namai › Bandomieji važiavimai › Instrumentinę ir simfoninę muziką atliekančių orkestrų tipai. Žodžio „orkestras“ reikšmė Ką reiškia žodis orkestras

Instrumentinę ir simfoninę muziką atliekančių orkestrų tipai. Žodžio „orkestras“ reikšmė Ką reiškia žodis orkestras

Kiekvienas, ko gero, kada nors yra grojęs mokyklos orkestre ar buvęs koncerte Filharmonijoje, kur groja simfoninis orkestras? Tiesiog stebuklas, kai jaučiama harmonija, o vieningai, vadovaujantis bendra kūrinio tematika, groja daug įvairių instrumentų. Apie tai, kas yra orkestras ir kokios jo rūšys egzistuoja, kalbėsime šiame straipsnyje.

Apibrėžimas

Tai gana didelė muzikantų grupė, kuri vienbalsiai groja daugeliu muzikos instrumentų, kai kurie iš jų groja tą pačią melodiją (sudaro nedideles grupes, kurios skamba unisonu). Orkestras skiriasi nuo ansamblio, kuriame kiekvienas atlikėjas yra solistas, tikras ar potencialus. Kiekvienas ansamblio narys turi savo partiją. Orkestre tą pačią dainą gali atlikti keli muzikantai. Tokiu atveju instrumentų grupė įgauna skambesį, kuris nėra būdingas vienam instrumentui.

Žodžio kilmė

Pats žodis „orkestras“ yra graikiškas ir reiškia „šokių aikštelę“. Senoviniame teatre choras buvo dedamas į „orkestrą“. Laikui bėgant, vieta virsta tuo, ką dabar vadiname „orkestro duobe“, kuri skiria sceną nuo publikos. Ir pavadinimas atiteko pačiai muzikinei grupei.

klasifikacija

Simfoninis. Orkestras, sudarytas iš styginių, mušamųjų ir pučiamųjų instrumentų. Atskirkite mažus ir didelius. Dideliame - muzikantų skaičius per šimtą žmonių. Dažnai jie naudoja arfą, klavesiną ir vargonus.
Vėjas. Jį sudaro tik pučiamieji ir mušamieji instrumentai.
Styga. Tiesą sakant, tai yra styginė simfonijos dalis.
Liaudies instrumentų orkestras. Sudaryta, pavyzdžiui, iš rusų liaudies instrumentų.
Taip pat: pop, džiazo, kariniai ir mokykliniai orkestrai.

Apie tai, ką reiškia kiti rusų kalbos žodžiai, skaitykite skyriuje

Iš Vikipedijos, laisvosios enciklopedijos

Istorinis kontūras

Pati mintis apie instrumentinių atlikėjų grupės muzikavimą vienu metu siekia senovės: net senovės Egipte nedidelės muzikantų grupės grodavo kartu įvairiose šventėse ir laidotuvėse. Ankstyvas orkestruotės pavyzdys – Monteverdi „Orfėjo“ partitūra, parašyta keturiasdešimčiai instrumentų: būtent tiek muzikantų tarnavo Mantano kunigaikščio dvare. XVII amžiuje ansambliai dažniausiai buvo formuojami iš giminingų instrumentų ir tik išskirtiniais atvejais buvo praktikuojamas skirtingų instrumentų derinimas. Iki XVIII amžiaus pradžios buvo suformuotas orkestras styginių instrumentų pagrindu: pirmasis ir antrasis smuikai, altai, violončelės ir kontrabosai. Tokia styginių kompozicija leido panaudoti visapusiškai skambančią keturių dalių harmoniją su oktavos boso padvigubėjimu. Orkestro vadovas vienu metu atliko generalinio boso partiją klavesinu (pasaulietinėje muzikavime) arba vargonais (bažnytinėje muzikoje). Vėliau orkestre skambėjo obojus, fleitos ir fagotai, dažnai tie patys atlikėjai grojo fleita ir obojumi, o šie instrumentai negalėjo skambėti vienu metu. XVIII amžiaus antroje pusėje prie orkestro prisijungė klarnetai, trimitai ir mušamieji instrumentai (būgnai ar timpanai).

Žodis „orkestras“ („orkestras“) kilęs iš apvalios pakylos, esančios priešais sceną senovės graikų teatre, kurioje gyveno senovės graikų choras, bet kokios tragedijos ar komedijos dalyvis, pavadinimo. Renesanso epochoje ir vėliau XVII amžiuje orkestras buvo paverstas orkestro duobe ir atitinkamai suteikė pavadinimą joje įsikūrusiai muzikantų grupei.

simfoninis orkestras

Simfonija yra orkestras, sudarytas iš kelių nevienalyčių instrumentų grupių – styginių, pučiamųjų ir perkusijų. Tokio susivienijimo principas Europoje susiformavo XVIII a. Iš pradžių simfoniniame orkestre buvo lankomųjų, medinių ir pučiamųjų instrumentų grupės, prie kurių prisijungė keli mušamieji instrumentai. Vėliau kiekvienos iš šių grupių sudėtis išsiplėtė ir įvairėjo. Šiuo metu tarp daugelio simfoninių orkestrų atmainų įprasta išskirti mažas Ir didelis simfoninis orkestras. Mažasis simfoninis orkestras – tai daugiausia klasikinės kompozicijos orkestras (grojantis XVIII a. pabaigos – XIX a. pradžios ar šiuolaikinių stilizacijų muziką). Jį sudaro 2 fleitos (rečiau maža fleita), 2 obojai, 2 klarnetai, 2 fagotai, 2 (rečiau 4) ragai, kartais 2 trimitai ir timpanai, styginių grupė, kurią sudaro ne daugiau kaip 20 instrumentų (5 pirmieji ir 4 antrieji smuikai). , 4 altai, 3 violončelės, 2 kontrabosai). Didelis simfoninis orkestras (BSO) apima trombonus su tūba vario grupėje ir gali turėti bet kokią kompoziciją. Medinių pučiamųjų instrumentų (fleitų, obojų, klarnetų ir fagotų) skaičius gali siekti iki 5 kiekvienos šeimos instrumentų (klarnetai kartais daugiau) ir apima jų rūšis (pick ir alto fleitos, oboe d'amore ir anglų ragas, mažasis, altas ir bosiniai klarnetai, kontrafagotas). Vario grupę gali sudaryti iki 8 ragų (įskaitant Wagnerio (ragų) tūbas), 5 trimitus (įskaitant mažąjį, altą, bosą), 3-5 trombonus (tenorą ir bosą) ir tūbą. Kartais naudojami saksofonai (visi 4 tipai, žr. džiazo orkestras). Styginių grupė siekia 60 ar daugiau instrumentų. Galima didžiulė mušamųjų instrumentų įvairovė (mušamųjų grupės pagrindas yra timpanai, snares ir dideli būgnai, cimbolai, trikampis, tom-tomas ir varpai). Dažnai naudojama arfa, fortepijonas, klavesinas, vargonai.
Dideliame simfoniniame orkestre – apie šimtas muzikantų.

Dūdų orkestras

Pučiamųjų orkestras yra orkestras, susidedantis tik iš pučiamųjų ir mušamųjų instrumentų. Pučiamųjų orkestro pagrindas – pučiamieji instrumentai, pučiamųjų orkestre pagrindinį vaidmenį tarp pučiamųjų instrumentų atlieka plataus masto pučiamieji fliugelhornų grupės pučiamieji instrumentai - soprano fliugelhornai, kornetai, althornai, tenorhornai, baritoniniai eufonijai, bosai ir kontrabosai. tūba, (pastaba simfoniniame orkestre naudojama tik viena kontrabosinė tūba). Jų pagrindu dedamos siauros apimties varinių pučiamųjų instrumentų dalys, trimitai, ragai ir trombonai. Taip pat pučiamųjų orkestruose naudojami mediniai pučiamieji instrumentai: fleitos, klarnetai, saksofonai, didelėse kompozicijose - obojai ir fagotai. Dideliuose pučiamųjų orkestruose mediniai instrumentai daug kartų padvigubinami (kaip stygos simfoniniame orkestre), naudojamos atmainos (ypač mažosios fleitos ir klarnetai, angliškas obojus, altas ir bosinis klarnetas, kartais kontrabosinis klarnetas ir kontrafagotas, alto fleita ir amurgobojus gana retai). Medinė grupė yra suskirstyta į du pogrupius, panašius į du varinių pučiamųjų pogrupius: klarnetą-saksofoną (ryškaus skambesio vienos nendrės instrumentai - jų yra dar keli) ir fleitų, obojų ir fagotų grupę (silpnesnis). skambesyje nei klarnetai, dvigubi nendrės ir švilpiniai instrumentai). Prancūzų ragų, trimitų ir trombonų grupė dažnai skirstoma į ansamblius, naudojami specifiniai trimitai (mažieji, rečiau altas ir bosas) bei trombonai (bosas). Tokiuose orkestruose yra didelė mušamųjų grupė, kurios pagrindas yra visi tie patys timpanai ir „Janisarų grupė“ maži, cilindriniai ir dideli būgnai, cimbolai, trikampis, taip pat tamburinas, kastanjetės ir tam-tam. Galimi klavišiniai instrumentai yra fortepijonas, klavesinas, sintezatorius (arba vargonai) ir arfos. Didelis pučiamųjų orkestras gali groti ne tik maršus ir valsus, bet ir uvertiūras, koncertus, operų arijas ir net simfonijas. Milžiniški kombinuoti pučiamųjų orkestrai paraduose iš tikrųjų yra paremti visų instrumentų padvigubimu, o jų sudėtis yra labai prasta. Tai tiesiog padauginti maži pučiamųjų orkestrai be obojų, fagotų ir su nedideliu saksofonų skaičiumi. Pučiamųjų orkestras išsiskiria galingu, ryškiu skambesiu, todėl dažnai naudojamas ne patalpose, o lauke (pavyzdžiui, lydint eiseną). Pučiamųjų orkestrui būdinga atlikti karinę muziką, taip pat populiarius europietiškos kilmės šokius (vadinamąją sodo muziką) – valsus, polkas, mazurkas. Pastaruoju metu sodo muzikos pučiamųjų orkestrai keičia savo sudėtį, susilieja su kitų žanrų orkestrais. Taigi, atliekant kreolų šokius – tango, fokstrotas, bliuzo džive, rumba, salsa, džiazo elementai: vietoj janisarių mušamųjų grupės džiazo būgnų komplektas (1 atlikėjas) ir nemažai afrokreolų instrumentų (žr. džiazo orkestrą). ). Tokiais atvejais vis dažniau naudojami klavišiniai instrumentai (fortepijonas, vargonai) ir arfa.

styginių orkestras

Styginių orkestras iš esmės yra simfoninio orkestro lankstinių styginių instrumentų grupė. Styginių orkestrą sudaro dvi smuikų grupės ( Pirmas smuikai ir antra smuikai), taip pat altai, violončelės ir kontrabosai. Šis orkestro tipas žinomas nuo XVI–XVII a.

