Žymių literatūros herojų prototipai. Meninis vaizdas

Pikų karalienė yra princesė Natalija Golitsyna. Jaunystėje ji buvo graži ir neapgalvota. Princesė Golitsyna, Sen Žermeno pažįstama ir tapusi Puškino Pikų damos prototipu, žinojo trijų laimėtų kortų paslaptį.

Tarp Puškino bendražygių kortų žaidimuose poetui buvo pasakojama istorija apie tam tikrą vokietį, kuris laimėjo didelę pinigų sumą specialiomis kortomis. Trečiąja korta jis viską prarado ir išprotėjo.

Robinzonas Kruzas

Tiesą sakant, jo vardas buvo Aleksandras Selkirkas. Jis tarnavo valtininku Senckor virtuvėje, o 1704 m. buvo išlaipintas dykumoje saloje. Be to, savo noru - jis susiginčijo su kapitonu ir reikalavo jį išlaipinti, nesvarbu, kur. Aleksandras buvo tikras, kad netrukus bus išvežtas, bet klydo.

1709 m. vasario 1 d., po ketverių metų ir keturių mėnesių vienatvės, jis buvo pakeltas liesas, išsekęs, beveik nekalbus. Kai jis atvyko į Didžiąją Britaniją, viename iš laikraščių buvo paskelbta istorija apie jo nesėkmes – „tokias neįprastas, kad galima net suabejoti, kad toks dalykas kada nors gali nutikti žmogui“.

Šis laikraščio leidinys įkvėpė Danielį Defo, anksčiau ne rašytoją, o politinį agitatorių, parašyti savo pirmąjį romaną. Jis šiek tiek iškraipė faktus: salą įkėlė į Karibų jūrą, veiksmą perkėlė prieš šimtą metų ir apgyvendino žmogų dvidešimt aštuoneriems, o ne ketveriems su puse metų. 1719 m., išleidęs romaną, Danielius pelnė pasaulinę šlovę, šlovino pagrindinio veikėjo Aleksandro Selkirko prototipą ir atnešė šlovę pačiam salynui. 1960 m., literatūrinio herojaus garbei, Mas-a-Tierra (Arčiau žemės) sala buvo pervadinta į Robinzono Kruzo sala, o Mas-a-Fuera (Toliau nuo žemės) sala. literatūrinio personažo prototipas, buvo pavadintas Aleksandro Selkirko sala.

Trys muškietininkai

D "Artanjanas gimė 1611–1623 m. Artanjano kaime, Gaskonės valstijoje, pietų Prancūzijoje. Jo vardas buvo jo tėvas. Charles de Batz Comte de Castelmore. Išvykęs iš Gaskonės, išvyko į Paryžių, kur įstojo į sargybinius kariūnu. Sostinėje jis pakeitė savo tėvo vardą į motinos vardą - grafas d "Artanjanas: jo motinos giminaičiai buvo kilmingesni.

1640 m. jis dalyvavo Arraso apgultyje kartu su Cyrano de Bergerac, po ketverių metų tapo muškietininku, o septintojo dešimtmečio pabaigoje jau buvo karališkųjų muškietininkų vadas leitenantas (pats karalius buvo nurodytas kaip kapitonas!) . Jis mirė 1673 m. per Mastrichto apgultį Olandijoje, tačiau metais anksčiau jam pavyko tapti feldmaršalu.

Prieš pat mirtį gaskonas vedė turtingą bajorę ir susilaukė vaikų.

Kalbant apie jo kardo draugus, jie taip pat turėjo istorinių prototipų, Athos yra turtingo buržuja, už pinigus įgijusio kilmingo titulo, Armand de Silleg d "Athos d" Otviel, palikuonis; Porthos yra protestantų karinio pareigūno Izaoko de Porto sūnus; Aramis yra muškietininkų kuopos kapitono Henri d "Aramitz" sūnus.

Romano įžangoje Dumas papasakojo, kaip bibliotekoje rado Courtille'io „Ponas d“ Artanjano atsiminimus ...“, o vėliau susipažino su rankraščiu „Pono Comte de La Fere atsiminimai apie kai kuriuos įvykius“. ..“, kuria jis nusprendė pasikliauti rašydamas trilogiją.

Šerlokas Holmsas

Studijų metais, kai Arthuras Conanas Doyle'as studijavo medicinos fakultete, jo stabas buvo profesorius. Džozefas Bellas. Puikus chirurgas, jis visus nustebino savo sugebėjimu akimirksniu nustatyti tikslią paciento diagnozę, nespėjus atidaryti burnos. „Pasinaudokite dedukcijos galia“, – jis nuolat kartojo savo mokiniams. Būtent nuo jo Conanas Doyle'as nukopijavo savo pagrindinį veikėją.

Profesorius neneigė panašumų su populiariu literatūriniu personažu, tačiau nurodė kitą prototipą – patį autorių. „Tu esi tikrasis Šerlokas! - rašė Josephas Bellas buvusiam studentui ir ... gimusiam detektyvui. Ne kartą jam pavyko išnarplioti policiją gluminusias bylas.

Tas pats Miunhauzenas

Miunhauzenas, jau tapęs buitiniu vardu (kaip Korney Chukovskis parašė savo pavardę), buvo labai tikra istorinė asmenybė. Carl Friedrich Hieronymus von Miunhauzenas(nuo jos kilusi pavardė. “Vienuolio namai”, 1720 - 1797) tikrai buvo vokiečių baronas, taip pat Rusijos kariuomenės kapitonas.

Grįžęs į savo vietą Žemutinėje Saksonijoje, baronas Miunhauzenas pasakojo savo nuostabias istorijas apie nuotykius Rusijoje. Tarp žinomiausių siužetų – įvažiavimas į Sankt Peterburgą ant rogių pakinkyto vilko, Očakove perpjautas arklys, arklys ant varpinės, kailiniai įsiutę ar ant elnio galvos auganti vyšnia. Jau XVIII amžiaus pabaigoje, per barono gyvenimą, įvairiose Europos šalyse pasirodė daug knygų, aprašančių „jo nuotykius“ ir juos papildančių.

Gerai žinomas Duremaras

Gerai žinomas gudrus Duremaras iš Aleksejaus Tolstojaus pasakos „Auksinis raktas“ turėjo labai tikrą prototipą. Pasak žinomo literatūros kritiko Marko Minkovskio savo veikale „Tikrieji ir išgalvoti personažai“, 1895 m. Maskvoje gyveno prancūzų gydytojas. Jacques'as Boulemardas– aistringas gydymo dėlėmis gerbėjas. Jis buvo pasirengęs iš karto parodyti visus šio gydymo privalumus.

Gydytojas buvo nepaprastai populiarus, daugiausia dėl to, kad buvo smagu juoktis žiūrint, kaip jis manipuliuoja dėlėmis – tiesą sakant, šiuo tikslu jis buvo pakviestas į salonus. Rusų vaikai, žiūrėdami, kaip jis gaudo dėles - pelkėse, ilgu lietpalčiu nuo uodų, erzino jį su Duremaru, iškraipydami jo pavardę. Buvo nuodėmė nepasinaudoti tokiu spalvingu būdu, ką padarė Tolstojus.

Dubrovskis

Pasakojimas „Dubrovskis“ buvo parašytas naudojant teismo archyvinę proceso medžiagą bajoro byloje, Ostrovskis iš kurio neteisėtai buvo atimtas nedidelis jo turtas. Po gaisro jis su savo valstiečiais nuėjo į mišką ir tapo plėšiku. Jis atkeršijo tiems didikams, kurie prisidėjo prie šios neteisingos priežasties. Šioje teismo byloje buvo ir žemės savininko – nusikaltėlio dukra, kurią Ostrovskis mylėjo nuo vaikystės.

Pasirodo, Maša vis dėlto tapo Ostrovskio-Dubrovskio žmona, tačiau tai atsitiko po jos seno vyro mirties. Tik tapęs Mašos vyru, Ostrovskis palieka plėšikų būrį ir kartu su sunkiai sergančia Maša išvyksta į Peterburgą jos gydyti. Būtent tada jį atpažino viena iš plėšikavimo aukų. Jis paimamas ir teisiamas. Taip iš tikrųjų atsitiko su Dubrovskiu-Ostrovskiu.

