būsenoje, buvo užbaigta pykčiu ir įniršiu. Pirmoji jo dalis yra lėta ir švelni, o finalas skamba kaip uraganas, nušluojantis viską, kas savo kelyje. Po Bethoveno mirties jo stalo stalčiuje buvo rastas laiškas, kurį Liudvikas adresavo nerūpestingai Džuljetai. Jame jis rašė apie tai, kiek daug ji jam reiškė ir koks ilgesys jį apėmė po Džuljetos išdavystės. Kompozitoriaus pasaulis žlugo, gyvenimas prarado prasmę. Vienas geriausių Bethoveno draugų, poetas Ludwigas Relshtabas, po jo mirties pavadino „Mėnesienos“ sonatą. Skambant sonatos garsams, jis įsivaizdavo tylią ežero platybę ir vienišą valtį, plūduriuojančią juo netvirtai mėnulio šviesoje.

Atsakymas iš Luizė Didžioji[naujokas]
Oho!

Atsakymas iš frag generalisemus[naujokas]
Labai ačiū!

Atsakymas iš Jergėjus Počekutovas[naujokas]

Atsakymas iš Borikas dzusovas[naujokas]
Garsiausia kompozicija pasauliui pasirodė 1801 m. Viena vertus, kompozitoriui šie laikai – kūrybinės aušros metas: jo muzikinė kūryba įgauna vis didesnį populiarumą, Bethoveno talentą vertina publika, jis yra geidžiamas garsių aristokratų svečias. Tačiau iš pažiūros linksmą, laimingą žmogų kankino gilūs jausmai. Kompozitorius pradeda netekti klausos. Žmogui, kuris anksčiau turėjo stebėtinai ploną ir tikslią klausą, tai buvo didžiulis šokas. Jokios medicininės priemonės negalėjo išgelbėti muzikos genijaus nuo nepakeliamo spengimo ausyse. Ludwigas van Bethovenas stengiasi nenuliūdinti savo artimųjų, slepia nuo jų savo problemą, vengia socialinių įvykių.
Tačiau šiuo sunkiu metu kompozitoriaus gyvenimą ryškiomis spalvomis užpildys jauna studentė Juliet Guicciardi. Būdama įsimylėjusi muziką, mergina gražiai grojo pianinu. Bethovenas negalėjo atsispirti jaunos gražuolės žavesiui, jos gerai prigimčiai – jo širdis buvo kupina meilės. Ir kartu su šiuo nuostabiu jausmu sugrįžo gyvenimo skonis. Kompozitorius vėl išeina į pasaulį ir vėl pajunta jį supančio pasaulio grožį ir džiaugsmą. Įkvėptas meilės, Bethovenas pradeda kurti nuostabią sonatą „Sonata fantazijos dvasioje“.
Tačiau kompozitoriaus svajonės apie vedybinį, šeimyninį gyvenimą žlugo. Jauna lengvabūdiška Džuljeta užmezga meilės santykius su grafu Robertu Gallenbergu. Laimės įkvėptą sonatą Bethovenas užbaigė apimtas gilios melancholijos, liūdesio ir pykčio. Genijaus gyvenimas po mylimosios išdavystės prarado bet kokį skonį, jo širdis buvo visiškai sudaužyta.
Tačiau nepaisant to, meilės jausmai, liūdesys, išsiskyrimo ilgesys ir neviltis dėl nepakeliamų fizinių kančių, susijusių su liga, sukūrė nepamirštamą meno kūrinį.

Bethoveno „Mėnesienos sonatos“ kūrimo istorija glaudžiai susijusi su jo biografija, taip pat su klausos praradimu. Rašydamas garsųjį kūrinį jis patyrė rimtų sveikatos problemų, nors buvo populiarumo viršūnėje. Jis buvo laukiamas svečias aristokratų salonuose, daug dirbo ir buvo laikomas madingu muzikantu. Jo sąskaitoje jau buvo daug kūrinių, įskaitant sonatas. Tačiau būtent aptariamas rašinys laikomas vienu sėkmingiausių jo kūryboje.

Pažintis su Juliet Guicciardi

Beethoveno „Mėnesienos sonatos“ kūrimo istorija tiesiogiai susijusi su šia moterimi, nes būtent jai jis skyrė savo naująjį kūrinį. Ji buvo grafienė ir pažinties su garsiuoju kompozitoriu metu buvo labai jauna.

Kartu su savo pusbroliais mergina pradėjo mokytis iš jo ir užkariavo savo mokytoją linksmumu, gera prigimtimi ir bendravimu. Bethovenas ją įsimylėjo ir svajojo vesti jaunąją gražuolę. Šis naujas jausmas jam sukėlė kūrybinį pakilimą, ir jis entuziastingai pradėjo dirbti prie kūrinio, kuris dabar įgijo kulto statusą.

Tarpas

Bethoveno „Mėnesienos sonatos“ kūrimo istorija iš tikrųjų atkartoja visas šios asmeninės kompozitoriaus dramos peripetijas. Džuljeta mylėjo savo mokytoją, ir iš pradžių atrodė, kad santuoka artėja. Tačiau jaunoji koketė vėliau pirmenybę teikė iškiliam grafui, o ne prastam muzikantui, už kurio galiausiai ištekėjo. Tai buvo sunkus smūgis kompozitoriui, kuris atsispindėjo ir antroje aptariamo kūrinio dalyje. Jame jaučiamas skausmas, pyktis ir neviltis, kurie ryškiai kontrastuoja su ramiu pirmojo judesio garsu. Autorės depresiją sustiprino klausos praradimas.

Liga

Bethoveno Mėnesienos sonatos sukūrimo istorija tokia pat dramatiška, kaip ir jos autoriaus likimas. Jis turėjo rimtų problemų dėl klausos nervo uždegimo, dėl kurio beveik visiškai prarado klausą. Jis buvo priverstas stovėti arti scenos, kad išgirstų garsus. Tai negalėjo paveikti jo darbo.

Bethovenas garsėjo tuo, kad sugebėjo tiksliai parinkti tinkamas natas, iš turtingos orkestro paletės parinkdamas tinkamus muzikinius atspalvius ir klavišus. Dabar jam kasdien darėsi vis sunkiau dirbti. Niūrią kompozitoriaus nuotaiką atspindėjo ir aptariamas kūrinys, kurio antrojoje dalyje skamba maištingo impulso motyvas, kuris tarsi neranda išeities. Be jokios abejonės, ši tema susijusi su kančiomis, kurias kompozitorius patyrė rašydamas melodiją.

vardas

Didelę reikšmę kompozitoriaus kūrybai suprasti turi Bethoveno Mėnesienos sonatos sukūrimo istorija. Trumpai apie šį įvykį galima pasakyti taip: tai liudija apie kompozitoriaus įtaigumą, taip pat apie tai, kaip ši asmeninė tragedija jam buvo artima savo širdžiai. Todėl antroji kūrinio dalis parašyta piktu tonu, todėl daugelis mano, kad pavadinimas neatitinka turinio.

