Poemos režisūra Vasilijus Terkinas. Vasilijus Terkinas – kūrinio analizė

„Vasilijus Terkinas“ užima išskirtinę vietą tarp kitų istorinių kūrinių, skirtų Didžiajam Tėvynės karui. Tvardovskis savo eilėraštyje sumaniai pavaizdavo karo detales ir talentingai perteikė paprasto rusų kareivio įvaizdį.

Kūrybos istorija

„Vasilijaus Terkino“ analizę studentas gali pradėti nuo kūrinio sukūrimo istorijos. Savo laiškuose M.V.Isakovskiui Tvardovskis rašė, kad armija išliks viena pagrindinių jo temų visą likusį gyvenimą. Ir poetas tuo neklydo. Grupei poetų Leningrado karinės apygardos redakcijoje kilo mintis sukurti piešinių seriją, kurioje būtų pasakojama apie paprasto sovietinio kario žygdarbius. Vienas iš dalyvių pateikė pasiūlymą pavadinti pagrindinį veikėją Vasya Terkin. Šiame kolektyviniame darbe Tvardovskis turėjo parašyti įžangą, apibūdinti bendriausią pagrindinį veikėją ir nubrėžti jo pokalbio su skaitytoju kryptį.

Taigi 1940 m. laikraštyje pasirodė kūrinys „Vasya Terkin“. Šio herojaus sėkmė paskatino Tvardovskį užbaigti pasakojimą apie niekuomet nenutrūkstančios Vasios Terkino karinius nuotykius. Dėl to pirmą kartą buvo išleista nedidelė knyga „Vasya Terkin fronte“. Kartu su Tvardovskiu herojus ėjo sunkiais karo keliais. Pirmą kartą eilėraštis buvo paskelbtas laikraštyje „Krasnoarmeiskaja pravda“ 1940 m. sausio mėn.

Nuo tada iki pat karo pabaigos nauji eilėraščio skyriai buvo spausdinami tame pačiame laikraštyje, taip pat žurnaluose „Raudonosios armijos žmogus“ ir „Znamya“. 1945 m. gegužės 4 d. Tvardovskis rašė:

„...Mano darbas baigiasi sutapo su karo pabaiga. Reikia dar vienos gaivios sielos ir kūno pastangų – ir bus galima padaryti tašką“.

Taip visas leidinys „Vasilijus Terkinas. Knyga apie kovotoją“. Šiame darbe atkuriamas fronto paveikslas, parodomos mintys ir išgyvenimai, kylantys žmoguje karo metu. Kūrinys „Vasilijus Terkinas“, kurio analizė atliekama šiame straipsnyje, iš kitų panašaus žanro kūrinių išsiskiria ypatingu išbaigtumu, taip pat tikrovišku žmonių kovos, sunkių kančių ir herojiškų poelgių vaizdavimu.

Žanras

Tvardovskio eilėraštis savo žanru priklauso herojiniam epui. Viena vertus, kūrinys pasižymi objektyvumu, kita vertus, persmelktas gyvo autoriaus jausmo. Šis eilėraštis yra unikalus visais atžvilgiais. Tai ugdo realizmo tradicijas poezijoje, kita vertus, tai laisvas pasakojimas.

Tema

Pagrindinė A. T. Tvardovskio tema – Didysis Tėvynės karas. „Vasilijaus Terkino“ analizė rodo: šis kūrinys tapo vienu ryškiausių jo kūrybos puslapių. Jis skirtas paprastų žmonių gyvenimui fronte. Eilėraščio centre – paprastas pėstininkas Vasilijus Terkinas, kilęs iš Smolensko valstiečių. Tiesą sakant, pagrindinis eilėraščio veikėjas įkūnija visus žmones. Jis įkūnijo nacionalinį rusų charakterį. Taip paprastas žmogus kūrinyje tampa pergalingo kario simboliu. Savo gyvenimą Tvardovskis vaizduoja tokį, koks jis yra – kasdienybėje ir heroizme, supindamas įprastą su didingu. Eilėraštis stiprus, nes parodo tiesą apie karą kaip vieną sunkiausių išbandymų, kuriuos išgyveno visa tauta ir atskiri žmonės.

„Vasilijaus Terkino“ analizė: idėja

Didžiojo Tėvynės karo laikų grožinė literatūra turi daugybę bruožų. Tai istorinis patosas, taip pat prieinamumo skaitytojui pabrėžimas. Vasilijus Terkinas šiuo atžvilgiu yra vienas sėkmingiausių personažų. Kario žygdarbį poetas parodo kaip kasdienį ir sunkų darbą. Herojus, kuris atlieka šį žygdarbį, yra paprastas kareivis. Kaip tik ginti Tėvynę ir gyvybę žemėje apskritai sudaro karo prieš fašistinius įsibrovėjus teisingumas. Tvardovskio darbas tapo tikrai populiarus.

Darbo struktūra

Eilėraštį sudaro 30 skyrių. Juos galima suskirstyti į tris pagrindines dalis. Keturiuose skyriuose poetas kalba ne apie herojų, o apie karą, apie liūdesį, ištikusį paprastiems žmonėms. Šių nukrypimų vaidmens negalima nuvertinti, nes jie tiesiogiai reprezentuoja autoriaus dialogą, tarsi aplenkdami pagrindinį veikėją.

Eilėraštyje aprašyti įvykiai

Visoje istorijoje nėra aiškios chronologinės sekos. Konkrečių mūšių ar kautynių autorius taip pat neįvardija, tačiau galima spėti kai kurias kūrinyje nurodytas karines operacijas: pavyzdžiui, sovietų kariuomenės atsitraukimą 1941-1942 m., mūšį prie Volgos upės. Žinoma, apie Berlyno užėmimą skaitytojas sužinos paskutiniuose skyriuose.

Ar darbas turi siužetą?

Kūrinio „Vasilijus Terkinas“ analizė rodo, kad eilėraštis, griežtai tariant, neturi siužeto. Tačiau Tvardovskis neturėjo tokio tikslo, kaip perteikti karo eigą. Centrinis kūrinio skyrius – „Perėjimas“. Šioje dalyje aiškiai matoma pagrindinė eilėraščio idėja – karinis kelias. Kartu su juo Terkinas kartu su savo bendražygiais juda link savo tikslo – visiškos pergalės prieš fašistinius įsibrovėjus. O tai reiškia naują, šviesų gyvenimą.

Trumpa „Vasilijaus Terkino“ analizė rodo: knygos kompozicinės struktūros originalumą lemia pati karo laikų tikrovė. Tvardovskis viename iš skyrių pažymi:

„Kare nėra sąmokslo“

Eilėraštis tikrai neturi tradicinės pradžios. Kūrinyje negalite rasti kulminacijos ar baigties. Tačiau „Vasilijaus Terkino“ skyrius po skyriaus analizė rodo, kad atskirose kūrinio dalyse yra savas siužetas. Skyrių viduje iškyla atskiri siužeto ryšiai. Bendrą įvykių raidą, nepaisant atskirų skyrių skirtumų, lemia karinių operacijų eiga, numatomas jos etapų pasikeitimas – nuo ​​karčių pralaimėjimo dienų iki pergalės, pasiektos prakaitu ir krauju.

Karinės kasdienybės aprašymas

Kūrinio puslapiuose Terkinas humoristiškai dalijasi su jaunais kariais karo kasdienybe; teigia, kad nuo pat karo veiksmų pradžios juose dalyvauja. Tris kartus Terkinas buvo apsuptas priešo, vieną kartą buvo sužeistas. Sunkus paprasto kareivio likimas įkūnija dvasios stiprybę, nenugalimą valią gyventi ir pergalę.

Tvardovskio eilėraščio „Vasilijus Terkinas“ analizė rodo, kad kūrinio siužetą sunku atsekti, nes kiekvienas skyrius yra atskiras epizodas. Pavyzdžiui, Terkinas du kartus perplaukia šaltą upę, kad atkurtų ryšį su besiveržiančiais vienetais. Eidamas į frontą, Terkinas ateina į pagyvenusių valstiečių namus ir padeda jiems atlikti namų ruošos darbus. Pagrindinis veikėjas turėjo įsitraukti į kovą su vokiečiu. Terkinas, vos nugalėjęs priešą, paima jį į nelaisvę.

Gulėdamas sužeistas Vasilijus Terkinas kalbasi su Mirtimi. Ji įtikina jį neprisirišti prie gyvenimo. Ir kai kareiviai pagaliau jį atranda, Terkinas jiems sako:

„Imkite šią moterį

Aš vis dar gyvas kareivis"

Kūrinys pradedamas ir baigiamas poeto lyriniais apmąstymais. Pokalbis su skaitytoju leidžia priartėti prie bendro eilėraščio „Vasilijus Terkinas“, kurio analizė atliekama šiame straipsnyje, pasaulio. Darbas baigiamas pasišventimu žuvusiems.

Eilėraštis išsiskiria itin ypatingu istorizmu. Jame sutartinai identifikuotos trys dalys sutampa su karo veiksmų pradžia, viduriu ir pabaiga. Poetinis suvokimas leidžia sausą kroniką paversti lyrine įvykių kronika. Pirmąją dalį persmelkia sielvarto jausmas, antrąją – nuolatinis tikėjimas pergale. O finalinės dalies leitmotyvas – pergalės džiaugsmas.

Pagrindinio veikėjo įvaizdis

Analizuodamas eilėraštį „Vasilijus Terkinas“, mokinys turi apibūdinti pagrindinį eilėraščio veikėją. Pagrindinis kūrinio veikėjas – išgalvotas personažas Vasilijus Terkinas. Nepaisant visų karinio gyvenimo sunkumų, jis išlieka linksmas ir nuoširdus. Terkino įvaizdis yra kolektyvinis. Jis turi viską, kas būdinga daugeliui paprastų karių:

„Toks vaikinas

Kiekviena įmonė visada turi

Ir kiekviename būryje“.

Tačiau Terkine visa tai buvo įkūnyta ryškiau, originaliau. Herojus pasižymi išmintimi, šviesiu žvilgsniu į ateitį, ištverme, kantrybe, gyvenimo išradingumu. Pagrindinis herojaus bruožas – meilė savo šaliai.

Jis nuolat prisimena savo gimtąsias vietas, tokias brangias kiekvienai širdžiai. Skaitytoją Terkiną netraukia jo dvasios didybė. Mūšio lauke jis atsiduria ne tam, kad patenkintų savo karinį instinktą, o tam, kad išsaugotų gyvybę žemėje. Viskas, ką nugalėtas priešas sukelia herojui, yra gailesčio jausmas.

Terkinas kuklus, nors kartais gali šiek tiek pasigirti. Skaitytojas turi galimybę stebėti Vasilijų įvairiose situacijose. Ir visur galite pastebėti teigiamas herojaus savybes. Draugų kompanijoje jis linksminasi ir stengiasi pakelti ginklo brolių dvasią. Puolęs jis tampa pavyzdžiu kitiems kovotojams, rodančiu drąsą ir išradingumą.

