Pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas. Amžinos šėlsmo pasekmės

Iš Pavelo Fedotovo paveikslų man labiausiai patinka „Šviežias kavalierius“. Šis paveikslėlis turi kitus pavadinimus: „Pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas“ ir „Šventės pasekmės“.
Kiekvieną kartą, kai žiūriu į šią nuotrauką, tarsi matau pirmą kartą. Ji, kaip knyga, visada man atsiveria naujai. Tačiau vienas dalykas yra pastovus – įspūdis. Stebiuosi, stebiuosi, žaviuosi menininku, kuris ant mažo drobės gabalėlio sugebėjo sukurti tokį epochinį kūrinį!

Fedotovas P.A. Šviežias kavalierius. 1846. Drobė, aliejus. 48,2 × 42,5
Valstybinė Tretjakovo galerija.

Bandau įsivaizduoti, kaip jis mažu teptuku nupiešė paveikslo aplinką, detales, veidus... kaip jam pavyko perteikti vaizdui savo jausmus! Būna, kad sunku išreikšti mintis žodžiais, bet čia viskas pasakyta tik dažais!

Stoviu priešais paveikslą, žiūriu į jį, pastebiu, kaip žmonės prie jo artėja. Kai kurie tyliai svarsto ir juda toliau, geriausiu atveju taip. Blogiausiu atveju, kai pažengę meno mylėtojai sustoja ir dažnai eina poromis ir keičiasi ne įspūdžiais apie paveikslą, o žiniomis, gautomis iš įvairių kritinių šaltinių, dažniausiai iš užrašų apie Vladimiro Vasiljevičiaus Stasovo tapybą.

Žymus XIX amžiaus II pusės menotyrininkas Vladimiras Stasovas savo kūrinyje „25 metai Rusijos meno“ (1882) apie „Šviežią kavalierių“ kalbėjo taip:
„Pažiūrėkite šiam pareigūnui į veidą: prieš mus yra ekspertas, kietas prigimtis, korumpuotas kyšininkas, bedvasis savo viršininko vergas, negalvojantis apie nieką daugiau, kaip tik duoti jam pinigų ir kryžių į sagos skylutę. Jis yra nuožmus ir negailestingas. , jis nuskandins bet ką ir ką tik panorėsi – ir nė viena raukšlelė iš raganosio odos jo veide neatsitrauks. Piktas, išpuikęs, visiškai vulgarus gyvenimas – visa tai yra šiame veide, šioje pozoje ir žmogaus figūroje. įkyrus pareigūnas su chalatu ir basas, su plaukų segtukais ir su įsakymu ant krūtinės“.

Labai gerbiu ir vertinu Vladimirą Vasiljevičių, sutinku su jo nuomone apie daugelį rusų menininkų paveikslų, bet nesutinku su „Šviežio kavalieriaus“ interpretacija. Be to, aš protestuoju prieš tai. Kur Stasovas atrodė paveikslėlyje kaip įrodymas tų neigiamų savybių, kurias jis priskyrė Fresh Cavalier?

Ar „Fresh Cavalier“ yra „korumpuotas kyšininkas“? Jei būčiau kyšininkas, negyvenčiau skurde. Ar jis „bedvasis savo viršininko vergas“? Ne, tai tik niekuo nepagrįsta Stasovo prielaida. Kur kritikas įžvelgė „pyktį, pasipūtimą ir vulgarumą“? Ne tai, kitaip Šviežias Kavalierius nebūtų surengęs savo bendražygiams kviestinės puotos. Ar šviežias kavalierius yra nuožmus ir negailestingas? Vargu ar žiaurus ir negailestingas žmogus priglaus į pensiją išėjusį karį, šunį, katę ir paukštį. Ir kodėl Stasovas manė, kad Fresh Cavalier turėjo „raganosio (raganosio) odą“? Gryno vandens išradimas.

Menotyrininkas Stasovas nemanė, kad žmonės visada įsiklauso į autoritetingų asmenų nuomonę, pasitiki jų nuomone, žiniomis ir iš jų žodžių pradeda spręsti, ką mato (ir net nemato).

Fedotovo „šviežias kavalierius“ yra ryškus to pavyzdys. Nuo mokyklos laikų esame įpratę girdėti, kad Fedotovas savo paveiksluose smerkia ir smerkia visuomenės, kurioje gyvena valdininkai, kariškiai, pirkliai, aristokratai, ydas... Taip buvo mokomi mūsų mokytojai, o mokytojai mokė mus taip pat. . Mes pradėjome suvokti tokius žmones kaip Fresh Cavalier kaip karjeristus ir oportunistus, neigiame jiems grynai žmogiškus jausmus, nes esame iš anksto sukonfigūruoti neigimui ir pasmerkimui. Pareigūnas, o tai reiškia bedvasis biurokratas, turi įsakymą, o tai reiškia, kad jis pasipūtęs ir paslaugus, susisukęs garbanas, vadinasi, jis yra lengvabūdiškas grėblys, nesutvarkytas kambaryje, vadinasi, jis yra linksmuolis ir girtuoklis, skylės. batuose, o tai reiškia, kad jis yra metantis.