Tačiau kompozitoriaus draugui, poetui ir muzikos kritikui Ludwigui Relshtabui ji prisiminė naktinio ežero vaizdą su mėnulio šviesa. Antroji vardo kilmės versija susijusi su tuo, kad nagrinėjamu metu vyravo mada visko, kas kažkaip buvo susiję su mėnuliu, todėl amžininkai noriai priėmė šį gražų epitetą.

Tolesnis likimas

Beethoveno „Mėnesienos sonatos“ sukūrimo istoriją reikėtų trumpai panagrinėti kompozitoriaus biografijos kontekste, nes nelaiminga meilė paveikė visą tolesnį jo gyvenimą. Išsiskyręs su Džuljeta, jis paliko Vieną ir persikėlė į miestą, kur surašė savo garsųjį testamentą. Jame jis išliejo tuos karčius jausmus, kurie atsispindėjo jo kūryboje. Kompozitorius rašė, kad nepaisant akivaizdaus niūrumo ir niūrumo, jis buvo linkęs į gerumą ir švelnumą. Jis taip pat skundėsi kurtumu.

Bethoveno „Mėnesienos sonatos“ 14 sukūrimo istorija daugeliu atžvilgių padeda suprasti tolimesnius jo likimo įvykius. Iš nevilties jis vos nenusprendė nusižudyti, bet galiausiai sukaupė jėgas ir jau būdamas beveik visiškai kurčias parašė garsiausius savo kūrinius. Po kelerių metų įsimylėjėliai vėl susitiko. Nurodoma, kad Džuljeta pirmoji atėjo pas kompozitorių.

Ji prisiminė laimingą jaunystę, skundėsi skurdu ir prašė pinigų. Bethovenas paskolino jai nemažą sumą, bet paprašė daugiau su juo nesimatyti. 1826 metais maestro sunkiai susirgo ir kelis mėnesius kentėjo, bet ne tiek nuo fizinio skausmo, kiek nuo sąmonės, kad negalėjo dirbti. Kitais metais jis mirė, o po jo mirties buvo rastas švelnus Džuljetai skirtas laiškas, įrodantis, kad didysis muzikantas išlaikė meilės jausmą moteriai, kuri įkvėpė jo garsiausią kompoziciją. Taigi vienas ryškiausių atstovų buvo Ludwigas van Bethovenas. „Mėnesienos sonata“, kurios istorija trumpai atskleista šiame rašinyje, iki šiol atliekama geriausiose pasaulio scenose.

Šiandien susipažinsime su fortepijonine sonata Nr.14, geriau žinoma kaip „Mėnesiena“ arba „Mėnesienos sonata“.

• Puslapis 1:
• Įvadas. Šio kūrinio populiarumo fenomenas
• Kodėl sonata buvo pavadinta „Mėnulio šviesa“ (Bethoveno ir „aklosios merginos mitas“, tikroji vardo istorija)
• Bendrosios „Mėnesienos sonatos“ charakteristikos (trumpas kūrinio aprašymas su galimybe klausytis pasirodymo vaizdo įraše)
• Trumpas kiekvienos sonatos dalies aprašymas – komentuojame visų trijų kūrinio dalių ypatybes.

Įvadas

Sveikinu visus, kuriems patinka Bethoveno kūryba! Mano vardas yra Jurijus Vanjanas, ir aš esu svetainės, kurioje šiuo metu lankotės, redaktorius. Jau daugiau nei metus skelbiu išsamius, o kartais ir nedidelius įžanginius straipsnius apie pačius įvairiausius didžiojo kompozitoriaus kūrinius.

Tačiau, mano gėdai, naujų straipsnių publikavimo dažnis mūsų svetainėje pastaruoju metu labai sumažėjo dėl mano asmeninio užimtumo, kurį žadu artimiausiu metu sutvarkyti (tikriausiai teks įtraukti ir kitus autorius). Bet man dar labiau gėda, kad iki šiol šiame šaltinyje nebuvo publikuotas nei vienas straipsnis apie Bethoveno kūrinio „vizitinę kortelę“ – garsiąją „Mėnesienos sonatą“. Šiandienos numeryje pagaliau pabandysiu užpildyti šią reikšmingą spragą.

Šio kūrinio populiarumo fenomenas

Darbo įvardijau ne tik "vizitinė kortelė" kompozitorius, nes daugumai žmonių, ypač toli nuo klasikinės muzikos, būtent su „Mėnesienos sonata“ visų pirma asocijuojasi vieno įtakingiausių visų laikų kompozitorių vardas.

Šios fortepijoninės sonatos populiarumas pasiekė neįtikėtinas aukštumas! Net ir dabar, vesdamas šį tekstą, akimirką savęs paklausiau: „O kokie Bethoveno kūriniai populiarumu galėtų pralenkti Mėnulį? Ir žinote, kas yra juokingiausia? Negaliu dabar realiu laiku prisiminti bent vieno tokio darbo!

Įsitikinkite patys – 2018 m. balandį vien „Yandex“ tinklo paieškos eilutėje frazė „Beethoveno mėnulio sonata“ buvo paminėta įvairiais linksniais daugiau nei 35 tūkst kartą. Kad apytiksliai suprastumėte, koks didelis šis skaičius, žemiau pateiksiu mėnesio užklausų statistiką, tačiau kitų žinomų kompozitoriaus kūrinių (užklausas lyginau formatu „Beethovenas + kūrinio pavadinimas“):

• Sonata Nr.17— 2 392 prašymai
• apgailėtina sonata– beveik 6000 prašymų
• Appassionata- 1500 prašymų...
• Simfonija Nr.5– apie 25 000 prašymų
• Simfonija Nr.9- mažiau nei 7000 užklausų
• Herojiška simfonija– kiek daugiau nei 3000 prašymų per mėnesį

Kaip matote, „Mėnulio“ populiarumas gerokai viršija kitų ne mažiau išskirtinių Bethoveno kūrinių populiarumą. Tik garsioji „Penktoji simfonija“ priartėjo prie 35 000 prašymų per mėnesį ribos. Kartu reikia pažymėti, kad sonatos populiarumas jau buvo įkarštyje. kompozitoriaus gyvavimo metu, dėl kurios pats Bethovenas netgi skundėsi savo mokiniui Carlui Czerny.

Iš tiesų, pasak Bethoveno, tarp jo kūrinių buvo daug iškilesnių darbų, su kuo aš asmeniškai sutinku. Ypač man lieka paslaptis, kodėl, pavyzdžiui, ta pati „Devintoji simfonija“ internete yra daug mažiau įdomi nei „Mėnesienos sonata“.