„Vasilijus Terkinas“: „Kryžos“ analizė

Viename iš skyrių skaitytojas gali pamatyti, kaip pagrindinis veikėjas, rizikuodamas savo gyvybe, narsiai veda savo bendražygius per pavojingą perėją. Tai vienas svarbiausių epizodų ne tik visame eilėraštyje, bet ir kare. Juk jame poetas vaizduoja žiaurias karinio gyvenimo realijas. „Pervaža“ yra vieta, kur šimtai žmonių žuvo. Paprasti kariai turi eiti palei ledo kraštą, naktį kirsti žiemos upę. Vanduo jame yra „šaltas net žuvims“. Poetas puikiai vaizduoja kovinės situacijos detales, kai kariai yra priversti įdėti daug pastangų ir darbo. Skaitydami šį skyrių galite suprasti, kad didžioji pergalė prieš fašizmą žmonėms buvo suteikta ne šiaip, o karčių nuostolių kaina.

Poetas rašo:

„Šios nakties takas kruvinas

Banga nunešė į jūrą"

Tačiau tie, kuriems buvo lemta išgyventi, nepraranda tvirtybės. Nepaisant visko, eidamas plono ledo kraštu, Terkinas veda savo draugus.

Tvardovskio kūrybos žanras pažeidė tradicinius kanonus: ne „eilėraštį“, kuris būtų dažnesnis, o „knygą“: „Knyga apie kovotoją“. Paantraštė „eilėraštis“ pasirodė tik pirmosiose atskirų skyrių publikacijose „Krasnoarmeiskaja pravda“ laikraštyje. Kai kuriuos kritikus glumino šio žanro neapibrėžtumas ir neapibrėžtumas. Tačiau pats poetas knygos žanrinio neapibrėžtumo nelaikė trūkumu, rašė: „Kronika nėra kronika, kronika nėra kronika, o „knyga“, gyva, judanti, laisva. formos knyga, neatsiejama nuo tikrosios materijos“. Žanro „knygos“ apibrėžimas yra sudėtingesnis, platesnis ir universalesnis nei tradicinis „eilėraščio“ apibrėžimas. Vis dėlto „eilėraštis“ pirmiausia siejamas (suveikia žanro atmintis ir skaitytojo suvokimo dėsniai) su klasika, su literatūra - su klasikine literatūra, bet literatūra, pavyzdžiui, su M.Yu „Mtsyri“. Lermontovas su „Poltava“ A.S. Puškinas.. grožinės literatūros autentiškumas. Paties Tvardovskio paaiškinimai apie šią partitūrą, viską redukuojantys į paprastą efektyvumą, atrodo gana gudrūs (kaip dažnai būna su Tvardovskiu), ir mes neturime teisės kelti jų į literatūrinio absoliuto rangą, kaip dažnai nutinka kai kuriuose. kūriniai apie Tvardovskį: „Neilgai kankino abejonės ir baimės dėl žanro neapibrėžtumo, pradinio plano, apimančio visą kūrinį iš anksto, nebuvimo, silpno siužeto skyrių tarpusavio ryšio. Ne eilėraštis - gerai, tegul tai nebus eilėraštis, nusprendžiau; nėra vieno siužeto - tebūnie, nereikia; nėra daikto pradžios - nėra laiko jo sugalvoti; kulminacija ir viso pasakojimo užbaigimas neplanuojamas – tebūnie, turime rašyti apie tai, kas dega, o ne laukti, o tada žiūrėsime, išsiaiškinsime“.

Būtent ši žanrinė forma – „Knyga apie kovotoją“ – suteikė poetui kūrybinę laisvę, iš dalies tarsi panaikino literatūrinio susitarimo atspalvį išoriškai nemandagiame („lengvame“) kūrinyje, padidino skaitytojo pasitikėjimo laipsnį. kūrinys, viena vertus, literatūrinis su savo konvencine tikrove, kita vertus, besąlygiškai gyvenimiškas, patikimas, kuriame sutartinė tikrovė ir tikrovė taip susijungė ir atrodė natūralu, kad ši meninė konvencija nebuvo pastebėta, skaitytojas padarė. negalvok apie tai.

„Knygos“ žanrinė atmintis yra skirtinga, ją pirmiausia lemia Senojo ir Naujojo Testamento knygos. Žr., pavyzdžiui, Naująjį Testamentą (Išėjimo 32:32-33), kur pranašas Mozė prašo Dievo už žmones, kurie nusidėjo pasidarydami auksinį veršį: „Atleisk jiems jų nuodėmę, bet jei ne, tai pašalink mane iš savo. knyga, kurioje tu įrašei. Viešpats tarė Mozei: „Kas man nusidėjo, aš ištrinsiu iš savo knygos“. Apie Gyvenimo knygą ne kartą kalbama ir Jono Teologo Apreiškime.

Tvardovskio eilėraštis – tai knyga apie žmonių gyvenimą įvairiomis, laisvomis apraiškomis naujais laikais ir naujomis aplinkybėmis. Analogiškai su Puškino romanu „Eugenijus Oneginas“ Tvardovskio eilėraštį galima pavadinti enciklopedija – ne tik priešakinio gyvenimo, bet ir geriausių rusų žmogaus savybių enciklopedija.

Autorius taip pat priartino savo eilėraštį kronika Ir kronika- žanrai, turintys senas tradicijas Rusijoje. Tvardovskis apie „Vasilijų Terkiną“ rašė: „... tam tikra kronika nėra kronika, kronika nėra kronika“, tuo pabrėždamas Rusijos metraštininkams ir kronikų rengėjams būdingą sąžiningumą ir tikslumą, pilietinį patosą ir atsakomybę.

Siužetas ir kompozicija. Eilėraštis (naudosime šį tradicinį kūrinio žanrinį apibrėžimą, nepamirštant jo žanrinio išskirtinumo) „Vasilijus Terkinas“ susideda iš 29 (įskaitant skyrių „Apie save“ ir keturis skyrius „Iš autoriaus“) savarankiškų, viduje užbaigtų skyrių, nesieja griežta įvykių seka . Tai reiškia, kad nėra griežtos siužeto keblios situacijos, ir tai suteikia autoriui galimybę daug pasakyti apie dalykus, kurie nėra tiesiogiai susiję su siužeto raida, bet prisideda prie pilno vaizdo kūrimo, žmonių gyvenimo užbaigtumo. karas. Kūrinyje tikrai nėra siužeto. Kiekviename skyriuje yra tik privatūs sklypai, o tarp skyrių yra tik keletas sklypų jungčių. Tačiau įvykis ir siužetas šiame kūrinyje nėra toks svarbus: „Knyga apie kovotoją“ vertinga kitiems. Knygos siužetas vystosi vykstant karui, o jos esmė – visos tautos likimas, Tėvynės likimas karčiu metu.

Neįprastas siužeto pobūdis (tiesą sakant, jo nebuvimas) ir knygos kompozicija, prasidėjusi „nuo vidurio“ ir pasibaigusi be sprendimo, privertė autorių į tekstą įvesti humoristinius sakinius (skyriuje „Iš autoriaus“ ”):

...knyga apie kovotoją. Be pradžios, be pabaigos, Be ypatingo siužeto, Tačiau tiesai tai nekenkia. Kare nėra siužeto. - Kaip čia jo nėra? - Taigi, ne. Yra įstatymas - tarnauti iki termino, Tarnyba yra darbas, karys nėra svečias. Yra šviesa lauke - giliai užmigau, Yra pakilimas - pašokau kaip vinis.

Skyrius vadinasi „Nuo autoriaus“ ir užduoda skaitytojui klausimus, autorius veda konfidencialų pokalbį su skaitytoju (tačiau autoriaus balsą kartais sunku atskirti nuo herojaus balso, jie tokie artimi). Dialogas apie siužetą šiame fragmente yra orientacinis: kas jis yra - hipotetinis autoriaus pašnekovas, įsitikinęs, kad be siužeto kūrinys tiesiog negali egzistuoti? Greičiausiai tai dogmatiškas kritikas, tvirtai įsisavinęs literatūros kanonus ir terminus, dažniausiai išsireiškęs taisyklinga literatūrine kalba, tačiau čia jį taip nustebina eretiškas teiginys apie siužeto nebuvimą, kad sumišęs kartoja po autorius šnekamojoje kalboje ironiškas „ne“: „Kodėl nėra? 1

Šiame autoriaus teiginyje yra ir literatūros dogmų nepaisymas, ir kitos siužeto stokos priežasties paaiškinimas: knyga sukurta karo metu, o kare „neįmanoma atspėti“ („Iš autoriaus“). ). Bet kokia schema ar išankstinis apsisprendimas, kurį sukelia siužeto struktūra, keltų grėsmę prarasti pasitikėjimą pasakojimo natūralumu.

Kurdamas galutinį knygos variantą, Tvardovskis paliko daugybę karo metu paskelbtų fragmentų ir siužeto vingių. Autoriaus planuose buvo siužetinių trukdžių (Terkino jaunystė, fronto linijos kirtimas norint bendrauti su partizanais, Terkino paėmimas į vokiečių nelaisvę ir kt.), kurie nepasitvirtino. „Aš mačiau, – rašė Tvardovskis straipsnyje „Kaip buvo parašytas „Vasilijus Terkinas“, – kad tai sumažina knygą į kažkokią privačią istoriją, sumenkina, atima iš jos jau atsiradusį fronto „universalumą“. ir jau padarė Terkino vardą buitiniu žodžiu tokio tipo kovotojų atžvilgiu. Aš ryžtingai pasukau nuo šio kelio, išmečiau tai, kas buvo susijusi su priešo užnugariu, perdariau skyrių „Generolas“ ir vėl pradėjau kurti herojaus likimą. anksčiau nustatytame plane“ (V, 129).

Žodžiu, knyga nuo vidurio ir pradedam. Ir jis ten nueis.

Knyga sudaryta taip, kad kiekvieną skyrių būtų galima skaityti kaip savarankišką kūrinį. Poetas atsižvelgė į tai, kad atskirų skyrių, kurie išoriškai nesusiję vienas su kitu siužetu, išsamumas yra būtinas, kad juos galėtų skaityti tie, kurie nežinojo ankstesnių skyrių. „Turėjau turėti omenyje skaitytoją, kuris, net ir nežinodamas ankstesnių skyrių, šiame skyriuje, šiandien paskelbtame laikraštyje, ras kažką vientiso, apvalaus“ (V, 124). Tačiau tai nereiškia, kad pati knyga nėra kažkas vientiso. Kompozicinės vienybės knygai suteikia pagrindinio veikėjo, kuris visada yra visų įvykių centre ir kuriam driekiasi žmonių likimų gijos, įvaizdis; autorius-pasakotojas su savo lyriniais nukrypimais nuo autoriaus, kuris kartais veda tiesioginį dialogą su savo herojumi ir su skaitytoju, kalba apie save ir pan.; stilius – gyvas „rusiškas šneka, didysis rusiškas žodis“, paimtas iš žmonių ir grąžintas į žmones (žr. A. Achmatovos eilėraštį „Drąsa“); savita iškilmingo patoso ir gudrios ironijos sintezė, kurios dėka autoriui pavyksta išvengti deklaratyvumo ir priekaištų dėl nenuoširdumo.

