Pamokos tema: Epizodo „Raskolnikovas ant Nikolajevskio tilto“ pagal romaną „Nusikaltimas ir bausmė“ analizė. Scena ant Nikolajevskio tilto filme „Nusikaltimas ir bausmė“ - skaitykite Epinio kūrinio ištraukos analizę

Raskolnikovas tylėdamas paėmė vokiškus straipsnio lapus, paėmė tris rublius ir, nė žodžio netaręs, išėjo. Razumichinas nustebęs žiūrėjo į jį. Bet, jau pasiekęs pirmąją eilutę, Raskolnikovas staiga atsigręžė, vėl pakilo į Razumikhiną ir, padėjęs ant stalo vokiškus paklodes bei tris rublius, vėl nė žodžio netaręs, išėjo.

- Taip, tu turi delirium tremens, ar dar ką nors! – riaumojo pagaliau įsiutęs Razumichinas. - Kodėl tu vaidini komedijas! Jis mane net supainiojo... Kodėl tu atėjai po to, po velnių?

- Nereikia... vertimų... - sumurmėjo Raskolnikovas, jau leisdamasis laiptais žemyn.

– Tai ko, po velnių, tu nori? – sušuko Razumichinas iš viršaus. Jis tylėdamas toliau leidosi žemyn.

- Ei, tu! Kur tu gyveni?

Atsakymo nebuvo.

- Na, po velnių! ..

Bet Raskolnikovas jau buvo išėjęs į gatvę. Ant Nikolajevskio tilto jis turėjo vėl visiškai pabusti dėl vieno jam labai nemalonaus incidento. Vieno vežimo vairuotojas jam stipriai plakė į nugarą, nes vos nepakliuvo po arkliais, nepaisant to, kad vairuotojas jam šaukė tris ar keturis kartus. Smūgis rykšte jį taip supykdė, kad nušoko atgal prie turėklų (nežinia, kodėl ėjo per patį tilto vidurį, kur žmonės važiuoja, o ne vaikšto), piktai griežė ir griežė dantimis. Žinoma, aplinkui girdėjosi juokas.

- Ir dėl reikalo!

- Kažkoks nudegimas.

– Yra žinoma, kad prisistato girtas ir tyčia bei lipa po ratais; ir tu už tai atsakyk.

- Jie medžioja tai, gerbiamasis, jie prekiauja už tai ...

Tačiau tą akimirką, stovėdamas prie turėklų ir vis dar beprasmiškai ir piktai žvelgdamas po išvažiuojantį vežimą, trindamas nugarą, staiga pajuto, kad kažkas jam į rankas kiša pinigus. Jis atrodė: pagyvenusi pirklio žmona su galva ir estakadais, o su ja mergina, su kepure ir žaliu skėčiu, tikriausiai dukra. — Priimk, tėve, dėl Kristaus. Jis paėmė ir jie praėjo. Dvigubi pinigai. Pagal aprangą ir išvaizdą jie galėjo jį laikyti elgeta, tikru centų rinkėju gatvėje, o už visą dviejų kapeikų gabalą jis tikriausiai buvo skolingas smūgiui botagui, dėl kurio jie pasigailėjo.

Jis suspaudė rankoje dviejų kapeikų gabalą, nuėjo dešimt žingsnių ir pasuko veidu į Nevą, rūmų kryptimi. Dangus buvo be menkiausio debesėlio, o vanduo beveik mėlynas, o tai Nevoje taip reta. Taip spindėjo katedros kupolas, kuris iš niekur nėra geriau išryškintas, nei žiūrint iš čia, nuo tilto, nesiekiančio dvidešimties žingsnių iki koplyčios, ir net kiekviena jo puošmena buvo aiškiai matyti per gryną orą. . Skausmas nuo rykštės atlėgo, ir Raskolnikovas užmiršo smūgį; viena nerami ir ne visai aiški mintis dabar jį apėmė išskirtinai. Jis stovėjo ir žiūrėjo į tolį ilgai ir įdėmiai; ši vieta jam buvo ypač pažįstama. Kai jis stojo į universitetą, dažniausiai - dažniausiai grįžus namo - jam nutikdavo gal šimtą kartų sustoti lygiai toje pačioje vietoje, įdėmiai pažvelgti į šią tikrai nuostabią panoramą ir kaskart kone nustebti viena neaiški ir netirpi jūsų įspūdžiui. Nuo šios nuostabios panoramos jį visada apėmė nepaaiškinamas šaltukas; šis prabangus paveikslas jam buvo kupinas nebylios ir kurčios dvasios... Kaskart jis stebėdavosi savo niūriu ir mįslingu įspūdžiu ir jo sprendimą, nepasitikėdamas savimi, atidėdavo ateičiai. Dabar staiga jis aštriai prisiminė šiuos savo buvusius klausimus ir sumišimą, ir jam atrodė, kad neatsitiktinai jis dabar juos prisiminė. Vien tai jam atrodė laukinė ir nuostabu, kad jis sustojo toje pačioje vietoje, kaip ir anksčiau, tarsi iš tikrųjų įsivaizduotų, kad dabar gali galvoti apie tuos pačius dalykus, kaip ir anksčiau, ir domėtis tomis pačiomis senomis temomis bei paveikslais, Susidomėjau... taip neseniai. Jam net pasidarė beveik juokinga, o kartu suspaudė krūtinę iki skausmo. Kažkokiame gylyje, apačioje, kažkur vos matoma po kojomis, jam dabar atrodė visa ši buvusi praeitis, ir buvusios mintys, ir buvusios užduotys, ir buvusios temos, ir buvę įspūdžiai, ir visa ši panorama, ir jis pats, ir viskas. , viskas... Atrodė, kad jis skrenda kažkur aukštyn, ir viskas dingo prieš akis... Padaręs vieną nevalingą rankos judesį, staiga pajuto kumštyje susispaudusią dviejų kapeikų gabalą. Jis atkišo ranką, įdėmiai pažvelgė į monetą, siūbavo ir įmetė į vandenį; tada apsisuko ir nuėjo namo. Jam atrodė, kad jis tarsi žirklėmis tą akimirką atsikirto nuo visų ir visko.

Į savo vietą jis atvyko jau vakare, tad vaikščiojo tik šešias valandas. Kur ir kaip grįžo, nieko neprisiminė. Nusirengęs ir drebėdamas kaip varomas arklys atsigulė ant sofos, apsivilko puikų paltą ir iškart pamiršo save...

Jis pabudo visiškoje prieblandoje nuo baisaus riksmo. Dieve, koks verksmas! Jis niekada nebuvo girdėjęs ir nematęs tokių nenatūralių garsų, tokių kaip kaukimas, riksmai, veržimasis, ašaros, mušimai ir keiksmai. Jis neįsivaizdavo tokio žiaurumo, tokio pasiutimo. Išsigandęs jis atsistojo ir atsisėdo ant lovos, kiekvieną akimirką mirdamas ir kankindamasis. Tačiau muštynės, riksmai ir keiksmai darėsi vis stipresni. Ir tada, didžiausiai nuostabai, staiga išgirdo savo šeimininkės balsą. Ji kaukė, raudo ir aimanavo, paskubomis, paskubomis, leisdama žodžius taip, kad nebūtų galima atskirti, ko nors maldavo – aišku, kad nustotų ją mušti, nes negailestingai mušė ant laiptų. Mušamojo balsas iš pykčio ir įniršio pasidarė toks baisus, kad buvo tik užkimęs, bet vis tiek mušamasis taip pat pasakė kažką panašaus, o taip pat greitai, nesuprantamai, skubėdamas ir užspringęs. Staiga Raskolnikovas suvirpėjo kaip lapas: atpažino tą balsą; tai buvo Iljos Petrovičiaus balsas. Ilja Petrovičius čia ir muša meilužę! Jis spardo ją, daužo galvą į laiptus – tai aišku, girdi iš garsų, iš riksmų, nuo smūgių! Kas tai, šviesa apversta aukštyn kojomis, ar kas? Buvo girdėti, kaip visuose aukštuose, palei laiptus būriavosi minia, pasigirdo balsai, šūksniai, žmonės kilo, beldžiasi, trankė duris, bėgo. "Bet už ką, ​​už ką... ir kaip tai įmanoma!" – pakartojo jis rimtai galvodamas, kad yra visiškai išprotėjęs. Bet ne, jis girdi per aiškiai! .. Bet todėl dabar jie ateis pas jį, jei taip, „nes ... tiesa, visa tai iš to paties ... dėl vakar ... Viešpatie! Jis norėjo užsirakinti ant kabliuko, bet jo ranka nepakilo... ir tai buvo nenaudinga! Baimė kaip ledas aptraukė jo sielą, kankino, stingdė... Bet galiausiai visas šis dešimt minučių trukęs šurmulys pamažu ėmė slūgti. Šeimininkė aimanavo ir aimanavo, Ilja Petrovičius vis dar grasino ir keikėsi... Bet dabar pagaliau, rodos, ir jis nusiramino; dabar jo negirdi: „Tikrai dingo! Dieve!" Taip, dabar šeimininkė išeina, vis dar dejuojanti ir verkianti... o tada užsitrenkė jos durys... Čia minia išsiskirsto nuo laiptų į butus - dusiasi, ginčijasi, skambina vieni kitiems, dabar pakeldami kalbą į verkti, tada nuleisti jį į šnabždesį. Turėjo būti daug; beveik visas namas pabėgo. „Bet mano Dieve, ar viskas įmanoma! Ir kodėl, kodėl jis čia atėjo!