Liaudies instrumentų orkestras

Įvairiose šalyse išplito liaudies instrumentų orkestrai, atliekantys ir kitoms kompozicijoms parašytų kūrinių transkripcijas, ir originalias kompozicijas. Pavyzdys yra rusų liaudies instrumentų orkestras, kuriame yra domros ir balalaikų šeimos instrumentai, taip pat gusliai, saginiai akordeonai, žaleika, barškučiai, švilpukai ir kiti instrumentai. Idėją sukurti tokį orkestrą XIX amžiaus pabaigoje pasiūlė balalaikininkas Vasilijus Andrejevas. Kai kuriais atvejais toks orkestras papildomai pristato instrumentus, kurie iš tikrųjų nėra susiję su liaudiškumu: fleitomis, obojus, įvairiais varpais ir daugybe mušamųjų instrumentų.

Estrados orkestras

Estrados orkestras – muzikantų grupė, atliekanti pop ir džiazo muziką. Estrados orkestrą sudaro styginiai, pučiamieji instrumentai (taip pat ir saksofonai, kurie dažniausiai nėra atstovaujami simfoninių orkestrų pučiamųjų grupėse), klavišiniai, mušamieji ir elektriniai muzikos instrumentai.

Estrados simfoninis orkestras – tai didelis instrumentinis ansamblis, galintis derinti įvairių muzikos meno rūšių atlikimo principus. Pop partiją tokiose kompozicijose atstovauja ritmo grupė (būgnų komplektas, perkusija, fortepijonas, sintezatorius, gitara, bosinė gitara) ir pilnas bigbendas (būgnų, trombonų ir saksofonų grupės); simfoniniai – didelė grupė styginių lankinių instrumentų, grupė medinių pučiamųjų, timpanų, arfos ir kt.

Estrados simfoninio orkestro pirmtakas buvo simfoninis džiazas, atsiradęs JAV praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje. ir sukūrė populiariosios pramoginės ir šokių-džiazo muzikos koncertinį stilių. L. Ya. Teplitsky vietiniai orkestrai („Concert Jazz Band“, 1927), Valstybinis džiazo orkestras, vadovaujamas V. Knuševickio (1937), grojo simfodžiazo pagrindine kryptimi. Sąvoka „Estrados simfoninis orkestras“ atsirado 1954 m. Taip vadinosi 1945 m. įkurtas sąjunginio radijo ir televizijos estradinis orkestras, vadovaujamas Y. Silantievo. 1983 m., mirus Silantjevui, jis buvo vadovavo A. A. Petuhovas, paskui M. M. Kazhlajevas. Į estradinius simfoninius orkestrus taip pat priklausė Maskvos Ermitažo teatro orkestrai, Maskvos ir Leningrado estradiniai teatrai, Mėlynojo ekrano orkestras (vad. B. Karamiševas), Leningrado koncertinis orkestras (vad. A. Badkhenas), Valstybinis estradinis orkestras. Latvijos TSR diriguoja Raymond Pauls, Ukrainos valstybinis estradinis simfoninis orkestras, Ukrainos prezidentinis orkestras ir kt.

Dažniausiai simfoniniai estradiniai orkestrai naudojami per dainų šventes, televizijos konkursus, rečiau – atliekant instrumentinę muziką. Studijinis darbas (muzikos įrašymas radijo ir kino fondui, garso laikmenose, fonogramų kūrimas) vyrauja prieš koncertinį darbą. Estradiniai ir simfoniniai orkestrai tapo savotiška rusų, lengvosios ir džiazo muzikos laboratorija.

džiazo orkestras

Džiazo orkestras – vienas įdomiausių ir originaliausių šiuolaikinės muzikos reiškinių. Atsiradęs vėliau nei visi kiti orkestrai, ėmė daryti įtaką kitoms muzikos formoms – kamerinei, simfoninei, pučiamųjų orkestrų muzikai. Džiazas naudoja daug simfoninio orkestro instrumentų, tačiau jo kokybė kardinaliai skiriasi nuo visų kitų orkestrinės muzikos formų.

Pagrindinė savybė, skirianti džiazą nuo Europos muzikos, yra didesnis ritmo vaidmuo (daug didesnis nei kariniame marše ar valse). Šiuo atžvilgiu bet kuriame džiazo orkestre yra speciali instrumentų grupė - ritmo sekcija. Džiazo orkestras turi dar vieną bruožą – vyraujantis džiazo improvizacijos vaidmuo lemia pastebimą jo sudėties kintamumą. Tačiau yra keletas džiazo orkestrų tipų (apie 7-8): kamerinis kombo (nors tai yra ansamblio sritis, bet tai būtina nurodyti, nes tai yra ritmo sekcijos veiksmo esmė ), diksilendo kamerinis ansamblis, mažas džiazo orkestras - mažas bigbendas , didelis džiazo orkestras be styginių - bigbendas, didelis džiazo orkestras su styginiais (ne simfoninio tipo) - išplėstinis bigbendas, simfoninis džiazo orkestras.

Visų tipų džiazo orkestrų ritmo sekcija dažniausiai apima mušamuosius, styginius plėšomuosius ir klavišinius instrumentus. Tai džiazo būgnų rinkinys (1 žaidėjas), kurį sudaro keli ritminiai cimbolai, keli akcentiniai cimbolai, keli tom-tomi (kinietiški arba afrikietiški), pedaliniai cimbolai, būgnas ir specialus afrikietiškos kilmės bosinis būgnas. Etiopijos (Kenijos) kick drum “ (jo garsas daug švelnesnis nei turkiško bosinio būgno). Daugelyje pietų džiazo ir Lotynų Amerikos muzikos stilių (rumba, salsa, tango, samba, cha-cha-cha ir kt.) naudojama papildoma perkusija: kongo-bongo būgnų komplektas, marakasai (chocalo, cabas), varpai, medinės dėžės. , Senegalo varpai (agogo), klavas ir kt. Kiti ritmo sekcijos instrumentai, jau turintys melodinį-harmoninį pulsą: fortepijonas, gitara arba bandža (ypatinga Šiaurės Afrikos gitaros rūšis), akustinė bosinė gitara arba kontrabosas (kuris yra žaidžiama tik plėšimu). Dideli orkestrai kartais turi kelias gitaras, gitarą kartu su bandžo, abiejų rūšių bosus. Retai naudojama tūba yra pučiamasis bosinis instrumentas ritmo sekcijoje. Dideli orkestrai (visų 3 tipų bigbendai ir simfoninis džiazas) dažnai naudoja vibrafoną, marimbą, fleksatoną, ukulelę, bliuzo gitarą (pastarosios yra šiek tiek elektrifikuotos, kartu su bosu), tačiau šie instrumentai nebeįeina į ritmo sekciją. .

Kitos džiazo orkestro grupės priklauso nuo jo tipo. Kombine paprastai yra 1-2 solistai (saksofonas, trimitas arba lenkiamasis solistas: smuikas arba altas). Pavyzdžiai: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.

Mažame bigbende gali būti 3 trimitai, 1-2 trombonai, 3-4 saksofonai (sopranas = tenoras, altas, baritonas, visi groja ir klarnetais), 3-4 smuikai, kartais violončelė. Pavyzdžiai: pirmasis Ellingtono orkestras 1929-1935 (JAV), Bratislava Hot Serenaders (Slovakija).

Didelis bigbendas paprastai turi 4 trimitus (1-2 aukšto soprano partijos groja mažų lygiu su specialiais kandikliais), 3-4 trombonus (4 trombonai tenoras-kontrabosas arba tenoras-bosas, kartais 3), 5 saksofonus (2 altas, 2 tenorai = sopranas, baritonas).

Išplėstame bigbende gali būti iki 5 dūdų (su specifiniais vamzdžiais), iki 5 trombonų, papildomų saksofonų ir klarnetų (5-7 įprasti saksofonai ir klarnetai), lankstinių stygų (ne daugiau 4-6 smuikai, 2 altai). , 3 violončelės) , kartais ragas, fleita, mažoji fleita (tik SSRS). Panašius džiazo eksperimentus JAV atliko Duke'as Ellingtonas, Artie Shaw, Glennas Milleris, Stanley Kentonas, grafas Basie, Kuboje - Paquito d'Rivera, Arturo Sandoval, SSRS - Eddie Rosner, Leonid Utyosov.

Simfoninį džiazo orkestrą sudaro didelė styginių grupė (40-60 atlikėjų), galimi ir lenktieji kontrabosai (bigbande gali būti tik violončelės, kontrabosas yra ritmo sekcijos narys). Tačiau pagrindinis dalykas yra džiazui retų fleitų (nuo mažųjų iki bosinių), obojų (visų 3-4 tipų), ragų ir fagotų (ir kontrafagotų), kurie džiazui visai nebūdingi, naudojimas. Klarnetus papildo bosas, altas, mažasis klarnetas. Toks orkestras gali atlikti simfonijas, specialiai jam parašytus koncertus, dalyvauti operose (George Gershwin). Jo bruožas yra ryškus ritminis pulsas, kurio nėra įprastame simfoniniame orkestre. Nuo simfo-džiazo orkestro būtina atskirti visišką jo estetinę priešingybę – estradinį orkestrą, paremtą ne džiazu, o beat muzika.

Specialūs džiazo orkestrų tipai - pučiamųjų džiazo orkestras (pučiamųjų orkestras su džiazo ritmo sekcija, įskaitant gitarų grupę ir sumažėjus fliugelhornų vaidmeniui), bažnytinė džiazo grupė ( šiuo metu egzistuoja tik Lotynų Amerikoje, sudaro vargonai, choras, bažnyčios varpai, visa ritmo sekcija, būgnai be varpų ir agogo, saksofonai, klarnetai, trimitai, trombonai, stygos, džiazo-roko stiliaus ansamblis (Miles Davis komanda, iš sovietų ir Rusijos „Arsenalas“ ir kt.).

karinė juosta

karinė juosta- specialus etatinis karinis dalinys, skirtas atlikti karinę muziką, tai yra muzikinius kūrinius kariuomenės pratybų metu, karinių ritualų, iškilmingų ceremonijų metu, taip pat koncertinei veiklai.

