Frank Lloyd Wright: Amerikos architektūros genijus. Frankas Lloydas Wrightas: Amerikos architektūros genijus, kuo tikisi Fallingwater

Frankas Lloydas Wrightas yra novatoriškas amerikiečių architektas.

Jis padarė didžiulę įtaką Vakarų architektūros raidai XX amžiaus pirmoje pusėje. Sukūrė „organinę architektūrą“ ir propagavo atvirą architektūros planą.

Frankas Lloydas Wrightas gimė Ričlande, Viskonsine, 1867 m. birželio 8 d. 1885 m. Wright įstojo į Viskonsino universiteto inžinerijos skyrių. To nebaigęs išvyksta į Čikagą ir įsidarbina Adlerio ir Sulivano firmoje. Firmos vadovas, vienas iš „Čikagos mokyklos“ ideologų Louisas Sullivanas turi didelę įtaką visam tolimesniam Wrighto darbui. 1893 m. Wright paliko įmonę ir įkūrė savo biurą Čikagoje.

Wrightas geriausiai žinomas dėl Prerijų namų, kuriuos jis suprojektavo 1900–1917 m. „Prerijų namai“ buvo sukurti „organinės architektūros“ koncepcijos rėmuose, kurios idealas yra vientisumas ir vienybė su gamta. Architektūrinės erdvės tęstinumo idėjos šalininkas Wrightas pasiūlė nubrėžti ribą nuo pat Palladio laikų Vakarų architektūrinėje mintyje vyravusiai sąmoningai pastato ir jo komponentų atskyrimo nuo aplinkinio pasaulio tradicijai.

Wright teigimu, pastato forma kiekvieną kartą turėtų išplaukti iš jo konkrečios paskirties ir tų unikalių aplinkos sąlygų, kuriomis jis pastatytas ir egzistuoja. Praktiškai Wrighto „prerijų namai“ tarnavo kaip natūralūs natūralios aplinkos tęsiniai, kaip ir evoliucinė natūralių organizmų forma.

Jiems būdingas atviras planas, kompozicijoje vyraujančios horizontalios linijos, stogo šlaitai toli už namo, terasos, apdaila žaliavinėmis natūraliomis medžiagomis, ritmiški fasado skyrimai karkasais, kurių prototipas buvo japoniškos šventyklos. Daugelis namų yra kryžminio plano, o centre esantis židinys-židinys vienija atvirą erdvę. Ypatingą dėmesį Wright skyrė namų interjerams, pats kurdamas baldus ir užtikrindamas, kad kiekvienas elementas būtų prasmingas ir organiškai įsilietų į jo kuriamą aplinką. Žymiausi tarp „Prerijų namų“ yra Willits namas, Martino namas (1904) Bafale, Niujorke; Robie House (1909) Čikagoje; Coonley namas (1908 m.) Riverside mieste, Ilinojaus valstijoje.

namas virš krioklio

XX amžiaus pradžioje Wrightas buvo madingiausių ir sėkmingiausių JAV architektų sąraše, kuriam pavyko įgyvendinti daugelį savo projektų. Tačiau iki 1930-ųjų jis beveik neturėjo didelių užsakymų. Norėdamas pagerinti savo finansinę padėtį, Wrightas Taliesine atidaro kūrybines dirbtuves. Šiose dirbtuvėse pradeda lankytis sėkmingo Pitsburgo verslininko Edgaro Kaufmano sūnus Edgaras Kaufmanas.

Pamažu drąsios Wrighto architektūrinės idėjos pagauna Edgarą Kaufmaną jaunesnįjį ir kartu jiems pavyksta įtikinti Kaufmaną vyresnįjį skirti lėšų Wrighto suprojektuoto pavyzdinio miesto statybai. Pasibaigus statyboms, išdėstymas buvo pateiktas viešai apžiūrėti universalinėje parduotuvėje, priklausančioje Kaufmanų šeimai.

Netrukus Wright gauna iš jų užsakymą parengti jų sodybos projektą. Tam Kaufmanai įsigijo vaizdingą vietą vietovėje, vadinamoje „Bear Creek“, kuri buvo tvirta uolėta atbraila, iškilusi virš apylinkių, o šalia jos buvo nedidelis krioklys. Prasidėjo antrasis Wrighto kūrybos pikas. Jis pradeda naudoti surenkamus elementus ir gelžbetonio konstrukcijas.

1935-1939 metais Wright pastatė I. J. Kaufmanui „Krintančio vandens namą“, vnt. Pensilvanija.

Wright pasirinko krioklio vietą, nusprendęs, kad pats krioklys taptų konstrukcine būsimų namų dalimi. Ši drąsi architekto idėja iš pradžių atbaidė klientus, tačiau Wrightas ypač pareiškė: „Noriu, kad jūs gyventumėte su kriokliu, o ne tik žiūrėtumėte į jį. Tai turėtų būti jūsų gyvenimo dalis “, - vis dėlto jam pavyko užkrėsti Kaufmanus šia idėja, įtikino juos pačia galimybe pastatyti tokį namą, o svarbiausia – visišku jo saugumu, kad jame galėtų gyventi.

Namas yra betoninių terasų ir vertikalių kalkakmenio paviršių kompozicija, išdėstyta ant plieninių atramų tiesiai virš upelio. Dalis uolos, ant kurios stovi namas, atsidūrė pastato viduje ir Wright panaudojo ją kaip interjero puošybos detalę. Wrightas siekė, kad statant namą nebūtų nukirstas nė vienas medis, visi dideli kalnų rieduliai liktų savo vietose, o būsimas namas tiesiog taptų gamtos kraštovaizdžio dalimi.