Raskolnikovas bejėgiškai krito ant sofos, bet nebegalėjo užsimerkti; jis pusvalandį gulėjo tokioje kančioje, tokiame nepakeliamame beribio siaubo jausme, kokio dar nebuvo patyręs. Staiga jo kambarį nušvietė ryški šviesa: Nastasja įėjo su žvake ir dubeniu sriubos. Atidžiai pažvelgusi į jį ir pamačiusi, kad jis nemiega, padėjo žvakę ant stalo ir ėmė dėlioti, ką atsinešė: duoną, druską, lėkštę, šaukštą.

- Nevalgiau nuo vakar. Visą dieną jis klajojo, o lihomanas muša pats.

- Nastasya ... kodėl jie sumušė šeimininkę?

Ji įdėmiai pažvelgė į jį.

– Kas sumušė šeimininkę?

– Tik dabar... prieš pusvalandį ant laiptų prižiūrėtojo padėjėjas Ilja Petrovičius... Kodėl jis ją taip sumušė? ir... kodėl tu atėjai? ..

Nastasija tyliai ir susiraukusi žiūrėjo į jį ir ilgai žiūrėjo. Po šios apžiūros jis jautėsi labai nejaukiai, net išsigando.

- Nastasija, kodėl tu tyli? – nedrąsiai pasakė jis pagaliau silpnu balsu.

– Tai kraujas, – pagaliau tyliai atsakė ji, tarsi kalbėdama pati sau.

- Kraujas!.. Koks kraujas?.. - sumurmėjo jis, išblyškęs ir grįžęs prie sienos. Nastasija toliau tyliai žiūrėjo į jį.

„Niekas nemušė šeimininkės“, – vėl pasakė ji griežtu ir ryžtingu balsu. Jis žiūrėjo į ją, vos kvėpuodamas.

„Aš pats tai girdėjau... nemiegojau... Sėdėjau“, – dar baisiau pasakė jis. – Ilgai klausiausi... Atėjo prižiūrėtojo padėjėjas... Visi bėgo į laiptus, iš visų butų...

- Niekas neatėjo. Ir tavyje rėkia kraujas. Tai tada, kai ji neturi išeities, ir ji pradeda kepti sausainius, tada pradeda įsivaizduoti... Tu kažkuo tapsi, ar kaip?

Jis neatsakė. Nastasja vis dar stovėjo virš jo, įdėmiai žiūrėjo į jį ir nenuėjo.

- Duok man atsigerti... Nastasyushka.

Ji nusileido laiptais ir po dviejų minučių grįžo su vandeniu balto molio puodelyje; bet jis nebeprisiminė, kas nutiko toliau. Jis tik prisiminė, kaip gurkšnį šalto vandens išsiliejo iš bokalo ant krūtinės. Tada atėjo sąmonės netekimas.

III

Tačiau jis nebuvo visiškai be sąmonės per visą ligą: tai buvo karščiavimo būsena, kliedesys ir pusiau sąmonė. Vėliau jis daug ką prisiminė. Jam atrodė, kad aplink jį susirenka daug žmonių ir norisi jį nuvežti ir kur nors nešti, labai dėl jo ginčijasi, ginčijosi. Tada staiga jis kambaryje yra vienas, visi išėjo ir jo bijo, ir tik retkarčiais šiek tiek atidaro duris, kad pažiūrėtų į jį, pagrasintų, dėl kažko susikalbėtų tarpusavyje, juoktųsi ir paerzintų. Jis dažnai prisimindavo Nastasiją šalia savęs; Jis taip pat išskyrė dar vieną asmenį, kuris jam atrodė labai pažįstamas, bet kuris tiksliai – niekaip negalėjo atspėti ir to troško, net verkė. Kartais jam atrodydavo, kad jis jau mėnesį guli lovoje; kitą kartą – kad eina ta pati diena. Bet apie tai - apie tai jis visiškai pamiršo; bet kiekvieną minutę jis prisimindavo, kad kažką pamiršo, kažką, ko nevalia pamiršti – kankinosi, kankinosi, prisiminė, dejavo, puolė į pyktį arba į siaubingą, nepakeliamą baimę. Tada jis atitrūkdavo iš savo vietos, norėjo pabėgti, bet kažkas jį visada jėga sustabdė, ir jis vėl papuolė į impotenciją ir be sąmonės. Galiausiai jis visiškai susiprotėjo.

Tai atsitiko ryte dešimtą valandą. Šią ryto valandą, giedromis dienomis, saulė visada praeidavo ilga juostele palei dešinę sieną ir apšviesdavo kampą prie durų. Prie jo lovos stovėjo Nastasija ir kitas vyras, kuris labai smalsiai į jį žiūrėjo ir kuris jam buvo visiškai nepažįstamas. Tai buvo jaunas vaikinas kaftanu, su barzda ir išoriškai atrodė kaip artelio darbuotojas. Šeimininkė žvilgtelėjo pro pusiau atviras duris. Raskolnikovas atsistojo.

Kas tai yra, Nastasija? – paklausė jis, rodydamas į vaikiną.

- Žiūrėk, aš pabudau! - Ji pasakė.

„Pabusk“, – pasakė artelio darbuotojas. Spėjus, kad jis pabudo, pro duris žvilgčiojusi šeimininkė jas tuoj pat uždarė ir pasislėpė. Ji visada buvo drovi, sunkiai ištvėrė pokalbius ir aiškinimus, jai buvo apie keturiasdešimt metų, ji buvo stora ir stora, juodabriaunė ir tamsiaakė, maloni nuo riebumo ir nuo tinginystės; ir net labai miela. Gėdinga be reikalo.

- Kas tu esi? jis toliau tardė, kreipdamasis į patį artelio darbuotoją. Bet tą akimirką durys vėl plačiai atsivėrė ir, kiek pasilenkęs, kadangi buvo aukštas, įėjo Razumikhinas.

Šiandieniniame pasaulyje…. Nerimą keliantis Dostojevskio tocinas dūzgia, nepaliaujamai kreipiantis į žmoniją ir humanizmą.

1. F.M.Dostojevskis. Gyvenimas, kūryba. Romano „Nusikaltimas ir bausmė“ sukūrimo istorija, žanras, kompozicija.

Raskite atsakymus į klausimus:

1. Kokia šeimos paslaptis daugiausia nulėmė Dostojevskio sąmonę?

2. Nuo kokio kūrinio prasideda rašytojo kūrybinis kelias?
3. Kuris iš rusų kultūros veikėjų suvaidino didelį vaidmenį jo likime?

4. Kokie yra Petraševskio būrelio uždaviniai ir veikla? Kokią dalį tame užėmė Dostojevskis?

5. Ką reiškia dvasinis atgimimas, kurį Dostojevskis patyrė sunkaus darbo metu? Kokia knyga paremta jo sunkaus darbo patirtimi?

6. Kokios F.M.Dostojevskio dalyvavimo viešajame gyvenime formos 1870-aisiais?

F.M.Dostojevskio pasaulėžiūros raida.

	1840-ieji
gyvenimo įvykiai	Pažintis su Belinskiu, Petraševskio ratu	„Egzekucija“ ir sunkus darbas	Po sunkaus darbo
perspektyva	Socializmas, tikėjimo išbandymas	Žmonės, Kristau	„Vyro idėja“ - atrask Dievą savyje

Romano „Nusikaltimas ir bausmė“ kūrimas.

Romano idėja buvo puoselėjama daugiau nei 6 metus ir išplėtota iš dvasinės F. M. Dostojevskio patirties sunkių darbų metu.

1859 m. spalio 9 d. jis rašo savo broliui: „Gruodžio mėnesį aš pradėsiu romaną... visiškai nusprendžiau jį tuoj pat parašyti... Visa mano širdis krauju remsis šiuo romanu. Sulaukiau sunkaus darbo, gulėdamas ant gulto, sunkią liūdesio ir savęs irimo akimirką... Išpažintis pagaliau patvirtins mano vardą.

Romanas buvo paskelbtas žurnale „Russky Vestnik“ 1866 m.

Turinys.

Pats Dostojevskis savo kūrybos turinį apibrėžė taip: „Tai psichologinis pranešimas apie vieną nusikaltimą... Iš universiteto studentų pašalintas ir didžiuliame skurde gyvenantis jaunuolis, pasidavęs kažkokioms „nebaigtoms“ idėjoms, nusprendė pasitraukti. iš karto apie savo blogą padėtį. Jis nusprendė nužudyti seną moterį, kuri duoda pinigų už palūkanas. „Psichologinis pranešimas“ apie vieną nusikaltimą pamažu buvo prisotintas filosofinių ir religinių apmąstymų.

kompozicija ir žanras.
Romaną sudaro šešios dalys ir epilogas. Pirma dalis – nusikaltimo padarymas; kitos penkios dalys – bausmė (nusikaltėlio „psichologinis pranešimas“); epilogas – atgaila.

Amžininkai romane kalbėjo apie kelių žanrų derinį: detektyvą (padaromas nusikaltimas, kuris išaiškinamas), socialinį žanrą (pateikiamos pažemintų ir įžeistų gyvenimo nuotraukos), meilės romano buvimą, rimti filosofiniai ir religiniai apmąstymai bei psichologiniai tyrinėjimai. Romanas pripažintas didžiausiu filosofinė ir psichologinė romanas pasaulio literatūroje.

Dostojevskio romanas – tai pirmiausia filosofinis romanas, ginčų romanas, idėjų romanas.

Pagrindinės idėjos.

Pagrindinė Dostojevskio mintis: per nusikaltimą negalima pasiekti gero. Jis pirmasis pasaulinėje literatūroje parodė individualistinių „stiprios asmenybės“ idėjų mirtingumą ir jų amoralumą.

Kai kurių vardų ir pavardžių reikšmė.