Yra vienarūšių karinių orkestrų, susidedančių iš pučiamųjų ir mušamųjų instrumentų, ir mišrių, kuriose taip pat yra ir medinių pučiamųjų instrumentų grupė. Kariniam orkestrui vadovauja karinis dirigentas. Muzikos instrumentų (pučiamųjų ir mušamųjų) naudojimas kare buvo žinomas jau senovės tautoms. XIV amžiaus kronikose jau kalbama apie instrumentų naudojimą rusų kariuomenėje: „Ir pradėjo pūsti karinių trimitų balsai, teputėjo (skambėjo) žydų arfos ir nepajudinamai kaukia vėliavos“.

Kai kurie princai su trisdešimt vėliavų ar pulkų turėjo 140 trimitų ir tamburiną. Senieji rusų kovos instrumentai yra timpanai, kurie buvo naudojami caro Aleksejaus Michailovičiaus Reiterio kavalerijos pulkuose, ir nakras, dabar žinomi kaip tamburinas. Senovėje tamburinai buvo vadinami nedideliais variniais dubenėliais, iš viršaus aptrauktais oda, į kuriuos mušdavo pagaliukais. Jie buvo nustatyti priešais raitelį prie balno. Kartais tamburinai pasiekdavo nepaprastus dydžius; juos nešė keli arkliai, juos partrenkė aštuoni žmonės [ šaltinis nepatikslintas 31 diena] . Šie tamburinai mūsų protėviams buvo žinomi timpanų vardu.

XIV amžiuje. aliarmai, tai yra būgnai, jau žinomi. Surna arba stibis taip pat buvo naudojamas senais laikais.

XVIII amžiuje klarnetas buvo pristatytas kariniame orkestre, karinė muzika įgavo melodinę reikšmę. Iki XIX amžiaus pradžios tiek Prancūzijoje, tiek Vokietijoje, be minėtų instrumentų, į karines kapelas priklausė ragai, žalčiai, trombonai ir turkiška muzika, tai yra bosinis būgnas, cimbolai, trikampis. Didelę įtaką karinio orkestro raidai turėjo pučiamųjų instrumentų kepurėlių išradimas (1816 m.): atsirado trimitai, kornetai, bugelhornai, ofikleidai su kepurėmis, tūbos, saksofonai. Paminėtinas ir orkestras, susidedantis tik iš pučiamųjų instrumentų (fanfarų). Toks orkestras naudojamas kavalerijos pulkuose. Į Rusiją persikėlė ir nauja Vakarų karinių orkestrų organizacija.

Karinės muzikos istorija

Petras I rūpinosi karinės muzikos tobulinimu; iš Vokietijos buvo paleisti išmanantys žmonės, kad jie mokytų karius, kurie 11-12 po pietų žaidė Admiraliteto bokšte. Anos Ioannovnos valdymo laikais, o vėliau ir teismo operos spektakliuose, orkestrą sustiprino geriausi gvardijos pulkų muzikantai.

Karinė muzika turėtų apimti ir pulko dainų autorių chorus.

Rašant šį straipsnį buvo panaudota medžiaga iš Brockhauso ir Efrono enciklopedinio žodyno (1890-1907)

mokyklos orkestras

Muzikantų grupė, susidedanti iš mokyklos mokinių, kuriai dažniausiai vadovauja pradinio muzikinio ugdymo mokytojas. Muzikantams tai dažnai yra tolesnės muzikinės karjeros pradžia.

taip pat žr

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Orkestras"

Pastabos

Orkestrą apibūdinanti ištrauka

Senas vyras, tiek pat patyręs teismų reikaluose, tiek kariniuose reikaluose, tas Kutuzovas, kuris tų metų rugpjūtį prieš suvereno valią buvo išrinktas vyriausiuoju vadu, tas, kuris pašalino įpėdinį ir didįjį kunigaikštį iš armiją, kuri savo galia, priešindamasis suvereno valiai, įsakė palikti Maskvą, šis Kutuzovas dabar iškart suprato, kad jo laikas baigėsi, kad jo vaidmuo buvo atliktas ir kad jis nebeturi to įsivaizduojamo. galia. Ir tai suprato ne tik iš teisminių santykių. Viena vertus, jis pamatė, kad karinis verslas, kuriame jis atliko savo vaidmenį, baigėsi, ir jautė, kad jo pašaukimas buvo įvykdytas. Kita vertus, tuo pat metu jis pradėjo jausti fizinį seno kūno nuovargį ir fizinio poilsio poreikį.
Lapkričio 29 dieną Kutuzovas įžengė į Vilnių – savo gerąją Vilnių, kaip pats sakė. Du kartus savo tarnyboje Kutuzovas buvo Vilniaus gubernatorius. Turtingoje išlikusioje Vilniuje, be gyvenimo patogumų, kurių taip ilgai buvo atimta, Kutuzovas rado senų draugų ir prisiminimų. Ir jis, staiga nusigręžęs nuo visų karinių ir valdžios rūpesčių, pasinėrė į tolygų, pažįstamą gyvenimą tiek, kiek jam ramybės suteikė aplinkui virusios aistros, tarsi viskas, kas vyksta dabar ir įvyks istoriniame pasaulyje. jam visiškai nerūpėjo.
Čičagovas, vienas aistringiausių siūlytojų ir apverstojų, Čičagovas, kuris norėjo iš pradžių nukrypti į Graikiją, o paskui į Varšuvą, bet nenorėjo eiti ten, kur jam buvo liepta, Čičagovas, žinomas dėl savo drąsios kalbos suverenas Čičagovas, kuris Kutuzovą laikė savo paties palaimintu, nes kai 11-aisiais metais buvo išsiųstas sudaryti taikos su Turkija, be Kutuzovo, jis, įsitikinęs, kad taika jau sudaryta, pripažino suverenui, kad jo sudarymo nuopelnas. taika priklauso Kutuzovui; šis Čičagovas pirmasis sutiko Kutuzovą Vilniuje, pilyje, kurioje Kutuzovas turėjo apsigyventi. Čičagovas karinio jūrų laivyno uniforma, su durklu, laikydamas kepurę po ranka, Kutuzovui įteikė pratybų ataskaitą ir miesto raktus. Tas niekinantis pagarbus jaunuolių požiūris į iš proto išsikrausčiusį senuką buvo aukščiausiai išreikštas visame Čičagovo kreipimesi, kuris jau žinojo Kutuzovui metamus kaltinimus.
Kalbėdamas su Čičagovu, Kutuzovas, be kita ko, jam pasakė, kad vežimai su indais, kuriuos jis atkovojo iš jo Borisove, yra nepažeisti ir bus jam grąžinti.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Norite man pasakyti, kad neturiu ko valgyti . Atvirkščiai, galiu jus visus aptarnauti, net jei norėtum pavakarieniauti.] – užsiliepsnojo, kalbėjo Čičagovas, norėjęs kiekvienu žodžiu įrodyti savo argumentus ir todėl manęs, kad Kutuzovas taip pat buvo tuo užsiėmęs. Kutuzovas nusišypsojo savo plona, skvarbia šypsena ir, gūžtelėjęs pečiais, atsakė: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [Aš tik noriu pasakyti, ką sakau.]
Vilniuje Kutuzovas, priešingai nei suvereno valia, sustabdė didžiąją dalį kariuomenės. Kutuzovas, kaip pasakojo jo artimi bendražygiai, viešnagės Vilniuje metu neįprastai nuskendo ir fiziškai nusilpo. Jis nenoriai tvarkėsi kariuomenės reikalais, palikdamas viską savo generolams ir, laukdamas suvereno, pasinėrė į išblaškytą gyvenimą.
Gruodžio 7 d. iš Peterburgo išvykęs su savo palyda – grafu Tolstojumi, kunigaikščiu Volkonskiu, Arakčejevu ir kitais, suverenas gruodžio 11 d. atvyko į Vilnių ir plento rogėmis nuvažiavo tiesiai į pilį. Pilyje, nepaisant stipraus šalčio, buvo apie šimtas generolų ir štabo karininkų su visa uniforma ir Semenovskio pulko garbės sargyba.
Kurjeris, kuris prakaituota trejete šuoliavo į pilį, aplenkdamas suvereną, sušuko: "Jis pakeliui!" Konovnicynas nuskubėjo į salę pranešti Kutuzovui, kuris laukė mažame šveicariškame kambaryje.
Po minutės į prieangį išlindo stora, stambi seno žmogaus figūra, apsirengusi uniforma, su visomis regalijomis uždengusi krūtinę, o pilvas, užtrauktas skarele, siūbuodamas. Kutuzovas užsidėjo skrybėlę išilgai priekio, paėmė pirštines į rankas ir į šonus, sunkiai žengdamas laiptais, nulipo nuo jų ir paėmė į ranką ataskaitą, parengtą pateikti suverenui.
Bėganti, šnibždėti, trejetas vis dar beviltiškai skraido pro šalį, o visų žvilgsniai buvo nukreipti į šokinėjančias roges, kuriose jau buvo matyti valdovo ir Volkonskio figūros.
Visa tai, remiantis penkiasdešimties metų įpročiu, fiziškai kėlė nerimą senajam generolui; jis nerimastingai paskubomis pasijuto, pasitaisė kepurę ir tą akimirką, kai valdovas, išlipęs iš rogių, pakėlė į jį akis, apsidžiaugė ir išsitiesė, parašė pareiškimą ir pradėjo kalbėti savo pamatuotu, nepakeliamu balsu. .
Imperatorius žvilgtelėjo į Kutuzovą nuo galvos iki kojų, akimirką susiraukė, bet tuoj pat, įveikęs save, priėjo ir, išskėsdamas rankas, apkabino senąjį generolą. Vėlgi, pagal seną, pažįstamą įspūdį ir jo nuoširdžių minčių atžvilgiu, šis apkabinimas, kaip įprasta, paveikė Kutuzovą: jis verkė.
Valdovas pasveikino karininkus su Semjonovskio sargybiniu ir, dar kartą paspausdamas senoliui ranką, nuėjo su juo į pilį.
Likęs vienas su feldmaršalu, imperatorius išreiškė nepasitenkinimą persekiojimo lėtumu, dėl klaidų Krasnojėje ir Berezinoje bei išsakė savo mintis apie būsimą kampaniją užsienyje. Kutuzovas jokių prieštaravimų ir pastabų nepateikė. Ta pati nuolanki ir bejausmė išraiška, su kuria jis prieš septynerius metus klausėsi valdovo įsakymų Austerlico lauke, dabar įsitvirtino jo veide.
Kai Kutuzovas išėjo iš kabineto ir sunkia, nardančia eisena, nuleidęs galvą, ėjo koridoriumi, kažkieno balsas jį sustabdė.
- Jūsų malonė, - pasakė kažkas.
Kutuzovas pakėlė galvą ir ilgai žiūrėjo į akis grafui Tolstojui, kuris su kažkokiu smulkmenu ant sidabrinio lėkštelės stovėjo priešais jį. Atrodė, kad Kutuzovas nesuprato, ko jie iš jo nori.
Staiga jis tarsi prisiminė: putliame veide sužibo vos pastebima šypsena, ir jis, žemai pasilenkęs, pagarbiai paėmė ant indo gulintį daiktą. Tai buvo Jurgio 1-asis laipsnis.

