Konstruktyvizmas tapyboje. Vaizduojamųjų menų stiliai ir tendencijos

Jam būdingas griežtumas, geometrizmas, formų glaustumas ir monolitinė išvaizda.

Architektūroje konstruktyvizmo principai buvo suformuluoti A. A. Vesnino ir M. Ya. Ginzburgo teorinėse kalbose, jie praktiškai pirmą kartą buvo įkūnyti brolių A. A., V. A. ir L. A. sukurtame Maskvos Darbo rūmų projekte. Vesninas (1923 m.) su aiškiu, racionaliu planu ir išorėje identifikuotu pastato konstruktyviu pagrindu (gelžbetoniniu karkasu).

1926 m. buvo sukurta oficiali konstruktyvistų kūrybinė organizacija Modernių architektų asociacija (OCA). Ši organizacija buvo vadinamojo funkcinio projektavimo metodo, paremto moksline pastatų, konstrukcijų, urbanistinių kompleksų funkcionavimo ypatybių analize, kūrėja. Būdingi konstruktyvizmo paminklai – virtuvės gamyklos, darbo rūmai, darbininkų klubai, komunaliniai namai.

Kalbant apie užsienio meną, terminas „konstruktyvizmas“ iš esmės yra savavališkas: architektūroje jis žymi funkcionalizmo tendenciją, kuri siekė pabrėžti modernių struktūrų raišką, tapyboje ir skulptūroje tai yra viena iš avangardinių krypčių, kurios vartojo kai kuriuos. formalios ankstyvojo konstruktyvizmo paieškos (skulptoriai I. Gabo, A . Pevzner).

Šiuo laikotarpiu SSRS gyvavo ir konstruktyvistinis literatūrinis judėjimas.

Konstruktyvizmo atsiradimas

Konstruktyvizmas laikomas sovietiniu reiškiniu, atsiradusiu po Spalio revoliucijos kaip viena iš naujojo, avangardinio, proletarinio meno krypčių, nors, kaip ir bet kuris meno reiškinys, negali apsiriboti viena šalimi. Taigi, šio stiliaus pirmtakas architektūroje buvo Eifelio bokštas, kuriame dera ir Art Nouveau, ir nuogo konstruktyvizmo elementai.

Kaip rašė Vladimiras Majakovskis savo esė apie prancūzų tapybą: „Pirmą kartą ne iš Prancūzijos, o iš Rusijos atkeliavo naujas meno žodis - konstruktyvizmas ...“

Vykstančių naujų formų paieškų, reiškusių visko, kas „seno“, užmarštį, kontekste novatoriai skelbė „meno dėl meno“ atmetimą. Nuo šiol menas turėjo tarnauti gamybai, o gamyba – žmonėms.

Dauguma tų, kurie vėliau prisijungė prie konstruktyvizmo judėjimo, buvo utilitarizmo arba vadinamojo „gamybinio meno“ ideologai. Jie kvietė menininkus „sąmoningai kurti naudingus dalykus“ ir svajojo apie naują harmoningą žmogų, kuris naudojasi patogiais daiktais ir gyvena gerai sutvarkytame mieste.

Taip rašė vienas iš „gamybos meno“ teoretikų Borisas Arvatovas „... jie nevaizduos gražaus kūno, o ugdys tikrą gyvą harmoningą žmogų; ne piešti mišką, o auginti parkus ir sodus; ne papuošti sienas paveikslais, o nudažyti šias sienas ... "

„Produkcijos menas“ tapo ne kas kita, kaip sąvoka, tačiau patį konstruktyvizmo terminą ištarė būtent šios krypties teoretikai (jų kalbose ir brošiūrose taip pat nuolat skambėjo žodžiai „statyba“, „konstruktyvus“, „erdvės statyba“). susidūręs).

Be minėtos krypties, konstruktyvizmo raidai didelę įtaką darė futurizmas, suprematizmas, kubizmas, purizmas ir kitos naujoviškos XX amžiaus 10-ojo dešimtmečio vizualiųjų menų tendencijos, tačiau tai buvo būtent „gamybinis menas“, tiesiogiai patraukęs į šiuolaikinę rusų kalbą. XX amžiaus trečiojo dešimtmečio realijas, kurios tapo socialiai sąlygotu pagrindu.(pirmųjų penkerių metų planų epochos).

Termino gimimas

Terminą „konstruktyvizmas“ sovietų menininkai ir architektai vartojo dar 1920 m.: Aleksandras Rodčenka ir Trečiojo tarptautinio bokšto projekto autorius Vladimiras Tatlinas save vadino konstruktyvistais. Pirmą kartą konstruktyvizmas buvo oficialiai įvardytas tais pačiais 1922 m. Aleksejaus Michailovičiaus Gano knygoje, kuri vadinosi „Konstruktyvizmas“.

A. M. Ganas skelbė, kad „... grupė konstruktyvistų iškelia komunistinę materialinių vertybių išraišką... Tektonika, konstrukcija ir faktūra yra mobilizuojantys materialūs industrinės kultūros elementai“.

Tai yra, buvo aiškiai pabrėžta, kad naujosios Rusijos kultūra yra pramoninė.

Konstruktyvizmas architektūroje

1922–1923 m. Maskvoje, kuri pradėjo atsigauti po pilietinio karo, buvo surengti pirmieji architektūriniai konkursai (darbo rūmų Maskvoje projektams, laikraščio „Leningradskaja pravda“ Maskvos filialo pastatui, akcinė bendrovė „Arkos“), kurioje dar prieš revoliuciją kūrybinį kelią pradėję architektai Moisejus Ginzburgas, broliai Vesninai Konstantinas Melnikovas, Ilja Golosovas ir kiti. Daugelis projektų buvo užpildyti naujomis idėjomis, kurios vėliau sudarė pagrindą naujos kūrybinės asociacijos – konstruktyvistai ir racionalistai. Racionalistai sukūrė asociaciją „ASNOVA“ (Naujųjų architektų sąjunga), kurios ideologai buvo architektai Nikolajus Ladovskis ir Vladimiras Krinskis. Kita vertus, konstruktyvistai susivienijo į OCA (Moderniųjų architektų asociaciją), kuriai vadovavo broliai Vesninai ir Mozė Ginzburgas. Esminis skirtumas tarp dviejų srovių buvo žmogaus architektūros suvokimo klausimas: jei konstruktyvistai didžiausią reikšmę teikė funkcinei pastato paskirčiai, kuri lėmė projektą, tai racionalistai pastato funkciją laikė antraeilis ir siekta atsižvelgti pirmiausia į psichologines suvokimo ypatybes.

