Petro 1 ir Eugenijaus portretinis aprašymas. Petro Didžiojo portretai visą gyvenimą

Dažnai mano istoriniai tyrimai vyksta pagal principą „Jis išvyko į Odesą, bet išvyko į Chersoną“. Tai yra, ieškojau informacijos viena tema, bet radau visai kitu klausimu. Bet ir įdomu. Taip ir šį kartą. Susipažinkite: Petras 1 užsienio menininkų akimis... Na, pora mūsiškių irgi ten užsikirto.

Petras I, pravarde Petras Didysis, Rusijos caras 1697 m. Originalus P. van der Werff. Versalis.

Petro Didžiojo portretas. XVIII a. J.-B. Weileris. Luvras.


Caro Petro Didžiojo portretas. XVIII a. Nežinoma. Luvras.

Caro Petro I portretas. 1712. J.-F. Dinglingeris. Drezdenas.

Nesupratau, kokios tautybės menininkas. Atrodo, kad jis vis dar prancūzas, nes studijavo Prancūzijoje. Aš perrašiau jo pavardę prancūziškai, o tada kas žino...

Petro Didžiojo portretas. XVIII-XIX a Nežinomas rusų mokyklos menininkas. Luvras.

Petro Didžiojo portretas. 1833 m. M.-V. Jacotot pagal olandų menininko originalą. Luvras.

Petro Didžiojo portretas. Iki 1727 m. C. Bua. Luvras.

Petro Didžiojo portretas. Apie 1720. P. Boisas vyresnysis. Luvras.

Petras Didysis (manoma). XVII a N. Lanyo. Chantilly.

Čia nuo šio portreto, žinoma, nukritau. Kur jie čia matė Petrą, nesupratau.

Na, mes baigėme portretus, pažiūrėkime į nuotraukas.

Įvykis iš Petro Didžiojo jaunystės. 1828. C. de Steben. Valensjeno dailės muziejus.


Taip, tas auksaplaukis jaunimas – būsimasis caras Petras I. Kaip!

Petras Didysis Amsterdame. 1796. Pavelas Ivanovas. Luvras.

1717 m. gegužės 10 d. Liudvikas XV lankosi pas carą Petrą Ledigier dvare. 18-ojo amžiaus L. M. J. Ersanas. Versalis.


Jei kas nesuprato, tada prancūzų karalius apsigyveno mūsų karaliaus glėbyje.

Petro 1 asmenybė teisėtai užima vieną iš pirmaujančių vietų Rusijos valstybės istorijoje. Ir esmė net ne ta, kad būtent šis asmuo įkūrė imperiją kaip tokią, o tame, kad Petro Didžiojo valdymo laikais Rusija gavo visiškai naują vystymosi vektorių. Petro 1 portretą kuriančių istorinių ir biografinių knygų prirašyta tūkstančiai, tačiau istorikai negali vienareikšmiškai apibūdinti šio asmens veiklos iki šių dienų. Kai kurie iš jų dievina pirmąjį Rusijos imperatorių, aprašydami jo naujoves valstybės santvarkoje ir užsienio politikoje. Kiti, priešingai, bando parodyti jį kaip tironą ir despotą, motyvuodami perdėtu atšiaurumu ir žiaurumu savo pavaldinių atžvilgiu. Tačiau Petro 1 portretas, kurio nuotrauka pateikiama žemiau, vaizduoja kryptingą ir išsilavinusį žmogų.

Pirmasis imperatorius taip pat kritikuojamas dėl netinkamai apgalvotų naujovių, kuriomis, pasak istorikų, siekiama išnaikinti viską, kas rusiška, pakeičiant tai vakarietiškomis vertybėmis. Tačiau dėl vieno jiedu vienareikšmiškai sutaria: tai tikrai buvo dviprasmiška, reikšminga ir puiki figūra Rusijos valstybės istorijoje.

Neteiskite, kad nebūtumėte teisiami

Atidžiai išstudijavę istorinį Petro 1 portretą, sukurtą daugybės kūrinių autorių, galite prieiti prie paprastos išvados: tokios didelio masto asmenybės negali būti vertinamos vienašališkai. Griežti skirtumai pagal „balta ir juoda“ tipą čia nepriimtini. Be to, norint kritikuoti ar, priešingai, pagirti, būtina aiškiai suprasti tuo metu egzistavusius dėsnius ir pagrindus. O tai, kas mūsų amžininkams kartais atrodo laukinė ir baisu, buvo paprasta kasdienybė įvairiems Rusijos gyventojų sluoksniams XVIII amžiaus pradžioje.

Petro Didžiojo portretas negali būti nupieštas naudojant šiuolaikines moralines vertybes. Toks požiūris bus „plokščias“ ir emocingas. Tai neleis blaiviai įvertinti Maskvos valstybės, o vėliau ir XVIII amžiaus Rusijos imperijos istorinės tikrovės.

Todėl tereikia pabandyti objektyviai sutelkti dėmesį į neutralią pirmojo Rusijos imperatoriaus biografiją ir viską, kas su juo susiję. Juk tokie asmenys, kaip taisyklė, palieka pėdsaką ne tik politikoje ir valstybės santvarkoje.

Išsilavinimas yra būsimos asmenybės pagrindas

Piotras Aleksejevičius Romanovas gimė 1672 m. gegužės 30 d. Kaip ir visi karališkieji palikuonys, būsimasis valdovas gavo tik namų išsilavinimą. Ir turiu pripažinti, kad net ir šiais laikais tai nebuvo blogai. Pedagogai atskleidė berniuko didelį polinkį į užsienio kalbas ir tiksliuosius mokslus. Kitaip tariant, būsimajame imperatoriuje nuo vaikystės buvo derinami humanitariniai ir techniniai siekiai. Nors vis tiek pirmenybę teikė praktiniams mokslams.

Jauniausias caro Aleksejaus Michailovičiaus ir Natalijos Naryškinos sūnus, mažasis Petras, užaugo kaip nuostabiai judrus ir stiprus vaikas. Be pomėgio mokslams, jis mielai laipiojo tvoras, kovojo su kilniais bendraamžiais iš savo vidinio rato ir darė kitas šiam amžiui būdingas išdaigas.

Rankdarbiai yra karalių vertas užsiėmimas

Ypatingą visų be išimties biografų nuostabą visada kėlė caro sūnaus aistra nesudėtingiems darbiniams amatams, kuriais jis susidomėjo dar visai jaunas. Nei vienas istorinis Petro 1 portretas neapsieina be aprašymo, kaip jis galėjo valandų valandas stebėti tekinimo staklės darbą ar su malonumu kvėpuoti karštais rūmų kalvės dūmais.

Karališkosios atžalos susidomėjimas neliko nepastebėtas. Buvo paskirti specialūs amatininkai, kurie pradėjo mokyti Petrą paprasčiausių amatų pagrindų: tekinimo ir kalimo. Kartu reikia atsižvelgti į tai, kad tai nepakenkė pagrindiniam jauno įpėdinio ugdymo grafikui. Tikslieji mokslai, kalbų studijos, karinių reikalų pagrindai nebuvo atšaukti. Būsimasis suverenas jau nuo ankstyvos vaikystės gavo daugiašalį ir kokybišką išsilavinimą (priešingai kai kurių Vakarų istorikų nuomonei, kad Rusijos namų auklėjimas tais metais išsiskyrė vienpusiškumu ir neprofesionalumu).

Tačiau niekaip imperatoriaus nepavadinsi „paprastu žmogumi“, žiūrint į tai, kaip dailininkas Antropovas nutapė Petro 1 portretą: karališkosios regalijos, laikysena ir išvaizda byloja apie puikų ir galingą žmogų. Ir nors paveikslo kūrimo metu imperatoriaus gyvas buvo beveik 50 metų, autorius jį pavaizdavo labai patikimai.

Karūnavimas ir tremtis

Petro 1 politinis portretas turėtų būti pradėtas tapyti nuo 1682 m. Po bevaikio caro mirties jaunasis Romanovas buvo pakeltas į sostą. Tačiau tai atsitiko apeinant vyresnįjį brolį Ivaną, kuriuo Miloslavskio partija (vyresnės Petro sesers Sofijos giminaičiai) nepasinaudojo surengdama rūmų perversmą. Miloslavskiai sėkmingai panaudojo strelsinius neramumus, ir dėl to Naryshkinų klanas, kuriam priklausė Petro motina, buvo beveik sunaikintas. Ivanas buvo paskirtas „vyresniuoju“ caru, o Sofija tapo valdove-regente.

Streltsy maištas ir tiesioginis žmogžudysčių žiaurumas turėjo labai rimtą poveikį Petro Didžiojo asmenybei. Daugelis istorikų tolimesnius, ne visada subalansuotus, karaliaus veiksmus sieja būtent su šiais įvykiais.

Sofija, tapusi vienintele šalies šeimininke, praktiškai ištrėmė mažąjį carą į Preobraženskoje – nedidelį dvarą netoli Maskvos. Būtent čia Petras, surinkęs kilmingą savo vidinio rato pomiškį, sukūrė garsiuosius „linksmingus pulkus“. Karinės rikiuotės turėjo tikras uniformas, karininkus ir kareivius, joms buvo taikoma tikra kariuomenės drausmė. Petras, žinoma, buvo vyriausiasis vadas. Jaunojo karaliaus pramogoms buvo pastatyta „juokinga tvirtovė“, kurią, tobulindama savo „kovinius įgūdžius“, šturmavo linksma kariuomenė. Tačiau mažai kas tada spėjo, kad būtent šios vaikiškos linksmybės, kai berniukai laksto su mediniais ginklais ir kardais, padės pamatus garsiajai ir grėsmingajai Petro gvardijai.