Raskolnikovas. Skilimas yra padalijimas. Tai simbolizuoja pagrindinio veikėjo skilimą, vidinę kovą su savimi.

Sofija.

Sofija reiškia „nuolankumas“. Romano herojė nuolankiai neša savo kryžių ir nenustoja tikėti gėriu ir teisingumu.

Lebeziatnikovas.

Asmuo, galintis būti niekšiškas, niūrus, pritariantis.

Avdotja Romanovna.

Raskolnikovo sesers prototipas yra Avdotya Yakovlevna Panaeva - pirmoji F.M.Dostojevskio meilė.

Lizaveta Ivanovna.

2. Sankt Peterburgo vaizdas ir jo rekonstrukcijos priemonės romane.

Dostojevskio Sankt Peterburge.

Perskaitykite pirmuosius romano puslapius.
Kaip Dostojevskis nustebino šiame Peterburgo aprašyme, pažįstamame iš Puškino, Gogolio, Gončarovo kūrinių?

1. Remdamiesi romano tekstu, užrašykite „Dostojevskį“, jūsų požiūriu, detales.

1. Kokiu tikslu Dostojevskis duoda aliuziją (aliuzija, reminiscencija - aidas, reiškinys, vedantis į prisiminimą, palyginimą su kažkuo) Puškino tekstui?
2. Kaip romane vystosi „Dostojevskio Peterburgo“ įvaizdis?
3. Kur vyksta veiksmas? Kokia tai miesto sritis? Kodėl imamasi veiksmų miesto gatvėse?
4. Kokias charakteringiausias miesto išvaizdos detales prisimeni skaitydamas romaną.
5. Kokios detalės kartojasi Sankt Peterburgo aprašyme ir kodėl?
6. Kokius vertinamuosius autoriaus ir veikėjų teiginius apie miestą pasirinkote? Koks Sankt Peterburgo įvaizdis išauga iš šių vertinimų?
7. Į kokius epitetus miesto kvartalų aprašyme atkreipėte dėmesį? Ar juos galima pavadinti „psichologiniais“?
8. Tęskite frazę: „Dostojevskio Peterburgas yra……“

Raskolnikovo kambarys.

Spinta, karstas, spinta: „Tai buvo mažytė, maždaug dešimties žingsnių ilgio ląstelė, kuri atrodė apgailėtiniausia su gelsvais dulkėtais tapetais, kurie visur atsiliko ir buvo taip žemai, kad šiek tiek aukštas žmogus joje jautėsi siaubingai...“

Sony kambarys.

"Tvartas": „Sonyos kambarys atrodė kaip tvartas, atrodė kaip labai netaisyklingas keturkampis, ir dėl to jis buvo bjauru. Siena su trimis langais, žiūrint į griovį, kažkaip kampu sukirto kambarį, dėl to vienas kampas, baisiai aštrus, nubėgo kažkur giliau... kitas kampas jau buvo per bjauriai nuobodu. Visame dideliame kambaryje baldų beveik nebuvo.

Marmeladovų būstas.

Praėjimo kampas: „Cigaretės galas apšvietė skurdžiausią kambarį dešimties žingsnių ilgio... Per galinį kampą buvo ištemptas skylėtas lapas. Už jo tikriausiai buvo lova. Pačiame kambaryje buvo tik dvi kėdės ir labai nulupta aliejinė sofa, prieš kurią stovėjo senas virtuvinis pušinis stalas, ... .. ant krašto degė geležinėje žvakidėje degęs lajaus pelenas.

1. Kokia kiekvieno kambario aprašymo detalė jums atrodė reikšmingiausia?
2. Kokius vardus Dostojevskis suteikia Raskolnikovo būstui? Kaip turėtų jaustis tokiomis sąlygomis gyvenantis žmogus?
3. Kaip ir aprašant Raskolnikovo spintą ir jo buveinę prie Senajos, galima atsekti „aklavietės“ ​​motyvą.

3. „Pažemintų ir įžeistų“ pasaulis ir individo maištas prieš žiaurius visuomenės įstatymus.

„Pažemintas ir įžeistas“ romane.

Marmeladovo šeima.

(viena iš tūkstančių neturtingų šeimų, kaip ji)

Semjonas Zacharovičius.

1. Papasakokite apie Marmeladovų šeimos gyvenimą. Kokia nelaimės priežastis?
2. Išanalizuokite Marmeladovo monologą (1 dalis, 2 sk.). Kaip šis personažas jus sukelia?
3. Kaip autorius jaučiasi apie Marmeladovą?
4. Kodėl Marmeladovas atsidūrė girtumo gniaužtuose, kodėl jis gali išsiveržti iš šios pelkės?
5. Ar Dostojevskis pasiekė Marmeladovo likimo buvimo bendroje Peterburgo miesto beviltiškumo atmosferoje?
6. Kaip prasideda Marmeladovo žlugimas? Kodėl jis daugeliu atžvilgių kaltina Kateriną Ivanovną?
7. Kaip miršta Marmeladovas? Kaip manote, kas lėmė jo mirtį?

Semjonas Zacharovičius - nusileido, praradęs bet kokį žmogiškąjį orumą, į pensiją išėjęs pareigūnas. Girtas jo prisipažinimas smuklėje apie savo likimą yra žiauraus pasaulio sugniuždyto žmogaus gyvenimo drama. Jis myli savo žmoną ir vaikus (po mirties jo kišenėje rado mėtų gaidį). Tačiau laimingo žmogaus siela negali ištverti kasdienio pažeminimo. Marmeladovas žino, kad jo dukra, sąžininga ir tyra Sonya, gyvena su geltonu bilietu. Prieš mus yra žmogus, visiškai sugniuždytas skurdo ir savo impotencijos.

Katerina Ivanovna.

1. Apibūdinkite Kateriną Ivanovną.
2. Kaip ją apibūdina žodžiai: „Pati plauna grindis ir sėdi ant juodos duonos, bet neleis nepagarbos sau“?
3. Kodėl ji tokia nesąžininga Sonyos, savo vaikų atžvilgiu?
4. Įvardykite Katerinos Ivanovnos charakterio bruožus.
5. Ar yra kažkas bendro tarp Katerinos Ivanovnos ir Raskolnikovo?
6. Papasakokite apie paskutinius Katerinos Ivanovnos gyvenimo epizodus. Kaip ji mirė? Kas jus nustebino šiuose aprašymuose?
7. Kodėl Katerina Ivanovna prieš mirtį atsisako Dievo ir atgailos?

Katerina Ivanovna - iki galo iškankinta moteris, Sonyos pamotė. Ji kilmingos kilmės (iš sugriuvusios bajorų giminės), todėl jai daug sunkiau nei podukrai ir vyrui. Ir esmė ne kasdieniuose sunkumuose, o tame, kad ji neturi išeities (Sonya paguodą randa Biblijoje, maldose, Marmeladovas pamirštas smuklėje). Katerina Ivanovna yra aistringa, išdidi, maištinga prigimtis. Viskas, kas ją supa, jai atrodo kaip pragaras, ir ji nežino, kaip nusižeminti, ištverti ir tylėti, kaip Sonya. Išvarginta skurdo, ji miršta nuo vartojimo.

Epizodų „Raskolnikovas ant Nikolajevskio tilto“ (2 dalis, 2 sk.) ir „Nuskendusi savižudybė“ (2 dalis, 6 sk.) lyginamoji analizė.

1. Kokie yra šių epizodų panašumai ir skirtumai?
2. Kodėl „nepaaiškinamas šaltis ... visada“ Raskolnikovą iš „šios nuostabios panoramos; jam šis nuostabus paveikslas buvo pripildytas nebylios ir kurčios dvasios“? Kodėl miesto grožis nepaveikia Raskolnikovo? Kodėl „priekinį“ Peterburgą autorius išbraukė iš romano topografijos?
3. Pagalvokite, kodėl Dostojevskis miestą vadina „fantastišku“?
4. Ką nupieštumėte, jei turėtumėte galimybę iliustruoti Nusikaltimą ir bausmę?

4. Raskolnikovo įvaizdis ir „išdidaus žmogaus“ tema romane.

Portretas.

Pagrindinis romano veikėjas yra raznochinets, vargšas studentas. Apdovanotas patrauklia išvaizda: „nepaprastai išvaizdus, ​​gražiomis tamsiomis akimis... aukštesnis nei vidutinis, lieknas ir lieknas“.

Prieš mus jaunas, talentingas, išdidus, mąstantis žmogus, kuriame nėra blogų ir žemų savybių. Jo veiksmuose, pasisakymuose ir išgyvenimuose galima įžvelgti aukštą žmogaus orumo jausmą, kilnumą, nesavanaudiškumą. Svetimo skausmą jis suvokia aštriau nei savo: rizikuodamas gyvybe, gelbsti vaikus nuo ugnies; pastaruoju dalijasi su mirusio bendražygio tėvu; pats elgeta, duoda pinigų jam vos pažįstamo Marmeladovo laidotuvėms.

Raskolnikovas tarp pažemintų ir įžeistų.

• Kodėl Raskolnikovas paliko spintą?
• Prisiminkite studento ir pareigūno pokalbį smuklėje. Kokia herojaus „bjaurios“ svajonės priežastis?

Pokalbis smuklėje

• Kuo herojus abejojo?
• Paskaitykite Raskolnikovo mintis, kai jis po miego eina pas senelę-procentę, smuklėje. Ką jie liudija?

Senos moters-procentės nužudymas

• Peržvelkite Raskolnikovo mintis apsilankius Marmeladovų šeimoje ir perskaičius mamos laišką (1 dalis, 2-4 sk.). Kokius prieštaravimus galite įvardyti? Ką remiantis tuo galima pasakyti apie herojaus charakterį?
• Kas sukėlė šiuos prieštaravimus, dviejų principų kovą?

