Aukščiausios įtampos taškas siužete vadinamas. Literatūros kūrinio kompozicija

Prologas	Savotiška įžanga į kūrinį, emociškai ir įvykiai priverčia skaitytoją suvokti kūrinio turinį.
ekspozicija	Įvadinė, pradinė siužeto dalis, išorinių sąlygų, gyvenimo sąlygų, istorinių įvykių vaizdas. Neturi įtakos tolesnių darbo įvykių eigai.
kaklaraištis	Įvykis, nuo kurio prasideda veiksmas, apimantis visus vėlesnius reikšmingus įvykius.
Veiksmo vystymas	To, kas vyksta, įvykių eigos aprašymas.
kulminacija	Didžiausios įtampos momentas meno kūrinio veiksmo raidoje.
baigtis	Veikėjų padėtis, susiformavusi kūrinyje dėl jame vaizduojamų įvykių raidos, yra paskutinės scenos.
Epilogas	Baigiamoji kūrinio dalis, kurioje galima nulemti tolimesnį veikėjų likimą ir įvykių raidą. Tai taip pat gali būti trumpas pasakojimas apie tai, kas įvyko pasibaigus pagrindinei siužeto linijai.

Ekstraploto elementai

Atidarymo epizodai	„Įterpti“ epizodus, kurie nėra tiesiogiai susiję su kūrinio siužetu, o pateikiami kaip prisiminimai, susiję su aprašytais įvykiais.
Lyriniai nukrypimai	Jie iš tikrųjų gali būti lyriški, filosofiniai ir žurnalistiniai. Jų pagalba autorius perteikia savo jausmus ir mintis apie vaizduojamą. Tai gali būti autoriaus herojų ir įvykių vertinimai ar bendras samprotavimas bet kokia proga, savo tikslo, pozicijos paaiškinimas.
Meninis įrėminimas	Scenos, kurios pradeda ir baigia įvykį ar kūrinį, papildydami jį ypatinga prasme.

SUBJEKTAS - Dalykas, pagrindinis samprotavimo turinys, pristatymas, kūrybiškumas. (S. Ožegovas. Rusų kalbos žodynas, 1990 m.)

SUBJEKTAS (Graikų tema) – 1). Pristatymo tema, vaizdai, tyrimas, diskusija; 2). Problemos, kuri nulemia gyvenimo medžiagos parinkimą ir meninio pasakojimo pobūdį, išdėstymas; 3). Kalbinio teiginio dalykas (...). (Svetimžodžių žodynas, 1984).

Jau šie du apibrėžimai gali suklaidinti skaitytoją: pirmajame žodis „tema“ pagal reikšmę sutapatinamas su terminu „turinys“, o meno kūrinio turinys yra neišmatuojamai platesnis už temą, tema yra viena iš turinio aspektai; antroji neskiria temos ir problemos sąvokų, ir nors tema ir problema yra filosofiškai susijusios, jos nėra tas pats dalykas, ir netrukus suprasite skirtumą.

Pageidautinas toks temos apibrėžimas, priimtas literatūros kritikoje:

SUBJEKTAS – tai gyvybiškai svarbus reiškinys, tapęs kūrybos meninio svarstymo objektu. Tokių gyvenimo reiškinių diapazonas yra TEMA literatūrinis kūrinys. Menininko interesų sferą sudaro visi pasaulio ir žmogaus gyvenimo reiškiniai: meilė, draugystė, neapykanta, išdavystė, grožis, bjaurumas, teisingumas, neteisėtumas, namai, šeima, laimė, nepriteklius, neviltis, vienatvė, kova su pasauliu ir savimi. , vienatvė, talentas ir vidutinybė, gyvenimo džiaugsmai, pinigai, socialiniai santykiai, mirtis ir gimimas, pasaulio paslaptys ir paslaptys ir kt. ir taip toliau. – tokiais žodžiais vadinami gyvenimo reiškiniai, tampantys meno temomis.