Chatsky

Chatsky prototipas laikomas poetu ir filosofuPetras Chaadajevas. Chaadajevas kritikavo esamą Rusijos valdymo sistemą ir buvo Griboedovo draugas. Puškinas jam skyrė keletą eilėraščių. (Meilė, viltis, tyli šlovė ilgai mūsų neapgavo...)
Juodraščiuose Griboedovas pagrindinio veikėjo vardą rašo kiek kitaip – ​​Chadskis.
Įdomu tai, kad vėliau Chaadajevas iš esmės pakartojo savo prototipo likimą, o gyvenimo pabaigoje aukščiausiu imperijos dekretu jis buvo paskelbtas bepročiu.

Nataša Rostova

Tatjana Bersbuvo didžiojo rašytojo Levo Tolstojaus brolio Sergejaus, kurį būsimasis klasikas dievino, didžiausia meilė. Kaip klasikai galėtų atsispirti ir neišryškinti Tanechkos Bers žaviausios herojės įvaizdžio? Po jo plunksna pamažu gimė Natašos Rostovos įvaizdis – miela jauna būtybė, iš vidaus švytinti laime ir nuoširdumu. Manierų natūralumas, prancūzų kalbos klaidos, aistringas meilės ir laimės troškimas, būdingas tikrajai Tatjanai Bers, užbaigė Rostovos įvaizdį.

Suok

Odesoje, austrų emigranto Gustavo Suoko šeimoje gimė ir užaugo trys mergaitės: Lydia, Olga ir Serafima.
Jurijus Olesha vedė suokų seserų vidurį - Olgą. Būtent jai skirta jo garsioji pasaka „Trys storuliukai“. Tačiau visiems, kas pažinojo Simą Suoką, buvo akivaizdu: tai ji – cirko artistė Suok ir Tutti įpėdinio lėlė. Tai nebuvo paslaptis ir Olgai. Pats Olesha jai pasakė: „Tu esi dvi mano sielos pusės“.

Sapoškova Taisija.

Tiriamojo darbo tikslas – mokyklos programoje ieškoti žinomų ir tyrinėtų literatūros kūrinių herojų prototipų.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Istoriniai literatūros herojų prototipai:

„Nėra fantastikos be tiesos“.

Beveik kiekvienas literatūros personažas turi savo prototipą – tikrą žmogų. Kartais tai – pats autorius, kartais – istorinė asmenybė, kartais – autoriaus pažįstamas ar giminaitis. Dažnai skaitant tą ar kitą kūrinį, susižavėjus autoriaus aprašytais įvykiais ir personažais, norisi sužinoti, ar šis žmogus iš tikrųjų egzistavo, kas iš tikrųjų buvo šis žmogus be rašytojo fantastikos ir kokias charakterio savybes autorius jam priskyrė?

Mano tiriamojo darbo tikslas buvo ieškoti mokyklos programoje žinomų ir tyrinėtų literatūros kūrinių herojų prototipų. Bet pirmiausia apibrėžkime, kas yra prototipas.

Prototipas - prototipas, konkreti istorinė ar šiuolaikinė autoriaus asmenybė, kuri buvo jo atspirties taškas kuriant įvaizdį.

Maksimo Gorkio prototipo apdorojimo procesas, tipizavimas apibrėžiamas taip: „Pripažįstu rašytojo teisę ir netgi laikau jo pareiga „mąstyti“ apie žmogų“. „Mąstymo“ procesas – tai apibendrinimo, prototipo tipizavimo procesas meniniame įvaizdyje.

Prototipo perdirbimas į vaizdą negali būti vertinamas tik kaip autoriaus požiūrio į šį prototipą išraiška.

Prototipo tyrimo vertė priklauso nuo paties prototipo pobūdžio. Kuo ryškesnis visuomenės ir istorijos reiškinys yra Prototipas, tuo prasmingiau tampa tyrinėti ir lyginti su vaizdu, nes šiuo atveju mes turime itin svarbaus, prasmingo, tipiško visuomenės reiškinio atspindį mene.

Viename reikšmingiausių rusų literatūros kūrinių"Eugenijus Oneginas" (1823-1831), - romanas eilėraščiuAleksandras Sergejevičius Puškinas, - plačiame Rusijos tikrovės fone parodomas dramatiškas geriausių aukštuomenės žmonių likimasinteligentija. Romanas, anot Puškino, buvo „šaltų stebėjimų proto vaisius ir liūdnų pastabų širdis“.

Tam tikrų simbolių prototipų nustatymasjos romanas sudomino ir šiuolaikinius skaitytojus, ir tyrinėtojus. Atsiminimuose ir mokslinėje literatūroje sukaupta daug medžiagos, skirtos bandymams susieti Puškino romano herojus su vienu ar kitu tikru asmeniu.

Ištyręs daugybę istorikų - literatūros kritikų medžiagos, susidūriau su tuo, kad nėra sutarimo dėl romano veikėjo prototipo asmenybės - Eugenijus Oneginas . Tai suteikia pagrindo sutikti su nuomone, kad herojaus įvaizdis yra kolektyvinis. Pateiksiu tik dažniausiai pasitaikančius galimų Eugenijaus Onegino prototipų pavadinimus.

Aleksandras Puškinas pavadino savo draugu pagrindinį savo romano veikėją Eugenijų. Poetas netgi paliko daugeliui žinomą piešinį, kuriame poetas pavaizdavo save kartu su Oneginu Petro ir Povilo tvirtovės fone. Išvaizda Jevgenijus yra keleriais metais vyresnis už Puškiną, nėra lieknas, nešioja ūsus, nešioja bolivarą, matosi stovinti apykaklė. Šis ranka pieštas vaizdas akivaizdžiai nepanašus į klasika laikomą Oneginą. Piešinys, autoriaus ketinimu, turėjo tapti portreto pagrindu, kuris bus dedamas ant pirmojo romano skyriaus viršelio. Taigi šiam įvaizdžiui jis skyrė ypatingą reikšmę.

Pagrindinio veikėjo įvaizdžio prototipas romane „Eugenijus Oneginas“ yrarusų poetas, dramaturgas, literatūros kritikas, vertėjas, teatro veikėjas; narysRusijos akademija- Pavelas Aleksandrovičius Kateninas.Gvardijos pulkininkas, karo veiksmų 1812 m. Tėvynės kare dalyvis, dekabristas Pavelas Kateninas nekentė Aleksandro I ir dalyvavo kuriant jo nužudymo planus, buvo Išganymo sąjungos narys. 1817 m. vasarą jis vadovavo vienam iš dviejų slaptosios karinės draugijos skyrių – tarpinei organizacijai, veikusiai tarp Gelbėjimo sąjungos ir Gerovės sąjungos. Jo daina apie laisvę tapo dekabristų himnu, už kurį jis buvo atleistas 1820 m. rugsėjį.

Katenino ir Puškino draugystė buvo geras šaltinis Aleksandro Sergejevičiaus kūrybai.

P.A. Kateninas garsėjo kivirčišku charakteriu ir išsiskyrė su dekabristais, todėl į Senato aikštę nėjo. 1822 m. buvo išvarytas iš Sankt Peterburgo ir apsigyveno savo dvare Kostromos gubernijoje, kur gyveno vienišą gyvenimą, vertėsi literatūrine veikla.

Pavelas Aleksandrovičius Kateninas

Kitas, dar garsesnis Eugenijaus Onegino prototipas – pirmajame romano skyriuje poeto minimas Puškino draugas Piotras Jakovlevičius Chaadajevas. Onegino istorija primena Chaadajevo gyvenimą.

Rusų filosofas, publicistas P. Chaadajevas gimė Maskvoje kilmingoje šeimoje. Jo senelis iš motinos pusės buvo garsus istorikas ir publicistas princas M. M. Ščerbatovas. Po ankstyvos tėvų mirties Chaadajevą užaugino teta ir dėdė. 1808 metais įstojo į Maskvos universitetą, kur suartėjo su rašytoju A. S. Griboedovu, būsimais dekabristais I. D. Jakuškinu, N. I. Turgenevu ir kitomis iškiliomis savo meto asmenybėmis. 1811 m. paliko universitetą ir įstojo į gvardiją. Dalyvavo 1812 m. Tėvynės kare, Rusijos kariuomenės užsienio kampanijoje. 1814 metais buvo priimtas į masonų ložę Krokuvoje. Grįžęs į Rusiją, Chaadajevas tęsė karinę tarnybą.

1816 m. Tsarskoje Selo mieste Chaadajevas susipažino su licėjaus mokiniu A. S. Puškinu ir netrukus tapo jauno poeto, kurį pavadino „grakingu genijumi“ ir „mūsų Dantu“, mylimu draugu ir mokytoju. Trys Puškino eilėraščiai skirti Chaadajevui, jo bruožai įkūnyti Onegino įvaizdyje. Puškinas Chaadajevo asmenybę apibūdino garsiomis eilėmis „Į Chaadajevo portretą“:

„Jis yra pagal aukščiausią dangaus valią

Gimė karališkosios tarnybos pančiais;

Jis būtų Brutas Romoje, Periklis Atėnuose,

O štai jis husaro karininkas.