Konstruktyvistai savo uždaviniu laikė architektūros vaidmens didinimą gyvenime, o tai turėjo palengvinti istorinio tęstinumo neigimas, klasikinių stilių dekoratyvinių elementų atmetimas, funkcinės schemos panaudojimas kaip erdvinio pagrindo. kompozicija. Ekspresyvumo konstruktyvistai ieškojo ne dekore, o paprastų konstrukcijų dinamikoje, statinio vertikalėse ir horizontalėse, užstatymo plano laisvėje.

Ankstyvasis konstruktyvizmas

Talentingų architektų – brolių Leonido, Viktoro ir Aleksandro Vesninų – veikla turėjo didelę įtaką konstruktyvistinių visuomeninių pastatų projektavimui. Jie suvokė lakonišką „proletarišką“ estetiką, jau turėdami solidžią pastatų projektavimo, tapybos ir knygų dizaino patirtį.

Pirmą kartą Maskvos Darbo rūmų pastato projektų konkurse garsiai pasiskelbė architektai konstruktyvistai. Vesninų projektas išsiskyrė ne tik plano racionalumu ir išorės išvaizdos atitikimu mūsų laikų estetiniams idealams, bet ir suponavo naujausių statybinių medžiagų ir konstrukcijų naudojimą.

Kitas etapas buvo konkursinis laikraščio „Leningradskaja Pravda“ (Maskvos skyrius) pastato projektavimas. Užduotis buvo nepaprastai sunki - statybai buvo skirtas mažytis žemės sklypas - 6 × 6 metrų Strastnajos aikštėje. Vesninai sukūrė miniatiūrinį, liekną šešių aukštų pastatą, kuriame buvo ne tik biuro ir redakcijos patalpos, bet ir spaudos kioskas, vestibiulis, skaitykla (viena iš konstruktyvistų užduočių buvo sugrupuoti maksimalų gyvybiškai svarbių patalpų skaičių). mažame plote).

Artimiausias brolių Vesninų bendražygis ir padėjėjas buvo Mozė Ginzburgas. Savo knygoje „Stilius ir amžius“ jis apmąsto, kad kiekvienas meno stilius adekvačiai atitinka „savo“ istorinę epochą. Su tuo, kas vyksta, ypač susijęs naujų architektūrinių tendencijų vystymasis „...nuolatinis gyvenimo mechanizavimas“ o automobilis yra „... naujas mūsų gyvenimo elementas, psichologija ir estetika“. Ginzburgas ir broliai Vesninai organizuoja Šiuolaikinių architektų asociaciją (OSA), kuriai priklauso pagrindiniai konstruktyvistai.

Nuo 1926 m. konstruktyvistai pradėjo leisti savo žurnalą „Moderni architektūra“ („SA“). Žurnalas leidžiamas penkerius metus. Viršelius sukūrė Aleksejus Ganas, Varvara Stepanova ir Solomonas Telgateris.

Konstruktyvizmo kilimas

Brandaus konstruktyvizmo architektai taikė funkcinį metodą, pagrįstą moksline pastatų, konstrukcijų, urbanistinių kompleksų funkcionavimo ypatybių analize. Taigi ideologinės-meninės ir utilitarinės-praktinės užduotys buvo svarstomos kartu. Kiekviena funkcija atitinka racionaliausią erdvės planavimo struktūrą (forma atitinka funkciją).

Ant šios bangos konstruktyvistai kovoja už „gretų grynumą“ ir prieš stilistinį požiūrį į konstruktyvizmą. Kitaip tariant, OCA lyderiai kovojo prieš konstruktyvizmo transformaciją iš metodo į stilių, į išorinę imitaciją, nesuvokdami esmės. Taigi buvo užpultas architektas Grigorijus Barchinas, sukūręs Izvestijos namą.

Tais pačiais metais konstruktyvistas susižavėjo Le Corbusier idėjomis: pats autorius atvyko į Rusiją, kur vaisingai bendravo ir bendradarbiavo su OCA vadovais.

Tarp OCA reklamuojama nemažai perspektyvių architektų, tokių kaip broliai Ilja ir Panteleimonas Golosovai, Ivanas Leonidovas, Michailas Barščias, Vladimiras Vladimirovas. Konstruktyvistai aktyviai dalyvauja projektuojant pramoninius pastatus, virtuvės gamyklas, kultūros centrus, klubus, gyvenamuosius pastatus.

Labiausiai paplitęs visuomeninių pastatų tipas, įkūnijęs pagrindinius konstruktyvizmo principus, buvo klubų ir kultūros namų pastatai. Pavyzdys – Maskvos Proletarskio rajono kultūros namai, geriau žinomi kaip Kultūros rūmai ZiLa; statybos buvo vykdomos 1931-1937 metais pagal brolių Vesninų projektą. Kurdami projektą autoriai rėmėsi puikiai žinomais penkiais Le Corbusier principais: stulpų naudojimas vietoj masyvių sienų, laisvas planavimas, laisvas fasado dizainas, pailgi langai, plokščias stogas. Klubo tūriai pabrėžtinai geometriški ir pailgi gretasieniai, į kuriuos įkomponuotos laiptinių projekcijos ir balkonų cilindrai.

Būdingas funkcinio metodo įgyvendinimo pavyzdys buvo komunaliniai namai, kurių architektūra atitiko Le Corbusier išsakytą principą: „namas – tai mašina gyventi“. Gerai žinomas tokio tipo pastatų pavyzdys yra Tekstilės instituto bendrabutis-komuna Ordžonikidze gatvėje Maskvoje. 1930-1931 metais įgyvendinto projekto autorius buvo Ivanas Nikolajevas, kurio specializacija buvo daugiausia pramoninė architektūra. Komunalinio namo idėja suponavo visišką kasdienio gyvenimo socializaciją. Projekto koncepciją pasiūlė patys studentai; pastato funkcinė schema buvo orientuota į griežtos studentų kasdienybės kūrimą. Ryte studentas pabudo svetainėje – 2,3 x 2,7 m dydžio miegamojoje kabinoje, kurioje buvo tik lovos ir taburetės – ir nuėjo į sanitarinį pastatą, kur tarsi iš eilės praėjo dušus, įkrovimo patalpas ir persirengimo patalpas. konvejerio juosta. Iš sanitarinio pastato nuomininkas laiptais ar rampa nusileido į žemą visuomeninį pastatą, kur pateko į valgomąjį, po kurio nukeliavo į institutą ar kitas pastato patalpas – salės komandiniam darbui, kabinas individualiems. studijos, biblioteka, aktų salė. Visuomeniniame pastate taip pat buvo lopšeliai vaikams iki trejų metų, o ant stogo įrengta atvira terasa. 1960-aisiais atlikus nakvynės namų rekonstrukciją buvo pažeistas pirminis griežtos kasdienybės planas.