Kitą dieną feldmaršalas vakarieniavo ir surengė balių, kuriuos suverenas pagerbė savo buvimu. Kutuzovui suteiktas Jurgio 1-asis laipsnis; suverenas suteikė jam aukščiausius pagyrimus; bet suvereno nepasitenkinimą feldmaršalu žinojo visi. Buvo laikomasi padorumo, ir valdovas parodė pirmąjį to pavyzdį; bet visi žinojo, kad senis kaltas ir nieko gero. Kai per balių Kutuzovas, pagal seną Kotrynos įprotį, prie valdovo įėjimo į pobūvių salę, liepė numesti paimtus plakatus jam po kojomis, valdovas nemaloniai susiraukė ir ištarė žodžius, kuriais kai kas girdėjo: „Senasis. komikas“.
Suvereno nepasitenkinimas Kutuzovu Vilniuje sustiprėjo, ypač todėl, kad Kutuzovas, akivaizdu, nenorėjo ar negalėjo suprasti būsimos kampanijos reikšmės.
Kai kitos dienos ryte suverenas pasakė pas jį susirinkusiems karininkams: „Jūs išgelbėjote ne vieną Rusiją; išgelbėjai Europą“, – jau tada visi suprato, kad karas nesibaigė.
Tik Kutuzovas nenorėjo to suprasti ir atvirai išreiškė nuomonę, kad naujas karas negali pagerinti Rusijos padėties ir padidinti šlovę, o tik pabloginti jos padėtį ir sumažinti aukščiausią šlovės laipsnį, kuriuo, jo nuomone, Rusija. dabar stovėjo. Jis bandė įrodyti suverenui, kad neįmanoma įdarbinti naujų karių; kalbėjo apie gyventojų padėtį, apie nesėkmės galimybę ir kt.
Taip nusiteikęs feldmaršalas, natūralu, atrodė tik kliūtis ir stabdis būsimam karui.
Kad būtų išvengta susirėmimų su senoliu, buvo rasta savaime išeitis, susidedanti iš, kaip Austerlice ir Barclay kampanijos pradžioje, išvesti iš vyriausiojo vado, jo netrukdant ir nepranešant. jam tą galios pagrindą, ant kurio jis stovėjo, ir perduoti jį pačiam valdovui.
Šiuo tikslu štabas buvo palaipsniui pertvarkytas, o visa esminė Kutuzovo būstinės jėga buvo sunaikinta ir perduota suverenui. Toll, Konovnicyn, Yermolov gavo kitus susitikimus. Visi garsiai kalbėjo, kad feldmaršalas labai nusilpo ir sutriko sveikata.
Jis turėjo būti silpnos sveikatos, kad galėtų savo vietą užleisti užtarusiam. Tiesa, jo sveikata buvo prasta.
Kaip natūraliai, paprastai ir pamažu Kutuzovas iš Turkijos į valstybinius Šv. rūmus atsirado nauja, reikalinga figūra.
1812 m. karas, be Rusijos širdžiai mielos nacionalinės reikšmės, turėjo turėti ir kitą – europietišką.
Po tautų judėjimo iš vakarų į rytus turėjo sekti tautų judėjimas iš rytų į vakarus, ir šiam naujam karui reikėjo naujos figūros, turinti kitų savybių ir pažiūrų nei Kutuzovas, skatinamas kitų motyvų.
Aleksandras Pirmasis buvo reikalingas tautų judėjimui iš rytų į vakarus ir tautų sienoms atstatyti, kaip ir Kutuzovas buvo reikalingas Rusijos išgelbėjimui ir šlovei.
Kutuzovas nesuprato, ką reiškia Europa, pusiausvyra, Napoleonas. Jis negalėjo to suprasti. Rusų tautos atstovas, sunaikinus priešą, Rusija buvo išlaisvinta ir atsidūrė aukščiausiame savo šlovės lygyje, rusas, kaip rusas, nebeturėjo ką veikti. Liaudies karo atstovas neturėjo kito pasirinkimo, kaip tik mirtis. Ir jis mirė.

Pierre'as, kaip dažniausiai būna, pajuto didžiausią fizinių sunkumų ir stresų, patirtų nelaisvėje, naštą tik tada, kai šie įtempimai ir sunkumai baigėsi. Paleistas iš nelaisvės, jis atvyko į Orelį, o trečią atvykimo dieną, važiuodamas į Kijevą, susirgo ir tris mėnesius sirgo Orelyje; jis tapo, kaip sakė gydytojai, tulžies karštine. Nepaisant to, kad gydytojai jį gydė, nuleido kraują ir davė gerti vaistų, jis vis tiek pasveiko.
Viskas, kas nutiko Pierre'ui nuo jo išleidimo iki ligos, nepaliko jam beveik jokio įspūdžio. Jis prisiminė tik pilką, niūrų, kartais lietingą, kartais sniegingą orą, vidinį fizinį kančią, skausmą kojose, šone; prisiminė bendrą įspūdį apie žmonių nelaimes ir kančias; prisiminė jį apklausinėjusių karininkų ir generolų smalsumą, kuris jį trikdė, pastangas surasti vežimą ir arklius, o svarbiausia – prisiminė tuometinį nesugebėjimą mąstyti ir jausti. Išleidimo dieną jis pamatė Petios Rostovo lavoną. Tą pačią dieną jis sužinojo, kad princas Andrejus po Borodino mūšio gyvavo daugiau nei mėnesį ir visai neseniai mirė Jaroslavlyje, Rostovų namuose. Tą pačią dieną Denisovas, pranešęs šią naujieną Pierre'ui, tarp pokalbių paminėjo Helenos mirtį, teigdamas, kad Pierre'as tai žinojo ilgą laiką. Visa tai tuo metu tik Pierre'ui atrodė keista. Jis jautė, kad negali suprasti visų šių naujienų prasmės. Tada jis skubėjo tik kuo greičiau palikti šias vietas, kur žmonės žudė vieni kitus, į kokį nors ramų prieglobstį ir ten susivokti, pailsėti ir pagalvoti apie visa tai keista ir nauja, ko išmoko per tą laiką. . Tačiau vos atvykęs į Orelį jis susirgo. Pabudęs iš ligos, Pierre'as aplink save pamatė du žmones, atvykusius iš Maskvos – Terenty ir Vaską, ir vyresniąją princesę, kuri, gyvendama Jeleto mieste, Pierre'o dvare, sužinojusi apie jo paleidimą ir ligą, atėjo pas jį pas jį. eiti jam iš paskos.
Pasveikdamas Pierre'as tik pamažu atprato nuo įspūdžių, kurie jam buvo įprasti pastaraisiais mėnesiais ir priprato prie to, kad rytoj jo niekas niekur nevarys, kad niekas neatims šiltos lovos, o jis. tikriausiai papietauti, arbata ir vakarienė. Tačiau sapne jis ilgą laiką matė save tomis pačiomis nelaisvės sąlygomis. Lygiai taip pat po truputį Pierre'as suprato naujienas, kurias sužinojo po paleidimo iš nelaisvės: princo Andrejaus mirtį, jo žmonos mirtį, prancūzų sunaikinimą.
Džiaugsmingas laisvės pojūtis – ta visiška, neatimama žmogui būdinga laisvė, kurios sąmonę jis pirmą kartą pajuto pirmoje stotelėje, išvykdamas iš Maskvos, pripildė Pierre'o sielą sveikstant. Jis stebėjosi, kad ši vidinė laisvė, nepriklausoma nuo išorinių aplinkybių, dabar buvo tarsi apsupta pertekliaus, prabangos, išorinės laisvės. Jis buvo vienas svetimame mieste, be pažįstamų. Niekas iš jo nieko nereikalavo; jie jo niekur nesiuntė. Turėjo viską, ko norėjo; Minties apie žmoną, kuri anksčiau jį visada kankino, nebeliko, nes jos nebėra.
- Oi, kaip gerai! Kaip miela! tarė jis sau, kai jam buvo perkeltas švariai padengtas stalas su kvapniu sultiniu arba kai jis naktį atsigulė į minkštą švarią lovą, arba kai prisiminė, kad žmonos ir prancūzų nebėra. - Oi, kaip gerai, kaip gražu! – Ir iš seno įpročio jis uždavė sau klausimą: na ir kas tada? Ką aš darysiu? Ir iškart sau atsakė: nieko. Aš gyvensiu. Ak, kaip malonu!
Pats dalykas, kurį jis anksčiau kankino, ko nuolat ieškojo, gyvenimo tikslo, dabar jam nebeegzistavo. Neatsitiktinai šio trokštamo gyvenimo tikslo dabar jam nebuvo tik dabartiniu momentu, bet jis jautė, kad jo nėra ir negali būti. Ir šis tikslo neturėjimas suteikė jam pilną, džiaugsmingą laisvės sąmonę, kuri tuo metu buvo jo laimė.
Jis negalėjo turėti tikslo, nes dabar turėjo tikėjimą – ne tikėjimą jokiomis taisyklėmis, ar žodžiais, ar mintimis, o tikėjimą gyvu, visada jaučiamu dievu. Anksčiau jis to siekė dėl savo užsibrėžtų tikslų. Šis tikslo ieškojimas buvo tik Dievo ieškojimas; ir staiga, būdamas nelaisvėje, ne žodžiais, ne samprotavimais, o tiesioginiu jausmu atpažino tai, ką jam seniai sakė auklė: kad Dievas yra čia, čia, visur. Nelaisvėje jis sužinojo, kad Dievas Karatajeve yra didesnis, begalinis ir nesuprantamas nei masonų pripažintame Visatos Architektone. Jis patyrė jausmą, kaip žmogus, kuris rado tai, ko ieškojo, po kojomis, o įtempęs akis žiūrėjo toli nuo savęs. Visą gyvenimą jis žiūrėjo kažkur, virš aplinkinių galvų, bet turėjo ne įtempti akių, o tik žiūrėti prieš save.
Jis nesugebėjo niekuo įžvelgti didingo, nesuprantamo ir begalinio. Jis tik jautė, kad tai kažkur turi būti, ir ieškojo. Visame artimame, suprantamame jis matė vieną dalyką ribotą, smulkmenišką, pasaulietišką, beprasmį. Jis apsiginklavo psichikos teleskopu ir pažvelgė į tolį, kur šis negilus, žemiškas, rūke besislepiantis atstumas jam atrodė didelis ir begalinis tik todėl, kad nebuvo aiškiai matomas. Taip jis įsivaizdavo Europos gyvenimą, politiką, masoniją, filosofiją, filantropiją. Bet net ir tada, tomis akimirkomis, kurias jis laikė savo silpnumu, jo protas įsiskverbė į šį atstumą ir ten pamatė tą patį smulkmenišką, pasaulietišką, beprasmį. Tačiau dabar jis išmoko visame kame įžvelgti didžiulį, amžiną ir begalinį, todėl natūraliai, norėdamas tai pamatyti, pasimėgauti jos apmąstymais, numetė trimitą, į kurį iki šiol žiūrėjo. žmonių galvas ir džiaugsmingai apmąstė aplink jį nuolat besikeičiantį, amžinai didį, nesuprantamą ir begalinį gyvenimą. Ir kuo arčiau žiūrėjo, tuo ramesnis ir laimingesnis. Baisus klausimas, kuris anksčiau sunaikino visas jo psichines struktūras, buvo: kodėl? jam nebeegzistavo. Dabar prie šio klausimo – kodėl? Jo sieloje visada buvo paruoštas paprastas atsakymas: tada, kad yra dievas, tas dievas, be kurio valios žmogui nuo galvos nenukris nė plaukas.