1964 m. „Namas virš krioklių“ tapo muziejumi ir buvo atidarytas visuomenei.

„Wright“ sukurtas „Waterfall House“ interjeras

Pastatas firmai "Larkin"

Wrightas savo projektuose panaudojo naujas technologijas, vienas pirmųjų pradėjo naudoti surenkamuosius betono blokus su plieniniais strypais, inicijavo masinį patalpų oro kondicionavimo, difuzinio apšvietimo ir skydinio šildymo diegimą.

Statant Larkin firmos pastatą Bafale 1904 m., pirmą kartą buvo panaudotas oro kondicionierius, ant langų sumontuoti dvigubo stiklo langai, stiklinės durys ir metalinė furnitūra. Tarp daugelio Wrighto inžinerinių žygdarbių yra didžiulis viešbutis Tokijuje, galintis atlaikyti žemės drebėjimus. Norėdamas gauti reikiamą lankstumą „Imperial“ viešbutyje, jis panaudojo konsolines konstrukcijas ir plūduriuojančius pamatus. Pastatas buvo pastatytas 1922 m. ir nebuvo sugadintas po metų įvykusio niokojančio žemės drebėjimo.

Wrighto darbų apoteozė buvo Saliamono Guggenheimo muziejus Niujorke, kurį architektas projektavo ir statė 16 metų (1943–1959). Iš išorės muziejus yra apversta spirale, o jo vidus primena apvalkalą, kurio centre yra įstiklinta terasa.

Wrightas numatė, kad eksponatai bus apžiūrėti iš viršaus į apačią: lankytojas liftu pakyla į viršutinį aukštą ir pamažu leidžiasi žemyn centrine spiraline rampa. Ant nuožulnių sienų kabantys paveikslai turi būti toje pačioje padėtyje kaip ir ant dailininko molberto. Muziejaus vadovybė neįvykdė visų Wrighto reikalavimų, todėl dabar parodos žiūrima iš apačios į viršų.

Gugenheimo muziejus Niujorke

1950-aisiais Wright pradėjo tolti nuo organinės architektūros ir apskritai perėjo prie universalesnio, tarptautinio stiliaus pastatų projektavimo.

Šio laikotarpio gyvenamuosiuose pastatuose Wright taip pat atsisakė stačiojo kampo kaip „dirbtinės“ formos ir pasuko į spiralę bei apskritą apskritimą.

Ne visi Wrighto projektai buvo įgyvendinti per jo gyvenimą. Pernelyg dekoruoti ir su kiču besiribojantys Marino apygardos teismo rūmai buvo baigti praėjus ketveriems metams po jo mirties. Kilometro aukščio Ilinojaus dangoraižio projektas, skirtas 130 000 gyventojų ir vaizduojantis į viršų siaurėjančią trikampę prizmę, liko neįgyvendintas.

Wrightas gyveno devyniasdešimt dvejus metus, per septyniasdešimt dvejus kūrybinės veiklos metus suprojektavo 800 ir pastatė apie 400 pastatų. Be Gugenheimo muziejaus, žinomiausi projektai yra Jokūbo namas Madisone (Viskonsinas) – patogus gyvenamasis pastatas vidutinės klasės žmonėms, Johnson-Wex biuras Racine (Viskonsinas) – pastatas be langų, Taliesino rezidencija (Falling). Water) Bear Run mieste, Pensilvanijoje, kurį kritikai vadino iškiliausiu XX amžiaus gyvenamuoju pastatu;

„Gydytojai gali palaidoti savo klaidas su savo pacientais, tačiau architektas gali tik patarti savo klientams pasodinti gebenes.

Gimė Richland centre, Viskonsine. Jo tėvas buvo kunigas ir muzikantas, mama – kaimo mokytoja. Visas berniuko auklėjimas buvo pavaldus mamos svajonei, kad jos sūnus būtų puikus architektas. Gravirijos ir albumai, supantys jį nuo pat mažens, Viollet-le-Duc knygos daugiau nei 2 metus studijavo Viskonsino universiteto Inžinerijos koledže, kurių Wright negalėjo baigti, kad suformuotų būsimo architekto sąmonę. L. Sullivanas jam tapo tikru mokytoju, į kurio ateljė Čikagoje jis išvyko dirbti 1887 m.

Jau pirmuosiuose Wrighto kūriniuose G. Richardsono įtakoje Sullivano simetriškos subalansuotos schemos gavo įtemptai ekspresyvų romantinį sprendimą ( Čarlio namai Čikagoje). Romantiškos tendencijos jo kūryboje sustiprėjo 1893 m., kai jis pastatė eilę kaimo dvarų, vadinamųjų "prerijų namų", kurie sukūrė "organinės architektūros" principą, kurį jis perėmė iš Sullivano ir suponavo architektūros neatskiriamumą nuo aplinką, taip pat įkūnijo erdvės tęstinumo idėją. „Prerijų namuose“ centrinė šerdis yra didelis kambarys su židiniu, kuris atsiveria į svetainę, valgomąjį ir prieškambarį, atkartojančią senovinę amerikietiškų būstų su židiniu viduryje tradiciją. Statydamas ir dekoruodamas šiuos pastatus architektas naudojo spalvas ir faktūras kontrastuojančias medžiagas ir konstrukcijas, racionaliai išnaudodamas specifines jų savybes. Reikšmingiausi ir įdomiausi tarp jo pastatytų „prerijų namų“ buvo Williso namas Highland parke, Ilinojaus valstijoje (1902 m.), Martini namas Bafale, Niujorke (1904), Isabella Roberts namas River Forest mieste, Ilinojaus valstijoje (1908). Ir ši serija baigiasi Robie namais Čikagoje (1909).