Ypatinga figūra konstruktyvizmo istorijoje laikomas mėgstamiausiu A. Vesnino mokiniu – iš valstiečių giminės kilęs Ivanas Leonidovas, karjerą pradėjęs kaip ikonų tapytojo mokinys. Jo daugiausia utopiniai, į ateitį orientuoti projektai tais sunkiais metais nerado pritaikymo. Pats Le Corbusier paskambino Leonidovui „rusiškojo konstruktyvizmo poetas ir viltis“. Leonidovo darbai iki šiol džiugina savo linijomis – jie neįtikėtinai, nesuvokiamai šiuolaikiški.

Konstruktyvizmas uždraustas

Net ir tuo metu, kai vyravo konstruktyvizmas, racionalizmas ir kitos naujoviškos kryptys, joms jau priešinosi atkaklūs „konservatoriai“. Jie gynė savo teisę kalbėti tradicinių formų kalba, kilusia iš senovės Graikijos, Romos, Palladio ir Piranesi, Rastrelli ir Bazhenovo šedevruose.

Žymiausi iš jų – Leningrado meistras Ivanas Fominas su savo „raudonąja dorika“ ir Maskvos architektas Ivanas Žoltovskis, Renesanso gerbėjas.

Trečiojo dešimtmečio pradžioje politinė padėtis šalyje, taigi ir mene, labai pasikeitė. Inovatyvūs ir avangardiniai judėjimai iš pradžių buvo sulaukę aštrios kritikos, o vėliau buvo visiškai uždrausti kaip buržuaziniai. Kaip rašė konstruktyvistas M. Ginzburgas, kiekviena era turi savo meno stilių.

Romantinį-utopinį, griežtą ir revoliucinį asketizmą pakeitė didingos totalitarinio baroko formos ir įžūlus Stalino neoklasicizmo perteklius. Keistas atrodo toks faktas - SSRS vyko kova prieš „stačius kampus“, „buržuazinį formalizmą“, „leonidizmą“, o Liudviko XIV stiliaus rūmai buvo pradėti laikyti visiškai proletariniais.

Konstruktyvistai buvo gėdoje. Tie, kurie nenorėjo „atstatyti“, iki savo dienų pabaigos išgyveno apgailėtiną egzistavimą (ar net buvo represuoti). Tačiau, pavyzdžiui, Ilja Golosovas sugebėjo įsilieti į 1930-ųjų konjunktūrą ir sugebėjo sukurti tikrai įdomių pastatų. SSRS kūrybiniame gyvenime dalyvavo ir broliai Vesninai, tačiau nebeturėjo tokio autoriteto kaip anksčiau.

S. O. Khan-Magomedovo ir A. N. Selivanovos teigimu, SSRS 1932-1936 m. egzistavo pereinamasis stilius, sąlygiškai vadinamas „postkonstruktyvizmu“.

nuotraukų galerija

Konstruktyvizmas dizaine ir fotografijoje

Konstruktyvizmas – tai kryptis, kuri pirmiausia siejama su architektūra, tačiau tokia vizija būtų vienpusė ir net itin klaidinga, nes, prieš tapdamas architektūriniu metodu, konstruktyvizmas egzistavo dizaine, spaudoje, mene. Konstruktyvizmas fotografijoje pasižymi kompozicijos geometrizavimu, fotografavimu svaiginančiais kampais stipriai sumažinus garsumą. Tokius eksperimentus visų pirma atliko Aleksandras Rodčenka.

Grafinėse kūrybos formose konstruktyvizmas pasižymėjo fotomontažo panaudojimu vietoj ranka pieštos iliustracijos, ekstremaliu geometrizavimu, kompozicijos pajungimu stačiakampiams ritmams. Spalvų schema taip pat buvo stabili: juoda, raudona, balta, pilka su mėlyna ir geltona. Mados srityje vyravo ir tam tikros konstruktyvistinės tendencijos – kilus pasaulinei aistrai tiesioms drabužių dizaino linijoms, tų metų sovietų mados dizaineriai kūrė pabrėžtinai geometrizuotas formas.

Iš mados dizainerių išsiskiria Varvara Stepanova, kuri nuo 1924 m. kartu su Liubovu Popova kūrė audinių dizainus 1-ajai medvilnės spaudos gamyklai Maskvoje, buvo VKhUTEMAS Tekstilės fakulteto profesorė, kūrė sportinių ir laisvalaikio drabužių modelius. .

Garsiausias tų metų mados modelis buvo garsioji Lily Jurjevna Brik.

Konstruktyvizmas literatūroje

1923 m. nemažai manifestų skelbė konstruktyvizmą kaip literatūros (pirmiausia poezijos) kryptį, buvo sukurtas „Konstruktyvistų literatūros centras“. Jame dalyvavo poetai Ilja Selvinskis, Vera Inber, Vladimiras Lugovskis, Borisas Agapovas, literatūros kritikai Kornelijus Zelinskis, Aleksandras Kvyatkovskis ir kt. Konstruktyvistai rašytojai skelbė poezijos artumą „pramoninėms“ temoms (būdingi rinkinių pavadinimai: „Valstybinis literatūros planavimo komitetas“, „Verslas“), eseistika, plačiai paplitęs „prozizmas“, naujo meto – taktikos – naudojimas, eksperimentai su deklamavimu. Iki 1930 m. konstruktyvistai tapo RAPP priekabiavimo objektu ir paskelbė apie savo likvidavimą.