Pierre'as beveik nepasikeitė savo išorinėmis manieromis. Jis atrodė lygiai taip pat, kaip ir anksčiau. Kaip ir anksčiau, jis buvo išsiblaškęs ir atrodė susirūpinęs ne tuo, kas buvo prieš akis, o kažkuo savo, ypatingo. Skirtumas tarp jo buvusios ir dabartinės būsenos buvo tas, kad anksčiau, pamiršęs, kas buvo priešais jį, kas jam buvo pasakyta, iš skausmo susiraukšlėjo kaktą, tarsi stengdamasis ir nematė kažko toli nuo savęs. Dabar jis taip pat pamiršo, kas jam buvo pasakyta ir kas buvo prieš jį. bet dabar su vos juntama, tarsi pašaipiai šyptelėjusia šypsena žvilgtelėjo į tą patį dalyką, kuris buvo priešais, klausėsi, kas jam buvo sakoma, nors akivaizdžiai matė ir girdėjo visai ką kita. Anksčiau jis atrodė, nors ir malonus žmogus, bet nelaimingas; ir todėl nevalingai žmonės nuo jo nutolo. Dabar aplink jo burną nuolatos žaisdavo gyvenimo džiaugsmo šypsena, o akyse spindėjo rūpestis žmonėmis – kyla klausimas: ar jie laimingi taip pat, kaip ir jis? Ir žmonėms patiko būti jo akivaizdoje.
Anksčiau jis daug kalbėdavo, kalbėdamas jaudindavosi ir mažai klausydavo; dabar jį retai traukdavo pokalbis ir mokėjo klausytis taip, kad žmonės noriai jam pasakodavo savo intymiausias paslaptis.
Princesė, kuri niekada nemylėjo Pierre'o ir jautė jam ypač priešiškus jausmus, nes po senojo grafo mirties, trumpai viešėjusi Orelyje, savo susierzinimui ir nuostabai, ji jautėsi skolinga Pjerui, kur ji atvyko su ketinimu. Įrodžiusi Pierre'ui, kad, nepaisant jo nedėkingumo, ji laiko savo pareiga jį sekti, princesė netrukus pajuto, kad jį myli. Pjeras nieko nepadarė, kad sudomintų princesę. Jis tik smalsiai į ją žiūrėjo. Anksčiau princesė jautė, kad jo žvilgsnyje į ją slypi abejingumas ir pasityčiojimas, o ji, kaip ir kiti žmonės, susitraukė prieš jį ir parodė tik savo kovinę gyvenimo pusę; dabar, priešingai, ji pajuto, kad jis tarsi gilinasi į intymiausius jos gyvenimo aspektus; ir ji iš pradžių su nepasitikėjimu, o paskui su dėkingumu parodė jam paslėptas gerąsias savo charakterio puses.
Gudriausias žmogus negalėjo gudriau įsiskverbti į princesės pasitikėjimą, sužadindamas jos prisiminimus apie geriausią jaunystės laiką ir parodydamas jiems užuojautą. Tuo tarpu visas Pierre'o gudrumas susidėjo tik su tuo, kad jis ieškojo savo malonumo, sukeldamas žmogiškus jausmus susierzinusioje, žiaurioje ir išdidžioje princesėje.
„Taip, jis yra labai labai malonus žmogus, kai yra veikiamas ne blogų žmonių, o tokių kaip aš“, – sakė sau princesė.
Pierre'e įvykusius pokyčius pastebėjo savaip ir jo tarnai - Terenty ir Vaska. Jie pastebėjo, kad jis buvo daug paprastesnis. Terenty dažnai, nurengęs šeimininką, su auliniais batais ir suknele rankoje, palinkėjęs geros nakties, dvejodavo išeiti, laukdamas, kol šeimininkas įsijungs į pokalbį. Ir didžiąja dalimi Pierre'as sustabdė Terenty, pastebėjęs, kad jis nori pasikalbėti.
- Na, sakyk... bet kaip tu gavai maistą? jis paklausė. O Terenty pradėjo pasakojimą apie Maskvos griuvėsius, apie velionį grafą ir ilgai stovėjo su suknele, pasakodamas, o kartais ir klausydamasis Pierre'o pasakojimų, ir su malonia sąmone apie šeimininko artumą sau ir draugiškumą jam. jis nuėjo į salę.
Gydytojas, gydęs Pierre'ą ir jį lankęs kiekvieną dieną, nepaisant to, kad pagal gydytojų pareigą laikė savo pareiga atrodyti kaip žmogus, kurio kiekviena minutė brangi kenčiančiai žmonijai, praleido valandas su Pierre'u, pasakodamas savo mėgstamos istorijos ir pastebėjimai apie pacientų papročius apskritai.o ypač ponios.

Orkestras (iš graikų orkestro – pakyla priešais sceną senovės graikų teatre)

didelis būrys muzikantų, grojančių įvairiais instrumentais ir kartu atliekančių kūrinius, parašytus tam tikrai kompozicijai. Riba tarp O. ir instrumentinio ansamblio (žr. Ansamblį) nėra iki galo aiški, tačiau jei ansamblyje kiekvieną partiją atlieka vienas muzikantas, O. būdingas bent kai kurių partijų atlikimas keliais to paties instrumento instrumentais. rašyti unisonu. Aukščiausia vokalizacijos forma yra simfoninis vokalizavimas, apimantis styginius, pučiamuosius ir pučiamuosius instrumentus, taip pat mušamuosius. Taip pat plačiai paplitę vienalytės kompozicijos O. - styginiai O., Pučiamųjų orkestras. Viena iš O. atmainų – kamerinė O., kuri nuo simfoninės O. skiriasi mažesniu atlikėjų skaičiumi, o neretai ir tuo, kad kiekvienos dalies atlikimas patikėtas vienam atlikėjui. Ryšium su specialia kolektyvų atlikimo paskirtimi, išsivystė kariniai orkestriniai instrumentai (pučiamieji instrumentai, kartais su išplėstine ir mišria kompozicija) bei estradiniai orkestrai.Liaudies instrumentų instrumentinių instrumentų formos yra įvairios. Ypatingą reiškinį atstovavo Horno orkestras, kuriam „O“ sąvoka. ne visai taikoma.

Simfoninis orkestravimas, atsiradęs XVI–XVII amžių sandūroje, nuėjo ilgą vystymosi kelią. Pirmųjų instrumentų kompozicijose vyravo styginiai lankiniai instrumentai (smuikų ir smuikų šeimos) ir plėšiami instrumentai (liutnios ir arfos); klavesinas ar vargonai sudarė pagrindą vadinamiesiems. continuo grupės (klavišinė, violončelė, kontrabosas, kartais fagotas). Retkarčiais pasirodydavo pučiamųjų instrumentų. Tik arkliui. 18-ojo amžiaus susiformavo klasikinis orkestras, kuris dar vadinamas mažuoju simfoniniu orkestru. Paprastai tokiame orkestre buvo 8-10 pirmųjų ir 4-6 antrųjų smuikų, 2-4 altai, 3-4 violončelės, 2 kontrabosai, mediniai pučiamieji instrumentai - 2 fleitos, obojus, klarnetas, fagotas (vadinamoji dviguba kompozicija). ), buvo pridėti 2 ragai, vėliau 2 trimitai ir timpanai. Tokiai kompozicijai buvo parašytos vėlyvosios Haidno ir Mocarto simfonijos, dauguma Bethoveno simfonijų, kai kurie Glinkos simfoniniai kūriniai. Vėlesnė simfoninio orkestro raida XIX a. ilgą laiką ėjo savo sudėties plėtimo ir atlikėjų skaičiaus didinimo keliu. Taip vadinamas. didžioji simfoninė O., kuri nuo mažosios skiriasi 2-3 trombonais ir tūba. G. Berliozas, R. Wagneris, R. Straussas, G. Mahleris, taip pat P. I. Čaikovskis, N. A. Rimskis-Korsakovas ir I. F. Stravinskis labai prisidėjo prie ortografijos raidos. Siekiant praturtinti koloristikos galimybes, į O. buvo įvesti papildomi specialaus tembro skambesio instrumentai - mažosios, alto ir bosinės fleitos, angliškas ragas, obojus d "amour, huckelphone, mažasis klarnetas, bazinis ragas, bosinis klarnetas, saksofonas, kontrafagotas, arfa, celesta, fortepijonas, vargonai ir kt., įvairūs mušamieji ir liaudies instrumentai. R. Wagneris į „Der Ring des Nibelungen“ įvedė raginių (vadinamųjų Vagnerio) tūbų ir bosinių trimitų kvartetą. Daug orkestrinių partitūrų pradžios, pavyzdžiui, kai kurios R. Strausso operos, numatytas koncertas, kuriame dalyvauja daugiau nei 100 žmonių. Koncertas dar didesnes proporcijas pasiekia su G. Mahleriu, kurio viena iš simfonijų (Nr. 8) pravardžiuojama „simfonija tūkstantis dalyvių“ (yra didelis simfoninis orkestras, solistai ir 3 chorai) XX amžiuje išsivystė priešinga tendencija – naudoti kuklias orkestrines kompozicijas. Tuo pačiu metu dėl vienarūšių instrumentų dalių diferenciacijos rezultatas dažnai būna ne mažiau sudėtingas.