Nuolatinis Puškino ir Chaadajevo ryšys nutrūko 1820 m. dėl Puškino tremties į pietus. Tačiau susirašinėjimas ir susitikimai tęsėsi visą gyvenimą. 1836 m. spalio 19 d. Puškinas parašė garsųjį laišką Chaadajevui, kuriame ginčijosi su Chaadajevo filosofiniame laiške išsakytomis nuomonėmis apie Rusijos likimą. Už šiuos laiškus Chaadajevas buvo oficialiai paskelbtas bepročiu ir pasmerktas atsiskyrimui savo namuose Basmanajaus gatvėje, kur jį aplankydavo gydytojas, kuris kas mėnesį pranešdavo carui apie jo būklę. Chaadajevas mirė Maskvoje 1856 m.

Svarbią įtaką Onegino įvaizdžiui turėjo lordas Baironas ir jo „Birono herojai“, Don Chuanas ir Childe Haroldas, kuriuos ne kartą mini ir pats Puškinas.

Tatjana Larina - Avdotya (Dunya) Norova, Chaadajevo draugės prototipas. Pati Dunya minima antrajame skyriuje, o paskutinio skyriaus pabaigoje Puškinas išreiškia sielvartą dėl jos ankstyvos mirties. Dėl Dunijos mirties romano pabaigoje Puškino meilužė Anna Kern veikia kaip princesės, subrendusios ir transformuotos Tatjanos, prototipas. Ji, Anna Kern, buvo Anos Kareninos prototipas. Nors Levas Tolstojus Anos Kareninos atsiradimą nurašė nuo vyriausios Puškino dukters Marijos Hartung, vardas ir istorija Annai Kern labai artimi. Taigi per Anos Kern istoriją Tolstojaus romanas „Ana Karenina“ yra romano „Eugenijus Oneginas“ tęsinys.

Kita pretendentė į Tatjanos Larinos prototipo vaidmenį buvo dekabristų generolo našlė N. D. Fonvizina, daug metų praleidusi Sibiro tremtyje su savo vyru.N.P. Chulkovas rašė: „Tanya Fonvizina save vadina, nes, jos nuomone, Puškinas iš jos parašė savo Tatjaną Lariną. Iš tiesų, jos gyvenime buvo daug panašumų su Puškino herojė: jaunystėje ji užmezgė romaną su jaunuoliu, kuris jos atsisakė (nors dėl kitų priežasčių nei Oneginas), tada ištekėjo už pagyvenusio generolo, kuris buvo aistringai įsimylėjęs. ją, o netrukus susitiko su buvusiu jos meilės objektu, kuris ją įsimylėjo, bet buvo jos atstumtas.

Taip pat manoma, kad Tatjana Larina šiuolaikinėje Puškino visuomenėje galėjo turėti dar vieną gyvą prototipą – gerai žinomą visuomenės ponią, gražuolę – Novorosijos generalgubernatoriaus grafo M.S. žmoną. Vorontsova - Elizaveta Ksaveryevna, po kurios sekė vienas iš Puškino draugų - taip pat Eugenijaus Onegino prototipas. Grafienė Vorontsova E.K. - akinanti flirto meistrė, mylinti nuostabių džentelmenų kompaniją, sužavėjo visus. Jos grožis, lengvumas ir viliojantis neprieinamumas apsuko jaunajai poetei galvą. Ji, remiantis šia versija, tampa Tatjanos Larinos, kurios eskizus Gurzufe kuria susižavėjęs Puškinas, prototipu. Elžbieta atsako ir padovanoja garsųjį žiedą – „talismaną“. Puškino širdies reikalai kupini aistrų ir išgyvenimų. Generolo Raevskio sūnus Nikolajus pats žavisi grafiene ir visais įmanomais būdais padeda Aleksandrui Sergejevičiui organizuoti susitikimus su Elžbieta ...

Vladimiras Lenskis– Wilhelmas Kuchelbeckeris, rusų poetas, rašytojas ir visuomenės veikėjas, Puškino bendražygis Carskoje Selo licėjuje. „Aš tikrai esu vokietis pagal savo tėvą ir motiną, bet ne pagal kalbą; - iki šešerių metų nemokėjau nė žodžio vokiškai, mano prigimtinė kalba yra rusų...“ Štai kaip Wilhelmas Karlovičius Küchelbeckeris, a. kilęs iš Estijos, rašė apie save. Atidarius licėjų, likimas jį suvedė su Puškinu, Puščinu, Delvigu, Malinovskiu ir kitomis būsimomis įžymybėmis. Jie mylėjo Vilhelmą, bet tuo pačiu nepraleido progos paerzinti ištįsusio, kurčio, ​​mikčiojančio, svajingo ir labai greito būdo bendražygio.

Ne mažiau atpažįstami personažai vaidina A. S. Griboedovo komedijoje„Vargas iš sąmojų“. Kritika dažniausiai pagrindinį veikėją – Chatskį – sieja su Chaadajevo vardu (pradinėje komedijos versijoje Griboedovas parašė „Čadskį“), nors sutinkama, kad Chatskio įvaizdis mažiausiai yra tikro žmogaus portretas, tai kolektyvinis įvaizdis, socialinis epochos tipas, savotiškas „laiko herojus“. Jei pamenate, „Filosofinių laiškų“ autorius patyrė precedento neturinčią ir baisią bausmę: karaliaus dekretu jis buvo paskelbtas bepročiu. Taip atsitiko, kad literatūrinis veikėjas nepakartojo savo prototipo likimo, o jį numatė.

Orlovskis yra Chatskio (I. Jakuškino) prototipas. Sujie skaitė Jakuškiną (Ivaną Dmitrievichą) - vieną iškiliausių dekabristų. Gimė 1793 lapkritį

Kurti didžiojo romano pagrindinių veikėjų įvaizdžius"Karas ir taika" Levas Tolstojus panaudojo pasakojimus apie savo amžininkų likimus, jų pasaulėžiūrą, charakterio bruožus, išvaizdą.

Taip, prototipai Andrejus Bolkonskisbuvo keli. Tragišką jo mirtį Tolstojus „nurašė“ iš tikrojo kunigaikščio Golicyno biografijos. Dmitrijus Nikolajevičius Golicynas gimė 1786 m., aristokrato Nikolajaus Aleksejevičiaus Golicino šeimoje, kuris didžiąją gyvenimo dalį praleido teisme ir užsienyje, 7 metus buvo ambasadorius Švedijoje, turėjo senatoriaus vardą ir slapto patarėjo laipsnį. Jam priklausė Archangelsko dvaras prie Maskvos, kur buvo priimami net aukščiausi asmenys. Princas Dmitrijus buvo užregistruotas tarnybai Teisingumo ministerijos Maskvos archyve. Netrukus imperatorius Aleksandras I paskyrė jį kamariniams junkerams, o paskui – tikriems kambariams, kurie buvo prilyginti generolo laipsniui. 1805 m. kunigaikštis Golitsynas įstojo į karinę tarnybą ir kartu su kariuomene išgyveno 1805–1807 m. Per 1812 m. Tėvynės karą Golicinas dalyvavo pasienio mūšiuose kaip 2-osios Rusijos generolo Bagrationo armijos dalis, kovojo prie Ševardino reduto, o vėliau atsidūrė kairiajame Rusijos ordinų flange Borodino lauke. Apgynė Semjonovo plovimus. Viename iš susirėmimų jis buvo sunkiai sužeistas priešo granatos skeveldros. Iš mūšio lauko jį išnešė broliai kareiviai. Po operacijos lauko ligoninėj buvo išsiųstas į Maskvą pas tėvų namus. Bet jie jau ruošėsi evakuotis. Sužeistąjį, kurio būklė sukėlė didelį susirūpinimą gydytojams, buvo nuspręsta nugabenti į Nižnij Novgorodo saugumą. Sustojome Vladimire. Majoras Golitsynas buvo apgyvendintas viename iš pirklių namų ant stačios kalvos Klyazma, Žengimo į dangų bažnyčios parapijoje. Rugsėjo 22 d., praėjus beveik mėnesiui po Borodino mūšio, Dmitrijus Golicynas mirė.

