Ar įmanoma sukurti absoliutų aukštį? Muzikinė klausa: kas tai yra ir ar galima ją lavinti? Programos ir programos.

Visi mėgsta muziką, bet ne kiekvienas žmogus yra muzikalus nuo gimimo. Kartais ateina akimirka, kai emocijų protrūkyje norisi atlikti keletą eilučių iš naujo Miley Cyrus hito. Tačiau po pasirodymo tenka gaudyti užuojautos žvilgsnius ir klausytis nepritariančių komentarų. Norėdami to išvengti, turite išsiaiškinti, kas yra muzikos klausa ir ką daryti, jei jos neturite.

Kažkas turi tobulą žingsnį iš prigimties jį kažkas užaugino
su laiku

Muzikinė klausa yra gana plati sąvoka, kuriame yra visas sąrašas gebėjimų, leidžiančių visapusiškai suvokti muziką ir tinkamai įvertinti jos privalumus ir trūkumus. Gerai išvystyta muzikos klausa yra gyvybiškai svarbus muzikantų, prodiuserių ir garso inžinierių gebėjimas. Tai kažkam duota iš prigimties, kažkas tai išugdė laikui bėgant. Bet kuris kūrybingas žmogus, net ir nesusijęs su muzika, turėtų tai įtraukti į savo įgūdžių lobyną. Neseniai ekspertai įrodė, kad muzikos klausymas netgi padeda mokytis užsienio kalbų.

Moksliškai nustatyta, kad smegenyse yra tam tikra sritis, atsakinga už muzikinę klausą. Šis pluoštas yra klausos zonoje: kuo jis didesnis ir kuo daugiau nervinių skaidulų, tuo geresnė žmogaus klausa. Taigi, kaip sužinoti, ar turite klausą ir kaip yra jūsų neuronai toje smegenų srityje? Tam nebūtina eiti darytis magnetinės tomografijos, užtenka stengtis tiksliai atkartoti išgirstą melodiją, pavyzdžiui, iš Arcade Fire dainos Reflektor choro, stengiantis išlaikyti ritmą. Jei tai neveikia pirmą kartą, nesijaudinkite. Tikriausiai sutrikusi koordinacija dirbant su klausos ar balso aparatais, todėl reikia daugiau mankštintis.

Man atrodo, kad profesionalai padės tiksliai nustatyti, turi klausą ar ne. Bet bet kuriuo atveju nėra prasmės nusiminti, nes visa tai galima tobulinti. Svarbiausia turėti noro.

Yra keletas veislių
muzikinė ausis:

Tobulas Pitch

Tai yra galimybė tiksliai nustatyti bet kurio garso aukštį (muzikinę natą), nelyginant jo su jokiu standartu. Manoma, kad šis talentas yra įgimtas ir pasitaiko 1 iš 10 000, o net dauguma didžiausių pasaulio muzikantų neturi tobulo tono.

Giminaitis (arba intervalas)

Klausa, galinti nustatyti ir atkurti muzikos intervalus melodijose, akorduose ir pan. Šiuo atveju aukštis nustatomas lyginant jį su standartu.

vidinė ausis

Gebėjimas aiškiai psichiškai reprezentuoti (dažniausiai - iš muzikinės notacijos ar iš atminties) atskirus garsus, melodines konstrukcijas.

intonacinė klausa

Muzikos suvokimo rūšis, leidžianti suprasti jos charakterį, raišką.

nervinga klausa

Gebėjimas išgirsti, atskirti ir atpažinti melodijos akordų, sąskambių ir atkarpų skirtumus, pavyzdžiui, jų stabilumą ir nepastovumą.

Ritminė klausa

Gebėjimas judėti per muziką, jausti emocinį muzikos ritmo išraiškingumą.

Taip pat vokalo meistrai ir muzikologai skiria harmoninę, polifoninę, ritminę, faktūrinę, tembrinę ir architektoninę klausą.

Iškelk sau didelį iššūkį- būtinai treniruoti ausis, žinoma, reikia kreiptis į specialistą ir susirasti mokytoją solfedžio (yra tokia speciali disciplina, skirta klausai ir muzikinei atminčiai lavinti).

Geriausia eiti pas patyrusį privatų mokytoją ir būtų gerai pradėti mokytis natos kartu su norimu instrumentu. Būsite išmokyti atskirti natas ir intervalus, o tada ištisus akordus, klavišus ir kaip su visa tai elgtis. Kai atsirado susidomėjimas, nuėjau į solfedžio. Kiekvieną pamoką smegenys išsipučia nuo naujos informacijos ir pradeda ją skausmingai apdoroti. Solfedžio muzikantui naudingiausia yra praktiniai pratimai, kai iš klausos pratinamas nustatyti natas ir jų ryšius – intervalus, akordus ir pan.

Elementariausias pratimas turbūt yra tiesiog vienbalsiai dainuoti gamą (do-re-mi-fa-sol-la-si) po fortepijonu. Taip pat patarčiau klausytis melodijų iš mėgstamų instrumento kūrinių, kol pasieksite vieną prieš vieną. Dvigubai naudinga mokytis po metronomu ir skirti šiek tiek laiko ritmo pojūčio pratimams.

Kurį laiką pasipraktikavęs pradedi išgirsti kompozicijų struktūrą kur kas subtilesniame lygmenyje. Jūs tiesiog klausotės muzikos ir patenkate į viską kaip pragarą! Jūs pažymite šaunius judesius arba, atvirkščiai, paprastus, elementarius. Apskritai viską suvoki įžvalgiau.

7 programos ir programos

Jei nėra laiko mokytojui, galite pabandyti lavinti ausį muzikai, naudodami specialias žiniatinklio paslaugas, programas ir programas, kurių pastaruoju metu atsirado daug. Kai kuriuos iš jų atrinkome.

Norėdami lavinti savo klausą ir išmokti atskirti bei identifikuoti intervalus, akordus, tembrus, ritmus ir kitus pagrindinius muzikos elementus, reikia daug praktikos. Tokiems praktiškiems pratimams tiesiog būtina turėti akompaniuojantį partnerį, kuris instrumente grotų tais pačiais intervalais ir akordais spėjimui. „Ear Teach“ paslauga leidžia treniruotis savarankiškai, aiškiai stebint savo pažangą. Programa egzistuoja ir žiniatinklio versijoje, ir kaip atskira programa (tačiau kol kas tik skirta Windows).

Teta muzikos treneris- išteklius, apimantis daugybę „flash“ žaidimų klausos tobulinimui, kurių dauguma yra intuityvūs. Kai kuriuos žaidimus galima žaisti nemokamai be jokios registracijos, o norėdami pasiekti kitus turėsite įvesti savo duomenis. Norėdami visiškai baigti visą kursą ir pasiekti visą svetainės medžiagą, turite susikurti mokamą paskyrą (už 7,95 USD per mėnesį arba 49 USD per metus).