Šiuolaikinės simfoninės orkestruotės atlikėjų lokacija siekiama nuoseklaus skambesio. 50-70-aisiais. 20 amžiaus paplito „amerikietiškas sėdimų vietų išdėstymas“: pirmasis ir antrasis smuikai dedami kairėje nuo dirigento, altai ir violončelės – dešinėje, pučiamieji pučiamieji ir variniai pučiamieji, kontrabosai – gilumoje, būgnai – į kairę nuo dirigento. paliko.

Lit.: Kars A., Orkestracijos istorija, vert. iš anglų kalbos, M., 1932; Rogal-Levitsky Dm., Modernus orkestras, t. 1-4, M., 1953-56; Bekker P., Orkestras, 2 leid., N. Y., 1963 m.

I. A. Barsova.

Didžioji sovietinė enciklopedija. - M.: Tarybinė enciklopedija. 1969-1978 .

Sinonimai:

Pažiūrėkite, kas yra „Orkestras“ kituose žodynuose:

- (Graikijos orkestras). 1) viskas susiję. keli instrumentai kartu. 2) vieta teatre, kur yra patalpinti muzikantai. Užsienio žodžių žodynas, įtrauktas į rusų kalbą. Chudinovas A.N., 1910. ORKESTRAS Graik. orkestras. a) Muzikantų choro sudėtis ... Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

orkestras- a, m. orkestro m., vok. Orkestras lat. orkestras gr. 1. Muzikos instrumentų ansamblis. BAS 1. Pjesė styginių orkestrui. BAS 1. 2. Muzikantų grupė, kartu atliekanti muzikos kūrinį skirtingais instrumentais. BASAS 1…… Istorinis rusų kalbos galicizmų žodynas

- (iš orkestro) grupė muzikantų (12 ir daugiau žmonių), grojančių įvairiais instrumentais ir kartu atliekančių muzikinius kūrinius. orkestro terminas XVII–XVIII a. pakeitė bendrą europinį terminą koplyčia. Pagal sudėtį ...... Didysis enciklopedinis žodynas

Pagrindinė informacija Žanrai ... Vikipedija

- (iš graikų orkestro), grupė muzikantų (12 ir daugiau žmonių), grojantys įvairiais instrumentais ir kartu atliekantys muzikinius kūrinius.Orkestro terminas XVII–XVIII a. pakeitė bendrą europinį terminą koplyčia. Iki…… Šiuolaikinė enciklopedija

ORKESTRAS, orkestras, vyr. (iš graikų orkestro šokių vieta priešais sceną). 1. Muzikos instrumentų ansamblis. Simfoninio orkestro koncertas. Kūrinys styginių orkestrui. Dūdų orkestras. || Grupė instrumentinės muzikos atlikėjų.... Ušakovo aiškinamasis žodynas

Koplyčia, gamelanas, tarafas, orkestras, gauja, persimfanai, ansamblis Rusų sinonimų žodynas. orkestro n., sinonimų skaičius: 10 ansamblių (38) ... Sinonimų žodynas

- (orkestras graikiškas) šiuolaikiniame teatre - atlikėjų kambarys tarp scenos ir salės. Šis vardas atiteko instrumentinės muzikos atlikėjams, taip pat instrumentų kompozicijai, kurią grojo dalyvaujantys O. ... ... Brockhauso ir Efrono enciklopedija

ORKESTRAS, a, vyras. 1. Muzikantų grupė, kuri kartu atlieka muzikos kūrinius įvairiais instrumentais. Simfoninė, pučiamųjų, styginių, džiazo o. Kameros apie. O. liaudies instrumentai. 2. Vieta priešais sceną, kur ... ... Aiškinamasis Ožegovo žodynas

Vyras, italas pilnas muzikantų sambūris, skirtas groti kartu, kad balso muzikoje choras; | aptvertas teatre ir apskritai kur nors surengtas muzikantams. Orkestruoti muziką, išskaidyti balsus į visus muzikos instrumentus. Žodynas…… Dahlio aiškinamasis žodynas

Didelis būrys muzikantų, kartu atliekančių muzikinius kūrinius. Priklausomai nuo muzikos instrumentų sudėties, skiriami orkestrai: simfoniniai, susidedantys iš lanko, pučiamųjų ir mušamųjų instrumentų; styga (arba kamera) - ... ... Kultūros studijų enciklopedija

Fiodorovas Veronika ir Vasyaginas Aleksandra

Pristatymai vyko įgyvendinant projektą „Muzikos instrumentų pasaulyje“.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

Orkestratorių atmainos Atlieka 7 B klasės mokinė Fiodorov Veronika

Simfoninis orkestras Simfoninis orkestras, sudarytas iš kelių nevienalyčių instrumentų grupių – smuikų, pučiamųjų ir perkusijų. Tokio susivienijimo principas Europoje susiformavo XVIII a. Iš pradžių simfoniniame orkestre buvo lankinių, pučiamųjų ir pučiamųjų instrumentų grupės, kurias papildė keli mušamieji muzikos instrumentai. Vėliau kiekvienos iš šių grupių sudėtis išsiplėtė ir įvairėjo. Šiuo metu tarp daugelio simfoninių orkestrų atmainų įprasta atskirti mažą ir didelį simfoninį orkestrą.

Mažasis simfoninis orkestras – tai daugiausia klasikinės kompozicijos orkestras (grojantis XVIII a. pabaigos – XIX a. pradžios ar šiuolaikinių stilizacijų muziką). Jį sudaro 2 fleitos (rečiau maža fleita), 2 obojai, 2 klarnetai, 2 fagotai, 2 (rečiau 4) ragai, kartais 2 trimitai ir timpanai, styginių grupė, kurią sudaro ne daugiau kaip 20 instrumentų (5 pirmieji ir 4 antrieji smuikai). , 4 altai, 3 violončelės, 2 kontrabosai).

Didelis simfoninis orkestras pučiamųjų grupėje turi privalomus trombonus ir gali turėti bet kokią kompoziciją. Dažnai mediniai instrumentai (fleitos, obojus, klarnetai ir fagotai) pasiekia iki 5 kiekvienos šeimos instrumentų (kartais ir daugiau klarnetų) ir yra įvairių (pick ir alto fleitos, kupidono obojus ir angliškas obojus, mažasis, altinis ir bosinis klarnetas, kontrafagotas). Vario grupę gali sudaryti iki 8 ragų (įskaitant specialias Wagnerio tūbas), 5 trimitus (įskaitant mažąjį, altą, bosą), 3-5 trombonus (tenorą ir tenorbosą) ir tūbą.

Pučiamųjų instrumentų orkestras Pučiamųjų orkestras yra orkestras, susidedantis tik iš pučiamųjų ir mušamųjų instrumentų. Variniai pučiamųjų instrumentai sudaro pučiamųjų orkestro pagrindą, pučiamųjų instrumentų orkestre tarp pučiamųjų pučiamųjų pučiamųjų instrumentų vaidina pagrindinį vaidmenį pučiamųjų instrumentų grupėje – sopranai-fliugelhornai, kornetai, althornai, tenorhornai, baritono-eufonijos, bosinės ir kontrabosinės tūbos. pučiamųjų instrumentų (simfoniniame orkestre tik viena kontrabosinė tūba).

Jų pagrindu dedamos siauros skalės varinių pučiamųjų instrumentų dalys, trimitai, ragai, trombonai. Taip pat pučiamųjų orkestruose naudojami mediniai pučiamieji instrumentai: fleitos, klarnetai, saksofonai, dideliuose ansambliuose - obojus ir fagotas. Dideliuose pučiamųjų orkestruose mediniai instrumentai daug kartų padvigubinami (kaip stygos simfoniniame orkestre), naudojamos atmainos (ypač mažosios fleitos ir klarnetai, angliškas obojus, altas ir bosinis klarnetas, kartais kontrabosinis klarnetas ir kontrafagotas, alto fleita ir amurgobojus gana retai).

Medinė grupė yra suskirstyta į du pogrupius, panašius į du varinių pučiamųjų pogrupius: klarnetą-saksofoną (ryškaus skambesio vienos nendrės instrumentai - jų yra dar keli) ir fleitų, obojų ir fagotų grupę (silpnesnis). skambesyje nei klarnetai, dvigubi nendrės ir švilpiniai instrumentai). Prancūzų ragų, trimitų ir trombonų grupė dažnai skirstoma į ansamblius, naudojami specifiniai trimitai (mažieji, rečiau altas ir bosas) bei trombonai (bosas). Tokiuose orkestruose yra didelė mušamųjų grupė, kurios pagrindas yra visi tie patys timpanai ir "Janisarų grupė" - maži, cilindriniai ir dideli būgnai, cimbolai, trikampis, taip pat tamburinas, kastanjetės ir tam-tam. .

Styginių orkestras Styginių orkestras iš esmės yra simfoninio orkestro lankstinių styginių instrumentų grupė. Styginių orkestrą sudaro dvi smuikų grupės (pirmasis ir antrasis smuikai), taip pat altai, violončelės ir kontrabosai. Šis orkestro tipas žinomas nuo XVI–XVII a.

Įvairiose šalyse išplito liaudies instrumentų orkestrai, atliekantys ir kitoms kompozicijoms parašytų kūrinių transkripcijas, ir originalias kompozicijas. Pavyzdys yra rusų liaudies instrumentų orkestras, kuriame yra domra ir balalaikų šeimų instrumentai, taip pat psalterija, saginiai akordeonai, žaleika ir kiti instrumentai. Idėją sukurti tokį orkestrą XIX amžiaus pabaigoje pasiūlė balalaikininkas Vasilijus Andrejevas. Kai kuriais atvejais toks orkestras papildomai pristato instrumentus, kurie iš tikrųjų nėra susiję su liaudiškumu: fleita, obojus, įvairius mušamuosius.

Variety Orchestra Variety Orchestra yra muzikantų grupė, atliekanti pop ir džiazo muziką. Estrados orkestrą sudaro styginiai, pučiamieji instrumentai (taip pat saksofonai), klavišiniai, mušamieji ir elektriniai muzikos instrumentai.