Terkinas yra paprastas karo darbuotojas, jo fronto linijos pasaulis yra konkretus, akimis matomas, tiesiogiai pojūčiais suvokiamas pasaulis, detalių, tylių įvykių pasaulis, o tai lemia kompoziciją, epizodų atranką vaizdui atskleisti. herojaus. Iš čia ir siaura įvykių apimtis, sparti kadrų kaita, karo eigai nežinomi ar nereikšmingi kaimai ir gyvenvietės...

Visa tai yra karo periferija ir kartu tikrasis jo svorio centras.

Eilėraščio centre – Terkino atvaizdas, sujungiantis kūrinio kompoziciją į vientisą visumą. Vasilijus Ivanovičius Terkinas yra pagrindinis eilėraščio veikėjas, paprastas pėstininkas iš Smolensko valstiečių. Terkinas įkūnija geriausius rusų kario ir visos žmonių bruožus. Eilėraštis sukonstruotas kaip grandinės epizodų iš karinio veikėjo gyvenimo, kurie ne visada turi tiesioginį įvykių ryšį vienas su kitu. Terkinas su humoru pasakoja jauniems kariams apie karo kasdienybę; Jis pasakoja, kad kovojo nuo pat karo pradžios, buvo tris kartus apsuptas, sužeistas. Eilinio kareivio, vieno iš tų, kurie visą karo naštą ant savo pečių nešiojo, likimas tampa tautinio tvirtumo, noro gyventi įkūnijimas. Terkinas du kartus plaukia per ledinę upę, kad atkurtų ryšį su besiveržiančiais daliniais; Terkinas vienas užima vokiečių dugną, bet patenka į ugnies iš savo artilerijos; pakeliui į frontą Terkinas atsiduria senų valstiečių namuose, padeda jiems atlikti namų ruošos darbus; Terkinas stoja į kovą su vokiečiu ir sunkiai jį nugalėdamas paima į nelaisvę. Netikėtai Terkinas šautuvu numuša vokiečių puolimo lėktuvą; Terkinas nuramina pavydų seržantą: ne paskutinis. Terkinas ima vadovauti būriui, kai vadas žūsta, ir pirmasis įsiveržia į kaimą; tačiau herojus vėl sunkiai sužeistas. Sužeistas guli lauke, Terkin kalbasi su Mirtimi, kuri įtikina jį neprisirišti prie gyvenimo; galų gale kareiviai jį atranda, o jis jiems sako: „Atimkite šią moterį, aš vis dar gyvas kareivis.“ Vasilijaus Terkino atvaizde. vienija geriausios Rusijos žmonių moralinės savybės: patriotizmas, pasirengimas didvyriškumui, meilė darbui. Herojaus charakterio bruožus poetas aiškina kaip kolektyvinio įvaizdžio bruožus: Terkinas yra neatsiejamas ir neatsiejamas nuo karingų žmonių. Autorius taip pat neigiamai nuspalvina herojaus patriotizmą ir kolektyvizmą: jis pabrėžia Terkinui nebuvimas individualizmo, egoizmo ir susirūpinimo savo asmeniu bruožų. Tai būdinga Terkinui pagarba ir rūpestingas šeimininko požiūris į daiktą kaip į darbo vaisių. Ne veltui jis atima senelio pjūklą, kurį deformuoja, nežinodamas, kaip galąsti. Grąžindamas gatavą pjūklą savininkui, Vasilijus sako: štai, seneli, imk, žiūrėk. Pjaus geriau nei naujas, nešvaistykite įrankio veltui. Terkinas mėgsta darbą ir jo nebijo. Herojaus paprastumas dažniausiai yra jo populiarumo sinonimas, išskirtinumo nebuvimas jame. Tačiau šis paprastumas eilėraštyje turi ir kitą prasmę: skaidrią herojaus pavardės Terkinskio simboliką. „Ištversime, ištversime“ pabrėžia jo sugebėjimą paprastai ir lengvai įveikti sunkumus. Taip elgiasi net tada, kai jis plaukia per ledinę upę ar miega po pušimi, gana patenkintas nepatogia lova ir pan. Šis herojaus paprastumas, jo ramumas, blaivus požiūris į gyvenimą išreiškia svarbius žmonių charakterio bruožus. A. T. Tvardovskio regėjimo lauke eilėraštyje „Vasilijus Terkinas“. ne tik priekis, bet ir tie, kurie dirba gale vardan pergalės: moterys ir senukai. Eilėraščio veikėjai ne tik kovoja – jie jie juokiasi, mylisi, kalbasi vienas su kitu, o svarbiausia – svajoja apie ramų gyvenimą. Karo tikrovė vienija tai, kas paprastai nesuderinama: tragedija ir humoras, drąsa ir baimė, gyvenimas ir mirtis. Skyriuje „Iš autoriaus“ vaizduoja pagrindinio eilėraščio veikėjo „mitologizavimo“ procesą. Autorius Terkiną vadina „šventu ir nuodėmingu Rusijos stebukladariu“. Vasilijaus Terkino vardas tapo legendiniu ir buitiniu vardu.

Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ išsiskiria savotišku istorizmu. Tradiciškai jį galima suskirstyti į tris dalis, kurios sutampa su karo pradžia, viduriu ir pabaiga. Iš kronikos kuriamas poetinis karo etapų supratimas lyrinė įvykių kronika. Jausmas kartėlis ir liūdesys užpildo pirmąją dalį, tikėjimas pergale – antras, Tėvynės išsivadavimo džiaugsmas tampa trečiosios dalies leitmotyvu eilėraščiai. Tai paaiškinama tuo, kad A. T. Tvardovskis eilėraštį kūrė palaipsniui, per visą Didįjį Tėvynės karą 1941–1945 m.

Eilėraščio kompozicija taip pat originali. Išsamumu išsiskiria ne tik atskiri skyriai, bet ir periodai bei posmai skyrių viduje. Taip yra dėl to, kad eilėraštis išspausdintas dalimis. Ir jis turėtų būti prieinamas skaitytojui iš „bet kurios vietos“ .

Plačių gyvenimo paveikslų tikrumą ir patikimumą poetas pabrėžė pavadindamas „Vasilijų Terkiną“ ne eilėraščiu, o „ knyga apie kovotoją“. Žodis „knyga“ šia populiaria prasme skamba kažkaip ypatingai reikšmingai, kaip objektas. rimtas, patikimas, besąlyginis“, - sako Tvardovskis. Kaip ir visi pasaulio epo herojai, Tyorkinas suteiktas nemirtingumas(neatsitiktinai 1954 m. Terkino eilėraštyje kitame pasaulyje jis atsiduria pomirtiniame gyvenime, primenančiame sovietinę tikrovę savo nešyje) ir tuo pačiu - gyvas optimizmas, padarydamas jį liaudies dvasios personifikacija. Eilėraštis sulaukė didžiulės skaitytojų sėkmės. Vasilijus Terkinas tapo folkloro veikėju, apie kurį Tvardovskis pažymėjo: „Iš kur jis atėjo, ten ir eina“. Knyga sulaukė ir oficialaus pripažinimo (Valstybinė premija, 1946), ir didelio amžininkų įvertinimo.

PRISIMINTI Turinys

Pėstininkų kuopoje yra naujas vaikinas Vasilijus Terkinas. Kariauja antrą kartą gyvenime (pirmasis karas buvo suomių). Vasilijus nesismulkina, jis yra geras valgytojas. Apskritai, „vaikinas yra bet kur“.

Terkinas prisimena, kaip jis, būdamas dešimties žmonių būryje, atsitraukimo metu patraukė iš vakarinės, „vokiškos“ pusės į rytus, į priekį. Pakeliui buvo vado gimtasis kaimas, o būrys nuvyko į jo namus. Žmona pavaišino kareivius ir paguldė į lovą. Kitą rytą kareiviai išvyko, palikdami kaimą vokiečių nelaisvėje. Grįždamas Tyorkinas norėtų nueiti į šią trobelę nusilenkti „gerai paprastai moteriai“.

Perplaukiama upė. Būriai kraunami ant pontonų. Priešo ugnis sutrikdė perėją, tačiau pirmas būrys sugebėjo persikelti į dešinįjį krantą. Tie, kurie liko kairėje, laukia aušros ir nežino, ką daryti toliau. Terkinas plaukia iš dešiniojo kranto (žiema, ledinis vanduo). Jis praneša, kad pirmasis būrys gali užtikrinti perėjimą, jei jį palaiko ugnis.

Terkinas užmezga ryšį. Netoliese sprogsta sviedinys. Pamatęs vokišką rūsį, Tyorkinas jį paima. Ten, pasaloje, laukia priešas. Jis nužudo vokiečių karininką, bet sugeba jį sužeisti. Mūsiškiai pradeda daužytis į rūsį. O Tyorkiną atranda tankų įgulos ir nuveža į medikų batalioną...

Terkinas juokaudamas įrodinėja, kad būtų malonu gauti medalį ir po karo ateiti su juo į vakarėlį kaimo taryboje.

Išėjęs iš ligoninės Tyorkinas pasiveja savo kompaniją. Jis vežamas sunkvežimiu. Priekyje – sustojusi transporto kolona. Sušalimas. Ir yra tik vienas akordeonas – tanklaiviai. Tai priklausė jų žuvusiam vadui. Tanklaistai akordeoną atiduoda Tyorkinui. Iš pradžių sugroja liūdną, paskui linksmą melodiją ir prasideda šokiai. Tanklaistai prisimena, kad būtent jie pristatė sužeistą Tyorkiną į medicinos batalioną ir padovanojo jam akordeoną.

Trobelėje yra senelis (senas kareivis) ir močiutė. Terkinas ateina jų pamatyti. Taiso pjūklus ir laikrodžius seniems žmonėms. Spėja, kad močiutė paslėpė lašinius... Močiutė gydo Tiorkiną. O senelis klausia: „Ar musime vokietį? Tyorkinas, jau išeidamas, atsako nuo slenksčio: „Mes tave įveiksime, tėve“.

Barzdotas kovotojas pametė maišelį. Terkinas prisimena, kad kai buvo sužeistas, jis pametė skrybėlę, o slaugytoja atidavė jam savąją. Jis vis dar saugo šią skrybėlę. Terkinas paduoda barzdotui savo tabako maišelį ir paaiškina: kare gali prarasti bet ką (net gyvybę ir šeimą), bet ne Rusiją.

Terkinas kaunasi ranka į rankas su vokiečiu. Laimi. Grįžta iš žvalgybos, atsinešęs „liežuvį“.

Priekyje pavasaris. Gaidžionio zvimbimas užleidžia vietą bombonešio riaumojimui. Kareiviai guli gulintys. Tik Terkinas atsistoja, šauna į lėktuvą iš šautuvo ir numuša. Tyorkinui duodamas įsakymas.