1909 metais Wrightas išvyko į Europą, kur buvo rengiamos parodos, buvo išleista monografija. Wrighto darbai turėjo didelę įtaką racionalistinė kryptis architektūroje, kuri tais metais pradėjo formuotis Vakarų Europoje Walterio Gropiuso, Mies van der Rohe, Style grupės darbuose.

Sulaukęs nepaprasto populiarumo Europoje, Wrightas liko nepripažintas savo tėvynėje. Universiteto administracija ketino nugriauti garsųjį Robie namą. Vienišo kovotojo už naujus architektūros principus pozicija paaštrina jo individualizmą, kuris bus pagrindinis jo kūrybos bruožas.

„Wrightas būtų ne tik architektas. Jis buvo vienas didžiausių savo šalies dvasinių lyderių. Jam užteko valios ir drąsos protestuoti, kovoti ir stovėti“ (Z. Gideonas).

1910–25 m., eklektikos dominavimo JAV architektūroje laikotarpis, Wrightui buvo sunkus. Jis beveik neturėjo užsakymų. Tuo pat metu asmeniniame gyvenime jį ištiko nemalonumai. Šiuo metu jis gauna kvietimą iš Japonijos, kur 1916–1922 m. Viešbutis Imperial Tokijuje. Specialiai jai sukurta speciali antiseisminė konstrukcinė konstrukcija leido pastatui atlaikyti katastrofišką 1923 m. žemės drebėjimą, sunaikinusį beveik visą miestą.

Wrightas gavo telegramą iš Tokijo: „Viešbutis stovi nepaliestas kaip paminklas jūsų genijui“.
Jei „Imperial“ viešbučio dizainas buvo išskirtinis Wrighto pasiekimas, architektūrinis dizainas sukelia stilistinio vientisumo trūkumo jausmą. Šiuolaikinių, iš „prerijų namų“ pažįstamų horizontalių padalijimų motyvų derinys su stipriai dekoruotomis, monumentaliomis senovės japonų struktūrų formomis. Tai nesukūrė nei vieno harmoningo įspūdžio.

Grįžęs į JAV, Wrightas Kalifornijoje stato betoninių blokinių namų seriją, tarp kurių yra įdomiausių Millardo namas Passadenoje išklotas plytelėmis, ornamentuotomis senovės Meksikos monumentaliosios architektūros dvasia.

1932 m. jis atidarė savo dirbtuves-mokyklą, pavadinęs ją „asociacija“. Partnerystės nariai ne tik projektavo, bet ir mokėsi statybose, dirbo mūrininkais, staliais plečiant Wrighto Viskonsino rezidenciją.

Iki to laiko pirmojo Wrighto kūrinio naujovė jau buvo pamiršta. Tokie meistrai kaip Le Corbusier, Gropius, Mies van der Rohe nuėjo toli į priekį taikydami naujas architektūros technikas. Vakarų Europos spauda ėmė nebesidomėti naujais senstančio meistro darbais.

30-ųjų viduryje prasideda antrasis Wrighto kūrybos klestėjimo laikotarpis. Sėkmę jam atnešė du pastatai: Kaufmano kaimo namas Pensilvanijoje, pastatytas 1936 m. ir istorijoje žinomas kaip „krentantis namas“ ir Johnson & Sons biurų pastatas Racine (1936–39). Architekto programinė dalis buvo Kaufmano namas, stebinantis ypatingu įgūdžiu, kuriuo jis įsilieja į aplinką. Tai dar vienas puikus „ekologiškos architektūros“ pavyzdys. Drąsių, kabančių gelžbetoninių konsolių sistema, kuri yra tarsi uolų atbrailų tęsinys ant miško upelio, organiškai dera su romantišku kraštovaizdžiu.

Johnson firmos pastate šviečiančios lubos ir lieknų kolonų miškas sukuria ryškų, neįprastą meninį efektą.

Kaip rašė Henry Russellas Hitchcockas: „Sukurta dangaus iliuzija, žiūrint iš akvariumo dugno“.
Bėgant metams Wrighto individualizmas stiprėja.

Jis neigia rėmėjų reklamuojamų pastatų tipizavimą Šiuolaikinis judėjimas. „Namo planas yra gyvenimo būdas, o gyvenimo būdas visada yra individualus“, – argumentavo jis, funkcionalistinius pastatus vadindamas „dėžutėmis ant polių“. Laikydamas, kad architektūrinės struktūros esmė yra vidinė erdvė ir iš jos kilęs išorinis apvalkalas, Wrightas sukūrė „iš vidaus į išorę“ dizaino koncepciją, naudojamą Guggenheimo muziejaus Niujorke pastate (suprojektuota 1943–1946 m. , pastatytas 1956-59 m.). Tai įdomiausias ir reikšmingiausias Wrighto darbas. Galingas šios, panašios į abstrakčią skulptūrą, plastiškumas savo dideliu mastu neleido jai ištirpti Manheteno dangoraižių tankmėje. Muziejaus ekspozicija taip pat sprendžiama naujai. Lankytojų judėjimas vyksta iš viršaus į apačią spiraline rampa.