5. Raskolnikovo ir ideologinių herojaus „dvynių“ teorija.

Socialiniai: didžiulis paties herojaus ir jo motinos bei sesers skurdas; jo širdis plyšta nuo užuojautos ir noro padėti kitiems (Marmeladovas, jo žmona, vaikai, Sonija, girta mergina bulvare)

Moralė: noras patikrinti jo teoriją, pagal kurią stiprūs žmonės, vardan didelio tikslo pakeisti netobulą pasaulį, turi teisę peržengti „per kraują“ kitų žmonių.

Istorinis: Raskolnikovo teorija išaugo iš jaunosios kartos nusivylimo po septintojo dešimtmečio revoliucinės situacijos žlugimo utopinių teorijų krizės pagrindu.

• Kokia pagrindinė nusikaltimo priežastis?
• Kokia herojaus teorijos, kuria jis tiki, esmė?
• Kur jis buvo pristatytas?
• Kokiai žmonių klasei priklauso herojus?

Raskolnikovo teorija apie „žmonių padalijimą į dvi kategorijas“.

Būdamas šios teorijos galioje, Raskolnikovas įsitikinęs, kad žemėje nėra neteisybės ir turi ateiti gelbėtojas, kuris net smurto ir kraujo praliejimo kaina sugriaus neteisingą visuomenę ir sukurs laimingų žmonių visuomenę.

„Įprastas“ ar „nepaprastas“ jis pats yra klausimas, kuris labiausiai jaudina Rodioną Raskolnikovą.

"Paprasti žmonės".

• Žmonės yra konservatyvūs. Tokie žmonės gyvena paklusnūs ir mėgsta būti paklusnūs.
• Tai medžiaga, skirta tik jų pačių gimimui.
• Jie yra silpni, bejėgiai ir negali pakeisti savo likimo.
• Tokių žmonių negalima gailėtis. Jų gyvybė nieko verta – ji gali pasitarnauti tik kaip auka „ypatingiems žmonėms“, siekiant savo didelių tikslų. Tai daug medžiagos keliems Napoleonams.

„Nepaprasti žmonės“.

• Šie žmonės nustato naujus gyvenimo dėsnius, keičia gyvenimą, drąsiai griauna seną, jų nesustabdo net būtinybė pralieti kažkieno kraują kelyje siekiant užsibrėžtų tikslų.
• Jie turi talentą pasakyti naują žodį ir pažeisti įstatymą vardan geriausių.
• Tai yra išrinktieji žmonės. Tokios asmenybės buvo, pavyzdžiui, Mahometas, Napoleonas.

„Dvyniai“ Raskolnikovas.

Jie laiko save „šio pasaulio galingais“, gyvena pagal principą „viskas leidžiama“.

Arkadijus Ivanovičius Svidrigailovas

1. Kas yra Svidrigailovas? Kaip apibūdinama pirmoji jo informacija romane?

2. Ar teisus Svidrigailovas, teigdamas, kad jis ir Raskolnikovas yra „tos pačios srities“, kad tarp jų yra „bendras taškas“?

poelgius

Bendra su Raskolnikovo teorija

Lošėjas, turi labai prieštaringą charakterį: jis atlieka daugybę gerų ir kilnių darbų (duoda pinigų Katerinai Ivanovnai ir Sonjai, kad ji galėtų lydėti Rodioną į sunkų darbą). Bet ant jo sąžinės – įžeista Dunios garbė ir jo žmonos mirtis, privedusi Filipo tarną į savižudybę. Išgirdęs Rodiono prisipažinimą padaręs nusikaltimą, jis bando šantažuoti Dunią, grasindamas pasmerkti savo brolį. Jo sieloje, kaip ir Raskolnikovo sieloje, vyksta gėrio ir blogio kova (blogis ima viršų: Svidrigailovas nusižudo).

„Esame vienas uogų laukas“, – sako Svidrigailovas Rodionui. Ir Rodionas supranta, kad taip yra, nes abu jie, nors ir dėl skirtingų priežasčių, „praėjo per kraują“.

Piotras Petrovičius Lužinas.

1. Kas yra Lužinas?
2. Kokie motyvai iš motinos laiško apie Lužiną patraukė ypatingą Raskolnikovo dėmesį? Kokias mintis ir jausmus jie sukelia Raskolnikovui ir kodėl?
3. Įspūdžiai apie Lužiną paaštrėja analizuojant „paaiškinimo“ tarp Lužino ir Dunios sceną. Palyginkite Lužino ir Dunjos elgesį jų paaiškinimo scenoje.
4. Ką Lužinas gyvenime vertino aukščiau už viską ir kodėl išsiskyrimas su Dunja jį suerzino?
5. Lužinas negali susitaikyti ir priima sprendimą, kuris, jo nuomone, gali grąžinti Duniją. Kaip Lužinas įvykdė savo sprendimą.

poelgius

Bendra su Raskolnikovo teorija

Niekšas Lužinas yra aistringa niekšybė, siekianti dominuoti. Jis bando apšmeižti Soniją (išmeta jai šimto rublių banknotą, kad Rodionas susiginčytų su jo šeima). Jis nori vesti Rodiono seserį Dunya ir mėgaujasi jos priklausomybe. Dunya pasiruošusi ištekėti už šio sėkmingo verslininko be meilės. Ji nusprendžia žengti šį žingsnį dėl tos pačios priežasties, kaip ir Sonya – ištraukti šeimą iš skurdo ir padėti broliui baigti mokslus.

„Mylėkite pirmiausia tik save, nes viskas pasaulyje yra pagrįsta asmeniniais interesais“. Lužinas ramiai peržengia visas savo kelyje esančias kliūtis.

• Ką reiškia lyginti Raskolnikovą su Lužinu ir Svidrigailovu?

6. Raskolnikovas ir „amžinoji Sonečka“. Herojaus sapnai kaip jo vidinio savęs atskleidimo priemonė.

• Kokia yra Sonya „tiesa“, kokiais principais ji gyvena, vardan ko herojė „peržengė“?
• Ir Raskolnikovui, ir Sonyai gyvenimas yra sunkus. Tačiau kaip veikėjai tai suvokia?
• Kodėl Raskolnikovas savo pašnekovu pasirinko Soniją?
• Kas Raskolnikovui atrodė keista „Sonijoje“, kodėl?

• Koks yra pirmojo Raskolnikovo ir Sonyos pokalbio rezultatas?

• Kodėl Raskolnikovas verčia Soniją skaityti Evangeliją?

• Kodėl Raskolnikovas antrą kartą atvyksta į Sonya?

• Ar Sonya visada nuolanki, tyli pokalbyje su Raskolnikovu? Kas yra svarbiausia „Sony“ elgesyje?
• Kas pokalbyje su Sonya priverčia Raskolnikovą suprasti savo teorijos klaidingumą?
• Įrodykite, kad rašymas patvirtina Sonyos Marmeladovos „tiesą“ romane.

Sekime, kaip per meilę Raskolnikove vyksta žmogaus prisikėlimas.

1. Kaip Sonjos buvimas katorgose paveikė Raskolnikovą?
2. Kaip atsakote į klausimus, kuriuos sau užduoda Raskolnikovas apie nuteistųjų požiūrį į jį ir Soniją?

Sonya.

18 metų mergina, kurios visas išsilavinimas – kelios romantiško turinio knygos. Nuo mažens ji aplink save matė tik girtus kivirčus, ligas, ištvirkimą ir žmogišką sielvartą. Sonya yra „ištvirkėlis“, kaip apie ją rašo Dostojevskis. Ji yra priversta parduoti save, kad išgelbėtų savo šeimą nuo bado. Norėdama padėti savo pamotei ir jos vaikams, ji iš tikrųjų nusižudo kaip žmogus, tačiau stebėtinai išlaiko savo grynumą. Jos siela alsuoja krikščioniška meile žmonėms, pasirengimu pasiaukoti.

Pagrindiniai Sonya Marmeladova bruožai.

Pasiaukojimas.

Kad palengvintų gyvenimą savo šeimai, artimiesiems, mergina aukojasi. Visas jos gyvenimas yra pasiaukojimas. Kai Raskolnikovas jai kalba apie savižudybę kaip vienintelę vertą išeitį, ji pertraukia jį primindama artimiesiems: „Kas jiems bus? Meilė artimui atima iš jos net tokią išeitį kaip mirtis.

Nuolankumas.

Mergina nesipiktina ir neprotestuoja – susitaikė su likimu. Dostojevskis priešpastato Sonjos nuolankumą su Raskolnikovo maištu. Sonjos kantrybė ir gyvybingumas daugiausia kyla iš jos tikėjimo. Ji tiki Dievu, teisingumu aklai, nesileisdama į sudėtingus filosofinius samprotavimus. Visus jos veiksmus lemia krikščioniški įsakymai ir religiniai įstatymai. Tikėjimas Dievu padeda išsaugoti savyje žmogišką kibirkštį.

Atleidimas.

Būtent Sonya yra skolinga Rodionui Raskolnikovui už dvasinį atgimimą. Jos kenčianti, bet tyra siela sugeba įžvelgti žmogų net žudike, užjausti jį, kentėti kartu su juo.. Iš esmės Sonjos požiūris į Raskolnikovą yra Dievo požiūris į žmogų, t.y. atleidimas. Ji sugrąžino Rodioną į tiesą Evangelijos žodžiais ir savo gyvenimo pavyzdžiu. Religija romane yra būdas išspręsti moralines problemas, o Sonya, pasak autoriaus ketinimų, turi dieviškąjį principą.

Miegas kaip meninis prietaisas.