Apsiginklavę stereotipais, nuo jų ir pradedame vertindami paveikslą. Šiuo atveju tikslinga prisiminti dar vieną Stasovo citatą: „Galite jų gailėtis, bet sudėtinga juos išreikalauti.

Ką matome pirmą kartą pažvelgę ​​į paveikslą „Šviežias kavalierius“? Centre matome atvaizdą žmogaus su rankomis ant klubų su ordinu ant chalato; atkreipkite dėmesį į jo veido išraišką; atkreipiame dėmesį į skylėtą batą, kurį mergina kiša jam į veidą; matome jos pašaipų veidą; stebime netvarką namuose, žiūrime į katę, kuri drasko jau nuluptą kėdę... Šios ryškios detalės formuoja mumyse pasmerkimo jausmą, kuriam jau esame pasiruošę.

Jūs negalite praeiti pro paveikslus ir negalite jų trumpai apžiūrėti. Bet koks menininko paveikslas reikalauja pagarbos ir kruopštaus patikrinimo. Ir, kas svarbu, tuo pačiu reikia pasitikėti savo jausmais ir įspūdžiais, o ne spręsti iš peties, turint galvoje kažkieno nuomonę.

Pavelo Andrejevičiaus Fedotovo paveikslai reikalauja tokio kruopštaus patikrinimo. Jie turi būti svarstomi ilgai ir atidžiai, nes Fedotove kiekviena smulkmena gali kalbėti ir paaiškinti siužetą. Tai taip pat pastebėjo Karlas Bryullovas, kuris labai gerai kalbėjo apie Fedotovo kūrybą. Būtent Bryullovas teigiamai įvertino Fedotovo paveikslus, pristatytus per egzaminą Dailės akademijoje. Bryullovas niekada taip glostingai nekalbėjo apie vieną Rusijos menininką. Nė vienas iš profesorių nedrįso prieštarauti didžiajam Karoliui, o Dailės akademijos taryba vienbalsiai pripažino Fedotovą kaip akademiką „tapydama buitines scenas“.

Lengva Stasovo ranka paveikslas „Šviežias kavalierius“ pradėtas laikyti kritinio realizmo klasika. Kiekvienas paskesnis kritikas prie Stasovo atsakymo pridėjo keletą savo žodžių, patvirtinančių šią mintį. Monografijoje apie menininką rašoma: "Fedotovas nusiima kaukę ne tik nuo oficialaus, bet ir nuo epochos. Pažiūrėkite, su kokiu pranašumu, su kokia ironija ir blaiviu tikrovės supratimu virėjas žiūri į savo šeimininką. Rusų tapyba dar nėra žinojo tokį denonsavimo meną“.

Nemanau, kad menininkas piešė savo paveikslą iš griežto pilietinio smerkimo pozicijų. Jis nesmerkė savo herojaus, bet užjautė jį, suprasdamas jo elgesį. Laiške cenzoriui M.N. Fedotovas rašė Musinui-Puškinui: "... kur nuolatinis skurdas ir nepriteklius, ten džiaugsmo išraiška dėl apdovanojimo ateis į vaikiškumą skubėti su ja dieną ir naktį. [Kur] žvaigždės dėvimos ant chalatų, ir tai tik ženklas, kad jie juos vertina“.

Tikiu, kad paveikslo centre esantis žmogus yra laimingas žmogus! Ir neslepia savo laimės. Penkiolika tarnybos metų pagaliau buvo vainikuota apdovanojimu, ir nors Stanislovo III laipsnio ordinas yra žemiausias imperatoriškųjų ordinų hierarchijos ordinas, naujai nukaldintame kavalere jis sukelia tikrą džiaugsmą. Ordinas jam – jo reikšmingumo rodiklis: jis buvo pastebėtas, išskirtas, apdovanotas, vadinasi, pasiklydo ne tarp milijonų tokių pareigūnų, o akivaizdoje!

Naujas kavalierius – Sankt Peterburgo tarybos darbuotojas, tiksliau – policijos departamento pareigūnas. Tai galima spręsti iš uniformos uniformos su atlapais, kabančiais ant kėdės atlošo, bei kepuraitės su raudona juostele ir vamzdeliais. Ir dar – pagal ant stalo gulintį laikraštį. Tai Sankt Peterburgo miesto administracijos ir Metropoliteno policijos „Vedomosti“ – prenumeruojamas Sankt Peterburgo miesto tarybos dienraštis.