Menininko užduotis – kūrybiškai tyrinėti gyvenimo reiškinį iš autoriui įdomių pusių, t meniškai atskleisti temą. Natūralu, kad tai galima padaryti tik užduodant klausimą(ar kelis klausimus) į nagrinėjamą reiškinį. Būtent šį klausimą menininkas užduoda naudodamas jam prieinamas vaizdines priemones problema literatūrinis kūrinys.

Taigi, PROBLEMA yra klausimas, kuris neturi unikalaus sprendimo arba apima lygiaverčių sprendimų rinkinį. Galimų problemos sprendimų dviprasmiškumas skiriasi nuo užduotys. Tokių klausimų rinkimas vadinamas PROBLEMOS.

Kuo sudėtingesnis autorių dominantis reiškinys (tai yra, tuo daugiau tema), tuo daugiau klausimų (problemos) tai sukels, ir tuo sunkiau bus išspręsti šiuos klausimus, tai yra, tuo jis bus gilesnis ir rimtesnis Problemos literatūrinis kūrinys.

Tema ir problema yra istoriškai priklausomi reiškiniai. Skirtingos epochos menininkams diktuoja skirtingas temas ir problemas. Pavyzdžiui, senovės rusų XII amžiaus eilėraščio „Pasakojimas apie Igorio kampaniją“ autorius nerimavo dėl kunigaikščių nesantaikos temos ir uždavė sau klausimus: kaip priversti Rusijos kunigaikščius liautis rūpintis tik asmenine nauda ir kivirčus. tarpusavyje, kaip suvienyti skirtingas silpnėjančios Kijevo valstybės pajėgas? XVIII amžius kvietė Trediakovskį, Lomonosovą ir Deržaviną mąstyti apie mokslinius ir kultūrinius pokyčius valstybėje, apie tai, koks turi būti idealus valdovas, literatūroje iškėlė pilietinės pareigos ir visų be išimties piliečių lygybės prieš įstatymą problemas. Romantiški rašytojai domėjosi gyvenimo ir mirties paslaptimis, skverbėsi į tamsias žmogaus sielos užkaborius, sprendė žmogaus priklausomybės nuo likimo problemas ir neišspręstas demoniškas talentingo ir nepaprasto žmogaus sąveikos su bedvasiu ir kasdienišku jėgų. gyventojų visuomenė.

XIX amžius, daugiausia dėmesio skiriantis kritinio realizmo literatūrai, patraukė menininkus prie naujų temų ir privertė apmąstyti naujas problemas:

Puškino ir Gogolio pastangomis „mažasis“ žmogus pateko į literatūrą, kilo klausimas apie jo vietą visuomenėje ir santykį su „dideliais“ žmonėmis;

svarbiausia tapo moterų tema, o kartu ir vadinamasis viešas „moterų klausimas“; Šiai temai daug dėmesio skyrė A. Ostrovskis ir L. Tolstojus;

namų ir šeimos tema įgavo naują prasmę, o L. Tolstojus tyrinėjo auklėjimo ir žmogaus gebėjimo būti laimingam ryšio prigimtį;

nesėkminga valstiečių reforma ir tolimesni socialiniai sukrėtimai sukėlė didelį susidomėjimą valstiečiais, o Nekrasovo atrasta valstiečių gyvenimo ir likimo tema tapo pagrindine literatūroje, o kartu ir klausimas: koks bus rusų likimas. valstiečiai ir visa didžioji Rusija?