Terkinas prisimena, kaip ligoninėje jis sutiko berniuką, kuris jau tapo didvyriu. Jis išdidžiai pabrėžė, kad yra iš netoli Tambovo. O gimtoji Smolensko sritis Tyorkinui atrodė kaip „našlaitė“. Štai kodėl jis norėjo tapti didvyriu.

Generolas išleidžia Tyorkiną savaitei namo. Bet vokiečiai dar turi savo kaimą... O generolas pataria palaukti atostogų: „Tu ir aš einame tuo pačiu keliu“.

Mūšis pelkėje už mažą Borki kaimą, iš kurio nieko neliko. Terkinas padrąsina savo bendražygius.

Tyorkinas išsiunčiamas savaitei pailsėti. Tai yra „rojus“ - namelis, kuriame galite valgyti keturis kartus per dieną ir miegoti kiek norite, ant lovos, lovoje. Pirmos dienos pabaigoje Terkinas pradeda galvoti... jis pagauna pravažiuojantį sunkvežimį ir eina į savo namų įmonę.

Būrys apšaudytas, ruošiasi užimti kaimą. „dažniausias“ leitenantas veda visus. Jie jį nužudo. Tada Terkinas supranta, kad „jo eilė vadovauti“. Kaimas paimtas. Ir pats Terkinas yra sunkiai sužeistas. Terkinas guli sniege. Mirtis įtikina jį jai pasiduoti. Tačiau Vasilijus nesutinka. Laidojimo komandos žmonės jį suranda ir nuveža į medikų batalioną.

Po ligoninės Terkinas grįžta į savo kompaniją, o ten viskas kitaip, žmonės kitokie. Ten... atsirado naujas Terkinas. Tik ne Vasilijus, o Ivanas. Jie ginčijasi, kas yra tikrasis Terkinas? Mes jau esame pasirengę užleisti šią garbę vieni kitiems. Tačiau meistras skelbia, kad kiekvienai įmonei „bus paskirtas savo Terkinas“.

Kaimas, kuriame Tyorkinas taisė savo pjūklą ir laikrodį, yra vokiečių valdžioje. Vokietis paėmė laikrodį iš savo senelio ir močiutės. Per kaimą ėjo fronto linija. Senukai turėjo persikelti į rūsį. Mūsų skautai ateina pas juos, tarp jų yra Terkinas. Jis jau pareigūnas. Turkinas žada iš Berlyno atvežti naujų laikrodžių.

Su avansu Tyorkinas pravažiuoja pro gimtąjį Smolensko kaimą. Kiti paima. Yra pervaža per Dnieprą. Terkinas atsisveikina su gimtąja puse, kuri lieka nebe nelaisvėje, o gale.

Vasilijus pasakoja apie našlaitį kareivį, kuris atvyko į gimtąjį kaimą atostogų, ir ten nieko nebeliko, mirė visa šeima. Kareivis turi tęsti kovą. Ir mes turime prisiminti apie jį, apie jo sielvartą. Nepamirškite apie tai, kai ateis pergalė.

Kelias į Berlyną. Močiutė grįžta namo iš nelaisvės. Kareiviai duoda jai arklį, vežimą, daiktus... „Pasakyk, ką Vasilijus Terkinas pateikė“.

Pirtis Vokietijos gilumoje, kažkokiame vokiškame name. Kareiviai garuoja. Tarp jų yra vienas - jis turi daug randų nuo žaizdų, puikiai moka garuoti, nesismulkina, rengiasi kaip tunika su ordinais ir medaliais. Kareiviai apie jį sako: „Tai tas pats, kas Terkinas“.

34. Autobiografiniai motyvai A. Tvardovskio lyrinėje ir publicistinėje poemoje „Atminties teise».

Eilėraštis „Atminties teise“ buvo sukurtas septintajame dešimtmetyje, tačiau išleistas po daugelio metų – 1987 m., daugelį metų buvo uždraustas. Naujasis kūrinys buvo sumanytas kaip „papildomas skyrius“ poemai „Už atstumo – atstumas“. Darbą su nauju skyriumi padiktavo jausmas, kad „laiko ir apie save“ buvo nuvertinama. Žanriniu ir teminiu požiūriu tai lyrinis ir filosofinis apmąstymas, „kelionės dienoraštis“, su susilpnėjusiu siužetu. Eilėraščio veikėjai – didžiulė sovietinė šalis, jos žmonės, greitas jų reikalų ir pasiekimų posūkis. Eilėraščio tekste – humoristinis autoriaus, traukinio Maskva-Vladivostokas keleivio prisipažinimas. Menininkas mato tris nuotolius: Rusijos geografinių platybių platybes; istorinė distancija kaip kartų tęstinumas ir nenutrūkstamo laikų bei likimų ryšio suvokimas, galiausiai – lyrinio herojaus sielos moralinių rezervų bedugnė.

Vėliau „Papildomas skyrius“ sukūrė visiškai naują kūrinį. Ji atspindėjo aštrų autoriaus reakcija į besikeičiančią socialinę situaciją septintojo dešimtmečio antroje pusėje. Eilėraštis „Atminties teise“ yra trijų dalių kompozicija. Už Tvardovskio žodį „atmintis“ ir „tiesa“ yra sinonimai. Mintis, kurios galioje buvo poetas, ne kartą skambėjo jo eilėraščiuose, tokiuose kaip „Apie esamus dalykus“, „Visa esmė – viename Testamente“, „Žodis apie žodžius“, „Linkiu“. Galėčiau amžinai gyventi kaip vieniša lakštingala...“ ir kt.

Įžangoje Tvardovskis teigia, kad tai atviros eilutės, sielos išpažintis.

Pirmasis ir antrasis skyriai kontrastingi savo intonacijomis. Pirmajame poetas su šiltu jausmu, šiek tiek ironiškai, prisimena savo jaunystės svajones ir planus. Šios svajonės yra tyros ir didingos: gyventi ir dirbti Tėvynės labui. Ir jei reikia, tada atiduok savo gyvybę už ją. Gražios jaunatviškos svajonės.

Antras skyrius„Sūnus neatsako už savo tėvą“ yra tragiškiausias eilėraštyje ir visame jo kūryboje. Neteisėtai išvaryta Tvardovskių šeima buvo ištremta į Sibirą. Tik Aleksandras Trifonovičius liko Rusijoje dėl to, kad gyveno atskirai nuo šeimos Smolenske. Jis negalėjo palengvinti ištremtųjų likimo. Tiesą sakant, jis paliko savo šeimą. Tai kankino poetą visą gyvenimą. Dėl šios neužgijusios Tvardovskio žaizdos gimė eilėraštis „Atminties teise“.

Poetas siekia suvokti istorijos eigą. Supraskite, dėl ko kaltos represuotos tautos. Kas leido tokiai situacijai, kai vienas žmogus sprendė tautų likimą. Ir visi prieš jį buvo kalti dėl to, kad buvo gyvi.

Sunkus metas, kurio filosofai negali suprasti po penkiasdešimties metų. Tačiau ką galime pasakyti apie jaunuolį, kuris tvirtai tiki oficialia propaganda ir ideologija? Eilėraštyje atsispindi situacijos dvilypumas.

„Sūnus neatsako už tėvą“ – kartojami šie žodžiai įgauna vis daugiau naujo semantinio ir emocinio turinio. Būtent kartojimas leidžia sekti „penkių žodžių“ temos raidą. Antrasis skyrius užima ypatingą vietą poemoje „Atminties teise“. Būdamas raktas, jis „sulaiko“ visą eilėraštį. Tvardovskis žinojo, kad jis negali būti paskelbtas. Eilėraštyje „Atminties teise“ Tvardovskis nėra aistringas metraštininkas, bet kaltinimo liudytojas. Jam rūpi konkrečių žmonių, kuriuos gerai pažinojo, likimas: jo vaikystės draugė teta Daria - eilėraštyje „Už atstumo - atstumas“, tėvas - paskutiniame eilėraštyje. „Apie atmintį“ yra specialus skyrius. Ji sintezuoja pavadinime nurodytas mintis ir motyvus. Skyrius yra polemiškas. Tvardovskis ginčijasi su tais, kuriuos jis vadina „tyliaisiais žmonėmis“.

Trečiame eilėraščio skyriuje Tvardovskis tvirtina žmogaus teisę į atmintį. Mes neturime teisės nieko pamiršti. Kol prisimename, mūsų protėviai, jų darbai ir žygdarbiai yra „gyvi“. Atmintis yra žmogaus privilegija, ir jis negali savo noru atsisakyti Dievo dovanos, kad kam nors patiktų. Skyrius palyginamas su kai kuriais eilėraščio „Anapus atstumo“ skyriais: „Su savimi“, „Vaikystės draugas“, „Literatūrinis pokalbis“, „Taip buvo“. Panašūs motyvai (tiesa, atmintis, atsakomybė), pastebimi tekstiniai atgarsiai, šių kūrinių patosas, išreikštas žodžiais: „Čia nei atimti, nei pridėti, - / Taip buvo žemėje“, – ir kiti dalykai leidžia svarstyti apie Tvardovskio. paskutiniai du eilėraščiai kaip savotiška poetinė duologija.

Šis eilėraštis yra savotiška Tvardovskio atgaila už jo jaunatviškus veiksmus ir klaidas. Visi jaunystėje darome klaidų, kartais lemtingų, bet tai mumyse nekelia eilėraščių. Puikus poetas netgi išlieja savo sielvartą ir ašaras į nuostabią poeziją.

Didieji mūsų šalyje įvykę įvykiai atsispindėjo Aleksandro Trifonovičiaus Tvardovskio kūryboje tiek tiesioginio jų vaizdavimo, tiek su tuo susijusių individualių išgyvenimų ir apmąstymų forma. Šia prasme jo kūryba itin aktuali.

Nors „Atminties teise“ paantraštėje nėra žanro įvardijimo, o pats poetas, ištikimas literatūrinio kuklumo sampratoms, kartais šį kūrinį pavadino poetiniu „ciklu“, akivaizdu, kad tai lyrinė poema. .

Vienas garsiausių ne tik šalies, bet ir pasaulinės literatūros kūrinių yra Tvardovskio kūrinys „Vasilijus Terkinas“. Šio kūrinio žanras yra eilėraštis. Jis buvo nepaprastai populiarus tarp skaitytojų ir šiandien laikomas puikiu karinės poezijos pavyzdžiu.