Netvarka kambaryje kilo dėl puotos, kurią Fresh Cavalier surengė savo namuose. Gėrimas, gaivieji gėrimai, linksmybės, gitara nutrūkusiomis stygomis – puota pavyko, aiškiai matyti paveikslėlyje. Žinoma, Fedotovas neapsiėjo be šypsenos – jis po stalu vaizduoja dar nepabudusį po vakarykščio ordino plovimo į pensiją išėjusį karį su Šv.Jurgio kryžiais.

Jurgio kryžius pagal statutą yra aukštesnis už Stanislavo ordiną, tačiau padėdamas po stalu Šv. Jurgio kavalierių Fedotovas pabrėžia ordino svarbą Šviežiam kavalieriui, kuris savo ordiną laiko svarbesniu. Ir tai galima suprasti.

Jurgio ordinas buvo suteiktas už karinius žygdarbius, bet Šviežias kavalierius turi teisę manyti, kad jis buvo apdovanotas ir už žygdarbius, tik už darbą. Įsivaizduojame, kokį darbą turėjo šis smulkus valdininkas, jei buvo išskirtas iš bendros biurokratinės masės ir įteiktas apdovanojimui!

Fedotovas nuotraukoje neturi smulkmenų, viskas veikia, kad vaizdas atskleistų. Netgi ant grindų išmesta knyga gali suteikti išraiškingo pagrindinio veikėjo portreto. Knyga atversta taip, kad žiūrovai matytų jos autorių ir pavadinimą: „F. Bulgarinas“ Ivanas Vyžiginas“.

Mes žinome Bulgariną kaip A. S. Puškino pajuokos objektą ir epigramas. Bet Bulgarinas taip pat yra rašytojas. Išgarsėjo knyga apie Ivaną Vyžiginą. Romano herojus Ivanas Vyžiginas yra kažkas panašaus į Ostapą Benderį, nesąžiningą, nesąžiningą, valdžios tarną ir valdžią turinčių žmonių tarną. Prisitaikydami prie savo viršininkų, tokie žmonės išplėšia sau dalelę laimės. Bulgarino romanas vienu metu buvo labai populiarus, jį skaitė visi gyventojų sluoksniai – nuo ​​smulkių darbuotojų iki aukšto rango bajorų.

Įdėdamas į paveikslą išplėstą knygą, Fedotovas aiškiai parodo užsakymo gavimo būdus, tai yra, Bulgarino romanas buvo savotiškas veiksmų vadovas būsimam ordino nešiui, kuris, kaip matome, buvo sėkmingas.

Fresh Cavalier turi tikslą gyvenime: tapti pastebimu. Tam jis naudoja įvairius metodus, netgi savo išvaizdą: anksti ryte nusiskuta, garbanojasi ir yra gerai prižiūrimas (plaukų suktukai, plaukų suktukai, didinamasis veidrodis plaukams iš nosies pešioti). Jis dar neapsirengęs, bet jau aktyvus, kupinas gauto apdovanojimo entuziazmo ir nori susirinkusiųjų pritarimo bei pagyrimų. Norėdami tai padaryti, jis atsistoja senovės herojaus poza, net prieš tarnaitę, iškiša lūpą dėl svarbos ir pirštu rodo įsakymą ant chalato – žiūrėk, štai aš! Ir nors tarnaitė nesidalina savo triumfu ir parodo jam prozišką batą nutrintais padais, tai džentelmeno nedaro gėdos, nes laimė – ne bate, o jo tarnybinio uolumo įvertinime. Pagaliau jam pavyko!

Be to, niekas nepamatys susidėvėjusio bato pado, o tvarka – štai, akimis. Malonumui padidinti, prie varčios buvo užsakytos net petnešos, o ant tarnybinės uniformos esantis ženkliukas „15 metų nepriekaištingos tarnybos“ nušlifuotas iki blizgesio! Be to, bet kokio laipsnio Stanislavo ordino suteikimas suteikė paveldimo bajoro teisę – ar tai ne džiaugsmas!

Kiek metų šviežiam džentelmenui? Išvaizda, maždaug 30 metų, toks buvo ir pats Fedotovas, kai nutapė paveikslą. Brandaus žmogaus amžius netrukdo Šviežiam Kavalieriui džiaugtis kaip vaikui ir iš visos širdies didžiuotis apdovanojimu. Ordinas jam – ne tik darbo įvertinimas, bet savigarba ir paskata tolimesniam paaukštinimui (ordino šūkis „apdovanoja, skatina“).