Tatjana Bers buvo didžiojo rašytojo Levo Tolstojaus brolio Sergejaus, kurį būsimasis klasikas dievino, didžiausia meilė. Kaip Tolstojus galėjo atsispirti ir neiškelti Tanechkos Bers į savo žaviausios herojės įvaizdį? Po jo plunksna pamažu gimė vaizdas Nataša Rostova , žavi jauna būtybė, iš vidaus švytinti laime ir nuoširdumu. Manierų natūralumas, prancūzų kalbos klaidos, aistringas meilės ir laimės troškimas, būdingas tikrajai Tatjanai Bers, užbaigė Rostovos įvaizdį.

Kaip bebūtų keista, Nikolajus Vasiljevičius Gogolis sugebėjo sukurti Ukrainos ir jos žmonių įvaizdį, neatkartodamas nei tikrų įvykių, nei konkrečių prototipų. Istorijoje"Taras Bulba" Gogolis poetizavo individo ir žmonių dvasinį neišardymą, ištroškusį tautinės ir socialinės laisvės. Pasak Belinskio, autorius „išnaudojo visą istorinės Mažosios Rusijos gyvenimą ir nuostabioje, meninėje kūryboje amžinai užfiksavo jos dvasinį įvaizdį“. Tačiau istorija sumanyta taip organiškai ir ryškiai, kad skaitytojas nepalieka jos tikrovės jausmo. Iš tiesų, Tarasas Bulba galėjo turėti prototipą. Bent jau buvo žmogus, kurio likimas panašus į pagrindinio veikėjo likimą. Ir šis žmogus taip pat turėjo Gogolio pavardę. Ostapas Gogolis gimė XVII amžiaus pradžioje, galbūt Podolsko kaime Gogolyje, kurį įkūrė stačiatikių bajoras iš Volynės Nikita Gogolis. 1648 metų išvakarėse jis buvo Lenkijos kariuomenės kazokų „panzerinių“ kapitonas. 1654 m. pradžioje pradėjo vadovauti Podolskio pulkui. 1659 m. liepą Gogolio pulkas dalyvavo maskvėnų pralaimėjime prie Konotopo.

1664 m. Ukrainos dešiniajame krante kilo sukilimas prieš lenkus ir etmoną Teteri. Gogolis palaikė sukilėlius, bet tada, kaip tai atsitiko ne kartą, vėl perėjo į priešo pusę. To priežastis buvo jo sūnūs, kuriuos etmonas Potockis laikė įkaitais Lvove.

1971 m. pabaigoje Karūnos etmonas Sobieskis užėmė Mogiliovą, Gogolio rezidenciją. Ginant tvirtovę, vienas iš Ostapo sūnų mirė. Pats pulkininkas pabėgo į Moldaviją ir iš ten atsiuntė Sobieskiui laišką, kad nori paklusti. Kaip atlygį už tai Ostapas gavo Vilkhovets kaimą. Dvaro atlyginimo laiškas tarnavo rašytojo Nikolajaus Gogolio seneliui kaip jo kilnumo įrodymas. Pulkininkas Gogolis tapo Ukrainos dešiniojo kranto etmonu. Jis mirė 1979 m. savo rezidencijoje Dymeryje ir buvo palaidotas Kijevo-Mežigorskio vienuolyne netoli Kijevo.

Kaip matote, analogija su istorija akivaizdi: abu herojai yra Zaporožės pulkininkai, abu turėjo sūnų, kurių vienas žuvo nuo lenkų, kitas perėjo į priešo pusę. Taigi tolimas rašytojo protėvis greičiausiai buvo Taraso Bulbos prototipas.

"Du kapitonai"

Rusų sovietų rašytojai taip pat atidžiai sekė dabarties įvykius. Veniamin Kaverin apie savo herojaus prototipą kalbėjo taip: "Jis buvo žmogus, kuriame užsidegimas buvo derinamas su tiesumu, o atkaklumas - su nuostabiu tikslo ryžtu. Jis žinojo, kaip pasiekti sėkmės bet kuriame versle. Aiškus protas ir sugebėjimai nes gilūs jausmai buvo matomi kiekviename jo nuosprendyje“. Pirmą kartą rašytojas su Georgijumi Lvovičiumi Brusilovu susitiko 1932 m., kai mokslininkas gynimui ruošė daktaro disertaciją. Romane labai aiškiai surašytos jo biografijos detalės, tačiau pats prototipas niekada nesiekė herojaus šlovės. Net Brusilovo sūnus, vaikystėje skaitydamas romaną „Du kapitonai“, jo siužeto nelygino su tėvo likimu. Brusilovas, ekspedicijos „Šv. Ana“ (laivo „Šv. Marija“ prototipas) vadovas – garsaus poliarinio tyrinėtojo Sedovo prototipas. Rogučių prototipas yra garsusis poliarinis lakūnas Žygimantas Aleksandrovičius Levanevskis, vienas pirmųjų Sovietų Sąjungos didvyrių. Jis mirė 1937 m. rugpjūčio 12 d., kai keturių variklių bombonešiu H - 409 skrido iš SSRS į JAV per Šiaurės ašigalį. Po 20 valandų skrydžio ryšys su įgula nutrūko. Ieškant H - 409, buvo išmesti 24 orlaiviai ir vienas dirižablis, tačiau visos pastangos buvo bergždžios. Galiausiai dirižablis sudužo ir jame buvę gelbėtojai žuvo.

Pateikiau tik keletą savo tyrimo rezultatų epizodų.

Tam tikrų EO simbolių prototipų nustatymas užėmė ir šiuolaikinius skaitytojus, ir tyrinėtojus. Atsiminimuose ir mokslinėje literatūroje sukaupta gana didelė medžiaga, skirta bandymams susieti Puškino romano herojus su vienu ar kitu tikru asmeniu. Kritiška šių medžiagų apžvalga verčia labai skeptiškai vertinti jų patikimumo laipsnį ir tokių paieškų vaisingumą.
Vienas dalykas, kai meniniame vaizde yra užuomina apie realų asmenį ir autorius tikisi, kad šią užuominą skaitytojas supras. Šiuo atveju tokia nuoroda yra literatūros istorijos studijų dalykas. Kitas dalykas, kai kalbama apie nesąmoningą impulsą ar paslėptą kūrybinį procesą, kuris nėra skirtas skaitytojui. Čia patenkame į kūrybiškumo psichologijos sritį. Šių reiškinių prigimtis yra skirtinga, tačiau abu jie siejami su konkretaus rašytojo kūrybinio mąstymo specifika. Todėl prieš ieškodami prototipų, pirmiausia turėtumėte išsiaiškinti,

484
Pirma, ar rašytojo meninis planas buvo skaitytojų mintyse susieti savo herojų su kokiais nors tikrais asmenimis, ar jis norėjo, kad jo herojuje būtų pripažintas tas ar kitas asmuo. Antra, būtina nustatyti, kiek tam tikram rašytojui būdinga savo kūryboje kilti iš konkrečių asmenų. Taigi prototipų problemoje turėtų dominuoti literatūrinio teksto konstravimo principų analizė.
Tai ryžtingai prieštarauja naiviai (o kartais ir smulkiaburžuazinei) rašytojo, kaip šnipo, „spausdinančio“ savo pažįstamus, idėjai. Deja, būtent toks požiūris į kūrybos procesą atsispindi daugybėje atsiminimų. Pateiksime tipišką pavyzdį – ištrauką iš M. I. Osipovos atsiminimų: „Kaip manote, kuo mes jį dažnai vaišinome? Mirkyti obuoliai, bet jie iš tikrųjų atsidūrė Onegine; Akulina Amfilovna tuo metu gyveno pas mus kaip namų tvarkytoja - baisi niurzgėtoja. , atnešk marinuotų obuolių “, ir ji niurzgės. Štai kartą Puškinas jai juokaudamas pasakė: „Akulina Pamfilovna, eik, nepyk! Rytoj aš padarysiu tave kunigu.“ Ir tiksliai jos vardu - beveik „Kapitono dukra“ - jis išvedė kunigą; ir mano garbei, jei norite žinoti, pati šios istorijos herojė yra pavadinta ... Mes turėjome barmeną Pimeną Iljičių - ir jis pateko į istoriją “(Puškinas amžininkų atsiminimuose. T. 1. P . 424). A. N. Wulfas 1833 m. savo dienoraštyje rašė: „... Aš netgi buvau personažas Onegino kaimo gyvenimo aprašymuose, nes visa tai paimta iš Puškino viešnagės pas mus“, Pskovo gubernijoje.“ Taigi aš, studentas. iš Dorpato, pasirodė Getingeno pavidalu Lenskio vardu; mano brangios seserys yra jo kaimo jaunuolių pavyzdžiai, o beveik Tatjana yra viena iš jų“ (Ten pat, p. 421). Iš E. E. Sinicinos atsiminimų: „Po kelerių metų sutikau Toržoke prie Lvovo A. P. Kern, jau senyvo amžiaus moterį... Tada man pasakė, kad tai Puškino herojė Tatjana.
...ir viskas aukščiau
Pakėlė nosį ir pečius
Kartu su ja įėjęs generolas.
Šios eilutės, pasak jos man tuo pačiu metu, buvo parašytos apie jos vyrą Kerną, kuris buvo senyvas, kai ją vedė“ (Ten pat, t. 2, p. 83).
Šiuos teiginius taip pat lengva padauginti, kaip parodyti jų nepagrįstumą, perdėjimą ar chronologinį neįmanomumą. Tačiau klausimo esmė yra ne vienos ar kitos iš daugybės versijų, vėliau ne kartą padaugintų pseudomokslinėje literatūroje, paneigime, o būtinybėje EO vaizdams suteikti plokščią biografinę interpretaciją, paaiškinant jas kaip. paprasti tikrų autoriaus pažįstamų portretai. Tuo pačiu visiškai ignoruojamas P kūrybinės psichologijos, jo teksto meninių dėsnių ir vaizdų formavimo būdų klausimas. Tokia nekvalifikuota, bet labai stabili reprezentacija, maitinanti smulkiaburžuazinį susidomėjimą biografijos detalėmis ir verčianti kūryboje matyti tik grandinę.