Architektai

• Broliai Vesninai
• Mozė Ginzburgas
• Aleksandras Gegello
• Ilja Golosovas
• Borisas Gordejevas
• Borisas Iofanas
• Juozapas Karakis
• Michailas Kondratjevas
• Le Corbusier
• Ivanas Leonidovas
• Olegas Lyalinas
• Konstantinas Melnikovas
• Vladimiras Sherwoodas – konstruktyvistų pirmtakas
• El Lissitzky

KONSTRUKTYVIZMAS(lot. - pastatas) - XX a. meno kryptis, nuosekliai siejama su kubizmu ir futurizmu ir sukurianti savo meninį stilių, paveikusį sovietinę ARCHITEKTŪRĄ, tapybą, taikomąją dailę ir XX amžiaus pradžios poeziją. 30s; pagrindinis įrengimas konstruktyvizmas vyko meno konvergencija su pramoninio gyvenimo praktika pagal formos liniją: kontūrų geometrizavimas ir statybos techninio pagrindo eksponavimas architektūroje, funkciškai pagrįstas projektavimas taikomojoje dailėje ir architektūroje.

Konstruktyvizmas– Tai XX amžiaus 2 dešimtmečio ir 3 dešimtmečio pradžios Sovietų Sąjungos architektūros stilius. Šis stilius sujungia pažangias technologijas, inžinerines sistemas ir aiškų komunistinį socialinį dėmesį. Nors šis stilius buvo suskirstytas į keletą konkuruojančių krypčių, buvo sukurta daug įdomių projektų, kurių dalis buvo įgyvendinta. Trečiojo dešimtmečio pradžioje šis stilius iškrito iš mados tarp valdančiųjų. Didelę įtaką tolesnei architektūros raidai turėjo konstruktyvizmas.

Čekistų namai (Nižnij Novgorodas) - tipiškas pavyzdys, © svetainė

Terminas „konstruktyvizmas“

Konstruktyvizmasį architektūrą atėjo iš platesnės konstruktyvistinio meno krypties, kuri pati išėjo iš Rusijos futurizmo. Konstruktyvistinis menas bandė pritaikyti trimatę kubistinę viziją absoliučiai abstrakčioms neobjektyvioms konstrukcijoms su kinetiniu elementu. Po 1917 m. revoliucijos visas dėmesys buvo nukreiptas į naujus socialinius reikalavimus ir naujų laikų pramonės uždavinius. Išryškėjo dvi aiškios kryptys: pirmoji - realistiniame Antoine'o Pevznerio ir Nahumo Gabo manifeste, skirtame erdvei ir ritmui, o antroji - reprezentavo kovą Apšvietos komisariate tarp ginančių grynąjį meną ir prodaktyvistų (konstruktyvistų praktikas), pvz. kaip Aleksandras Rodčenka, Varvara Stepanova ir Vladimiras Tatlinas – grupė socialiai orientuotų menininkų, manančių, kad menas taip pat turi dalyvauti pramoninėje gamyboje. Taikomasis konstruktyvizmas.

Atsiskyrimas įvyko 1922 m., kai Pevzneris ir Gabo emigravo. Dabar judėjimas vystėsi socialiai utilitariniu požiūriu. Dauguma produktų aktyvistų pelnė Proletkult ir žurnalo LEF (Left Front of the Arts) palaikymą ir vėliau tapo dominuojančia jėga OCA architektūros grupėje.

Revoliucija architektūroje

Pirmąjį ir garsiausią konstruktyvistinį projektą 1919 metais Sankt Peterburgo Kominternui pristatė futuristas Vladimiras Tatlinas. Šis projektas dažnai vadinamas Talino bokštu. Ir nors jis liko nerealizuotas, medžiagos – stiklas ir plienas – bei futuristinis pobūdis ir politinis fonas (vidinių tūrių judėjimas simbolizavo revoliuciją ir dialektiką) davė toną visiems XX a. 20-ųjų projektams.

Kitas gerai žinomas konstruktyvizmo stiliaus projektas – Lenino tribūna (aut. El Lissitzky (1920) judančio podiumo forma garsiakalbiui. Pilietinio karo metu susikūrė UNOVIS grupė (Naujojo meno patvirtinimas), vadovavo Kazimiras Malevičius ir Lissitzky.Suprematizmo kūrėjai statė utopinius miestus.Konstruktyvizmo komponentai aiškiai matomi Vakarų aukštųjų technologijų projektuose, tokiuose kaip Gustavas Eifelis ir Niujorko bei Čikagos dangoraižiai.

ASNOVA ir racionalizmas

Iškart po pilietinio karo SSRS iždas buvo tuščias ir nebuvo ko statyti naujų namų. Ir vis dėlto 1921 m. atsirado sovietinė avangardinė mokykla Vchutemas (Aukštosios meninės ir techninės dirbtuvės), kuriai vadovavo architektas Nikolajus Ladovskis, organizavęs ASNOVA (naujųjų architektų asociaciją). Mokymo metodai buvo fantastiški; buvo naudojami formos psichologijos elementai (geštalto psichologija), buvo atlikti drąsūs formos eksperimentai (pvz., Simbirchevo stiklinis kabantis restoranas). Tarp architektų, įtrauktų į šią asociaciją, buvo: El Lissitzky, Konstantinas Melnikovas, Vladimiras Krinskis ir jaunasis Bertoldas Lyubetkinas.

Darbo klubas. Zueva, 1927 m.

1923–1935 metų projektai, tokie kaip horizontalūs Lissitzky ir Mart Shtam dangoraižiai, Konstantino Melnikovo paviljonai, demonstruoja šios grupės originalumą ir ambicijas. Melnikovas suprojektavo sovietinį paviljoną 1925 m. Paryžiaus dailės parodoje, kur propagavo naująjį stilių. Jos kambarius suprojektavo Rodčenko. Dar vieną konstruktyvizmo pavyzdį galima pamatyti filme „Aelita“ (1924), kur Aleksandro Eksterio išorės ir interjerai modeliuojami kampine geometrine forma. 1924 m. Mosselprom valstybinė parduotuvė taip pat buvo pastatyta ankstyvojo modernizmo stiliumi naujos kartos Naujosios ekonominės politikos pirkėjams; Mostorg architektai Vesninai broliai, pastatytas po trejų metų. Taip pat buvo populiarūs modernūs visuomenei skirti biurai, pavyzdžiui, pagrindinė „Izvestija“ būstinė. Jį 1926–1927 metais pastatė Grigorijus Barchinas.