Nei vienas Petro 1 portretas neapsieina be Aleksandro Menšikovo paminėjimo. Jie susitiko ten, Preobraženskyje. Vėlesniais metais jaunikio sūnus tapo imperatoriaus dešine ranka ir vienu galingiausių imperijos vyrų.

Miloslavskio perversmas

„Vyresniojo“ caro Ivano silpnumas ir liga nuolat vertė valdovę Sofiją galvoti apie visišką autokratiją šalyje. Apsupta didikų iš galingos Miloslavskių giminės, valdovė buvo visiškai įsitikinusi, kad sugebės uzurpuoti valdžią. Tačiau pakeliui į sostą stovėjo Petras. Jis buvo Dievo pateptas ir visiškas karalius.

1689 m. rugpjūtį Sofija nusprendė įvykdyti perversmą, kurio tikslas buvo pašalinti Petrą ir užimti sostą. Tačiau ištikimi žmonės perspėjo jaunąjį carą, ir jis sugebėjo palikti Preobraženskoje, pasislėpusį Trejybės-Sergijaus vienuolyne. Vienuolynas pasirinktas neatsitiktinai. Galingos sienos, grioviai ir požeminės perėjos buvo neįveikiama kliūtis Sofijos pėdų lankininkams. Pagal visas karo mokslo taisykles Sofija neturėjo nei laiko, nei pinigų šturmui. Be to, elitinė strelsių padalinių vadovybė atvirai dvejojo, nežinodama, kurią pusę pasirinkti.

Kas priėmė sprendimą trauktis tiksliai į Troice-Sergiev? Apie tai neužsimenama ne viename istoriniame Petro 1 portrete.. Trumpai tariant, Sofijai ši vieta pasirodė lemtinga, o carui – labai sėkminga. Didikai rėmė Petrą. Kilmingos kavalerijos koviniai būriai ir „linksmų“ bei ištikimų lankininkų pėstininkai apsupo Maskvą. Sofija buvo nuteista ir įkalinta vienuolyne, o visi Miloslavskių giminės partneriai buvo nužudyti arba ištremti.

Po caro Ivano mirties Petras tapo vieninteliu Maskvos sosto savininku. Galbūt būtent aprašyti įvykiai paskatino jį rimtai pertvarkyti visą rusišką gyvenimo būdą. Galų gale, „senų gerų laikų“ atstovai Streltsy ir Miloslavskių asmenyje nuolat bandė fiziškai pašalinti jaunąjį suvereną, sukeldami jam pasąmoningą baimę, kuri, pasak amžininkų, piešiančių Petrą 1, atsispindėjo jo gyvenime. veido ir persekiojo jo sielą beveik iki mirties. Net tapytojai pastebėjo ir atkūrė neįprastai stiprų, bet kartu ir nepaprastai pavargusį karaliaus veidą. Dailininkas Nikitinas, kurio Petro 1 portretas stebina savo paprastumu ir imperinės atributikos stoka, tiesiog perteikė tokį tvirtą ir galingą, bet giliai nuoširdų žmogų. Tiesa, meno istorikai linkę dalį šlovės „atimti“ iš Nikitino, turėdami omenyje šimtmečio pradžiai nebūdingą piešimo stilių.

Langas į Europą – vokiečių gyvenvietė

Šių įvykių fone jauno caro siekiai dėl visko, kas europietiška, atrodo gana natūraliai. Neįmanoma nepastebėti Kukuy vaidmens – Vokietijos priemiesčio, kurį mėgo aplankyti imperatorius. Draugiški vokiečiai ir jų tvarkingas gyvenimo būdas smarkiai skyrėsi nuo to, ką Petras matė likusioje tos pačios Maskvos dalyje. Bet esmė, žinoma, ne tvarkinguose namuose. Valdovas buvo persmelktas pačiu šios mažos Europos dalies gyvenimo būdu.

Daugelis istorikų mano, kad būtent apsilankymas Kukuy iš dalies suformavo istorinį Petro 1 portretą. Trumpai tariant, ateities provakarietiškos pažiūros. Reikia nepamiršti ir caro pažinčių vokiečių rezervate. Ten jis susipažino su išėjusiu į pensiją šveicarų karininku, kuris tapo pagrindiniu karo patarėju, o žaviuoju – būsimu pirmojo imperatoriaus numylėtiniu. Abu šie žmonės suvaidino svarbų vaidmenį Rusijos istorijoje.

Prieiga prie jūros yra strateginė užduotis

Petras vis labiau domisi laivynu. Specialiai samdyti olandų ir anglų meistrai moko jį laivų statybos gudrybių ir gudrybių. Ateityje, kai po Rusijos vėliava plauks kelių patrankų mūšio laivai ir fregatos, Petrui prireiks ne kartą ir ne du, kad žinotų laivų statybos niuansus. Visus statybos defektus ir broką jis nustatė pats. Jie ne veltui jį vadino dailidžių karaliumi. Petras 1 tikrai galėjo savo rankomis pastatyti laivą nuo laivapriekio iki laivagalio.

Tačiau jo jaunystėje Maskvos valstybė turėjo tik vieną išėjimą į jūrą - Archangelsko mieste. Žinoma, į šį uostą įplaukdavo Europos laivai, tačiau geografiškai ši vieta buvo per gaila rimtiems prekybiniams santykiams (dėl ilgo ir brangaus prekių pristatymo gilyn į Rusiją). Ši mintis aplankė, žinoma, ne tik Piotrą Aleksejevičių. Jo pirmtakai taip pat kovojo dėl prieigos prie jūros, dažniausiai nesėkmingai.

Petras Didysis nusprendė tęsti Azovo kampanijas. Be to, 1686 metais prasidėjęs karas su Turkija tęsėsi. Kariuomenė, kurią jis rengė europietiškai, jau buvo įspūdinga jėga. Kelios karinės kampanijos buvo surengtos prieš pajūrio miestą Azovą. Tačiau tik paskutinis buvo sėkmingas. Tiesa, pergalė buvo brangi. Nedidelė, bet tam laikotarpiui pagal naujausias inžinerines idėjas pastatyta tvirtovė nusinešė daug rusų gyvybių.

Ir nors Azovo užėmimo faktas Europoje buvo vertinamas gana skeptiškai (būtent dėl ​​nuostolių santykio), tai buvo pirmoji tikroji strateginė jauno karaliaus pergalė. Ir svarbiausia, kad Rusija pagaliau gavo priėjimą prie jūros.

Šiaurės karas

Nepaisant atviro Europos politikų skepticizmo, Petras 1 pradeda galvoti apie Baltiją. Tuo metu valdantįjį elitui rimtai nerimavo augančios kito jauno stratego užmojai – iš dalies dėl to europiečiai palaikė Maskvos caro norą gauti dalį Baltijos pakrantės žemių, kad jose būtų atidarytos laivų statyklos ir uostai. Atrodė, kad visai įmanoma leisti Rusijai turėti du ar tris uostus, o neišvengiamas karas dėl Baltijos smarkiai susilpnins Švediją, kuri, nors ir nugalės silpnus rusus, rimtai įklimps laukinės Maskvos žemyne. .

Taip prasidėjo ilgas Šiaurės karas. Jis truko 1700–1721 m. ir baigėsi netikėtu Švedijos kariuomenės pralaimėjimu prie Poltavos, taip pat Rusijos buvimo Baltijos jūroje patvirtinimu.

Reformatorius

Žinoma, be rimtų ekonominių ir politinių pokyčių Rusijoje Petras 1 nebūtų pramušęs garsiojo „lango į Europą“. Reformos paveikė visą Maskvos valstybės gyvenimo būdą. Jei mes kalbame apie armiją, tada ji buvo suformuota būtent Šiaurės kare. Petras rado išteklių jos modernizavimui ir organizavimui pagal Europos modelį. Ir jei karo veiksmų pradžioje švedai susidorojo su neorganizuotais, dažnai prastai ginkluotais ir neapmokytais daliniais, tai karo pabaigoje tai jau buvo galinga Europos kariuomenė, kuri galėjo laimėti.

Tačiau ne tik Petro Didžiojo, kuris turėjo nepaprastą vado talentą, asmenybė leido jam iškovoti didelę pergalę. Jo artimiausių generolų ir bhaktų profesionalumas yra ilgų ir prasmingų pokalbių tema. Apie paprasto rusų kareivio herojiškumą sklando ištisos legendos. Žinoma, jokia armija negalėtų laimėti be rimtos užnugario. Būtent karinės ambicijos paskatino senosios Rusijos ekonomiką ir pakėlė ją į visiškai kitą lygį. Juk senosios tradicijos nebegalėjo visiškai patenkinti augančios kariuomenės ir laivyno poreikių. Beveik kiekviename Petro 1 gyvenimo portrete jis vaizduojamas su kariniais šarvais arba su karine atributika. Menininkai pagerbė imperatoriaus nuopelnus.

Nė vienos kariuomenės

Petro 1 portretas nebus baigtas, jei apsiribosime tik ekonominėmis ir karinėmis pergalėmis. Imperatoriui turi būti suteikta pagarba už reformų kūrimą ir įgyvendinimą valstybės valdymo srityje. Visų pirma, tai Senato ir valdybų steigimas vietoj pasenusių ir darbo pagal klasinį Bojaro Dūmos principą ir įsakymus.

Petro sukurta „Rangų lentelė“ paskatino taip vadinamų socialinių liftų atsiradimą. Kitaip tariant, Lentelė suteikė galimybę gauti pašalpas ir bajoriją tik pagal nuopelnus. Pokyčiai palietė ir diplomatiją. Vietoj senų Rusijai atstovavusių gerai gimusių bojarų kailinių ir kepurių atsirado ambasados ​​su jau europinio lygio diplomatais.