Apie rašytojo kūrybą

Aleksandras Tvardovskis (1910-1971) kilęs iš paprastos kaimo valstiečių šeimos. Jau būdamas penkiolikos metų jis pradėjo rašyti trumpus eilėraščius vietiniam laikraščiui. Garsus poetas patvirtino jo raštus ir tapo būsimojo garsaus autoriaus mentoriumi. 1930-aisiais Tvardovskis parašė keletą eilėraščių ir išleido eilėraščių rinkinį. Svarbu tai, kad nepaisant to, kad jo šeima ir artimieji nukentėjo kolektyvizacijos metu, Aleksandras Tvardovskis kai kuriuose savo raštuose partinę politiką kaime vaizdavo labai teigiamai. Prieš prasidedant karui, dirbo Leningrado laikraštyje, kur pirmą kartą paskelbė savo pirmuosius trumpus eilėraščius apie vėliau išgarsėjusį Vasilijų Terkiną. Prasidėjus karo veiksmams, poetas išėjo į frontą ir karo metais pamažu kūrė garsiausią savo kūrinį, atnešusį jam visos sąjungos šlovę.

Kūrimas

Vienas garsiausių kūrinių karine tema yra „Vasilijus Terkinas“. Šio kūrinio žanras atitiko autoriaus sumanymą: sukurti kažką autentiško, kas būtų suprantama ir prieinama kiekvienam. Todėl savo esė parašė kaip eilėraštį apie kovotoją, paprastą karį, išgyvenusį visą karą. Nepaisant to, kad jai trūksta konkretumo, vis dėlto tekste spėjami kai kurie mūšiai: sovietų kariuomenės traukimasis karo pradžioje, mūšis prie Volgos ir Dniepro. Pirmieji skyriai buvo išspausdinti Vakarų fronto laikraštyje ir buvo itin populiarūs tarp skaitytojų.

Ypatumai

Tvardovskio kūrinys „Vasilijus Terkinas“, kurio žanras poetui iš esmės buvo tradicinis, nepaisant partijos cenzūros kritikos, tokią šlovę pelnė dėl to, kad autorius pagrindiniu veikėju pasirinko ne vadovybės ar partijos vadovybės atstovus. , bet pats paprasčiausias žmogus, kurio pavidale save tikriausiai galėtų atpažinti kiekvienas sovietų armijos karys. Terkinas – kolektyvinis karių įvaizdis, ir ne veltui autorius kaskart pabrėžia šio herojaus tipiškumą, atpažįstamumą.

Esė „Vasilijus Terkinas“, kurios žanras leido poetui palyginti lengvai ir paprastai reikšti savo mintis ant popieriaus, parašyta prieinama kalba. Ne be reikalo Tvardovskis parašė savo kūrinį kaip eilėraštį. Faktas yra tas, kad šis žanras suponuoja lyrinių-epinių motyvų buvimą ir rimtą pasakojimą poetine forma. O aptariamas kūrinys išties epinės dvasios, nes perteikia ne tik sovietinės armijos karių, bet ir visos karo žmonių dvasią bei nuotaiką.

Liaudies motyvai

Autorės pasirinktas žanras neatsitiktinis. Tvardovskio eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ savo kalba, skambesiu ir dvasia artimas folklorui, ir, kaip žinoma, ši poetinė forma iš pradžių kilo būtent kaip liaudies epinė daina, kaip savotiška legenda, legenda apie kokį nors herojišką įvykį. Ir šio principo autorius visapusiškai vadovaujasi: sąmoningai atsisako literatūrinių ir kalbinių gudrybių, o mintis išsako itin paprastai, panašia kalba, kaip savo laiku buvo rašomi senoviniai dainų eilėraščiai. Ši forma leido jam daug pasiskolinti iš populiariosios šnekamosios kalbos. Tvardovskio eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ seka tradiciniais folkloro motyvais. Jame yra daug smulkmenų, posakių, patarlių, o kai kurie teiginiai ir ištisi šio kūrinio posakiai, savo ruožtu, tapo frazeologiniais vienetais, o tai rodo aukščiausią herojaus populiarumo laipsnį.

Sudėtis

Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“, kurio turinys iš esmės yra karinio gyvenimo atkūrimas, skaitytojui tapo toks mielas būtent dėl ​​to, kad jame labai šiltai ir jaudinančiai piešiami įprasti sunkių karo laikų paveikslai. Kūrinys susideda iš trisdešimties skyrių, autoriaus prologo ir epilogo; tačiau poetas jau pačioje pradžioje iš karto nustato, kad jo knyga neturi nei pradžios, nei pabaigos. Ši idėja tęsia anksčiau jo nubrėžtą temą apie laiko begalybę, apie ilgą kelią, apie gyvenimą ir mirtį. Tai kūriniui suteikia ypatingą filosofinę prasmę, verčia skaitytoją susimąstyti apie likimą, apie bendrą nelaimę, apie karo vargus. Skyrių „Kryžimas“ dauguma kritikų teisingai pripažįsta pagrindine ir centrine viso kūrinio dalimi.

Kiekviena ištrauka skirta epizodui iš mėgstamo herojaus gyvenimo. Be to, autorius nesikoncentruoja į herojiškų savo veikėjo poelgių vaizdavimą, priešingai, labai dažnai jį rodo paprastoje aplinkoje, ramybės periodais, perėjimuose, automobilių stovėjimo aikštelėse ir pan. Eilėraščio „Vasilijus Terkinas“ tema yra paprasto kareivio, kuris, nepaisant karo baisybių, neprarado optimizmo ir tiki pergale, gyvenimo vaizdas. Net ir pačiomis sunkiausiomis aplinkybėmis jis nepraranda širdies, todėl skaitytojas jį pamilo.

Reikšmingiausios kūrinio dalys yra šios: Terkino žygdarbio per kirtimą aprašymas, jo mūšis su mirtimi, personažo vaizdavimas perėjoje, epizodas su numuštu lėktuvu, herojaus pietūs su senu kareiviu. Šiose scenose autorius stengiasi parodyti savo charakterį iš skirtingų pusių: kiekviename iš šių skyrių jis skaitytojams iškyla atpažįstamose situacijose, kuriose išgyveno tūkstančiai sovietų karių.

Sklypas

Čia Terkinas plaukė per ledinę upę, norėdamas perduoti svarbią žinią apie priešo buvimo vietą ir sovietų kariuomenės veiksmus. Kartu autorius neakcentuoja šio poelgio herojiškumo, priešingai – aprašo šią sceną taip, kad skaitytojas suprastų, jog bet kuris kitas kareivis Terkino vietoje būtų pasielgęs taip pat. Šiame aprašyme, kaip ir visame eilėraštyje, aiškiai girdimas autoriaus balsas, kuris tarsi nematomas aprašomoje scenoje sprendžia ir komentuoja tai, kas vyksta, o tai suteikia pasakojimui autentiškumo ir tikrumo.

Apskritai pasakotojas gali įžvelgti paties Tvardovskio figūrą: jis pats periodiškai užmezga dialogą su savo personažu, kreipiasi į jį įvairiais klausimais, išreiškia jam simpatiją ar žavisi juo. Skyriuje „Poilsio metu“ jaučiamas ypač šiltas poeto požiūris į savo herojų. Autorius vaizduoja Terkiną įprasčiausioje ir atpažįstamiausioje aplinkoje, ant kareivio poilsio, su akordeonu rankose. Galbūt būtent šis personažo įvaizdis ypač patiko skaitytojams, nes jis grįžta prie tradicinių idėjų apie paprastą valstietį darbininką, kuris poilsio akimirką dainuoja ir groja armonika. Ne veltui Vasilijus ant vieno iš paminklų pavaizduotas kaip akordeonininkas.

Vaizdas

Skyriuje, skirtame Terkino pokalbiui su senu kareiviu, Tvardovskis vėl parodo savo herojų paprastoje aplinkoje, tarp valstiečių, o tai dar kartą priartina jį prie paprastų žmonių. Abu kariai kalba apie karą ir šio pokalbio metu iškart randa bendrą kalbą. Tai išskirtinis herojaus charakterio bruožas: kad ir kur nueitų, jis iškart randa bendrą kalbą su aplinkiniais. Žinoma, poetas negalėjo nepaisyti karinių savo herojaus nuopelnų: be epizodo su perėjimu, jis dar, pavyzdžiui, numuša priešo lėktuvą. Pažymėtina, kaip autorius apibūdino paskutinį epizodą: skaitytojas sužino, kad lėktuvą Terkinas numušė tik pabaigoje, kai komanda pradėjo ieškoti herojaus. Taigi Tvardovskio sukurtas liaudies herojaus Vasilijaus Terkino įvaizdis iš tikrųjų įkūnija visus žmones.

Įvertinimas

Liaudies epas pagrįstai sulaukė visuotinio pripažinimo. Ją labai vertino tokie iškilūs rašytojai kaip Pasternakas, Fadejevas, Buninas. Skaitytojai savo laiškuose autoriui prašė tęsinio. Ir tik cenzūros komitetas buvo nepatenkintas tuo, kad Tvardovskis savo darbe neparodė komunistų partijos vaidmens. Tačiau pats autorius pripažino, kad tokie nukrypimai būtų pažeidę visą kūrinio koncepciją, todėl savo pavoju ir rizika ir toliau rašė ta kryptimi, kuria manė, kad tai būtina. Neseniai atliktos apklausos duomenimis, eilėraštis buvo tarp skaitomiausių kūrinių karinėmis temomis. Kūrinys įtrauktas į mokyklos mokymo programą ir šiandien pelnytai populiarus.

Tvardovskio kūrinio „Vasilijus Terkinas“ sukūrimo istorija

Nuo 1939 m. rudens Tvardovskis dalyvavo Suomijos kampanijoje kaip karo korespondentas. „Man atrodo“, – rašė jis M.V. Isakovskij, „kad armija bus mano antroji tema visą likusį gyvenimą“. Ir poetas neklydo. Leningrado karinės apygardos leidime „Tėvynės sargyboje“ grupei poetų kilo mintis sukurti linksmų piešinių seriją apie linksmo kareivio herojaus žygdarbius. „Kažkas, – prisimena Tvardovskis, – pasiūlė mūsų herojų vadinti Vasia Terkinu, būtent Vasia, o ne Vasilijumi. Kuriant kolektyvinį kūrinį apie ištvermingą, sėkmingą kovotoją, Tvardovskis gavo nurodymą parašyti įžangą: „... Turėjau pateikti bent patį bendriausią Terkino „portretą“ ir, galima sakyti, nustatyti toną, būdą. tolesnio mūsų pokalbio su skaitytoju.
Taip laikraštyje pasirodė eilėraštis „Vasya Terkin“ (1940 m. – sausio 5 d.). Feljetono herojaus sėkmė paskatino idėją tęsti pasakojimą apie ištvermingosios Vasijos Terkino nuotykius. Dėl to buvo išleista knyga „Vasya Terkin fronte“ (1940). Didžiojo Tėvynės karo metu šis vaizdas tapo pagrindiniu Tvardovskio kūryboje. „Vasilijus Terkinas“ ėjo kartu su Tvardovskiu karo keliais. Pirmoji „Vasilijaus Terkino“ publikacija įvyko Vakarų fronto laikraštyje „Krasnoarmeiskaja Pravda“, kur 1942 m. rugsėjo 4 d. buvo paskelbti įvadiniai skyriai „Iš autoriaus“ ir „Sustabdyta“. Nuo tada iki karo pabaigos eilėraščio skyriai buvo spausdinami šiame laikraštyje, žurnaluose „Raudonosios armijos žmogus“ ir „Znamya“, taip pat kitose spaudoje.
„...Mano darbas baigiasi sutapo su karo pabaiga. Reikia dar vienos atgaivintos sielos ir kūno pastangų - ir bus galima padaryti tašką“, – 1945 metų gegužės 4 dieną rašė poetas. Taip baigtas eilėraštis „Vasilijus Terkinas. Knyga apie kovotoją“ (1941–1945). Tvardovskis rašė, kad dirbdamas su juo jis „pajausdavo“ menininko vietos didžiojoje žmonių kovoje teisėtumą... visiškos laisvės tvarkyti poeziją ir žodžius jausmą.
1946 m. ​​beveik vienas po kito buvo išleisti trys pilni „Knygos apie kovotoją“ leidimai.