tragiški istorijos įvykiai ir visuomenės nuotaikos atgaivino nihilizmo temą ir atvėrė naujus individualizmo temos aspektus, kuriuos toliau plėtojo Dostojevskis, Turgenevas ir Tolstojus, bandydami išspręsti klausimus: kaip įspėti jaunąją kartą nuo tragiškos radikalizmo ir agresyvios neapykantos klaidos? Kaip sutaikyti „tėvų“ ir „vaikų“ kartas neramame ir kruviname pasaulyje? Kaip šiandien reikia suprasti gėrio ir blogio santykį ir ką reiškia abu? Kaip, stengiantis išsiskirti iš kitų, neprarasti savęs? Černyševskis nagrinėja visuomenės gerovės temą ir klausia: „Ką daryti?“, kad žmogus Rusijos visuomenėje galėtų sąžiningai užsidirbti patogų gyvenimą ir taip padidinti visuomenės turtą? Kaip „aprengti“ Rusiją klestinčiam gyvenimui? ir kt .

pastaba! Problema yra klausimas, ir jis turėtų būti suformuluotas daugiausia klausimo forma, ypač jei problemų formulavimas yra jūsų esė ar kito literatūrinio darbo užduotis.

Kartais mene būtent autoriaus iškeltas klausimas tampa tikru proveržiu – nauju, anksčiau visuomenei nežinomu, o dabar degančiu, gyvybiniu. Daugelis kūrinių kuriami siekiant iškelti problemą.

Taigi, IDĖJA (Graikų idėja, koncepcija, vaizdavimas) - literatūroje: pagrindinė meno kūrinio idėja, autoriaus pasiūlytas būdas išspręsti jo keliamas problemas. Meniniuose vaizduose įkūnyta idėjų visuma, autoriaus minčių apie pasaulį ir žmogų sistema vadinama. IDĖJOS TURINYS meninis darbas.

Taigi semantinių santykių tarp temos, problemos ir idėjos schemą galima pavaizduoti taip:

Kontroliuojamo elemento kodas 1.7. Meno kūrinio kalba. Vaizdingos ir ekspresyvios priemonės meno kūrinyje.