Petro 1 portreto aprašymas bus neišsamus, jei apie jį kalbėsime tik superlatyvais. Verta paminėti, kad bendrai augant Rusijos geopolitiniam augimui, paprastų žmonių gyvenimas šalyje beveik nepasikeitė, o kai kuriais atvejais (pavyzdžiui, įdarbinimo pareiga) pablogėjo. Paprasto baudžiauninko gyvybė buvo verta mažiau nei arklio gyvybė. Ypač tai buvo pastebima per „pasaulinius“ Petro statybų projektus. Tūkstančiai žmonių žuvo statydami gražiausią Europos miestą – Sankt Peterburgą. Niekas neskaičiavo žuvusiųjų net statant Ladogos kanalą... Ir daugelis jaunų vaikinų niekada netapo kareiviais, miršta po karininkų lazdomis, kurios įvedė drausmę kariniuose daliniuose.

Pirmasis imperatorius kritikuojamas dėl visiško žmogaus gyvybės nepaisymo, priskiriant jam beprasmišką žiaurumą ir daugybę neprotingų aukų. Be to, visur susiduriame su Petro 1 veiklos faktais, kurie stebina savo nežmoniškumu.

Ginant šį žmogų galima pasakyti tik vieną dalyką. Pirmasis Rusijos imperatorius niekada nepasitraukė nuo savo žmonių į tolimus, kuriuos leido sau vėlesni valdovai. Tūkstantį kartų priešo patrankos sviedinys galėjo jį suplėšyti. Dešimtys kartų Piotras Aleksejevičius Romanovas galėjo tiesiog nuskęsti netobuluose jūrų laivuose. O per pasaulinius statybų projektus miegojo tuose pačiuose barakuose su sergančiais statybininkais, rizikuodamas užsikrėsti negalavimais, nuo kurių tuomet dar nebuvo vaistų.

Žinoma, imperatorius buvo geriau apsaugotas nuo priešo kulkų nei paprastas kareivis, jį gydė geri gydytojai, o nenumirti nuo gripo turėjo daug daugiau šansų nei paprastas valstietis. Tačiau Petro 1 portreto aprašymą užbaigkime prisiminimu apie jo mirties priežastį. Imperatorius mirė nuo plaučių uždegimo, kurį gavo gelbėdamas paprastą sargybos kareivį iš šalto Nevos upės vandens, ištekėjusio iš krantų. Faktas, ko gero, nėra toks nuostabus, palyginti su viso jo gyvenimo poelgiais, bet tai byloja. Vargu ar kas nors iš šių dienų „galingųjų“ sugeba tokiam poelgiui...

Caras Fiodoras Aleksejevičius, Aleksejaus Michailovičiaus sūnus, miręs bevaikis, nepaskyrė savęs įpėdiniu. Jo vyresnysis brolis Jonas buvo silpnas tiek fiziškai, tiek protiškai. Liko, kaip norėjo žmonės, „būti Petro Aleksejevičiaus karalystėje“, sūnaus iš antrosios Aleksejaus Michailovičiaus žmonos.

Tačiau valdžią užgrobė Jono sesuo princesė Sofija Aleksejevna, o dešimtmetis Petras, nepaisant to, kad buvo vedęs savo brolį Joną ir buvo vadinamas karaliumi, buvo sugėdintas karalius. Jiems nerūpėjo jo išsilavinimas, ir jis buvo visiškai paliktas sau; bet, apdovanotas visomis gamtos dovanomis, jis atsidūrė ugdytoju ir draugu Ženevos kilusio Franzo Leforto asmenyje.

Norėdamas išmokti aritmetikos, geometrijos, fortifikacijos ir artilerijos, Petras susirado mokytoją olandą Timmermaną. Buvę Maskvos kunigaikščiai negavo mokslinio išsilavinimo, Petras pirmasis dėl mokslo kreipėsi į Vakarų užsieniečius. Sąmokslas prieš jo gyvybę žlugo, Sofija buvo priversta pasitraukti į Novodevičiaus vienuolyną, o 1689 m. rugsėjo 12 d., kai jam buvo apie 17 metų, prasidėjo Petro Didžiojo viešpatavimas. Čia neįmanoma išvardinti visų šlovingų Petro darbų ir reformų, suteikusių jam Didžiojo titulą; sakykime, kad jis transformavo ir išauklėjo Rusiją pagal Vakarų valstybių pavyzdį ir pirmasis davė postūmį jai šiuo metu tapti galinga valstybe. Petras sunkiai dirbdamas ir rūpindamasis savo valstybe negailėjo savęs ir savo sveikatos. Jam savo kilmę skolingas mūsų sostinė Peterburgas, įkurtas 1703 m., gegužės 16 d., iš švedų atimtoje Lust Eilando saloje. Petras Didysis buvo Rusijos karinio jūrų laivyno ir reguliariosios armijos įkūrėjas. Jis mirė Peterburge 1725 m. sausio 28 d.

Crooko pasaka

Petro 1 teminės nuotraukos

Užduokite sau klausimą: kokia gentis buvo pirmieji visos Rusijos autokratai: totoriai, mongolai, germanai, slavai, žydai, vepsai, merija, chazarai ...? Kokia buvo Maskvos carų genetinė priklausomybė?

Pažiūrėkite į Petro I ir jo žmonos Kotrynos I gyvenimo portretus.

To paties portreto versija, kurią Ermitažas gavo 1880 metais iš Velyka Remeta vienuolyno Kroatijoje, tikriausiai sukurtas nežinomo vokiečių dailininko. Karaliaus veidas labai panašus į Caravaccos tapytą, tačiau kostiumas ir poza skiriasi. Šio portreto kilmė nežinoma.

Jekaterina I (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - Rusijos imperatorienė nuo 1721 m. kaip valdančiojo imperatoriaus žmona, nuo 1725 m. kaip valdančioji imperatorienė, antroji Petro I Didžiojo žmona, imperatorienės Elžbietos Petrovnos motina. Jos garbei , Petras I įsteigė Šv. Kotrynos ordiną (1713 m.) ir pavadino Jekaterinburgo miestą Urale (1723 m.).

Petro I portretai

Rusijos imperijos įkūrėjas Petras Didysis (1672-1725) užima unikalią vietą šalies istorijoje. Jo darbai, dideli ir baisūs, yra gerai žinomi ir nėra prasmės jų išvardyti. Norėjau parašyti apie pirmojo imperatoriaus gyvenimo atvaizdus ir apie tai, kuriuos iš jų galima laikyti patikimais.

Pirmasis iš garsiųjų Petro I portretų buvo patalpintas į vadinamąjį. „Karališkasis titulas“ arba „Rusijos valdovų šaknis“ – gausiai iliustruotas rankraštis, sukurtas ambasados ​​įsakymu kaip istorijos, diplomatijos ir heraldikos vadovas, kuriame yra daug akvarelinių portretų. Petras vaizduojamas kaip vaikas, dar prieš įžengiant į sostą, matyt, kon. 1670-ieji – anksti. 1680. Šio portreto sukūrimo istorija ir autentiškumas nežinomi.

Vakarų Europos meistrų Petro I portretai:

1685 m- graviravimas iš nežinomo originalo; Paryžiuje sukūrė Larmessenas ir vaizduoja carus Ivaną ir Petrą Aleksejevičius. Originalą iš Maskvos atvežė ambasadoriai - Princas. Ya.F. Dolgoruky ir princas. Myshetsky. Vienintelis žinomas patikimas Petro I atvaizdas prieš 1689 m. perversmą.

1697 m- Darbo portretas Seras Godfrey Kneller (1648-1723), Anglijos karaliaus dvaro tapytojas, neabejotinai nutapytas iš gamtos. Portretas yra Anglijos karališkojoje paveikslų kolekcijoje, Hampton Court rūmuose. Kataloge yra užrašas, kad paveikslo foną nutapė marinistas Wilhelmas van de Velde. Amžininkų teigimu, portretas buvo labai panašus, iš jo padarytos kelios kopijos; garsiausias – A. Belli kūrinys – yra Ermitaže. Šis portretas buvo pagrindas sukurti daugybę įvairių karaliaus atvaizdų (kartais šiek tiek panašių į originalą).

GERAI. 1697 m- Darbo portretas Pieteris van der Verfas (1665–1718), jo rašymo istorija nežinoma, bet greičiausiai tai įvyko Petro pirmos viešnagės Olandijoje metu. Berlyne nupirko baronas Budbergas ir padovanojo imperatoriui Aleksandrui II. Buvo Carskoje Selo rūmuose, dabar Valstybiniame Ermitaže.

GERAI. 1700–1704 m Adriano Schkhonebecko graviūra iš nežinomo dailininko portreto. Originalas nežinomas.

1711 m- Johano Kupetskio (1667-1740) portretas, nutapytas iš gyvenimo Karlsbade. Anot D. Rovinskio, originalas buvo Braunšveigo muziejuje. Vasilčikovas rašo, kad originalo vieta nežinoma. Iš šio portreto atgaminu garsiąją graviūrą – Bernardo Vogelio kūrinį 1737 m.

Perdirbta šio tipo portreto versija karalių pavaizdavo visiškai augantį ir buvo Valdančiojo Senato Generalinės asamblėjos salėje. Dabar yra Michailovskio pilyje Sankt Peterburge.

1716 m- darbo portretas Benediktas Kofra, Danijos karaliaus dvaro tapytojas. Greičiausiai jis buvo parašytas 1716 metų vasarą ar rudenį, kai caras ilgai lankėsi Kopenhagoje. Petras pavaizduotas Šv. Andriejaus juostelėje, o ant kaklo – Danijos dramblio ordinas. Iki 1917 m. jis buvo Petro rūmuose Vasaros sode, dabar – Peterhofo rūmuose.