Pasąmonė.

Miegas – tai žmogaus bendravimas su savo sąmone. Sapnai priklauso nuo žmogaus psichinės būsenos ir daro didžiulę įtaką jo vidiniam pasauliui. Dažnai tai yra dienos įvykių tęsinys. Sapne žmogus ir toliau jaučia, patiria ir apmąsto.

Meninis sutikimas.

Įvadas į miego kūrybą yra mėgstama daugelio rašytojų technika (Tatjanos Larinos, Iljos Iljičiaus Oblomovo svajonės). Priėmimas leidžia įsiskverbti į labiausiai paslėptas herojaus sielos savybes, į jo pasąmonę.

Pirmasis Raskolnikovo sapnas.

Poveikis.

Rodionas mato sapną prieš nusikaltimą, skausmingų apmąstymų metu. Svajonė tarnauja kaip ekspozicija: ji supažindina skaitytoją su žmonėmis, kurie susitiks romano metu.

Tai skaudus sapnas, jo veiksmas vyksta Rodiono vaikystėje. Ji svajoja, kad šventinį vakarą jiedu su tėvu praeina pro smuklę ir pamato girtus vyrus, mušančius mažą arkliuką, pakinkytą į didžiulį vežimą. Berniukas bando užtarti, bet minios akyse nelaimingasis kibimas baigiamas geležiniu laužtuvu. Rodionas verkia, nori rėkti.

Reikšmė.

Sapnas neša semantinį krūvį: atskleidžia tikrąją Rodiono sielos būseną, parodo, kad jo sumanytas smurtas prieštarauja jo paties prigimčiai.

Simbolizmas.

Sapne yra dvi priešingos vietos: smuklė ir bažnyčia kapinėse. Taverna yra jos gyventojų girtumo, blogio, niekšybės, purvo personifikacija. Bet bet kuris rusas pradeda gyventi bažnyčioje ir ten ją baigia. Neatsitiktinai bažnyčia yra už 300 žingsnių nuo smuklės. Šis nedidelis atstumas parodo, kad žmogus bet kurią akimirką gali nustoti nuodėmingas ir pradėti naują, teisų gyvenimą.

Raskolnikovo sapnų prasmė.

Miegokite po žmogžudystės.

Sapno šauksmas pripildytas baisių garsų: „…. jis dar nebuvo girdėjęs tokių nenatūralių garsų, tokio riksmo, staugimo, ašarų, mušimų ir keiksmažodžių. Visa herojaus esybė priešinosi žmogžudystei, ir tik uždegusios smegenys tikina, kad teorija teisinga, kad žmogžudystė yra tokia pat įprasta kaip dienos ir nakties kaita. Šiame sapne scena – laiptai, simbolizuojantys gėrio ir blogio kovą Raskolnikovo sieloje.

Svajonė, kurioje Rodionas kartoja žmogžudystę.

Situacija sapne primena mirusiųjų karalystę. Tačiau viskas mirė tik Rodionui - kitiems žmonėms pasaulis nepasikeitė. Žmonės stovėjo apačioje, o Rodionas buvo aukščiau visos minios, visos šios „drebanios būtybės“. Jis yra Napoleonas, genijus ir negali stovėti tame pačiame lygyje kaip galvijai. Tačiau žemiau esantys žmonės smerkia Raskolnikovą, juokiasi iš jo bandymų pakeisti pasaulį per senos moters nužudymą. Mato, kad nieko nepasikeitė: senutė gyva ir juokiasi iš jo kartu su minia.

Svajokite apie oazę.

Rodionas svajoja apie tą idealų pasaulį, kurį sukurs jis, genijus, žmonijos gelbėtojas. Jis svajoja sukurti Naująją Jeruzalę žemėje, šio pasaulio aprašymas primena Edeną. Iš pradžių tai bus maža laimės oazė tarp nesibaigiančios sielvarto dykumos (ne be reikalo oazė įsikūrusi Egipte: Egipto kampanija – Napoleono karjeros pradžia). Aprašymas pilnas gražių epitetų.

Miegokite sunkaus darbo metu.

Pasaulio oazė iš ankstesnio sapno pasmerkta kaip auka kokiam nors siaubingam ir negirdėtam pasauliniam marui. Rodionas mato savo teorijos vaisius. Svajonė užpildyta siaubingomis žmonių kančių nuotraukomis (jis yra visiškai priešingas sapnui apie oazę). Po šio sapno Rodionas pagaliau suprato baisią savo teorijos esmę ir jos atsisakė.

7. Rodiono Raskolnikovo nusikaltimo ir bausmės moralinė ir filosofinė prasmė.

Tiesos ieškojimas.

Raskolnikovo teorija skirsto žmones į „silpnus“ ir „stiprius“. Rodioną kankina klausimas, kas jis pats yra: „drebanti padaras“ ar „turi teisę“. Herojus neatsižvelgia į pagrindinį dalyką: žudymas prieštarauja pačiai žmogaus prigimčiai. Padaręs nusikaltimą, jis aštriai jaučia negalėjimą pabūti su žmonėmis ir kenčia nuo negalėjimo bendrauti su mama ir seserimi. Kur pagal jų teoriją juos reikėtų priskirti, kokiai žmonių kategorijai? Logiškai mąstant, jie priklauso „silpniesiems“, „žemiausiai kategorijai“, vadinasi, bet kurią akimirką ant galvos gali nukristi kito Raskolnikovo kirvis. Pasirodo, kad pagal jo teoriją jis turėtų niekinti ir nužudyti visus, kuriuos myli. Jis negali pakęsti šių minčių ir to, kad jo teorija panaši į Lužino ir Svidrigailovo teorijas. Pats Raskolnikovas tampa savo poelgio auka: „Aš nužudžiau save, o ne seną“. Jis suvokia savo klaidingus kliedesius per dideles kančias ir palaipsniui atgimsta naujam gyvenimui.

1. Kas sutrukdė Raskolnikovui gyventi pagal jo sukurtą teoriją?
2. Ar Raskolnikovas gailisi dėl nusikaltimo?
3. Ar jis jaučiasi „stiprus“? Kuo Raskolnikovas kaltina save?

Centriniai romano epizodai, atskleidžiantys herojaus kovą su savo „gamta“, gebančiu užjausti ir jautriu žmonių negandoms, yra Raskolnikovo susitikimai su Porfiriumi Petrovičiumi.

1. Papasakokite apie pirmąjį Raskolnikovo ir tyrėjo susitikimą (priežastys, elgesys, išvada).
2. Skaitykite autoriaus pastabas Raskolnikovo pokalbyje su Porfirijumi Petrovičiumi.
3. Raskolnikovas eina į antrąją dvikovą su Porfiriumi Petrovičiumi, siekdamas vienintelio tikslo: „... bent jau šį kartą nugalėk jo susierzinusią prigimtį“. Papasakokite apie antrąjį susitikimą su tyrėju, padarykite išvadą.

1. Trečiasis susitikimas (4 dalis, 2 sk.). Kodėl Raskolnikovas reikalauja, kad Porfirijus Petrovičius jį apklaustų „pagal formą“?
2. Perskaitykite epizodą, kuriame Porfirijus Petrovičius paaiškina Raskolnikovui, kodėl „nusikaltėlis nepabėgs“. Išanalizuokite tai.
3. Kas sutrukdė Raskolnikovui gyventi pagal jo teoriją, kodėl herojus „pasirodė prisipažinęs“? Kodėl Porfirijus Petrovičius sako: „Jis nepalyginamai melavo, bet nesugebėjo apskaičiuoti gamtos“?

Raskolnikovas nusivylęs savimi, o ne savo teorija. Herojus niekina save už tai, kad neatlaikė savo nusikaltimo ir neprisipažino, kenčia nuo sąmonės, kad negali savęs priskirti prie „teisės turėti“, kad yra „utėlė“, kaip ir visi kiti. Šalta Raskolnikovo mintis („aritmetika“, „dialektika“) susidūrė su jo „gamta“, gebančia užjausti, jautria žmonių nelaimei. Raskolnikovas negalėjo įveikti savyje nusikaltimo jausmo, nugalėti „gamtą“. Vidinėje Raskolnikovo kovoje „gamta“ ima viršų, ir jam nebelieka nieko kito, kaip tik „atsisakyti“.

Atsekime šią kovą per romano tekstą.

Raskolnikovo teorijos žlugimas.

Raskolnikovo teorija apie stipriųjų teisę nusikalsti pasirodė absurdiška. Jis pastatytas ant vienų pasirinkimo ir kitų pažeminimo. Raskolnikovas supranta, kad jis nėra Napoleonas, kad skirtingai nei jo stabas, ramiai paaukojęs dešimčių tūkstančių žmonių gyvybes, jis negali susitvarkyti su savo jausmais po „vienos bjaurios senolės“ nužudymo: „... Aš nužudžiau ne žmogų, aš nužudžiau principą! Šis principas yra jo sąžinė. Jam tapti „šeimininku“ trukdo gėrio šauksmas, kurį jis visais įmanomais būdais slopina. Rodiono žmogiškoji prigimtis prieštarauja nežmoniškai, amoraliai teorijai.

9. Įvairių meninių technikų panaudojimas romane. Epilogo vaidmuo atskleidžiant autoriaus poziciją romane.

Herojų kalbos ypatybės

gauti antitezę.

Pamokos tema: Epizodo „Raskolnikovas ant Nikolajevskio tilto“ pagal romaną „Nusikaltimas ir bausmė“ analizė

Ugdyti gebėjimą dirbti su tekstu, atkreipiant dėmesį į rašytojo ŽODĮ; patikrinti skaitymo ir analitinių įgūdžių formavimąsi; dėstyti holistiškai, suvokti epizodą apimtimi, atskirame meno kūrinio fragmente įžvelgti autoriaus pasaulio ir žmogaus pozicijos išraišką ir tai perteikti per savo teksto interpretaciją.