Nagrinėjamo kūrinio tipas, žanras, kūrybos metodas

1941 metų pavasarį poetas daug dirbo prie būsimo eilėraščio skyrių, tačiau prasidėjęs karas šiuos planus pakeitė. Idėjos atgimimas ir darbo su „Terkinu“ atnaujinimas prasidėjo 1942 m. viduryje. Nuo to laiko prasidėjo naujas kūrinio darbo etapas: „Visas eilėraščio pobūdis, visas jo turinys, jo esmė. pasikeitė filosofija, jos herojus, forma – kompozicija, žanras, siužetas. Pasikeitė poetinio pasakojimo apie karą pobūdis – pagrindinėmis temomis tapo tėvynė ir žmonės, žmonės kare. Nors pradėdamas prie jo dirbti, poetas dėl to per daug nesijaudino, ką liudija jo paties žodžiai: „Neilgai kankina abejonės ir baimės dėl žanro neapibrėžtumo, pradinio plano, kuris neabejotinai. aprėpti visą kūrinį iš anksto ir silpną siužetinį skyrių ryšį tarpusavyje. Ne eilėraštis – na, tegul ne eilėraštis, nusprendžiau; nėra vieno siužeto - tebūnie, ne; nėra labai daikto pradžios – nėra laiko jo sugalvoti; viso pasakojimo kulminacija ir užbaigimas neplanuojamas – tebūnie, turime rašyti apie tai, kas dega, o ne laukti, o tada pamatysime, išsiaiškinsime.
Kalbant apie Tvardovskio kūrinio žanro klausimą, svarbūs atrodo šie autoriaus sprendimai: „Knygos apie kovotoją žanrinis įvardijimas, prie kurio aš apsisprendžiau, atsirado ne dėl noro tiesiog išvengti pavadinimas „eilėraštis“, „pasakojimas“ ir kt. Tai sutapo su apsisprendimu rašyti ne eilėraštį, ne apsakymą ar romaną eiliuotu būdu, tai yra, ne kažką, kas turi savo įteisintą ir tam tikru mastu privalomą siužetą, kompoziciją ir kitus bruožus. Šie ženklai man neatrodė, bet kažkas išėjo, ir aš tai pavadinau „Knyga apie kovotoją“.
Tai, kaip pats poetas pavadino, „Knyga apie kareivį“, atkuria patikimą fronto realybės vaizdą, atskleidžia žmogaus mintis, jausmus ir išgyvenimus kare. Iš kitų to meto eilėraščių jis išsiskiria ypatingu išbaigtumu ir tikrovišku žmonių išsivadavimo kovos, nelaimių ir kančių, žygdarbių ir karinio gyvenimo vaizdavimo gilumu.
Tvardovskio eilėraštis – herojinis epas, objektyvumo atitinkantis epo žanrą, tačiau persmelktas gyvo autoriaus jausmo, visais atžvilgiais originalus, savita knyga, kartu plėtojanti realistinės literatūros ir liaudies poezijos tradicijas. Ir kartu tai laisvas pasakojimas – kronika („Knyga apie kovotoją, be pradžios, be pabaigos...“), apimanti visą karo istoriją.

Dalykai

Didžiojo Tėvynės karo tema amžinai įsiliejo į A.T. Tvardovskis. O poema „Vasilijus Terkinas“ tapo vienu ryškiausių jo puslapių. Eilėraštis skirtas žmonių gyvenimui karo metais, tai teisėtai yra fronto gyvenimo enciklopedija. Eilėraščio centre yra Terkino, paprasto Smolensko valstiečių pėstininko, atvaizdas, sujungiantis kūrinio kompoziciją į vieną visumą. Vasilijus Terkinas iš tikrųjų įkūnija visus žmones. Rusijos nacionalinis charakteris rado jame meninį įsikūnijimą. Tvardovskio eilėraštyje pergalių simboliu tapo paprastas žmogus, paprastas kareivis.
„Knygoje apie kovotoją“ karas vaizduojamas toks, koks jis yra – kasdienybėje ir didvyriškume, persipynus įprastą, kartais net komišką (skyriai „Poilsyje“, „Vonioje“) su didingu ir tragišku. Eilėraštis stiprus, visų pirma, su tiesa apie karą kaip atšiaurų ir tragišką – ties galimybių ribą – tautos, šalies, kiekvieno žmogaus gyvybinių jėgų išbandymą.

Darbo idėja

Grožinė literatūra Didžiojo Tėvynės karo metu turi keletą būdingų bruožų. Pagrindiniai jo bruožai – patriotinis patosas ir dėmesys visuotiniam prieinamumui. Sėkmingiausiu tokio meno kūrinio pavyzdžiu pagrįstai laikomas Aleksandro Trifonovičiaus Tvardovskio eilėraštis „Vasilijus Terkinas“. Kareivio žygdarbį kare Tvardovskis parodo kaip kasdienį ir sunkų karinį darbą ir mūšį, ir persikėlimą į naujas pozicijas, ir nakvynę apkasoje ar tiesiai ant žemės, „saugantis nuo juodos mirties tik savo nugara. ..“. O herojus, kuris atlieka šį žygdarbį, yra paprastas, paprastas kareivis.
Būtent ginant Tėvynę, gyvybę žemėje slypi žmonių Tėvynės karo teisingumas: „Mūšis yra šventas ir teisingas, mirtingoji kova vyksta ne dėl šlovės - dėl gyvybės žemėje“. Eilėraštis A.T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“ tapo tikrai populiarus.

Pagrindiniai veikėjai

Kūrinio analizė rodo, kad eilėraštis pagrįstas pagrindinio veikėjo - eilinio Vasilijaus Terkino - įvaizdžiu. Jis neturi tikro prototipo. Tai kolektyvinis įvaizdis, jungiantis tipiškus paprasto rusų kareivio dvasinės išvaizdos ir charakterio bruožus. Dešimtys žmonių rašė apie Terkino tipiškumą, darydami išvadą iš eilučių „tokio vaikino visada yra kiekvienoje kompanijoje ir kiekviename būryje“, kad tai yra kolektyvinis, apibendrintas įvaizdis, kuriame nereikia ieškoti jokių individualių savybių. jam, taigi viskas, kas būdinga sovietų kariui. O kadangi „jis buvo iš dalies išblaškytas ir iš dalies sunaikintas“, tai reiškia, kad jis visai ne asmuo, o savotiškas visos sovietinės armijos simbolis.
Terkinas - kas jis? Būkime atviri: jis pats tik vaikinas, paprastas.
Tačiau vaikinas yra nesvarbu koks, vaikinas toks
Kiekvienoje kuopoje ir kiekviename būryje visada yra vienas.
Terkino įvaizdis turi folkloro šaknis, tai „didvyris, į pečius“, „linksmas bičiulis“, „patyręs žmogus“. Už paprastumo, bukinėjimo ir išdykimo iliuzijos slypi moralinis jautrumas ir sūniškos pareigos Tėvynei jausmas, gebėjimas bet kurią akimirką atlikti žygdarbį be frazių ar pozų.
Vasilijaus Terkino įvaizdyje tikrai užfiksuota tai, kas būdinga daugeliui: „Toks vaikinas / Kiekvienoje kompanijoje visada yra vaikinas, / ir kiekviename būryje“. Tačiau jame daugeliui žmonių būdingi bruožai ir savybės buvo įkūnyti ryškesni, aštresni, originalesni. Liaudies išmintis ir optimizmas, atkaklumas, ištvermė, kantrybė ir atsidavimas, kasdienis rusų – darbščio ir kario – išradingumas ir įgūdžiai, galiausiai – neišsenkantis humoras, už kurio vis atsiranda kažkas gilesnio ir rimtesnio – visa tai susilieja į gyvas ir vientisas žmogaus charakteris. Pagrindinis jo charakterio bruožas – meilė gimtajai šaliai. Herojus nuolat prisimena savo gimtąsias vietas, kurios yra tokios mielos ir mielos jo širdžiai. Terkiną negali traukti gailestingumas ir sielos didybė, jis atsiduria kare ne dėl karinio instinkto, o dėl gyvybės žemėje, nugalėtas priešas sukelia jam tik gailesčio jausmą. Jis kuklus, nors kartais gali pasigirti, draugams sakydamas, kad ordino nereikia, sutinka su medaliu. Tačiau labiausiai šį žmogų traukia meilė gyvenimui, pasaulietiškas išradingumas, pasityčiojimas iš priešo ir bet kokių sunkumų.
Būdamas Rusijos nacionalinio charakterio įsikūnijimu, Vasilijus Terkinas yra neatsiejamas nuo žmonių – kareivių masės ir daugybės epizodinių personažų (kareivio senelis ir močiutė, tankų įgulos mūšyje ir žygyje, mergaitė slaugytoja ligoninėje, iš priešo nelaisvės grįžtanti kario motina ir pan.) , tai neatsiejama nuo tėvynės. O visa „Knyga apie kovotoją“ yra poetinis tautinės vienybės teiginys.
Kartu su Terkino ir žmonių įvaizdžiais svarbią vietą bendroje kūrinio struktūroje užima autoriaus-pasakotojo, tiksliau, lyrinio herojaus, įvaizdis, ypač pastebimas skyriuose „Apie save“. „Apie karą“, „Apie meilę“, keturiuose skyriuose „Iš autoriaus“ Taigi skyriuje „Apie save“ poetas, kreipdamasis į skaitytoją, tiesiai teigia: „Ir aš tau pasakysiu: aš neslėpsiu, / - Šioje knygoje, čia ar ten, / Ką herojus turėtų pasakyti, / Aš sakau asmeniškai“.
Autorius eilėraštyje yra tarpininkas tarp herojaus ir skaitytojo. Su skaitytoju nuolat vyksta konfidencialus pokalbis, autorius gerbia savo draugą-skaitytoją, todėl stengiasi perteikti jam tiesą apie karą. Autorius jaučia atsakomybę prieš skaitytojus, supranta, kaip svarbu buvo ne tik kalbėti apie karą, bet ir skiepyti skaitytojams tikėjimą nesugriaunama rusų kareivio dvasia, optimizmą. Kartais atrodo, kad autorius kviečia skaitytoją pasitikrinti savo sprendimų ir pastebėjimų teisingumą. Toks tiesioginis kontaktas su skaitytoju labai prisideda prie to, kad eilėraštis tampa suprantamas dideliam žmonių ratui.
Eilėraštis nuolat persmelkia subtilų autoriaus humorą. Eilėraščio tekstas pripildytas pokštų, posakių, posakių, ir apskritai neįmanoma nustatyti, kas yra jų autorius – eilėraščio autorius, eilėraščio herojus Terkinas ar žmonės. Pačioje eilėraščio pradžioje autorius pokštą vadina būtiniausiu „daiktu“ kario gyvenime:
Gali išgyventi be maisto dieną, gali padaryti daugiau, bet kartais kare negali gyventi nė minutės be pokšto, Neišmintingiausių juokeliai.