OCA (šiuolaikinių architektų organizacija)

Šaltesnis ir technologiškesnis konstruktyvizmo stilius pasirodė 1923–24 m., kaip pavyzdys – brolių Vesninų biurų pastato „Leningradskaja pravda“ projektas. 1925 metais OCA grupę įkūrė Aleksejus Vesninas ir Moisejus Ginzburgas, kuri buvo susijusi su Vkhutemas. Ši grupė turėjo daug bendro su Veimaro vokiečių funkcionalizmu (Ernsto May pastatų projektai). Gyvenamieji pastatai (komunos namai) pakeitė XIX amžiaus bendro gyvenimo pastatus. Terminas „socialinis kondensatorius“ aprašė savo tikslus, kurie buvo pagrįsti Lenino idėjomis.

Bendros gyvenamosios vietos namai, pavyzdžiui, Ivano Nikolajevo tekstilės instituto komunos namas (Ordzhonikidze g., Maskva, 1929-1931) ir Ginzburgo pastatytas Gosstrakh daugiabutis, taip pat pagal jo projektą pastatytas Narkomfin namas. . Konstruktyvistinio stiliaus daugiabučiai buvo pastatyti Charkove, Maskvoje, Leningrade ir kituose miestuose. Ginzburgas suprojektavo vyriausybės pastatą Alma-Atoje. Broliai Vesninai – kino aktorių mokykla Maskvoje. Ginzburgas kritikavo idėją naujos visuomenės pastatus statyti pagal senus principus: požiūris į bendrus namus yra toks pat kaip ir į buržuazinius butus. Konstruktyvistinis požiūris – kiek įmanoma labiau atsižvelgti į visus kasdieninio gyvenimo pokyčius... mūsų tikslas – kartu su proletariatu kurti naują gyvenimo būdą. OSA leido žurnalą SA (Modern Architecture) nuo 1926 iki 1930 m. Racionalistas Ladovskis suprojektavo savo originalų bendro gyvenimo namą 1929 m. Ekstravagantiškas projektas: Antonovo, Sokolovo ir Tumbasovo suprojektuotas čekistų kaimas Serdlovske (šiandien Jekaterinburgas). Čekos nariams buvo suprojektuotas pjautuvo ir kūjo formos gyvenamasis kompleksas, šiandien tai yra viešbutis.

Kasdienybė ir utopija

Konstruktyvizmas Maskvos architektūroje

Konstruktyvistų darbų gyvenvietė – šv. Korolenko - Kolodeznaya gatvė (VAO Maskva)
nuotrauka: @ svetainė

Konstruktyvistinis bendrabučių kompleksas B. Pirogovskaja, 5 - Konstruktyvizmas Maskvos architektūroje

Viešieji pastatai konstruktyvizmo stiliumi Maskvoje

Kultūros rūmai. I. V. Rusakova, nuotrauka: @ svetainė

Konstruktyvizmas(išvertus iš lotynų kalbos „statyba“ - statyba) atsirado Rusijoje 1917 m., o praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje tapo sovietinio meno tendencija. Jo idėjos subrendo ikirevoliucinio rusų avangardo tradicijose ir susiliejo su šio laikmečio visuomenės utopija.

Vizualinio dizaino idėjos buvo suvokiamos kaip revoliucija žmonių sąmonėje ir visuomenės egzistencijoje.

Konstruktyvizmo apibrėžimas buvo pristatytas Meninės kultūros instituto jaunimo grupės susirinkime 1921 m.

Šio stiliaus pasekėjai pradėjo aktyvią veiklą įvairiose meninės kūrybos srityse. Pompastišką buržuazijos gyvenimo prabangą jie supriešino su utilitarizmu ir naujausių objektyvių formų paprastumu – taip jie personifikavo demokratiją žmonių santykiuose.

Šis stilius susiformavo sovietų valdžios pradžioje, sąveikaujant daugeliui architektų ir dizainerių, atstovaujančių avangardiniams judėjimams (suprematizmui ir futurizmui).

Dėl to šios tendencijos pasekėjų – A. Rodčenkos, V. Tatlino, E. Lissitzky – formaliai estetinės paieškos gerokai išaugo.

20-aisiais. kritikai pastebėjo tapybos posūkį realizmo link.

Pastarieji visų pirma domėjosi figūratyvumu (o ne abstrakcija) ir klasikiniais tapybos pagrindais. Ideologijos reikalavimai paaiškino klasikos akcentavimą: sovietinės šalies menas mėgavosi geriausia, ką buvo pasiekusi pasaulio kultūra. Būtent tai lėmė aiškios ir tikslios šio stiliaus formos poreikį.

Konstruktyvistai menininkai

Konstruktyvizmas imitavo tuometinių technologinių procesų metodus.

Tapyba šį principą įgyvendino pagal erdvės dvimatiškumą: formų ir struktūrų abstraktumas išsidėstė paviršiuje, tarsi architekto piešinys ir mašinų technologija.

Kūriniai buvo laisvi nuo objektų turinio, ypač nuo subjektų išraiškingumo.

Kompozicija nulėmė formaliosios technikos elementus ir jų sąveiką su išoriniu pasauliu.

Dailininkai apsiribojo pagrindine beasmeniškumo palete ir tekstūra. Grafiniai elementai čia vaidino pagrindinį vaidmenį. Pavyzdžiui, V. Tatlinas savo darbuose, dažniausiai kontrreljefuose, įkūnijo racionalizmo pagrindus, naudodamas „nemeninę“ medžiagą.

III Internacionalo paminklo maketas V. Tatlinas Naujas žmogus E. Lissitzky Knygos, A. Rodčenko

Tuo pat metu K. Malevičius kuria suprematizmą, pasitelkdamas paprasčiausias formas – tradiciškai apskritimą ir kvadratą. Jis tikėjo, kad tikrasis vaizduojamojo meno turinys yra visiškas neobjektyvumas.

Pasukęs į šias dvi kryptis, M. Larionovas nuo 1909 m. Broliai N. Gabo ir N. Pevzneris nuo 1917 m. buvo laikomi pagrindiniais konstruktyvizmo šalininkais. Naudojant šiuolaikines priemones (metalą ir celiulioidą) buvo suformuluota šviesos spindulių ir erdvės judėjimo problema.

1920 m. Realistų manifeste broliai išdėstė savo vaizdingos būdo teorinius pagrindus. Nuo 1922 m. sovietų valdžia skelbė „socialistinį realizmą“, kuris privertė daugumą šepečio meistrų emigruoti. Vienas iš jų buvo El Lissitzky, kuris išvyko į Bauhazą mokyti piešti.