Vaizdingos ir ekspresyvios priemonės meno kūrinyje
koncepcija	Apibrėžimas	Pavyzdžiai
Tropas yra kalbos figūra, sukurta naudojant žodžius ar posakius perkeltine prasme, reikšme (iš graikų k. tropos- pasukti).
Alegorija	Alegorinis abstrakčios tikrovės sampratos ar reiškinio vaizdas, pasitelkiant konkretų gyvenimo vaizdą. Alegorija dažnai naudojama pasakose.	Gudrus alegoriškai pavaizduotas lapės pavidalu, godumas- vilko pavidalu, gudrus gyvatės pavidalu.
Hiperbolė	Vaizdinga išraiška, susidedanti iš perdėto vaizduojamo reiškinio jėgos, reikšmės, dydžio.	... retas paukštis skris į Dniepro vidurį. (N.V. Gogolis, „Baisus kerštas“).
Ironija	Subtilus paslėptas pasityčiojimas, viena iš humoro rūšių. Ironija gali būti geraširdė, liūdna, pikta, kaustinė, pikta ir pan.	Ar visi dainavote? Taip yra... (I.A. Krylovas, „Laumžirgis ir skruzdėlė“).
Litotes	Taip nuvertinamas vaizduojamo objekto dydis, stiprumas, reikšmė.	Pavyzdžiui, žodinio liaudies meno kūriniuose - berniukas su pirštu, namelis ant vištos kojų. Plieninis peilis - plieno nervai. bitė iš ląstelės vaškas Skrenda į lauko duoklę.
Metonimija	Reikšmės (pavadinimo) perteikimas remiantis reiškinių gretimu.	Taigi valgykite daugiau lėkštė, Mano brangusis! (I.A. Krylovas, „Demianovos ausis“) – šiame pavyzdyje turime omenyje ne pačią lėkštę kaip patiekalų objektą, o jos turinį, t.y. ausis. Visi vėliavos mus aplankys.
personifikacija (prosopea)	Viena iš meninio vaizdavimo technikų, kurią sudaro tai, kad gyvūnai, negyvi daiktai, gamtos reiškiniai yra apdovanoti žmogaus sugebėjimais ir savybėmis: kalbos, jausmų ir minčių dovana.	paguosti tyli liūdesys Ir žvalus pagalvos džiaugsmas… (A.S. Puškinas, „Į Žukovskio portretą“).
Sarkazmas	Piktas ir sarkastiškas pašaipas, aukščiausio laipsnio ironija, viena stipriausių satyros priemonių.	Padeda aptikti netinkamą žmogaus elgesio ar motyvų esmę, parodo kontrastą tarp potekstė ir išorinė reikšmė.
Sinekdoche	Gyvybinio reiškinio pavadinimo pakeitimas jo dalies, o ne visumos pavadinimu.	Būdama mergina, ji niekuo neišsiskyrė rudų spalvų minioje suknelės. (I.A. Bunin, „Lengvas kvėpavimas“).
Palyginimas	Reiškinio ar sąvokos apibrėžimas meninėje kalboje, lyginant jį su kitu reiškiniu, turinčiu bendrų bruožų su pirmuoju. Palyginimas arba tiesiog rodo panašumą (jis atrodė kaip ...), arba išreiškiamas panašiais žodžiais. kaip, tiksliai, patinka ir taip toliau.	Jis buvo atrodo kaip vakaras aišku ... (M.Yu. Lermontovas, „Demonas“).
perfrazė	Objekto ar reiškinio pavadinimo pakeitimas jo esminių, apibrėžiančių bruožų ir savybių aprašymu, sukuriant mintyse ryškų gyvenimo vaizdą.	Liūdnas laikas! O žavesio! (apie rudenį). (A.S. Puškinas, „Ruduo“).
Epitetas	Vaizdinis apibrėžimas, apibūdinantis žmogaus, reiškinio, objekto savybę, kokybę.	Debesis praleido naktį auksinis Ant krūtinės milžiniškas skardis. (M.Yu. Lermontovas, „Uolas“).
Antitezė	Stilistinė kontrasto figūra meninėje ar oratorinėje kalboje, kurią sudaro aštri sąvokų, pozicijų, vaizdų, būsenų priešprieša, sujungta bendra struktūra ar vidine prasme.	Jie sutiko. Banga ir akmuo Poezija ir proza, ledas ir ugnis Ne taip skiriasi vienas nuo kito. (A.S. Puškinas, „Eugenijus Oneginas“).
Oksimoronas	Stilistinė figūra arba stilistinė klaida, priešingos reikšmės žodžių junginys (tai yra nederančių derinys). Oksimoronui būdingas tyčinis prieštaravimo panaudojimas stilistiniam efektui sukurti. Psichologiniu požiūriu oksimoronas yra būdas išspręsti nepaaiškinamą situaciją. Oksimoronas dažnai randamas poezijoje.	Ir atėjo diena. Pakyla nuo lovos Mazepa, šis silpnas ligonis, Tai numirėlis, tik vakar Silpnai dejuodamas virš kapo. (A.S. Puškinas, „Poltava“).
Stilistinės figūros – tai ypatingu būdu pastatytos sintaksinės konstrukcijos, būtinos tam tikram meniniam išraiškingumui sukurti.
Anafora (vienybė)	Poetinės kalbos posūkis, susidedantis iš atskirų žodžių sąskambių kartojimo. Garso vienybė susideda iš atskirų sąskambių pasikartojimo.	juodaakė mergina, Juodaakis arklys! (M.Yu. Lermontovas, „Noras“).
Antitezė	Poetinės kalbos posūkis, kuriame, siekiant sustiprinti išraiškingumą, ryškiai supriešinamos tiesiogiai priešingos veikėjų sampratos, mintys, charakterio bruožai.	Jie sutiko. Vanduo ir akmuo. Poezija ir proza, ledas ir ugnis Ne taip jau kitaip... (A.S. Puškinas, „Eugenijus Oneginas“).
gradacija	Laipsniškas stiprinimas arba pablogėjimas - viena iš stilistinių figūrų, susidedanti iš apibrėžimų grupavimo su didėjančia ar mažėjančia prasme.	Negalvok bėgti! Tai aš Skambino. Aš surasiu. Aš jį vairuosiu. Pabaigsiu. Aš tave kankinsiu! (V.V. Majakovskis, „Apie tai“).
Inversija	Tiesioginės žodžių tvarkos pažeidimas, frazės dalių pertvarkymas, suteikiant jai ypatingą išraiškingumą, neįprasta žodžių seka sakinyje.	O mergelės daina vos girdima Slėniai gilioje tyloje. (A.S. Puškinas, „Ruslanas ir Liudmila“).
Oksimoronas	Apyvarta, susidedanti iš ryškiai kontrastingų, viduje prieštaringų prasmės ženklų derinio apibrėžiant reiškinius.	Skambanti tyla, saldus skausmas ir taip toliau.
Retorinis kreipimasis	(iš graikų kalbos retor – kalbėtojas) retoriniai kreipimaisi labai būdingi poetinei kalbai ir dažnai naudojami publicistinio stiliaus tekstuose. Jų naudojimas skaitytoją ar klausytoją paverčia pašnekovu, pokalbio, pokalbio dalyviu.	Ar rusas prarado įprotį laimėti?
Numatytas	Tai susideda iš to, kad mintis lieka nevisiškai išreikšta, bet skaitytojas spėja apie nepasakytą dalyką. Toks pareiškimas dar vadinamas pertrauktu.
Elipsė	Kai kurių lengvai numanomo žodžio, sakinio nario, dažniausiai predikato, praleidimas kalboje.