Įdomu, kokius duomenis gausime, jei minėtą užklausų dažnumą palyginsime su garsiausiais kūriniais kiti puikūs kompozitoriai? Patikrinkime, nes jau pradėjome:

• Simfonija Nr. 40 (Mocartas)- 30 688 prašymai,
• Requiem (Mocartas)- 30 253 prašymai,
• Aleliuja (Hendelis)- šiek tiek daugiau nei 1000 užklausų,
• Koncertas Nr. 2 (Rachmaninovas)- 11 991 prašymas,
• Koncertas Nr. 1 (Čaikovskis) - 6 930,
• Šopeno noktiurnai(visų suma kartu) - 13 383 prašymai...

Kaip matote, rusakalbėje „Yandex“ auditorijoje labai sunku, o gal net neįmanoma, rasti konkurentą „Moonlight Sonata“. Manau, kad ir užsienyje situacija nelabai skiriasi!

Apie Mėnulio populiarumą galima kalbėti be galo. Todėl pažadu, kad šis leidimas nebus vienintelis ir karts nuo karto svetainę papildysime naujomis įdomiomis detalėmis, susijusiomis su šiuo nuostabiu kūriniu.

Šiandien pasistengsiu kuo glausčiau (jei įmanoma) papasakoti ką žinau apie šio kūrinio sukūrimo istoriją, pabandysiu paneigti kai kuriuos mitus, susijusius su jo pavadinimo kilme, taip pat pasidalinsiu rekomendacijomis pradedantiesiems. pianistai, norintys groti šią sonatą.

Mėnesienos sonatos istorija. Džuljeta Guicciardi

Viename iš straipsnių paminėjau laišką nuo 1801 metų lapkričio 16 d metai, kuriuos Bethovenas nusiuntė savo senam draugui - Wegeleris(daugiau apie šį biografijos epizodą:).

Tame pačiame laiške kompozitorius pasiskundė Wegeleriui dėl abejotinų ir nemalonių gydymo metodų, kuriuos jam paskyrė gydantis gydytojas, siekdamas išvengti klausos praradimo (primenu, kad Bethovenas tuo metu nebuvo visiškai kurčias, bet jau seniai atrado, kad neteko klausos, o Wegeleris savo ruožtu buvo profesionalus gydytojas ir, be to, vienas pirmųjų žmonių, kuriam jaunasis kompozitorius prisipažino susirgęs kurtumu).

Be to, tame pačiame laiške Bethovenas kalba apie "mielai ir žaviai merginai, kurią jis myli ir kuri jį myli" . Bet tada Bethovenas aiškiai parodo, kad ši mergina yra aukštesnė už jį socialiniu statusu, o tai reiškia, kad jam reikia "būti aktyviam" kad galėtų ją vesti.

po žodžiu "veiksmas" Visų pirma, suprantu Bethoveno norą kuo greičiau įveikti besivystantį kurtumą ir dėl to žymiai pagerinti savo finansinę padėtį intensyvesnio kūrybos ir gastrolių pagalba. Taigi, man atrodo, kompozitorius bandė susituokti su mergina iš aristokratų šeimos.

Galų gale, net nepaisant jauno, bet kokio titulo kompozitoriaus trūkumo, šlovė ir pinigai galėtų sulyginti jo galimybes susituokti su jauna grafiene, palyginti su kokiu nors potencialiu konkurentu iš kilmingos šeimos (bent jau taip, mano nuomone, jaunasis kompozitorius ).

Kam skirta Mėnesienos sonata?

Aukščiau minėta mergina buvo jauna grafienė, vardu – būtent jai buvo skirta fortepijoninė sonata „Opus 27, Nr. 2“, kurią dabar žinome kaip „Mėnulis“.

Trumpai tariant, aš jums papasakosiu apie biografijosši mergina, nors apie ją žinoma labai mažai. Taigi, grafienė Juliette Guicciardi gimė 1782 m. lapkričio 23 d. (o ne 1784 m., kaip dažnai klaidingai rašo) mieste. Přemysl(tuo metu buvo dalis Galicijos ir Lodomerijos karalystės, o dabar yra Lenkijoje) italų grafo šeimoje Francesco Giuseppe Guicciardi Ir Suzanne Guicciardi.

Nežinau šios merginos vaikystės ir ankstyvos jaunystės biografinių detalių, tačiau žinoma, kad 1800 metais Džuljeta su šeima iš Triesto (Italija) persikėlė į Vieną. Tais laikais Bethovenas artimai bendravo su jaunu vengrų grafu Franzas Brunsvikas ir jo seserys Teresė, Žozefina Ir Karolina(Šarlotė).

Bethovenas labai mylėjo šią šeimą, nes, nepaisant aukšto socialinio statuso ir padorios finansinės būklės, jaunasis grafas ir jo seserys nebuvo pernelyg „sugadinti“ aristokratiško gyvenimo prabangos, o, priešingai, bendravo su jaunais ir tolimais. iš turtingo kompozitoriaus absoliučiai lygiomis teisėmis, apeinant bet kokius psichologinius klasės skirtumus. Ir, žinoma, jie visi žavėjosi Bethoveno talentu, kuris tuo metu jau buvo įsitvirtinęs ne tik kaip vienas geriausių pianistų Europoje, bet ir gana gerai žinomas kaip kompozitorius.

Be to, Franzas Brunswikas ir jo seserys patys mėgo muziką. Jaunasis grafas visai neblogai grojo violončele, o pats Bethovenas fortepijono pamokas vedė savo vyresnėms seserims Teresei ir Žozefinai ir, kiek žinau, tai darė nemokamai. Tuo pačiu metu merginos buvo gana talentingos pianistės - vyresniajai seseriai Teresai tai ypač sekėsi. Na, o su Josephine kompozitorė užmegs romaną po kelerių metų, bet tai jau kita istorija.

Apie Brunsvikų šeimos narius kalbėsime atskirais numeriais. Čia jas paminėjau tik dėl to, kad būtent per Brunswickų šeimą jaunoji grafienė Juliette Guicciardi susipažino su Bethovenu, nes Džuljetos motina Susanna Guicciardi (mergautinė Brunsviko pavardė) buvo Franzo ir jo seserų teta. Taigi, Džuljeta buvo jų pusseserė.

Apskritai, atvykusi į Vieną, žavioji Džuljeta greitai prisijungė prie šios kompanijos. Prie Džuljetos pažinties su Liudviku kažkaip prisidėjo artimi jos giminaičių santykiai su Bethovenu, nuoširdi jų draugystė ir besąlygiškas jauno kompozitoriaus talento pripažinimas šioje šeimoje.

Tačiau tikslios šios pažinties datos, deja, nurodyti negaliu. Vakarų šaltiniai dažniausiai rašo, kad kompozitorius su jaunąja grafiene susipažino 1801 metų pabaigoje, tačiau, mano nuomone, tai ne visai tiesa. Bent jau aš tikrai žinau, kad vėlyvą 1800 m. pavasarį Liudvikas leido laiką Brunsviko dvare. Esmė ta, kad Džuljeta tuo metu taip pat buvo šioje vietoje, todėl iki to laiko jaunuoliai jau turėtų turėti jei ne draugus, tai bent jau susipažinti. Negana to, jau birželį mergina persikėlė į Vieną ir, turint omenyje artimus jos santykius su Bethoveno draugais, labai abejoju, kad jaunuolių keliai tikrai nesusikirto iki 1801 m.

Iki 1801 m. pabaigos susiję kiti įvykiai - greičiausiai tuo metu Džuljeta eina pirmąsias Bethoveno fortepijono pamokas, už kurį, kaip žinia, pinigų mokytoja neėmė. Bet koks bandymas sumokėti už muzikos pamokas Bethovenas buvo laikomas asmeniniu įžeidimu. Yra žinoma, kad kartą Džuljetos mama Susanna Guicciardi nusiuntė Liudvikui dovanų marškinius. Bethovenas, suvokdamas šią dovaną kaip apmokėjimą už dukters mokslą (galbūt taip ir buvo), parašė gana emocingą laišką savo „potencialiai uošvei“ (1802 m. sausio 23 d.), kuriame išreiškė savo pasipiktinimą ir apmaudą, t. leido suprasti, kad su Džuljeta susižadėjo visai ne dėl materialinių paskatų, taip pat paprašė grafienės daugiau tokių veiksmų nedaryti, kitaip jis „daugiau nepasirodys jų namuose“ .

Kaip pažymėjo įvairūs biografai, naujasis Bethoveno mokinys tai padarytųstipriai traukia jį savo grožiu, žavesiu ir talentu (priminsiu, kad gražios ir talentingos pianistės buvo viena ryškiausių Bethoveno silpnybių). Tuo pačiu metu suskaitoma, kad ši simpatija buvo abipusė, o vėliau peraugo į gana stiprų romaną. Verta paminėti, kad Džuljeta buvo daug jaunesnė už Bethoveną – tuo metu, kai buvo išsiųstas minėtasis laiškas Wegeleriui (atminkite, tai buvo 1801 m. lapkričio 16 d.), jai be savaitės tebuvo septyniolika metų. Tačiau, matyt, amžiaus skirtumas (Beethovenui tada buvo 30) merginos tikrai netrukdė.

Ar Džuljetos ir Liudviko santykiai pasiekė pasiūlymą vedyboms? - Dauguma biografų mano, kad tai tikrai įvyko, daugiausia turėdami omenyje garsųjį Bethoveno mokslininką. Aleksandras Wheelockas Thayeris. Cituoju pastarąjį (vertimas nėra tikslus, bet apytikslis):

Kruopšti tiek paskelbtų duomenų, tiek asmeninių įpročių ir užuominų, gautų per kelerius metus Vienoje analizė ir palyginimas leidžia manyti, kad Bethovenas vis dėlto nusprendė pasipiršti grafienei Julijai ir kad ji neprieštarauja, o vienas iš tėvų sutiko su šia santuoka, tačiau kitas iš tėvų, tikriausiai tėvas, išreiškė savo atsisakymą.

(A.W. Thayer, 1 dalis, 292 psl.)

Citatoje žodį pažymėjau raudonai nuomonę, nes pats Thayeris tai akcentavo ir skliausteliuose pabrėžė, kad šis užrašas yra ne kompetentingais įrodymais pagrįstas faktas, o jo asmeninė išvada, gauta analizuojant įvairius duomenis. Tačiau faktas yra tas, kad kaip tik ši tokio autoritetingo Bethoveno mokslininko kaip Thayer nuomonė (kurios jokiu būdu nebandau ginčytis) tapo populiariausia kitų biografų raštuose.

Thayer taip pat pabrėžė, kad antrasis tėvas (tėvas) atsisakė visų pirma dėl to Bethovenas neturi jokio rango (tikriausiai tai reiškia „pavadinimas“) statusas, nuolatinės pareigos ir taip toliau. Iš esmės, jei Thayer prielaida yra teisinga, Džuljetos tėvą galima suprasti! Juk Guicciardi šeima, nepaisant grafo titulo, toli gražu nebuvo turtinga, o Džuljetos tėvo pragmatizmas neleido gražiosios dukros atiduoti į nepasiturinčio muzikanto rankas, kurios nuolatinės pajamos tuo metu tebuvo 600 florinų per metus filantropinė pašalpa (ir tai princo Lichnovskio dėka).

Vienaip ar kitaip, net jei Thayerio prielaida buvo netiksli (tačiau tuo abejoju), o reikalas vis tiek nebuvo pasiūlytas santuokai, Liudviko ir Džuljetos romantikai vis tiek nebuvo lemta pereiti į kitą lygį.

Jei dar 1801 metų vasarą jaunuoliai puikiai leido laiką Krompačyje * , o rudenį Bethovenas išsiunčia tą patį laišką, kuriame pasakoja senam draugui apie savo jausmus ir dalijasi svajone apie vedybas, tada jau 1802 metais romantiški santykiai tarp kompozitoriaus ir jaunos grafienės pastebimai nublanksta (ir, visų pirma, iš merginos pusės, nes kompozitorius vis dar buvo ją įsimylėjęs). * Krompachy yra mažas miestelis dabartinės Slovakijos teritorijoje ir tuo metu buvo Vengrijos dalis. Ten buvo įsikūręs Brunsvik Vengrijos dvaras, įskaitant paviljoną, kuriame, kaip manoma, Bethovenas kūrė Mėnesienos sonatą.

Lūžis šiuose santykiuose buvo trečiojo asmens - jauno grafo - atsiradimas Venzelis Robertas Gallenbergas (1783 m. gruodžio 28 d. – 1839 m. kovo 13 d.), austrų kompozitorius mėgėjas, kuris, nepaisydamas jokio įspūdingo turto, sugebėjo patraukti jaunos ir lengvabūdiškos Džuljetos dėmesį ir taip tapo Bethoveno konkurente, palaipsniui stumdamas jį į antrą planą.

Bethovenas niekada neatleis Džuljetai šios išdavystės. Mergina, dėl kurios jis buvo pamišęs ir dėl kurios jis gyveno, ne tik pirmenybę teikė kitam vyrui, bet ir pirmenybę teikė Gallenbergui kaip kompozitoriui.

Bethovenui tai buvo dviguba nesėkmė, nes Gallenbergo kompozitoriaus talentas buvo toks vidutiniškas, kad apie jį buvo atvirai rašoma Vienos spaudoje. Ir net studijos pas tokį nuostabų mokytoją kaip Albrechtsbergeris (kurį, priminsiu, pats Bethovenas mokėsi anksčiau), neprisidėjo prie Gallenbergo muzikinės minties raidos.niya, ką liudija akivaizdi jaunojo grafo muzikinių technikų iš garsesnių kompozitorių vagystė (plagiatas).

Dėl to maždaug tuo metu leidykla Džovanis Kapis pagaliau išleidžia sonatą „Opus 27, Nr. 2“ su dedikacija Giuliettai Guicciardi.

Svarbu pažymėti, kad Bethovenas šį kūrinį sukūrė gana ne Džuljetai. Anksčiau šiai merginai kompozitorė turėjo skirti visiškai kitokį kūrinį (Rondo G-dur, Opus 51 Nr. 2), daug ryškesnį ir nuotaikingesnį. Tačiau dėl techninių priežasčių (visiškai nesusijusių su Džuljetos ir Liudviko santykiais) tas darbas turėjo būti skirtas princesei Lichnowskai.

Na, o dabar, kai vėl atėjo „Džuljetos eilė“, šį kartą Bethovenas merginai skiria visai ne linksmą kūrinį (linksmai 1801 m. vasarai, praleistai kartu Vengrijoje), o patį „C-sharp- minor“ sonata, kurios pirmoji dalis turi tariamą liūdnas personažas(taip, tai „gedulas“, bet ne „romantiška“, kaip daugelis galvoja - apie tai plačiau pakalbėsime antrajame puslapyje).

Apibendrinant reikėtų pažymėti, kad Džuljetos ir grafo Gallenbergo santykiai pasiekė legalią santuoką, kuri įvyko 1803 metų lapkričio 3 dieną, tačiau 1806 metų pavasarį pora persikėlė į Italiją (tiksliau į Neapolį), kur Gallenbergas. toliau kūrė savo muziką ir netgi tai, ką kurį laiką stato baletus Josepho Bonaparto dvare (vyresnysis to paties Napoleono brolis, tuo metu jis buvo Neapolio karalius, o vėliau tapo Ispanijos karaliumi). ).

1821 m. garsusis operos impresarijus Domenico Barbaia, vadovavęs minėtam teatrui, tapo garsiojo Vienos teatro vadovu neištariamu vardu. "Kerntnertor"(ten buvo pastatytas paskutinis Beethoveno operos „Fidelio“ leidimas, įvyko Devintosios simfonijos premjera) ir, matyt, „nutempė“ Gallenbergą, kuris įsidarbino šio teatro administracijoje ir tapo atsakingas už muzikos archyvų, na, o nuo 1829 m. sausio mėn. (tai yra po Bethoveno mirties) jis pats nuomojosi Kärntnertor-teatrą. Tačiau iki kitų metų gegužės sutartis buvo nutraukta dėl finansinių sunkumų su Gallenbergu.

Yra įrodymų, kad Džuljeta, persikėlusi į Vieną su vyru, turinčiu rimtų finansinių problemų, išdrįso paprašyti Bethoveno finansinės pagalbos. Pastarasis, stebėtinai, padėjo jai nemaža 500 florų suma, nors pats buvo priverstas šiuos pinigus skolintis iš kito turtuolio (negaliu pasakyti, kas tai buvo). Pats Bethovenas tai išryškino dialoge su Antonu Schindleriu. Bethovenas taip pat pažymėjo, kad Džuljeta prašė jo susitaikymo, tačiau jis jai neatleido.

Kodėl sonata vadinosi „Mėnulis“

Populiarėjant ir galutinai įsitvirtinus Vokietijos visuomenėje, vardai "Mėnesienos sonata"žmonių sugalvojo įvairių mitų ir romantiškų istorijų tiek apie šio vardo, tiek apie paties kūrinio kilmę.

Deja, net mūsų išmaniajame interneto amžiuje šie mitai kartais gali būti interpretuojami kaip tikri šaltiniai, atsakantys į tam tikrų tinklo vartotojų klausimus.

Dėl techninių ir reglamentuojančių naudojimosi tinklu ypatybių negalime iš interneto išfiltruoti „neteisingos“ informacijos, klaidinančios skaitytojus (tikriausiai į gerąją pusę, nes nuomonės laisvė yra svarbi šiuolaikinės demokratinės visuomenės dalis) ir rasti tik „patikimos“. informacija“. Todėl tik pabandysime į internetą įtraukti šiek tiek tos pačios „patikimos“ informacijos, kuri, tikiuosi, bent keliems skaitytojams padės atskirti mitus nuo tikrų faktų.

Populiariausias mitas apie Mėnesienos sonatos (ir kūrinio, ir jo pavadinimo) kilmę yra senas geras anekdotas, pagal kurį Bethovenas neva sukūrė šią sonatą, susidaręs įspūdį po to, kai grojo aklai merginai mėnulio šviesos apšviestame kambaryje. .

Nekopijuosiu viso pasakojimo teksto – jį rasite internete. Man rūpi tik vienas dalykas, būtent baimė, kad daugelis žmonių gali (ir suvokia) šį anekdotą kaip tikrą sonatos atsiradimo istoriją!

Juk ši iš pažiūros nekenksminga išgalvota istorija, populiari XIX amžiuje, manęs niekuomet nejaudino, kol pradėjau jos pastebėti įvairiuose interneto šaltiniuose, neva paskelbta kaip iliustracija. tikra istorija Mėnesienos sonatos kilmė. Taip pat girdėjau gandų, kad ši istorija naudojama rusų kalbos mokyklų programos „ekspozicijų rinkinyje“, o tai reiškia, kad, atsižvelgiant į tai, kad tokia graži legenda gali lengvai įspausti vaikų mintyse, kuri šį mitą gali laikyti tiesa, mes tiesiog turi prisidėti šiek tiek patikimumo ir pažymėti, kad ši istorija yra tokia išgalvotas.

Patikslinu: aš neturiu nieko prieš šią istoriją, kuri, mano nuomone, yra labai graži. Tačiau jei XIX amžiuje šis anekdotas buvo tik folkloro ir meninių nuorodų objektas (pavyzdžiui, pati pirmoji šio mito versija parodyta žemiau esančiame paveikslėlyje, kur jos brolis batsiuvys buvo kambaryje su kompozitoriumi ir akla mergina), dabar daugelis žmonių tai laiko tikru biografiniu faktu, ir aš negaliu to leisti.Todėl noriu tik pastebėti, kad garsioji istorija apie Bethoveną ir aklą merginą miela, bet vis tiek fiktyvus.

Norėdami tai įsitikinti, pakanka perskaityti bet kurį Bethoveno biografijos vadovą ir įsitikinti, kad kompozitorius šią sonatą sukūrė būdamas trisdešimties, o Vengrijoje (tikriausiai iš dalies Vienoje), o aukščiau esančiame anekdote veiksmas vyksta Boną, miestą, kurį kompozitorius pagaliau paliko būdamas 21 metų, kai nebuvo net kalbos apie jokią „Mėnesienos sonatą“ (tuo metu Bethovenas dar nebuvo parašęs net „pirmosios“ fortepijoninės sonatos, jau nekalbant apie „keturioliktąją“). .

Kaip Bethovenas jautė titulą?

Kitas su fortepijoninės sonatos Nr.14 pavadinimu susijęs mitas – teigiamas ar neigiamas Bethoveno požiūris į pavadinimą „Mėnesienos sonata“.

Paaiškinu, apie ką kalbu: kelis kartus, studijuodamas Vakarų forumus, susidūriau su diskusijomis, kur vienas vartotojas uždavė tokį klausimą: „Kaip kompozitorius jautėsi dėl pavadinimo „Moonlight Sonata“. Tuo pačiu kiti dalyviai, atsakę į šį klausimą, paprastai buvo suskirstyti į dvi stovyklas.

• „Pirmosios“ dalyviai atsakė, kad šis pavadinimas Bethovenui nepatiko, priešingai, pavyzdžiui, su ta pačia „Pathetique“ sonata.
• „Antros stovyklos“ dalyviai ginčijosi, kad Bethovenas negali būti siejamas su pavadinimu „Mėnesienos sonata“ ar, juo labiau, „Mėnesienos sonata“, nes šie vardai kilo. praėjus keleriems metams po mirties kompozitorius 1832 metais (kompozitorius mirė 1827 m.). Kartu jie pažymėjo, kad šis kūrinys išties buvo gana populiarus jau Bethoveno gyvavimo metu (kompozitoriui jis net nepatiko), tačiau kalbama apie patį kūrinį, o ne apie jo pavadinimą, kurio negalėjo būti kompozitoriaus gyvenimo.

Iš savęs pažymiu, kad „antrosios stovyklos“ dalyviai yra arčiausiai tiesos, tačiau čia yra ir svarbus niuansas, apie kurį papasakosiu kitoje pastraipoje.

Kas sugalvojo pavadinimą?

Aukščiau minėtas „niuansas“ yra tai, kad iš tikrųjų pirmasis ryšys tarp sonatos „pirmojo judesio“ ir mėnulio šviesos vis dėlto buvo užmegztas Bethoveno gyvavimo metu, būtent 1823 m., o ne 1832 m., kaip paprastai sakoma.

Tai apie darbą "Teodoras: muzikos studija", kur vienu metu šios apysakos autorius pirmą sonatos dalį (adagio) lygina su tokiu paveikslu:

Viršuje esančiame ekrane po „ežeru“ turime omenyje ežerą Liucerna(tai taip pat yra „Fierwaldstet“, esantis Šveicarijoje), bet pačią citatą pasiskolinau iš Larisos Kirillinos (pirmas tomas, 231 psl.), kuri savo ruožtu nurodo Žalgirį (53–54 psl.).

Žinoma, aukščiau pateiktas „Relshtab“ aprašymas pirmosios prielaidosį pirmojo sonatos dalies asociacijų su mėnulio peizažais populiarinimą. Tačiau, tiesą sakant, reikia pažymėti, kad šios asociacijos iš pradžių visuomenėje reikšmingai nepadaugėjo ir, kaip minėta pirmiau, Bethoveno gyvenimo metu apie šią sonatą vis dar nebuvo kalbama kaip apie „Mėnulio šviesą“..

Sparčiausiai šis „adagio“ ir mėnulio šviesos ryšys visuomenėje pradėjo fiksuotis jau 1852 m., kai garsus muzikos kritikas staiga prisiminė Relshtab žodžius. Vilhelmas fon Lenzas(kuris minėjo tas pačias asociacijas su „mėnulio peizažais ant ežero“, bet, matyt, klaidingai data įvardijo ne 1823 m., o 1832 m.), po to muzikinėje visuomenėje prasidėjo nauja „Relshtab“ asociacijų propagandos banga ir kaip. dėl to laipsniškas dabar žinomo pavadinimo formavimasis.

Pats Lencas jau 1860 metais vartoja terminą „Mėnesienos sonata“, po kurio šis pavadinimas galutinai užsifiksuoja ir vartojamas tiek spaudoje, tiek tautosakoje, o dėl to ir visuomenėje.

Trumpas "Moonlight Sonata" aprašymas

O dabar, žinant kūrinio sukūrimo istoriją ir vardo atsiradimą, pagaliau galima su juo trumpai susipažinti. Iš karto perspėju: mes neatliksime tūrinės muzikinės analizės, nes vis tiek negaliu to padaryti geriau nei profesionalūs muzikologai, kurių išsamias šio kūrinio analizes galite rasti internete (Goldenweiser, Kremlev, Kirillina, Bobrovsky ir kt.).

Suteiksiu tik galimybę pasiklausyti šios sonatos, atliekamos profesionalių pianistų, o pakeliui pateiksiu trumpus komentarus ir patarimus pradedantiesiems pianistams, norintiems groti šią sonatą. Pažymiu, kad nesu profesionali pianistė, bet manau, kad galiu duoti porą naudingų patarimų pradedantiesiems.

Taigi, kaip minėta anksčiau, ši sonata buvo išleista katalogo pavadinimu „Opus 27, Nr. 2“, o tarp trisdešimt dviejų fortepijoninių sonatų yra ir „keturioliktoji“. Priminsiu, kad pagal tą patį opusą buvo išleista ir „tryliktoji“ fortepijoninė sonata (Opus 27, Nr. 1).

Abi šias sonatas vienija laisvesnė forma, palyginti su dauguma kitų klasikinių sonatų, kurią mums atvirai nurodo kompozitoriaus autorinė pastaba. „Sonata fantazijos būdu“ abiejų sonatų tituliniuose puslapiuose.

Sonata Nr. 14 susideda iš trijų dalių:

1. lėta dalis "Adagio sostenuto" c-moll
2. Ramus Allegretto menueto personažas
3. Audringa ir greita « Presto agitato"

Kaip bebūtų keista, bet, mano nuomone, Sonata Nr.13 daug labiau nukrypsta nuo klasikinės sonatos formos nei „Mėnesiena“. Be to, net ir dvyliktąją sonatą (opus 26), kur pirmoje dalyje naudojama tema ir variacijos, manau, kur kas revoliucingesnė formos atžvilgiu, nors šis kūrinys ir nebuvo įvertintas „fantazijos būdu“.

Norėdami paaiškinti, prisiminkime, apie ką kalbėjome numeryje apie „“. Cituoju:

„Bethoveno pirmųjų keturių dalių sonatų struktūros formulė paprastai buvo pagrįsta tokiu šablonu:

• 1 dalis - Greitoji "Allegro";
• 2 dalis – Sulėtintas judėjimas;
• 3 veiksmas - Menuetas arba Scherzo;
• 4 dalis – Pabaiga paprastai būna greita.

Dabar įsivaizduokite, kas nutiks, jei nupjausime pirmąją šio šablono dalį ir tarsi iš karto pradėsime nuo antrosios. Tokiu atveju turėsime šį trijų judesių sonatos šabloną:

• 1 dalis – Sulėtintas judėjimas;
• 2 dalis - Menuetas arba Scherzo;
• 3 dalis – Finalas dažniausiai būna greitas.

Ar tai tau nieko neprimena? Kaip matote, Mėnesienos sonatos forma iš tikrųjų nėra tokia revoliucinga ir iš esmės labai panaši į pirmųjų Bethoveno sonatų formą.

Toks jausmas, kad Bethovenas, kurdamas šį kūrinį, tiesiog nusprendė: „Kodėl man nepaleidus sonatos iš karto nuo antrosios dalies? ir šią idėją pavertė realybe – atrodo būtent taip (bent jau mano nuomone).

Leisti įrašus

Dabar pagaliau siūlau susipažinti su darbu iš arčiau. Pirmiausia rekomenduoju pasiklausyti profesionalių pianistų „Sonatos Nr.14“ atlikimo „garso įrašų“.

1 dalis(atlieka Jevgenijus Kissinas):

2 dalis(atlieka Wilhelmas Kempfas):

3 dalis(atlieka Yenyeo Yando):

Svarbu!

Įjungta Kitas puslapis apžvelgsime kiekvieną Mėnesienos sonatos dalį, kur pakeliui pateiksiu savo pastabas.

Pačioje XVIII amžiaus pabaigoje Ludwigas van Bethovenas buvo pačiame jėgų žydėjime, buvo neįtikėtinai populiarus, vedė aktyvų visuomeninį gyvenimą, teisėtai galėjo būti vadinamas to meto jaunimo stabu. Tačiau kompozitoriaus gyvenimą ėmė temdyti viena aplinkybė – pamažu gęstanti ausis. Bethovenas rašė savo draugui: „Aš esu kurčias. Su savo amatu nieko baisesnio negali būti... O, jei atsikratyčiau šios ligos, apkabinčiau visą pasaulį.

1800 m. Bethovenas susitiko su Guicciardi aristokratais, atvykusiais iš Italijos į Vieną. Garbingos šeimos dukra, šešiolikmetė Džuljeta, turėjo gerų muzikinių sugebėjimų ir panoro lankyti fortepijono pamokas iš Vienos aristokratijos stabo. Bethovenas nemoka iš jaunos grafienės, o ji savo ruožtu duoda jam keliolika marškinių, kuriuos pasiuvo pati.

Bethovenas buvo griežtas mokytojas. Kai jam nepatiko Džiuljetos grojimas, jis susierzino ir mėtė natas ant grindų, įžūliai nusisuko nuo merginos, o ji tyliai rinko nuo grindų sąsiuvinius.
Džuljeta buvo graži, jauna, bendraujanti ir flirtuojanti su savo 30 metų mokytoja. Ir Bethovenas pasidavė jos žavesiui. „Dabar aš dažniau būnu visuomenėje, todėl mano gyvenimas tapo linksmesnis“, – 1800 m. lapkritį jis rašė Franzui Wegeleriui. – Šį pokytį manyje padarė miela, žavinga mergina, kuri mane myli ir kurią aš myliu. Vėl turiu šviesių akimirkų ir darau išvadą, kad santuoka gali padaryti žmogų laimingą. Bethovenas galvojo apie vedybas, nepaisant to, kad mergina priklausė aristokratų šeimai. Tačiau įsimylėjęs kompozitorius guodėsi tuo, kad koncertuos, pasieks nepriklausomybę ir tada taps įmanoma santuoka.

1801 m. vasarą jis praleido Vengrijoje Vengrijos grafų Brunsviko, Džuljetos motinos giminaičių, dvare Korompoje. Vasara, praleista su mylimąja, Bethovenui buvo pats laimingiausias metas.
Jausmų viršūnėje kompozitorius ėmėsi kurti naują sonatą. Pavėsinė, kurioje, pasak legendos, Bethovenas kūrė magišką muziką, išliko iki šių dienų. Kūrinio tėvynėje, Austrijoje, jis žinomas pavadinimu „Garden House Sonata“ arba „Sonata – Arbor“.

Sonata prasidėjo didžiulės meilės, džiaugsmo ir vilties būsenoje. Bethovenas buvo tikras, kad Džuljeta jam jaučia švelniausius jausmus. Po daugelio metų, 1823 m., Bethovenas, tuomet jau kurčias ir bendraujantis pokalbių sąsiuvinių pagalba, kalbėdamas su Schindleriu, rašė: „Mane ji labai mylėjo ir labiau nei bet kada buvo jos vyras ...“
1801–1802 m. žiemą Bethovenas užbaigė naujo kūrinio kompoziciją. O 1802 m. kovo mėnesį Bonoje buvo išleista Sonata Nr. 14, kurią kompozitorius pavadino quasi una Fantasia, tai yra „fantazijos dvasia“, su dedikacija „Alla Damigella Contessa Giullietta Guicciardri“ („Dedikuota grafienei Juliette Guicciardi“). “).
Savo šedevrą kompozitorius baigė apimtas pykčio, įniršio ir didžiausio pasipiktinimo: nuo pirmųjų 1802 m. mėnesių vėjavaikiška koketė aiškiai teikė pirmenybę aštuoniolikmečiui grafui Robertui von Gallenbergui, kuris taip pat mėgo muziką ir labai kūrė. vidutiniški muzikiniai opusai. Tačiau Džuljeta Gallenberg atrodė nuostabi.
Visą žmogiškų emocijų audrą, kuri tuo metu buvo Bethoveno sieloje, kompozitorius perteikia savo sonatoje. Tai sielvartas, abejonės, pavydas, pražūtis, aistra, viltis, ilgesys, švelnumas ir, žinoma, meilė.

Bethovenas ir Džuljeta išsiskyrė. Ir dar vėliau kompozitorius gavo laišką. Tai baigėsi žiauriais žodžiais: „Genijų, kuris jau laimėjo, palieku genijui, kuris vis dar kovoja dėl pripažinimo. Aš noriu būti jo angelas sargas“. Tai buvo „dvigubas smūgis“ – kaip žmogui ir kaip muzikantui. 1803 m. Giulietta Guicciardi ištekėjo už Gallenbergo ir išvyko į Italiją.
1802 m. spalio mėn. neramumų metu Bethovenas paliko Vieną ir išvyko į Heiligenštatą, kur parašė garsųjį „Heiligenštato testamentą“ (1802 m. spalio 6 d.): „O jūs, žmonės, kurie manote, kad aš esu piktavališkas, užsispyręs, netvarkingas – kaip nesąžininga aš; jūs nežinote slaptos priežasties, kodėl manote. Nuo vaikystės širdyje ir mintyse buvau linkęs į švelnų gerumo jausmą, visada buvau pasiruošęs daryti didelius dalykus. Bet tik pagalvokite, kad jau šešerius metus esu nelaimingos būklės ... esu visiškai kurčia ... "
Baimė, vilčių žlugimas sukelia kompozitoriui minčių apie savižudybę. Bet Bethovenas sukaupė jėgas, nusprendė pradėti naują gyvenimą ir, būdamas beveik visiškas kurčias, sukūrė puikius šedevrus.
1821 m. Džuljeta grįžo į Austriją ir apsigyveno pas Bethoveną. Verkdama prisiminė nuostabų laiką, kai kompozitorius buvo jos mokytojas, kalbėjo apie savo šeimos skurdą ir sunkumus, prašė atleisti ir padėti pinigais. Būdamas malonus ir kilnus žmogus, maestro davė jai nemažą sumą, tačiau paprašė išvykti ir niekada nesirodyti jo namuose. Bethovenas atrodė abejingas ir abejingas. Bet kas žino, kas dėjosi jo širdyje, draskomoje daugybės nusivylimų.
„Aš ją niekinau, – daug vėliau prisiminė Bethovenas. – Galų gale, jei norėčiau paaukoti savo gyvenimą šiai meilei, kas liktų kilmingajam, aukštesniajam?

1826 metų rudenį Bethovenas susirgo. Varginantis gydymas, trys sudėtingos operacijos negalėjo pastatyti kompozitoriaus ant kojų. Visą žiemą, nesikeldamas iš lovos, buvo visiškai kurčias, kankino tai, kad... toliau dirbti negalėjo. 1827 m. kovo 26 d. mirė didysis muzikos genijus Ludwigas van Bethovenas.
Po jo mirties slaptame spintos stalčiuje buvo rastas laiškas „Nemirtingai mylimajai“ (taip pats Bethovenas pavadino laišką): „Mano angelas, mano viskas, aš... Kodėl ten gilus liūdesys vyrauja būtinybė? Ar gali mūsų meilė ištverti tik aukos kaina, atsisakius būti sotiem, ar negalite pakeisti situacijos, kai nesate visiškai mano, o aš - ne visiškai jūsų? Koks gyvenimas! Be tavęs! Taip arti! Iki šiol! Koks tavęs ilgesys ir ašaros – tu – tu, mano gyvenimas, mano viskas... “Tuomet daugelis ginčysis, kam tiksliai skirta žinutė. Tačiau mažas faktas konkrečiai nurodo Džuljetą Guicciardi: šalia laiško buvo mažas nežinomo meistro sukurtas Bethoveno mylimosios portretas ir Heiligenštato testamentas.

Kad ir kaip ten būtų, būtent Džuljeta įkvėpė Bethoveną parašyti nemirtingą šedevrą.
„Paminklas meilei, kurį jis norėjo sukurti šia sonata, labai natūraliai virto mauzoliejumi. Tokiam žmogui kaip Bethovenas meilė negali būti kažkas kita, kaip viltis už kapo ir liūdesio, dvasinis gedulas čia, žemėje “(Aleksandras Serovas, kompozitorius ir muzikos kritikas).
Sonata „fantazijos dvasia“ iš pradžių buvo tiesiog Sonata Nr. 14 c-moll, kurią sudarė trys dalys – Adagio, Allegro ir Finale. Vokiečių poetas Ludwigas Relshtabas, vienas iš Bethoveno draugų 1832 m., pirmoje kūrinio dalyje įžvelgė Liucernos ežero vaizdą ramią naktį, kai nuo paviršiaus atsispindi mėnulio šviesa su perpildymais. Jis pasiūlė pavadinimą „Mėnulis“. Praeis metai, ir pirmoji pamatuota kūrinio dalis: „Adagio sonata N 14 quasi una fantasia“ taps žinoma visam pasauliui pavadinimu „Mėnesienos sonata“.

Sonata fortepijonui Nr. 10 G-dur, op. 14 Nr. 2 parašė Bethovenas 1798 m. ir išleido kartu su Devintąja sonata. Be to, kaip ir Devintoji, ji skirta baronienei Josef von Braun. Sonatoje yra trys dalys: Allegro Andante Scherzo ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 11 B-dur, op. 22, parašė Bethovenas 1799–1800 m. ir yra skirtas grafui von Braunui. Sonata turi keturis elementus: Allegro con brio Adagio con molt espressione Menuetto Rondo. Allegretto Nuorodos Pastabos ... ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 12 A-dur, op. 26, parašė Bethovenas 1800–1801 m., o pirmą kartą paskelbtas 1802 m. Jis skirtas princui Karlui fon Lichnovskiui. Sonatą sudaro keturios dalys: Andante con variazioni Scherzo, ... ... Wikipedia

Sonata fortepijonui Nr. 13 Es-dur, Sonata quasi una Fantazija, op. 27 Nr. 1, parašė Bethovenas 1800–1801 m. ir yra skirtas princesei Josephine von Lichtenstein. Sonatoje yra trys dalys: Andante Allegro molto e vivace ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 15 D-dur, op. 28, parašė Bethovenas 1801 m. ir yra skirtas grafui Josephui von Sonnenfelsui. Sonata buvo išleista kaip „Pastoralinė“, tačiau šis pavadinimas neprigijo. Sonata turi keturis elementus: Allegro Andante ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 16 G-dur, op. 31 Nr. 1, parašyta Bethoveno 1801-1802 m. kartu su Sonata Nr. 17 ir skirta princesei von Braun. Sonatoje Allegro vivace Adagio grazioso Rondo yra trys judesiai. Allegretto presto ... ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 18 Es-dur, op. 31 Nr. 3 Bethovenas parašė 1802 m. kartu su sonatomis Nr. 16 ir Nr. 17. Tai paskutinė Bethoveno sonata, kurioje meniuetas naudojamas kaip viena iš dalių, ir apskritai ... ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 19 g-moll, op. 49 Liudviko van Bethoveno kūrinys Nr. 1, parašyta tikriausiai XX a. 9 dešimtmečio viduryje. ir išleista 1805 m. kartu su Sonata Nr. 20 bendru pavadinimu „Lengvos sonatos“ ... ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 1 f-moll, op. 2 Nr. 1, parašyta Bethoveno 1794-1795 m. kartu su sonatomis Nr. 2 ir Nr. 3 ir skirta Josephui Haydnui. Sonatą sudaro keturios dalys: Allegro Adagio Menuetto: Allegretto Prestissimo ... ... Wikipedia

Sonata fortepijonui Nr. 20 G-dur, op. 49 Nr. 2 Ludwigo van Bethoveno kompozicija, parašyta tikriausiai 1790-ųjų viduryje. ir išleista 1805 m. kartu su Sonata Nr. 19 bendru pavadinimu „Lengvos sonatos“ ... ... Vikipedija

Knygos

• Bethoveno „Mėnesienos sonata“.
• Bethoveno, S. Hentovo „Mėnesienos sonata“. Knygoje populiariai ir žaviai pasakojama apie MĖNULIO SONATOS sukūrimo istoriją, apie šio puikaus kūrinio „vaidybos gyvenimą“...