Olandų konstruktyvistų idėjas skatino De Stijl judėjimas, kuriam atstovavo P. Mondrianas ir Theo Van Doesburgas. Pirmasis, kurdamas savo paveikslus, naudojo horizontalią-vertikalią tinklelį. Antrasis, savo ruožtu, pristatė dinaminius elementus, taikydamas įstrižainę.

F. Kupka 1930 m davė konstruktyvizmui kitokį postūmį ir tiksliai apibrėžė.Jis tikėjo, kad meno kūrinys pats savaime yra abstrakti tikrovė ir susideda iš daugybės vaizduotės sukurtų elementų.

Jo nuomone, konstruktyvizmo prasmė glūdi archetipinės formos suvienijimas su architektoninėmis sąlygomis.

Ko gero, nėra daugiau sovietinių simbolių nei garsioji skulptūra „Darbininkė ir kolūkio moteris“ ir, žinoma, Lenino mauzoliejus – konstruktyvizmo paminklai. Ir nors šis grandiozinis stilius mintyse ir širdyse viešpatavo neilgai, jo apimtis, fundamentalumas ir dvasinis racionalumas su sovietmečiu siejami daug stipriau nei „stalininis“ imperijos stilius ir „chruščioviški“ pramoniniai pastatai.

Nuo Europos iki Sąjungos: konstruktyvizmo istorija

Nepaisant to, kad konstruktyvizmas dažniausiai vadinamas architektūriniu metodu, kuris atsirado avangardo rėmuose ankstyvaisiais sovietiniais metais, jis atsirado anksčiau, o ne Sovietų Sąjungoje, kurios tada dar nebuvo ...
Architektūrinio konstruktyvizmo pirmtakai vadinami pirmosios pasaulinės parodos, surengtos 1851 metais Londone, paviljonai ir Eifelio bokštas. Tačiau patį terminą – konstruktyvizmas – pasauliui pasiūlė sovietų menininkai ir architektai.
20-asis dešimtmetis buvo kovos tarp seno ir naujo, tradicinio ir revoliucinio, novatoriškų formų ir koncepcijų paieškos laikotarpis. Tie, kurie pirmieji pasivadino konstruktyvistais, ragino atsisakyti meno vardan meno, teigdami, kad pastarasis privalo kurti grynai naudingus dalykus ir tarnauti gamybai. Jie skelbė, kad naujosios architektūros uždavinys buvo „komunistinė materialinių vertybių išraiška“.

Taigi buvo įspūdingų stiliaus pastatų sovietinis konstruktyvizmas- milžiniški kultūros namai, profesinių sąjungų rūmai, virtuvės gamyklos, gyvenamieji kompleksai.

Skirtumas tarp konstruktyvizmo ir panašių stilių

Sakote, suprantama, bet kuo šis sovietinis konstruktyvizmas skyrėsi nuo kitų minimalistinių krypčių, pavyzdžiui, nuo funkcionalizmo? Juk jis pamokslauja ir itin praktiškumą bei pateikimo paprastumą.
Bene pagrindinis skirtumas slypi tame, kad konstruktyvistai aukštą pastatų funkcionalumą stengėsi derinti su menine išraiškingumu. Tai buvo pasiekta ne dėl dekoratyvinių elementų, o dėl formų ir medžiagų.

Konceptualus konstruktyvizmo bruožai:

1. tvirtumas (net labai dideli, suskaidyti pastatai suvokiami kaip visuma);
2. segmentavimas (namai dažnai susideda iš sekcijų, kurios pereina viena į kitą);
3. didesnė formų įvairovė, nei būdinga funkcionalizmui. Žinoma, konstruktyvistai nepasiūlė nieko pretenzingo, bet tikrai buvo žaidimas su formomis: sienų kvadratai tekėjo į balkonų cilindrus, gretasieniai – į kubus ir laiptų rizalitus.

Be išvardintų bruožų, konstruktyvistų statyti sovietiniai pastatai pasižymi ir plokščiais stogais, pailgais langais, masyviais stulpais.

Jeigu kalbėtume apie ideologinius skirtumus, tai juos galima suformuluoti taip: apskritai jis naudoja paprastas medžiagas ir šykščias formas, nes iškelia patogumą į pirmą planą, o konstruktyvistai dar ir todėl, kad tame mato grožį.

Medžiagų ir stiliaus paletė

Betonas ir stiklas yra pagrindiniai „elementai“, iš kurių išėjo dauguma konstruktyvizmo dvasios pastatų. Vėliau prie jų prisijungė metalas, plastikas ir kitos modernios žaliavos.

Kalbant apie dažus, labiausiai paplitusios konstruktyvizmo spalvos:

• šviesiai pilka,
• šiferis,
• baltas,
• smėlio spalvos,
• Tamsiai raudona,
• raudonai rudos spalvos.

Šio žanro pastatams būdingas duslus ir tolygus tonas. O papildomos spalvos suteikia metalo ir stiklo blizgesys.

Konstruktyvizmo idėjų užmarštis ir sugrįžimas

Netgi 1920-aisiais, kai klestėjo avangardinės tendencijos, konstruktyvizmas nesulaukė masinių simpatijų. Kritikos ietys į jį skriejo iš gynusių, kilusių senovėje, ir iš tų, kurie įrodė kitų, ne mažiau naujų architektūrinių idėjų pranašumą.

Tačiau netrukus ginčas baigėsi: ritmingos, griežtos konstruktyvizmui būdingos linijos staiga buvo paskelbtos buržuaziniu formalizmu... O romantišką, bet atšiaurų, utopišką, bet racionalų proletarišką asketizmą pakeitė pastatai, kurių stilius vėliau buvo pavadintas sovietiniu. neoklasicizmas ir „Stalino“ imperijos stilius.

Atnaujintas konstruktyvizmas sugrįžo aštuntajame dešimtmetyje, dar vienos „kovos su pertekliumi“ metais. Na, o trečiasis šio stiliaus atėjimas įvyko neseniai, šio amžiaus pradžioje. Taip, konstruktyvizmas vėl aktualus ir ne mieste, o už jo ribų.

Šiuolaikinis konstruktyvizmas: išorės ypatybės

Jo įpėdinis šiandien yra Skandinavijos kaimo architektūra, o stilius taip vadinamas - Skandinaviškas konstruktyvizmas.