1717 m- darbo portretas Carla Moora, kuris parašė karalių būdamas Hagoje, kur atvyko gydytis. Iš Petro ir jo žmonos Kotrynos susirašinėjimo žinoma, kad Mūro portretas carui labai patiko, jį nupirko princas. B. Kurakiną ir išsiųstas iš Prancūzijos į Sankt Peterburgą. Reprodukuoju garsiausią graviūrą – Jacobo Houbrakeno kūrinį. Remiantis kai kuriais pranešimais, Mooro originalas dabar yra privačioje kolekcijoje Prancūzijoje.

1717 m- darbo portretas Arnoldas de Gelderis (1685–1727), olandų tapytojas, Rembrandto mokinys. Parašyta Petro viešnagės Olandijoje metu, tačiau nėra jokių įrodymų, kad jis būtų tapytas iš gyvenimo. Originalas yra Amsterdamo muziejuje.

1717 – kūrinio portretas Jean-Marc Nattier (1686-1766), žinomas prancūzų menininkas, buvo nutapytas Petrui viešint Paryžiuje, be abejonės, iš gamtos. Jis buvo nupirktas ir išsiųstas į Sankt Peterburgą, vėliau pakabintas Carskoje Selo rūmuose. Dabar jis yra Ermitaže, tačiau nėra visiško tikrumo, kad tai originalus paveikslas, o ne kopija.

Tada (1717 m. Paryžiuje) Petrą nutapė garsus portretų tapytojas Hyacinthe Rigaud, tačiau šis portretas dingo be žinios.

Petro portretai, tapyti jo dvaro tapytojų:

Johanas Gottfriedas Tannaueris (1680–1737 m.), Saksonas, studijavo tapybą Venecijoje, rūmų tapytojas nuo 1711 m. Pagal įrašus žurnale žinoma, kad Petras jam pozavo 1714 ir 1722 m.

1714 m(?) - Originalo neišliko, yra tik Wortmanno graviūra.

Labai panašus portretas neseniai buvo aptiktas Vokietijos mieste Bad Pyrmont.

L. Markina rašo: "Šių eilučių autorius į mokslinę apyvartą įvedė Petro atvaizdą iš Bad Pyrmont (Vokietija) rūmų kolekcijos, kuri primena Rusijos imperatoriaus apsilankymą šiame kurortiniame mieste. Apeiginis portretas, kuris nešė natūralaus vaizdo bruožus, buvo laikomas nežinomo menininko XVIII a. kūryba. Tuo pačiu vaizdo raiška, detalių interpretacija, barokinis patosas išdavė įgudusio meistro ranką.

1716 m. birželį Petras I praleido hidroterapijai Bad Pirmonte, kuri turėjo teigiamą poveikį jo sveikatai. Atsidėkodamas Rusijos caras Valdeko-Pirmonto kunigaikščiui Antonui Ulrichui įteikė savo portretą, kuris ilgą laiką buvo privačios nuosavybės teise. Todėl darbas rusų specialistams nebuvo žinomas. Dokumentiniuose įrodymuose, kuriuose išsamiai aprašomi visi svarbūs susitikimai, įvykę gydant Petrą I Bad Pyrmonte, nebuvo paminėtas faktas, kad jis pozavo jokiam vietiniam ar atvykusiam dailininkui. Rusijos caro palyda sudarė 23 žmones ir buvo gana reprezentatyvi. Tačiau Petrą lydinčių asmenų sąraše, kur buvo nurodytas nuodėmklausys ir virėjas, Hoffmaleris nebuvo įrašytas. Logiška manyti, kad Petras atsinešė užbaigtą įvaizdį, kuris jam patiko ir atspindėjo jo idėją apie monarcho idealą. H.A. graviūros palyginimas. Wortman, kuris buvo sukurtas pagal originalų I.G. šepetį. 1714 m. Tannaueris leido šiam vokiečių menininkui priskirti Bad Pyrmont portretą. Mūsų atributiką priėmė kolegos vokiečiai, o Petro Didžiojo portretas, kaip J. G. Tannauerio kūrinys, buvo įtrauktas į parodos katalogą“.

1716 m– Kūrybos istorija nežinoma. Nikolajaus I įsakymu, 1835 metais išsiųstas iš Sankt Peterburgo į Maskvą, ilgą laiką buvo laikomas sulankstytas. Išsaugotas Tannauerio parašo fragmentas. Įsikūręs Maskvos Kremliaus muziejuje.

1710-ieji Profilio portretas, anksčiau klaidingai laikomas Kupetskio darbu. Portretą gadina nesėkmingas bandymas atnaujinti akis. Įsikūręs Valstybiniame Ermitaže.

1724 m(?), žirgų portretas, vadinamas „Petru I Poltavos mūšyje“, 1860-aisiais nusipirko princas. A.B. Lobanovas-Rostovskis žuvusio fotoaparato furisto šeimoje, apleistoje būsenoje. Po valymo buvo rastas Tannauerio parašas. Dabar jis yra Valstybiniame Rusijos muziejuje.

Louis Caravaque (1684-1754), prancūzas, tapybą studijavęs Marselyje, rūmų tapytoju tapo nuo 1716 m. Amžininkų teigimu, jo portretai buvo labai panašūs. Pagal įrašus Žurnale Petras piešė iš gyvenimo 1716 m. ir 1723 m. Deja, neginčijamų originalių Petro portretų, tapytų Karavako, nėra, iki mūsų atkeliavo tik jo darbų kopijos ir graviūros.

1716 m– Pagal kai kuriuos pranešimus, jis rašytas Petro buvimo Prūsijoje metu. Originalas neišsaugotas, yra Afanasjevo graviūra, iš F. Kinelio piešinio.

Nelabai sėkminga (papildyta sąjungininkų laivyno laivų) kopija iš šio portreto, sukurta nežinomo. dailininkas, dabar yra Sankt Peterburgo centrinio jūrų muziejaus kolekcijoje. (D. Rovinskis šį paveikslą laikė originaliu).

1723 m- originalas nebuvo išsaugotas, yra tik Soubeyran graviūra. Pagal „Yurnale“, parašytą Petro I viešnagės Astrachanėje metu. Paskutinis viso gyvenimo karaliaus portretas.

Šis Caravaccos portretas buvo Jacopo Amiconi (1675–1758) paveikslo, parašyto apie 1733 m., pagrindu. Antioch Cantemir, kuris yra Žiemos rūmų Petro sosto kambaryje.

Ivanas Nikitichas Nikitinas (1680-1742), pirmasis rusų portretų tapytojas, studijavęs Florencijoje, maždaug nuo 1715 m. tapo caro dvaro tapytoju. Iki šiol nėra visiško aiškumo, kokius Petro portretus parašė Nikitinas. Iš „Yurnalės“ žinoma, kad caras Nikitinui pozavo mažiausiai du kartus – 1715 ir 1721 m.

S. Moisejeva rašo: "Buvo specialus Petro įsakymas, liepęs asmenims iš karališkosios aplinkos turėti namuose jo Ivano Nikitino portretą, o dailininkui paimti šimtą rublių už portreto atlikimą. Tačiau karališkieji portretai 1715 m. balandžio 30 d. Petro Didžiojo žurnale buvo rašoma: „Jo Didenybės pusasmenį nutapė Ivanas Nikitinas.“ Remdamiesi tuo meno istorikai ieškojo pusilgio Petras I. Galų gale buvo pasiūlyta šį portretą laikyti „Petro portretu jūros mūšio fone“ (Tsarskoe Selo muziejus-rezervatas) Ilgą laiką šis kūrinys buvo priskiriamas arba Caravakui, arba Tannaueriui. Nagrinėjant A. M. Kuchumovo portretą, paaiškėjo, kad ant drobės yra trys vėlesni failai – du viršuje ir vienas apačioje, kurių dėka portretas tapo kartotinis.A. M. Kuchumovas citavo išlikusį tapytojo I. Ya pasakojimą. Jo Imperatoriškoji Didenybė „prieš Jos imperatoriškosios Didenybės portretą“. Matyt, XVIII amžiaus viduryje iškilo poreikis portretus perkabinti, o I.Ya. Višniakovas gavo užduotį padidinti Petro I portreto dydį pagal Kotrynos portreto dydį. „Petro I portretas jūros mūšio fone“ stilistiškai labai artimas – čia jau galima kalbėti apie ikonografinį I. N. Nikitino tipą – palyginti neseniai iš Florencijos privačios kolekcijos aptiktą Petro portretą, nutapytą 1717 m. Petras vaizduojamas ta pačia poza, atkreipiamas dėmesys į klosčių rašto ir peizažo fono panašumą.

Deja, nepavyko rasti geros „Petras jūrų mūšio fone“ reprodukcijos iš Carskoje Selo (iki 1917 m. Žiemos rūmų Romanovų galerijoje). Aš atgaminu tai, ką pavyko gauti. Vasilčikovas šį portretą laikė Tannauerio kūriniu.

1717 – I. Nikitinui priskiriamas portretas, esantis Florencijos (Italija) Finansų departamento kolekcijoje.

Imperatoriui Nikolajui I įteiktas portretas gr. S.S. Uvarovas, kuris jį gavo iš savo uošvio. A.K. Razumovskis. Vasilčikovas rašo: „Razumovskių šeimos tradicija bylojo, kad Petras, būdamas Paryžiuje, nuėjo į Rigaud studiją, kuris nutapė jo portretą, nerado jo namuose, pamatė nebaigtą portretą, išpjovė galvą. didelės drobės su peiliu ir pasiėmė su savimi. padovanojo savo dukrai Elizavetai Petrovnai, o ji savo ruožtu padovanojo grafui Aleksejui Grigorjevičiui Razumovskiui. Kai kurie tyrinėtojai šį portretą laiko I. Nikitino kūriniu. Iki 1917 m. buvo saugoma Žiemos rūmų Romanovų galerijoje; dabar yra Rusijos muziejuje.