Juk lygiai taip pat Pavelas Andrejevičius Fedotovas didžiavosi gavęs pirmąjį tarnybos laipsnį – žiedą iš didžiojo kunigaikščio Michailo Pavlovičiaus rankos už akvarelę „Susitikimas su didžiuoju kunigaikščiu“. Čia nėra nieko smerktino ir kaltinančio. Tai natūralūs bet kurio žmogaus džiaugsmai.

Be to, pagal statutą Šv.Stanislavo III laipsnio ordino savininkai turėjo teisę į 86 rublių pensiją, o bajorų titulo įgijimas suteikė nemažai privalumų, pavyzdžiui, atleidimas nuo mokesčių. nuo asmeninių mokesčių, įdarbinimo mokesčių, teisės gauti lengvatines paskolas iš banko ir kt. Daugelis ordinininkų gaudavo metinį piniginį atlygį, vadinamąsias kavalierių pensijas, taip pat vienkartines pašalpas.

Kadangi "Rinoceros" Fresh Cavalier neturėtų džiaugtis, jei užsakymas pagerins jo finansinę padėtį ir palengvins egzistavimą!

Rudens akademinėje parodoje 1849 m. Fedotovas pristatė tris paveikslus: „Majoro piršlybos“, „Išrinkta nuotaka“ ir „Šviežias kavalierius“. Parodoje buvo eksponuojama 400 paveikslų, bet tik priešais Fedotovo paveikslus buvo minia. Nuomonės, kaip visada, išsiskyrė, vieni žavėjosi, kiti piktinosi.

Straipsniuose apie dailės parodą jaunas, bet jau žinomas poetas Apolonas Maikovas kalbėjo apie Fedotovą kaip apie geriausią rusų žanro tapytoją:
"Dėl minčių turtingumo, situacijos dramatiškumo, detalių apgalvotumo, tipų ištikimybės ir gyvumo. Dėl nepaprasto pateikimo aiškumo ir tikro humoro pirmoji vieta turėtų priklausyti ponui Fedotovui... Išsamiau papasakoti šių trijų paveikslų turinį reikštų parašyti tris istorijas, be to, Gogolio rašikliu!

Mačiau Fedotovo ir 24 metų kritiko Stasovo paveikslus. Ką jis manė 1849 metais apie paveikslą „Šviežias kavalierius“? Ar jis pakartojo Maikovą, sakydamas, kad Fedotovo paveikslai yra „grynai Gogolio kūrinys talento, humoro ir jėgos atžvilgiu“? O gal jis pasakė: „kaip, manau, jis nustebtų, jei jam kas nors pasakytų, kad tik su juo prasidės tikras rusų menas“?

Po trijų dešimtmečių, pasiekęs savo kritinės veiklos viršūnę, Stasovas ryškėjo savo nuomonės apie paveikslą „Šviežias kavalierius“ (žr. Stasovo citatą aukščiau).

Anot brandaus Stasovo, „Šviežias kavalierius“ nebėra scena iš smulkaus valdininko kasdienybės, o baisus esamos sistemos pasmerkimas, apie kurį vargšas Pavelas Andrejevičius net nepagalvojo.

Stasovo kritinės veiklos klestėjimo laikotarpis siekia 1870–1880 m. Per tą laiką jis turėjo didžiausią visuomenės pripažinimą ir įtaką. Jo sprendimai apie menininkus ir muzikantus vis dar yra kūrybinių ginčų ir diskusijų prioritetas. Ir niekas neįsileidžia abejonių šešėlio savo teiginiuose, nors tai tik privati ​​nuomonė. Drąsiai išsakyta, net spausdinama ir ne kartą kartojama asmeninė Stasovo nuomonė tapo daugelio savarankiškai mąstyti nemokančių žmonių nuomone.

Aukštojo meno šalininkai neigiamai atsiliepė apie Fedotovo paveikslus ir vadino jį „pagrindiniu pavojingos meno krypties atstovu“. („Ar pavojingas maištininkas prastesnis už Pugačiovą?“) Žinoma, nei Dailės akademija, nei Rusijos Ermitažo katedra nepirko Fedotovo paveikslų po parodos.
Šiuo metu paveikslas „Šviežias kavalierius“ yra Valstybinės Tretjakovo galerijos kolekcijoje.

Baigdamas pacituosiu tą patį Stasovą: Fedotovas "mirė, atnešęs į pasaulį vos mažą grūdelį turtų, kuriais buvo apdovanota jo prigimtis. Tačiau šis grūdas buvo grynas auksas ir vėliau davė puikių vaisių".