Konstruktyvizmui būdinga lakoniška geometrija ir didelis tikslingumas šiandien persipina su natūralumu, natūralumu, šviesos ir erdvės gausa.

Dėl išorinio paprastumo tokie namai organiškai ir efektyviai įsilieja į bet kokį kraštovaizdį, bet kokią gamtinę aplinką. Jie nesikoncentruoja vien į save, todėl šalia esantys medžiai, rezervuaras ar kalva netampa antraeiliai, o gražiai įrėmina pastatą, jį tęsia.

Šiuolaikinis konstruktyvizmas – tai ne tik eksperimentai su formomis ir linijomis, bet ir ekologiškumas bei aukštas statybinių ir apdailos resursų energinis efektyvumas, platus naujausios technikos panaudojimas bei didelis stiklo plotas.

Mediena nebėra uždrausta, kaip ir akmuo, keraminės plytelės, keramzito plokštės, dailylentės, griežtos formos plytos, taip pat naujausios medžiagos. Beje, jie turi būti ne tik kokybiški ir patrauklios tekstūros, bet ir lytėjimo malonūs, kad suteiktų buičiai maksimalų komfortą.

Plačios, paprastos verandos ir terasos (taip pat ir ant plokščių stogų), panoraminiai langai ir net ištisos stiklinės sienos, sukuriančios susiliejimo su gamta iliuziją; pilka, nespalvota, santūri gama – tokia šiuolaikinio konstruktyvizmo kalba.

Tokių namų išorinis dekoras visų pirma yra:

• dinamika ir griežtų, vertikalių ir horizontalių linijų derinys;
• segmentų įvairovė - langai, terasos ir stogeliai;
• persekiojimas, įėjimo portalų išraiškingumas;
• apdailos tekstūra, vidutinio stiklo blizgesys;
• šviesių ir tamsių tonų kontrastas, baltas tinkas ir, pavyzdžiui, tamsiai pilkas akmuo.

Konstruktyvizmas yra puikus sovietinės architektūros pasiekimas, nauja tendencija ir unikalus žvilgsnis į pastatų formą ir funkcionalumą. Kaip architektūrinė tendencija, konstruktyvizmas iškilo XX amžiaus 2 dešimtmetyje Sovietų Sąjungoje ir pasižymėjo griežtumu, geometrizmu, lakoniškomis formomis ir pastatų funkcionalumu. Konstruktyvizmo lyderiais laikomi architektai Vesninas, Ginzburgas, Golosovas, Melnikovas, Leonidovas.

Architektūros raida neatsiejamai susijusi tiek su visuomenės raida – istoriniu kontekstu ir pastatų funkcijų permąstymu, tiek su technikos pažanga – naujų medžiagų ir mechanizmų išradimu. Abu šie veiksniai turėjo įtakos naujo stiliaus architektūroje – konstruktyvizmo – atsiradimui. Pirma, naujoji ideologija nepripažino tam tikrą socialinę asmens padėtį klasėje visuomenėje įasmeninančių atributų, prabangos prekėse buvo matyti tik švaistomas darbas ir noras parodyti savo turtus. Įspūdingai prabangai priešinosi sąmoningai ugdomas asketizmas, kuris tapo etine ir estetine norma šalies valdančiajai klasei – proletariatui. Antra, pramonės revoliucija ir technologinė pažanga jau padarė savo indėlį – naujų statybinių medžiagų išradimas, visų pirma, leido įgyvendinti naujas formas, kurių anksčiau nebūtų buvę.

Konstruktyvizmas – išskirtinai sovietinės architektūros kryptis (vakaruose funkcionalizmas jai artimiausias). Proletariatui atėjus į valdžią, po niokojančio pilietinio karo, šalis pradėjo atsigauti ir kurtis, o tai reikėjo daryti naujai, atmetant senuosius kanonus. Vienas pirmųjų projektų, įkūnijančių naują požiūrį į architektūrą, buvo brolių Vesninų projektas. 1923 metais buvo paskelbtas konkursas Darbo rūmų Maskvai projektui, trečiąją vietą šiame konkurse užėmė A. A., V. A. ir L. A. Vesnino projektas, kuris išsiskyrė novatorišku požiūriu į patalpų išdėstymą, statybinių medžiagų naudojimas ir viso pastato estetika. apie šį įvykį ir šį projektą jis kalbėjo vėliau: „Tegul prisimena 1923 metus, kai architektūroje įvyko lūžis, tegul prisimena, kaip tada ginčijosi, kad Vesninams negalima duoti apdovanojimo už Darbo rūmus. nes architektūra nueitų klaidingu keliu, tuomet apdovanojimą įteikė architektui Trockiui – tačiau, nepaisant visko, architektūra pasuko nauju keliu“. Būdinga, kad iki tol vesnininkai projektavo daugiausia pramoninius pastatus, tai yra pastatus, kuriuose svarbiausia funkcija, o iš funkcionalumo kyla jų estetika, apdaila nėra toks svarbus elementas.

Toks požiūris į pastatų projektavimą iš vidaus labai dera su naujosios šalies šūkiais, „meno vardan meno“ atmetimu, taip pat artimas „produkcijos menui, kuris kvietė menininkus sąmoningai kurti naudingą“. dalykų. „Produkcinis menas“ buvo tik sąvoka, tačiau patį terminą „konstruktyvizmas“ pasiūlė būtent šios krypties ideologai: jie dažnai vartojo žodžius „statyba“, „konstruktyvus“, „erdvės statyba“. Dviem pagrindinėmis pramoninio meno teorijos idėjomis dalijosi ir architektai konstruktyvistai - meninio darbo specifikos neigimas (kiekvienas darbas yra menas, ne tik paveikslų, muzikos kūrimo darbas) ir formavimo problemų mažinimas iki. naudingo daikto gamyba (turi būti kuriami tik tie daiktai, kurie duoda realią naudą). , tik grožiui daiktų kurti nebūtina). Taip pat konstruktyvizmo raidai įtakos turėjo naujoviškos XX amžiaus pradžios meno kryptys: futurizmas, suprematizmas, kubizmas, purizmas.