Toliau dirbame prie Dostojevskio romano „Nusikaltimas ir bausmė“

Mūsų pamokos tema: Epizodo „Raskolnikovas ant Nikolajevskio tilto“ analizė

1. Pokalbis pakartojimui

Kas yra epizodas? (E. yra nedidelė literatūros kūrinio dalis, kuri atlieka tam tikrą struktūrinį vaidmenį plėtojant siužetą. Meno kūrinio dalis, kuri turi santykinį išbaigtumą ir reprezentuoja atskirą temos raidos momentą.

Kodėl paskutinis teiginys yra svarbus? (E. yra pilnas, bet ne izoliuotas teksto fragmentas, todėl epizodo analizė yra būdas per jo fragmentą suvokti viso kūrinio prasmę)

Kaip apibrėžiamos epizodų ribos? (Arba pasikeitus aktoriams, arba įvykus naujam įvykiui)

Kodėl svarbu nustatyti fragmento vietą meninės visumos struktūroje?

Laikini, priežastiniai ryšiai

1______________________________________________________

Ekspozicijos siužetinė veiksmo kulminacijos raida

Ar yra sąsajų tarp epizodų? (Tarp epizodų yra sąsajų: priežastinis, priežastinis, laikinas)

Dirbdami su epizodu turime nustatyti svarbius motyvus, idėjas, menines technikas ir autoriaus kūrybos stilių. Tik po to turime teisę kalbėti apie svarbiausius viso kūrinio bruožus!

Epizodo įvykiai turi tam tikrą motyvą (susitikimas, kivirčas, ginčas, ...), t. y. prasminga epizodo funkcija gali būti

Epizodas yra mikrotema, atskiras kūrinys su savo kompozicija, kuriame yra ekspozicija, siužetas, kulminacija ir baigtis.

8 SKAIDRĖ (PETERBURGO MIESTAS)

Ankstesnėje pamokoje atkreipėme dėmesį į vieną svarbiausių romano temų – Sankt Peterburgo temą. Miestas tampa tikru romano veikėju, kūrinio veiksmas vyksta būtent jo gatvėse, nes Dostojevskis savaip suvokė šio miesto vietą Rusijos istorijoje. Ir nors

Dostojevskio Sankt Peterburgas – girdyklų ir „kampų“ miestas, Senaja aikštės, purvinų gatvių ir daugiabučių namų miestas, tačiau vieną dieną jis visu savo didingu grožiu pasirodys prieš herojų.

Prieš mus yra epizodas „Raskolnikovas ant Nikolajevskio tilto“ (2 dalis, 2 skyrius)

9 SKAIDRĖ (RASKOLNIKOV)

Mūsų užduotis yra suprasti: kodėl Dostojevskis įveda šią sceną į romaną?

Paskaitykime šį epizodą.

Į ką atkreipei dėmesį? Kokie veiksmai vyksta? (Vaikšto giliai susimąstęs, vos nepakliuvo po arkliu, už ką gavo smūgį botagu, nuo kurio jis pabudo. Ir tada pajuto, kad rankoje sugriebtos dvi kapeikos, kurias jam davė gailestinga pirklio žmona kaip išmalda.)

Ar atsitiktinai Raskolnikovas atsidūrė ant Nikolajevskio tilto?

Kokį paradoksą pastebite?

(Tai pirmas dalykas, į kurį Dostojevskis atkreipia skaitytojų dėmesį: jo herojus, kuris save priskyrė prie aukščiausio rango žmonių, aplinkinių akyse atrodo kaip elgeta)

Tačiau svarbu suprasti, kodėl būtent čia, šioje vietoje, autorius privertė savo herojų pabusti? Kodėl jis pamiršta botago skausmą?

(Nuo tilto jam atsivėrė nuostabus vaizdas į miestą. Prieš jį vėl iškilo mįslė, „nuostabios panoramos“ paslaptis, kuri jau seniai trikdė jo protą ir širdį. Dabar jis neturi lūšnynų miesto. priešais jį, priešais jį yra rūmų ir katedrų miestas – 10 SKAIDRĖ

aukščiausios Rusijos valdžios personifikacija. Tai Žiemos rūmai, Šv. Izaoko katedra, Senato ir Sinodo pastatai, Bronzinis raitelis.)

Ką tą akimirką jautė Raskolnikovas? Ką jis pagalvojo?

(Nuotrauka didinga ir šalta. Tik dabar visiškai pajuto, kokį žingsnį žengė, prieš kurį pakėlė kirvį.)

Kokią simbolinę reikšmę šioje scenoje įgauna Sankt Peterburgo panorama? Kodėl jai šalta?

Čia, ant Nikolajevskio tilto, Raskolnikovas ir priešiškas pasaulis stovėjo vienas prieš kitą.

Kokį vaidmenį scenoje vaidina tokia meninė detalė kaip herojaus kumštyje sugniaužta dviejų kapeikų moneta?

11 SKAIDRĖ (RASKOLNIKOV, DVIGUBAI ŽALIA)

Dabar tokia meninė detalė kaip dviejų kapeikų moneta, suspausta Raskolnikovo kumštyje, įgauna kitokią prasmę. Jis, sukilęs prieš rūmų ir katedrų pasaulį, laikomas elgeta, vertu tik užuojautos ir gailesčio. Jis, norintis įgyti valdžią pasaulyje, atsidūrė atskirtas nuo žmonių, atsidūrė tame erdvės kieme, kuris visą laiką kilo jo žiauriose mintyse.

Šis „per“ romano vaizdas šioje scenoje įgauna beveik materialų įsikūnijimą, kartu išlikdamas didžiulės apibendrinančios galios simboliu.

Kokią emocinę ir semantinę prasmę įgyja po Raskolnikovo kojomis atsiveriančios bedugnės vaizdas?

Dostojevskis šioje scenoje parodė Raskolnikovo vienatvę nuo atskirties nuo žmonių pasaulio, priverčia skaitytoją pastebėti po herojaus kojomis atsivėrusią bedugnę.

Įspūdį iš šios scenos sustiprina ne tik meninės detalės, bet ir pati ritmiška frazės struktūra, kuria autorius sugebėjo perteikti Raskolnikovo minties judėjimą, patį atsiskyrimo nuo žmonių procesą. „Kažkokio gilumo, vos matoma po kojomis, dabar atrodė visa jo buvusi praeitis, ir buvusios mintys, ir buvusios užduotys, ir buvusios temos, ir buvę įspūdžiai, ir visa ši panorama, ir jis pats, ir viskas, viskas... JIS atrodė skrido kažkur aukštyn, ir viskas dingo jo akyse...

Šį skrydžio į niekur jausmą, atkirstą, baisią žmogaus vienišumą sustiprina kelios meninės detalės, kurios buvo pateiktos kiek anksčiau. „Dangus buvo beveik be menkiausio debesėlio, o vanduo beveik mėlynas...“ Įsivaizduokime mintyse, nuo kurio taško R. atsivėrė „puiki Sankt Peterburgo panorama“.

Jis stovėjo ant tilto, po juo buvo mėlyna upių bedugnė, o virš jo - mėlynas dangus. Šis labai tikras paveikslas romane užpildytas didžiuliu simboliniu turiniu, palyginti su visais įvykiais, apie kuriuos sužinojome iš romano teksto kiek anksčiau.

13 SKAIDRĖ (RASKOLNIKOV)

Dviejų kapeikų gabalas, sugniaužtas R. kumštyje (irgi meninė detalė, pripildyta gilios simbolinės reikšmės), sieja šį epizodą su scena bulvare, kai herojus paaukojo savo dvidešimt kapeikų, kad išgelbėtų vargšę mergaitę. Tai sieja ne tik tai, kad šios merginos likimas panašus į herojės giminaičių Sonjos likimą, bet ir tai, kad čia keliamas labai svarbus etinis klausimas: ar jis, Rodionas Romanovičius Raskolnikovas, dabar turi teisę padėti žmonėms, o jei ne, kas turi šią teisę: Lužinas? Svidrigailovas? Kažkas kitas? O ką reiškia padėti?

Taigi maža meninė detalė atkreipia mus į herojaus apmąstymus apie rimtas moralines problemas.

Kaip scena „Ant Nikolajevskio tilto“ susijusi su ankstesniu ir vėlesniu romano turiniu?

14 SKAIDRĖ (PASKUTINĖ)

Taigi mažytis epizodas, be galo maža grandis „nuorodų labirinte“ padeda suprasti autoriaus intenciją kaip visumą.

Kurioje scenoje ir iš kurio kūrinio aidi scena ant Nikolajevskio tilto? Kokie yra situacijų panašumai ir skirtumai?

(„Bronzinis raitelis“: Eugenijus - sėdėjo ant liūto, priešais save pamatė „stabą ant žirgo“ - iššūkiai; Raskolnikovas neginčija - jis nori įsitvirtinti šiame pasaulyje).

Pasaulyje, kuriame balos yra šeimininkai, Svidrigailovai, ..., apie juos kalbėsime kitoje pamokoje.