Pavelas Andrejevičius Fedotovas (1815–1852) Naujas kavalierius (arba „Pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas“, arba „Puotos pasekmės“). 1846 Aliejus ant drobės. 48,2 × 42,5 cm Tretjakovo galerija, Maskva

Nuotraukoje "Šviežias kavalierius"– iššvaistytas bajoras, gavęs trečios klasės ordiną. Bet kokia svarbos bedugnė! Ryte, susisukęs plaukus ant laikraščio, išgėręs nelabai išsimiegojęs, užsideda užsakymą ant riebaus chalato ir, pasigyręs kambarinei, pūkuoja kaip kalakutas! Tarnaitė nėra linkusi jais žavėtis. Ji pašaipiai atiduoda „bajorams“ jo išmestus batus už durų, o po stalu – iš agonijos pabunda vakarykštis šeimininko girtuoklis.

Fedotovas atsiuntė paveikslą „Šviežias kavalierius“ savo stabui Karlui Pavlovičiui Bryullovui teisti. Po kelių dienų jis buvo pakviestas pas jį.

Sergantis, išblyškęs, niūrus Bryullovas sėdėjo Voltero kėdėje.

- Kodėl tavęs seniai nesimatė? buvo pirmasis jo klausimas.

Nedrįsau vargti...

„Priešingai, jūsų nuotrauka man suteikė didelį malonumą, taigi ir palengvėjimą. Ir sveikinu, tu mane nugalėjai! Kodėl nieko neparodei?

– Dar nedaug mokiausi, dar niekam nekopijavau...

- Tai kažkas, kas nebuvo nukopijuota, ir jūsų laimė! Tapyboje atvėrėte naują kryptį – socialinę satyrą; Prieš jus Rusijos menas tokių kūrinių nežinojo.

Kreipimasis į visiškai naujas temas, kritiškas požiūris į tikrovę, naujas kūrybos metodas - Fedotovas pakėlė žanrinę tapybą į socialinės reikšmės lygį! Dailės akademijos taryba vienbalsiai pripažino Fedotovą akademiku.

Nina Pavlovna Boyko. Garsiųjų drobių istorijos: esė apie rusų tapybą. Permė, 2012 m

*****

Rytas po šventės gauto užsakymo proga. Naujasis kavalierius neištvėrė: nei pasaulis apsivilko naujus drabužius ant jo chalato ir išdidžiai primena virėjui jo svarbą, bet ji pašaipiai parodo vienintelius, bet ir tada dėvėtus ir skylėtus batus, kuriuos nešėsi valytis. .

Pavelas Andrejevičius Fedotovas (1815-1852) Šviežias kavalierius, 1846 m. ​​Fragmentas

Vakarykštės šventės likučiai ir nuotrupos išmėtytos ant grindų, o po foniniu stalu matosi bundantis kavalierius, tikriausiai paliktas mūšio lauke, bet vienas iš tų, kurie lankytojus kankina su pasais. Virėjos juosmuo nesuteikia savininkui teisės turėti geriausio tono svečių.

E. Kuznecovas

(Pareigūno, gavusio pirmąjį kryžių, rytas)

Pavelas Fedotovas. šviežias kavalierius

Pavelas Fedotovas gėdingą akimirką šnipinėjo savo herojų ir padarė viską, kad gėdingumas būtų matomas: mažasis žmogus atsidūrė dar mažesnis, virš kurio galėjo pakilti, vergas atsidūrė vergu, sutryptas troško trypti.

Na, o pats Fedotovas buvo mažas žmogus, jis pats kantriai kilo ir lėtai kilo, o kiekvienas nueito kelio etapas buvo tvirtai įspaustas jo širdyje: dabar jis buvo priimtas į kariūnų korpusą, čia yra „pirmasis vaidmuo“ baigiant. veiksmas (vaikiškas džiaugsmas, bet jis prisiminė, kad apie ją pasakojo savo autobiografijoje, nors ir šiek tiek ironiškai), čia yra pirmasis rangas, čia yra kitas, čia yra didžiojo kunigaikščio Michailo Pavlovičiaus žiedas su deimantu ...

Filme „Šviežias kavalierius“ jis išsižadėjo ne tik nuo savo herojaus, bet ir šiek tiek nuo savęs – su pašaipa, niūriu susvetimėjimu. Niekada anksčiau jis nebuvo ir nebus toks negailestingai kaustinis, kaip čia.

Kambaryje viešpataujanti netvarka fantastiška – nepažabotiausias šėlsmas negalėjo jo sukelti: viskas išsibarsčiusi, sulūžusi, apsivertusi aukštyn kojomis. Sulaužyta ne tik pypkė, bet ir gitaros stygos, sugadinta kėdė,

o ant grindų šalia butelių guli silkių uodegos su skeveldromis iš sutraiškytos lėkštės,

Fedotovas dalį savo užuojautos skyrė virėjui. Neblogos išvaizdos, tvarkinga moteris, maloniai apvalaus, paprasto žmogaus veidu, visa išvaizda rodanti priešingybę pasišiaušusiam šeimininkui ir jo elgesiui, žvelgia į jį iš pašalinio ir nesutepto stebėtojo pozicijos.