Ankstyvasis konstruktyvizmas

Kalbėdami apie ankstyvąjį konstruktyvizmo laikotarpį, mokslininkai pabrėžia du jam būdingus bruožus. Pirma, tai yra originalumas meniniuose formavimo dalykuose: tuo metu Vakarų architektūra ir jos naujausios tendencijos praktiškai neturėjo įtakos konstruktyvistiniams architektams, jie vystėsi sava linkme, praktiškai nebendraujant su Vakarų kolegomis. Antra, tai noras rasti architektūrines išraiškos priemones: atsisakę architektūrinės puošybos, konstruktyvistai jos nepakeitė tapyba ar skulptūra, nesiekė jomis puošti pastato, o eksperimentavo ir ieškojo naujų galimybių būtent architektūrinėse technikose. . Nors, žinoma, architektūros ir supančios erdvės sintezė – iškabos, vitrinos, miesto laikrodžiai ir kt. - buvo. Konstruktyvizmas apima ne tik architektūrinę kryptį, bet ir bendrą tų metų sovietinio meno kryptį, Brikas, Rodčenko, Majakovskis save laikė konstruktyvistais, stengėsi sukurti bendrą tiek pastatų, tiek kitų miesto aplinkos elementų estetiką.

Pagrindiniai konstruktyvizmo, kaip architektūrinės krypties, principai buvo suformuluoti A. A. Vesnino ir M. Ya. Ginzburgo kalbose, kuriems vadovaujant 1926 m. buvo sukurta visuomeninė organizacija OSA – Šiuolaikinių architektų asociacija. Ši oficiali konstruktyvistų kūrybinė organizacija, remdamasi pastatų funkcionavimo ypatybių analize, sukūrė savo projektavimo metodą: kiekviena funkcija atitinka racionaliausią erdvės planavimo struktūrą, tai yra, forma atitinka funkciją. Asociacija OCA leido žurnalą „Moderni architektūra“, rengė parodas, kongresus, konferencijas. 1930 m. OSA buvo pertvarkyta į SASS (Socialistinės statybos architektų sektorių) prie Visasąjunginės architektūros ir mokslo draugijos ir gyvavo iki 1932 m., kai buvo įkurta SSRS architektų sąjunga.

Meninės konstruktyvizmo priemonės

Nuo projekto prie projekto pamažu formavosi konstruktyvizmo priemonių ir technikų visuma: vis laisvesnis karkasinės konstrukcijos valdymas – nuo ​​pavaldumo jai iki visų jos konstruktyvių galimybių panaudojimo sprendžiant įvairias problemas; tendencija kurti vis lakoniškesnę kompoziciją - formos didinimas, smulkių artikuliacijų panaikinimas, fasado supaprastinimas. 20-ojo dešimtmečio viduryje į Sovietų Sąjungą atvykęs Le Corbusier turėjo tam tikrą įtaką konstruktyvistams, kurių originalios priemonės ir metodai buvo artimi sovietinio avangardo ideologijai. Tačiau dešimtmečio pabaigoje konstruktyvizmas vėl nutolo nuo vakarietiškų idėjų ir toliau vystėsi savaip, tam prisidėjo naujų ryškių konstruktyvistų architektų – I. Leonidovo, brolių Golosovų, M. Barščio, V. Vladimirovas.

Naujos sovietinių žmonių darbo ir gyvenimo organizavimo idėjos tiesiogiai atsispindėjo tuo metu iškilusiuose pastatuose. Konstruktyvistai projektuoja to meto dvasią atitinkančius kultūros namus, klubus, pramoninius pastatus, gyvenamuosius pastatus. Pats grandioziausias kultūros namų projektas buvo brolių Vesninų projektas, kuris nebuvo iki galo įgyvendintas, tačiau vis dėlto tapo vienu žymiausių konstruktyvizmo kūrinių: Maskvos Proletarskio rajono kultūros namai (Kultūros rūmai ZiLa). . Jis pastatytas 1931-1937 m., kuriant projektą buvo vadovaujamasi penkiais Le Corbusier principais: stulpai vietoj sienų, laisvas planavimas, laisvas fasado dizainas, pailgi langai, plokščias stogas. Pastato formą lėmė kultūros rūmuose įkomponuotos funkcijos ir atskirų jų celių vidinis išplanavimas.

komunos namai

Atskiras įdomus reiškinys buvo namas-komuna, kuri buvo pastatyta pagal sovietinę ideologiją. 1930 - 1931 metais Maskvos Ordžonikidze gatvėje pagal I. Nikolajevo projektą iškilo Tekstilės instituto bendrabutis-komuna. Projekto koncepcija buvo sumažinta iki studentų gyvenimo supaprastinimo ir tipizavimo, kiekvienas kasdienės rutinos laikotarpis turėjo atitikti atskirą kambarį - miegamąjį kabiną, sanitarinį pastatą, sporto salę ir kt. Atitinkamai tokiam studentų funkcionavimo režimui buvo pajungtas pastato architektūrinis projektas: perėjimai iš vieno pastato į kitą, įvairių patalpų plotas ir jas aptarnaujančios vidaus komunikacijos, langų forma ir plotas.

Neoklasicizmas prieš konstruktyvizmą

Trečiojo dešimtmečio pradžioje pasikeitė politinė padėtis šalyje, o architektų, kurie skelbė visiškai priešingus konstruktyvizmui stilius – Ščusevo, Žoltovskio – įtaka architektūroje. 1932 m. Žoltovskis Mokhovajoje pastatė savo garsųjį namą, visiškai suprojektuotą pagal neoklasicizmo dvasią, kuris iškart buvo vadinamas „konstruktyvizmo vinimi“. Įtakingi gausiai dekoruotų pastatų gerbėjai palaikė būtent tokį stilių, asketiška konstruktyvizmo romantika tapo mažiau paklausa. Avangardinės architektūros tendencijos buvo pradėtos aštriai kritikuoti, o vėliau visiškai uždraustos kaip buržuazinės. Konstruktyvizmas pateko į gėdą, daugelis jaunų architektų, pradėjusių kaip konstruktyvistai, peržiūrėjo savo požiūrį į neoklasicizmą. Kai kurie architektai konstruktyvistai, pavyzdžiui, I. Golosovas, broliai Vesninai, sugebėjo įsilieti į ketvirtojo dešimtmečio situaciją ir tęsti savo veiklą, tačiau nebeturėjo tokio autoriteto kaip anksčiau.

Po konstruktyvizmo

Konstruktyvizmas stipriai paveikė visą sovietinę architektūrą, nors užleido vietą neoklasicizmui ir