485
neturintis intymių detalių pikantiškumo, verčia prisiminti paties P, kuris rašė Vyazemskiui dėl Byrono užrašų praradimo, žodžius: „Mes pakankamai gerai pažįstame Baironą. Jie matė jį šlovės soste, matė didžios sielos kančią, matė karste vidury prisikeliančios Graikijos. - Medžiok tave, kad pamatytum jį laive. Minia noriai skaito išpažintis, užrašus ir pan., nes savo niekšiškumu džiaugiasi aukštųjų pažeminimu, galingųjų silpnybėmis. Atradusi bet kokią bjaurybę, ji džiaugiasi. Jis mažas kaip mes, jis niekšiškas kaip mes! Meluojate, niekšai: jis ir mažas, ir niekšiškas - ne toks, kaip jūs - kitaip “(XIII, -).
Negalėtume apie tai kalbėti, jei tikrasis ir moksliškai-biografinis Puškino atvaizdų prototipų klausimas pernelyg dažnai nebūtų pakeistas spėlionėmis apie tai, kuris iš jo pažįstamų P „įklijavo“ į romaną.
Perteklinės „biografijos“ atgarsiai suvokiant kūrybos procesus jaučiami net gana rimtose ir įdomiose studijose, pavyzdžiui, nemažai ieškojimų specialiame Puškino almanacho „Prometėjas“ numeryje (T. 10. M., 1974). Naudinguose populiariuose leidiniuose Puškino romano prototipų problema dažnai nagrinėjama nepagrįstai.
Šiuo atžvilgiu galima nepaisyti tokių argumentų: „Ar Tatjana Larina turėjo tikrą prototipą? Daugelį metų Puškino mokslininkai nepriėjo prie vieningo sprendimo. Tatjanos įvaizdyje buvo įkūnyti ne vieno, o daugelio Puškino amžininkų bruožai. Galbūt už šio įvaizdžio gimimą esame skolingi ir juodaakei gražuolei Marijai Volkonskajai, ir mąsliai Eupraxia Wulf...
Tačiau daugelis tyrinėtojų sutaria dėl vieno dalyko: princesės Tatjanos paveiksle yra grafienės bruožų, kuriuos Puškinas primena „Namas Kolomnoje". Jaunasis Puškinas, gyvenantis Kolomnoje, bažnyčioje Pokrovskajos aikštėje sutiko jauną gražią grafienę. ... ”(Rakovas Yu. Literatūros herojų pėdsakais, Maskva, 1974, p. 32. Norėčiau tik pastebėti, kad remiantis tokiomis citatomis neinformuotas skaitytojas gali susidaryti visiškai klaidingą įspūdį apie susirūpinimą ir „Puškino mokslininkų“ veikla.
Kalbant apie Puškino romano herojų prototipų problemą, pirmiausia reikėtų pastebėti reikšmingą centrinių ir periferinių veikėjų konstravimo principų skirtumą šiuo požiūriu. Centriniai romano įvaizdžiai, kuriems tenka pagrindinis meninis krūvis, yra autoriaus kūrybinės vaizduotės kūryba. Žinoma, poeto vaizduotė remiasi įspūdžio tikrove. Tačiau kartu jis formuoja naują pasaulį, perlydydamas, perkeldamas ir formuodamas gyvenimiškus įspūdžius, į savo vaizduotę įtraukdamas žmones į situacijas, kuriose realus gyvenimas jų neigė, ir laisvai derindamas bruožus, kurie realybėje išsibarstę įvairiose, kartais labai nutolusiose. personažai. Poetas gali matyti labai skirtingus žmones (net
________________________
1 Savotiška šio požiūrio riba buvo B. Ivanovo romanas „Laisvosios romantikos atstumas“ (Maskva, 1959), kuriame P pristatomas nekukliojo laikraščio reporterio pavidalu, atnešdamas intymiausius tikrojo gyvenimo aspektus. žmonių visuomenei.

486
skirtingų lyčių žmonės 1) vienas asmuo arba keli skirtingi žmonės viename asmenyje. Tai ypač svarbu tipizuojant EO, kai autorius sąmoningai kuria pagrindinių veikėjų personažus kaip sudėtingus ir turinčius prieštaringų bruožų. Šiuo atveju apie prototipus galima kalbėti tik labai atsargiai, visada turint omenyje apytikslį tokių teiginių pobūdį. Taigi pats P, Odesoje sutikęs malonų, pasaulietišką, bet tuščią bičiulį, tolimą giminaitį M. D. Buturliną, kurį tėvai saugojo nuo „pavojingos“ pažinties su nuskriaustu poetu, jam sakydavo: „Mano Oneginas (jis). ką tik pradėjau, tada rašyk), tai tu, pusbrolis“ (Buturlin, p. 15). Nepaisant to, šie žodžiai nieko nereiškia arba mažai ką reiškia, o Onegino įvaizdyje galima aptikti dešimtis suartėjimų su įvairiais poeto amžininkais – nuo ​​tuščių pasaulietinių pažinčių iki tokių reikšmingų P asmenybių kaip Chaadajevas ar Aleksandras Raevskis. Tą patį reikėtų pasakyti apie Tatjaną.
Lenskio įvaizdis yra kiek arčiau romano periferijos, ir šia prasme gali atrodyti, kad tam tikrų prototipų paieškos čia labiau pateisinamos. Tačiau energingas Lenskio ir Kuchelbeckerio suartėjimas, kurį sukūrė Yu. N. Tynyanov (Puškinas ir jo amžininkai, p. 233–294), yra geriausias įrodymas, kad bandymai suteikti romantiškajam poetui EO tam tikrą vieningą ir nedviprasmišką prototipą neduoda įtikinamų rezultatų..
Literatūrinis fonas romane (ypač jo pradžioje) kuriamas kitaip: stengdamasis savo veikėjus apsupti kokia nors tikra, o ne sąlygine literatūrine erdve, P įveda juos į pasaulį, užpildytą jam asmeniškai pažįstamų veidų. skaitytojai. Tuo pačiu keliu ėjo ir Griboedovas, savo herojus apsupęs minia personažų su skaidriais prototipais.
Skaitytojo meninių išgyvenimų pobūdis, sekant išgalvoto herojaus likimą ar atpažįstant personaže kiek sugalvotą jo pažįstamą, labai skiriasi. EO autoriui, taip pat vargas iš sąmojingumo autoriui buvo svarbu sumaišyti šiuos du skaitytojo suvokimo tipus. Būtent ji sudarė tą dviprasmę tikrovės iliuzijos formulę, kuri kartu lėmė sąmonę, kad veikėjai yra autoriaus kūrybinės vaizduotės ir tikėjimo savo tikrove vaisiai. Tokia poetika kai kuriose romano vietose leido pabrėžti, kad veikėjų likimas, jų ateitis visiškai priklauso nuo autoriaus savivalės („jau galvojau apie plano formą“ – 1, LX, 1) o kitose -
________________________
1 Šia prasme daugiau nei spėliojimai apie tai, kurią iš jaunų ponių, kurias jis pažinojo, „vaizdavo“ P Tatjanoje, Kuchelbeckerio paradoksalūs, bet gilūs žodžiai gali pasakyti: „8-ajame savo skyriuje poetas atrodo kaip pati Tatjana. Jo licėjaus bendražygiui, žmogui, kuris užaugo kartu su juo ir pažįsta jį mintinai, kaip ir aš, jausmas, kurį užvaldo Puškinas, pastebimas visur, nors jis, kaip ir jo Tatjana, nenori, kad pasaulis sužinotų apie šį jausmą. ”(Küchelbeker-1 p. 99-100). Aštuntojo skyriaus Tatjanos prototipu laikė subtilus, nors ir linkęs į paradoksus, artimai pažinojęs autorių... Pats Puškinas! N. I. Mordovčenka atkreipė dėmesį į šio teiginio įžvalgą (žr.: Mordovčenka N. I. „Eugenijus Oneginas“ - Rusijos gyvenimo enciklopedija // TASS Spaudos biuras, 1949, Nr. 59).

