Angelinos Voroncovos vyras. Pavelas Dmitričenko: „Viskas, kas mūsų nenužudo, daro mus stipresnius

Kovo 5-osios rytą, šeštą valandą, suskambo durų skambutis. Pažiūrėjome į vaizdo domofoną ir pamatėme septynis vyrus. Tarp jų buvo tyrėjas, kuris mus tardė. Supratome, kad tai policija, ir atidarėme. Vienas iš įėjusiųjų paskelbė: „Mes čia ieškome“.

Tris valandas jie kažko ieškojo. Visi bute buvo iškasti, bet elgėsi gana korektiškai. Daiktai buvo grąžinti į spinteles ir stalčius. Kai krata buvo baigta, tyrėjas Pašai pasakė:

O dabar važiuosime į jūsų registracijos vietą.

Atsitiktinai Dmitričenko yra registruota tame pačiame name Troitskaya gatvėje, kuriame gyvena Filinas ir kurio kieme jis buvo užpultas. Yra Pašos tėvų butas, bet jis išnuomotas jau aštuonerius metus.

Paša pradėjo aiškinti:

Matote, niekas iš mūsų šeimos jau seniai negyvena Troickoje.

Leisk man bent jau paskambinti tėvui, kad įspėčiau žmones, kurie jį filmuoja.

Ne, mes niekam neskambinsime“, – sakė tyrėja. - Neleidžiama.

Tik vėliau supratome, kad jie bijo, kad ten nebus paslėpti svarbūs „įrodymai“.

Paša pradėjo rengtis – visiškai pasilenkusi. Aš jaučiausi ne ką geriau nei jis. Nuėjo į liftą pažiūrėti. Paklausiau tyrėjos, kada laukti Pašos. Jis dvejojo:

Nežinau. Išvykus iš registracijos vietos, nuvešime jį apklausai.

Iš Dmitričenkos ir Voroncovos jie pradėjo kurti kažkokius monstrus, kurie sumanė siaubingą nusikaltimą, tačiau apie tokį dalyką negalėjome svajoti net košmare ...

Sausio septynioliktosios naktį netikėtai nuskambėjo varpas. Ji pažvelgė į telefoną – Tsiskaridze. Nustebo: taip vėlai jis niekada nepaskambino. Nikolajus Maksimovičius buvo labai susijaudinęs: - Linai, nesiseka su Pelėda!

Man skambina žurnalistai, prašo pakomentuoti, neva aš ką nors žinau!

Ir kas nutiko?

Jie sako, kad jis buvo apipiltas rūgštimi.

Pasha ir aš lankėmės internete, perskaitėme apie Sergejaus Jurievičiaus išpuolį. Ilgai negalėjo užmigti. Kitą dieną jie pamatė Pelėdą per televizorių, filmavo paslėpta kamera ir šiek tiek nurimo. Pagalvojome: tikriausiai viskas nėra taip blogai, nes jis yra sąmoningas ir duoda interviu. Ketinome vykti į ligoninę, bet neturėjome laiko. Po dienos Paša buvo pakviesta į apklausą telefonu. Jie liepė man ateiti pirmadienį, bet jis pasakė: „Aš negaliu to padaryti pirmadienį, padarykime tai geriau šiandien“. Jis buvo tardomas apie dvi valandas. Smulkmenų nežinau, bet kiek supratau, nieko ypatingo nepavyko išsiaiškinti.

Netrukus jie paskambino ir man.

Maniau, kad jie tardė visus menininkus. Nors nesupratau, kodėl jie skambino. Ką aš galėčiau pasakyti?

Vasario mėnesį abu vykome į Italiją, į Benois de la Danse festivalį. Gyvenimas tęsėsi. Paša nebandė slėptis nuo tyrimo ar daryti spaudimo liudininkams, kuo vėliau bus įtariamas ir dėl ko nebus paleistas iš arešto. Nors jis galėjo tiesiog pasilikti Italijoje, jei ko nors bijojo ar ką nors slepia.

Grįžęs iš festivalio, apie vasario vidurį, vėl buvau iškviestas pas tyrėją. Jie pradėjo tardyti Dmitričenkos draugus, teatro menininkus. Įtampa augo, bet aš nejaučiau jokio nerimo dėl Pašos.

Kovo 5-osios rytą, šeštą valandą, suskambo durų skambutis. Pažiūrėjome į vaizdo domofoną ir pamatėme septynis vyrus. Tarp jų buvo tyrėjas, kuris mus tardė. Supratome, kad tai policija, ir atidarėme. Vienas iš įėjusiųjų paskelbė: „Mes čia ieškome“.

Tris valandas jie kažko ieškojo. Visi bute buvo iškasti, bet elgėsi gana korektiškai. Daiktai buvo grąžinti į spinteles ir stalčius. Kai krata buvo baigta, tyrėjas Pašai pasakė:

O dabar važiuosime į jūsų registracijos vietą.

Atsitiktinai Dmitričenko yra registruota tame pačiame name Troitskaya gatvėje, kuriame gyvena Filinas ir kurio kieme jis buvo užpultas. Yra Pašos tėvų butas, bet jis išnuomotas jau aštuonerius metus.

Paša pradėjo aiškinti:

Matote, niekas iš mūsų šeimos jau seniai negyvena Troickoje.

Leisk man bent jau paskambinti tėvui, kad įspėčiau žmones, kurie jį filmuoja.

Ne, mes niekam neskambinsime“, – sakė tyrėja. - Neleidžiama.

Tik vėliau supratome, kad jie bijo, kad ten nebus paslėpti svarbūs „įrodymai“.

Paša pradėjo rengtis – visiškai pasilenkusi. Aš jaučiausi ne ką geriau nei jis. Nuėjo į liftą pažiūrėti. Paklausiau tyrėjos, kada laukti Pašos. Jis dvejojo:

Nežinau. Išvykus iš registracijos vietos, nuvešime jį apklausai.

Paša buvo išvežta. Abu išsinešėme visą įrangą – ir kompiuterį, ir telefonus. Teko bėgti į lauką ir nusipirkti pigiausią įrenginį, kad neliktų be ryšio.

Nuėjo į teatrą. Ji ten išprotėjo, nežinojo, ką galvoti, kol per televizijos žinias išgirdo, kad Dmitričenko buvo sulaikyta. Netrukus buvo pranešta, kad jis prisipažįsta. Man tai buvo šokas. Kokios indikacijos? Pasha neturi ką prisipažinti! Po dviejų dienų, kai pamačiau jį per televizorių, aiktelėjau. Po apklausos jis nepanašus į save. Jo išsekęs veidas vis kartojo: „Taip, tai aš. Taip. Aš organizavau ... “Jo išvaizda privertė mane galvoti ne tik apie mane. Visi mūsų menininkai sakė: „Kas jam negerai? Kodėl jis taip atrodo? Teatras užjautė: „Lina, laikykis, mes tau padėsime kaip galėsime.

Mes netikime Pašos kaltėmis“. Tai sakė įvairūs žmonės, įskaitant tuos, su kuriais Pasha nepalaikė draugiškų ar draugiškų santykių. Kad ir kokie baisumai būtų pasakojami apie Didžiojo teatro artistus, jame dirba malonūs ir simpatiški žmonės, pasiruošę padėti kolegai.

Kovo 5 d., tą dieną, kai buvo sulaikyta Paša, turėjau spektaklį. Tikriausiai galėjau pailsėti, bet supratau, kad jei atsisakysiu dirbti, tiesiog išprotėsiu. Ji šoko ir šypsojosi, nors norėjosi verkti. Tada dvi savaites ji beveik kiekvieną vakarą lipdavo į sceną. Išgelbėjo tik darbas. Labiausiai mane kankino to, kas vyksta, absurdas ir neteisingumas. Iš Dmitričenkos ir Voroncovos jie pradėjo kurti kažkokius monstrus, kurie sumanė siaubingą nusikaltimą, ir mes negalėjome apie tai svajoti net košmare.

Šioje situacijoje nuo manęs niekas nepriklauso, bet bent jau galiu pasakyti, kokie žmonės buvome su Paša: kuo kvėpavome, ko siekėme, kaip susipažinome Didžiajame teatre ir įsimylėjome ...

Pasha užaugo Maskvoje. Aš esu iš Voronežo. Mažoji buvo labai plastiška ir mobili, lengvai atsisėdo ant špagato. Penkerių metų mama mane nuvedė į parengiamuosius kursus Voronežo choreografijos mokykloje. Po kelių mėnesių pareiškiau, kad baletas nuobodus, ir paprašiau ritminės gimnastikos. Jie nedarė choreografijos su vaikais, o tik paprastus pratimus ant kilimėlio. Man buvo per lengva. Todėl baletas atrodė nuobodus.

Įleidau šaknis į gimnastiką ir būdamas dešimties jau buvau kandidatas į sporto meistrus. Būdamas keturiolikos tikrai būčiau gavęs meistrą (anksčiau šio titulo tiesiog neduodavo), bet nepaisant visko nusprendžiau palikti. Man buvo sunku ištverti atsiskyrimą nuo namų ir nuolatinį trenerių spaudimą. Dažnai važiuodavome į treniruočių stovyklas, varžybas. Ir ne dieną ar dvi, o dvi ar tris savaites. Jie mus laikė įtemptai: treniravomės aštuonias valandas, negalėjome pakankamai valgyti ir gerti. Niekada nepamiršiu, kaip jie naktimis slapta bėgdavo su merginomis į tualetą atsigerti vandens iš čiaupo ir drebėdavo iš baimės – staiga kas pamatys. Nebuvo įmanoma žengti žingsnio be trenerio leidimo. Tačiau visi garsūs gimnastai išgyveno šiuos sunkumus. Be jų olimpinių medalių nelaimėsi.

Po pasirodymo Rusijos čempionate 2002 metais buvau pakviestas į Novogorską, kur treniruojasi garsiausi mūsų sportininkai, bet pasakiau, kad gimnastika nebeužsiimsiu.

Įsivaizdavau, kokie išbandymai laukia, ir išsigandau. Man patiko darbas su objektais, pasirodymas prieš publiką. Tačiau niekada nesvajojau tapti čempionu.

Po penkerių metų „arimo“ pusę metų atsipalaidavau, o paskui su mama gatvėje sutikome choreografą Valerijų Gončarovą. Jis padėjo man užsidėti gimnastikos numerius ir apgailestavo, kad palikau sportą. Valerijus Ivanovičius pasakė savo motinai:

Olga Leonidovna, mano nuomone, Lina turi eiti į choreografinę mokyklą.