Kita vertus, savininkas ryžtingai prarado tai, kas leidžia su juo elgtis bet kokiu malonumu.

„Ištvirkimas Rusijoje visai nėra gilus, jis labiau laukinis, parduotas, triukšmingas ir grubus, netvarkingas ir begėdiškas, nei gilus ...“ - atrodo, kad šie Herzeno žodžiai buvo parašyti tiesiogiai apie jį. Jis buvo kupinas pykčio ir pykčio, apimtas. Iš jo veržiasi būro, norinčio pastatyti virėją į vietą, ambicijos, subjaurodamos tikrai neblogus veido bruožus.

Kita vertus, Fedotovui visiškai svetima kaltinimo dvasia – jis ne tik netyčia, bet greičiausiai nesąmoningai palietė paslaptį – skaudamą vietą ir palietė ją taip netikėtai, kad net nebuvo teisingai suprastas.

Kas iš tikrųjų yra jo pavaizduotas nežabotas būras? Tai visai ne tas bedvasis karjeristas, kurį norėjo pamatyti publika, įskaitant tokį rafinuotą žiūrovą kaip V. Stasovas, kuris rašė po nemažo laiko, tai yra visiškai įsitvirtinęs pirminiame suvokime:
„... prieš tave yra protinga, kieta prigimtis, korumpuotas kyšininkas, bedvasis savo viršininko vergas, kuris nebegalvoja apie nieką, išskyrus tai, kad duos jam pinigų ir kryžių į sagos skylutę. Jis žiaurus ir negailestingas, skandins bet ką ir ką tik panorės, o jo veide iš raganosio (tai yra raganosio. - E.K.) odos nesutrūks nė vienos raukšlės. Pyktis, arogancija, bejausmiškumas, tvarkos dievinimas kaip aukščiausias ir nepakeičiamas argumentas, gyvenimas visiškai suvulgarintas.

Parašyta, kaip visada su Stasovu, stipriai, bet apie visai kitą žmogų. Fedotovo herojus yra mažas mailius. Pats menininkas atkakliai tuo ilsėjosi, vadindamas jį „prastu valdininku“ ir net „sunkiu darbininku“, „turinčiu mažą turinį“, patiriančiu „nuolatinį trūkumą ir nepriteklių“. Tai pernelyg atvirai aišku iš paties paveikslo – iš margų baldų, dažniausiai „balto medžio“, iš lentų grindų, suplyšusio chalato ir negailestingai dėvėtų batų.

Aišku, kad jam tik vienas kambarys – ir miegamasis, ir kabinetas, ir valgomasis; aišku, kad virėjas ne savo, o šeimininko.

Na, jis ne iš paskutiniųjų, ne Bašmačkinas ar Popriščinas, ne koks skuduras - taip išplėšė ordiną ir bankrutavo puotoje, bet vis tiek vargšas ir nelaimingas.

Tai mažas žmogus, kurio visų ambicijų užtenka tik pasipuikuoti prieš virėją.

Stasovo klaida vertinant nelaimingą Fedotovo herojų nebuvo jo asmeniška ir pamokanti. Skurdas, valdininko menkavertiškumas, žinoma, buvo matomas, bet nesuvokiamas, praleistas: netilpo į įprastą stereotipą.

Lengva Gogolio ranka valdininkas tapo centrine 1830–1850-ųjų rusų literatūros figūra, kone vienintele tema, skirta vodevilio, komedijų, istorijų, satyrinių scenų ir pan. Pareigūnas buvo užjaučiantis. Taip, kartais iš jo pasišaipydavo, bet užuojautos nata mažam žmogeliukui, kamuojamam šio pasaulio galingųjų, išliko nepakitusi.

Apgailėtinas valdininkas stovi senovės herojaus poza, oratoriaus gestu priglaudęs dešinę ranką prie krūtinės (į vietą, kur kabo nelemtas įsakymas), o kairę, atsiremdamas į šoną, mikliai renkasi. aukštyn erdvaus chalato klostėmis, lyg tai būtų ne chalatas, o toga.

Yra kažkas klasikinio, graikų-romėnų jo pozoje su kūno atrama ant vienos kojos, galvos padėtyje, lėtai atsukta į mus profiliu ir išdidžiai atmesta atgal, basomis kojomis, kyšančiomis iš po chalato, ir net papiločių šukės išlindusios iš jo plaukų yra kaip laurų vainikas.

Reikia pagalvoti, kad pareigūnas jautėsi tiesiog toks pergalingas, didingas ir iki arogancijos išdidus.

Tačiau senovės herojus, pakilęs tarp sulūžusių kėdžių, tuščių butelių ir šukių, galėjo būti tik juokingas, o žeminančiai juokingas – visas jo ambicijų niekšas iššliaužė.