487
reprezentuoti juos kaip savo pažįstamus, kurių likimą žino iš pokalbių asmeninių susitikimų metu ir kurių laiškai netyčia pateko į rankas („Tatjanos laiškas priešais mane“ – 3, XXXI, /). Tačiau tam, kad toks žaidimas tarp konvencionalumo ir tikrovės taptų įmanomas, autorius turėjo aiškiai atskirti herojų tipizavimo metodus, kurie yra autoriaus kūrybinės vaizduotės kūrinys, ir herojus – sąlygines tikrų veidų kaukes. Tikras asmuo kaip pradinis autoriaus minties impulsas galėtų egzistuoti abiem atvejais. Tačiau viena – skaitytojui jis nerūpi, o kitu – skaitytojas turėjo jį atpažinti ir nuolat turėti prieš akis.
Atsižvelgiant į tai, kas pasakyta, reikėtų suprasti ir paskutines romano eilutes:
Ir tas, pas kurį mokėsi
Tatjanos brangusis idealas...
O, daug, daug Rokas atėmė! (8, LI, 6-8).
Ar čia reikia manyti, kad autorius leido paslysti prieš savo valią, ir, pasinaudojus šiais įrodymais, pradėti paslėptos meilės bylos tyrimą, ar manyti, kad paslydimas yra sąmoningo autoriaus skaičiavimo dalis, kad autorius ne paslydo, o "tarsi paslydo"?norėdamas sukelti skaitytojui tam tikras asociacijas? Ar šie eilėraščiai yra poeto biografijos ar meninės visumos EO dalis?
Tarsi nutraukdamas romaną sakinio viduryje, P psichologiškai jį užbaigė kreipiniu, kol buvo pradėtas darbas prie pirmojo skyriaus, prikeldamas tų metų atmosferą. Toks kreipimasis atkartojo ne tik pietų laikotarpio P kūrybą, bet ir buvo kontrastuojamas su aštuntojo skyriaus pradžia, kur buvo atskleista autoriaus ir jo poezijos raidos tema. Šios minties plėtojimą – tiesioginį kontrastą tarp romantinio laikotarpio „aukštai skraidžių svajonių“ ir brandžios kūrybos „proziškos nesąmonės“ – skaitytojas aptiko „Onegino kelionės ištraukose“, kompoziciškai išdėstytoje po paskutiniųjų strofų. aštuntąjį skyrių ir tarsi pataisymus į šias strofas. Skaitytojas gavo tarsi du autoriaus minties rezultato variantus: aštuntojo skyriaus (ir viso romano) pabaiga patvirtino išliekamąją ankstyvosios jaunystės gyvenimiškos patirties ir kūrybiškumo vertę, – sakoma „kelionėje“. priešingybė:
Kitos man reikalingos nuotraukos: Man patinka smėlėtas šlaitas,
Prieš trobą du šermukšniai, Vartai, sulaužyta tvora, Danguje pilki debesys, Priešais kūlimą šiaudų krūvos... (VI, 200)
Šios nuostatos viena kitos nepanaikino ir nebuvo abipusis paneigimas, o įmetė abipusį papildomą semantinį atspindį. Tokia dialoginė koreliacija liečia ir mus dominančią problemą: aštuntojo skyriaus pabaigoje buvo atkurtas „pietietiškajai“ kūrybai toks svarbus paslėptos meilės mitas – vienas iš pagrindinių žmogaus gyvenimo pozos komponentų. romantiškas poetas („ir tas, su kuriuo jis buvo išsilavinęs ...“).

488
Skaitytojui nereikėjo stengtis prisiminti romantinio laikotarpio Puškino kūryboje pasklidusias aliuzijas į „bevardę meilę“. Šios meilės fantomas, romano pabaigoje prikeltas su visa lyrizmo galia, „kelionėje“ susidūrė su ironiškomis eilėmis apie „bevardes kančias“, įvertintomis kaip „pompastiški sapnai“ (VI, 2W).
Nežinome, ar P paskutinėje romano strofoje turėjo omenyje tikrą moterį, ar tai poetinė fikcija: suprasti Tatjanos įvaizdį, tai visiškai abejinga, tačiau norint suprasti šį posmą, pakanka žinoti, kad autorius manė, kad reikia priminti romantišką paslėptos meilės kultą.
Kaip tik todėl, kad pagrindiniai EO veikėjai gyvenime neturėjo tiesioginių prototipų, amžininkams tapo išskirtinai lengva tapti psichologiniais etalonais: savęs ar savo artimųjų lyginimas su romano herojais tapo priemone paaiškinti save ir savo veikėjus. Pats autorius šiuo klausimu rodė pavyzdį: sutartine pokalbių ir susirašinėjimo su A.N. P. A. S. Puškino kūryba 1830-aisiais (1830-1833), L., 1974, p. 74). Po šio sąlyginio vartojimo A. Raevskis rašė P: „... dabar aš jums papasakosiu apie Tatjaną. Ji prisidėjo prie jūsų nelaimės; ji man nurodė apie tai papasakoti, rašau tau su jos sutikimu. Jos švelni ir maloni siela mato tik neteisybę, kurios auka tapote jūs; ji man tai išreiškė su visu Tatjanos personažui būdingu jautrumu ir malone “(XIII, 106 ir 530). Akivaizdu, kad tai ne apie Tatjanos Larinos prototipą, o apie romano įvaizdžio perkėlimą į gyvenimą. Panašus pavyzdys yra vardas Tanya, kuriuo N. D. Fonvizina figūruoja I. I. Puščino laiškuose jai ir jos pačios laiškuose jam. N. P. Chulkovas rašė: „Tanya Fonvizina save vadina, nes, jos nuomone, Puškinas iš jos parašė savo Tatjaną Lariną. Iš tiesų, jos gyvenime buvo daug panašumų su Puškino herojė: jaunystėje ji užmezgė romaną su jaunuoliu, kuris jos atsisakė (nors dėl kitų priežasčių nei Oneginas), tada ištekėjo už pagyvenusio generolo, kuris buvo aistringai įsimylėjęs. ją, o netrukus sutiko buvusį jos meilės objektą, kuris ją įsimylėjo, bet buvo jos atstumtas“ (Dekabristai // Valstybinis literatūros muziejus. Kronikos. III knyga. M., 1938. P. 364).
Tatjanos ir Onegino atvaizdų „pritaikymo“ realiems žmonėms gausa rodo, kad sudėtingos komunikacijos srovės ėjo ne tik nuo tikrų žmonių likimų iki romano, bet ir iš romano į gyvenimą.
Onegino teksto išsemti neįmanoma. Kad ir kaip išsamiai apsigyventume prie politinių užuominų, prasmingų nutylėjimų, kasdienių realijų ar literatūrinių asociacijų, kurias komentuodami išsiaiškinsime įvairius Puškino eilučių prasmės aspektus, vis atsiranda vietos naujiems klausimams ir atsakymų į juos paieškoms. Esmė čia ne tik mūsų žinių neišsamumas, nors kuo daugiau stengiesi priartinti tekstą prie šiuolaikinio skaitytojo, tuo liūdniau

489
esate įsitikinęs, kiek daug pamiršta, o iš dalies pamiršta negrįžtamai. Faktas yra tas, kad literatūros kūrinys, kol jis tiesiogiai jaudina skaitytoją, yra gyvas, tai yra, kintantis. Jo dinamiška plėtra nesustojo ir kiekvienai skaitytojų kartai virsta vis nauju aspektu. Iš to išplaukia, kad kiekviena nauja karta į darbą kreipiasi su naujais klausimais, atskleisdama mįsles, kur anksčiau viskas atrodė aišku. Yra dvi šio proceso pusės. Viena vertus, naujų kartų skaitytojai daugiau pamiršta, todėl tai, kas buvo suprasta anksčiau, jiems tampa neaišku. Tačiau, kita vertus, naujos kartos, prisodrintos istorinės patirties, kartais perkamos brangiai, giliau supranta pažįstamas linijas. Atrodytų, jiems perskaitytos ir mintinai išmoktos eilės staiga atsiveria į anksčiau nesuvokiamas gelmes. Suprantama virsta mįsle, nes skaitytojas įgavo naują ir gilesnį požiūrį į pasaulį ir literatūrą. O naujo komentatoriaus laukia nauji klausimai. Todėl gyvas meno kūrinys negali būti komentuojamas „iki galo“, kaip jo negalima paaiškinti „iki galo“ jokiame literatūros kūrinyje.
L. N. Tolstojaus romane „Dekabristai“ iš Sibiro grįžusi dekabristė, lygindama seną vyrą su sūnumi, sako: „Jausmais Seryozha jaunesnis, bet siela tu jaunesnis už jį. Ką jis padarys, galiu numatyti, bet jūs vis tiek galite mane nustebinti. Tai galima pritaikyti daugeliui romanų, parašytų po Eugenijaus Onegino. Ką jie „darys“, dažnai galime numatyti, bet Puškino eiliuotas romanas „vis tiek gali mus nustebinti“. Ir tada reikia naujų komentarų.

Įvadas

Reikalavimai aiškinamojo rašto konstrukciniams elementams

Bibliografija.

Išvados.

Preliminarus dizainas.

Projekto koncepcija. (Priimto kūrybinio sprendimo pagrindimas)

Mados tendencijų, spalvų, medžiagų, mados figūros analizė.

Istorinių ir šiuolaikinių prototipų, kūrybos šaltinių analogų analizė.

Įvadas.

Aiškinamojo rašto struktūra

Aiškinamajame rašte yra šie skyriai:

Tekstas: 1p.

Tekstas: 2-5 puslapiai

Iliustracijos: 2-5 puslapiai

Tekstas: 2 puslapiai

Iliustracijos: 2-5 puslapiai

Tekstas: 1p.

Eskizai po 5 lapus.

6. Fotosesija.

Nuotraukos ne mažiau kaip 5 lapai.

Bent 10 šaltinių.

Įvade nurodomi diplomo dizaino tikslai ir uždaviniai, atsižvelgiant į dizaino ir mados plėtros prioritetus, kūrybinės veiklos dizaino srityje specifiką; pagrindžia temos pasirinkimą, nulemtą jos aktualumo; formuojamos problemos ir jų sprendimui reikalingų klausimų spektras; nurodomi tyrimo objektai.

Atliekant tiriamąjį darbą įvade nurodomas jo aktualumas, tyrimo objektas ir tikslas, tyrimo metodai, naujumas, praktinė reikšmė ir šio pasiūlymo įgyvendinimo galimybė.

Baigimo projekto temos pagrindimas siejamas su jo aktualumu, t.y. nustatomi poreikiai, kuriems patenkinti pagal pasirinktą temą imamasi naujos kostiumų kolekcijos, fotosesijų, video sekvencijų ir spaudinių projektavimo.

- aktualumą

(Situacijos tyrimų srityje analizė, remiantis literatūriniais ir kitais šaltiniais, leidžia daryti išvadą, kad nemažai klausimų nėra pakankamai išnagrinėti, o savalaikis tyrimų užbaigimas šias spragas pašalins. Užbaigta plėtra leidžia spręsti reikalaujama praktinė problema, pagrįsta naujais darbe gautais duomenimis)

- tyrimo tikslai ir uždaviniai;

(„plėtoti“, „kūrybinio sprendimo pagrindimas“, „analizuoti“, „identifikuoti“ ir kt.)

-praktinė ir mokslinė reikšmė;

(2-3 sakiniai apie projekto tyrimų ir plėtros rezultatų panaudojimą ar praktinį pritaikymą.)

- projekto vystymo naujovė

(Naudojant naujus metodus, technologijas ir kt.)

Istorinių ir šiuolaikinių prototipų, kūrybinių šaltinių analogų, kurie tiesiogiai naudojami kuriant projektą, aprašymas, tyrimas ir analizė.

Kūrybiniais šaltiniais kuriant drabužių kolekciją gali pasitarnauti bet kokie meno kūriniai, istoriniai ir šiuolaikiniai įvykiai, visų rūšių gamtinės aplinkos elementai, įvairūs kultūros, meno, mokslo, retro mados tipai ir objektai ir kt. Tikslus kūrybos šaltinių apibrėžimas leidžia aiškiai suprojektuoti akivaizdžius vizualinius pavyzdžio bruožus ant projektuojamų elementų (spalvos, kompozicijos, plastiko, dekoro ar konstrukcijos), pasiekti vaizdo išraiškingumą.

Prototipų (projektų, panašių į sukurtus tam tikroms vienarūšėms savybėms ir naudojimo sąlygoms) ar analogų analizė leidžia nustatyti esamų projektų privalumus ir trūkumus ir atliekama pagal šiuos rodiklius:

estetinė

socialinis ir ekonominis

Funkcinis (naudojimo būdai)

Technologinės (medžiagos ir galimi gamybos būdai)

3. Mados tendencijų analizė: formos, spalvos, naudojamos medžiagos, raštai, dekoras.

Mados tendencijų, spalvų, medžiagų, madingos figūros, kurios sudarė studijų baigimo projekto pagrindą, analizė.

Ši skyriaus dalis skirta parodyti holistinį studento požiūrį į istoriją ir modernumą, modelius ir mados raidos galimybes.

Naujų drabužių kūrimas neįmanomas be šiuolaikinės mados stilių ir tendencijų analizės, pagrindinių jos tendencijų, formavimo, madingų spalvų paletės, medžiagų raštų ir faktūrų bei dizaino pokyčius diktuojančio dekoro.

Tyrinėjant šiuolaikinę madą, reikėtų vengti ilgų ekspozicijų, o daugiausia dėmesio skirti bendros tendencijos charakterizavimui. Svarbu nurodyti tendencijas, kurios pabrėžia pasirinktos kurso projekto temos aktualumą.

Skyriaus iliustracinė medžiaga turėtų aiškiai ir konkrečiai atspindėti pasirinktas mados tendencijas.

4. Projekto koncepcija.(Priimto kūrybinio sprendimo pagrindimas)

Priimto kūrybinio sprendimo pagrindimas, projektavimo užduoties optimalumas yra statomas atsižvelgiant į psichologines ir socialines sąlygas, nulemiant paskirtį, tikslingumą ir funkcijas, jų veikimo sąlygas, technologinius reikalavimus, ekonomines prielaidas. Dizaino sprendimas – projektavimo metodo, medžiagų, spalvų, modelių asortimento pasirinkimas, atsižvelgiant į temos ir mados krypties pasirinkimą.

Projekto idėja, projekto įvaizdis, ryšys su modernumu, kūrybinio šaltinio apdorojimo ir transformavimo būdai.

Meninis dizainas – tai kūrybinis procesas kuriant vientisą dalykų sistemą, atspindinčią šiuolaikines kultūros tendencijas. Meninio dizaino uždavinys – ieškoti sąsajų tarp objektyvaus pasaulio kaip visumos ir kuriamų gaminių.

Atliktos priešprojektinės analizės rezultatai yra permąstomi, sintezuojami, struktūrizuojami ir įgyvendinami specifiniais formavimo metodais. Informacijos apdorojimo procese suformuluojama kūrybinė koncepcija – pagrindinė idėja, semantinė tikslų, užduočių ir projektavimo priemonių orientacija, interpretuojama meninio vaizdo forma. Svarbu, kad priešprojektinių studijų sintezės eigoje gimtų savas mintis, kitokios nei analogų.

Skyriuje atsispindi kolekcijos meninio apipavidalinimo seka, formos ir turinio vienovės paieška, atsispindi kolekcijos stiliaus ypatybės ir diapazonas.

Meninis vaizdas – viena pagrindinių estetikos kategorijų, apibūdinanti tik menui būdingą tikrovės rodymo ir transformavimo būdą. Vaizdu dar vadinamas bet koks reiškinys, autoriaus kūrybiškai atkurtas meno kūrinyje. Literatūrinis tipas – (herojaus tipas) – savo socialine padėtimi ar užsiėmimu, pasaulėžiūra ir dvasine išvaizda artimų veikėjų visuma. Tokius personažus įvairiuose kūriniuose gali pavaizduoti tie patys ar keli rašytojai. Literatūros tipažai – tai visuomenės dvasinio tobulėjimo tendencijų, pasaulėžiūros, pačių rašytojų filosofinių, moralinių ir estetinių pažiūrų atspindys.