„EarMaster 6“ yra naujausia Danijos kūrėjo mokymo programos versija. Joje rasite 2000 pamokų ir pratimų tiek pradedantiesiems, tiek patyrusiems muzikantams. Prijungę mikrofoną prie kompiuterio, galėsite niūniuoti kartu su ekrane rodomais užrašais. Programa savo ruožtu įvertins jūsų klausą, pateikdama išsamią ataskaitą apie hitus tonais. Kaina: 47,95 €

„Auralia 4“ yra rimta programa, kurioje yra 41 tema, apimanti solfedžio pagrindus: intervalai ir gamos, akordai ir jų sekos, ritmai, harmonijos ir melodijos. „Auralia“ leidžia patiems sutvarkyti melodinius diktantus, prijungti MIDI klaviatūrą ir mikrofoną. 99,00 USD

Pikis Tobulintuvas

Paprastas pagrindinių pratimų rinkinys, kuriame siūloma groti melodijas iš klausos. Paspauskite mygtuką „Play“ ir pabandykite pakartoti tai, ką girdėjote naudodami virtualius klavišus. Pirmoji pastaba pažymėta raide, o likusios paryškintos žaliai. Norėdami pereiti į kitą lygį, turite tiksliai žaisti visas natas. Pitch Improver galima išbandyti internetinėje versijoje, taip pat atsisiųsti į savo išmanųjį telefoną

Absoliutus aukštis yra ypatingas garsų suvokimo būdas. Žmogus, turintis absoliutų aukštį, nustato garso dažnį, nelygindamas jo su kitais, nedainuodamas jų sau. Ši savybė išskiria tobulą aukštį nuo santykinio aukščio, kai žmogus apibrėžia garsą lygindamas jį su kitais.

Absoliutas išvertus iš lotynų kalbos reiškia "neribotas". Atskirkite pasyvųjį ir aktyvųjį absoliutų aukštį.

Turėdamas pasyvią absoliučią klausą, žmogus nesunkiai nustato muzikinio garso aukštį, bet nesugeba jo atkurti balsu. Aktyvus absoliutus aukštis neturi tokio apribojimo, šios kokybės savininkas gali nustatyti garsą ir dainuoti savo balsu.

Žmonės, turintys aktyvią absoliučią klausą – absoliučiai, skiriasi vienas nuo kito atpažinimo greičiu, garsų suvokimo dažnių diapazonu, gebėjimu atpažinti skirtingų garso tembrų garsus.

Garso diapazono savybės

Žmogus skiria garso virpesius dažnių diapazone nuo 16 Hz iki 20 000 Hz. Aukšto dažnio garsai pilnai suvokiami vaikystėje, su amžiumi viršutinė riba mažėja.

Absoliučią klausą turintis žmogus garsus suvokia įprastame diapazone, tačiau turi galimybę tiksliai atskirti skirtingų dažnių garsus ir ne visame girdimų garso virpesių diapazone, o tam tikroje srityje.

Didžiausias garso atpažinimo tikslumas atitinka vidurinį registrą, mažėja link dažnių diapazono kraštų.

Viduriniame registre yra mažoji, pirmoji, antroji oktava. Kalbos diapazonas taip pat yra viduriniame registre, vidurinė diapazono dalis yra pirmoji oktava.

Garso standartas

1939 metais Londone vykusioje tarptautinėje konferencijoje buvo priimtas muzikos instrumentų derinimo standartas visame pasaulyje. Garso standartas, kuriuo net ir šiandien lygina savo veiksmus visi pasaulio muzikantai, yra natos „la“ garsas, atitinkantis 440 Hz dažnį.

Pseudoabsoliutus, harmoningas, vidinė ausis

Be absoliutaus, yra ir pseudoabsoliutus aukštis. Naudodamas šį garso atpažinimo metodą, žmogus lygina išorinį garsą su savo balso garsu. Garso nustatymo atskaita gali būti aukščiausias arba žemiausias savo paties balso garsas.

Kitas tobulo tono žmonių bruožas yra gebėjimas atpažinti garsus, kai jie skamba vienu metu. Tokia klausa vadinama harmonine. Absoliutistai tiksliai įvardija garsų skaičių harmoninėje stygoje, atpažįsta kiekvieną iš jų.

Muzikantui svarbu turėti ne tik gerą absoliutų ir santykinį garsų suvokimą, bet ir išvystytą vidinę ausį.

Ši savybė pagrįsta muzikine patirtimi, gebėjimu mąstyti muzikiniais vaizdais, reprezentuoti muzikos kūrinio kaip visumos harmoniją.

Vidinė klausa paremta muzikiniu talentu, ji tobulinama visą gyvenimą. Tokie žinomi kompozitoriai kaip Bethovenas, Smetana, gyvenimo pabaigoje kenčiantys nuo kurtumo, muziką rašė naudodamiesi tik vidine klausa.

Tobulas aukštis ir muzikiniai sugebėjimai

Absoliutus gebėjimas atpažinti garso dažnius visada yra įgimtas, tačiau tam, kad jis pasireikštų, žmogus pirmiausia turi išgirsti garsus. Girdimo garso dažnis atmintyje išsaugomas nepakitęs visą gyvenimą. W. A. ​​​​Mocartas laikomas pirmuoju žinomu absoliutistu.

Su amžiumi absoliutus žingsnis neprarandamas ir, remiantis kai kuriais pranešimais, gerėja. Yra įgimtas gebėjimas absoliučiai atpažinti garsus, kurių vidutinis dažnis yra 1: 10 000. Tarp profesionalių muzikantų šis gebėjimas pastebimas dažniau, maždaug vienam iš kelių dešimčių žmonių.

Absoliutų skaičius didesnis tarp tautų, turinčių toninę kalbą. Šios kalbos apima japonų, vietnamiečių.

Šių šalių gyventojai muzikalūs, mėgsta ir supranta muziką. Tačiau kompozitorių skaičius šiose šalyse vidutiniškai nėra didesnis nei Europos šalyse.

Faktas yra tas, kad absoliutus aukštis nėra muzikinio talento garantija. Analogiškai su literatūra, norint piešti, neužtenka atpažinti spalvas, pažinti raides, kad taptum rašytoju.

Ar treniruojant įmanoma pasiekti tobulą aukštį?

Absoliutas nuo žmogaus, turinčio santykinę muzikos klausą, skiriasi gebėjimu išsaugoti garso dažnį atmintyje. Į klausos analizatorių patenkantis išorinis garsas lyginamas su absoliutisto atmintyje turimais dažniais ir parenkama artimiausia reikšmė.

Sunku pasiekti visiškai tobulą išorinio garso įgarsinimą. Tiesą sakant, net standartinė – nata „la“ atkuriama ne 440 Hz dažniu, o su nedidele paklaida. Klaidų diapazonas arba garso aukščio zona yra 435–445 Hz.

Specialiu mokymu paprastas žmogus, jei nori, gali kuo labiau priartėti prie gebėjimo atskirti garsus absoliučiu tikslumu.

Galbūt ne kiekvienam pavyks pasiekti absoliučiam aukščiui būdingą atpažinimo greitį ir garso apibrėžimo tikslumą, tačiau kiekvienas gali priartinti savo muzikinę ausį prie trokštamo idealo.

Būtina sąlyga norint pradėti pamokas turėtų būti artimos muzikos klausos buvimas. Šis garso atpažinimo būdas gali būti tobulinamas ir atitinka absoliutaus garso atpažinimo lygį.

Yra specialios programos – Ear Power, Earope, kurios leidžia savarankiškai pagerinti klausą. Norintiems tobulinti absoliutų aukštį, siūlomi kursai, kuriuose, vadovaujant treneriui, žingsnis po žingsnio įvaldomas muzikos garsų atpažinimo meistriškumas.

Yra daug sėkmingų, iškilių kompozitorių, kurie nuo pat gimimo neturėjo absoliutaus aukščio ir tobulino savo įgūdžius profesinėje veikloje.

Absoliutaus aukščio trūkumai

Ne visada išskirtinės savybės savininkui atneša tik vieną naudą. Absoliutus aukštis įprastame gyvenime netgi sukelia tam tikrų nepatogumų.

Taigi, absoliučiai girdi bet kokią klaidingą pastabą. Disonansas kerta ausį, blaško dėmesį, įneša nepasitenkinimo atspalvį į pamokas. Absoliutus aukštis pagauna klaidingas natas orkestro skambesyje koncerte, bažnytinį giedojimą šventykloje, įprasto dainavimo karaoke garsai sukelia šoką.

Be to, grynas absoliutus aukštis be išvystyto santykinio aukščio leis žmogui groti sudėtingus muzikos kūrinius iš lapo, puikiai derins instrumentus, bet neleis rašyti muzikos. Absoliutaus aukščio su neišvystytu santykiniu aukščiu savininkas muzikinius garsus suvokia atskirai, nejaučia jų tarpusavio traukos ir harmonijos.

Absoliutus aukštis atrandamas grojant muzikai, treniruojasi ir vystosi visą gyvenimą, su amžiumi nesusilpnėja. Muzikiniai žmogaus gebėjimai susideda iš gebėjimo tiksliai atskirti garso aukštį, gebėjimo nustatyti garsų tembrą, trukmę, santykinį aukštį ir garsų intensyvumą.

D. K. Kirnarskaja

Tobulas Pitch

Absoliutaus aukščio turėtojai arba, kaip juos vadina muzikantai, absoliučiai , sukelia daug balto pavydo. Paprasti žmonės, turintys gerą santykinę klausą, atpažįsta garsų aukštį. palyginkite juos: jei nesuteiksite jiems lyginimo standarto, tada jie negalės įvardyti duoto garso, ką nesunkiai gali padaryti bet kuris absoliutistas. Šio gebėjimo esmė nebuvo iki galo atskleista, o labiausiai paplitusi versija susiveda į tai, kad absoliutaus aukščio savininkui kiekvienas garsas turi tą patį apibrėžtą veidą kaip ir tembras: lygiai taip pat lengvai, kaip paprasti žmonės atpažįsta savo artimuosius ir draugai pagal balsą, skiriantys tembrus, absoliutus „iš matymo atpažįsta kiekvieną atskirą garsą.

Tikėtina, kad absoliutus aukštis yra savotiška „supertembrinė“ klausa, kai tembrų skirtumas yra toks subtilus, kad paveikia kiekvieną atskirą garsą, kuris visada yra šiek tiek plonesnis ir lengvesnis už gretimą garsą, jei jis aukštesnis, ir taip pat vos pastebimai „tamsesnis“ už kaimyninį garsą.jei žemiau jo. Amerikiečių psichologų grupė, vadovaujama Gary Krammerio, eksperimentavo su absoliučiais muzikantais, neabsoliučiais ir ne muzikantais. Tiriamųjų buvo prašoma atskirti skirtingų instrumentų tembrus. Visi žmonės puikiai atpažįsta tembrus, todėl nenuostabu, kad visi tiriamieji atliko puikų darbą. Tačiau absoliučiai reagavo daug užtikrinčiau ir greičiau nei jų kolegos muzikantai ar ne muzikantai. Tai reiškia, kad absoliutus aukštis apima tembro elementą arba net kaip visumą, kaip mano daugelis psichologų, yra itin smulki tembro aukščio atšaka. Kai kurie muzikantų savęs stebėjimai patvirtina absoliutaus aukščio kilmės „tembrinę versiją“. Kompozitorius Tanejevas prisiminė: „Mano nata turėjo labai ypatingą skambesį. Taip pat greitai ir laisvai atpažinau ją pagal šį tam tikrą jos skambesį, kaip iš karto atpažįstame pažįstamo žmogaus veide. D nata jau turėjo tarsi visiškai kitokią, taip pat gana apibrėžtą fizionomiją, pagal kurią aš ją akimirksniu atpažinau ir pavadinau. Taip pat ir visos kitos natos.

Antroji populiari versija apie absoliutaus aukščio prigimtį akcentuoja ne tembro pojūčio momentą, o super-atminties momentą iki muzikinio aukščio. Yra žinoma, kad paprastas žmogus gali prisiminti duoto garso aukštį pusantros minutės – po pusantros minutės jis gali išdainuoti šį garsą arba atpažinti jį tarp kitų garsų. Muzikantai turi stipresnę atmintį apie muzikinį aukštį – jie gali sukurti garsą net aštuonias minutes po to, kai jį išgirdo. Kita vertus, absoliutai garsų aukštį prisimena neribotą laiką. Psichologas Danielis Levitinas mano, kad tobulas tonas yra tik ilgalaikė atmintis.

Absoliutus aukštis gali būti aktyvus arba pasyvus. Pasyvi klausa leidžia atpažinti ir pavadinti toną, tačiau jei tokio absoliutisto paprašysite „padainuoti natą F“, vargu ar jis dainuos ją akimirksniu ir tiksliai. Aktyvios absoliučios klausos savininkas tai padarys be vargo, jau nekalbant apie tai, kad jis gali lengvai atpažinti bet kokį garsą. Aptardami aktyvaus absoliutaus aukščio ir pasyviojo absoliutaus aukščio prigimtį, tyrinėtojai randa vietą tiek tembro, tiek tono kilmės versijoms. Daugelis mano, kad pasyvus garsų atpažinimas pagrįstas absoliučiu tembro aukštu, o jų aktyvaus atkūrimo galimybė – pagal aukštį. Klausimas apie absoliutaus aukščio prigimtį vis dar lieka atviras, tačiau nesvarbu, ką absoliučiai įsimena – tembrą, aukštį ar abu, jie yra itin reti, vienas iš tūkstančio žmonių turi absoliutų aukštį.

Profesionalūs muzikantai, mokydamiesi muzikos mokyklose, kolegijose, konservatorijose, nuolat atlieka daugybę klausos pratimų: rašo muzikinius diktantus, dainuoja iš natų, spėlioja akordų sekas iš klausos. Dirbant dirigentui, chorvedžiui, dainininkui ir atliekant įvairią muzikinę veiklą klausa daug palengvina ir dažnai pasitarnauja kaip patogi pagalba. Laimingų absoliutų kolegos kartais užsibrėžia tikslą įvaldyti absoliutų aukštį, jį išvystyti, net jei iš prigimties jie neturi absoliutaus aukščio. Daugelio valandų treniruočių metu fanatikai ilgainiui sukuria trokštamą absoliučią aikštę ir kurį laiką naudoja ją bent jau pasyvia forma. Tačiau kai tik jie nustoja treniruotis, absoliuti jų iškovota aikštelė dingsta be pėdsakų – tokiu sunkumu įgyti įgūdžiai pasirodo labai trumpalaikiai ir trapūs.

Kūdikiai, kurie jau yra linkę į absoliutaus aukščio apraiškas, gali to išmokti net ir aktyviai. Psichologai Kessenas, Levine'as ir Vendrichas paprašė trijų mėnesių kūdikių mamų įkvėpti jas ypatingos meilės pirmosios oktavos natai „fa“. Šis natas yra patogus vaiko balsui, o kai kūdikiai pyktelėjo ant savo natos, mamos turėjo jiems kaskart priminti „fa“, tarsi norėdamos sufleruoti būtent šį toną. Po keturiasdešimties dienų treniruočių dvidešimt trys mažyliai, eksperimento dalyviai, kartu niūniavo ant natos „fa“ – jiems pavyko tiksliai prisiminti šį ūgį ir jie nuo jo nebenukrypo. Po kurio laiko, kai šios ypatingos meilės „fa“ prasmė nepaaiškėjo, o mamos nustojo be galo priminti būtent šią natą, kūdikiai perėjo prie įprasto čiulbėjimo. Taip baigėsi trumpas absoliučios aikštelės gyvavimas, kuris vos prasibrovė. Iš daugelio tokių bandymų ir klaidų, tiek su kūdikiais, tiek su suaugusiais ir vaikais, mokslininkai padarė preliminarią išvadą apie tikros, patvarios ir nereikalaujančios papildomo aktyvaus absoliučios klausos nelavinimą. Įvairių nesėkmių bandant įgyti absoliučią aukštį priežastis yra ne kartą patvirtinta genetinė jo kilmė.

Neuropsichologai tobulą toną taip pat laiko įgimta ir genetiškai nulemta savybe. Gottfriedo Schlaugo vadovaujama neuropsichologų grupė daugiausia dėmesio skyrė kairiojo pusrutulio planum temporale tyrimams, kuris visiems žmonėms yra šiek tiek padidintas, palyginti su atitinkama dešiniojo pusrutulio dalimi. Šis skyrius yra atsakingas už garsų diskriminaciją, įskaitant fonemų atskyrimą, ir, kaip jau minėta, šimpanzėse prieš 8 mln. Tačiau atidžiau panagrinėjus paaiškėjo, kad absoliutūs muzikantai turi net daugiau planum temporale nei visi kiti Homo sapiens ir net daugiau nei neabsoliutūs muzikantai. „Tyrimo rezultatai rodo, – rašo autoriai, – kad išskirtiniai muzikiniai gebėjimai yra susiję su perdėta kairiojo pusrutulio asimetrija smegenų srityse, kurios dalyvauja muzikinėse funkcijose.

Sprendžiant iš neuropsichologų ir genetikų duomenų, absoliutus aukštis, kaip itin aukštas garso atskyrimo ir klausos atminties gebėjimas, nėra išugdomas ir vystomas, o suteikiamas iš viršaus. „Pameskite viltį, kurie čia įeinate! reikėtų rašyti ne ant pragaro vartų, o solfedžio klasėje, ypač uolūs mokytojai, kurie patiklius mokinius žavi pažadais išvystyti juose absoliutų aukštį. Tačiau svarbesnis klausimas yra kitas: ar muzikantui reikalinga ši likimo dovana, ar absoliutus aukštis yra tokia vertinga savybė, be kurios muzikantui sunku apsieiti? Nuo tada, kai absoliutus garsas buvo atkreiptas visuomenės dėmesys, apie tai buvo surinkta daug beveik anekdotiškų istorijų, pasakojančių apie neįtikėtinus žmogaus klausos sugebėjimus. Tačiau šie beveik anekdotai nepriartina muzikos absoliutaus aukščio, o atitolina nuo jos, sustiprindami abejones dėl jos naudingumo kaip grynai muzikinės kokybės, o ne gamtos smalsumo, kuris labai netiesiogiai susijęs su muzikos menu. .

Absoliuti klausa veikia automatiniu režimu, taiso viską, kas pataiko. Absoliučios pianistės Miss Sauer odontologas atitraukė jos dėmesį nuo diskomforto, užduodamas klausimus apie tai, kokia nata skamba grąžtas. Kaip ir jaunasis Mocartas, mokėjęs pavadinti vandens pripildytos stiklinės garsą, natą, ant kurios tiksi laikrodis, ir durų girgždesį, panelė Zauer išskyrė visų garsų aukštį apskritai. Kartą, besimokydama kūrinį, ji išgirdo nekviestą akompanimentą kaimyno žoliapjovės garsų pavidalu, kurie zvimbė ant natos „druska“. Nuo šiol, kai Miss Sauer atlikdavo šį nelemtą kūrinį, jos galvoje sužadindavo vejapjovės garsą ta pačia nata, o koncertinis kūrinys buvo negrįžtamai sugadintas. Miss Sauer kolega, gerbiamas seras Frederickas Usley, Oksfordo universiteto muzikos profesorius, taip pat turėjo legendinį tobulą garsą. Būdamas penkerių jis pasakė mamai: „Tik pagalvok, mūsų tėtis pučia nosį į „fa“. Bet kuriame amžiuje jis galėjo nustatyti, kad griaustinis griauna G, o vėjas pučia D. Būdamas aštuonerių, karštą vasaros popietę klausydamas garsiosios Mocarto g-moll simfonijos, jaunasis seras Frederikas tvirtino, kad tai, ką iš tikrųjų girdi, buvo visai ne g-moll, o pustoniu aukščiau esantis A-moll. Paaiškėjo, kad berniukas buvo teisus: instrumentai buvo taip įkaitę nuo karščio, kad jų sistema šiek tiek padidėjo.