Nagrinėjamo darbo siužetas ir kompozicija

Knygos siužeto ir kompozicijos originalumą lemia pati karinė tikrovė. „Kare nėra siužeto“, - viename iš skyrių pažymėjo autorius. Ir visame eilėraštyje tikrai nėra tokių tradicinių komponentų kaip siužetas, kulminacija, baigtis. Tačiau skyriuose, turinčiuose naratyvinį pagrindą, paprastai yra savas siužetas ir tarp šių skyrių atsiranda atskiri siužeto ryšiai. Galiausiai, bendrą įvykių raidą, herojaus charakterio atskleidimą su visa atskirų skyrių nepriklausomybe aiškiai nulemia pati karo eiga, natūrali jo etapų kaita: nuo karčių traukimosi dienų ir sunkiausios gynybinės kovos – į sunkiai iškovotą ir iškovotą pergalę. Štai kaip pats Tvardovskis rašė apie savo eilėraščio kompozicinę struktūrą:
„Ir pirmas dalykas, kurį priėmiau kaip kompozicijos ir stiliaus principą, buvo siekis, kad kiekviena atskira dalis, skyrius ir skyriuje būtų tam tikras išbaigtumas - kiekvieno laikotarpio ir net posmo. Turėjau turėti omenyje skaitytoją, kuris, net ir nežinodamas ankstesnių skyrių, šiame skyriuje, šiandien paskelbtame laikraštyje, ras kažką vientiso, apvalaus. Be to, šis skaitytojas galėjo nelaukti kito mano skyriaus: jis buvo ten, kur yra herojus – kare. Būtent šis apytikslis kiekvieno skyriaus užbaigimas man rūpėjo labiausiai. Nieko nelaikiau sau iki kito karto, stengdamasis kiekviena proga – kitame skyriuje – išsikalbėti iki galo, iki galo išreikšti savo nuotaiką, perteikti naują įspūdį, mintį, motyvą, įvaizdį, kuris iškilo. Tiesa, šis principas buvo nulemtas ne iš karto – po to, kai vienas po kito buvo išleisti pirmieji Terkino skyriai, o tada, kaip buvo parašyti, atsirado nauji.
Eilėraštis susideda iš trisdešimties savarankiškų ir kartu glaudžiai tarpusavyje susijusių skyrių. Eilėraštis sukonstruotas kaip grandinės epizodų iš karinio veikėjo gyvenimo, kurie ne visada turi tiesioginį įvykių ryšį vienas su kitu. Terkinas su humoru pasakoja jauniems kariams apie karo kasdienybę; Jis pasakoja, kad kovojo nuo pat karo pradžios, buvo tris kartus apsuptas, sužeistas. Paprasto kareivio, vieno iš tų, kurie karo naštą ant savo pečių nešiojo, likimas tampa tautinio tvirtumo ir noro gyventi personifikacija.
Eilėraščio siužetą sunku sekti, kiekviename skyriuje pasakojama apie atskirą įvykį iš kario gyvenimo, pavyzdžiui: Terkinas du kartus perplaukia ledinę upę, kad atkurtų ryšį su besiveržiančiais daliniais; Terkinas vienas užima vokiečių dugną, bet patenka į ugnies iš savo artilerijos; pakeliui į frontą Terkinas atsiduria senų valstiečių namuose, padeda jiems atlikti namų ruošos darbus; Terkinas stoja į kovą su vokiečiu ir sunkiai jį nugalėdamas paima į nelaisvę. Arba netikėtai sau Terkinas šautuvu numuša vokiečių atakos lėktuvą. Terkinas ima vadovauti būriui, kai vadas žūsta, ir pirmasis įsiveržia į kaimą; tačiau herojus vėl sunkiai sužeistas. Sužeistas gulėdamas lauke Terkinas kalbasi su Mirtimi, kuri įtikina jį nesikabinti prie gyvenimo; galų gale jį atranda kareiviai ir jiems sako: „Imkite šitą moterį, / Aš dar gyvas kareivis“.
Neatsitiktinai Tvardovskio kūryba prasideda ir baigiasi lyriniais nukrypimais. Atviras pokalbis su skaitytoju priartina jį prie vidinio kūrinio pasaulio ir sukuria bendro įsitraukimo į įvykius atmosferą. Eilėraštis baigiamas dedikacija puolusiems.
Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ išsiskiria savotišku istorizmu. Tradiciškai jį galima suskirstyti į tris dalis, kurios sutampa su karo pradžia, viduriu ir pabaiga. Poetinis karo etapų supratimas iš kronikos kuria lyrišką įvykių kroniką. Pirmąją dalį užpildo kartėlio ir sielvarto jausmas, antrąją – tikėjimas pergale, trečiosios eilėraščio dalies leitmotyvu tampa Tėvynės išsivadavimo džiaugsmas. Tai paaiškinama tuo, kad A.T. Tvardovskis eilėraštį kūrė palaipsniui, per Didįjį Tėvynės karą 1941–1945 m.

Meninis originalumas

Kūrinio analizė rodo, kad eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ išsiskiria nepaprastu žodinio, literatūrinio ir liaudies poetinio kalbėjimo priemonių platumu ir laisvumu. Tai tikrai liaudies kalba. Jame natūraliai vartojamos patarlės ir posakiai („iš nuobodulio esu visų amatų mėgėjas“; „laiką leisti – linksmybių valanda“; „upė, kuria plaukiate, kuria šlovę...“), liaudies dainos (apie paltą, apie upę). Tvardovskis puikiai įvaldo meną kalbėti paprastai, bet poetiškai. Jis pats kuria posakius, kurie į gyvenimą atėjo kaip patarlės („nežiūrėk, kas ant krūtinės, o žiūrėk, kas laukia“; „karas trumpas kelias, meilė – ilgas“; „ginklai eina atgal į mūšį “ ir tt).
Laisvė – pagrindinis kūrinio moralinis ir meninis principas – realizuojasi ir pačioje eilėraščio konstrukcijoje. Ir tai yra radinys – atsipalaidavusios dešimties, aštuonių, penkių, šešių ir keturkampių – vienu žodžiu, rimuojančių eilučių bus tiek, kiek šiuo metu reikia Tvardovskiui, kad jis išsikalbėtų iki galo. . Pagrindinis „Vasilijaus Terkino“ dydis yra trochainis tetrametras.
S.Ya rašė apie Tvardovskio eilėraščių originalumą. Marshak: „Pažiūrėkite, kaip pastatytas vienas geriausių Vasilijaus Terkino skyrių „Perėjimas“. Vis dėlto šioje tikrovėje ir, atrodytų, meniškame pasakojime apie tikrus autoriaus pastebėtus įvykius, rasite griežtą formą ir aiškią struktūrą. Čia rasite pasikartojantį leitmotyvą, kuris skamba svarbiausiose pasakojimo vietose ir kaskart vis kitaip – ​​kartais liūdnai ir nerimą keliančiai, kartais iškilmingai ir net grėsmingai:
Perėjimas, perėjimas! Kairysis krantas, dešinysis krantas. Sniegas šiurkštus. Ledo kraštas... Kam atmintis, kam šlovė, kam tamsus vanduo.
Čia rasite gyvą, lakonišką, nepriekaištingai taiklų dialogą, sukonstruotą pagal visus baladės dėsnius. Čia atsiranda tikroji poetinė kultūra, kuri suteikia mums priemonių pavaizduoti gyvybingiausio šiuolaikinio gyvenimo įvykius.

Darbo prasmė

Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ yra pagrindinis kūrinys A.T. Tvardovskis, „geriausia iš visko, kas parašyta apie karą kare“ (K. Simonovas), viena iš rusų epinės poezijos viršūnių apskritai. Tai galima laikyti vienu iš tikrai liaudiškų kūrinių. Daugelis šio kūrinio eilučių persikėlė į žodinę liaudies kalbą arba tapo populiariais poetiniais aforizmais: „mirtingųjų kova ne dėl šlovės - dėl gyvybės žemėje“, „keturiasdešimt sielų yra viena siela“, „perėjimas, kirtimas, palikimas“. bankas, dešinysis krantas“ ir daugelis kitų.
„Knygos apie karį“ pripažinimas buvo ne tik populiarus, bet ir nacionalinis: „...Tai tikrai reta knyga: kokia laisvė, koks nuostabus meistriškumas, koks tikslumas, tikslumas visame kame ir kokia nepaprasta liaudies kario kalba. – nė velnio, nė velnio, nė vieno užkabinimo.“ vienas netikras, paruoštas, tai yra literatūriškai vulgarus žodis! – rašė I.A. Buninas.
Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ buvo ne kartą iliustruotas. Pačios pirmosios buvo O.G. iliustracijos. Vereisky, kurie buvo sukurti iškart po eilėraščio tekstu. Taip pat žinomi menininkų B. Dechterevo, I. Bruni, Yu. Neprintsevo darbai. 1961 m. pavadintame Maskvos teatre. Mossovet K. Voronkovas pastatė „Vasilijų Terkiną“. Žinomos D. N. atliekamos eilėraščio skyrių literatūrinės kompozicijos. Žuravlevas ir D.N. Orlova. Eilėraščio ištraukas muzikuoja V.G. Zacharovas. Kompozitorius N.V. Bogoslovskis parašė simfoninę istoriją „Vasilijus Terkinas“.
1995 metais Smolenske buvo atidengtas paminklas Terkinui (autorius – Rusijos Federacijos liaudies menininkas, skulptorius A.G. Sergejevas). Paminklas yra dvifigūrė kompozicija, vaizduojanti pokalbį tarp Vasilijaus Terkino ir A.T. Tvardovskis. Paminklas pastatytas už viešai surinktus pinigus.