Gauta iš Stroganovų kolekcijos. viduryje sudarytuose Ermitažo kataloguose šio portreto autorystė priskiriama A. M. Matvejevui (1701-1739), tačiau į Rusiją jis grįžo tik 1727 m. ir negalėjo nupiešti Petro iš gyvenimo ir, greičiausiai padarė tik kopiją iš Mooro originalo barui.S.G. Stroganovas. Vasilčikovas šį portretą laikė Mauro originalu. Tam prieštarauja faktas, kad pagal visas išlikusias graviūras iš Mauro Petras vaizduojamas su šarvais. Rovinskis šį portretą laikė dingusiu Rigaudo darbu.

Naudota literatūra: V. Stasovas "Petro Didžiojo galerija" Sankt Peterburgas 1903 m.

„Petro Didžiojo portretas“.
Graviravimas iš Bennerio paveikslo.

Tačiau bičiuliams Petrui tai taip pat nelabai patiko. „Mums atėjo, – rašė jis viename iš dekretų, – kad iškilių žmonių sūnūs, vilkintys gišpanines kelnes ir chalatus, išilgai Nevskio puikuojasi įžūliai. Įsakau Sankt Peterburgo gubernatoriui: nuo šiol gaudyti šiuos dendiukus ir daužyti juos botagu į šulinį... kol iš Gishpan kelnių liks labai nepadorus žvilgsnis.

Vasilijus Belovas. Vaikinas. Maskva, Jaunoji gvardija. 1982 m

Ivanas Nikitichas Nikitinas.
„Petras I jūrų mūšio fone“.
1715.

Sparti ir judri, karštligiška veikla, prasidėjusi ankstyvoje jaunystėje, dabar tęsėsi iš reikalo ir nenutrūko beveik iki gyvenimo pabaigos, iki 50 metų. Šiaurės karas su savo nerimu, iš pradžių pralaimėjimais, o vėliau ir pergalėmis galutinai nulėmė Petro gyvenimo būdą ir nurodė kryptį, lėmė jo permainingos veiklos tempą. Jis turėjo gyventi diena iš dienos, neatsilikti nuo greitai besiveržiančių įvykių, skubėti tenkinti naujus valstybės poreikius ir kasdien kylančius pavojus, neturėdamas laiko atsikvėpti, dar kartą pagalvoti, sugalvoti planą. veiksmų iš anksto. O Šiaurės kare Petras pasirinko sau tokį vaidmenį, kuris atitiko jam įprastą užsiėmimą ir skonį, išmoktą iš vaikystės, įspūdžius ir žinias, pasisemtas iš užsienio. Tai nebuvo nei suvereno valdovo, nei vyriausiojo karinio vado vaidmuo. Petras nesėdėjo rūmuose, kaip buvę karaliai, visur siuntinėdamas potvarkius, vadovaudamas savo pavaldinių veiklai; bet jis retai imdavosi vadovauti savo pulkams, kad vestų juos į ugnį, kaip ir jo priešininkas Karolis XII. Tačiau Poltava ir Gangudas amžiams išliks Rusijos karinėje istorijoje kaip ryškūs Petro asmeninio dalyvavimo kariniuose reikaluose sausumoje ir jūroje paminklai. Palikęs savo generolus ir admirolus veikti fronte, Petras apsiėmė mažiau matomą techninę karo dalį: dažniausiai likdavo už savo armijos, organizuodavo jos užnugarį, rinkdavo naujokus, planavo karinius judėjimus, statė laivus ir karines gamyklas, pirko amuniciją, aprūpinimą ir kovinius sviedinius, kaupė viską, visus drąsino, ragino, barė, kovojo, kabėjo, šokinėjo iš vieno valstybės galo į kitą, buvo kažkas panašaus į generolą feldzeugmeisterį, generalinį maisto meistrą ir laivo vyriausiąjį meistrą. Tokia beveik tris dešimtmečius trukusi nenuilstanti veikla formavo ir sustiprino Petro sampratas, jausmus, skonį ir įpročius. Vienpusiškai, bet reljefiškai nulietas Petras išėjo sunkus ir kartu amžinai judrus, šaltas, bet kiekvieną minutę pasiruošęs triukšmingiems sprogimams – lygiai kaip jo Petrozavodsko liejinio geležinis pabūklas.

Vasilijus Osipovičius Kliučevskis. „Rusijos istorijos kursas“.

Louisas Caravaccas.
"Petras I, keturių jungtinių laivynų vadas 1716 m.".
1716.

Andrejus Grigorjevičius Ovsovas.
„Petro I portretas“.
Miniatiūrinis emalis.
1725 m. Ermitažas,
Sankt Peterburgas.

Olandų paveikslai ant Nevos krantų pasirodė 1716 m., gerokai prieš muziejaus įkūrimą. Šiemet Petrui I Olandijoje nupirkta daugiau nei šimtas dvidešimt paveikslų, o po to beveik tiek pat paveikslų nupirkta Briuselyje ir Antverpene. Kiek vėliau anglų pirkliai karaliui atsiuntė dar šimtą devyniolika kūrinių. Mėgstamiausios Petro I temos buvo scenos iš „Olandų vyrų ir moterų“, tarp mėgstamiausių menininkų – Rembrandto.

L. P. Tikhonovas. Leningrado muziejai. Leningradas, Lenizdatas. 1989 m

Ivanas Nikitichas Nikitinas.
„Petro I portretas“.
1717.

Jokūbas Houbrakenas.
„Imperatoriaus Petro Didžiojo portretas“.
Graviravimas pagal Karlo Mooro originalą.
1718.

Dar vieną portretą nutapė olandas Karlas Moore'as 1717 m., kai Piteris išvyko į Paryžių, kad paspartintų Šiaurės karo pabaigą ir ruoštų savo 8 metų dukters Elžbietos santuoką su 7 metų Prancūzijos karaliumi Liudviku XV.

Paryžiaus apžvalgininkai tais metais vaizdavo Petrą kaip valdovą, gerai išmokusį savo valdingo vaidmens, su tokiu pat gudriu, kartais laukiniu žvilgsniu, ir tuo pačiu politiku, mokantį maloniai sutarti sutikus reikiamą žmogų. Petras tada jau taip suvokė savo svarbą, kad nepaisė padorumo: išeidamas iš Paryžiaus buto ramiai įsėdo į svetimą vežimą, visur, Senoje, kaip prie Nevos, jautėsi šeimininkas. Su K. Mooru taip nėra. Ūsai, tarsi priklijuoti, čia labiau pastebimi nei ant Kneller. Lūpų makiaže, o ypač akių išraiškoje, tarsi skausminga, beveik liūdna, jaučiamas nuovargis: galvoji, kad žmogus tuoj paprašys leidimo šiek tiek pailsėti. Jo paties didybė jį sugniuždė; nėra nė pėdsako jaunatviško pasitikėjimo savimi, brandaus pasitenkinimo savo darbu. Kartu reikia prisiminti, kad šiame portrete vaizduojamas Petras, atvykęs iš Paryžiaus į Olandiją, į Spa, gydytis nuo ligos, kuri jį palaidojo po 8 metų.

Miniatiūrinis emalis.
Petro I portretas (krūtinė).
1712.
Ermitažas, Sankt Peterburgas.

„Petro I šeimos portretas“.
1712.

Petro I šeima 1717 m.

„Katerinuška, mano brangioji drauge, labas!

Taip prasidėjo dešimtys Petro laiškų Kotrynai. Jų santykiuose iš tiesų buvo šiltas nuoširdumas. Po metų susirašinėjime vyksta pseudonelygios poros meilės žaidimas – seno, nuolat liga ir senatve besiskundžiančio vyro ir jo jaunos žmonos. Gavęs iš Kotrynos siuntinį su jam reikalingais akiniais, jis atsakydamas siunčia papuošalus: „Vertos dovanos iš abiejų pusių: tu mane siuntei padėti senatvės, o aš siunčiu papuošti tavo jaunystės. Kitame laiške jaunatviškai, degdamas susitikimo ir artumo troškuliu, karalius vėl juokauja: „Nors noriu tave pamatyti, bet tu, arbata, daug daugiau, nes aš už[tavo] Man buvo 27 metai, o tau[mano] 42 metai nebuvo. Jekaterina palaiko šį žaidimą, juokauja su savo „senu širdingu draugu“, piktinasi ir piktinasi: „Veltui senis buvo pradėtas! Ji tyčia pavydi carui dabar Švedijos karalienei, dabar Paryžiaus koketėms, į ką jis atsako apsimestiniu įžeidimu: „Ką tu rašai, kad aš greitai susirasiu panelę [Paryžiuje], ir tai nepadoru mano atžvilgiu. senatvė."