Estrados simfoninis orkestras – tai didelis instrumentinis ansamblis, galintis derinti įvairių muzikos meno rūšių atlikimo principus. Pop partijai tokiose kompozicijose atstovauja ritmo grupė (būgnų komplektas, perkusija, fortepijonas, sintezatorius, gitara, bosinė gitara) ir pilnas bigbendas (trimitų, trombonų ir saksofonų grupės); simfoniniai – didelė grupė styginių lankinių instrumentų, grupė medinių pučiamųjų, timpanų, arfos ir kt.

Jazz Orchestra Džiazo orkestras yra vienas įdomiausių ir originaliausių šiuolaikinės muzikos reiškinių. Atsiradęs vėliau nei visi kiti orkestrai, ėmė daryti įtaką kitoms muzikos formoms – kamerinei, simfoninei, pučiamųjų orkestrų muzikai. Džiazas naudoja daug simfoninio orkestro instrumentų, tačiau jo kokybė kardinaliai skiriasi nuo visų kitų orkestrinės muzikos formų.

Pagrindinė savybė, skirianti džiazą nuo Europos muzikos, yra didesnis ritmo vaidmuo (daug didesnis nei kariniame marše ar valse). Šiuo atžvilgiu bet kuriame džiazo orkestre yra speciali instrumentų grupė - ritmo sekcija. Džiazo orkestras turi dar vieną bruožą – džiazo improvizacija lemia jo kompozicijos neapibrėžtumą. Tačiau yra keletas džiazo orkestrų tipų (apie 7-8): kamerinis kombo (nors tai yra ansamblio sritis, bet tai būtina nurodyti, nes tai yra ritmo sekcijos veiksmo esmė ), diksilendo kamerinis ansamblis ir Scarlet džiazo orkestras - mažos kompozicijos bigbendas, didelis džiazo orkestras be styginių - bigbendas, didelis džiazo orkestras su styginiais (ne simfoninio tipo) - išplėstinis bigbendas, simfoninis džiazo orkestras.

Karinė kapela Karinė kapela yra specialus etatinis karinis vienetas, skirtas atlikti karinę muziką, tai yra muzikinius kūrinius karinių pajėgų pratybų metu, karinių ritualų, iškilmingų ceremonijų metu, taip pat koncertinei veiklai. Yra vienarūšių karinių orkestrų, susidedančių iš pučiamųjų ir mušamųjų instrumentų, ir mišrių, kuriose taip pat yra ir medinių pučiamųjų instrumentų grupė. Kariniam orkestrui vadovauja karinis dirigentas.

Vakaruose daugiau ar mažiau organizuotų karinių būrių išsidėstymas priklauso XVII a. Liudviko XIV laikais orkestrą sudarė vamzdžiai, obojai, fagotai, trimitai, timpanai ir būgnai. Visi šie instrumentai buvo suskirstyti į tris grupes, retai sujungtas: vamzdžiai ir būgnai, trimitai ir timpanai, obojus ir fagotai. XVIII amžiuje klarnetas buvo pristatytas kariniame orkestre, karinė muzika įgavo melodinę reikšmę. Iki XIX amžiaus pradžios. karinės grupės tiek Prancūzijoje, tiek Vokietijoje, be minėtų instrumentų, apėmė ragus, žalčius, trombonus ir turkišką muziką, tai yra bosinį būgnelį, cimbolus, trikampį. Didelę įtaką žalvariniams instrumentams turėjo išradimas stūmoklių (tam tikro tipo vožtuvas, arba vadinamasis stovimasis vožtuvas, mygtukas, įjungiantis mechanizmą, kuris atidaro atsarginius vamzdžius arba karūnėles, pritvirtintas prie žalvario pučiamojo instrumento) (1816 m.). karinio orkestro raida: atsirado vamzdžiai, kornetai, bugelhornai, ofikleidai su stūmokliais, tūbos, saksofonai. Paminėtinas ir orkestras, susidedantis tik iš pučiamųjų instrumentų (fanfarų). Toks orkestras naudojamas kavalerijos pulkuose. Į Rusiją persikėlė ir nauja Vakarų karinių orkestrų organizacija.

Ačiū už dėmesį!

Peržiūra:

Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite „Google“ paskyrą (paskyrą) ir prisijunkite: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

„Orkestro atmainos“. Baigė 7A klasės mokinys Aleksandras Vasyaginas.

Orkestras. Orkestras (iš graikų ορχήστρα) yra didelė instrumentinių muzikantų grupė. Skirtingai nuo kamerinių ansamblių, kai kurie orkestro muzikantai sudaro grupes, grojančias vieningai.

simfoninis orkestras. Simfoninis orkestras – tai didelė muzikantų grupė, atliekanti akademinę muziką, daugiausia iš Vakarų Europos tradicijų. Simfoninį orkestrą sudaro instrumentai, kurių istorija neatsiejamai susijusi su Vakarų Europos muzikos istorija. Muzika, kuri parašyta turint galvoje simfoninį orkestrą (taip pat vadinama „simfonine“), paprastai atsižvelgia į stilių, susiformavusį Europos muzikinėje kultūroje. Simfoninio orkestro pagrindą sudaro keturios instrumentų grupės: lankiniai styginiai, mediniai ir variniai pučiamieji instrumentai bei mušamieji. Kai kuriais atvejais į orkestrą įtraukiami ir kiti instrumentai.

simfoninis orkestras.

Dūdų orkestras. Pučiamųjų orkestras – orkestras, susidedantis iš pučiamųjų ir mušamųjų instrumentų. Pučiamųjų orkestro pagrindą sudaro plataus masto ir įprastiniai pučiamieji pučiamieji instrumentai – kornetai, fliugelhornai, eufonijos, altai, tenorai, baritonai, bosai, trimitai, ragai, trombonai. Taip pat pučiamųjų orkestruose naudojami mediniai pučiamieji instrumentai: fleitos, klarnetai, saksofonai, dideliuose ansambliuose - obojus ir fagotas. pradžioje, veikiant „janisarų muzikai“, pučiamųjų orkestruose atsirado kai kurie mušamieji muzikos instrumentai, pirmiausia bosinis būgnas ir cimbolai, kurie orkestrui suteikia ritminį pagrindą.

Dūdų orkestras

Styginių orkestras. Styginių orkestras iš esmės yra simfoninio orkestro lankstinių styginių instrumentų grupė. Styginių orkestrą sudaro dvi smuikų grupės (pirmasis ir antrasis smuikai), taip pat altai, violončelės ir gitaros kontrabosai. Šis orkestro tipas žinomas nuo XVI–XVII a.

Styginių orkestras.

Liaudies instrumentų orkestras. Įvairiose šalyse išplito liaudies instrumentų orkestrai, atliekantys ir kitoms kompozicijoms parašytų kūrinių transkripcijas, ir originalias kompozicijas. Kaip pavyzdį galime įvardyti rusų liaudies instrumentų orkestrą, kuriame yra domrų ir balalaikų šeimų instrumentai, taip pat psalterija, sagų akordeonai, gailestis, barškučiai, švilpukai ir kiti instrumentai. Idėją sukurti tokį orkestrą XIX amžiaus pabaigoje pasiūlė balalaikininkas Vasilijus Andrejevas. Kai kuriais atvejais toks orkestras papildomai pristato instrumentus, kurie iš tikrųjų nėra susiję su liaudiškumu: fleitomis, obojus, įvairiais varpais ir daugybe mušamųjų instrumentų.

Liaudies instrumentų orkestras.

Scenos orkestras. Estrados orkestras – muzikantų grupė, atliekanti pop ir džiazo muziką. Estrados orkestrą sudaro styginiai, pučiamieji instrumentai (taip pat ir saksofonai, kurie dažniausiai nėra atstovaujami simfoninių orkestrų pučiamųjų grupėse), klavišiniai, mušamieji ir elektriniai muzikos instrumentai.

Scenos orkestras.

Džiazo orkestras. Džiazo orkestras – vienas įdomiausių ir originaliausių šiuolaikinės muzikos reiškinių. Atsiradęs vėliau nei visi kiti orkestrai, ėmė daryti įtaką kitoms muzikos formoms – kamerinei, simfoninei, pučiamųjų orkestrų muzikai. Džiazas naudoja daug simfoninio orkestro instrumentų, tačiau jo kokybė kardinaliai skiriasi nuo visų kitų orkestrinės muzikos formų.

Džiazo orkestras.

Karinė grupė. Karinis orkestras, pučiamųjų orkestras, kuris yra reguliarus karinio dalinio padalinys.

Karinė grupė.

Mokyklos orkestras. Muzikantų grupė, susidedanti iš mokyklos mokinių, kuriai dažniausiai vadovauja pradinio muzikinio ugdymo mokytojas. Muzikantams tai dažnai yra tolesnės muzikinės karjeros pradžia.

Mokyklos orkestras.

Orkestras - didelis būrys muzikos instrumentų, atliekančių specialiai šiai kompozicijai sukurtus kūrinius.

Priklausomai nuo kompozicijos, orkestrai turi skirtingas, išraiškingas, tembrines ir dinamines galimybes bei turi skirtingus pavadinimus:

simfoninis orkestras (didelis ir mažas),
kamerinis, liaudies instrumentų orkestras,
vėjas,
pop,
džiazas.

Šiuolaikiniame simfoniniame orkestre instrumentai skirstomi į šias grupes:

I. Styginiai: smuikai, altai, violončelės, kontrabosai.
II. Mediniai pučiamieji: fleitos, obojus, klarnetai, fagotai.
III. Žalvaris: ragai, trimitai, trombonai, tūbos.
IV. Būgnai:

A) triukšmas: kastiniai, barškučiai, marakasai, rykštė, tom-tomi, būgnai (dideli ir maži). Jų partijos įrašytos vienoje muzikinėje eilutėje – "siūlas".
b) su tam tikru žingsniu: timpanai, cimbolai, trikampis, varpas, ksilofonas, vibrafonas, celesta.

V. Klaviatūros: fortepijonas, vargonai, klavesinas, klavikordas.
VI. Pratęsimo grupė: arfa.

Visas orkestro skambesys vadinamas „ tutti " - ("Visi").

Dirigentas - (iš prancūzų kalbos – „valdyk, valdyk“) vadovauja muzikantų – atlikėjų komandai, jam priklauso meninė kūrinio interpretacija.

Ant konsolės priešais laidininką guli - balas (pilna visų orkestro instrumentų dalių muzikinė notacija).

Kiekvienos grupės instrumentų partijos įrašomos viena po kitos, pradedant aukščiausiai skambančiais instrumentais ir baigiant žemiausiais.

Orkestro muzikos aranžuotė fortepijono atlikėjui vadinama klaveris .