Didelio susidomėjimo kelia ir Wrighto aukštybiniai pastatai. Tai Johnsono laboratorija Racine ir Price's Tower Bartsville mieste pastatytas 50-aisiais. Juose Wrightas įgyvendino „namo medyje“ idėją su galinga betonine šerdimi, įskaitant liftus ir laiptus, iš kurių, kaip šakos iš kamieno, išeina gelžbetoninių grindų konsolės.

Išlikti ištikimam gyvybės tarp gamtos idėjai ( Plačiai paplitęs miesto projektas – Broadacre City, 1934-35) ir tikėdamas, kad organinės architektūros principai gali humanizuoti žmogaus egzistenciją, Wrightas tuo pat metu tapo vienu iš racionalizmo šiuolaikinėje architektūroje pradininkų. Jo kūryboje, remiantis amerikietiška tradicija, organišku pasaulio suvokimu ir gebėjimu rasti laikmečio dvasią atitinkančias meno formas, progresyvios XIX amžiaus pabaigos architektūros paieškos yra tiesiogiai susijusios su XX amžiaus architektūra. ir XX amžiaus 50-ųjų.

Būdama ryški meniška asmenybė, Wright nesukūrė savo architektūros mokyklos, kaip Mies van der Rohe, tačiau per 70 savo karjeros metų modernios architektūros vystymuisi padarė daugiau nei bet kuris kitas meistras Vakaruose, turėdamas didžiulį meistriškumą. įtaka Vakarų Europos architektūrai: vienas pirmųjų pradėjo kovoti su akademine stilizacija architektūroje, suformulavo architektūrinės erdvės tęstinumo idėją, kuri tapo šiuolaikinėje architektūroje plačiai naudojamo vadinamojo laisvojo plano pagrindu. Jis buvo paskutinis romantikas ir pirmasis funkcionalistas XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pirmosios pusės architektūroje.

Frankas Lloydas Wrightas Gimė 1869 m. birželio 8 d. Ričlande, Viskonsine. Vienerius metus studijavo Viskonsino universitete, po to 1887 m., būdamas 18 metų, įstojo į vieną iš žinomų JAV architektūros kompanijų. Ir iki 1894 metų dirbo tiesioginiu asistentu.

1894 m. Wrightas atidarė savo dirbtuves Čikagoje ir tais metais iki 1901 m. statė solidžius eklektiško stiliaus namus, o vėliau pradėjo kurti dvarus, „prerijų namus“. Jis nutolo nuo tradicinių būsto projektavimo metodų, nutolo nuo bet kokių istorinių stilių imitavimo, savo projektuose siekė vadovautis vietovės sąlygomis, gyvenamojo namo visumos ir ypač atskirų jo dalių funkcijomis.

„Prerijų namuose“ jis dažniausiai išryškina centrinę šerdį – didelis kambarys su židiniu, holas, valgomasis ir svetainė dažniausiai turi laisvą erdvę, kuri suteka viena į kitą. Būdingas „prerijų namelių“ bruožas – horizontaliomis eilėmis išdėstyti varstiniai langai ir švelniai nuožulnūs stogai, šiek tiek išlindę į sienas. Wrightas atsisako architektūrinės simetrijos, planas įgauna asimetrines formas ir laisvus kontūrus.

Didžiausias 1890-ųjų darbas yra Winslow namas River Forest mieste, Ilinojaus valstijoje, baigtas 1894 m. To meto architektūrai tai savo formomis labai paprastas namas.

Labai būdingas „prerijų namų“ pavyzdys – Vilitų namas netoli Čikagos, pastatytas 1902 m. Laisvi, asimetriški namo kontūrai sustiprina namo architektūros ryšį su supančia teritorija. Maksimalaus ryšio tarp architektūros ir gamtos principas tampa vienu iš pagrindinių principų visuose tolimesniuose Wrighto darbuose.

1901–1909 metais Wrightas sukūrė apie 120 projektų ir pastatė 76 „prerijų namus“. Dauguma jų buvo skirti viduriniajai klasei ir verslininkams. Geriausiais laikomi Robie namai Čikagoje, pastatyti 1907 m., ir Coonley dvaras Riverside mieste, Ilinojaus valstijoje 1908 m.

„Prerijų namuose“ Wrightas atsisako palėpės ir įprastų plokščių lubų, taip padidindamas gyvenamųjų kambarių tūrį. Neatmesdamas ir rūsio, Wright pastato pastatą ant betoninės plokštės, paklotos ant betoninės trinkelės, taip pašalindamas ir rūsį, ir pamatą.

1904 m. Rice pastatė visuomeninį pastatą „Larkin Building“ Bafale (pastatas neišliko, pirmą kartą pastate panaudotas oro kondicionierius, įmontuoti metaliniai baldai ir hermetiška vidaus patalpų izoliacija).

1905–1906 m., kurdamas suporuotus monolitinius Konkordo šventyklos kubus Oak Parke, Ilinojaus valstijoje, Wright pirmą kartą architektūros istorijoje paliko neapdorotus betono paviršius.

Wrighto darbai dažnai buvo eksponuojami įvairiose parodose (pastatų maketai ir nuotraukos), o 1907 metais surengė personalinę parodą Čikagos dailės institute.

1917-1922 metais pastatė žemės drebėjimui atsparų viešbučio Imperial pastatą Tokijuje (1968 m. pastatas buvo išardytas). Dėl galingo „plaukiojančio“ pamato, kuris 18 m įleidžiamas į žemę, ir konsolinės grindų pakabos, šis masyvus pastatas atlaikė stipriausią žemės drebėjimą 1923 m.

1930-aisiais jis suprojektavo dvarą vidutinės klasės šeimai, kuriame vyravo gamykloje pagamintos dalys. Savo dvaruose Wright sukūrė „atvirus“ interjerus, kuriuose virtuvė, valgomasis ir svetainė sudarė vieną vientisą erdvę. Siekė pasiekti pastato ir aplinkos ryšį, sukurti harmoningus architektūrinės kompozicijos elementus, naudoti tradicines statybų medžiagas. Puikiausias iš šių dvarų buvo Jacobs namas Madisone, Viskonsine.

Kartu su savo architektūrine veikla Wright skaitė viešas paskaitas ir daug rašė. 1932 m. buvo išleista jo autobiografija, tais pačiais metais jis pasiūlė „plačios erdvės miesto“ projektą – idealios kaimo bendruomenės modelį.

1936 m. Wright suprojektavo Johnson-Wex biurą Racine, Viskonsino valstijoje, pastatą be langų su įstiklintomis lubomis kaip šviesos šaltiniu. Šiame projekte labai aiškiai atsiskleidžia Wrighto „iš vidaus į išorę“ dizaino principas. Šio pastato išvaizdą lemia jo vidinė struktūra. Šiame pastate nėra fasadų, tuščios sienos – tarsi dėklas, gaubiantis vidaus erdvę.

Kitas išskirtinis projektas, kurį Wright pastatė 1936 m., buvo Kaufmano namas arba krioklio namas Bear Run mieste, Pensilvanijoje, kuris buvo vadinamas ryškiausiu XX amžiaus gyvenamuoju pastatu. Aikštelė buvo įsikūrusi kalvotoje įduboje abipus Bear Run upelio, kuris sudarė nedidelį krioklį. Wright pastatė namą tiesiai virš upelio ir krioklio. Šiame projekte Wrightas įgyvendino pagrindinę savo idėją – jis atsisakė namelio su keturiomis sienomis.

1938 m. Wright įkūrė naują dirbtuvių mokyklą Skotsdeilyje, Arizonoje, kuri tapo žinoma kaip Taileezin West (vėliau F. L. Wright Architektūros mokykla). Šiame projekte panaudotas vietinis akmuo, raudonmedžio sijos ir drobinė stogo danga.

Tarp žinomiausių Wright projektų galima paminėti Solomon R. Guggenheimo muziejaus pastatą Niujorke. Projektai pasirodė 1943 m., tačiau statybos prasidėjo tik šeštojo dešimtmečio pabaigoje. Pastatas – spiralinė rampa su į viršų besiplečiančiais ritiniais, juosiančiu šviesų kiemą, dengtą permatomu kupolu.

1954 metais netoli Filadelfijos jis pastatė Beth Shalom sinagogos pastatą, kurio architektūrinį tūrį sudaro dvi viena ant kitos sukrautos trikampės prizmės, kurios plane sudaro šešiakampį – Dovydo žvaigždės kontūrą.

1956 m. jis sukūrė graikų ortodoksų Apreiškimo bažnyčios pastatą netoli Milvokio, kuris yra dubens formos salė ant plonų aukštų atramų.

1957–1959 m. jis pastatė labai lengvus ir grakščius Marino apygardos bendruomenės centro San Rafaelyje pastatus, išsidėsčiusius trijose 121 hektaro ploto kalvose.

Vėlesniais savo gyvenimo metais Wrightas išleido keletą knygų: „Natūralūs namai“ 1954 m., „Testamentas“ 1957 m., „Architektūros ateitis“, kurioje buvo surinkti svarbiausi 1930-ųjų spausdinti darbai, ir peržiūrėtas „plačio miesto“ projektas. platybės". – „Gyvas miestas" 1958 m.

Frankas Lloydas Wrightas per savo gyvenimą buvo pripažintas genijumi, tendencijų kūrėju, ateities kartų įkvėpėju. Jis priklausė Vakarų kultūrai, jo kūryba nukrypsta nuo europietiškos tradicijos ir yra naujas Amerikos meno raidos etapas, glaudžiai susijęs su teritorija ir gyvenimo sąlygomis šalyje. Wrightas žavėjosi Rytų kultūromis, niekada nesižavėjo avangardinėmis tendencijomis ir nesistengė tapti tendencijų, kurios reikštų individualumo atmetimą, figūra.

"Gydytojas gali palaidoti savo klaidą, o architektas gali tik pasodinti gebenes ant sienų."

Berlyno dailės akademijos garbės narys, Karališkojo britų architektų instituto aukso medalio laureatas Wrightas per savo gyvenimą pastatė 363 namus, paskelbė keletą knygų ir daug straipsnių. 1949 metais reikšmingiausi straipsniai buvo sujungti į knygą „F.L. Wrightas apie architektūrą. Tarp geriausių Wrighto knygų yra „Autobiografija“, „Organiška architektūra: demokratijos architektūra“.

Frankas Lloydas Wrightas gyveno ilgą gyvenimą, jodinėjo karštais žirgais ir vairavo greitus automobilius, sugebėjo būti ir sėkmingu XIX amžiaus architektu, ir XX amžiaus architektūros klasiku, kurį laiką netgi buvo visuomenės atstumtas.

Jis gimė 1867 m. birželio 8 d. mažame Amerikos miestelyje Richland Center, Viskonsino valstijoje, pastoriaus William Russell Wright ir mokytojos iš žinomos Viskonsino Lloyd šeimos Anos šeimoje.

Nuo 7 metų Franką augino tik mama, kuri buvo tikra, kad jos sūnus tikrai turi tapti puikiu architektu. Mama jam padovanojo kubelių rinkinį – Froebel vaikų dizainerė. „Šiuos klevo kubelius vis dar jaučiu savo pirštuose iki šiol“, – savo ilgo gyvenimo pabaigoje sakė didysis Wrightas. Tai buvo mama, kuri papuošė Franko vaikų darželį puikių pastatų reprodukcijomis. Tarp šių vaizdų jis užaugo ...

Nuo 18 metų jam teko prisiimti finansinės atsakomybės už mamą ir dvi seseris naštą. Jis įstojo į Viskonsino-Madisono universiteto inžinerijos koledžą, bet niekada nebaigė. Šeimos ryšių dėka Frankas turėjo galimybę užsidirbti pats.

Turėdamas šiek tiek patirties, jaunasis Wrightas nusprendė išbandyti savo laimę garsiausioje ir garsiausioje Amerikos architektų firmoje Adler & Sullivan. Netrukus Louisas Sullivanas jau liepia Frankui suprojektuoti savo namą, kuris pasirodo labai sėkmingas.

Nepaisant tinkamo uždarbio, pinigų nepakako: iki to laiko Wright buvo vedęs. Slapta nuo darbdavio jis savarankiškai kuria pagal užsakymą. Kai jis atsidarė, Frankas Lloydas Wrightas buvo su trenksmu išmestas iš biuro ir 1893 m. įkūrė savo firmą. Jaunas architektas su savo novatoriškomis idėjomis buvo pastebėtas, o užsakovams netrukus nebuvo galo.

Per trumpą laiką jis pastato nemažai gyvenamųjų pastatų, kurie atspindėjo jo kūrybinio stiliaus originalumą. Gamtoje įrašytas pastatas, jo išorinė išvaizda, kylanti iš vidinio turinio, tradicinių formos dėsnių atmetimas – tai būdingi jo architektūrinės kalbos bruožai, kuriuos galima apibrėžti organiškos architektūros samprata. Tačiau pagrindinė naujovė buvo ta, kad architektas vienu metu atliko interjero ir kraštovaizdžio dizaino funkcijas.

Frankas Lloydas Wrightas manė, kad „grindų kilimai ir užuolaidos yra tokia pat pastato dalis, kaip sienų tinkas ir stogo čerpės“, todėl klientams nuomojo namus su visais baldais, kuriems taip pat trūko naujovių: pavyzdžiui, įmontuojami baldai . ... Jie sako, kad Wright privertė savo klientus laikytis savo plano "iki paskutinės raidės", įskaitant baldų dizainą ir jų vietą, jis galėjo "patikrinti" jau pradėtą ​​eksploatuoti objektą.

Jis manė, kad pagrindinis pastato estetinis nuopelnas turėtų būti jo paprastumas. Tačiau dauguma jo amžininkų paprastumą suprato kaip pagražinimų atsisakymą, o Lloydas Wrightas manė, kad paprastumas turi būti visuose konstruktyviuose sprendimuose.

Vienas pagrindinių Lloydo Wrighto nuopelnų – „prerijų namų“ ir „Usonian“ (tai yra konkrečiai amerikietiškų – JAV) namų sukūrimas: juose įgyvendintos idėjos ir sprendimai vis dar naudojami kotedžų statyboje visose pasaulio šalyse. , įskaitant Rusiją. Tai buvo Lloydas Wrightas, kuris sugalvojo kaimo kotedžo žanrą. Platus tokių namų stogas tvyro virš sienų, nes po lubomis naudojami siauri juostiniai langai.

Namai pirmiausia buvo suprojektuoti vieno aukšto ir L formos plano, todėl jie tilpo į sudėtingos formos sklypus. Rėmo konstrukcija leido sumažinti statybos sąnaudas. „Usoniniai“ namai turėjo tapti Wrighto urbanistinės koncepcijos – „Plačiųjų horizontų miestų“ – statybiniais blokais. Koncentruotas perpildytas miestas turėjo natūraliai „deurbanizuotis“, pasiskirstydamas žemės ūkio priemiesčiuose, o automobilis jame turėjo tapti pagrindine susisiekimo priemone.

„Plačių horizontų miesto“ koncepcija padarė didelę įtaką Amerikos mažaaukščių priemiesčių plėtros pobūdžiui. Didžiausia ekonominė krizė 20-ųjų pabaigoje – 30-ųjų pradžioje. privertė Wrightą ieškoti naujų būdų, kaip sumažinti statybų kainą. Jis, „mūro meistras“, dabar rado galimybę sukurti architektūrines konstrukcijas iš surenkamų elementų.

Jo naujuose projektuose buvo atsižvelgta į gelžbetonio ir stiklo naudojimą. Tai buvo stiklas – „ploni sukietėjusio oro lakštai, sulaikantys oro sroves lauke ir viduje“, – Wright dainavo kaip pagrindinė mūsų laikų medžiaga. „Erdvė turi būti vertinama kaip architektūra, kitaip architektūros neturėsime“. Šios idėjos įkūnijimas buvo siejamas su japonų liaudies architektūros studijomis, kuriomis Wrightas susidomėjo 1890 m.

Japoniškas namas tarnavo Wrightui kaip galutinis modelis, kaip pašalinti ne tik tai, kas nereikalinga, bet ir tuo labiau, kaip pašalinti neesminius. Keletą metų dirbo Japonijoje, kur Tokijuje pastatė Imperial viešbutį (1916-1922). Žinodamas apie seismines Japonijos bėdas, Lloydas Wrightas sukūrė dizainą, kuris, jo žodžiais, „neprieš drebėjimui, bet seka juos“.

Viešbučio sienos buvo pastorintos apačioje, kad pastato svorio centras būtų kuo žemiau. Sienose kas 18 m buvo daromos kompensacinės siūlės – tuštumos, leidžiančios atskiriems pastato blokams svyruoti žemės drebėjimo atveju, nepažeidžiant visos konstrukcijos. Vamzdynuose buvo sumontuotos lanksčios jungtys, o ant stogo įprasta japoniška vanta buvo pakeista lengvesniais vario lakštais.

Lloydo Wrighto sugalvoti sprendimai pasirodė esą daugiau nei aktualūs. Japonijos „Imperial“ viešbučio iškilmingo atidarymo dieną įvyko vienas galingiausių žemės drebėjimų jo istorijoje. Tokijas ir Jokohama buvo beveik visiškai sugriauti, tačiau Lloydo Wrighto pastatytas viešbutis išliko ir išdidžiai stovėjo tarp griuvėsių. Edgaras Kaufmanas, kuriam Pitsburge priklausė prekybos centrų tinklas, įsigijo nekilnojamąjį turtą su nuostabiu kriokliu ir norėjo, kad Lloydas Wrightas savo būsimus namus pritaikytų prie kraštovaizdžio.

Architekto pasiūlytas projektas privertė Kaufmano specialiai pasamdyti inžinierius kaip projekto dalį į šoko būseną. Lloydas Wrightas nusprendė namą statyti ne prie krioklio, o virš jo, kad vanduo tekėtų tiesiai iš po pamatų. Inžinierių verdiktas buvo vienareikšmis: toks namas ilgai neištvers.

Turiu pasakyti, kad pats Lloydas Wrightas pradėjo linkti į šią nuomonę, todėl slapta nuo užsakovo liepė sustiprinti pastatą papildomomis metalinėmis atramomis. Tai, kas pasirodė kaip rezultatas, yra laikoma architektūrinio išradingumo pavyzdžiu, tai yra žinomiausias Wrighto kūrinys, ir tai tikrai buvo naujas žodis architektūroje – tikras traukos namas, stebinantis statybos technologijų lygiu ir visiškai patenkinantis užsakovą.

Namas yra betoninių terasų ir vertikalių kalkakmenio paviršių kompozicija, išdėstyta ant plieninių atramų tiesiai virš upelio. Dalis uolos, ant kurios stovi namas, atsidūrė pastato viduje ir Wright panaudojo ją kaip interjero puošybos detalę. Wrighto darbų apoteozė buvo Saliamono Guggenheimo muziejus Niujorke, kurį architektas projektavo ir statė 16 metų.

Šis pasaulio architektūros šedevras yra unikalus projekto pavyzdys, kai funkcija labiau atitinka pastato vaizdą nei pats projektas – pastato vietą plėtroje. Iš išorės muziejus yra apversta spirale, o jo vidus primena apvalkalą, kurio centre yra įstiklinta terasa. Wrightas pasiūlė eksponatus žiūrėti iš viršaus į apačią, o ne atvirkščiai.

Wrighto vizijai įgyvendinti prireikė dešimtmečių. Kol muziejus buvo statomas, architektas spėjo susipykti su visais – ir Gugenheimu, ir miesto valdžia, ir žurnalistais. Tiek Solomonas Guggenheimas, tiek Wrightas mirė dar nepabaigus pastato. Kai neeilinis pastatas pagaliau buvo baigtas statyti, abu buvo pripažinti genijais. Frankas Lloydas Wrightas mirė 1959 m. balandžio 9 d., šiek tiek nesulaukęs 92 metų. Epitafijoje ant jo kapo Viskonsine rašoma: Meilė idėjai, yra Dievo meilė ("Mylėti idėją reiškia mylėti Dievą").

Šis puikus amerikiečių architektas, gyvenęs XIX–XX amžių sandūroje, tikėjo, kad architektūra turi ne keisti kraštovaizdį, o į jį derėti, papildyti ir papuošti. Jis sakė, kad kalvos ir namai turi gyventi kaip susituokusios poros, kad kiekvienas namas, kaip ir žmogus, turėtų būti asmenybė, kad didžiulės Viktorijos laikų salės jau pasenusios – nepraktiškos ir nepatogios.

Frankas Lloydas Wrightas (1867–1959) sugalvojo Textile Style, Organic Style ir Usonian. Taip pat esame jam skolingi už nuostabius šlaitinius namų stogus ir architektūros linijų paprastumą. Wrightas mirė praėjusio amžiaus viduryje, bet kokios šviežios jo idėjos dabar, XXI amžiuje!

Dauguma šiuolaikinių dizainerių laikosi jo principų projektuodami pastatus. Atrodo, kad Frenkas buvo tarsi žmogus, pralenkęs savo laiką.

„Architektas turi būti pranašas... Pranašas tikrąja to žodžio prasme... Jeigu žmogus nemato bent dešimties metų į priekį, nevadink jo architektu“, jis pasakė.

Per savo kūrybinį gyvenimą Wrightas suprojektavo 800 pastatų, iš kurių 400 buvo pastatyti. Tarp jų yra Jacobs namas Madisone, Johnson-Wex biuras Racine ir Taleysin-Wets dirbtuvės Skotsdeilyje.

Vienu žinomiausių architekto projektų galima laikyti Guggenheimo muziejų (Solomon R. Guggenheim Museum) Niujorke. Futuristinis, primenantis arba erdvėlaivį, arba neįtikėtiną statinį iš mokslinės fantastikos filmų, šis pastatas vienu metu tapo susižavėjimo ir ginčų objektu. Guggenheimo fondas, kuriam priklauso muziejus, projektą Wright užsakė Antrojo pasaulinio karo metais, 1943 m., ir darbas prie jo užtruko visus paskutinius architekto gyvenimo metus. Muziejus buvo atidarytas 1959 m., kai Frankas jau buvo miręs. Jis laikomas tikru meno kūriniu ir vienu ryškiausių XX amžiaus pastatų. Pastatas pagamintas apverstos piramidės (spiralės) pavidalu, tačiau viduje jis labiau panašus į apvalkalą.

Pastato koncepcija labai įdomi: ekskursiją po vieną didžiausių pasaulyje šiuolaikinio meno kolekcijų žiūrovai pradeda nuo aukščiausio lygio. Patalpą architektas suplanavo taip, kad žiūrovai turėtų liftu pakilti į patį viršų, o tada spiraliniais laiptais nusileisti apžiūrėti ekspozicijos.

Frankas Lloydas Wrightas į architektūros istoriją įėjo kaip novatoriškas architektas ir „organinės architektūros“ kūrėjas, tai yra, ji įsilieja į bendrą kraštovaizdį ir neprieštarauja gamtai. Franko nuomone, pastato forma turėtų sekti iš jau esamų gamtos formų ir jas kartoti. Ryškus šios idėjos pavyzdys – serijos „Prerijų namai“ (1900-1917) projektai, kur yra natūralios medžiagos, atviras architektūrinis planas, horizontalios detalės ir elementai, tokie kaip stogo šlaitai, terasos, židiniai.

„Prerijų stilius“ dažniausiai išskiriamas kaip viena iš organinės architektūros srovių. Wrightas tuo pačiu stiliumi pastatė savo namą, Taliesino rezidenciją. Jo pavadinimas verčiamas kaip „šviečianti kakta“, nes pastatas stovi ne šiaip ant kalvos, o ant jo „kaktos“, sėkmingai įsikomponavęs į kraštovaizdį. Atrodo, kad namas iškyla iš žemės.

„Geras pastatas netrikdo kraštovaizdžio, jis daro kraštovaizdį gražesnį nei buvo prieš pastatant“ Wright pakomentavo.

Dar vienu ryškiu sėkmingo žmogaus rankų kūrimo ir natūralaus kraštovaizdžio derinio pavyzdžiu galima laikyti „Namą virš krioklių“, kurį Wrightas 1935 metais sukūrė savo mokinio Edgaro Kaufmano šeimai.
Pastatas stovi ant Bear Creek uolų, jo betoninės terasos atkartoja uolą, atkartoja jos šviesias horizontalias linijas ir reljefą. Teigiama, kad šį eskizą architektas nupiešė „ant kelio“ likus trims valandoms iki susitikimo su užsakovu Edgaru Kaufmanu vyresniuoju. Taip pat sako, kad jei ne atkaklūs būsimojo šeimininko prašymai papildomai sustiprinti terasas, namas jau seniai būtų virtęs griuvėsiais. Pastačius terasas jos pradėjo smarkiai smukti, dėl ko talentingam architektui kritikai priekaištauja iki šiol.

Savininkai nesilaikė projekte numatytos namo vidaus apdailos. Grindys, kėdės, stalai ir dekoratyviniai elementai tapo kitokie – užsakovas ir architektas turėjo visiškai skirtingus skonius viso to. Vienu metu namas buvo neįtikėtinai populiarus, savininkai iki galo mėgavosi gyvenimu jame, kviesdavosi iškilius svečius, tarp kurių buvo ir Albertas Einšteinas.

Frankas Lloydas Wrightas nugyveno tokį ilgą gyvenimą pagal profesiją, apie kurią galima tik pasvajoti. Įsivaizduokite, kad iš 92 metų, kuriuos jam skyrė likimas, 72 metus jis praleido darydamas tai, ką mėgo! Be to, meistro meilės istorijos pateko į bulvarinių laikraščių puslapius, jis dėstė geriausiuose Amerikos universitetuose, buvo pripažintas rašytojas, turėjo laukinį populiarumą, pelnytai buvo vadinamas „didžiausiu visų laikų architektu“. Tokio šviesaus ir turiningo gyvenimo, ko gero, gali pavydėti kiekvienas kūrybai atsidavęs žmogus.