Kotrynos įtaka Petrui yra didžiulė ir bėgant metams augo. Ji suteikia jam tai, ko negali duoti visas jo išorinio gyvenimo pasaulis – priešišką ir sudėtingą. Jis griežtas, įtarus, sunkus vyras – jos akivaizdoje persikūnija. Ji ir vaikai – vienintelė jo išeitis begaliniame sunkiame viešųjų reikalų rate, iš kurio nėra išeities. Amžininkai prisimena įspūdingas scenas. Yra žinoma, kad Piterį sutraiškė ir nušlavė viską, kas buvo jo kelyje, gilaus bliuzo priepuolius, kurie dažnai virsdavo įnirtingo pykčio priepuoliais. Visa tai lydėjo baisūs veido traukuliai, rankų ir kojų traukuliai. Holšteino ministras G. F. Bassevičius prisimena, kad vos pastebėję pirmuosius priepuolio požymius dvariškiai bėgo paskui Kotryną. Ir tada įvyko stebuklas: „Ji pradėjo su juo kalbėtis, o jos balso skambesys jį iškart nuramino, tada ji pasodino ir glostydamas paėmė už galvos, kurią šiek tiek subraižė. Tai jam turėjo stebuklingą poveikį ir po kelių minučių jis užmigo. Kad netrikdytų jo miego, ji laikė jo galvą ant krūtinės, dvi ar tris valandas sėdėjo nejudėdama. Po to jis pabudo visiškai žvalus ir žvalus.
Ji ne tik išvarė demoną iš karaliaus. Ji žinojo jo aistras, silpnybes, keistenybes ir mokėjo įtikti, įtikti, paprastai ir meiliai padaryti ką nors malonaus. Žinodama, kaip Petras buvo nusiminęs dėl savo „sūnaus“, laivo „Ganguto“, kažkaip apgadinto, ji parašė carui į kariuomenę, kad „Gangutas“ atplaukė po sėkmingo remonto „pas brolį „Mišką“. , su kuriais jie dabar susigyveno ir stovi vienoje vietoje, ką aš mačiau savo akimis ir tikrai džiugu į juos žiūrėti! Ne, nei Dunya, nei Ankenas niekada negalėjo rašyti taip nuoširdžiai ir paprastai! Buvęs nešikas žinojo, kad didžiajam Rusijos kapitonui brangesnis už viską pasaulyje.

„Petro I portretas“.
1818.

Piotras Belovas.
„Petras I ir Venera“.

Tikriausiai ne visi skaitytojai bus manimi patenkinti, nes nepasakojau apie Taurinę Venerą, kuri ilgą laiką buvo mūsų Ermitažo puošmena. Bet aš nenoriu kartoti istorijos apie jos beveik nusikalstamą pasirodymą Nevos krantuose, nes apie tai jau buvo rašyta ne kartą.

Taip, mes daug rašėme. O tiksliau net ne rašė, o perrašė tai, kas buvo žinoma anksčiau, ir visi istorikai, lyg susitarę, vieningai kartojo tą pačią versiją, klaidindami skaitytojus. Ilgą laiką buvo manoma, kad Petras I tiesiog iškeitė Veneros statulą į Šv. Brigidas, kurį tariamai gavo kaip trofėjų užimant Revelį. Tuo tarpu, kaip neseniai paaiškėjo, Petras I negalėjo taip pelningai apsikeisti dėl to, kad Šv. Brigidai ilsėjosi Švedijos Upsaloje, o Taurinė Venera išvyko į Rusiją, nes Vatikanas norėjo įtikti Rusijos imperatoriui, kurio didybe Europa nebeabejojo.

Neišmanantis skaitytojas nevalingai pagalvos: jei Milo Venera buvo rasta Milošo saloje, tai Taurio Venera, tikėtina, buvo rasta Tauryje, kitaip tariant, Kryme?
Deja, jis buvo aptiktas netoli Romos, kur tūkstančius metų gulėjo žemėje. „Venera grynoji“ buvo vežama specialiu vežimu ant spyruoklių, kurie išgelbėjo jos trapų kūną nuo rizikingų smūgių ant duobių, ir tik 1721 metų pavasarį ji pasirodė Sankt Peterburge, kur jos nekantriai laukė imperatorius.

Ji buvo pirmoji senovinė statula, kurią galėjo pamatyti rusai, ir būčiau skeptiškas, jei sakyčiau, kad ji buvo sutikta su precedento neturinčiu entuziazmu...

Prieš! Buvo toks geras menininkas Vasilijus Kuchumovas, kuris paveiksle „Gryniausia Venera“ užfiksavo momentą, kai statula pasirodė priešais karalių ir jo dvariškius. Pats Petras I į ją žiūri tuščiai, labai ryžtingai, tačiau Kotryna šypsojosi, daugelis nusisuko, o ponios prisidengė gerbėjais, gėdijasi žiūrėti į pagonišką apreiškimą. Maudytis Maskvos upe visų sąžiningų žmonių akivaizdoje, ką pagimdė jų mama – jiems nebuvo gėda, bet matyti marmuru įkūnytos moters nuogumą, jiems, matai, pasidarė gėda!

Supratęs, kad ne visi pritars Veneros pasirodymui sostinės Vasaros sodo takuose, imperatorius liepė ją patalpinti į specialų paviljoną, o saugoti pasiuntė sargybinius su ginklais.
- Ką tu praradai? – šaukė jie praeiviams. - Eik toliau, ne tavo proto reikalas .., karaliau!
Sargybiniai buvo ne veltui. Senosios mokyklos žmonės negailestingai barė Antikristą carą, kuris, sako, leidžia pinigus „nuogoms merginoms, nešvariems stabams“; Eidami pro paviljoną, sentikiai spjaudė, kryžiavosi, o kiti net mėtė į Venerą obuolių šerdis ir visas piktąsias dvasias, pamatę pagoniškoje statuloje kažką šėtoniško, beveik velniško apsėdimo - pagundoms...

Valentinas Pikul. – Ką Venera laikė rankoje.

Johanas Koprtzkis.
"Petras Didysis".

Tarp didžiųjų praeities žmonių buvo vienas nuostabus žmogus, kuris, nebūdamas profesionalus mokslininkas, vis dėlto buvo asmeniškai pažįstamas su daugybe iškilių XVII–XVIII amžių sandūros gamtos mokslininkų.

Olandijoje jis lankė žymaus chemiko, botaniko ir gydytojo G. Boerhaave'o (1668-1738) paskaitas – to paties, kuris pirmasis termometrą panaudojo medicinos praktikoje. Su juo jis apžiūrėjo egzotiškus Leideno botanikos sodo augalus. Vietiniai mokslininkai parodė jam naujai atrastus „mikroskopinius objektus“ Delfte. Vokietijoje šis vyras susitiko su Berlyno mokslinės draugijos prezidentu, garsiu matematiku ir filosofu G. Leibnizu (1646-1716). Su juo, kaip ir su kitu žymiu matematiku ir gamtininku H. Wolfu (1679-1754), jis draugiškai susirašinėjo. Anglijoje garsiąją Grinvičo observatoriją jam parodė jos įkūrėjas ir pirmasis direktorius J. Flamsteedas (1646-1720). Šioje šalyje Oksfordo mokslininkai jį šiltai priėmė, o kai kurie istorikai mano, kad kalyklos patikrinimo metu su juo kalbėjosi šios institucijos direktorius Isaacas Newtonas ...

Prancūzijoje šis vyras susipažino su Paryžiaus universiteto profesoriais: astronomu J. Cassini (1677-1756), žinomu matematiku P. Varignonu (1654-1722) ir kartografu G. Delisle'u (1675-1726). Specialiai jam Paryžiaus mokslų akademijoje buvo surengtas parodomasis susirinkimas, išradimų paroda ir cheminių eksperimentų demonstravimas. Šiame susitikime svečias pademonstravo tokius nuostabius sugebėjimus ir įvairiapuses žinias, kad 1717 metų gruodžio 22 dieną Paryžiaus akademija jį išrinko savo nariu.

Laiške, kuriame dėkojama už jo išrinkimą, neįprastas svečias rašė: „Mes nenorime nieko daugiau, kaip tik su kruopštumu, kurį taikysime, paryškinti mokslą. Ir, kaip parodė vėlesni įvykiai, šie žodžiai nebuvo duoklė oficialiam mandagumui: juk šis nuostabus žmogus buvo Petras Didysis, kuris „norėdamas mokslus nuspalvinti geriausiais“ nusprendė sukurti Sankt Peterburgo mokslų akademiją. ...

G. Smirnovas. – Puiku, kuris pažinojo visus didinguosius. „Technologijos – jaunimas“ Nr.6 1980 m.

Francesco Vendramini.
„Petro I portretas“.

"Petras Didysis".
XIX a.

Kartą A. Herzenas Petrą I pavadino „karūnuotu revoliucionieriumi“. O tai, kad iš tikrųjų taip buvo, kad Petras buvo protinis milžinas, iškilęs virš daugumos net apsišvietusių savo tautiečių, liudija įdomiausia Kosmoteoro leidinio rusų kalba istorija, traktatas, kuriame garsusis Niutono amžininkas. , olandas H. Huygensas sukūrė ir išplėtojo Koperniko sistemą.

Petras I, greitai suvokęs geocentrinių idėjų klaidingumą, buvo atkaklus kopernikietis ir 1717 m., būdamas Paryžiuje, nusipirko judantį Koperniko sistemos modelį. Tada jis įsakė išversti ir išleisti 1200 Huygenso traktato, paskelbto Hagoje 1688 m., kopijų. Tačiau karaliaus įsakymas nebuvo įvykdytas ...

Sankt Peterburgo spaustuvės direktorius M. Avramovas, perskaitęs vertimą, pasibaisėjo: knyga, anot jo, persotinta Koperniko doktrinos „šėtoniškos apgaulės“ ir „velniškų machinacijų“. „Drebėdamas širdyje ir pasibaisėjęs dvasia“, režisierius nusprendė pažeisti tiesioginį karaliaus įsakymą. Bet kadangi pokštai su Petru buvo blogi, Avramovas, rizikuodamas ir rizikuodamas, išdrįso tik sumažinti „beprotiško autoriaus ateistinės knygelės“ tiražą. Vietoj 1200 egzempliorių buvo išspausdinta tik 30 – tik pačiam Petrui ir jo artimiausiems bendražygiams. Tačiau ši gudrybė, matyt, nepasislėpė nuo karaliaus: 1724 metais vėl buvo išleista „Pasaulio knyga, arba Nuomonė apie dangiškuosius-žemiškuosius gaublius ir jų papuošimus“.

„Ateistinis pamišusio autoriaus raštininkas“. „Technologijos – jaunimas“ Nr.7 1975 m.

Sergejus Kirilovas.
Paveikslo „Petras Didysis“ eskizas.
1982.