Tai įdomu

Yu.M. paveikslas tapo žinomiausiu. Neprintsevas „Poilsis po mūšio“ (1951).
1942 m. žiemą priekinėje duboje, vos apšviestoje savadarbės lempos, dailininkas Jurijus Michailovičius Neprintsevas pirmą kartą susipažino su A. T. eilėraščiu. Tvardovskis „Vasilijus Terkinas“. Vienas iš karių garsiai perskaitė eilėraštį, o Neprintsevas pamatė, kaip susikaupę kareivių veidai pašviesėjo, kaip, pamiršę nuovargį, jie juokėsi klausydami šio nuostabaus kūrinio. Kokia didžiulė eilėraščio įtakos galia? Kodėl Vasilijaus Terkino įvaizdis toks artimas ir brangus kiekvieno kario širdžiai? Menininkas apie tai jau galvojo. Neprintsevas kelis kartus perskaito eilėraštį ir įsitikina, kad jo herojus yra ne kažkokia išskirtinė gamta, o paprastas vaikinas, kurio įvaizdyje autorius išreiškė visa, kas geriausia, tyra ir šviesu, kas būdinga sovietiniams žmonėms.
Linksmas bičiulis ir juokdarys, mokantis sunkiais laikais pakelti savo bendražygių nuotaiką, nudžiuginti juos pokštu ir aštriu žodžiu, Terkinas taip pat demonstruoja išradingumą ir drąsą mūšyje. Tokių gyvų Terkinų buvo galima rasti visur karo keliuose.
Didelis poeto kuriamo įvaizdžio gyvybingumas ir buvo jo žavesio paslaptis. Štai kodėl Vasilijus Terkinas iškart tapo vienu mėgstamiausių nacionalinių herojų. Sužavėtas šio nuostabaus, giliai tikrojo vaizdo, Neprintsevas negalėjo su juo atsiskirti daugelį metų. „Jis gyveno mano mintyse“, – vėliau rašė menininkas, – „kaupdamas naujų bruožų, praturtindamas save naujomis detalėmis, kad taptų pagrindiniu paveikslo veikėju“. Tačiau paveikslo idėja gimė ne iš karto. Menininkas išgyveno ilgą kelionę, pilną darbo ir minčių, kol pradėjo tapyti paveikslą „Poilsis po mūšio“. „Norėjau, – rašė menininkas, – sovietų armijos karius pavaizduoti ne tuo metu, kai jie atlieka kokius nors didvyriškus darbus, kai visos žmogaus dvasinės jėgos yra įtemptos iki ribos, parodyti juos ne rūmų dūmuose. mūšyje, bet paprastoje kasdienėje situacijoje, trumpo poilsio akimirkoje.
Taip gimsta paveikslo idėja. Karo metų prisiminimai padeda apibrėžti jo siužetą: būrelis karių per trumpą pertrauką tarp kautynių įsitaisė snieguotoje proskynoje ir klausėsi linksmo pasakotojo. Pirmuosiuose eskizuose jau buvo nubrėžtas bendras būsimo paveikslo pobūdis. Grupė buvo išdėstyta puslankiu, veidu į žiūrovą, ir ją sudarė tik 12-13 žmonių. Terkino figūra buvo patalpinta kompozicijos centre ir paryškinta spalva. Kiekvienoje jo pusėje esančios figūros formaliai subalansavo kompoziciją. Šiame sprendime buvo daug nutolusių ir sąlyginių. Nedidelis grupės skaičius suteikė visai scenai atsitiktinį charakterį ir nesudarė stiprios, draugiškos žmonių grupės įspūdžio. Todėl vėlesniuose eskizuose Neprintsevas padidina žmonių skaičių ir juos sutvarko natūraliausiai. Pagrindinį veikėją Terkiną menininkas perkelia iš centro į dešinę, grupė statoma įstrižai iš kairės į dešinę. Dėl to erdvė padidėja, o jos gylis išryškėja. Žiūrovas nustoja būti tik šios scenos liudytojas, jis tampa tarsi jos dalyviu, įtraukiamas į Terkino klausančių kovotojų ratą. Norėdami visam paveikslui suteikti dar daugiau autentiškumo ir gyvybingumo,
Neprintsevas atsisakė saulės apšvietimo, nes įspūdingi šviesos ir šešėlių kontrastai į paveikslą galėjo įnešti teatrinės konvencijos elementų, kurių menininkas taip vengė. Švelni, išsklaidyta žiemos dienos šviesa leido visapusiškiau ir ryškiau atskleisti veidų ir jų išraiškų įvairovę. Menininkas daug ir ilgai dirbo prie kovotojų figūrų, jų pozų, pastarąsias keletą kartų keisdamas. Taigi ūsuoto brigadininko figūra avikailiu tik po ilgų ieškojimų virto sėdinčiu kovotoju, o pagyvenęs karys su boulingo kepure rankose tik paskutiniuose eskizuose pakeitė kareivį tvarsčiusią merginą slaugytoją. Tačiau menininkui svarbiausia buvo dirbti vaizduojant vidinį veikėjų pasaulį. „Norėjau, – rašė Neprintsevas, – kad žiūrovas pamiltų mano herojus, jaustų juos kaip gyvus ir artimus žmones, kad filme surastų ir atpažintų savo pirmuosius draugus. Dailininkas suprato, kad tik tada galės sukurti įtikinamus ir teisingus herojų įvaizdžius, kai jie jam buvo nepaprastai aiškūs. Neprintsevas pradėjo atidžiai tyrinėti kovotojų charakterius, jų kalbėjimo manierą, juoką, individualius gestus, įpročius, kitaip tariant, pradėjo „priprasti“ prie savo herojų įvaizdžių. Tam jam padėjo karo metų įspūdžiai, koviniai susidūrimai, priešakinių bendražygių prisiminimai. Jo fronto eskizai ir kovojančių draugų portretai suteikė jam neįkainojamą paslaugą.
Daug eskizų buvo padaryta iš gyvenimo, tačiau jie nebuvo perkelti tiesiai į paveikslą, be išankstinių pakeitimų. Menininkas ieškojo, išryškino ryškiausius to ar kito žmogaus bruožus ir, priešingai, pašalino viską, kas antraeiliai, atsitiktiniai, trukdantys identifikuoti pagrindinį. Jis stengėsi, kad kiekvienas vaizdas būtų grynai individualus ir tipiškas. „Savo paveikslu norėjau duoti kolektyvinį sovietų žmonių, didžiosios išvaduojamosios armijos karių portretą. Tikrasis mano paveikslo herojus yra Rusijos žmonės. Kiekvienas herojus menininko vaizduotėje turi savo įdomią biografiją. Jis gali apie juos žavingai kalbėti valandų valandas, perteikdamas smulkiausias jų gyvenimo ir likimo detales.
Taigi, pavyzdžiui, Neprintsevas sako, kad Terkino dešinėje sėdintį kovotoją jis įsivaizdavo kaip vaikiną, neseniai iš kolūkio į kariuomenę įstojusį, dar nepatyrusį, galbūt pirmą kartą dalyvavo mūšyje, ir jis buvo natūralu. išsigandusi. Tačiau dabar, su meile klausydamas patyrusio kareivio pasakojimų, jis pamiršo savo baimę. Už Terkino stovi jaunas, gražus vaikinas su linksmu kampu pakreipta skrybėle. „Jis, – rašė menininkas, – Terkino klausosi kiek nuolaidžiai. Jis pats galėjo tai pasakyti ne ką prasčiau. Prieš karą jis buvo kvalifikuotas didelės gamyklos darbininkas, akordeonininkas, mėgėjų pasirodymų dalyvis, merginų mėgstamas>>. Menininkas galėtų daug papasakoti apie ūsuotą meistrą, kuris juokiasi iš plaučių, ir apie pagyvenusį kareivį su kepure, ir apie linksmą kareivį, sėdintį kairėje nuo pasakotojo, ir apie visus kitus veikėjus. Sunkiausia užduotis buvo Vasilijaus Terkino išorinės išvaizdos paieška. Menininkas norėjo perteikti įvaizdį, susiformavusį tarp žmonių, norėjo, kad Terkinas būtų nedelsiant pripažintas. Terkinas turėtų būti apibendrintas įvaizdis, jis turėtų derinti daugelio žmonių bruožus. Jo įvaizdis yra tarsi sintezė viso geriausio, šviesaus, tyro, kas būdinga sovietiniam žmogui. Menininkas ilgą laiką dirbo su Terkino išvaizda, jo veido išraiška ir rankų gestais. Pirmuosiuose piešiniuose Terkinas buvo vaizduojamas kaip jaunas kareivis geraširdžiu, gudriu veidu. Jame nebuvo nei vikrumo, nei aštraus išradingumo jausmo. Kitame eskize Terkinas buvo pernelyg rimtas ir subalansuotas, trečiajame - jam trūko kasdienės patirties, gyvenimo mokyklos. Nuo piešimo iki piešimo buvo ieškoma, gestai tobulinami, poza nustatyta. Anot menininko, Terkino dešinės rankos gestas turėjo pabrėžti kažkokį aštrų, stiprų pokštą, skirtą priešui. Išliko begalė piešinių, kuriuose buvo išbandomi įvairūs figūros posūkiai, galvos pakreipimai, rankų judesiai, individualūs gestai – kol menininkas rado tai, kas jį tenkino. Terkino įvaizdis filme tapo reikšmingu, įtikinamu ir visiškai natūraliu centru. Dailininkas daug laiko skyrė peizažo paieškoms paveikslui. Jis įsivaizdavo, kad veiksmas vyksta negausiame miške su proskynomis ir griuvėsiais. Ankstyvas pavasaris, sniegas dar nenutirpęs, bet tik šiek tiek purena. Jis norėjo perteikti nacionalinį Rusijos kraštovaizdį.
Paveikslas „Poilsis po mūšio“ – tai intensyvaus, rimto menininko darbo, sujaudintos meilės savo herojams ir didelės pagarbos jiems rezultatas. Kiekvienas paveikslėlyje esantis vaizdas yra visa biografija. O prieš smalsaus žiūrovo žvilgsnį praeina visa eilė ryškių, individualiai unikalių vaizdų. Gilus idėjos gyvybingumas lėmė kompozicijos aiškumą ir vientisumą, vaizdinio sprendimo paprastumą ir natūralumą. Neprintsevo paveikslas atgaivina sunkias Didžiojo Tėvynės karo dienas, kupinas didvyriškumo ir sunkumo, sunkumų ir negandų, o kartu ir pergalės džiaugsmo. Todėl ji visada bus brangi sovietų žmonių širdžiai, mylima plačių sovietinės žmonių masės.

(Pagal V. I. Gapejevo, E. V. Kuznecovo knygą „Pokalbiai apie sovietinius menininkus“ – M.-L.: Išsilavinimas, 1964 m.)

Gapeeva V.I. Kuznecova V.E. „Pokalbiai apie sovietinius menininkus. - M.-L.: Švietimas, 1964 m.
Grishung AL. Aleksandro Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“. - M., 1987 m.
Kondratovičius A. Aleksandras Tvardovskis: poezija ir asmenybė. - M., 1978 m.
Romanova R.M. Aleksandras Tvardovskis: Gyvenimo ir kūrybos puslapiai: knyga aukštųjų mokyklų moksleiviams. - M.: Išsilavinimas, 1989-
Tvardovskis A. Vasilijus Terkinas. Knyga apie kovotoją. Terkinas kitame pasaulyje. Maskva: Raritet, 2000 m.