Žinoma, tapytojo teptukas dažnai pasirodo išmintingesnis už jo mintis arba bent jau jas aplenkia, bet ar tikrai Fedotovo parodija apie akademinį paveikslą kilo nevalingai? Juk ir anksčiau jis buvo demonstravęs polinkį juokauti apie garbingą klasikinio meno arsenalą. Tą komišką efektą, kuris savaime atsirado kai kuriose sepijose, Fedotovas šį kartą panaudojo gana sąmoningai, siekdamas ironiško pajuokos. Demaskuodamas savo herojų, Fedotovas tuo pat metu demaskavo akademinį meną sukaulėjusiomis išdaigomis ir gudrybėmis. Pirmajame jo paveiksle rusų tapyba, juokdamasi, išsiskyrė su akademizmu.

Pagal E. Kuznecovo knygą

Pavelas Andrejevičius Fedotovas (1815 m. birželio 22 d. Maskva – 1852 m. lapkričio 14 d. Sankt Peterburgas) – rusų tapytojas ir grafikas, tapybos akademikas, vienas didžiausių rusų romantizmo atstovų, kritinio realizmo pradininkas rusų tapyboje.

Pavelas FEDOTOVAS
ŠVIEŽIAS KAVALJERAS
(Pareigūno, kuris prieš dieną gavo pirmąjį kryžių, rytas)
1846. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

C džentelmenas“, arba „Pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas“ - paveikslas, kuriame Fedotovas pirmą kartą kreipėsi į aliejaus techniką. Galbūt todėl darbas prie jo buvo vykdomas gana ilgai, nors idėja susiformavo seniai, dar sepijos serijoje. Nauja technika prisidėjo prie naujo įspūdžio atsiradimo – visiško vaizduojamo pasaulio tikroviškumo, medžiagiškumo. Fedotovas piešė paveikslą taip, lyg tapytų miniatiūrą, atkreipdamas dėmesį į smulkiausias detales, nepalikdamas nė vieno erdvės fragmento (vėliau kritikai jam dėl to priekaištavo).

Veiksmas vyksta ankštame kambarėlyje, prigrūstame sugedusių baldų, sulūžusių indų ir tuščių butelių. Fedotovas apibūdindamas čia gyvenančio žmogaus charakterį ir įpročius pasitelkia kiekvieną smulkmeną, iki pat skaitomo romano pavadinimo (F. Bulgarino „Ivanas Vyžiginas“ - tuo metu gana populiarus, bet nekokybiška knyga) . Ant stalo iškalbingai puikuojasi vakarykštės „iškilmingos“ vakarienės likučiai – degtinės grafinas, dešros gabaliukai, žvakės galas su žnyplėmis, sumaišytas su tualeto reikmenimis.

Po vienu stalu ramiai miega šuo, o po kitu – ne mažiau ramiai – vienas iš vakarykščių puotos dalyvių, mieguistas stebintis priešais besiskleidžiančią sceną. Šio chaoso viduryje išdidžiai iškyla naujai pagaminto ordino nešėjo figūra. Matyt, sapnuose „jis pakilo aukščiau kaip nepaklusniojo Aleksandrijos stulpo galva“, apsivilko riebiu chalatu, kaip senovinėje togoje, ir įsivaizduoja esąs ne kas kita, kaip didžiausias antikos herojus. Iškišusi į priekį koja, įžūlus žvilgsnis, išdidžiai pakelta galva... Jis tiesiog pasipūtęs iš pasididžiavimo ir pasipūtimo, jam visai nesigėdija, kad jo išvaizda – su papilotėmis ir pasenusiu chalatu – kažkiek neatitinka tradicinė senovės herojaus idėja.

O virėja šeimininkui demonstruoja nesandarius padus, visiškai nekreipdama dėmesio į naują tvarką. Ji žino jo kainą ir būtent ji yra tikroji šių namų šeimininkė. „Kur blogas ryšys, per puikias atostogas yra nešvarumų ...“ - taip Fedotovas pradeda poetinį savo paveikslo paaiškinimą, užsimindamas apie pareigūno ir tarnautojo „apšvaistymą“.

Pareigūno rytas, gavęs pirmąjį kryžių dieną prieš tai.
Eskizas. 1844. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Žymus kritikas Vladimiras Stasovas komiškoje scenoje įžvelgė tragišką ir net baisų turinį: „Jis yra nuožmus ir negailestingas“, – rašo apie pagrindinį veikėją, – paskandins bet ką ir ką tik panorės, o veide – nė vienos raukšlės. krūptels. Pyktis, keiksmažodžiai, visiškai vulgarus gyvenimas – visa tai yra šiame veide, šioje pozoje ir įkyraus pareigūno figūroje su chalatu ir basomis, su segtukais ir su įsakymu ant krūtinės.

Tačiau pats Fedotovas vis dar nebuvo toks vienareikšmis apie savo darbą. Taip, jis aštriai tyčiojasi iš savo herojaus, bet tuo pat metu kažkaip jį pateisina ir gaili. Šiaip ar taip, išliko Fedotovo laiškas grafui Musinui-Puškinui: „... argi ne natūralu, kad ten, kur nuolatinis trūkumas ir nepriteklius, atlygio džiaugsmo išraiška ateis į vaikiškumą, su kuriuo reikia skubėti. tai dieną ir naktį“.

Galbūt reikėtų patikėti Benois nuomone, kuris tikėjo, kad iš esmės Fedotovas visada buvo tuo pačiu metu su savo herojais ...

Šviežias kavalierius (pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas) yra pirmasis jo gyvenime tapytas aliejinis paveikslas, pirmasis baigtas paveikslas.
Daugelis, tarp jų ir menotyrininkas Stasovas, pavaizduotame pareigūne įžvelgė despotą, kraujasiurbį ir kyšininką. Tačiau Fedotovo herojus yra mažas mailius. Pats menininkas atkakliai tuo ilsėjosi, vadindamas jį „prastu valdininku“ ir net „sunkiu darbininku“, „turinčiu mažą turinį“, patiriančiu „nuolatinį trūkumą ir nepriteklių“. Tai per daug atvirai aišku iš paties paveikslo – iš margo baldo, dažniausiai „balto medžio“, iš lentų grindų, suplyšusio chalato ir negailestingai dėvėtų batų. Aišku, kad jam tik vienas kambarys – ir miegamasis, ir kabinetas, ir valgomasis; aišku, kad virėjas ne savo, o šeimininko. Bet jis ne vienas iš paskutiniųjų – todėl išplėšė užsakymą, bankrutavo puotoje, bet vis tiek vargšas ir nelaimingas. Tai mažas žmogus, kurio visų ambicijų užtenka tik pasipuikuoti prieš virėją.
Fedotovas dalį savo užuojautos skyrė virėjui. Neblogos išvaizdos, tvarkinga moteris, maloniai apvalaus, paprasto žmogaus veidu, visa išvaizda rodanti priešingybę pasišiaušusiam šeimininkui ir jo elgesiui, žvelgia į jį iš pašalinio ir nesutepto stebėtojo pozicijos. Virėjas nebijo šeimininko, žiūri į jį pašaipiai ir paduoda suplyšusį batą.
„Kur blogas ryšys, per didžiąją šventę yra purvas“, – apie šią nuotrauką rašė Fedotovas, matyt, užsimindamas apie virėjos nėštumą, kurios juosmuo įtartinai suapvalintas.
Kita vertus, savininkas ryžtingai prarado tai, kas leidžia su juo elgtis bet kokiu malonumu. Jis buvo kupinas pykčio ir pykčio, apimtas. Iš jo veržiasi būro, norinčio pastatyti virėją į vietą, ambicijos, subjaurodamos tikrai neblogus veido bruožus.
Apgailėtinas valdininkas stovi senovės herojaus poza, oratoriaus gestu priglaudęs dešinę ranką prie krūtinės (į vietą, kur kabo nelemtas įsakymas), o kairę, atsiremdamas į šoną, mikliai renkasi. aukštyn erdvaus chalato klostėmis, lyg tai būtų ne chalatas, o toga. Yra kažkas klasikinio, graikų-romėnų jo pozoje su kūno atrama ant vienos kojos, galvos padėtyje, lėtai atsukta į mus profiliu ir išdidžiai atmesta atgal, basomis kojomis, kyšančiomis iš po chalato, ir net papiločių šukės išlindusios iš jo plaukų yra kaip laurų vainikas.
Reikia pagalvoti, kad pareigūnas jautėsi tiesiog toks pergalingas, didingas ir iki arogancijos išdidus. Tačiau senovės herojus, pakilęs tarp sulūžusių kėdžių, tuščių butelių ir šukių, galėjo būti tik juokingas, o žeminančiai juokingas – visas jo ambicijų niekšas iššliaužė.
Kambaryje viešpataujanti netvarka fantastiška – nepažabotiausias šėlsmas negalėjo jo sukelti: viskas išsibarsčiusi, sulūžusi, apsivertusi aukštyn kojomis. Sulaužyta ne tik pypkė, bet ir gitaros stygos, ir kėdė sugadinta, o ant grindų prie butelių guli silkių uodegos, su šukės nuo sutraiškytos lėkštės, su atversta knyga (pavadinimas autoriaus Faddey Bulgarino, uoliai išrašyta pirmame puslapyje, – dar vienas priekaištas savininkui).