Daug kas pasako apie senovinę absoliutaus tono kilmę, dar senesnę nei žmogaus kalba. Žmonės dainuoja ir groja tas pačias melodijas skirtingais aukštis, ta pati muzika dažnai skamba aukščiau arba žemiau. Muzikinėje kūryboje dominuoja santykinė klausa, kuriai svarbu ne absoliutus atliekamos muzikos aukštis, o garsiniai santykiai. Ne taip su paukščiais: jie gieda savo „muziką“ tuo pačiu tonu, įsimindami ne tiek paukščių melodijas, kiek absoliučią juose esančių garsų aukštį. Šis garsų rinkinys jiems yra ženklas, signalas, bet ne meninė žinutė. Delfinai daro tą patį, skleisdami tam tikro aukščio garsus, kur kiekvienas dažnis veikia kaip tam tikras ženklas-signalas. Gyvūnai, priversti bendrauti dideliais atstumais, naudoja garso dažnį kaip stabiliausią charakteristiką, kuri nėra iškraipyta. Nuo seniausių laikų garso virpesių dažnis perduodavo informaciją ir audros, ir sniego, ir lietaus metu, kertant miškus ir vandenynus ir įveikiant visus garso trukdžius. Taip kai kuriose gyvūnų rūšyse susidarė absoliutus aukštis, galintis atskirti kelis dažniausiai naudojamus dažnius ir juos panaudoti.

Anglo Sargento darbai nušviečia daugybę reiškinių, susijusių su absoliučiu aukštu. Jis teigia, kad beveik kiekvienas žmogus galėtų tapti absoliučiu, jei jis ankstyvoje vaikystėje pradėtų mokytis muzikos. Jo atlikta pusantro tūkstančio Anglijos muzikų draugijos narių apklausa rodo, kad tarp muzikos studijų pradžios laiko ir absoliutaus aukščio turėjimo yra ryškus ryšys. Absoliutus aukštis nyksta dėl to, kad ta pati muzika, skambant skirtingais klavišais, suvokiama kaip praktiškai ta pati; jei šio reiškinio, kurį muzikantai vadina „transponavimu“, nebūtų, absoliutus aukštis galėtų būti išsaugotas. Tačiau siūlyti tokį dalyką būtų visiška fantazija – dainavimas kaip muzikavimo pagrindas negalėtų gyventi be tų pačių melodijų atlikimo nei soprano, nei boso, nei tenoro. Visi duomenys – ir absoliutaus aukščio reiškiniai gyvūnuose (muzikantai absoliučią aukštį kartais vadina „šunišku“), ir tai, kaip kūdikiai lengvai suvokia absoliutų garsų aukštį – verčia manyti, kad absoliutus aukštis visai nėra aukščiausias pasiekimas. žmogaus klausa, kaip kartais manoma, bet priešingai, klausos užuomazga, nykstantis evoliucijos proceso šešėlis, mūsų tolimų protėvių klausos strategijos pėdsakas. Ontogenezėje, vaiko raidoje, atspindinčioje filogeneziją, istorinė raida gali būti aiškiai matoma kaip absoliutus aukštis, vos pradėjęs ryškėti, nunyksta nesulaukęs praktinio pastiprinimo: tai nėra būtina nei muzikoje, nei kalboje, o nereikalaujant, šis užuomazgas. ramiai miršta kaip Kadaise gyvūno uodega nukrito nuo žmonių.

Tarp absoliučių muzikantų privalumų dažnai minima ir vadinamoji „spalvinė klausa“, kai muzikinės tonacijos suvokėjui atrodo tarsi spalvotos, nuspalvintos ir atmintyje atmintyje atkakliai sukelia tam tikras spalvines asociacijas. Rimskis-Korsakovas kolegų kompozitorių raginimu E-dur raktu laikė „mėlyna, safyro, briliantiška, naktinė, tamsiai žydra“. Glinka šiuo raktu parašė chorą „Nakties tamsa krinta lauke“, o Mendelssohnas šį klavišą panaudojo uvertiūrai „Vasarvidžio nakties sapnas“ ir garsiajam „Noktiurnui“. Kaip čia buvo galima išvengti „nakties ir tamsiai žydros“ asociacijų? F-dur Bethovenas padėjo pamatus „Pastoralinei“ simfonijai, susijusiai su nekaltų piemenų ir valstiečių gyvenimu gamtos prieglobstyje, ir ši tonacija kompozitoriaus bendruomenėje pradėjo natūraliai traukti į žalią spalvą. E buto majoras Rimskis-Korsakovas ir Vagneris buvo siejami su vandeniu – pirmasis su Vandenyno-Jūros mėlynumu, o antrasis su Reino auksu, nors Rimskis-Korsakovas galėjo pasigirti absoliučiu tonu, bet Wagneris – ne. Tai dar labiau sustiprina idėją, kad „spalvota klausa“ yra istorinis ir kultūrinis reiškinys, nesusijęs su absoliučiu tonu. Skriabinas taip pat domėjosi klavišų spalvų asociacijomis, tačiau, kaip ir Wagneris, jis neturėjo tobulo aukščio.

Absoliučių muzikantų palyginimas su neabsoliučiais muzikantais iš esmės pabrėžia jų esminę lygybę: ir girdi, ir fiksuoja garsų santykius, ir prisimena garsų aukštį, bet tuo pat metu naudoja skirtingas strategijas – kur absoliutas negalvoja ir nelygina, veikdamas akimirksniu, ten neabsoliutas minimaliomis pastangomis pasiekia tą patį, bet su tuo pačiu rezultatu. Išskyrus atvejus, kai reikia suderinti instrumentą kelių hercų tikslumu arba atpažinti klaidingą garsą. Tad ar verta pavydėti absoliutų ir kaip interpretuoti šią gamtos dovaną, žinant apie jos pradinę kilmę ir tai, kad kai kurie puikūs kompozitoriai, tarp jų Čaikovskis, Wagneris ir Skriabinas, padarė be absoliutaus aukščio.

Pati frazė „absoliutus aukštis“ siūlo kažką tobulo, aukščiausio, nepasiekiamo. Šis pavadinimas atspindi visuomenės pagarbą absoliučiam tonui, jei tik dėl jo labai mažo paplitimo. Pats absoliutaus tono turėjimas jau byloja apie itin aukštą muzikalumą. Tačiau net ir apytikslė specialistų faktų ir požiūrių apžvalga verčia atsisakyti tokios pagarbos. „Absoliutus aukštis nėra panacėja“, – rašo ponia Sauer, žinanti, kaip sužinoti, kaip zuja grąžtai ir vejapjovės. „Jis yra tik tai, ką galite su juo padaryti ir kaip galite juo naudotis. Vienas automatiškai neatsiranda iš kito.

Keletas statistinių duomenų atitinka šias vėsinančias tiradas. Jei bendras absoliutistų skaičius pasaulyje yra apie 3%, tarp konservatorijų studentų Europoje ir Amerikoje jau 8%, tai tarp Japonijos muzikos studentų jau 70% absoliutistų, tikriausiai dėl to, kad Rytų kalbos yra genetiškai artimesnės toninėms kalboms, o azijiečių klausos galimybės paprastai yra didesnės. Ar dėl to, kad sudėtinga klasikinė Europos muzika taip greitai išpopuliarėjo Tolimuosiuose Rytuose, nes šių tautų klausos ištekliai yra nepaprastai dideli, palyginti su europiečių? Jiems nesunku suvokti globalias sonatų ir simfonijų garso konstrukcijas, nes jų klausa labai tobula. Tačiau iškilių muzikantų procentas tarp azijiečių jokiu būdu nėra didesnis nei tarp europiečių. Visame pasaulyje absoliutų aukštį turi gana paprasti muzikantai ir tiesiog fortepijono derintojai, ir net žmonės, kurie visai nemėgsta muzikos ir ja nesidomi. „Absoliutus aukštis jokiu būdu netampa geru muzikantu“, – rašo dr. – Tai nereiškia, kad suprantate muzikinius santykius, tai nerodo ritmo jausmo, tai tiesiog reiškia, kad turite tobulą toną. Daugelis žmonių mano, kad tai reiškia daug daugiau.

Tuo pačiu metu tarp iškilių muzikantų absoliučių skaičius yra labai didelis. Muzikinio Olimpo aukštumose, Mocarto-Bacho-Debussy ir panašių aukštumų aukštyje neabsoliutus aukštis yra didelė išimtis. Tą patį galima pasakyti ir apie išskirtinius Richterio-Sterno-Rostropovičiaus rango atlikėjus. Specialiame išskirtinių violončelininkų tyrime buvo pastebėta, kad 70% jų yra absoliutūs žaidėjai. Yra tam tikras neatitikimas: viena vertus, absoliutus aukštis ir muzikinis talentas yra aiškiai susiję, o tarp muzikos genijų neabsoliutas yra toks retas kaip baltas muzikantas tarp juodųjų džiazo titanų. Tuo pačiu metu absoliutus aukštis negarantuoja net pakenčiamų muzikinių sugebėjimų: absoliutaus aukščio turėjimas, be absoliutaus malonumo atpažinti savo namų duris iš unikalaus girgždėjimo, nežada jokių kitų malonumų.

Netgi paviršutiniška didžiųjų klausos gebėjimų analizė gali įnešti aiškumo absoliutaus aukščio mitologijai. „Kai man buvo dveji su puse metų, – prisimena kompozitorius Saint-Saensas, – atsidūriau priešais mažą fortepijoną, kuris keletą metų nebuvo atidarytas. Užuot trenkęs atsitiktinai, kaip dažniausiai daro vaikai, grojau vieną klavišą po kito ir nepaleidau, kol jo garsas visiškai užgeso. Močiutė man paaiškino natų pavadinimus ir pakvietė derintoją sutvarkyti fortepijoną. Per šią operaciją buvau kitame kambaryje ir visus stebinau pavadindamas natas taip, kaip jos skambėjo derintojo rankoje. Visos šios detalės man žinomos ne iš kitų žmonių žodžių, nes aš pats jas puikiai prisimenu. Šiame aprašyme visai nenuostabu, kad absoliutus aukštis pasireiškė taip anksti – visada anksti atsibunda; stebina, o ne tai, kad vaikas taip užtikrintai vadino visus garsus, tik vieną kartą išgirdęs - tai absoliutus aukštis. Nuostabu, kad meilė muzikai prabudo anksti vaikystėje, kai jis klausėsi garsų su tokiu dėmesiu, su tokiu neregėtu susidomėjimu, suvokdamas fortepijoną kaip savo pašnekovą, kurio reikia klausytis, o ne kaip žaislą, kurį reikia klausytis. sumuštas taip, kad atsako įžeidusiu trypimu.

Absoliutus aukštis yra elementarus savo kilme, tai atavizmas, bet tarp gabių muzikantų, viena vertus, ir tarp paprastų „tiunerių“, iš kitos pusės, dėl įvairių priežasčių jis išsaugomas. Išskirtiniai muzikantai yra gabūs klausos požiūriu ne tik absoliučiu aukštu, jų bendras aukštas muzikalumas, jautrumas garso prasmingumui sustiprina visus garso skiriamuosius gebėjimus, įskaitant absoliutų aukštį. Jis nemiršta išskirtinio muzikanto galvoje, nes įtraukiamas į kitų klausos duomenų kontekstą, tarp kurių būtinai yra puikus santykinis aukštis: išskirtinis muzikantas vienodai laisvai naudoja ir absoliutų, ir neabsoliutų aukštį, jei būtina.

Absoliutai, kuriuos sąlyginai galima vadinti „tiuneriais“, iš esmės yra ne muzikantai. Jų absoliutus aukštis yra tik liekanos, išsaugotos kaip gamtos smalsumas. Kartais muzikantų šeimoje šis užuomazgas vėluoja, nes vaikas perkraunamas garsiniais įspūdžiais, jo klausos aparatas veikia sustiprintu režimu. Be to, muzikantų vaikai turi paveldimą polinkį išsaugoti absoliutų aukštį. Tačiau visais tokiais atvejais polinkis išlaikyti absoliutų aukštį kyla ne iš sąmonės, iš bundančio muzikalumo vidaus, ir dėl to atsiranda miręs absoliutus aukštis, kuris gali pastūmėti rinktis muziko profesiją – pripažintą fetišizmą. frazė „absoliutus aukštis“ čia atliks savo klastingą vaidmenį. Iš pažiūros lengvas įsisavinti profesijos pagrindus užgoš karčią tiesą nuo tokio „pseudotalento“: gamta jam suteikė ne tikrą kūrybinę dovaną, o tik surogatą absoliutaus žingsnio pavidalu.

Net jei absoliutus aukštis ir jo išsaugojimas yra nulemti vidinių priežasčių, o vaikas iš tiesų turi puikų intonacijos aukštį, gerą ritmo pojūtį ir net nepaprastą santykinį aukštį, visos šios savybės kartu nereiškia, kad muzikinis talentas yra akivaizdus. . Šios klausos savybės yra eksploatacinės savybės, leidžiančios sėkmingai išardyti muzikinį audinį, suvokiant, kodėl jis sukonstruotas būtent taip, o ne kitaip. Tačiau šios klausos savybės dar nereiškia, kad absoliutus žaidėjas turi bent mažą dalelę muzikinės fantazijos, vaizduotės ir meniškumo. Tai dar labai toli nuo reikalavimų, kuriuos visuomenė kelia gabiems atlikėjams ir kompozitoriams. Be to, muzikanto profesijoje visiškai įmanoma išsiversti su geru santykiniu tonu, o tai dar kartą perspėja visuomenę nuo per didelio entuziazmo dėl magiškų absoliutaus aukščio savybių. Jo pradinė kilmė ir iš esmės sąmoninga, refleksinė prigimtis dar kartą pabrėžia, kad „absoliutaus aukščio“ sąvoka yra tik dar vienas mitas. Tikėti ar ne – kiekvienas pasirenka pats.

Nesvarbu, ar ketinate dainuoti pankų grupėje, svajojate, kad nepermuštumėte karaoke, ar planuojate surengti serenadą savo mylimajam per jos gimtadienį, ausis muzikai yra labai naudingas įgūdis kiekvienam išsivysčiusiam vyrui. Mes išsiaiškinome, kas tai apskritai yra, kaip tiksliai jis naudojamas ir kokie pratimai gali išvaryti lokį iš ausies.

Ar jums patinka muzika taip, kaip mes ją mėgstame „Men's Health“? Tikrai taip, ir tai puiku. Juk jūs ir aš jau seniai žinome, kad:

• muzika gali palengvinti fizinį darbą, nesvarbu, ar tai būtų irklavimas virtuvėje, ar didžiulės vejos priežiūra;
• biure klausantis mėgstamos muzikos gali sumažinti darbo valandomis besikaupiantį nuovargį, nuraminti nervus ir numalšinti dirglumą;
• muzika didina entuziazmą ir padeda atsipalaiduoti;
• muzikos užsiėmimai padeda mokytis užsienio kalbų;
• muzika stiprina protą: kaip išsiaiškino italų mokslininkai, greita muzika sukelia papildomą kraujo priplūdimą į smegenis, lyginant su lėtėjimu ar tyla;
• įrodyta, kad muzika padeda bėgikams ir dviratininkams: pirmieji jaučia, kad skiria mažiau pastangų, o jų ištvermė padidėja 15 proc., o antrieji, mindami muzikos pedalus, sunaudoja mažiau deguonies;
• maloni muzika gali veiksmingai blokuoti nesėkmių atmintį, padidindama bendrą sportininko efektyvumą;
• Galiausiai mokslininkai pastebėjo muzikos veiksmingumą mažinant vėžiu sergančių pacientų skausmą, gerinant jų imuninės sistemos reakciją, mažinant jų nerimą ir kitus psichologinius bei fiziologinius simptomus.

Ir pamenate, kaip dažnai įsivaizduodavote save scenoje su mikrofonu atliekančią mėgstamos komandos hitą? Kai kurie iš mūsų tiesiog klysta dėl šios vizijos ir stengiasi išnaudoti visas galimybes, kad ji išsipildytų. Bet, deja, kad ir kaip besistengtų nelaimingi vokalistai, kad ir kaip garsiai jie bandytų įgarsinti savo mėgstamas eilutes tiek karaoke, tiek linksmoje kompanijoje, tiek net vieni su artimiausiais žmonėmis, didžiausias dalykas, kurį jie gauna, yra simpatiški žvilgsniai. kurioje aiškiai perskaitoma malda: „Bičiuli, nustok leisti tokius širdį veriančius garsus savo burna! Ypač sunkiais atvejais barų vokalizacijos baigdavosi muštynės, po kurių redakcijos dainininkai, trindami šviežias mėlynes ir nubrozdinimus, skundėsi visuotiniu nesusipratimu ir žmogaus nejautrumu. Norėdami jiems padėti, nusprendėme išsiaiškinti, ar apskritai įmanoma lavinti muzikos klausą. Paaiškėjo, kad tai labai įmanoma!

Kas tai vis dėlto?

Ausis muzikai – tai žmogaus gebėjimas visapusiškai suvokti kūrinio muzikinę paletę ir visapusiškai bei adekvačiai ją įvertinti, taip pat atgaminti. Nustatyti, kaip išvystyta jūsų muzikinė ausis, labai paprasta.

• Pasirinkite savo mėgstamą dainą.
• Paklausykite vieną kartą, o tada pabandykite savarankiškai, a cappella (ty be akompanimento), dainuoti dainos melodiją, išlaikant ritmą.
• Kaimynai įnirtingai tranko į vandens vamzdį? Atsiprašome, atrodo, kad jūsų klausa nėra gera. Palaukite, ar atlikote ką nors iš Napalm Death?

Bet nenusimink. Ausis muzikai žmogui arba duota iš prigimties, arba jį laikui bėgant išugdo sunkios treniruotės. Kaip nustatė mokslininkai, mūsų smegenų klausos srityje yra nervinių galūnėlių, atsakingų už muzikinę klausą, pluoštas. Ir jei jis bus reguliariai ir teisingai stimuliuojamas, viskas galiausiai klostysis sklandžiai.

Be to, jei tikrai neiškraipėte melodijos, o nuolat išskridote iš ritmo ir tempo, tuomet turite dirbti koordinuodami klausos ir balso aparatą - taip, ir tai gali būti išpūsta.

Muzikinės klausos atmainos

Iš beveik 20 muzikinių ausų tipų šiame straipsnyje išskirsime 6 mums svarbiausius.

Tobulas Pitch

Gana retas įgimtas talentas, suteikiantis jo savininkui galimybę tiksliai nustatyti absoliučiai bet kokio garso muzikinę natą (aukštį), nelyginant jo su kamertonu (tai yra gerai žinomu idealu). Su visais savo privalumais jis gali sukelti nemažai nepatogumų, pavyzdžiui, sunkumų mokantis užsienio kalbų, o svarbiausia – neturi nieko bendra su muzikalumu ir negarantuoja Svjatoslavo Richterio ar Mstislavo Rostropovičiaus karjeros.

vidinė ausis

Tačiau jūsų muzikinei ateičiai daug svarbiau gebėjimas tiksliai reprezentuoti muzikos kūrinį, jo melodiją ir atskirų instrumentų skambesį. Tarkime, jei staiga (neduok Dieve) apkurti, vis tiek galite kurti dainas savo grupei, tiesiog grodami jas savo galvoje – prisiminkite mūsų Ludwigą van Beethoveną.

Santykinė (intervalinė) klausa

Galimybę nustatyti muzikos garsų aukštį, lyginant juos su jau žinomais, turi dauguma sėkmingų muzikantų, neturėdami absoliučios klausos. Ir tai yra būtent tas įgūdis, kurį galima išsiugdyti.

Ritminė klausa

Sausoje akademinėje kalboje tai yra gebėjimas atskirti natų skambėjimo trukmę jų sekoje, stiprybę ir silpnumą, taip pat jausti tempą, tai yra muzikos greičio kitimą. Tačiau iš tikrųjų ritminės klausos buvimas reiškia, kad jūs galite pagauti pojūtį, kurį muzikantai vadina „pitch“ arba „groove“, tai yra, pajausti emocinį muzikinio ritmo išraiškingumą.

aukšto klausa

Jei jį turite, išgirsite menkiausią aukščio skirtumą: pavyzdžiui, skirtumą tarp gretimų fortepijono klavišų ar gitaros strypų. Jis lengvai išugdomas mokantis ir padės tapti jei ne muzikantu, tai koncertų techniku ​​ar fortepijono derintoju.

melodinga klausa

Svarbiausias gebėjimas suvokti mėgstamos dainos melodiją kaip visumą su visais išraiškingais kūrinio eigos pokyčiais, įvertinti jos išraiškingumą ir intonaciją. Kaip sakoma solfedžio pamokose, melodija arba bėga, tada šokinėja, tada sustingsta vietoje.

Ką daryti norint lavinti muzikinę klausą?

Čia nekalbėsime apie daugybę programų ir programų, skirtų padėti lavinti ausį, išmokti dainuoti ir įvaldyti muzikos instrumentų pagrindus. Ir pakalbėkime apie senus gerus analoginius pratimus.

Išmokite klausytis muzikos

Taip, tai taip paprasta. Tačiau dabar jūs ne tik be proto važiuosite savo mėgstamomis trasomis ratu – turite į jas įsigilinti. Išsiaiškinkite, kiek instrumentų skamba tam tikroje kompozicijoje, kuo elektroninių būgnų skambesys skiriasi nuo tikrų, kokie efektai iškreipia gitarų garsą, kaip intensyviai bosistas atlieka savo partiją. Garantuojame: įvaldę apgalvotą muzikos klausymąsi, patirsite naują ir nepaprastą malonumą.

Beje, tiesioginis ir dažnas muzikos klausymas yra bene pagrindinė muzikinės klausos, o dar svarbiau – muzikinio skonio ugdymo sąlyga. Ir čia geriau kreiptis į nuobodžius audiofilus, mėgstančius susipainioti su kokybiška įranga, o ne elgtis su ja nekreipdami dėmesio, nes klausimo kaina yra jūsų klausa. Nebrangūs aukštų dažnių garsiakalbiai (kuriuos garso inžinieriai vadina „šūdų valdymu“ – suprantama, tiesa?) ir pigios į ausis įstatomos ausinės nesunkiai išmuš iš jūsų muzikinį neuronų pluoštą ir tikrai mažai tikėtina, kad bus galima teisingai išskaidyti kompoziciją į instrumentus. Todėl rinkdamiesi muzikos klausymosi įrenginį, o ypač ausinėms, rinkitės išmintingai.

Redaktoriaus pasirinkimas MH: Audio-Technica ATH-DSR7BT ausinės

Tai tik tas retas atvejis, kai ausinėse idealiai tinka beveik viskas: garso kokybė, medžiagų kokybė, patogumas ir kaina. Legendinio Japonijos prekės ženklo „Audio-Technica“ viso dydžio belaidės ausys ATH-DSR7BT turi „Pure Digital Drive“ sistemą, kuri iš naujo apibrėžia belaidį garsą ir užtikrina įspūdingą garso kokybę be jokių konvertavimo iš skaitmeninio į analogą efektų. Tai veikia taip: skaitmeninis signalas išlieka toks, kol pasiekia vairuotojus. Daugumoje „Bluetooth“ ausinių nuo šio momento pradedamas kelių etapų signalo apdorojimas, dėl kurio galiausiai dažnai pastebimai pablogėja garsas. Pure Digital Drive tuo pačiu metu neapdoroja stipraus signalo, todėl išlygiavimas yra tobulas: nėra iškraipymų ar papildomo garso spalvos.

Mėgaukitės su instrumentais grodami mėgstamą dainą naudodami 45 mm True Motion D/A tvarkykles, sukurtas specialiai DSR7BT, atkuriančias kiekvieną įrašo detalę natūraliu, subalansuotu garsu.

Nors ausinės yra belaidės, jos turi USB laidą, kuris palaiko didelės raiškos garsą (iki 96kHz/24bit). Be to, ausinės palaiko naujausią aptxHD Bluetooth kodeką, kuris užtikrina belaidį garso perdavimą be nuostolių.

Redakciniai testai – dažniausiai juos atliekame iš širdies, maksimaliai, dažnai rizikuodami tiesiog sugadinti įrenginį – parodė įspūdingus rezultatus.

Ausinės gana patogiai sėdi ant galvos ir gali prisitaikyti prie bet kokių ausų dėl ausinių pagalvėlių su formos atmintimi. Jie neslysta nuo galvos nei sportuojant (boksas buvo išimtis), nei energingai purtant galvą klasikinėms Metallica kompozicijoms. Nors, žinoma, Audio-Technica ATH-DSR7BT natūralios sąlygos yra taikus ir ramus klausantis muzikos ne tik namuose, bet ir darbe. Ir kadangi tai yra belaidės „Bluetooth“ ausinės, jūs negalite būti prijungti prie erdvės.

Jutiklinis valdymas nusipelno ypatingo dėmesio. Norėdami priimti arba baigti telefono skambutį, taip pat pradėti dainą, tiesiog pirštu palieskite specialų tašką dešinėje ausinėje. Ir, žinoma, dėl įvairių perjungimo galimybių ausinės puikiai tinka grotuvui, išmaniajam telefonui ir vinilo grotuvui.

Svarstyklės

Taip, kaip ir filmuose. Prieinate prie fortepijono (na, gerai, prie sintezatoriaus), susirandate C natą ir grojate nuo jos C-dur gamą – žinomą „do-re-mi-fa-sol-la-si“. Ir tada tu pradedi dainuoti kiekvieną natą. Idealiu atveju turėtumėte gauti švarią gama pirmą kartą.

Garsai

Ruošdamiesi į darbą ryte stenkitės išeiti dešimčia minučių anksčiau, kad turėtumėte galimybę neskubėti ir susikoncentruoti į aplinkinių garsų išskyrimą: padangų ošimą ant asfalto, kulnų triukšmą, šuns spragtelėjimą. nagai, pokalbių telefonu nuotrupos, užtrauktukų girgždesys ir t.t. Išmokite atskirti garsus nuo bendro triukšmo ir juos įsiminti. Tą patį padarykite sėdėdami namuose: daugiabutis pilnas garsų, kurie sudaro nepaprastai įdomią paletę.