Ar ne per vėlu? Ji baigė šeštą klasę, ten juos priima po trečios.

Ji turi gerus duomenis.

Tokiai gabiai merginai jie gali padaryti išimtį.

Tikrai įstojau, ir iškart į trečią klasę, atitinkančią septintąją bendrojo lavinimo mokyklą. Man patiko mokykla. Gimnastikoje buvo tik vienas pratimas, bet čia mes užsiėmėme menu ir mokytojai su mumis elgėsi kaip su savo vaikais. Jie nebarė, nedarė gėdos, elgėsi labai pagarbiai ir atsargiai. Toks požiūris mane nustebino. Gimnastikoje bijojome prisipažinti, jei ką nors skauda. O mokykloje mūsų nuolat klausdavo, kaip jaučiamės. Atliko medicinines apžiūras.

Greitai pasivijau savo klasės draugus ir pradėjau šokti solo. Mama džiaugėsi manimi, visokeriopai palaikė. Kai kurie pažįstami jai sakė: „Kam tau reikalingas šis baletas? Kur Lina eis po pamokų? Ar palaikote pop dainininkų šokėjus? Verčiau įgyti rimtą ir gerai apmokamą profesiją. O gal ji tikisi sėdėti tau ant kaklo iki senatvės?

Mano tėvai išsiskyrė, kai mes su seserimi buvome maži. (Katya trejais metais už mane vyresnė.) Tėvas praktiškai nepadėjo. Mama patraukė mus vienus. Ji pagal profesiją buvo laboratorijos gydytoja, mažai gaudavo ir, norėdama išlaikyti šeimą, dirbo dviem ar net trimis tarifais.

Būdama penkiolikos laimėjau Krištolinių šlepečių konkursą. Įkvėpti sėkmės, po metų su mokytoja iš mokyklos išvykome į Permę prestižiniame arabeskos konkurse.

Netikėtai daugeliui (ir jei atvirai, mums patiems) gavau pirmą prizą už moterišką šokį ir dar keletą ypatingų. Iš viso penki apdovanojimai. Vertinimo komisijai vadovavusių Jekaterinos Maksimovos ir Vladimiro Vasiljevo balsai buvo lemiami. Tada Vladimiras Viktorovičius savo interviu apie mane kalbėjo labai glostančiai.

„Arabeskoje“ pirmą kartą pamačiau Nikolajų Tsiskaridzę. Jis atvežė savo studentą į Permę. Daug vėliau, jau dirbdamas su Nikolajumi Maksimovičiumi, sužinojau, kad jis išgirdo apie „talentingą merginą iš Voronežo“ iš Jekaterinos Sergejevnos Maksimovos ir nuėjo pas mane. „Pradėjo groti muzika, o kaip tu špagatu užšokai ant scenos! Tsiskaridze prisiminė. - Buvau sutramdyta! Po paskutinio iškilmingo koncerto ji sugalvojo autografą.

Nikolajus Maksimovičius pasirašė ir staiga pasakė:

Mažute, tau reikia važiuoti į Maskvą.

Ne, ką tu, man dar pusantrų metų mokytis! Gausiu diplomą ir būtinai važiuosiu.

Jūs nesupratote. Būtina studijuoti ir baigti mokslus Maskvoje. Tai visiškai kitame lygyje. Į Choreografijos akademiją egzaminų atvyksta geriausių šalies teatrų vadovai. O kas jūsų laukia Voroneže?

Nenorėjau nieko keisti, bet tada dažnai prisimindavau Nikolajaus Maksimovičiaus žodžius.

Po „Arabeskos“ jie mane pastebėjo. Jie pradėjo skambinti namo iš įvairių miestų ir kviesti dirbti teatre.

Su mama visiems atsakėme, kad pirmiausia turiu baigti koledžą. Kartą paskambino iš Maskvos. Mama pakėlė ragelį.

Sveiki, - pasakė kažkokia moteris, - Aš esu Natalija Malandina, Sergejaus Filino asistentė, Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos teatro baleto trupės meno vadovas. Aišku, ar jūs Angelinos mama?

Sergejus Jurjevičius nedalyvavo konkurse Permėje, tačiau jis daug girdėjo apie jūsų dukrą. Ji turi galimybę patekti į Stanislavskio teatrą.

Atsiprašau, bet visa tai kažkaip netikėta ir per anksti, - atsakė mama.

Pakalbėkime po metų, Linočkinui išėjus į laisvę.

Tačiau netrukus pats Filinas atvyko į Voronežą į mūsų reportažinį koncertą. Jis pasiūlė pereiti į Maskvos valstybinę choreografijos akademiją (MGAH) su perspektyva įsidarbinti Stanislavskio teatre. O mes su mama rugpjūtį važiavome į sostinę. Maždaug prieš metus koncertavau choreografinių mokyklų festivalyje Kazanėje ir susipažinau su Maskvos valstybinės dailės akademijos rektore Marina Konstantinovna Leonova. Ji nieko konkretaus nežadėjo, bet patarė ateiti ir parodyti save. Labai nesitikėjau patekti į akademiją, konkurencija ten beprotiška. Bet kas, po velnių, nejuokauja?!

Spektaklis praėjo gerai. Leonova nuvedė mane į paskutinį kursą, o su mama persikėlėme į Maskvą.

Filinas mums suteikė kambarį tarnybiniame bute – teatro lėšomis. Jis buvo tikras, kad baigęs Maskvos valstybinę dailės akademiją eisiu į Stasiką. Trijų kambarių bute, be manęs ir mamos, gyveno keli teatro artistai. Sąlygos nebuvo puikios, o kasdien keliauti iš Bratislavskajos į Frunzenskajos akademiją pasirodė gana sunku. Ačiū Marinai Konstantinovnai - netrukus ji nemokamai apgyvendino mane internatinėje mokykloje. Už studijas taip pat nemokėjau nė cento. Kitaip tiesiog nebūtume galėję likti Maskvoje.

Darbo dienomis gyvenau internate, o savaitgaliais važiuodavau į Bratislavą pas mamą. Ji, žinoma, yra tik herojė, aš būsiu jai dėkingas visą gyvenimą. Dėl manęs ji paliko gimtąjį miestą, darbą, susikūrė gyvenimą atskirame bute ir pradėjo viską iš naujo, praktiškai nuo nulio.

Jai buvo labai sunku – tiek protiškai, tiek fiziškai, tiek finansiškai. Mama sukosi kaip voverė rate, norėdama mus pamaitinti ir išsiųsti pinigų Katjai. Mano sesuo liko Voroneže pas močiutę, studijavo medicinos instituto komercijos skyriuje.

Melo sraute, kuris mane užgriuvo po tragedijos su Sergejumi Filinu, nuskambėjo, kad Stanislavskio teatro meno vadovas, kol aš studijavau, man mokėjo stipendiją, samdė mokytojus. Jei taip būtų... Bet ne, mudviem su mama Maskvoje teko išgyventi savarankiškai.

Manau, kad visos šios pasakėčios gimsta baleto ir operos forume. Iš ten dažniausiai plinta paskalos. Tai daro gana specifiniai „beveik teatrališki“ žmonės, pasiruošę padaryti bet ką dėl bilieto į Didįjį.

Klasės vaikinai iš pradžių buvo atsargūs. Ką tik atėjau į paskutinį kursą. Kai kurie tikriausiai buvo įžeisti, kad Marina Konstantinovna mane išskyrė. Akademiją baigiau soliniu pasirodymu ir valstybiniuose egzaminuose dalyvavau visuose numeriuose, visada stovėjau pirmoje eilėje. Bet pamažu jie prie manęs priprato ir priėmė į kolektyvą.

Atmosfera Maskvos valstybinėje dailės akademijoje buvo normali, nors ir ne tokia rami ir taiki kaip Voronežo mokykloje. Ten irgi daug repetavau, bet Maskvoje krūvis buvo gerokai didesnis. Mano mokytoja Natalija Valentinovna Arkhipova daug dirbo su manimi. Ji yra nuostabus žmogus, turbūt pats sąžiningiausias ir nuoširdžiausias iš visų baleto žmonių, kuriuos kada nors pažinojau.

Visi sakė, kad reikia eiti į Didįjį teatrą.

Kad einu pas Stasiką, žinojo ir mokytojai, ir vaikai, bandė atkalbėti. Jie sakė, kad „Bolshoi“ yra visiškai kitoks repertuaras. Tik ten jie stato didelio masto daugiaveiksmius spektaklius, kurių Stanislavskio teatre dažnai tiesiog neįmanoma įsivaizduoti. Mano klasės draugai tik svajojo apie Didįjį teatrą. Ir net neįsivaizdavau, kad galiu ten patekti. Populiarus gandas teigė, kad Bolšojus buvo paimtas tik dėl ryšių ir už kyšius. Su mama neturėjome jokių ryšių, neturėjome pinigų.

Pačioje 2009-ųjų pradžioje tos pačios Maximovos ir Vasiljevo dėka gavau „Triumph“ jaunimo apdovanojimą.

Apie tai sužinojau iš Filino. Kažkaip skambina:

Kodėl nesakėte, kad gavote apdovanojimą?!

- Triumfas.

Išgirsti pirmą kartą.

Oho! Taigi, eikime į ceremoniją kartu. Turėtumėte gauti kvietimą.

Kitą dieną gavau voką. Ir aš šiek tiek nusiminiau, nes su dideliu malonumu būčiau ėjusi į apdovanojimų ceremoniją su mama, bet nedrįsau nepaklusti Sergejui Jurjevičiui.

Dabar galvoju: kodėl jam reikėjo pasirodyti su manimi? Gal Filinas norėjo visiems parodyti, kad aš esu „jo“ menininkė? Prieš ceremoniją su Sergejumi Jurivičiumi nuėjome į žinomo itališko prekės ženklo butiką, kur jie man parėmė vakarinę suknelę. Pelėda pasakė: „Būkite atsargūs, kad nenuplėštumėte etikečių. Tada viską grąžinsi. Po ceremonijos Sergejus Jurjevičius nuvedė mane į Stanislavskio teatrą, kur nusirengiau „baliaus suknelę“ ir padovanojau jam. Visai kaip pasakoje apie Pelenę.

Kitas tikriausiai būtų nusiminęs, bet be galo apsidžiaugiau, kad patekau į neeilinę ceremoniją, kad puikūs menininkai mane pagerbė dėmesiu. Nors „Triumfas“ pagavo keistus žvilgsnius. Žiūrėdami į Sergejų Jurjevičių ir mane, daugelis, matyt, nusprendė, kad būtent jis paskyrė apdovanojimą savo jaunam draugui. Turbūt žiūrėjome dviprasmiškai. Bet aš apie tai negalvojau.