Nikolajus Nikolajevičius Ge.
— Petras I tardo carevičių Aleksejų.

Dokumentų, susijusių su Tsarevičiaus Aleksejaus byla ir saugomų Imperijos valstybiniame archyve, yra daugybė ...

Puškinas matė dokumentus apie kankinimus, kuriuos carevičius patyrė tyrimo metu, tačiau savo „Petro istorijoje“ rašo, kad „carevičius mirė apsinuodijęs“. Tuo tarpu Ustryalovas leidžia suprasti, kad kunigaikštis mirė, neatlaikęs naujų kankinimų, kuriuos jis patyrė Petro įsakymu paskelbus mirties nuosprendį. Piteris, matyt, bijojo, kad mirties bausme nuteistas kunigaikštis pasiims su savimi dar jo neįvardintų bendrininkų pavardes. Žinome, kad Slaptoji kanceliarija ir pats Petras ilgai jų ieškojo po princo mirties.

Oficiali versija sako, kad išgirdęs mirties nuosprendį princas „pajuto siaubingą viso kūno traukulį, nuo kurio kitą dieną mirė“*. Volteras savo „Rusijos istorijoje Petro Didžiojo valdymo laikais“ sako, kad Petras pasirodė mirštančio Aleksejaus kvietimu, „abu liejo ašaras, nelaimingasis sūnus prašė atleidimo“ ir „tėvas jam viešai atleido. "**. Tačiau susitaikyti buvo per vėlu, ir Aleksejus mirė nuo insulto, kuris jį ištiko dieną prieš tai. Pats Volteras nepatikėjo šia versija ir 1761 m. lapkričio 9 d., dirbdamas prie savo knygos apie Petrą, Šuvalovui parašė: „Žmonės gūžčioja pečiais išgirdę, kad dvidešimt trejų metų princas mirė nuo insulto. skaitydamas nuosprendį, kurį jis turėjo tikėtis panaikinti“ ***.
__________________________________
* I. I. Golikovas. Petro Didžiojo darbai, VI t. M., 1788, p. 146.
** Volteras. Rusijos imperijos istorija Petro Didžiojo valdymo laikais. Vertė S. Smirnovas, II dalis, knyga. 2, 1809, p. 42.
*** Šis laiškas išspausdintas 42 tomų rinkinio 34 tome. op. Volteras, išleistas Paryžiuje 1817–1820 m.

Ilja Feinbergas. Puškino sąsiuvinių skaitymas. Maskva, „sovietų rašytojas“. 1985 m.

Kristofas ​​Bernardas Franke.
"Tsarevičiaus Aleksejaus, Petro I sūnaus, Petro II tėvo, portretas".

užgesusi žvakė

Tsarevičius Aleksejus buvo pasmaugtas Petro ir Povilo tvirtovės Trubetskoy bastione. Petras ir Kotryna kvėpavo laisvai: sosto paveldėjimo problema buvo išspręsta. Jauniausias sūnus užaugo, liesdamas tėvus: „Mūsų brangusis Šišečka dažnai mini savo brangiausią tėtį, o su Dievo pagalba grįžta į savo būseną ir nuolat linksminasi treniruodamasis kareivius ir šaudydamas iš patrankų. O kareiviai ir pabūklai tegu kol kas būna mediniai - suverenas džiaugiasi: auga įpėdinis, Rusijos karys. Tačiau berniuko neišgelbėjo nei auklių rūpestis, nei beviltiška tėvų meilė. 1719 m. balandį, keletą dienų sirgęs, mirė nesulaukęs nė trejų su puse metų. Matyt, liga, pareikalavusi kūdikio gyvybės, buvo paprastas gripas, kuris mūsų mieste visada rinkdavo savo baisią duoklę. Petrui ir Kotrynai tai buvo stiprus smūgis – jų gerovės pamatas davė gilų įtrūkimą. Jau po pačios imperatorienės mirties 1727 m., tai yra, praėjus aštuoneriems metams po Piotro Petrovičiaus mirties, jos daiktuose buvo rasti jo žaislai ir daiktai - vėliau (1725 m.) nemirė Natalija, o ne kiti vaikai, būtent Petruša. Liūdina dvasininkų registras: „Auksinis kryžius, sidabrinės sagtys, švilpukas su varpeliais su auksine grandinėle, stiklinė žuvelė, paruoštas jaspis, saugiklis, iešmas - auksinė rankena, vėžlio kiauto botagas, lazda. ..“ Taigi matote nepaguodžiamą motiną, rūšiuojančią šias smulkmenas.

Trejybės katedroje 1719 m. balandžio 26 d. vykusioje laidotuvių liturgijoje įvyko grėsmingas įvykis: vienas iš susirinkusių – kaip vėliau paaiškėjo, Pskovo landratas ir Evdokijos Lopukhinos giminaitis Stepanas Lopuchinas – kažką pasakė kaimynams ir šventvagiškai nusijuokė. . Slaptosios kanceliarijos požemyje vienas iš liudininkų vėliau paliudijo, kad Lopukhinas pasakė: „Net jam, Stepanai, žvakė neužgeso, nuo šiol jam, Lopuchinui, bus laiko“. Iš užpakalio, kur buvo iš karto patrauktas, Lopuchinas paaiškino savo žodžių ir juoko prasmę: „Jis sakė, kad jo žvakė neužgeso, nes liko didysis kunigaikštis Petras Aleksejevičius, manydamas, kad Stepanas Lopuchinas bus geras ateityje. “ Neviltis ir bejėgiškumas apėmė Petrą, skaitydamas šio tardymo eilutes. Lopukhinas buvo teisus: jo žvakė Petras buvo užpūstas, o nekenčiamo Carevičiaus Aleksejaus sūnaus žvakė užsidegė. Tokio pat amžiaus kaip ir velionė Šišečka, užaugo našlaitis Piotras Aleksejevičius, nesušildytas nei artimųjų meilės, nei auklių dėmesio, ir visi, kurie laukė caro pabaigos, džiaugėsi - Lopuchinai ir daugelis kitų priešų. reformatoriaus.

Petras sunkiai galvojo apie ateitį: jis liko su Kotryna ir trimis „plėšikais“ – Annuška, Lizanka ir Nataliuška. O norėdamas atrišti rankas, 1722 metų vasario 5 dieną priėmė unikalų teisės aktą – „Sosto paveldėjimo chartiją“. „Chartijos“ prasmė buvo aiški visiems: caras, sulaužydamas tradiciją sostą perleisti iš tėvo sūnui, o paskui anūkui, pasiliko teisę bet kurį savo pavaldinį paskirti įpėdiniais. Senąją tvarką jis pavadino „nemaloniu senu papročiu“. Ryškesnę autokratijos išraišką buvo sunku sugalvoti – dabar caras valdė ne tik šiandieną, bet ir rytojų šalyje. O 1723 m. lapkričio 15 d. buvo paskelbtas manifestas apie artėjantį Jekaterinos Aleksejevnos karūnavimą.

Jevgenijus Anisimovas. „Moterys Rusijos soste“.

Jurijus Čistjakovas.
„Imperatorius Petras I“.
1986.

„Petro I portretas Petro ir Povilo tvirtovės ir Trejybės aikštės fone“.
1723.

1720 m. Petras padėjo pamatus Rusijos archeologijai. Visose vyskupijose jis įsakė rinkti senovinius laiškus, istorinius rankraščius ir ankstyvąsias spausdintas knygas iš vienuolynų ir bažnyčių. Gubernatoriams, gubernatoriams leitenantams ir provincijų valdžiai įsakyta visa tai patikrinti, išardyti ir nurašyti. Ši priemonė nebuvo sėkminga, o vėliau Petras, kaip matysime, ją pakeitė.

N. I. Kostomarovas. Rusijos istorija pagrindinių veikėjų biografijose. Sankt Peterburgas, „Visi“. 2005 metai.

Sergejus Kirilovas.
Petro galvos studija paveikslui „Mintys apie Rusiją“ (Petras Didysis).
1984.

Sergejus Kirilovas.
Mintys apie Rusiją (Petras Didysis).
1984.

P. Subeiranas.
"Petrasaš».
L. Caravacca graviūra iš originalo.
1743.

P. Subeiranas.
"Petras I".
Graviravimas pagal L. Caravacca originalą.
1743.

Dmitrijus Kardovskis.
„Petro Didžiojo Senatas“.
1908.

Petras atmetė sau ir Senatui teisę leisti žodinius dekretus. Pagal 1720 m. vasario 28 d. Bendruosius nuostatus kolegijoms teisiškai privalomi tik rašytiniai caro ir Senato dekretai.

Sergejus Kirilovas.
„Petro Didžiojo portretas“.
1995.

Adolfas Iosifovičius Karolis Didysis.
"Petras I skelbia Nishtado taiką".

Nyštato taikos pabaiga buvo švenčiama septynių dienų maskaradu. Petras džiaugėsi, kad baigė begalinį karą, ir, pamiršęs savo metus ir negalavimus, dainavo dainas ir šoko aplink stalus. Šventė vyko Senato rūmuose. Įpusėjus šventei Petras pakilo nuo stalo ir nuėjo miegoti ant Nevos kranto stovėjusios jachtos, liepdamas svečiams laukti jo sugrįžtančio. Vyno gausa ir triukšmas šioje ilgoje šventėje nesutrukdė svečiams nuobodžiauti ir apsunkinti privalomų linksmybių, net ir bauda už vengimą (50 rublių, apie 400 rublių už mūsų pinigus). Tūkstantis kaukių vaikščiojo, stumdėsi, gėrė, šoko visą savaitę ir visi buvo laimingi, laimingi, kai iki nurodyto laiko ištvėrė tarnystės linksmybes.

V. O. Kliučevskis. „Rusijos istorija“. Maskva, Eksmas. 2005 metai.

„Šventė pas Petrą“.