D/W: Lužino, Svidrigailovo vaizdai

Pamokos tema: Epizodo „Raskolnikovas ant Nikolajevskio tilto“ analizė pagal F.M.Dostojevskio romaną „Nusikaltimas ir bausmė“ Uždaviniai: 1. ugdyti gebėjimą dirbti su tekstu, atkreipiant dėmesį į rašytojo ŽODĮ; 2. patikrinti skaitymo ir analitinių įgūdžių formavimąsi; 3. mokyti holistiškai, tūriškai suvokti epizodą, atskirame meno kūrinio fragmente įžvelgti autoriaus pasaulio ir žmogaus pozicijos išraišką ir tai perteikti per jo teksto interpretaciją. Toliau dirbame su Dostojevskio romanu „Nusikaltimas ir bausmė“ 1 SKAIDRĖ Mūsų pamokos tema: Epizodo „Raskolnikovas ant Nikolajevskio tilto“ analizė 2 SKAIDRĖ 1. Apžvalginis pokalbis – kas yra epizodas? (E. yra nedidelė literatūros kūrinio dalis, kuri atlieka tam tikrą struktūrinį vaidmenį plėtojant siužetą. Meno kūrinio dalis, kuri turi santykinį išbaigtumą ir reprezentuoja atskirą temos raidos momentą. 3 SKAIDRĖ Turinys Epizodo dalis – tai veikėjų veiksmai, smulkūs incidentai ar didelis įvykis, suteikiantis naują kryptį siužeto raidai, kuri dideliuose kūriniuose yra pagrįsta kelių epizodų susiejimu). 4 SKAIDRĖ – Kodėl paskutinis teiginys yra svarbus? (E. yra pilnas, bet ne atskiras teksto fragmentas, todėl epizodo analizė yra būdas suvokti viso kūrinio prasmę per jo fragmentą) 5 SKAIDRĖ – Kaip nustatomos epizodo ribos? (Arba pasikeitus veikėjams, arba įvykus naujam įvykiui) – Kodėl svarbu nustatyti fragmento vietą meninės visumos struktūroje? Laikini, priežastiniai ryšiai ____________________________________________________________________________ Ekspozicijos pabaiga siužeto raida veiksmo kulminacija - Ar tarp epizodų yra kokių nors sąsajų? (Tarp epizodų yra sąsajų: priežastinis, priežastinis, laikinas) 6 SKAIDRĖ 7 SKAIDRĖ Dirbdami su epizodu turime nustatyti svarbius motyvus, idėjas, menines technikas ir autoriaus kūrybos stilių. Tik po to turime teisę kalbėti apie svarbiausius viso kūrinio bruožus! Epizode baigtuose įvykiuose yra tam tikras motyvas (susitikimas, kivirčas, ginčas,...) t.y. epizodo turinio funkcija gali būti charakterologinė. atspindi herojaus charakterį, jo pasaulėžiūrą Psichologinė, t.y. atskleidžia herojaus būseną, jo psichologai. Apskaičiuota, t.y. įtraukti autoriaus vertinimą lyriškai nukrypstant Gali reikšti veikėjų santykių posūkį Epizodas yra mikrotema, atskiras kūrinys su savo kompozicija, kuriame yra ekspozicija, pradžia, kulminacija ir pabaiga. . 8 SKAIDRĖ (PETERBURGO MIESTAS) Ankstesnėje pamokoje atkreipėme dėmesį į vieną svarbiausių romano temų – Sankt Peterburgo temą. Miestas tampa tikru romano veikėju, kūrinio veiksmas vyksta būtent jo gatvėse, nes Dostojevskis savaip suvokė šio miesto vietą Rusijos istorijoje. Ir nors Dostojevskio Sankt Peterburgas yra girdyklų ir „kampų“ miestas, tai Senajos aikštės, nešvarių alėjų ir daugiabučių miestas, vis dėlto vieną dieną jis pasirodys prieš herojų visu savo didingu grožiu. Prieš mus yra epizodas „Raskolnikovas ant Nikolajevskio tilto“ (2 dalis, 2 skyrius) 9 SKAIDRĖ (RASKOLNIKOV) – Mūsų užduotis yra suprasti: kodėl Dostojevskis įveda šią sceną į romaną? Paskaitykime šį epizodą. – Į ką atkreipei dėmesį? Kokie veiksmai vyksta? (Vaikšto giliai susimąstęs, vos nepakliuvo po arkliu, už ką gavo smūgį botagu, nuo kurio jis pabudo. Ir tada pajuto, kad rankoje įsikibo dviejų kapeikų gabalas, kurį gailestinga pirklio žmona davė jam išmaldos pavidalu.) – Ar atsitiktinai Raskolnikovas pasirodė esantis ant Nikolajevskio tilto? Kokį paradoksą pastebėjote? (Tai pirmas dalykas, į kurį Dostojevskis atkreipia skaitytojų dėmesį: jo herojus, kuris save priskyrė prie aukščiausio rango žmonių, aplinkinių akyse atrodo kaip elgeta) – Tačiau svarbu suprasti, kodėl taip yra. ar čia, šioje vietoje, autorius privertė savo herojų pabusti? Kodėl jis pamiršta botago skausmą? (Nuo tilto jam atsivėrė nuostabus vaizdas į miestą. Prieš jį vėl iškilo paslaptis, „puikios panoramos“ paslaptis, kuri jau seniai trikdė jo protą ir širdį. Dabar jis neturi lūšnynų miesto. priešais jį, priešais rūmų ir katedrų miestas - SKAIDRĖ 10 aukščiausios Rusijos valdžios personifikacija.Tai Žiemos rūmai, Šv.Izaoko katedra, Senato ir Sinodo pastatai, Bronzinis raitelis. ) – Ką tą akimirką jautė Raskolnikovas? Ką jis pagalvojo? (Nuotrauka didinga ir šalta. Tik dabar jis visiškai pajuto, kokį žingsnį žengė, prieš kurį pakėlė kirvį.) – Kokią simbolinę reikšmę šioje scenoje įgauna Sankt Peterburgo panorama? Kodėl jai šalta? - Čia, ant Nikolajevskio tilto, Raskolnikovas ir priešiškas pasaulis stovėjo vienas prieš kitą. – Kokį vaidmenį scenoje vaidina tokia meniška detalė, kaip herojaus kumštyje sugniaužta dviejų kapeikų moneta? 11 SKAIDRĖ (RASKOLNIKOV, DU HUME) = Dabar tokia meninė detalė kaip dviejų kapeikų gabalas, suspaustas Raskolnikovo kumštyje, įgauna kitą reikšmę. Jis, sukilęs prieš rūmų ir katedrų pasaulį, laikomas elgeta, vertu tik užuojautos ir gailesčio. Jis, norintis įgyti valdžią pasaulyje, atsidūrė atskirtas nuo žmonių, atsidūrė tame erdvės kieme, kuris visą laiką kilo jo žiauriose mintyse. Šis „per“ romano vaizdas šioje scenoje įgauna beveik materialų įsikūnijimą, kartu išlikdamas didžiulės apibendrinančios galios simboliu. 12 SKAIDRĖ – Kokia emocinė ir semantinė bedugnės vaizdo, atsivėrusio po Raskolnikovo kojomis, prasmė? Dostojevskis šioje scenoje parodė Raskolnikovo vienatvę nuo atskirties nuo žmonių pasaulio, priverčia skaitytoją pastebėti po herojaus kojomis atsivėrusią bedugnę. Įspūdį iš šios scenos sustiprina ne tik meninės detalės, bet ir pati ritmiška frazės struktūra, kuria autorius sugebėjo perteikti Raskolnikovo minties judėjimą, patį atsiskyrimo nuo žmonių procesą. „Kažkokio gilumo, vos matoma po kojomis, dabar atrodė visa jo buvusi praeitis, ir buvusios mintys, ir buvusios užduotys, ir buvusios temos, ir buvę įspūdžiai, ir visa ši panorama, ir jis pats, ir viskas, viskas... JIS tarsi skrido kažkur aukštyn, o akyse viskas dingo...“ Šį skrydžio į niekur jausmą, atkirstą, baisią žmogaus vienatvę sustiprina kelios meninės detalės, kurios buvo pateiktos kiek anksčiau. „Dangus buvo beveik be menkiausio debesėlio, o vanduo beveik mėlynas...“ Įsivaizduokime mintyse, nuo kurio taško R. atsivėrė „puiki Sankt Peterburgo panorama“. Jis stovėjo ant tilto, po juo buvo mėlyna upių bedugnė, o virš jo - mėlynas dangus. Šis labai tikras paveikslas romane užpildytas didžiuliu simboliniu turiniu, palyginti su visais įvykiais, apie kuriuos sužinojome iš romano teksto kiek anksčiau. 13 SKAIDRĖ (RASKOLNIKOV) Dvi kapeikos, sugniaužtas kumštyje, R. (irgi meninė detalė, kupina gilios simbolinės reikšmės) šį epizodą sieja su scena bulvare, kai herojus paaukojo savo dvidešimt kapeikų, kad išgelbėtų vargšę mergaitę. Tai sieja ne tik tai, kad šios merginos likimas panašus į herojės giminaičių Sonjos likimą, bet ir tai, kad čia keliamas labai svarbus etinis klausimas: ar jis, Rodionas Romanovičius Raskolnikovas, dabar turi teisę padėti žmonėms, o jei ne, kas turi šią teisę: Lužinas? Svidrigailovas? Kažkas kitas? O ką reiškia padėti? Taigi maža meninė detalė atkreipia mus į herojaus apmąstymus apie rimtas moralines problemas. = Kaip scena „Ant Nikolajevskio tilto“ susijusi su ankstesniu ir vėlesniu romano turiniu? 14 SKAIDRĖ (PASKUTINĖ) Taigi mažas epizodas, be galo maža nuoroda „nuorodų labirinte“ padeda suprasti autoriaus ketinimą kaip visumą. = Su kokia scena ir iš kokio A. S. Puškino kūrinio atsiliepia scena ant Nikolajevskio tilto? Kokie yra situacijų panašumai ir skirtumai? (A.S. Puškinas „Bronzinis raitelis“: Eugenijus – sėdėjo ant liūto, priešais save pamatė „stabą ant bronzinio žirgo“ – iššūkiai; Raskolnikovas neginčija – nori įsitvirtinti šiame pasaulyje). Pasaulyje, kuriame balos yra šeimininkai, Svidrigailovai, ..., apie juos kalbėsime kitoje pamokoje. D/W: Lužino, Svidrigailovo vaizdai

Aštuonkojų miesto vaizdas, kuriame „žmogus neturi kur eiti ...“

F.M. Dostojevskis, leiskite dar kartą priminti, nuolat žvilgtelėjo į nuskurdusio Peterburgo gatves, gatves, namus, smukles, viešnamius, matydamas apgailėtinus jo gyventojus, su jų karčiu likimu. Ir miesto esmė buvo ne tariama (!) didinga puošyba, o socialiniai prieštaravimai.