Pagrindinės akimirkos:

1) hiperbolizmas

2) emocionalumas

3) tipiškumas (unikalumas)

H.o. binominis, jame susikerta 2 planai: dalykinis ir semantinis (numanomas, paslėptas).

Yra 2 meninio vaizdo klasifikacijos:

1) objektyvus (visuomenė - žmogus - gamta) - per portretą, personažus, jie taip pat yra konkretūs (apčiuopiami). Virš jų autoriaus atvaizdas.

Gamta – interjeras, eksterjeras, herojų supantys daiktai, detalės: skara ir kt.

Visuomenė – aplinka, žmonės, šeima, pasaulis (kaip Visata...)

Seniesiems: žmogus yra choro dalis

2) apibendrinta semantinė - alegorija, simbolis, mitas, archetipas (kolektyvinis-nesąmoningas)

Archetipas yra seniausias simbolis, sukurtas archajiškos kolektyvinės sąmonės. Tai iš kartos į kartą perduodamas vaizdas. Pavyzdys: sūnaus palaidūno Kaino ir Abelio Fausto atvaizdas.

1) išmintingo seno žmogaus archetipas;

3) kelias.

Vidinis vaizdų struktūra gali susidaryti:

1) iš vidaus O

2) dėl palyginimų

3) opozicija arba palyginimas

Du būdai sukurti vaizdus:

1) duoti;

2) stebėjimas;

3) asociacijos

I. Hudo įvaizdis yra grynai kalbos reiškinys

II. Gaubtas. vaizdas – konkrečių detalių jausmų sistema, įkūnijanti turinį

Vaizdas yra sudėtingas detalių tarpusavio ryšys, jis apčiuopiamas, plastiškas, turi specifinę formą. Į x.o. kuriama kažkas meniškai naujo, turinčio meninį pajėgumą.

Labiausiai paplitęs H.O. yra subjektyvus objektyvaus pasaulio atspindys.

Terminas (iš lot. termino – riba, riba) – žodis ar frazė, tiksliai ir nedviprasmiškai įvardijanti sąvoką ir jos santykį su kitomis specialios sferos sąvokomis. Terminai yra specializuoti, ribojantys pavadinimai, būdingi šiai objektų, reiškinių, jų savybių ir santykių sferai. Skirtingai nuo bendrosios žodyno žodžių, kurie dažnai yra polisemantiški ir turi emocinį atspalvį, vartojami terminai yra nedviprasmiški ir jiems trūksta išraiškos.

Terminai egzistuoja tam tikros terminijos rėmuose, tai yra, jie yra įtraukti į konkrečią kalbos leksinę sistemą, bet tik per tam tikrą terminų sistemą. Skirtingai nuo bendrinės kalbos žodžių, terminai nesusiję su kontekstu. Šioje sąvokų sistemoje terminas idealiu atveju turėtų būti nedviprasmiškas, sistemingas, stilistiškai neutralus (pavyzdžiui, „fonema“, „sinusas“, „perteklinė vertė“).

Laikas ir erdvė grožinėje literatūroje. Chronotopo samprata.

Erdvinis-laikinis literatūros kūrinio organizavimas – chronotopas.

Pagal chronotopu M.M. Bachtinas supranta „esminį laiko ir erdvės santykių ryšį“.

Literatūros kūriniuose laiko ir erdvės vaizdai išskiriami atskirai:

Kasdien

Kalendorius

Biografinis

istorinis

erdvė

Erdvė:

Uždaryta

atviras

Nuotolinis

Išsami (daug tema)

Tikrai matosi

Atstovaujama

erdvė

Be to, ir laikas, ir erdvė išskiria konkretų ir abstraktų. Jei laikas yra abstraktus, tai ir erdvė yra abstrakti, ir atvirkščiai.

Anot Bachtino, chronotopas pirmiausia yra romano atributas. Jis turi sklypo vertę. Chronotopas yra struktūrinė žanro atrama.

Privačių chronotopų tipai pagal Bachtiną:

Kelio chronotopas pagrįstas atsitiktinio susitikimo motyvu. Šio motyvo atsiradimas tekste gali sukelti siužetą. Atvira erdvė.

Privataus salono chronotopas nėra atsitiktinis susitikimas. Uždara erdvė.

Pilies chronotopas (rusų literatūroje jo nėra). Istorinės, bendrinės praeities dominavimas. Ribota erdvė.

Dvaro chronotopas (ne Bachtinas) yra koncentriška, beprincipo uždara erdvė.

Provincijos miestelio chronotopas – be įvykių laikas, uždara erdvė, savarankiška, gyvenanti savo gyvenimą. Laikas cikliškas, bet ne šventas.

Slenkstinis chronotipas (krizės sąmonė, lūžis). Nėra biografijos kaip tokios, tik akimirkos.

Didelis chronotopas:

Folkloras (idiliškas). Remiantis inversijos dėsniu.

Šiuolaikinės chronotopų tendencijos:

Mitologizacija ir simbolizacija

Dvigubai

Prieiga prie veikėjo atminties

Tvirtinimo tvirtinimas Reikšmė

Pats laikas tampa istorijos herojumi

Laikas ir erdvė yra vientisos pasaulio koordinatės.

Chronotopas lemia meninę literatūros kūrinio santykį su tikrove

Sutvarko kūrinio erdvę, veda į ją skaitytojus

Gali susieti su skirtinga erdve ir laiku

Gali sukurti asociacijų grandinę skaitytojo mintyse ir tuo remdamasi susieti kūrinius su pasaulio idėja ir plėsti

Meninis išradimas. Vaizdas ir prototipas. Autobiografija.

Grožinė literatūra – grožinėje literatūroje vaizduojami įvykiai, veikėjai, aplinkybės, kurių realiai nėra. IV amžiuje Aristotelis savo traktate „Poetika“ teigė, kad pagrindinis literatūros kūrinių skirtumas nuo istorinių kūrinių yra tas, kad istorikai rašo apie tuos įvykius, kurie įvyko realybėje, o rašytojai – apie tuos, kurie galėjo įvykti. Literatūroje ribos tarp ŠV ir patikimumo yra sutartinai nubrėžtos ir sklandžios. CW yra bendroji meninės kūrybos kategorija, priemonė ir forma įvaldyti gyvenimą menu (savarankišką reikšmę turinčiu kūrinio elementu ar dalimi).

Prototipas – realus žmogus, kurio bruožais autorius apdovanojo kūrinio charakterį. Ryšys tarp herojaus ir prototipo: 1. Panašumas reikšmingas, būtinas norint suprasti kūrinio prasmę, tokiu atveju pats autorius nurodo personažo atpažinimo laipsnį. 2. Autorius personažui gali priskirti prototipo bruožus, tačiau tuo pačiu literatūrinis herojus neturėtų būti suvokiamas kaip realaus žmogaus dvigubas.

Autobiografija – tai įvykių iš autoriaus gyvenimo, artumo su herojumi atspindys literatūriniame kūrinyje.

14. Meno kūrinio forma. Komponentai.

Meno kūrinys yra ne gamtos reiškinys, o kultūrinis, o tai reiškia, kad jis remiasi dvasiniu principu, kuris, kad egzistuotų ir būtų suvokiamas, būtinai turi įgyti kokį nors materialų įsikūnijimą, egzistavimo sistemoje būdą. materialių ženklų. Iš čia natūralumas apibrėžiant kūrinio formos ir turinio ribas: dvasinis principas yra turinys, o materialus jo įkūnijimas – forma. Meno kūrinio forma atlieka dvi pagrindines funkcijas. Pirmoji atliekama meninėje visumoje, todėl ją galima pavadinti vidine: tai yra turinio išreiškimo funkcija.

Antroji funkcija randama kūrinio įtakoje skaitytojui, todėl ją galima vadinti išorine (kūrinio atžvilgiu). Ji susideda iš to, kad forma turi estetinį poveikį skaitytojui, nes forma veikia kaip meno kūrinio estetinių savybių nešėja. Dažniausia kūrinio meninės formos elementų klasifikacija yra kompozicija, nulemta turinio. Siužetas yra pagrindinis kompozicijos elementas: siužeto elementai, ekspozicija, siužetas, plėtra, kulminacija, pabaiga, prologas, epilogas. Pagrindiniai veikėjai, jų portretai, personažai.