Buvau per jaunas ir tik džiaugiausi kaip vaikas, kad, gavęs šimtą tūkstančių rublių, galiu nusipirkti drabužių sau ir mamai. Mes beveik nieko neturėjome. Mus išgelbėjo tik tai, kad abu niekur nebuvome buvę, išskyrus darbą ir studijas. Visą laiką sėdėjau akademijoje, repetavau dieną ir naktį. Ji ruošėsi baigiamiesiems egzaminams ir Maskvos tarptautiniam baleto šokėjų ir choreografų konkursui.

Kartą internate pakalbėjau su vienu berniuku ir jis pasakė: „Lin, kam tau reikalinga ši Pelėda? Tau tik šešiolika“. Ne iš karto supratau, ką jis norėjo pasakyti. Paaiškėjo, kad vaikinai manė, kad aš su juo užmezgiau ryšius. O aš ir Sergejus Jurjevičius ne taip dažnai bendravome. Niekada nepastebėjo didelio jo susidomėjimo. Kartą Filinas atėjo pas mus į Bratislavskają, kai apsigyvenome, o tada tik paskambino, teiravosi, kaip sekasi, mokosi.

Taigi buvo labai apmaudu tai girdėti.

Po baigiamųjų egzaminų Genadijus Janinas, tuometinis Didžiojo baleto trupės vadovas, kalbėjosi su mano mama. Jis norėjo, kad aš jam dirbčiau. Mama atsakė, kad jau sutarėme su Sergejumi Jurjevičiumi. Tačiau pats gyvenimas viską sustatė į savo vietas.

2009-ųjų gegužę turėjome išleistuvių koncertus, tuo pat metu Stanislavskio teatras šventė baleto trupės septyniasdešimtmetį. Repetavau ir akademijoje, ir „Stasik“. Jo solistas Semjonas Chudinas turėjo šokti su manimi baigimo koncerte baletą „Paquita“. Su juo Maskvos konkursui ruošiausi beveik metus. Bet Sergejus Jurjevičius netikėtai uždėjo mane ant savo dviejų jubiliejinių koncertų plakato, neprašydamas Leonovos leidimo, nors aš nebuvau jo trupės artistas, buvau akademijos studentas ir paklusau rektoriui.

Ji buvo prieš mane šokti jubiliejinėje Stasikoje, jai buvo svarbus baigimo koncertas. Marina Konstantinovna papasakojo apie tai Filinui, ir tarp jų kilo konfliktas.

Neturėjau supratimo, kas vyksta. Bet labai nustebau, kai po repeticijos Stanislavskio teatre buvau pakviestas į personalo skyrių ir skubiai įregistruotas valstijoje, o iš karto į septynioliktąją baleto kategoriją. Aštuonioliktas tuo metu buvo aukščiausias, pro jį praėjo liaudies menininkai. Tai buvo netikėta, nes dar net nebuvau gavęs diplomo.

Prieš baigdamas mokslus Chudinas susižeidė nugarą, aš nuėjau į Paquitą su kitu Stanislavskio teatro artistu - Georgijumi Smilevskiu.

Filinas pažadėjo, kad Chudinas šoks su manimi Maskvos konkurse. Jis sakė, kad Semjono trauma nėra rimta, jis turės laiko atsigauti. Ir paskutinę akimirką netikėtai pranešė, kad konkurse dalyvauti nebūtina.

Leonova negalėjo leisti, kad mūsų pastangos nueitų perniek. Ji sutiko, kad Chudinas pakeis Ovčarenką. Artemas šoko Didžiajame teatre, bet dažnai padėdavo akademijai. Sužinojęs apie šią pilį, Filinas pasakė:

Pasiduok Ovčarenką!

Negaliu, neturiu partnerio, o iki varžybų liko tik dešimt dienų.

Na, po velnių, su šiuo konkursu!

Atsiprašau, Sergej Jurjevičius, bet aš ruošiausi ištisus metus, Arkhipova įdėjo tiek daug pastangų.

Negaliu nuvilti jos ir Leonovo.

Atsisakykite Ovčarenkos, pakartojo jis.

Ovcharenko buvo Tsiskaridze mokinys. Filino ir Nikolajaus Maksimovičiaus santykiai buvo sunkūs, apie kuriuos tada neįtariau. Ir taip pat, ko gero, Sergejus Jurjevičius iš savo žmonių Didžiojo teatre gavo informacijos, kad režisierius Anatolijus Iksanovas susitiko su Tsiskaridze ir paprašė jo įtikinti Angeliną Voroncovą neatsisakyti kvietimo į teatrą. (Apie jų pokalbį sužinojau daug vėliau.) Nikolajus Maksimovičius įvykdė savo misiją.

Kai Filinui tapo aišku, kad konkurso ir Ovčarenkos neatsisakysiu, jis paskambino mamai ir liepė kitą dieną padėti ant stalo Bratislavskajos kambario raktus.

Mama buvo pasibaisėjusi. Laimei, neturėjome daug. Dalį nunešiau į internatą, likusią dalį mama perkėlė pas kolegę į darbą, kuri sutiko ją priglausti. Ir vos po poros dienų Didysis teatras suteikė mums būstą – puikų dviejų kambarių butą, kur persikėlė mama. Kol vyko konkursas, toliau gyvenau internate.

Filinas pareikalavo, kad atvažiuočiau pas jį į teatrą pasiaiškinti. Tačiau Leonova ir Arkhipova vienbalsiai pasakė: „Linochka, jokiu būdu to nedaryk, prieš varžybas jums nereikia nereikalingų sukrėtimų! Natalija Valentinovna net palydėjo mane pas Stasiką, kai paėmiau raktus, sijoną ir kostiumą šiuolaikiškam kambariui. Visi liko sargyboje.

Sergejus Jurjevičius vis dar neatleido man, kad neatėjau su juo pasikalbėti.

Skaičiau, kad jis kreipėsi į mane su klausimu, kodėl pasitraukė, o aš jam grubiai atsakiau – tai netiesa. Ir po to, kai Sergejus Jurjevičius grįžo į Didįjį, aš, žinoma, pasisveikinau su juo ir nežiūrėjau į jį kaip į sieną. Bet apie tai vėliau...

Mama paskambino Filinui. Bandžiau paaiškinti, kad kitaip negaliu. Ji taip pat suprato, kad neverta eiti į Stasiką: iki to laiko Sergejus Jurjevičius sugebėjo parodyti save kaip gana griežtą ir autoritarinį lyderį, netoleruojantį prieštaravimų. Jis tikrai neklausė mamos, padėjo ragelį.

Aš laimėjau konkursą. Ji gavo diplomą ir atvyko į Didįjį teatrą. Beveik iš karto Vladimiras Vasiljevas pakvietė mane dalyvauti naujame savo pastatyme „Ešerių namų užburimas“. Šokau su Artemu Ovčarenku ir Janu Godovskiu, mes buvome pagrindiniai atlikėjai.

Tai tik likimo dovana – dirbti su Vladimiru Viktorovičiumi, tapti pirmuoju atlikėju jo spektaklyje. Negalėjau patikėti savo laime. Taigi ji stengėsi suimti ranką: Ar aš pabundu? Ir tikrai dirbi su šiuo puikiu žmogumi?

Didžiajame rūmuose jie samdė šviesuolius. Tai kiek žemesnis rangas nei solisto, bet atlyginimas beveik toks pat. Iš karto ėmiausi solinio repertuaro kūrimo. Mano mokytojas buvo Nikolajus Maksimovičius Tsiskaridze.

Labai greitai sutarėme. Nors iš pradžių Tsiskaridze mane „apžiūrėjo“. Pavyzdžiui, jis atsainiai paklausė:

Kas yra edelveisas?

Aš sakiau:

Gėlė. Kas per keistas klausimas?

Tada jis paklausė:

O kiek pasakų turi Puškinas?

Jam labai svarbus menininko erudicijos lygis. Atsakiau beveik į visus klausimus, ir Nikolajus Maksimovičius nurimo.

Profesine prasme buvo daug sunkiau išlaikyti testą su Tsiskaridze. Jo baleto klasė išsiskiria itin greitu judėjimo tempu. Tokios praktikos neturėjau, ne iš karto pripratau. Ji stovėjo ant mašinos šono ir mirė iš baimės. Nikolajui Maksimovičiui eina tik solistai ir prima. Pas jį pirmą kartą pamačiau Mariją Aleksandrovą, Jekateriną Šipuliną, Eleną Andrienko ir kitas žvaigždes.

Negalėjau su jais neatsilikti ir man buvo siaubingai dėl to gėda. Norėjau parodyti savo geriausią pusę, bet nepavyko.

Tsiskaridze erzino: „Nagi, Alina Kabaeva, parodyk man, kaip tu darai baletą! Jis žinojo apie mano gimnastikos praeitį ir Maskvos varžybose matė Morihiro Iwatos pastatytą numerį „Kleopatra“. Ten labai stipriai pasilenkiau, dariau splitus, stovėjau ant alkūnių. Nikolajus Maksimovičius tai prisiminė.

Kai jis buvo paskirtas mano mokytoju, labai apsidžiaugiau, bet ir nustebau. Nesitikėjau, kad pats Tsiskaridzė norės su manimi dirbti, ir apskritai labai retai kada vyras pasiima studentę. Tada Sergejus Jurjevičius Filinas atkakliai patars pakeisti mokytoją. Sakyk, vyras negali mokėti moters šokio.

Bet Nikolajus Maksimovičius jį pažįsta! Pirmiausia jis lankė Semenovos ir Ulanovos mokyklą, daug su jais repetavo, atidžiai klausėsi ir įsiminė kiekvieną niuansą. Ir tada jis į baletą įvedė ne vieną jauną atlikėją. Neteisinga sakyti, kad jis kažko nesupranta mūsų versle. Neatsitiktinai daugelis patyrusių Didžiojo teatro šokėjų, jei jų mokytojai suserga ar išeina, kreipiasi į Nikolajų Maksimovičių ir prašo dirbti su jais.

Tsiskaridze buvo ne tik mano mokytojas, jis supažindino mane su baletais, kuriuos pats šoko. Pirmiausia – balete „Spragtukas“. Nikolajus Maksimovičius tai šoka kiekvienais metais gruodžio trisdešimt pirmąją, tada jis man padovanojo Naujųjų metų proga. Po pasirodymo priėjo Anatolijus Genadjevičius Iksanovas. Pasveikino, padovanojo gėlių.

Buvo malonu.

Didysis buvo gerai priimtas. Nejaučiau nei pavydo, nei priešiškumo. Tačiau iš pradžių ji išsigando, nežinojo, kaip elgtis. Esu gana drovus, niekad pirmas nebendrauju, o teatre, tiesą sakant, neturėjau su kuo jį užmegzti. Dėl savo amžiaus ir pareigų negalėjau bendrauti su tautodailininkais ir garbingais menininkais Nikolajaus Maksimovičiaus klasėje. Ir ji praktiškai nesikirto su likusia trupės dalimi, nes neužsiėmė baleto korpuso repeticijomis, ji parengė solinį repertuarą su mokytoju ir akompaniatoriumi. Ilgą laiką pažinojau tik tas merginas, su kuriomis sėdėjau persirengimo kambaryje. Paprastai gastrolėse visi susipažįsta, bet iš pradžių aš jų neturėjau, o po teatrą vaikščiojau kaip per tamsų mišką, nieko nežinodama, nieko nesuprasdama. Romantiškos istorijos nebuvo iš piršto laužtos.

Buvau savotiškai izoliuota. Ji tiesiog dirbo kaip pamišusi, ruošdama naujas dalis. Prabėgo du sezonai. Viskas klostėsi puikiai. Ir tada Pelėda grįžo į Didįjį ...

Tai, kad mūsų trupei vadovavo Sergejus Jurjevičius, sužinojau atsitiktinai. Tą vakarą vyko baletas „Raymonda“. Dažniausiai prieš spektaklį eidami grimuotis menininkai pasirašo specialia forma. Šalia jo buvo įsakymas paskirti Filiną mūsų meno vadovu pagal sutartį penkerių metų laikotarpiui.

Širdis praleido plakimą. Šalia stovėjo Semenyaka. Matyt, pakeičiau veidą, nes ji paklausė:

Ką, ar perskaitėte įsakymą?

Na, kodėl tu toks nusiminęs? Tu jam visada patikai.

Pagalvodama apie tai atsipalaidavau. Nusprendžiau, kad Sergejus Jurjevičius neturi dėl ko ant manęs pykti, juk mes elgėmės taip pat. Jis kaltino mane, kad pažeidžiau susitarimą ir išvykau į Bolšiją. O jis pats nebaigė keturių mėnesių pagal sutartį Stasik ir grįžo į savo alma mater, kai tik atsirado galimybė. Maniau, kad mes sutarsime, bet klydau. „Pirmasis varpas“ nuskambėjo gana greitai: buvau pašalintas iš Paryžiaus turo.

Kodėl – buvo aišku. Maždaug prieš mėnesį Maris Liepos fondo vardu išvykau į Paryžių ir Eliziejaus laukų teatre šokau Chopinianą su Tsiskaridze.

Matyt, Filinas negalėjo to išgyventi. Tuo, kaip jis elgiasi su Nikolajumi Maksimovičiumi, įsitikinau ruošdamasis tarptautiniam Maskvos baleto konkursui.

Po Sergejaus Jurjevičiaus atvykimo Bolšojui Tsiskaridzei pamažu nebebuvo leidžiama kurti naujus kūrinius. Tik vienas pavyzdys: praėjusį sezoną gegužę jis turėjo sušokti „Brangakmenių“ premjerą. Tačiau prieš tai jis vaidino tame pačiame balete Mariinsky teatre - su Ulyana Lopatkina. Spektaklis daugeliui įsiminė, mačiau jį tik įraše, bet turiu pasakyti, kad jis nuostabus. Dėl to Tsiskaridze niekada nešoko brangakmenių didžiajame teatre. Vadovybė nusprendė, kad jis ... neturės laiko išmokti žaidimo prieš premjerą.

Daugelis džiaugėsi, kai pas mus paskyrė Filiną, juk jis pats buvo Didžiojo teatro premjera, visi jį pažinojo. Tačiau viltys, kad „savas“ su trupe elgsis supratingai ir pagarbiai, nepasitvirtino. Prieš pasirodant Sergejui Jurjevičiui, į repertuarą įėjome sklandžiai ir palaipsniui. Vadovybė įvertino pirmaujančius artistus, jie šoko tam tikrą skaičių pasirodymų ir niekas jų nepašalino iš vaidmens be paaiškinimo. Filinas sulaužė šią sistemą. Jis atsivežė daug naujų atlikėjų, kurie norėjo įrodyti save. Su jo padavimu naujokai pradėjo stumti senbuvius. Sergejus Jurjevičius iš karto paskyrė savo kandidatus solistais, pagrindiniais solistais ir premjeromis. Žinoma, trupėje buvo ir nepasitenkinimo. Vienas dalykas, kai Svetlana Zacharova pakviečiama iš Mariinsky teatro, ir visai kas kita, kai įdarbinami nežinomi artistai.

Turbūt neatsitiktinai per pastaruosius dvejus metus iš Didžiojo baleto paliko tokios žvaigždės kaip Andrejus Uvarovas, Natalija Osipova ir Ivanas Vasiljevas. Nenustebčiau, jei po to sektųsi kitos premjeros ir primabalerinos. Kai kurie juk praktiškai nėra užimti repertuare.

Sergejus Jurjevičius mėgsta pasakoti, kad jis nieko „neužspaudė“ ir be ypatingos priežasties neišsikėlė į pirmąsias pozicijas. Kaip pavyzdį jis pateikia savo žmonos Mašos karjerą. Kaip ir su juo ji niekada netaps iš solistės į prima: atlikdama mažas partijas, taip ir toliau. Tačiau 2011 m., kai Filinas tapo meno vadovu, Maria Prorvich staiga tapo korpuso baleto šokėja ir pradėjo šokti premjerą po premjeros. Taip, jos partijos nėra pačios svarbiausios, bet, mano nuomone, skirtumas tarp ankstesnės ir dabartinės Marijos pozicijos yra akivaizdus.

Pačioje darbo pradžioje Filinas menininkams pasakė: „Ateikite su visais savo klausimais ir problemomis, durys visada atviros“.

Aš naiviai tikėjau, priėmiau šiuos pažadus. 2011 metų pavasarį Vladimiras Viktorovičius Vasiljevas pasiūlė vykti į Ameriką su „Ešerių namų burtais“. Turas buvo numatytas liepos mėnesį. Nuėjau pas Sergejų Jurjevičių ir paprašiau, kad mane paleistų.

Kokia Amerika? - jis pasakė. – Šiuo metu statome baletą „Psalmių simfonija“. Tu ten užsiėmęs.

Tačiau kompozicijos dar nepatvirtintos!

Na ką, skaičiai sutampa. Gerai, aš pats pasikalbėsiu su Vasiljevu ir išspręsiu šią problemą.

Ačiū, Sergejus Jurievich!

apsidžiaugiau.

Palauk, padėkosi vėliau.

Aš niekada nedalyvavau gastrolėse. Ir Vasiljevas ... nustojo su manimi bendrauti. Matyt, Filinas jam pasakė, kad aš nenoriu eiti. Praėjus dviem mėnesiams po grįžimo į Bolšojų, Sergejus Jurjevičius konfliktavo su Pavelu Dmitričenko. Tada aš jo tikrai nepažinojau, tiesiog pažinojau kaip baleto solistą.

BRZ – Didžiojoje repeticijų salėje – įvyko susirėmimas. Buvo „Žizel“ pasirodymas. Pasibaigus pirmajam veiksmui, Sergejus Jurjevičius pradėjo šaukti baleto korpusui: - Jūs visi nevažiuojate visu greičiu, nesistenkite, nesportuokite!

Jei kažkas nepatinka, palik! Aš paimsiu kitus. Ar manai, kad nėra kas tave pakeis?!

Dmitričenko buvo užsiėmęs bėgime. Žizele jis šoka Hansą. Paša negali pakęsti net menkiausio neteisybės pasireiškimo ir tada negalėjo tylėti.

Kodėl įžeidinėji menininkus, kodėl jų neįvertini? - paklausė Dmitričenko. – Jie yra mūsų teatro pasididžiavimas. Bolšojaus baleto korpusas antrus metus iš eilės pripažintas geriausiu pasaulyje. O gal tu apie tai nežinai? Taigi skaitykite internete.

Flinas pasidarė purpurinis. Jis nusprendė parodyti, kas yra viršininkas. Buvau įpratęs taip elgtis savo ankstesnėje darbo vietoje. Tačiau „Stasik“ ir „Bolshoi“ yra visiškai skirtingi teatrai.

Mūsų menininkai turi labai išvystytą savigarbą, ir tai suprantama: čia yra geriausias darbas.

Jie įsivėlė į didelę kovą. Juokingiausia, kad tada Filinas beveik kiekviename interviu pradėjo sakyti, kad mes turime geriausią baleto korpusą pasaulyje! Bet Paša atkeršijo. Dmitričenko Gulbių ežere šoko Piktąjį genijų. Mes niekada nekeičiame sąstatų, tik jei atlikėjas sunkiai serga ar jam kas nors atsitiko. Ir Dmitričenko staiga buvo pašalinta iš pjesės be paaiškinimų. Tarp solistų prasidėjo fermentacija, daugelis norėjo eiti į Filiną, kad apsaugotų Pašą, tačiau greitai suvyto. Tikriausiai bijojo, kad ir jie bus pašalinti. Arba jie ras būdą juos nubausti kaip nors kitaip.

Bėgdamas pastebėjau Dmitričenko. Prisimenu, galvojau: „Koks drąsus vaikinas!

Nieko nebijau“. Bet ilgai nesikalbėjome.

Kartą išėjau iš teatro ir prie įėjimo pamačiau Pasha ant motociklo.

Sėsk, pasiūlė jis. - Eime su vėju.

Ne, ačiū. Man geriau metro.

Ji apsisuko ir pabėgo. Aš kažko bijojau.

Mūsų santykiai užsimezgė tik kitą sezoną. Kai jie pradėjo bendrauti, aš iš karto pajutau, kad Paša yra „mano“ žmogus. Jis labai švelnus ir rūpestingas. Tikras draugas, geras sūnus ir brolis. Pavelas yra iš šokėjų šeimos. Jo tėvai kažkada dirbo Moisejevo ansamblyje, bet jau seniai išėjo į pensiją. Pasha turi dvi vyresnes seseris.

Dmitričenko atvyko į Bolshoi iškart po to, kai baigė Maskvos valstybinę dailės akademiją 2002 m.

Jis – labai talentingas šokėjas, tačiau jo kūrybinis gyvenimas nebuvo lengvas. Po traumos pirmojo sezono pabaigoje prasidėjo problemos su koja. Pasha turėjo atlikti keletą operacijų. Pirmoji buvo nesėkminga, koja nesugijo, pūliavo. Ilgą laiką jis negalėjo dirbti ir jau galvojo apie pasitraukimą iš teatro. „Jei man būtų pasakyta, kad po kelerių metų šoksiu Spartaką, niekada nebūčiau patikėjęs“, – prisiminė jis. Tai viena sunkiausių dalių tiek techniškai, tiek aktorine prasme, o ją atlikti – tikras išbandymas šokėjui. Ypač šokėjui su operuota koja.

Pavelas puikiai atliko šį vaidmenį. Legendinio baleto režisierius Jurijus Grigorovičius labai įvertino jo interpretaciją.

Dmitričenko paprastai yra vienas mėgstamiausių jo menininkų. Jei ne jis, manau, Paša niekada nebūtų gavusi titulinio vaidmens balete „Ivanas Rūstusis“, kurį pastatė Jurijus Nikolajevičius.

Pasha myli savo profesiją, tačiau jis nėra baleto gerbėjas, kaip kai kurie mūsų kolegos, kurie yra pasirengę padaryti bet ką dėl naujo vaidmens. Visada sakiau, kad baletas – ne visas gyvenimas, vieną dieną teks jį palikti. Žinoma, kai Paša turėjo darbą, jis visiškai jai atsidavė. Kaip kitaip, jei tau būtų patikėta tokia partija kaip Ivanas Rūstusis ar Spartakas? Juk reikia ne tik šokti – gyventi. Bet jei buvo pauzė, Paša nepuolė į neviltį ir nesėdėjo be darbo. Pastaruoju metu jis aktyviai užsiima vasarnamiais. Jis vadovavo Didžiojo teatro sodų asociacijai. Pirmadieniais, vienintelę laisvą dieną, jis keldavosi septintą ryto ir išvykdavo į Maskvos sritį – susitikdavo su vietos valdžia, matininkais, statybininkais, dujų darbuotojais.

Jame buvo viskas: ir aikštelių, ir kelių, ir dujų projektavimas. Neseniai Pasha taip pat buvo išrinktas Didžiojo teatro kūrybinių darbuotojų sąjungos vadovu. Menininkai, matyt, suprato, kad, kaip ir jo, jų interesų vargu ar kas gins.

Dmitričenko visada rūpinosi kitais nei savimi. Kartą kolega bėgdamas išsisuko koją. Paša iškart nustojo repetuoti, sugriebė vaikiną ant rankų ir nunešė į automobilį, kad nuvežtų į greitosios pagalbos skyrių. Kai kitas šokėjas Viktoras Alekhinas sunkiai susirgo, Dmitričenko inicijavo lėšų rinkimą jo gydymui. Premjerinio baleto „Ivanas Rūstusis“ honorarus jis ir daugelis kitų artistų skyrė „Vita Assistance Fund“.

Alekhinas buvo išsiųstas į Vokietiją. Ačiū Dievui, jis sveiksta.

Kaip nesąžininga ir skaudu, kad kai tik Pasha pagaliau gavo vertą repertuarą ir jį aplankė sėkmė, iš jo buvo atimta galimybė dirbti, pareiškė siaubingo nusikaltimo organizatorius! Man jo labai gaila – ne tik kaip mylimo žmogaus, bet ir kaip menininko. Su juo viskas buvo taip gerai, galvojome apie vestuves ...

Romanas sparčiai vystėsi. Lapkričio pabaigoje kartu vykome į Veneciją. Paša surengė stebuklingą kelionę. Ir nors tai truko tik tris dienas, niekada to nepamiršiu.

Prieš išvykdamas jis atėjo į mūsų namus susitikti su mano mama. Ji iš karto sutiko. Mačiau, kad mylime vienas kitą, kad mūsų akys švyti iš laimės.

Pasha nebijo prisipažinti savo jausmų. Kartą jis parašė ant grindinio prie mūsų įėjimo: „Angela, aš tave myliu! Mama aiktelėjo pamačiusi didžiules raudonas raides ir širdelę šalia. Dažniausiai visi mane vadina Angelina arba Lina. Ir Paša – Andžela.

Mes nereklamavome savo romantikos. Paaiškėjo, kad tai lengva. Mes ėjome į skirtingus užsiėmimus, turėjome skirtingą tvarkaraštį ir skirtingą repertuarą. Tsiskaridze pirmasis atpažino. Kad ir kaip slėptum, gandai teatre pasklido labai greitai. Supratome, kad anksčiau ar vėliau jie jį „pasmerks“, ir nusprendėme, kad mano mokytojas, kaip man tikrai artimas žmogus, apie mūsų santykius turėtų išgirsti iš mūsų pačių. Atėjo su Paša į jo rūbinę: - Nikolajus Maksimovičius, mes važiuojame į Veneciją.

Nekreipk dėmesio?

Žinoma ne! - jis pasakė. - Eik vaikinai. Džiaugiuosi dėl taves!

Venecijoje buvo drėgna ir tvanku. Net ten lapkričio pabaigoje oras prastas. Jei ne Pasha, kuri spinduliavo nuostabia šiluma ir meile, tikriausiai būčiau sirgusi depresija. Ir ji buvo stebėtinai nusiteikusi. Tris dienas tempiau savo mylimąjį po muziejus ir vietines lankytinas vietas. Jis negali pakęsti tokios pramogos, ištvėrė visas šias ekskursijas tik dėl manęs.

Paskutinė mūsų kelionė iki šiol taip pat buvo į Veneciją. Vasario mėnesį abu dalyvavome Benois de la Danse festivalio jaunimo programoje. Pasha pagal amžių vargu ar gali būti laikomas baleto jaunuoliu - sausį jam sukako dvidešimt devyneri - jis buvo paprašytas pakeisti sergantį artistą.

Šokome Legnago miestelyje, o savaitgalį kartu su kolegomis vykome į Veneciją – mūsų meilės miestą. Dabar galvoju: ar tai tikrai pabaiga? Ar ratas uždaras?

Sergejus Jurjevičius ir jo žmona savo interviu Pašą vadina karštakošiu, grubiu ir visada nepatenkinta. Man sunku su tuo sutikti. Jis galėjo būti atšiaurus, bet tik su tais, kurie buvo nemandagūs, bandė pažeminti. Daugelis nori tylėti, tačiau Paša nepasidavė. Tik nesuprantama, kaip „šiurkštus ir amžinai nepatenkintas žmogus“ turi tiek gynėjų ir draugų? Už jį kovoja visais įmanomais būdais: renka parašus, surašo rekomendacijas, padeda advokatams, neša siuntinius. Kodėl, jei Pasha tokia bloga?

Jis retai ginčydavosi. Jei kas, jo nuomone, elgdavosi nekorektiškai, jis bandė pasiaiškinti. Nepamenu, kad Paša būtų kada nors aršioje kovoje su kitu menininku ar režisieriumi. Ir jis komandoje yra labai gerbiamas.

Nė vienas iš žmonių, kurie pažįsta Pašą, negali patikėti jo kaltėmis. „Dmitrichenko - nusikaltimo užsakovas? jie sako. - Tai negali būti! Man tai netelpa į galvą! Ir apskritai neįmanoma įsivaizduoti, kad normalus, sėkmingas vyras nusprendė nužudyti ar sugadinti žmogų ir sugriauti savo, savo artimųjų gyvenimą vien dėl to, kad jo merginai nebuvo skirti vaidmenys!

Maša Prorvich sako, kad aš pareikalavau iš Sergejaus Jurjevičiaus Odetės - Odilės dalies. O jis atsakė, kad eilėje į Gulbių ežerą turi dvylika primabalerinų, kurioms aš dar nepasiruošęs.

Ir apskritai – reikia dirbti su moterimi mokytoja. Šį patarimą, anot jų, Nikolajus Maksimovičius suprato kaip įžeidimą. „Atminkite, – pasakė Tsiskaridzė Filinui, – Angelina šį pokalbį įrašė į diktofoną! Skaityti tai keista ir nuostabu. Viskas buvo kitaip.

Praėjusių metų pavasarį paaiškėjo, kad buvau tikslingai įdėtas į mažiau reikšmingus vakarėlius. Atrodo, kad jie suteikia darbo, bet visiškai kitokio lygio. Visai ne tas, kurį vadovybė žadėjo nuo pat pradžių, dar prieš atvykstant Filinui. Nikolajus Maksimovičius nusprendė pasikalbėti su Sergejumi Jurjevičiumi, kad jis suteiktų man galimybę šokti „Gulbių ežerą“. Tai buvo baleto Le Corsaire repeticijoje, tarp veiksmų.

Aš nedalyvavau pokalbyje, bet Tsiskaridze man pasakė: „Viskas gerai, atrodo, kad jis neprieštarauja“. Ir tada susiklostė įdomi situacija.

„Gulbė“ galėčiau šokti gegužės ar birželio viduryje. Bet man buvo numatytas turas po Ameriką. Tuose spektakliuose aš neatlikiau pagrindinių solo partijų, bet nušauti Angeliną Voroncovą pasirodė visiškai neįmanoma: nebuvo kam pakeisti, nors prie kiekvienos variacijos turime septynių solistų eilę! Kas lips į sceną, priklauso nuo lyderio noro ar nenoro. Teko vykti į Ameriką, todėl Lebedine nebuvo įmanoma paruošti žaidimo. Filinas elgėsi įprastu būdu. Atrodo, kad jis kažką pažadėjo, o paskui pažado įvykdymą padarė neįmanomą.

Bet kaip su „Gulbe“? - paklausiau Filino, grįždamas iš turo. Atrodė, kad tu neprieštarauji.

Vis tiek neprieštarauju“, – atsakė jis. – Bet dėl ​​šio baleto kompozicijų dar neapsisprendėme.

Laikui bėgant. Sezono pabaigoje – mano nuomone, paskutinėmis liepos dienomis – Sergejus Jurjevičius pasikvietė mane pas save.

Turite atsisakyti Tsiskaridzės.

Baigiasi jo, kaip mokytojo, sutartis. Mano žiniomis, jis nebus atnaujintas, teks dirbti su kitu.

Bet kodėl šiuo atveju turėčiau atsisakyti Nikolajaus Maksimovičiaus?

Stiprinti santykius? Vienaip ar kitaip viskas susitvarkys savaime.

Flynnas nusivylė. Jis pastūmėjo mane į skandalą, bet aš nepasidaviau.

Tiesa, jis patarė dirbti su moterimi mokytoja. Ir ne kartą, o nuolat, kiekviena proga. Bet mano pasirodymai parodė, kad su Nikolajumi Maksimovičiumi viskas klostosi puikiai. Ir kiekvieną kartą atsakydavau: „Mano mokytojas man visiškai tinka, su juo patogu dirbti, be to, jis veda pamokas. Būtent nuo pamokos prasideda menininko profesinis mokymas.

Kitas sezonas prasidėjo. Su „Gulbe“ dar buvo neaišku. Praėjusių metų gruodį išdrįsau apsilankyti Filine. Ji nieko nereikalavo, tik pasakė:

Sergej Jurjevičius, aš vis tiek norėčiau išbandyti save Odetės - Odilės dalyje.

Žinai – aš jau seniai šokau koncertuose ir pas de deux, ir adagio iš „Gulbių ežero“ ir gana gerai pasiruošęs. Be to, šis baletas vaidinamas daug dažniau nei kiti, į jį lengviau patekti.

Ar galiu paruošti dar keletą kūrinių ir jums parodyti?

Na, ruoškis...

Nejaučiau jokio pasipriešinimo. Bet aš dar nieko konkretaus negirdėjau.

Kai buvo iškabintos baleto „Spragtukas“ kompozicijos, pamačiau, kad iš dvidešimties spektaklių turiu tik du.

Žinoma, tai nebuvo labai malonu, bet ką aš galėčiau padaryti? Mums nėra įprasta ginčyti valdymo sprendimus. Ir kai išgirstu, kad Paša neva reikalavo tapti ministru pirmininku, o prima mane – nustembu, kad taip sako Didžiojo teatro balerina, puikiai išmananti jo specifiką. Nėra praktikos burtų keliu „padaryti“ žvaigždes.

Mes su Paša nesame apsėsti titulų. Taip, aš norėjau ir vis dar noriu šokti „Gulbių ežere“, nes ten yra pokyčių ir lengviau patekti į šį dažnai atliekamą baletą. Bet norint atlikti Odetę – Odilę, nebūtina būti prima. Ir Pašai nereikėjo būti ministru pirmininku, kad šoktų Spartaką ir Ivaną Rūsčiąjį, ką jis ir padarė.

Dėl manęs jis niekada nesusidūrė su Filinu.

Ir bandė apginti kitus. Praėjusių metų gruodį posėdžiavo komisija dėl dotacijų, kurias visi Didžiojo teatro baleto šokėjai gauna kartą per tris mėnesius. Tai sprendė, kas kiek gaus. Paskutinis žodis buvo meno vadovas. Sergejus Jurjevičius bandė sumažinti išmokas tiems, kurie jam nebuvo įdomūs ir reikalingi, ir padidinti jas savo nominantams. Pasha bandė atkurti teisingumą, po kurio jis buvo pašalintas iš komisijos.

Žinoma, jis nerimavo, kad jo mylima mergina nebuvo įtraukta į kokius nors vakarėlius ar pašalinta iš turo, bet jam nė į galvą neatėjo mintis eiti pas mūsų lyderį parsisiųsti teisių. Tai prieštarauja teatro etikai.

Vienu metu diskutavome apie mano išvykimo į kitą teatrą galimybę. Pasha pasakė: „Jei tai padarysi, aš tave tik palaikysiu.

Juk yra ir kitų gerų trupių.“ Apskritai, mes nedažnai diskutuodavome apie profesinius dalykus, jis sakė, kad geriau pasikonsultuoti su mokytoju, ir aš esu įsitikinęs, kad jokia mano bėda negalėjo sukelti jam konflikto su Filinu, dėl kurio neva įvyko tragedija ...

Tikėjau, kad košmaras išsisklaidys, ištrauksime Pašą iš kalėjimo. Jo draugai ir kolegos nesėdėjo be darbo, rinko parodymus, garantijas, ruošė kolektyvinį laišką.

Kovo 7 dieną teatre įvyko susirinkimas, kuriame dalyvavo tyrimą atliekančių institucijų darbuotojai. Jie kalbėjo apie Pašos kaltę kaip apie įrodytą dalyką ir visiems leido suprasti, kad byla iš tikrųjų baigta. Grupė pasipiktino. Ir po advokato Filino pastabos:

Kodėl taip nerimauji dėl Dmitričenko?

Tardymo izoliatoriuje jo sąlygos normalios. Kodėl tu nesijaudini dėl Sergejaus? - visi tik šaukė:

Kaip tu gali taip pasakyti?!

Teigiamą nuorodą į Pavelą Dmitričenko pasirašė šimtas penkiasdešimt Didžiojo teatro darbuotojų. Už jį laidavo trisdešimt žmonių ir nusipelniusių menininkų. Komanda stojo į Pašą. Negirdėjau, kad kas nors sakytų: „Taip, žinoma, jis turėtų būti įkalintas! Jis niekšas, niekšas!"

Laišką, ginantį Pašą, pasirašė trys šimtai penkiasdešimt žmonių. Tada keistu būdu kai kurie iš jų buvo pašalinti iš turo Londone - Maria Allash, Anna Leonova ...

Pasha tėvai buvo susitikę praėjus dviem savaitėms po sūnaus arešto.

Jis laikė save, kad jų nenuliūdintų, o jie bandė parodyti, kad viskas tvarkoje. Paša nerimauja dėl jų, ypač dėl mamos: ji serga cukriniu diabetu ir yra antros grupės invalidė.

Neseniai jie man pasakė, kad nuėjo į šventyklą ir kalbėjosi su kunigu.

Ar žinai, Lina, ką jis pasakė? Tikriausiai šiuos įvykius Dievas atsiuntė, kad išgelbėtų Pašos gyvybę. Taip, jis įkalintas, bet gyvas. O laisvėje jam galėjo nutikti kažkas baisaus.

Ką? - Aš nesupratau.

Žinote, kaip jis vairavo automobilį, motociklą.

Kartą beveik mirė. Taigi Dievas nusprendė jį išgelbėti.

Pasha kažkaip pateko į avariją savo BMW, tik oro pagalvės jį išgelbėjo. Jis nenukentėjo, tačiau automobilį teko išvežti į sąvartyną. Tėvo žodžiai man pasirodė šiek tiek keisti, bet nusprendžiau: „Tebūnie taip, jei tai paguos Pašos tėvus“.

Mane į kalėjimą įleido tik vieną kartą – balandžio pabaigoje. Tačiau tai taip pat yra didelė sėkmė. Pasimatymai skiriami artimiems giminaičiams, o mes nesame sutuoktiniai. Tyrimas tiesiog parodė užuojautą.

Vis dar neatsimenu mūsų susitikimo be ašarų. Maniau, kad bent valandą pasikalbėsime kaip žmonės, bet teko kalbėtis telefonu per grotas ir du stiklus.

Sėdėjau specialioje kabinoje, priešais - per saugomą perėjimą - buvo Paša. Jis nesiskundė, atvirkščiai, sakė, kad viskas gerai, neįsižeidė, buvo galimybė normaliai pavalgyti. Tačiau palaipsniui jis pasakė, ką turėjo.

Nuo kovo penktos iki septintos Paša buvo tardomas ir praktiškai nevalgė dvi dienas. Kažkodėl taip susiklostė, kad kai buvo maitinami kiti suimtieji, su juo visą laiką vyko svarbūs renginiai.

Pasha keturias valandas praleido vadinamajame „stikliniame“. Nelabai supratau, kad tai speciali kamera ar kažkokia būdelė. Jame gali būti tik vienas žmogus ir tik tam tikroje padėtyje – stovint arba pasilenkus per pusę. Iš pradžių gavome nepatyrusį teisininką, jis nieko negalėjo paveikti. Jis net nepasivargino Pašos pašerti.

Tiesą sakant, jis buvo paliktas sau. O mes nieko apie jį nežinojome ir išprotėjome. Tik po penkių dienų iš tardymo izoliatoriaus buvo perduotas Pašos raštelis: „Niekuo netikėkite ir laikykitės. Svarbiausia, kad visi sveiki, bet pas mane viskas gerai, valgau tris kartus per dieną. Bet kol neturėjome galimybės rengti programų – būdavo atostogos – Paša praktiškai sėdėjo alkanas. Kas duodama kaliniams, negalima valgyti. Ir visi turi po vieną dubenį, į jį deda tik pirmą ar antrą arba suverčia viską į krūvą.

Klausydamasi stengiausi neverkti. O jis, norėdamas mane palaikyti, šypsojosi, juokavo. Jis neatrodė išsigandęs ar prislėgtas, nors, žinoma, jam buvo sunku. Po teismo, įvykusio balandžio 16 d. ir pratęsusio Pašos suėmimą, jį net ištiko širdies smūgis.

Per pasimatymą jis domėjosi reikalais teatre.

Sakė: „Neišsigąsk. Būtinai dirbk“. Aš nepradėjau pasakoti, kad santykiai su Galina Olegovna Stepanenko ir. O. Didžiojo baleto meno vadovas, kol kas jie nelabai formuojasi. Pasha man pasakė, kad vienu metu ji nebuvo jam abejinga ...

Bandžiau jį nudžiuginti. Ji pasakojo, kad vaikinai kaunasi, renka pinigus. „Geriau atiduok juos Vitai Alekhine. Jam jų reikia labiau “, - atsakė Pasha.

Mane kankinusio klausimo: kodėl jis prisipažino, ko nepadarė, negalėjau paklausti. Pasimatymų metu negalima kalbėti apie bylos aplinkybes, diskutuoti, kas yra tyrimo paslaptis.

Bet nesvarbu, ką jie rašo apie Pašą, aš netikiu, kad jis kažkaip susijęs su tuo, kas nutiko Sergejui Jurjevičiui.

Šis susitikimas man kainavo daug energijos. Grįžusi namo ji paskambino Nikolajui Maksimovičiui ir pirmą kartą gyvenime paprašė atšaukti repeticiją. „Taip, taip, žinoma, aš viską suprantu“, - atsakė jis. O aš parkritau ant lovos ir gulėjau iki vakaro. Net verkti negalėjau.

Mano mokytojas labai palaiko. Gegužės viduryje su Nikolajumi Maksimovičiumi išvykome į Kazanę dalyvauti Rudolfo Nurejevo klasikinio baleto festivalyje ir sušokome baletą „Žizel“. Tai tapo tikru blaškymu. Didysis teatras vis dar turi darbo, bet jis yra visiškai kitokio lygio.

Ir labai retai pateisinamas. Iš advokato girdėjau, kad Maskvoje priimama tik pusė procento išteisinamų nuosprendžių, bet labai tikiuosi, kad Pasha į juos pateks ...

Angelina Voroncova, kurios pavardė prieš dvejus metus buvo siejama su išpuoliu prieš Didžiojo teatro baleto meno vadovą Sergejų Filiną, ištekėjo. Bet ne su šokėju Pavelu Dmitričenko, kuris dabar atlieka bausmę. Angelina tapo kito vyro žmona.

Niekas nepamiršo šios baisios nepaprastosios padėties meno pasaulyje. Sergėjui Filinui į veidą buvo išmesta rūgštis, o šio siaubingo nusikaltimo užsakovu buvo pavadintas vienas iš pagrindinių Bolšojaus šokėjų Pavelas Dmitričenko. Tyrimo duomenimis, Angelina buvo jo mergina, Filinas neleido jai augti, visais įmanomais būdais engė, todėl Dmitričenko atkeršijo.

Pasak mokytojo ir pirmojo Voroncovos partnerio Didžiojo teatre Nikolajus Tsiskaridze, „tame, ką jie pasakė ir parašė, yra trys procentai tiesos“. Tsiskaridze sakė, kad nusikaltimo metu Pavelas ir Angelina beveik išsiskyrė.

Prieš metus, būdamas kalėjime, Pavelas susituokė, – pasakojo Nikolajus Tsiskaridze. O visai neseniai, 2015 m. rugsėjo 21 d., Angelina ištekėjo už Michailo Tatarnikovo, vyriausiojo Michailovskio teatro dirigento ir muzikinio vadovo. Ten ji dabar dirba kaip pagrindinė balerina.

Baleriną bandė palaužti užkulisiniai intrigantai, kurių baleto pasaulyje yra daug. Kas tiksliai, Tssikaridze neįvardijo. Tačiau jai, kaip matome, viskas klostosi gerai – tiek karjeroje, tiek asmeniniame gyvenime. Jau Sankt Peterburgo Michailovskio teatre ji sušoko 17 dalių. Tačiau Pavelui Dmitričenko intrigantai sulaužė karjerą ir gyvenimą. Nors ir po teismo kyla didelių abejonių dėl jo kaltės.

Anot Tsiskaridzės, Dmitričenko į šią profesiją negrįš. Skirtingai nei Vorontsova, jo karjera baigėsi. „Net neverta savęs apgaudinėti. Pasha, manau, niekas to nesupranta. Baletas yra kasdienė treniruotė. Net pusmečio ar metų pertraukos baletui – per daug. Ir per ilga pertrauka“, – sakė Nikolajus Maksimovičius.

Angelina Vorontsova gimė Voroneže 1991 m. gruodžio 17 d. Ji mokėsi 4 gimnazijoje ir užsiėmė ritmine gimnastika, koncertavo visos Rusijos varžybose. Baletą ji pradėjo būdama 12 metų. 2003-2008 metais ji mokėsi Voronežo choreografijos mokykloje, kur jos mokytojai buvo praeityje garsios balerinos, RSFSR liaudies menininkai: iš pradžių Marina Leonkina, vėliau Nabilya Valitova ir Tatjana Frolova.

2008 metais buvo priimta į Maskvos valstybinę choreografijos akademiją mokytojos N. Arkhipovos klasę. 2009 m. ji baigė akademiją ir buvo pakviesta į Rusijos Didžiojo teatro trupę. Ji repetavo vadovaujant Nikolajui Tsiskaridzei, jis taip pat buvo pirmasis Voroncovos partneris Didžiojo teatro spektakliuose.

Nuo 2013 m. liepos mėn. ji yra Michailovskio teatro balerina. Dabartiniame balerinų repertuare yra pagrindinės ir solo partijos baletuose „Giselle“ arba „Wis“, „Gulbių ežeras“, „La Bayadère“, „Don Kichotas“, „Kavalerijos sustojimas“, „Laurencia“, „Paryžiaus liepsnos“, „Klasės koncertas“, „Viskas atsargumas“, „Miegančioji gražuolė“, „Spragtukas“, „Romeo ir Džuljeta“, „Preliudas“, „Balta tamsa“. Ji dalyvavo kelionėse į Michailovskio teatrą JAV.

Kovo 8 dieną Michailovskio teatro jaunoji solistė Angelina Vorontsova debiutuos Nacho Duato spektaklyje „Romeo ir Džuljeta“.

Premjeros išvakarėse balerina VP papasakojo apie tai, kodėl paliko Didįjį teatrą, kaip buvo sutikta Michailovskio teatre ir kodėl šokti su minkštais batais yra sunkiau nei ant puantų.

Didžiajame teatre kūrybinio augimo neturėjau

– Angelina, iš Didžiojo teatro palikote netrukus po Nikolajaus Tsiskaridzės atsistatydinimo. Dėl kokios priežasties? Ar jūsų atleidimas iš darbo susijęs su Sergejaus Filino užpuolimo istorija?
– Pagrindinė priežastis ta, kad ten neturėjau kūrybinio augimo. Bet aš likau teatre, kol jame dirbo mano mokytojas Nikolajus Maksimovičius Tsiskaridzė. Su juo repetavome spektaklius, kuriuose aš nešokau. Tai buvo didžiulis darbas – bagažo vienetas, kuris gali praversti mano vėlesnėje karjeroje. Kai jis paliko teatrą, aš likau net be tokio pasirenkamo darbo. Tuo metu jau turėjau keletą pasiūlymų iš skirtingų teatrų. Labiausiai viliojantis man pasirodė gautas kvietimas iš Michailovskio teatro – šokti Michailo Messererio pastatytame balete „Paryžiaus liepsnos“. Nebuvau užsiėmęs Didžiojo teatro repertuaru. Todėl paprašiau vadovybės, kad dviem mėnesiams savo lėšomis duotų man atostogų. Bet jie manęs nepaleido. Supratau, kad negaliu būti be darbo du mėnesius, ir nuėjau pas Michailovskį. Balete „Paryžiaus liepsnos“ šokau dvi dalis – Diana Mireille ir Jeanne.

Ar buvo sunku taip greitai paruošti du sudėtingus ir skirtingus žaidimus?
– Michailas Grigorjevičius Messereris sakė, kad turiu platų vaidmenį ir galiu šokti įvairius vaidmenis. Ir šie žodžiai mane labai įkvėpė dirbti iš Žanos pusės. Repeticijų laikotarpis truko mėnesį. Pirmiausia, kai atvykau, pradėjau repetuoti Dianos Mireille partiją. Šią partiją šokau ir Didžiajame teatre, bet ji buvo visiškai kitokia. Tada Michailas Messereris pasiūlė man išbandyti save Žanos vaidmenyje. O šis vakarėlis visai kitoks, charakteringesnis, šiame vaidmenyje dar nebuvau atlikęs. Taip jau susiklostė, kad premjeros dieną išėjau į sceną kaip Diana Mireille, o kitą dieną jau šokau Žaną.

– Ir jums iškart pasiūlė sutartį?
– Taip, mane iškart pakvietė į balerinos lažybas.

Kaip jus pasitiko kolegos Michailovskio teatre? Jauna balerina, atvykusi iš Maskvos, iškart pagrindinės dalys ...
- Kas čia tokio keisto?

– Vadinasi, kolegos džiaugėsi jus pamatę?
– Žinote, tai kažkoks kliedesys, kad bet kuris menininkas, atėjęs į teatrą iš išorės, sulaukia nepritarimo. Patikėk, tai ne. Kai išeini į sceną, visiems iškart tampa aišku, nusipelnei to ar ne. Jei nepasiekiate šio lygio, prasideda kai kurie pokalbiai. Bet visa tai praėjo pro mane. Michailovskio teatro trupė labai draugiška. Aš čia neturiu problemų su niekuo.

– Ar Didžiajame teatre buvo sunkiau?
– Taip, nes čia labai didelė trupė, daug artistų, rimta konkurencija, o vadovybė ne visada teisingai paskirsto darbus – kad artistai neįsižeistų.

Pėdos ir keliai apaugę krauju, bet tai smulkmenos!

- Papasakokite šiek tiek apie baletą, kuriame šoksite kovo 8 d.
— Pirmą kartą į sceną lipsiu kaip Džuljeta Nacho Duato pastatytame „Romeo ir Džuljetoje“. Man pasisekė, kad mano premjera įvyks būtent dabar, nes atvyko pats Nacho. Jis nebėra Michailovskio baleto trupės meno vadovas, tačiau ryšių su teatru nenutraukė. Yra režisierių, kurie šokėjams pasako, kaip tai daryti. Nacho yra nuostabus. Jums tereikia pažvelgti į tai ir pabandyti pakartoti. Visi jo baletai tokie muzikalūs. Baletas „Romeo ir Džuljeta“ statomas kiekvienai taktai, kiekvienai natai. Jis girdi muziką taip, kaip, ko gero, niekas iš šiuolaikinių režisierių negirdi.

Viskas vyksta tame pačiame amžiuje, kaip ir Šekspyro pjesėje, Renesanso laikais, kostiumai – istoriniai, artimi tai epochai. Ir tai yra baletas, kuriame jie šoka ne ant puantų, o minkštais batais. Tai man nauja technika, kurią įvaldyti man buvo labai įdomu. Šiuolaikinis šokėjas turėtų mokėti dirbti įvairiais stiliais, žanrais, technikomis. Žinoma, perėjimas nuo pointe batų prie minkštų batų yra kupinas traumų. Bet dabar mano repertuaras taip sudėliotas, kad repetuoju tik Romeo ir Džuljetą. Žinoma, pėdos ir keliai pasruvę krauju, visos sumuštos, bet tai smulkmenos!

– Kaip manai, ar šiais laikais įmanoma tokia meilė kaip Džuljetos?
„Manau, kad moterys pasikeitė. Galbūt taip nutinka ir kam nors kitam. Tačiau dauguma šiuolaikinių moterų turi savo užduotis, tikslus gyvenime, darbe... Taigi, atimti sau gyvybę vardan meilės... Mažai kas tai sugeba.

Į baletą įstojau iš ritminės gimnastikos

is kokios tu gimines? Ar tavo tėvai – meno žmonės, susiję su baletu?
– Ne, mano tėvai gydytojai, vyresnioji sesuo – odontologė. O į baletą patekau iš ritminės gimnastikos, kuria užsiimu nuo 5 metų. Man šiek tiek pasisekė, 10 metų tapau kandidatu į sporto meistrus. O kai mečiau gimnastiką, mano choreografas, davęs man skaičius, susinervino. Ir jis man patarė eiti į baletą. Aš taip ir padariau. Išlaikiau egzaminus baleto mokykloje Voroneže ir mane iškart priėmė į trečią klasę.

Ko reikia atsisakyti dėl baleto?
„Jau seniai supratau, kad negaliu gyventi be savo profesijos. Todėl visi apribojimai man yra savaime suprantami. Jei kalbėtume apie dietą, tai, žinoma, valgau mažai. Dažnai atsitinka taip, kad visą dieną išvis negalima valgyti. Visą laiką repetuoju. Šiandien, tarkime, turėjau klasę, o paskui šešias valandas repeticija – generalinė repeticija, tada pusantros valandos lankėme repeticiją su Nataša Osipova, tada pusantros valandos turėjau savo repeticiją, tada aš iš karto. nubėgau pas tave, o iki septynių man reikia grįžti į bėgimą.

– Bet su tokiais krūviais energijos reikia! Gal, nors saldu galima?
- Valgau saldumynus. Pavyzdžiui, šokoladas, nes suteikia energijos. Negaliu sakyti, kad nevalgau po šešių, nes kartais nevalgome iki šešių.

Nelieka laiko maistui ir daugeliui kitų dalykų. Bet man tai netrukdo. Darbas menininkui yra pagrindinis dalykas. Pastebėjau, kad kai turiu daug darbo, jaučiuosi geriau. Kai darbo mažai, jaučiuosi nejaukiai. Aš pripratau prie tokio ritmo.

– Na, ar randate laiko skaityti, žiūrėti filmus, eiti į teatrą?
- Einu į teatrą, neseniai žiūrėjau Eifmano baletus, jei įmanoma, einu į Mariinskio teatrą, namuose žiūriu filmus, skaitau knygas prieš miegą, taip nusiramindamas.

– Ar turite stabų?
– Visada žavėjausi Jekaterina Maksimova, Nadežda Pavlova ir Liudmila Semenyaka.

Būtent šią Leonido Sarafanovo frazę norėjau įrašyti į pasakojimo pavadinimą apie trečiąjį mano Korsarą Michailovskio teatre 2015 m. rugsėjo 23 d.

Į teatrą atėjau beprotiškai pavargęs, „per stogą“ įsisukęs į buitines problemas. Bet, matyt, tą vakarą (aukščiau) Michailovskio teatre susirinko visos žvaigždės, nes jau pirmaisiais akordais išgirdau rytietiško turgaus triukšmą, tiesiogine prasme pajutau prieskonių kvapą, norėjau prekiauti ir derėtis... taip – ​​jie, aš matau laisvus korsarus!
„... Pasisveikinimo šauksmas, o čia ant kranto
Paspaudus rankas draugiškame rate
Klausimai, juokas ir pokštai be pabaigos -
O artėjanti šventė jau vilioja širdis!

Konrado Leonido Sarafanovo pasirodymas šį kartą pasirodė visai neryškus, jis kurį laiką liko Birbanto šešėlyje (Aleksandras Omaras) ir išdidžiai stebėjo, kaip jo draugas-kovo draugas atlieka savo variaciją.
Galbūt nepatikėsite, bet kaip Baironas apibūdino savo herojų, Leonidas šį vakarą man atrodė:
„... Nepanašus į senovės didvyrį, kuris galėjo
Būti piktam kaip demonas, bet gražiai kaip dievas, -
Konradas nebūtų mūsų sukrėtęs,
Nors ugningas žvilgsnis slėpėsi blakstienose.
Ne Heraklis, o nuostabiai sudėtingas,
Jis neišsiskyrė dideliu ūgiu;
Bet akis to, kuris tyrinėjo veidus,
Jis akimirksniu išsiskirtų minioje ... "

Jei po pirmųjų pasirodymų buvo galima sakyti, kad Sarafanovas buvo „be formos“ (ir jis pats apie tai kalbėjo), tai vakar Leonidas švytėjo kaip tik gali! Konrado įvaizdis įgavo naujų spalvų, o šokis tapo tobulumu, kurį esame įpratę matyti. Jo dvigubų agregatų ratas privertė mane šokinėti aukštyn ir žemyn savo kėdėje, tarsi galėčiau kartu su juo suktis kaip kamščiatraukis! Dėl sukimų tiesiogine prasme man sukosi galva, o Lenya juos kartojo ir kartojo, tada sulėtino tempą, tada vėl pagreitino ...

Žvelgdamas į ateitį, pasakysiu, kad VISĄ atramą spektaklyje, įskaitant galutinį paveikslą, Leonidas atliko „Marato Šemiunovo dvasia“, o paskutiniame (nepavykusiame rugsėjo 12 d. ), Angelina Vorontsova (Medora) ne šiaip ilgai užsitvėrė „žvakėje“, bet labai gražiai atidėjo ranką atgal, tik viena atsirėmusi į partnerės petį. Sąžiningai, aš to nesitikėjau iš Lenya ir buvau nustebintas visų sunkiausių atlikimo pakėlimų grožiu, patikimumu ir aukščiausia atlikimo kokybe!

Dabar grįžkime prie frazės, kurią įdėjau pavadinime. Būtent taip Leonidas pasakė po pasirodymo: „Šokdamas su Angelina matau baltą šviesą. Ne taip, kaip su Katya (Borčenka) ar Sveta (Bednenka).
Vakar scenoje puikavosi idealus duetas – dviejų lygiaverčių partnerių duetas, kurių kiekvienas išsimaudė savo vaidmenyje, iki menkiausių niuansų apgalvojęs jo istoriją ir pajutęs, kaip reikia šokti!
Angelina be galo eina į Medoros vakarėlį, visus šiuos mielus viliojimus ir daugybę kostiumų keitimų. Pirmajame veiksme ji santūriai koketiška, be galo švelni ir įsimylėjusi antrojo veiksmo pas de deux, neįtikėtinai žavinga ir net erotiška mažojo korsaro šokyje, viliojanti rytietiškai, bet kartu jautri. „lovos sceną" ir įnirtingai supykęs scenoje. jo pagrobimą.
O šalia tokios mielos Medoros buvo mūsų princas korsaras:
„... Bet ne gamta davė Konradui
Vesk piktadarius, būk blogio įrankiu;
Jis pasikeitė prieš ydą
Su žmonėmis ir dangumi jis dalyvavo mūšyje ... "

Ir prisiminiau ne Jacką Sparrow, o kilmingąjį Kapitoną Bloodą iš Sabatini knygų, kuris tik atsitiktinai tapo piratu. Atrodo, kad būtent jis buvo Konrado „iš Sarafanovo“ prototipas, kurio kilniausių manierų negalėjo paslėpti nei piratų drabužiai, nei griežtas žvilgsnis į maištingus kovos draugus, nei sugniaužti kumščiai ...
„... Jo sielos sunkumas yra stiprus:
— Eik į krantą. - Pasiruošęs. – „Padaryk tai tokiu būdu“. -
Valgyk. – „Viskas per mane“. -
Ir iš karto priešas palaužtas.
Štai jo žodžių ir darbų greitis;
Visi yra nuolankūs, bet kas išdrįso paklausti -
Du žodžiai ir pilnas paniekos žvilgsnis
Drąsieji bus ramūs ilgai ... "
Tačiau Konradas ne iš karto sutinka su Birbanto pasiūlymu pavogti Medorą, o tik suvokdamas, kad tai yra vienintelė galimybė atimti jo mylimąją. Kaip jis patikrino, ar ginklas paruoštas mūšiui!

Tačiau šalia Medoros - Angelinos, iš drąsios korsarų lyderės, Leonidas virto be galo švelniu meilužiu:
„... Dabar jis pažemino savo kraują,
Kur (netgi jame!) gyveno ne aistra – meilė.
Taip, tai buvo meilė ir duota
Ji buvo viena, ji visada buvo viena ... "

Peržiūrėkite adagio įrašą iš pas de deux. Koks yra vien Konrado prisilietimas prie jo mylimosios skruosto! Kai jis ištiesė mergaitei rankas, Medora, kaip stygos, pirštais čiupo jo pirštus! Buvo labai švelnu ir gražu...

Scenoje, kur Konradas tempia Medorą į meilės lovą, Angelina kaip kolibris plazdėjo aplink savo mylimąjį, be svorio skraidydama špagate Leonido rankose...
O, kodėl aš negaliu rašyti poezijos!

Labai įdomiai nuskambėjo Konrado užliūliavimo scena: Leonidas geria vyną, pasimėgauja pirmąja gurkšniu, antrasis akivaizdžiai „trenkia į galvą“, o jis, Medoros vedamas, stulbinamai nueina ant sofos. Tačiau, net ir mieguistas, jis stengiasi pirmas uždėti savo mylimąją: „Tik po tavęs, brangioji! Ir juokinga, ir net erotiška, bet ir savotiškai kilni... :-)
Taip vakar susiklostė meilės kupinas duetas.
Išeidamas iš teatro pagalvojau: "Galbūt šios gražios Angelinos ir Michailo Tatarnikovo vestuvės suvaidino vaidmenį?!"

Kalbant apie kitus menininkus, beveik visi buvo geri.
Anastasija Soboleva (Gulnara) iš savo mažo vakarėlio išspaudė viską, kas įmanoma: su neslepiamu malonumu karaliavo hareme ir žaidė su Seyidu Pasha.
Aštrus kaip ašmenys, Aleksandro Omaro „Birbanto“ ir mano mylima ir nepralenkiama Olya Semenova sudarė nuostabią porą korsarų šokiuose.
Viktoras Lebedevas, kaip visada, yra labai elegantiškas ir klasikinis pas d "esklave (jis turėjo pakeisti partnerį - nematau Asya Hovhannisyan šokio parodijos).
Odaliskų trijulė šoko visai neblogai (nors vis tiek atrodo kiek neorganiškai).
O baleto korpusas gyvame sode yra be galo nuostabus!!! Bravo merginos, jūs nuostabios!

Ir toliau. Vakar Michailovskyje susirinko stebėtinai gera, simpatiška publika, ir ne tik aš šaukiau bravo... :-)
Besidomintiems Angelina ir Leonidas tris kartus išėjo už užuolaidos.
Na, o aš, tiesiogine prasme trykštantis iš džiaugsmo, pasibaigus spektakliui galėjau tik iškvėpti: „Buvo puiku!