Pasibaigus Šiaurės karui, buvo sudarytas reikšmingas kasmetinių teismų švenčių kalendorius, į kurį įtrauktos pergalingos šventės, o nuo 1721 m. prie jų prisijungė kasmetinė Nyštato taikos šventė. Tačiau Petras ypač mėgo linksmintis naujo laivo nusileidimo proga: džiaugėsi naujuoju laivu, kaip ką tik gimęs protas. Tą šimtmetį jie visur Europoje daug gėrė, ne mažiau nei dabar, o aukščiausiuose sluoksniuose, ypač dvariškiai, gal net daugiau. Sankt Peterburgo teismas neatsiliko nuo savo užsienio modelių.

Visko taupantis Petras negailėjo gėrimo išlaidų, kuriomis jie apipurškė naujai pastatytą plaukiką. Į laivą buvo pakviesta visa abiejų lyčių aukštesnioji sostinės visuomenė. Tai buvo tikri jūros išgertuvių vakarėliai, tie, prie kurių sakoma arba iš kurių sakoma, kad jūra girta iki kelių. Jie gerdavo tol, kol generolas-admirolas senis Apraksinas pradėjo verkti, tvenkėsi degančiomis ašaromis, kad senatvėje liko našlaitis, be tėvo, be motinos. Karo ministras, Jo giedrasis princas Menšikovas, kris po stalu, o jo išsigandusi princesė Daša ateis iš damų pusės, kad nusišypsotų ir nušveistų savo negyvą sutuoktinį. Tačiau šventė ne visada baigdavosi taip lengvai. Prie stalo Petras kažkam užsidegs ir susierzinęs pabėgs į damų pusę, uždrausdamas pašnekovams išsiskirstyti, kol grįš, o kareivis bus paskirtas prie išėjimo. Kol Kotryna neramino išblaškyto caro, neguldė jo ir neleido miegoti, visi sėdėjo savo vietose, gėrė ir nuobodžiavo.

V. O. Kliučevskis. „Rusijos istorija“. Maskva, Eksmas. 2005 metai.

Jacopo Amigoni (Amiconi).
„Petras I su Minerva (su alegorine šlovės figūra)“.
Tarp 1732-1734 m.
Ermitažas, Sankt Peterburgas.

Nikolajus Dmitrievich Dmitriev-Orenburgsky.
Petro Didžiojo persų kampanija. Pirmasis ant kranto išsilaipina imperatorius Petras I.

Louisas Caravaccas.
„Petro I portretas“.
1722.

Louisas Caravaccas.
„Petro I portretas“.

„Petro I portretas“.
Rusija. XVIII a.
Ermitažas, Sankt Peterburgas.

Jean Marc Nattier.
„Petro I portretas su riterių šarvais“.

Petro Didžiojo žurnalas, išleistas kunigaikščio Ščerbatovo praėjus pusei amžiaus po Petro mirties, istorikų nuomone, yra kūrinys, kurį turime teisę laikyti paties Petro darbu. Šis „žurnalas“ yra ne kas kita, kaip Sveano (tai yra Švedijos) karo istorija, kurią Petras kariavo didžiąją savo valdymo dalį.

Rengdami šią „Istoriją“ dirbo Feofanas Prokopovičius, baronas Huissenas, kabineto sekretorius Makarovas, Šafirovas ir kai kurie kiti artimi Petro bendražygiai. Petro Didžiojo kabineto archyve buvo saugomi aštuoni preliminarūs šio kūrinio leidimai, iš kurių penki buvo pataisyti paties Petro ranka.
Grįžęs iš persų kampanijos susipažinęs su „Sveano karo istorijos“ leidimu, parengtu po ketverių metų Makarovo darbo, Piteris „su įprastu užsidegimu ir dėmesiu perskaitė visą kūrinį. plunksna rankoje ir nepaliko jame nė vieno nepataisyto puslapio... Makarovo kūrybos vietų išliko nedaug: viskas, kas svarbu, svarbiausia priklauso pačiam Petrui, juolab kad jo nepakeistus straipsnius redaktorius išrašė iš š.m. savo straipsnių juodraščius arba iš savo ranka redaguotų žurnalų. Petras šiam darbui skyrė didelę reikšmę ir jį atlikdamas savo istorijos studijoms paskyrė ypatingą dieną – šeštadienio rytą.

„Petro I portretas“.
1717.
Ermitažas, Sankt Peterburgas.

„Petro I portretas“.
J. Nattier kopija iš originalo.
1717.

„Imperatorius PetrasašAleksejevičius".

„Petro portretasaš».

Petras beveik nepažino pasaulio: visą gyvenimą kariavo su kuo nors, dabar su seserimi, paskui su Turkija, Švedija, net su Persija. Nuo 1689-ųjų rudens, kai baigėsi princesės Sofijos karaliavimas, iš 35-erių jo valdymo metų gana taikiai praėjo tik vieneri, 1724-ieji, o iš kitų metų galima gauti ne daugiau kaip 13 ramių mėnesių.

V. O. Kliučevskis. „Rusijos istorija“. Maskva, Eksmas. 2005 m.

„Petras Didysis savo dirbtuvėje“.
1870.
Ermitažas, Sankt Peterburgas.

A. Škonebekas. Petro galvą gamina A. Zubovas.
"Petras I".
1721.

Sergejus Prisekinas.
"Petras I".
1992.

Saint-Simonas buvo ypač dinamiško portreto meistras, gebėjęs perteikti kontrastingus bruožus ir taip sukurti asmenį, apie kurį rašo. Štai ką jis rašė apie Petrą Paryžiuje: „Petras I, Maskvos caras, tiek namuose, tiek visoje Europoje ir Azijoje įgijo tokį skambų ir pelnytą vardą, kad aš nesiimsiu vaizduoti šio didingo ir šlovingo valdovo. , prilygsta didžiausiems antikos žmonėms, šio amžiaus stebuklui, ateinančių amžių stebuklui, visos Europos godaus smalsumo objektui. Šio suvereno kelionės į Prancūziją išskirtinumas, savo nepaprastu pobūdžiu, man atrodo, vertas to, kad nepamirštume menkiausių jos smulkmenų ir be pertraukų pasakotume apie tai...

Petras buvo labai aukšto ūgio, labai lieknas, gana lieknas vyras; veidas buvo apvalios, didelės kaktos, gražūs antakiai, nosis gana trumpa, bet ne per apvali gale, lūpos storos; veido spalva rausva ir juoda, akys smulkios juodos, didelės, gyvos, skvarbi ir aiškiai išreikšta, išvaizda didinga ir maloni, kai jis valdo save; kitu atveju, griežtas ir sunkus, lydimas konvulsinio judesio, kuris iškreipė jo akis ir visą fizionomiją ir suteikė jai nepaprastą išvaizdą. Tačiau tai kartojosi nedažnai; be to, klajojantis ir baisus karaliaus žvilgsnis truko tik vieną akimirką, jis tuoj atsigavo.

Visa jo išvaizda atskleidė jame intelektą, dėmesingumą, didybę ir nebuvo be malonės. Jis nešiojo apvalų, tamsiai rudą, be pudros peruką, kuris nesiekė pečių; aptemptas tamsus kamzolis, lygus, su auksinėmis sagomis, tos pačios spalvos kojinės, bet pirštinių ir rankogalių nemūvėjo - ant krūtinės virš suknelės buvo užsakymo žvaigždė, o po suknele - kaspinas. Suknelė dažnai būdavo visiškai atsegta; kepurė visada buvo ant stalo, jos nenešiojo net gatvėje. Dėl viso šito paprastumo, kartais blogame vežime ir beveik be palydos, buvo neįmanoma jo neatpažinti iš jam būdingos didingos išvaizdos.

Kiek jis išgėrė ir suvalgė per pietus ir vakarienę – nesuvokiama... Jo palyda prie stalo gėrė ir valgė dar daugiau, o 11 valandą lygiai taip pat, kaip ir 20 val.

Caras gerai suprato prancūziškai ir, manau, galėtų kalbėti šia kalba, jei tik norėtų; bet dėl ​​didesnės didybės jis turėjo vertėją; jis puikiai kalbėjo lotyniškai ir kitomis kalbomis...
Manau, nebus perdėta sakydamas, kad nėra kito tokio pat didingo žodinio Petro portreto, kurį ką tik pateikėme.

Ilja Feinbergas. „Puškino sąsiuvinių skaitymas“. Maskva, „sovietų rašytojas“. 1985 m

Augustas Tolyanderis.
„Petro I portretas“.

Tai, kad Petras I, reformuodamas Rusijos valstybinę-administracinę administraciją, vietoj ankstesnių įsakymų sukūrė 12 kolegijų, žino kiekvienas moksleivis. Tačiau mažai žmonių žino, kurias kolegijas Petras įkūrė. Pasirodo, iš visų 12 kolegijų pagrindinėmis buvo laikomos trys: karinės, jūrų ir užsienio reikalų. Valstybės finansinius reikalus kuravo trys kolegijos: pajamos - rūmų kolegija, išlaidos - Valstybinė kolegija, kontrolė - Audito kolegija. Prekybos ir pramonės reikalus tvarkė prekybos, manufaktūrų ir bergo kolegijos. Baigė nemažai teisininkų kolegijos, dvasinės valdybos – sinodo – ir vyriausiojo magistrato, kuris kuravo miesto reikalus. Nesunku suprasti, koks milžiniškas technologijų ir pramonės vystymasis per pastaruosius 250 metų: reikalus, kurie Petro Didžiojo laikais vadovavo tik dviem kolegijoms – manufaktūrų kolegijai ir bergo kolegijai, dabar tvarko maždaug penkiasdešimt ministerijų!

„Technologijos jaunimui“. 1986 m