Simfoninio orkestro grupių charakteristika

I. Styginiais nusilenkęs

Tai instrumentai, panašūs savo išvaizda ir garso spalva (tembru). Be to, jų garsas išgaunamas lanku. Iš čia ir pavadinimas. Virtuoziškiausias ir išraiškingiausias šios grupės instrumentas yra smuikas . Tai skamba kaip dainininko balsas. Jis turi švelnų, dainuojantį tembrą. Smuikui dažniausiai patikėta pagrindinė kūrinio melodija. Orkestras turi I ir II smuikus. Jie vaidina skirtingas dalis.
Altas atrodo kaip smuikas, bet jis nėra daug didesnis ir turi duslesnį, matinį garsą /
Violončelė galima vadinti „didžiuoju smuiku“. Šis instrumentas yra ne ant peties, kaip smuikas ar altas, o remiasi ant stovo, kuris liečia grindis. Violončelės skambesys žemas, bet kartu švelnus, aksominis, kilnus.
Didžiausias šios grupės instrumentas yra kontrabosas . Ją žaidžia sėdėdami, nes jis aukštesnis už žmogų. Šis instrumentas retai naudojamas kaip solistas. Jo garsas žemiausias, dūzgiantis šioje grupėje.
Orkestre vadovauja styginių lankų grupė. Jis turi milžinišką tembrą ir technines galimybes.

II. Mediniai pučiamieji

Mediena naudojama mediniams įrankiams gaminti. Jie vadinami pučiamaisiais instrumentais, nes išgauna garsą pučiant orą į instrumentą.
Fleita (iš italų kalbos reiškia „vėjas, kvėpavimas“). Fleitos skambesys skaidrus, skambus, šaltas.
Jis turi melodingą, sodrų, šiltą, bet šiek tiek nosinį skambesį obojus.
Turi įvairių tembrų klarnetas. Ši savybė leidžia jam atlikti dramatiškus, lyriškus, skerzo paveikslus.
Atlieka boso partiją fagotas - instrumentas su storu, šiek tiek užkimusiu tembru.
Žemiausias fagotas turi pavadinimą kontrafagotas .
Medinių pučiamųjų instrumentų grupė plačiai naudojama gamtos paveikslams, lyriniams epizodams piešti.

III. Žalvaris

Varinių pučiamųjų instrumentų gamybai naudojami variniai metalai (varis, žalvaris ir kt.).
Galingai ir iškilmingai, puikiai ir ryškiai orkestre skamba visa pučiamųjų instrumentų grupė.
Turi aiškų "balsą" vamzdis . Garsus trimito garsas girdisi net grojant visam orkestrui. Dažnai trimitas turi solinę partiją.
prancūziškas ragas („miško ragas“) gali būti naudojamas pastoracinėje muzikoje.
Muzikos, ypač dramatiško pobūdžio, didžiausios įtampos momentu jie groja dūdelėmis trombonai.
Žemiausias pučiamasis instrumentas orkestre - tūba. Dažnai grojama kartu su kitais instrumentais.

Mušamųjų instrumentų užduotis- sustiprinti orkestro skambesį, padaryti jį spalvingesnį, parodyti ritmo išraiškingumą ir įvairovę.

Tai didelė, spalvinga ir įvairi grupė, kurią vienija bendras garso išgavimo būdas – smūgis. Tai yra, pagal savo prigimtį jie nėra melodingi. Pagrindinis jų tikslas – pabrėžti ritmą, sustiprinti bendrą orkestro skambesį ir papildyti, papuošti įvairiais efektais. Tik timpanai yra nuolatiniai orkestro nariai. Nuo XIX amžiaus šoko grupė pradėjo sparčiai pildytis. Bosiniai būgnai ir būgnai, cimbolai ir trikampiai, o tada tamburinas, tom-tom, varpai ir varpai, ksilofonas ir celesta, vibrafonas. Tačiau šie instrumentai buvo naudojami tik retkarčiais.

Būdingas daugelio instrumentų bruožas yra balti ir juodi klavišai, kurie bendrai vadinami klaviatūra arba, vargonams, manualu.
Pagrindiniai klaviatūros instrumentai: organas (giminaičiai - nešiojamas , teigiamas ), klavikordas (susijęs - spinetas Italijoje ir mergelė Anglijoje), klavesinas, fortepijonas (veislės - fortepijonas Ir fortepijonas ).
Pagal garso šaltinį klavišiniai instrumentai skirstomi į dvi grupes. Pirmajai grupei priklauso instrumentai su styginiais, antrajai – vargonų tipo instrumentai. Vietoj stygų jie turi įvairių formų vamzdžius.
fortepijonas Tai instrumentas, kuriame plaktukų pagalba buvo išgaunami ir garsūs (forte), ir tylūs (fortepijono) garsai. Iš čia ir atsirado instrumento pavadinimas.
Tembras klavesinas - sidabrinis, garsas negarsus, tokio pat stiprumo.
vargonai - didžiausias muzikos instrumentas. Jie groja juo, kaip ir pianinu, spausdami klavišus. Visa priekinė vargonų dalis senovėje buvo puošta meniškais raižiniais. Už jo yra tūkstančiai įvairių formų vamzdžių, kurių kiekvienas turi savo tembrą. Vadinasi, vargonai skleidžia ir aukščiausius, ir žemiausius garsus, kuriuos tik gali pagauti žmogaus ausis.

VI. Dažnas simfoninio orkestro narys yra stygomis nuplėštasįrankis - arfa , kuris yra paauksuotas rėmas su ištemptomis stygomis. Arfa švelnaus, skaidraus tembro. Jo garsas sukuria magišką skonį.

Instrumentų tembrinės charakteristikos

Orkestrų tipai

Rusų liaudies instrumentų orkestras

Tokio orkestro sudėtis apima pagrindines grupes:

Nuplėšta styga:
- domra, balalaika, gusli
Žalvaris:
- fleita, žaleyka, Vladimiro ragai
Pneumatinė nendrė:
- bajanai, armonikos
- tamburinai ir būgnai
Papildomi įrankiai:
- fleita, obojus ir jų atmainos

Baltarusijos liaudies instrumentų orkestras

Apytikslė sudėtis:

Styginiai instrumentai:
- arfa, smuikas, basetas
Pučiamieji instrumentai:
- Svirel, zhaleyka, duda, vamzdis, ragas
- būgnai ir cimbolai
Akordeonas - (arba kelių tembrų, paruoštas pasirinkti mygtukų akordeonas) yra nendrinis, pneumatinis („orinis“) klaviatūros instrumentas. Jis gavo savo pavadinimą iš draene - legendinės Rusijos dainininkės - pasakotojo Bajano vardo. Šio instrumento abiejose pusėse yra mygtukai, ant kurių atlikėjas groja melodiją iš dešinės dejonės, o iš kairės – akompanimentą.
Bajanai yra labiausiai paplitę šiuolaikiniame koncertiniame atlikime. Kairėje klaviatūroje turint specialius tembrų registrų jungiklius, kurie leidžia keisti instrumento tembrą, keisti garso spalvą.
Taip pat yra elektroninių mygtukų akordeonų, kurie turi neribotą garso galią ir labai daug tembrinių spalvų.
Balalaika - liutnios, mandolinos, gitaros giminaitis. Muzikinis Rusijos žmonių simbolis. Tai styginis plėšomas instrumentas. Ji turi medinį trikampį kūną ir ilgą kaklą, ant kurio užtrauktos virvelės. Garsas išgaunamas mušant visas stygas rodomuoju pirštu arba plėšiant. Yra keletas balalaikų tipų: pikolo, prima, antrasis, altas, bosas ir kontrabosas.
Harmoninis (akordeonas, akordeonas) – pučiamasis muzikos instrumentas, paplitęs daugelyje šalių.
Jis aprūpintas kailiais ir klaviatūra. Būdingas instrumento bruožas: galimybė keisti aukštį pasikeitus dumplių judėjimo įtempimui.
Kitas armonikos tipas yra akordeonas . Vienoje akordeono pusėje yra klavišai, kaip fortepijonas, jie groja melodiją, kitoje - kelios eilės mygtukų akompanimentui. Paspaudus kelis iš jų, suskamba visas akordas. Iš čia ir kilo akordeono pavadinimas.
Domra - šiek tiek panaši į balalaiką, tik jos korpusas ovalus, kriaušės formos, o stygos derinamos ketvirtomis.
Cimbolai - styginis mušamasis instrumentas, tai žema trapecijos arba medinio rėmo formos dėžė, virš kurios ištemptos stygos. Instrumentu grojama pagaliukais arba plaktukais. Švelnus cimbolų garsas tembru primena arfos garsą.
Gitara – vienas iš nedaugelio muzikos instrumentų, ant kurių garsas paruošiamas ir išgaunamas pirštais.
Gusli - senas rusiškas styginis plėšomas instrumentas.

Dūdų orkestras

Pučiamųjų orkestras – muzikantų grupė, grojanti įvairiais pučiamaisiais ir mušamaisiais instrumentais.
Šiuolaikinio pučiamųjų orkestro instrumentai pagal sudėtį skirstomi į mažąjį pučiamųjų orkestrą, mažąjį mišrųjį, vidutinį mišrųjį ir didelį mišrųjį.
Mažojo vario orkestro pagrindą sudaro: kornetai, altai, tenorai, baritonai, bosai.
Į šią grupę įtraukus medinius pučiamuosius (fleitas, obojus, klarnetus, saksofonus, fagotus), taip pat trimitus, ragus, trombonus ir mušamuosius instrumentus, susidaro mažos mišrios, vidutinės, stambios mišrios kompozicijos.

Estrados orkestras

Šio orkestro kompozicijoje – tradicinės simfoninio orkestro instrumentų grupės – mediniai pučiamieji – ragai ir styginiai (smuikas, altas, violončelė).

Džiazo orkestras (džiazo grupė)

Šį orkestrą sudaro trimitai, klarnetai, trombonai ir „ritmo sekcija“ (banjo, gitara, kontrabosas, būgnai ir fortepijonas).

Darbe naudotos medžiagos:

1. Z.Osovitskaja, A.Kazarinova Muzikos pasaulyje. Pirmieji studijų metai. M., „Muzika“, 1996 m.
2. M. Šonikova Muzikinė literatūra. Rostovas prie Dono, 2003 m.
3. Ja.Ostrovskaja, L.Frolova Muzikinė literatūra apibrėžimais ir muzikiniais pavyzdžiais. SPb., 2004 m.
4. M.F. muzikos karalystė. Minskas, 2002 m.

Populiarus kategorijoje: