Išsilavinimas. Moterų požiūris į vyrų įvaizdžius rusų literatūroje

Romanas „Oblomovas“ – vienas ryškiausių XIX amžiaus rusų literatūros kūrinių, kuris ir šiandien jaudina skaitytojus autoriaus keliamų klausimų aštrumu. Knyga įdomi pirmiausia tuo, kad romano problematika atskleidžiama antitezės metodu. Pagrindinių veikėjų priešprieša Oblomovoje leidžia pabrėžti skirtingų pasaulėžiūrų ir personažų konfliktą, taip pat geriau atskleisti kiekvieno veikėjo vidinį pasaulį.

Kūrinio veiksmas sukasi aplink keturių pagrindinių knygos veikėjų: Iljos Iljičiaus Oblomovo, Andrejaus Ivanovičiaus Stolzo, Olgos Iljinskajos ir Agafjos Pshenitsynos likimą (kai kurie tyrinėtojai šį sąrašą papildo Zacharu, tačiau kalbant apie svarbą pasakojime, jis vis dar priklauso antraeiliui veikėjams). Per vyriškus ir moteriškus romano personažus autorė analizuoja įvairius socialinio ir asmeninio žmogaus gyvenimo aspektus, atskleidžia daugybę „amžinų“ temų.

Vyriškų personažų charakteristikos

Ilja Oblomovas Ir Andrejus Stoltzas – pagrindiniai „Oblomovo“ veikėjai Gončarova. Pagal romano siužetą, vyrai susipažino dar mokslo metais ir, tapę draugais, vienas kitą palaikė net po dešimtmečių. Oblomovas ir Stolzas yra tikrai stiprios, patikimos ir vaisingos abiejų vyrų draugystės pavyzdys. Ilja Iljičius Andrejuje Ivanovičių matė žmogų, kuris visada yra pasiruošęs ir, svarbiausia, žino, kaip išspręsti savo problemas su aplinkiniais, su turto išlaidomis ir pajamomis. Stolzui Oblomovas buvo malonus pašnekovas, kurio draugija raminančiai paveikė Andrejų Ivanovičių ir padėjo jam grįžti į sielos ramybę, kurią jis dažnai prarado siekdamas naujų laimėjimų.

„Oblomove“ veikėjai pateikiami kaip antipodai – visiškai skirtingi ir beveik niekaip nepanašūs herojai. Tai aiškiai matyti vaizduojant Oblomovo ir Stolzo likimus. Ilja Iljičius užaugo kaip „šiltnamis“, „kambarinis“ vaikas, kuris nuo mažens buvo mokomas viešpatiško gyvenimo būdo, tinginystės ir požiūrio į naujas žinias kaip į kažką neprivalomo ir nereikalingo. Baigęs mokyklą ir universitetą „už pasirodymą“, Ilja Iljičius stoja į tarnybą, kur jo laukia vienas pirmųjų nusivylimų gyvenime - darbe reikia kovoti už savo vietą, nuolat dirbti ir būti geresniam už kitus. Tačiau Iljai Iljičiui nemaloniausia tai, kad jo kolegos lieka nepažįstamais žmonėmis, o vyrui netampa nauja šeima. Nepripratęs prie nusivylimų ir smūgių, Oblomovas po pirmosios nesėkmės darbe pasiduoda ir užsidaro nuo visuomenės, sukurdamas savo ypatingą iliuzinės Oblomovkos pasaulį.

Aktyvaus, veržlaus į priekį Stolzo fone Ilja Iljičius atrodo kaip tingus, apatiškas bamblys, kuris pats tiesiog nenori nieko daryti. Andrejaus Ivanovičiaus vaikystė ir jaunystė buvo kupina naujų įspūdžių. Nekentėdamas pernelyg didelės tėvų globos, Stoltzas galėjo kelioms dienoms išeiti iš namų, pasirinkti savo kelią toliau, daug skaityti ir domėtis beveik viskuo. Meilės žinioms Andrejus Ivanovičius išmoko iš mamos, o praktiškas požiūris į viską, atkaklumas ir gebėjimas dirbti – iš vokiečio tėvo. Baigęs universitetą, Stolzas palieka gimtąjį dvarą, savarankiškai kurdamas savo likimą, užsidirbdamas materialinių turtų ir susitikdamas su reikiamais žmonėmis.

Vyriškų vaizdų tarpusavio priklausomybė

Vyriški herojų atvaizdai romane „Oblomovas“ yra du būdai, kaip realizuoti žmogų visuomenėje, du pagrindiniai principai, kurie neranda harmoningo derinio nė viename iš veikėjų. Kita vertus, Stolzas ir Oblomovas puikiai papildo vienas kitą, padeda vienas kitam ieškant svarbiausių dalykų, siekiant tikros, o ne iliuzinės laimės. Juk Oblomovas, svajodamas atstatyti Oblomovką, atrodė ne mažiau aktyvus ir bendraujantis žmogus nei jo draugas, o Stolzas viso romano metu ir toliau siekia ramybės, kurią rado Oblomove. Dėl to, nesąmoningai sau, Andrejus Ivanovičius po santuokos su Olga savo dvare sukuria savotišką Oblomovką, pamažu virsdamas žmogumi, pririštu prie savo namų ir vertinančiu monotonišką, ramų laiko tėkmę.

Nepaisant to, kad Oblomovo herojų charakteristikos yra pagrįstos antiteze, nei Oblomovas, nei Stolzas nėra Gončarovo idealai, o pateikiami kaip kraštutinė Oblomovo ir progresyvių bruožų apraiška žmoguje. Autorius parodė, kad be šių dviejų principų darnos žmogus nesijaus sotus ir laimingas, negalės savęs realizuoti tiek socialiai, tiek dvasiškai.

Moteriškų įvaizdžių ypatybės

Pagrindiniai romano „Oblomovas“ veikėjai taip pat priešinasi vienas kitam. Olga Iljinskaja – jauna panelė iš pasiturinčios šeimos, nuo vaikystės studijavusi raštingumą, mokslą ir dainavimo meną, veikli ir kryptinga mergina, mėgstanti pati pasirinkti likimą, neprisitaikydama prie vyro ar artimųjų. Olga visai nepanaši į nuolankią, jaukią Agafją, pasirengusi viskam dėl mylimo žmogaus, galinti prisitaikyti prie bet kokio gyvenimo būdo, jei tik Oblomovas būtų laimingas. Iljinskaja nebuvo pasiruošusi vykdyti Iljos Iljičiaus norus, tapti jo idealia „Oblomovo“ moterimi, kurios pagrindinė veiklos sritis būtų buitis – tai yra Domostrojaus nustatyta sistema.

Skirtingai nuo neišsilavinusios, paprastos, tylios – tikrosios rusės prototipo – Agafjos, Olga yra visiškai naujo tipo emancipuota Rusijos visuomenei moteris, nesutinkanti apsiriboti keturiomis sienomis ir maisto gaminimu, o savo likimą žvelgianti nenutrūkstamai. tobulėjimas, saviugda ir siekis į priekį . Tačiau Iljinskajos likimo tragedija slypi tame, kad net ir ištekėjusi už aktyvaus, aktyvaus Stolzo, mergina vis tiek imasi žmonos ir motinos vaidmens, klasikinės Rusijos visuomenės, nedaug kuo skiriasi nuo Domostrojuje aprašyto vaidmens. Troškimų ir realios ateities neatitikimas lemia nuolatinį Olgos liūdesį, jausmą, kad ji nugyveno ne tokį gyvenimą, apie kurį svajojo.

Išvada

Pagrindiniai romano „Oblomovas“ veikėjai – įdomios, patrauklios asmenybės, kurių istorijos ir likimai leidžia geriau suprasti idėjinę kūrinio prasmę. Vyriškų personažų pavyzdžiu autorė analizuoja žmogaus raidos, tapimo visuomenėje, gebėjimo išsikelti tikslus ir jų siekimo temas, o moteriškų personažų pavyzdžiu atskleidžia meilės, atsidavimo, gebėjimo priimti temą. žmogus toks, koks jis yra.
Oblomovas ir Stolzas yra ne tik priešingi, bet ir vienas kitą papildantys personažai, kaip, beje, Olga ir Agafja. Perėmę ar išplėtę savaime antipodo įvaizdžio bruožus ir savybes, veikėjai galėjo tapti absoliučiai laimingi ir harmoningi, nes Oblomovo veikėjų tragedija slypi būtent nesupratus kelio į tikrąją laimę. Štai kodėl jų charakteristikos Gončarovo romane neturi išskirtinai neigiamos ar teigiamos konotacijos – autorius neveda skaitytojo prie jau paruoštų išvadų, siūlydamas jam pačiam pasirinkti teisingą kelią.

Meno kūrinių testas

Vyriško ir moteriško vaizdų sistemoje Hardy romanuose ir pasakojimuose reikėtų priskirti rašytojo sugebėjimą sukurti savo siužetą taip, kad dažniausiai išryškėtų nedidelis veikėjų skaičius – trys, keturi, penki. vienas darbas. Pavyzdžiui, pirmoji romano dalis „Grįžimas namo“ vadinasi „Trys moterys“. Antriniai veikėjai sugrupuoti aplink pagrindinius veikėjus, skamba kaimo „choras“ – epizodinių herojų, masių atstovų balsai: valstiečių, ūkio darbininkų, medkirčių, vežėjų, tarnaičių ir kt. Pagrindiniai veikėjai, vyrai ir moterys, Hardy romanai grupuojami, kaip taisyklė, pagal tradicinę Europos literatūrą, porų ir trikampių kompozicijos taisyklės yra įsimylėjęs vyras ir moteris, du varžovai, arba draugės (dvejetainė grupė), arba moteris ir du vyrai ir kt. .

Kartu tokios „mažos grupės“ veikėjų santykiai visada vystosi dinamiškai: „trikampiai“ subyra, o kartais atkuriami, atsiranda naujų ansamblių ar pateikiamos kokios nors kitos kombinacijos, charakterių grupavimas. Bet gamta visada išlieka tas pats fonas ir savaip ir ciklo veiksmo dalyvė, tiksliau, Gamta su didžiąja raide, kaip didžioji būtybė, kaip Amžinai Moteriškojo principo įsikūnijimas.

Moters personažo samprata, Moters kaip „gražiosios žmonijos pusės“ atstovės įvaizdis Thomas Hardy formavosi palaipsniui jo kūrybos evoliucijos eigoje – nuo ​​pirmojo neišlikusio romano „Vargšas ir ponia“ ir knyga „Ethelbertos ranka“ iki paskutinių lyrinių eilėraščių, kuriuose senasis meistras dar gyveno meilės malonumais, savo mylimos herojės Tess vardu dainavo liūdną dainą („Kaimo moterys“), atkūrė Mergelės Marijos paveikslas, nutolęs nuo krikščioniškosios ortodoksijos („Vakaras Galilėjoje“).

Moteriškumas Hardy, kartu su vyrišku principu, yra viena iš tų paslaptingų jėgų, kurios, būdamas iš esmės nepažintos, spontaniškos, lemia įvykių eigą gamtoje, istorijoje ir kasdieniame žmonių gyvenime.

Hardžio herojus į pralaimėjimą ir mirtį veda jų charakteriai ir visuomenės įtaka, noras išsiveržti iš nekintamų būties ribų. Tačiau neįmanoma perdėti šio jo personažų potraukio savarankiškumui vaidmens.

Vienintelis skirtumas tarp Gardy vyrų ir moterų šia bendrąja prasme yra tik tas, kad pastarųjų įvaizdžiai, kaip jau minėta, yra labiau mitologizuoti. Tai atsispindi daugybėje jo herojų panašumų į senovės ir keltų-skandinavų deives, tai, kaip rašytojas moterų figūras sieja su raganų, fėjų iš „vietinio“ panteono atvaizdais, romantiškoje „demonizacijoje“. kai kurių aukštuomenės atstovų. Hardy moteris vis dar yra arčiau gamtos, Motinos Gamtos nei vyras, nes moteris yra su ja susijusi, o dvasiškai (žemė, vanduo, augalija, ypač gėlės, visa tai mitologijoje nuo seno siejama su moteriškumu, tautosakoje).

Pavyzdžiui, ji gerai jaučiasi ūkyje ir lauke, Tess svajoja pabėgti iš Londono į gimtąjį kaimą. Sophie, istorijos „Sūnaus draudimas“ herojė. Marty South, kaip apie ją rašo romano „Miško pakraštyje“ autorė, buvo viena iš tų moterų, kurios „tikrai priartėjo prie geriausio idealaus gamtos supratimo“.

Antroji romano herojė Marty South, gamtą supratusi taip pat giliai kaip jos mylimasis miškininkas Vinterbornas, knygos finale pagerbta apoteoze: aukštesnio žmogaus tikslo – meilės viskam, kas gyva po saule. . Deja, tai yra tragiška apoteozė, nes jos meilė Vinterbornui liko be atsako, herojus mirė, o ji gedi dėl jo kapo.

Meilė viskam, kas gyva, išlieka, nepaisant visų tragiškų kliūčių, yra geriausias ir išraiškingiausias daugumos rašytojos herojų charakterio bruožas.

Apie moterišką meilę ir įvairius jos atspalvius, apie jos raidos ir išnykimo būdus ir etapus turtingiausios medžiagos galima rasti Hardy darbuose. O pats rašytojas Stendhalio pavyzdžiu galėtų sukurti knygą, kuri reprezentuotų kitą traktato „Apie meilę“ versiją. Anglų romanistas pasakoja dešimtis ir šimtus istorijų apie meilę, staiga blykstelėjusią ar pamažu atsirandančią, audringą, aistringą arba, atvirkščiai, beveik nepastebimą kitiems, tarsi vos rusenančią. Apie motyvų kovą įsimylėjėlių sielose ir mintyse – kova yra arba elementariai paprasta, arba sudėtinga, įgaunanti keistas formas, kova tarp pasaulietinių samprotavimų (savanaudiški ir pasipūtę skaičiavimai, atsižvelgiant į „ponios Žalgirio“ nuomones) ) ir dvasinius, aukštesniuosius, apie kompromisus asmeniniuose santykiuose, taip būdingus Anglijos moraliniam klimatui, arba apie tragedijas ir katastrofas.

Tarp Hardy herojų ir herojų nėra politikų, kaip, pavyzdžiui, radikalaus Felikso Holto iš to paties pavadinimo D. Elioto romano. Nė viena jo herojė negalvoja apie feministinį judėjimą, apie kovą už socialinę moterų ir vyrų lygybę. Jos, kaip taisyklė, paklūsta savo tėvų, tėvų valdžiai, nors, tapusios žmonomis, gali parodyti ir savo charakterį, diktuoti savo elgesio liniją vyrams, meilužėms. Jų stiprybė – jų silpnybėje arba, kitaip tariant, moteriškame žavesyje (Anna Zegers turi apsakymų rinkinį „Silpnųjų stiprybė“). Nors ir prieš likimo galią (valia, nežinoma priežastis), Gardy yra bejėgis.

Nebūdamas socialinių judėjimų narys, rašytojas iš esmės sutiko su tais progresyviais Anglijos žmonėmis, kaip J. St. Mill ir J. Eliot, kurie norėjo pasiekti didesnės moterų laisvės visuomenėje ir pasisakė už moterų išsilavinimo plėtrą. Ne veltui daugelis Hardy herojų bando užsiimti saviugda, kaip dabar sakoma, lygiavertiškai užmegzti intelektualius pokalbius su vyrais, ypač šiuo atžvilgiu Susan Bridehead įvaizdis yra išraiškingas. Kartu romanistas manė, kad moteris dažnai yra stipresnė už vyrus kitoje srityje, intuityviu gyvenimo suvokimu. Štai kaip jis rašo apie ponią Ibright, Clym motiną: „Jai buvo labai būdingas įžvalgumas, savotiškas gyvenimo įžvalgumas, juo labiau stebina, kad ji pati gyvenime nedalyvavo. Praktiniame gyvenime moterys yra labiausiai dažnai išsiskiria tokiu talentu; jie gali stebėti pasaulį, kurio niekada nematė“ („Grįžimas namo“, 3 knyga, 3 skyrius).

Hardy savo herojėse pabrėžė tą prigimtinį dvasinį talentą, kuris, kaip jau minėjome, siejamas su mitologija, su „supernatūraliais“ sugebėjimais.

Rašytojas neturi piktadarių ir žinomų niekšų, kurių buvo daug Dickenso, Thackeray, Wilkie Collinso, Bulwer-Lytton darbuose. Arba tuos, kurie laike artimesni Hardy, R. Stevenson, Kiplingas, Bramas Stokeris, su jo garsiąja „Drakula“, H. Wellsas. Jei jo veikėjai demonstruoja žiaurumą, godumą, tuštybę, trumparegiškumą, tai jų asmeninė kaltė vis tiek nepalyginama su dideliu blogiu, kuris atsiranda dėl jų veiksmų. Taigi, buvęs seržantas Trojus savo tautiečiams atneša daug nelaimių, tačiau jis pats iš esmės nėra piktadarys („Toli nuo proto minios“). Michaelas Henchardas yra grubus ir iš prigimties gali būti nuožmus, tačiau jo sielos gelmėse slypi savotiška moteriška „anima“, kuri neleidžia žudytis, stumia daryti gerus darbus. („Anima“, pagal C. G. Jungo hipotezę, yra „moteriškas“ vyro pasąmonės komponentas). Po kovos su Farfrae herojus miega susirangęs. „Šioje pozoje buvo kažkas moteriškai silpno, o tai, kad toks drąsus ir griežtas žmogus jos laikėsi, padarė tragišką įspūdį“ („Kasterbridžo meras“, 38 skyrius). Tokį „moteriškumą“, tai yra gerumą ir neapsaugotumą prieš niūrų likimo veidą, pastebi dauguma Hardy vyriškų personažų.

Hardy herojės, nesvarbu, ar tai kilmingos damos, kunigaikštienės, turtingos ūkininkės kaip Betšeba Everdin, ar jos būtų tarnaitės, darbininkės, smulkios prekybininkės, guvernantės ir t.t. – jas, kaip taisyklė, likimas apgauna, nors ir siekė laimės, vienaip ar kitaip jie to siekė . Tačiau įvykių ironija yra tik dar vienas pavadinimas reiškiniui, kurį Hardy vadina imanentine valia, jos „amžinaisiais menais“ arba „gudriais mechanizmais“, kurie kenkia žmonėms.

Tai, kas buvo pasakyta apie vyriškus rašytojo personažus, dar labiau tinka jo herojėms. Paprastai jie yra malonūs, iš prigimties skirti meilei, tačiau tragiškas jų padėties paradoksas yra tas, kad likimas yra nepalankios socialinės aplinkybės, patriarchalinių papročių galia, aplinkybių derinys arba subjektyvus veiksnys – iliuzijos, kliedesiai, herojių išankstiniai nusistatymai – viskas jas veda į pralaimėjimą. Ir tik palyginti retai likimas nusišypso jo moterims – žiūrėkite romaną „Po žaliu medžiu“, laimingą Elizabeth Jane santuoką su Farfrae („Kasterbridžo meru“), sėkmingą Thomasino sąjungą su sargu Vennu iš „Namo sugrįžimo“ . Nors Hardy specialiu pranešimu įspėjo skaitytojus, kad ši „laiminga pabaiga“ buvo jo nuolaida Viktorijos laikų cenzūrai. Kai kuriose Hardy novelėse ir apsakymuose vis dar galite įvardyti laimingas pabaigas, tačiau bendra liūdna nuotaika iš viso jo gyvenimo paveikslo išlieka.

(trijų pavyzdžiu)

Apie Levo Tolstojaus romano „Karas ir taika“ vyriškus įvaizdžius papasakosiu pasitelkdamas tokių herojų kaip Nikolajus Rostovas, Anatolis Kuraginas ir Fiodoras Dolokhovas pavyzdžiu, kurie padės atskleisti įvairias moralines savybes.

Nikolajus Rostovas

Nikolajus Rostovas yra grafo Rostovo sūnus, Veros, Natašos ir Petijos brolis. Tai „aukšto ūgio, garbanotas jaunuolis atviros išraiškos“, „.. visas jo veidas reiškė greitumą ir entuziazmą“.

Skirtumas tarp Nikolajaus ir kitų aukščiau paminėtų herojų yra jo orumas, garbė, natūralumas, geranoriškumas, nuoširdumas, atvirumas, nuoširdumas, tai yra tos savybės, kurios būdingos visai Rostovo šeimai. Tačiau nepaisant pakankamo skaičiaus teigiamų aspektų, Nikolajus negalėjo ir nenorėjo eiti gyvenimo ieškojimų keliu – tai reikšmingas skirtumas tarp jo ir Andrejaus Bolkonskio bei Pierre'o Bezukhovo. Moralinės kančios herojaus neužėmė ir jokios idėjos jo neįkvėpė. Jis mėgo veikti, o ne galvoti, todėl buvo pradėtas laikyti vaisingu žmogumi. Pagrindinis veikėjas per romaną beveik nepasikeitė. Būtina papasakoti apie Nikolajaus kariuomenės pokyčius.

Anatole Kuragin

Anatole Kuragin - princo Vasilijaus sūnus, Helenos ir Ipolito brolis. Jis buvo Dolokhovo draugas, ir šiuo atžvilgiu gyvenimas jam taip pat yra malonumų ir malonumų paieška. Herojus turi gana aukštą savigarbą, yra egoistas ir veidmainis.

„Jis negalėjo svarstyti, kaip jo veiksmai gali reaguoti į kitus, nei kas gali išeis iš tokio ar tokio jo poelgio.

Anatole romane morališkai neauga, nepažįsta gyvenimo kliūčių, jam atviri visi keliai. Tai daro jį neigiamu veikėju, o tai atstumia skaitytoją.

Turiu pasakyti apie istoriją su Nataša.

Fiodoras Dolokhovas

Fiodoras Dolokhovas yra ryškus herojus. Joje galima įžvelgti tokius bruožus kaip drąsa, įžūlumas, drąsa, gebėjimas daryti beviltiškus darbus. Tačiau Nataša sugebėjo jame įžvelgti svarbiausią dalyką – nenatūralumą.
Išskirtinis Dolokhovo bruožas yra jo noras nuolat būti dėmesio centre. Likimo išbandymas yra pagrindinis Dolokhovo gyvenimo tikslas. Beveik visada jam tai pavyksta keistų ir nesuprantamų pramogų dėka, iš kurių tampa visiškai aišku, kad herojus nebijo mirties. Moraliniu požiūriu herojus yra išdidus ir šaltakraujiškas. Tokios sąvokos kaip meilė ir draugystė jam neturi nė menkiausios reikšmės. Herojus nesugeba jausti. Tačiau tokios scenos kaip meilės pareiškimas motinai ir pasiūlymas vedyboms Sonyai lieka nesuprantamos, nes Dolokhovas yra neigiamas herojus be tiesos ir paprastumo. Fiodoras pasirodo prieš mus iš dviejų skirtingų pusių, parodo įvairius savo asmenybės bruožus, o tai suteikia jam paslaptį ir paslaptį, kuri domina skaitytojus.

2014 m. liepos 23 d., 09:50

Per savo trumpą gyvenimą Jane Austen spėjo parašyti šešis romanus. Kiekviename iš šių romanų yra dviejų tipų vyriški personažai: teigiami (kurie pagrindiniai veikėjai tuokiasi) ir neigiami (tie, su kuriais jie nesusituokia).

Nusprendžiau prisiminti visus ir kaskart pabandyti suprasti, kas verčia mane įsimylėti jos personažus (net ir neigiamus).

Protas ir jausmai"

Ponas Edvardas Ferrarsas (teigiamas herojus)

Aprašymas: "Eleanor Ferrars Elinor iš pirmo žvilgsnio nesužavėjo nei manierų rafinuotumu, nei aristokratiškumu. Jis nebuvo išvaizdus ir ne visada galėjo prisistatyti, bet buvo verta jį šiek tiek geriau pažinti, ir iškart tapo aišku, kad Edvardas buvo labai padorus ir atviras jaunuolis, gerai išsilavinęs, bet tuo pačiu ir visiškai neambicingas.Šis bruožas nuliūdino jo mamą ir seserį, nes jos tikrai norėjo jį matyti pareigose... o patys nežinojo, kurį, tik aistringai troško, kad jis taptų iškilia figūra. Motina jį matė kaip garsų politiką, parlamento narį arba, blogiausiu atveju, pilką iškilmingumą su kokia nors galinga politine figūra. Kalbant apie jos seserį – ponios John Dashwood santuokoje, ji svajones buvo daug lengviau įgyvendinti. Norėjosi, kad brolis meistriškai valdytų vežimą. Pats Edvardas nesidomėjo nei politika, nei žirgais. Jis visada išliko ramus namų berniukas."

Pulkininkas Brandonas (teigiamas herojus)

Apibūdinimas:„Pulkininkas Brandonas, kuris antrasis buvo pristatytas kaip senas sero Johno draugas, atrodo, dažnai lankėsi namuose ir jautėsi taip pat natūraliai kaip ledi Middleton žmona ir ledi Dženings kaip uošvė.

Prie stalo jis nepratarė nė žodžio, bet tylus buvimas niekam netrukdė, nors išvaizda buvo nemaloni. Pasak dviejų seserų, jis atrodė kaip tipiškas senas bakalauras, jam jau buvo įpusėjęs trisdešimtmetis, o veidas galėjo išgąsdinti net ir paskutinę seną apylinkes. Galbūt jis nebuvo kvailas ir apdairus, bet akivaizdžiai nesudomino jaunų ponių.

„Marianne jautė tam tikrą pagarbą pulkininkui, nevalingai išskirdama jį iš kitų klausytojų, iš kurių buvo atimti net gero skonio užuomazgos ir dėl kokių nors priežasčių to nesigėdijo.
Muzika pulkininkui aiškiai teikė malonumą, ir nors jis nepapuolė į ekstazę, kaip jautri mergina prie fortepijono, dėmesys buvo akivaizdus.

– Pulkininkas Elinor buvo simpatiškas, ji buvo pripratusi prie jo griežto ir kiek šalto elgesio ir laikė Brandoną tikru džentelmenu.

Ponas Willoughby (neigiamas veikėjas)

„... pasirodė ne tik kilnus, bet ir jaunas bei išvaizdus“.

"Jo prigimtinis vyriškas grožis ir kilnus būdas tapo pokalbių objektu vasarnamyje visą vakarą. Juokas, kurį Marianne sukėlė jo galantiškumas, reiškė, kad džentelmenas jai padarė tikrai stiprų įspūdį, nors ji beveik nematė jo veido."

"Puikybė ir prietarai"

Ponas Darcy (geras)

Apibūdinimas:"... P. Bingley draugas ponas Darsis iš karto patraukė visos salės dėmesį savo didinga figūra, taisyklingais bruožais ir aristokratiška išvaizda. Praėjus penkioms minutėms po atvykimo visi suprato, kad jis yra dvaro savininkas. atneša dešimties tūkstančių svarų metinių pajamų "Ponai jį rado vertu vyriškos lyties atstovu, damos paskelbė jį daug patrauklesniu nei ponas Binglis, o pirmoje vakaro pusėje juo žavėjosi visi. Tačiau vėliau, nes jo elgesio pono Darsio populiarumas greitai smuko.Kalbėjo, kad jis per daug išdidus, kad visiems įsuka nosį ir jam sunku įtikti.Ir jau visas jo didžiulis turtas Derbišyre negalėjo atpirkti už jo nemalonią ir net atstumią išvaizdą“.

Ponas Bingley (geras)

Apibūdinimas:– Ponas Binglis pasirodė kilnios ir malonios išvaizdos bei lengvų manierų jaunuolis. Jo pajamos per metus siekia 4-5 tūkst. Gimė garbingoje šeimoje iš Šiaurės Anglijos. Jo protėviai vertėsi prekyba, todėl turtas buvo įgytas. Tėvas sūnui paliko apie 100 tūkstančių svarų. „Darcy įvertino Bingley už lengvą, atvirą ir lanksčią prigimtį...“.

Ponas George'as Wickhamas (neigiamas veikėjas)

Aprašymas: „Skirtingai nei santūrus Darcy, Wickhamas buvo mielas, išvaizdus ir turėjo unikalų talentą sutarti su bet kuo.

„Kai Wickhamas įėjo į kambarį, Elžbieta suprato, kad per pirmąjį susitikimą pažvelgė į jį ir po to pagalvojo apie jį, ne be nesąmoningo susižavėjimo.

"Mansfield parkas"

Edmundas Bertramas (geras)

Apibūdinimas:„... buvo manoma, kad savo sąžiningu ir tiesioginiu charakteriu jis tikrai pelnys žmonių meilę ir pasitikėjimą, todėl turėtų tapti kunigu.

"Šis jaunuolis turėjo konkretų gyvenimo tikslą, buvo nuoširdus su ja ir su visais kitais. Jis palaikė bet kokius pokalbius ir nebuvo našta kompanijoje, net kai pokalbio tema pati savaime tapo nuobodi ir tiesiog neįdomi."

Henry Crawfordas (neigiamas)

Apibūdinimas: Tačiau Henris šiek tiek prarado savo seserį savo išvaizda, tačiau jis taip pat buvo gana gražus ir mokėjo likti visuomenėje.

"... jis, žinoma, buvo ne toks gražus. Greičiau jį būtų galima pavadinti kaimišku. Jis buvo juodaplaukis, šiek tiek šiurkščių bruožų, bet, nepaisant to, tikras džentelmenas, kuris žino, kaip puikiai elgtis visuomenėje. Ir jo rafinuotos manieros iškart abi seserys buvo nusiteikusios į jį.Antrojo susitikimo metu paaiškėjo, kad Henris nėra toks paprastas, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio.Dabar seserys atkreipė dėmesį į malonų veido ovalą ir nepriekaištingai baltus dantis, net stipraus kūno sudėjimo.Po trečio susitikimo kunigo namuose apie jokį paprastumą nebebuvo kalbos.Henris, kaip paaiškėjo, buvo žaviausias jaunuolis, su kuriuo teko bendrauti seserims Bertram, ir abu buvo pamišęs dėl jo“.

"Ema"

Ponas Knightley (geras)

Apibūdinimas:„Ponas Knightley, protingas trisdešimt septynerių ar aštuonerių metų džentelmenas, buvo ne tik senas ir artimas Vudhauzų šeimos draugas, bet netgi buvo su jais nuosavybėje, kurią vyresnysis Izabelės brolis atvežė savo vyrui. Jis gyveno už mylios nuo Haiberio ir buvo dažnas jų svečias, visada geidžiamas.

– Ponas Knightley iš tiesų buvo vienas iš nedaugelio, kuris įžvelgė Emmos Woodhouse ydas, ir vienintelis išdrįso jai apie juos pasakyti.

Ponas Frankas Churchillis (neigiamas veikėjas)

Apibūdinimas:"Ema manė, kad ne veltui buvo pasakyta tiek pataikaujančių žodžių jo naudai. Jaunuolis buvo labai gražus: ūgis, laikysena, manieros nepriekaištingos, veido išraiška - toks pat entuziazmas ir gyvumas kaip ir tėvas, savo akys – protas ir įžvalga“.

„Jūsų mielas jaunuolis yra labai silpnaširdis jaunuolis, jei jis pirmą kartą susidūrė su būtinybe reikalauti savęs ir elgtis teisingai, prieš kitų valią. pripraskite, kad savo veiksmuose vadovautųsi pareiga, o ne savanaudiškumas." Churchillis)

„Įtikinimas“ („Priežastis“)

Kapitonas Frederickas Wentworthas

Apibūdinimas:"... jis yra puikus jaunuolis, gražus asmeniškai, turintis aukštą sielą ir protą."

"Kapitonas Wentworthas neturėjo likimo. Tarnyba jam sekėsi, bet nesunkiai išleisdamas tai, ką lengvai gavo, nieko nesusikaupė. Tačiau neabejojo, kad greitai praturtės; kupinas ugnies ir uolumo žinojo, kad greitai gaus laivą ir naujos pareigos suteiks jam viską, ko jis troško. Jis visada buvo laimingas žmogus. Jis žinojo, kad laimė jo neišduos ateityje. Anne; bet ledi Russell nusprendė kitaip. Jo linksmumas ir bebaimis jos nė kiek nedžiugina; priešingai, jos tik padidino piktumą jos akyse; dėl jų jie jai atrodė dar pavojingesni. Gudri, aštri, užsispyrusi. Ne Dievas nežinia kaip aukštai; bet kaip ugnis bijojo dėl bet kokio neapdairumo.

Ponas Williamas Elliotas

Apibūdinimas:„Jo manieros iš karto rekomendavo jį; ir, pabendravusi su juo, ji rado jame tokį rimtumą, kuris visiškai atpirko jo lengvabūdiškumą, kad, kaip ji pati vėliau prisipažino Annai, iš pradžių beveik sušuko: „O tai p. . Eliotas?" ir net įsivaizduoti, kad niekas negalėjo būti malonesnis ir vertas jos pagarbos. Jame buvo sujungta viskas: įžvalga, sprendimo tikslumas, pasaulio pažinimas ir gera širdis; jis turėjo stiprų šeimos meilės jausmą ir šeimos garbė, bet visai ne arogancija ir polinkis, gyveno laisvai, kaip ir pridera pasiturinčiam žmogui, bet nesigyrė savo turtais, turėjo savo nuomonę visais svarbiais klausimais, bet neginčijo pasaulio nuomonės ir niekuo nepažeidė padorumo taisyklių, trumpalaikės užgaidos ar meilės sau galia, užmaskuota kaip dosnumas, ir mokėjo vertinti tai, kas malonu ir miela namų rate, kaip to visiškai nedaro kiti jaunuoliai. žmonių. ir su nenuilstančia vaizduote. “

„Northangerio abatija“

Ponas Henry Tilney (geras)

Apibūdinimas:"Vadovė ją pristatė kaip šokių partnerę jaunam vyrui, kurį beveik teisėtai galima vadinti šauniu. Jis buvo dvidešimt ketverių ar dvidešimt penkerių metų, aukštas ir kilnios laikysenos, malonių bruožų ir aštrios, gyvos išvaizdos. Pavardė jis buvo Tilney. Catherine iškart pamėgo jį. Šokio metu jie beveik negalėjo susikalbėti. Bet prie arbatos stalo ji buvo įsitikinusi, kad pirmasis palankus įspūdis jos neapgavo. Kalbėjo gyvai ir šmaikščiai, o buvo gera. - prigimtinė ironija ir gudrumas jo elgesyje teikė jai malonumą, nors ji negalėjo jų iki galo suprasti.

Johnas Thorpe'as (neigiamas personažas)

Apibūdinimas:„Jis buvo stambus, vidutinio ūgio, blankių bruožų ir negražios figūros jaunuolis, kuris, kad neatrodytų per daug patraukliai, atrodė, kad rengėsi kaip jaunikis, o kad nepasirodytų gerų manierų vyrui, elgėsi. lengvas, jei reikia parodyti santūrumą, ir įžūlus - jei lengvumas buvo leistinas.

Pagaliau supratau, kad manęs „nepaleis“, o tai verčia iš naujo skaityti ir peržiūrėti Austen romanus. Tai Edvardo Ferarso padorumas, pulkininko Brandono kilnumas, Darsio pasididžiavimas, Binglio gerumas, Edmundo Bertramo nuoširdumas, sarkastiškas Henrio Tilnio protas ir kapitono Wentwortho ištikimybė. O aš pamiršau poną Knightley, todėl man atrodo, kad jis turi visas minėtas savybes. Jis yra mano mėgstamiausias personažas ne tik Ostinas.

Ačiū už dėmesį :) Geros dienos)

Ir aš šokau)

Pirmąjį savo romaną Flaubertas pavadino herojės Emmos Bovary vardu. Ir tai natūralu, nes kūrinio pagrindas – trumpo ir liūdno jaunos moters gyvenimo aprašymas. Tačiau vyriški įvaizdžiai romane užima ne mažiau svarbią vietą. Juk būtent jie, Emą supę vyrai, nulėmė jos tragišką likimą. Romano herojai – skirtingų kartų vyrai. Pirmiausia pamatome Emmos tėvus ir Charlesą Bovary. Charleso tėvas, išėjęs į pensiją bendrovės felčeris, buvo priverstas palikti tarnybą, vesti ir imtis žemės ūkio, kuriame nieko nesuprato. „Vedęs dvejus ar trejus metus gyveno su kraičiu – gerai vakarieniavo, vėlai keldavosi, rūkydavo porcelianines pypkes, kiekvieną vakarą eidavo į teatrus ir dažnai užsukdavo į kavines. Kai Charlesas gimė, ponas Bovary, priešingai nei žmonos troškimas, nei vaiko troškimas, stengėsi ugdyti savo sūnų atšiauriu spartietišku auklėjimu, nesuteikdamas didelės reikšmės protiniam vystymuisi. Ne „mokant laimės – kas gudrus, visada išeis tarp žmonių“, – mėgo sakyti. Tačiau netrukus sūnaus likimas visiškai nustojo jį dominti, taip pat ekonominiai reikalai. Jis nerūpestingai gyveno savo gyvenimą, nesidomėdamas juo, be darbo, be meilės.

Emmos tėvas, Rouault tėvas, taip pat labai nesigailėdamas išsiskyrė su dukra, kai pasirodė jaunikis Charlesas Bovary. Ema, pasak jo, vis dar nieko nesuprato apie buitį, kuriai jis pats neturėjo nė menkiausio polinkio. Kaip ir Charleso tėvas, Emos tėvas „nekėlė sau daug rūpesčių, negailėjo pinigų savo poreikiams – maistas, šiluma ir miegas jam buvo pirmoje vietoje“. Santykiai su dukters šeima apsiribojo tuo, kad kartą per metus joms atsiųsdavo kalakutą.

Emmos vyras Charlesas Bovary daugeliu atžvilgių panašus į vyresnę kartą. Daro ir tai, ko nemėgsta ir nemoka. Charlesas sąžiningai skambina, stengdamasis nepakenkti savo pacientams. Nors vienam iš jų dėl Charleso kvailumo ir neatsakingumo teko nusipjauti koją. Iš vyriškų vaizdų romane Charlesas skiriasi tuo, kad myli Emą. Tačiau jo meilė Emmai nieko nepadarė. „Jis nieko nemokė, nieko nežinojo, nieko nenorėjo“. Jis buvo visiškai patenkintas savimi ir savo gyvenimu su Ema. O Emma, ​​ištekėjusi, „negalėjo įtikinti savęs, kad ši rami užtvanka buvo laimė, apie kurią ji svajojo“. Tikros laimės, gražaus gyvenimo paieškos stumia Emą prie kitų vyrų. Tačiau gražuolis Rodolphe ieško tik pasitenkinimo ir nuotykių. O Leonui Emma yra savęs patvirtinimo būdas. Kai tik Emai prireikė pagalbos, artimieji ją iškart apleido. Tie, kuriems ji sugriovė šeimą, sužlugdė vyrą, pasirodė ne ką geresni už kitus. O Ema buvo ant bedugnės krašto. Tam didelę pagalbą suteikė ir prekybininkas Leray. Jis sukaupė nepaprastą kapitalą savo machinacijoms, naudodamasis Emos padėtimi. Leray gerai įvertino savo veiksmus ir ramiai, žingsnis po žingsnio sužlugdė Emą ir Charlesą.

Vaistininkė Omė – vienas neigiamiausių romano veikėjų. Kvailas, pompastiškas, ambicingas jis naudoja visą Jonvilio miesto vulgarumą ir nuobodumą. Būtent Omės vaistinėje Emma rado arseno ir nusprendė čia nusižudyti.

Ir nė vienas iš aplinkinių vyrų negalėjo nei suprasti Emos, nei jai padėti.

Net tokia tyra ir jauna siela kaip Justinas dalyvauja Emos mirtyje – būtent jis nušviečia jos kelią į mirtį: laiko žvakę, kai Ema ieško nuodų. Romano pabaigoje šalia mirštančios Emos lovos pasirodo kitas veikėjas – chirurgas Larivjeras, savo amato meistras, jautrus ir sielos kupinas. Jis vienintelis iš personažų, kuriame yra didybės, sumanumo, profesionalumo. Jis nebegalėjo padėti Emai ir greitai paliko Jonvilį. Ir ką jam čia daryti? Tai kitokio gyvenimo žmogus, kurio Ema niekada nematė, nepažinojo. Ji tik neišraiškingai pajuto, kad kažkur yra kitas, šviesus, gražus gyvenimas. Tačiau ją supę vyrai nemokėjo ir nenorėjo gyventi kitaip.

Vyrai Flobero romane yra herojai, ant kurių laikosi rašytojo nekenčiama nauja buržuazinė tvarka, kai „vulgarumas ir kvailumas įžūliai visur švenčia savo triumfą“. Ema pasirodė esanti vienintelė romano herojė, kuriai šiame pasaulyje nepakeliamai nuobodu ir vieniša. Ir tai ją išskiria pilkoje, pasipūtusioje ir neįdomioje vyrų minioje.

Vyriški atvaizdai G. Flauberto romane „Madame Bovary“

Kiti esė šia tema:

1. XIX amžiaus viduryje Gustavas Flaubertas parašė romaną „Pani Bovary“. Tai socialinio nuosmukio metas, kai sunkioje kasdienybėje ypač aišku...
2. Jaunas gydytojas Charlesas Bovary pirmą kartą pamatė Emmą Rouault, kai buvo iškviestas į jos tėvo, kuris susilaužė koją, ūkį. Emma turėjo...
3. Puikus prancūzų prozininkas Floberas pradėjo naują literatūrą, vis dėlto paveldėdamas pagrindinius meninės kūrybos principus, kurie buvo jo laikais. Namai...
4. Pagal Gustavo Flaubert romaną „Pani Bovary“. Gyvenimas yra labai sudėtingas dalykas. Kartais žmogus, norėdamas atitrūkti nuo sunkios kasdienybės, ...
5. Realistinio pasakojimo bruožai Balzako kūrinyje „Gobsekas“. Klausimas - „Gobseko“ rašymo idėja. Pagal autoriaus ketinimą istorija „Gobsekas“ turėjo būti įtraukta ...
6. Realizmas kaip pagrindinis kūrybos metodas. Kuo išsiskiria XIX amžiaus užsienio literatūra? Kiekviena istorinė epocha sukuria savo atspindėjimo būdą...
7. Stendhalio romanas „Raudona ir juoda“ įvairia tema, įdomus ir pamokantis. Pamokos ir jo herojų likimai. Noriu pasakyti, ką...
8. Iš visų „Karas ir taika“ parodytų istorinių asmenybių Tolstojus vieną Kutuzovą vadina tikrai puikiu žmogumi. Ir jis atsisako Napoleono ...
9. Hemingvėjaus žmonės nėra išaukštinti, o puikūs, ir rašytojui nereikia jų glostantis ir puošti, jis parodo žmones procese ...
10. Dar prieš išleidžiant pirmąjį puikų prozos kūrinį „Tigro gaudytojai“ Ivanas Bagryany buvo žinomas kaip romantiškas poetas. Jo eilėraščiuose dažnai galima...
11. Tikslas: ugdyti gebėjimą analizuoti tokius autoriaus pozicijos raiškos būdus kaip epigrafai, lyrinės nukrypimai ir peizažai; suprasti psichologinę veikėjų elgesio motyvaciją, ...
12. Liūtas Nikolajevičius Tolstojus visiškai pasidalijo savo giminaičio Atanazo Feto nuomone apie dviejų tipų protą: proto ir širdies protą. Gal būt,...
13. Apibūdindama Cathy ir Harton, E. Bronte nuolat pabrėžia, kad tai sveiki jaunuoliai, kupini jėgų ir energijos. Katie vaikystėje...
14. Geriausias šių merginų savybes sukuria pažangi rusų kultūra. Turgenevas daro savo herojes protingas, ryžtingas ir bekompromises. Tokia yra Natalija ir ypač ...