Raskolnikovo nusikaltimo ir bausmės istorija vyksta Sankt Peterburge. Ir tai nėra atsitiktinumas: fantastiškiausias miestas pasaulyje pagimdo fantastiškiausią herojų. Dostojevskio pasaulyje vieta, aplinka, gamta yra neatsiejamai susiję su veikėjais, sudaro vientisą visumą. Tik niūriame ir paslaptingame Peterburge galėjo gimti vargšo studento „bjauri svajonė“, o Peterburgas čia ne tik veiksmo vieta, ne tik įvaizdis – Peterburgas yra Raskolnikovo nusikaltimo dalyvis. Visame romane – vos keli trumpi miesto aprašymai, primenantys teatrališkas pastabas, tačiau jų visiškai pakanka, kad prasiskverbtų į „dvasinį“ peizažą, pajustume Dostojevskio Peterburgą.

Dostojevskio Peterburgo nusikaltimo bausmė

Raskolnikovas yra toks pat dvilypis kaip jį pagimdęs Sankt Peterburgas (viena vertus, Sennaya aikštė yra „šlykštus ir liūdnas paveikslo koloritas“, kita vertus, Neva yra „puiki panorama“), ir visas romanas. yra skirta išnarplioti šį Raskolnikovo ir Peterburgo dvilypumą. Giedrą vasaros dieną Raskolnikovas stovi ant Nikolajevskio tilto ir „įdėmiai žiūri“ į prieš jį atsiveriančią „tikrai nuostabią panoramą“: „Ši nuostabi panorama jį visada pūtė nepaaiškinamu šaltu; šis nuostabus paveikslas buvo pilnas nebylių ir kurčiųjų. dvasia jam.Jis kiekvieną kartą stebėjosi savo niūriu ir paslaptingu įspūdžiu ir atidėliojo jo sprendimą.

Kitas materijos dvasinginimo pavyzdys – Dostojevskio herojų būstai. Raskolnikovo „geltona spinta“, kurią Dostojevskis lygina su karstu, kontrastuoja su Sonios kambariu: Raskolnikovas, uždaras nuo pasaulio, turi ankštą karstą, Sonya, atvira pasauliui, turi „didelį kambarį su trimis langais“; Raskolnikovas apie senojo lombardo kambarį pastebi: „Tokį grynumą turi piktosios ir senos našlės“. Dostojevskio herojų būstai neturi savarankiškos egzistencijos – tai tik viena iš herojų sąmonės funkcijų.

Tai tinka ir Dostojevskio gamtos aprašymui. Žmogų supantis pasaulis visada duodamas kaip šio žmogaus sielos dalis, tampa tarsi vidiniu žmogaus sielos kraštovaizdžiu ir didele dalimi lemia žmogaus veiksmus. Raskolnikovo sieloje žudikas toks pat „šaltas, tamsus ir drėgnas“, kaip ir Sankt Peterburge, o „nebyli ir kurčia“ miesto dvasia Raskolnikovo mieste skamba kaip niūri vienišo statinės vargonų daina.

"Vakaras buvo gaivus, šiltas ir skaidrus. Raskolnikovas ėjo į savo butą, skubėjo. Norėjosi viską pabaigti iki saulėlydžio."

Saulė pasirodys tik pačioje romano pabaigoje, epiloge. „Ten, beribėje, saulės skendinčioje stepėje“, – Raskolnikovas išsivaduos iš žmogžudystės košmaro. Bus galimas saulėtekis, atgimimas. Tai įvyks Sibire. Sankt Peterburge Raskolnikovas visada jausis „nuteistas mirties bausme“. Jis nuėjo į nusikaltimą išsilaisvinti, tačiau paaiškėjo, kad jis įsirėžė į kampą. Dabar jį slegia ne tik jo paties spinta, bet ir psichologinė aklavietės būsena. Jis išbėga į lauką, bet neranda išeities. Taip jis vaikšto po miestą: „Ejo šaligatviu kaip girtas, nepastebėdamas praeivių ir su jais atsitrenkęs“; "Sunku buvo nusileisti ir tapti lėkštesniu, bet Raskolnikovui tai buvo net malonu dabartinėje dvasios būsenoje. Jis ryžtingai paliko visus, kaip vėžlys savo kiaute"; ". Kaip įprasta, jis ėjo nepastebėdamas kelio, šnabždėdamas sau ir net pats sau garsiai kalbėdamas, kas labai nustebino praeivius. Daugelis jį supainiojo su girtu.“; „Beveik kiekvieną minutę jį vis labiau užvaldė vienas naujas, nenugalimas pojūtis: tai buvo kažkoks begalinis, beveik fizinis pasibjaurėjimas viskuo, ką sutiko ir aplinkui, užsispyręs, piktas, neapykantą keliantis. , eisena, judesiai. Jis tiesiog spjaudėsi. kažkam, atrodo, įkąstų, jei kas nors su juo kalbėtų“.

Raskolnikovas kenčia ne tik realybėje. Siaubas jį persekioja sapnuose. Fantastinis Peterburgas Raskolnikovo sapnuose įgauna siurrealistinių bruožų. Prisiminkime, pavyzdžiui, Raskolnikovo sapną su besijuokiančia senute: "Jau buvo vėlus vakaras. Prieblanda rinko, mėnulio pilnatis vis šviesiau švietė; bet kažkaip ypač tvanku ore. Visame kambaryje buvo šviesu. maudėsi mėnulio šviesoje; Didžiulis, apvalus, vario raudonumo mėnulis žvelgė tiesiai pro langus. „Nuo mėnulio taip tylu, – pagalvojo Raskolnikovas, – dabar tikriausiai užminė mįslę.“ Jis stovėjo ir laukė, ilgai laukė. laikas, o kuo tyliau buvo mėnulis, tuo stipriau plakė širdis, net skaudėjo.Ir viskas tylu.Staiga pasigirdo akimirksniu sausas traškėjimas, lyg skeveldra būtų nulaužta, ir vėl viskas sustingo. Staiga pabudusi musė iš reido atsitrenkė į stiklą ir skundėsi...

Taip pat negalima neprisiminti, kad romano įvykiai vyksta vasarą, o vasarą labai karšta ir tvanku: „Lauke buvo baisus karštis, be tvankuma, traiškyti, visur kalkės, pastoliai, plytos, dulkės. ir ta ypatinga vasaros smarvė, taip garsi kiekvienam Peterburgiečiui, neturinčiam galimybės išsinuomoti vasarnamio...“; "Lauke vėl buvo nepakeliamas karštis, jei tik lašelis lietaus visas šias dienas. Vėl dulkės, plytos ir kalkės, vėl parduotuvių ir tavernų smarvė, vėl girta kas minutę..."; „Tvankumas buvo tas pats, bet su godumu jis kvėpavo šiuo dvokiančiu, dulkėtu, miesto užkrėstu oru...“.

Šio miesto tvankumo vaizdą papildo ir paaštrina žmogaus dvasinės vienatvės jausmas minioje.

Stebėtinai savanaudiškas, įtarus ir nepasitikintis žmonių požiūris vienas į kitą; juos vienija tik džiūgavimas ir smalsumas apie artimo nelaimes.

Taigi Sankt Peterburgo įvaizdis kuriamas kaip mirusio, šalto, neabejingo žmogaus likimui.

„Nusikaltime ir bausmėje“ vidinė drama savotiškai iškeliama į sausakimšas Sankt Peterburgo gatves ir aikštes. Veiksmas nuolat persikelia iš siaurų ir žemų kambarių į didmiesčių kvartalus: Sonija aukojasi gatvėje, Marmeladovas čia krenta negyvas, Katerina Ivanovna kraujuoja ant grindinio, Svidrigailovas nušaunamas prospekte priešais sargybos bokštą, Raskolnikovas bando atgailauti. viešai Sennaya aikštėje. Daugiaaukščiai pastatai, siauros juostos, dulkėtos aikštės, kuprotiški tiltai – tai sudėtinga didmiesčio struktūra, kuri sunkiai išauga virš svajotojo apie neribotas vienišo intelekto teises!

Sankt Peterburgas neatsiejamas nuo asmeninės Raskolnikovo dramos: tai didmiesčio gyvenimo priespaudos objektas, griaunantis, griaunantis žmogaus sielą.

„Nusikaltimas ir bausmė“ – tai visų pirma sergančio XIX amžiaus miesto romanas. Plačiai paplitęs kapitalistinės sostinės fonas nulemia čia vykstančių konfliktų ir dramų pobūdį. Girdyklos, smuklės, viešnamiai, lūšnynų viešbučiai, policijos biurai, studentų ir lupikininkų butų palėpės, gatvės ir užkampiai, kiemai ir kiemai, Sennaja ir „griovys“ – visa tai tarsi išauga į Raskolnikovo nusikaltėlį. planą.