Fonetinės raiškos priemonės
Eufonija	Jį sudaro garso grožis ir natūralumas.
Aliteracija	Identiškų, priebalsių priebalsių garsų kartojimas, siekiant sustiprinti meninės kalbos išraiškingumą.	Neva išsipūtė ir ūžė, Katilas burbuliuoja ir sukasi... (A.S. Puškinas, „Bronzinis raitelis“).
Asonansas	Vienarūšių balsių garsų kartojimas eilutėje, frazėje, strofoje.	Jau laikas! Jau laikas! Garsai skamba... (A.S. Puškinas, „Grafas Nulinas“).
garso įrašas	Garsinės žodžio kompozicijos, jo skambesio naudojimas poetinės kalbos išraiškingumui sustiprinti.	Pavyzdžiui, onomatopoėja, kuria galima perteikti paukščių čiulbėjimą, kanopų čiurlenimą, miško ir upės triukšmą ir kt.
Vaizdinės sintaksės įrankiai
Sintaksės lygiagretumas(iš graikų paralelos – vaikščiojimas šalia)	Vienas iš poetinio kalbėjimo būdų. Tai susideda iš dviejų reiškinių palyginimo juos vaizduojant lygiagrečiai, siekiant pabrėžti reiškinių panašumą ar skirtumą. Sintaksiniam lygiagretumui būdingas bruožas yra frazės konstrukcijos vienodumas.	garbanotas beržas, Vėjo nėra, bet jūs triukšmaujate: Mano širdis uoli Sielvarto nėra, bet tau skauda. (1) Dešimt metų jis pasirinko opciją po pasirinkimo. (2) Kalbama ne apie mokyklinį darbštumą ir kantrybę – jis mokėjo sugalvoti naujų derinių, sugalvoti naujų klausimų. (3) Taigi Johanni Bachas pastatė savo fugas, išgaudamas neišsemiamus vienos temos variantus. Šiame pavyzdyje sintaksinis paralelizmas ir leksinis kartojimas naudojami 2 ir 3 sakiniams susieti.
Retorinis klausimas	Poetinės kalbos posūkis, susidedantis iš pareiškimo klausimo forma. Jų naudojimas skaitytoją ar klausytoją paverčia pašnekovu, pokalbio dalyviu.	Ar mums nauja ginčytis su Europa? Ar rusas prarado įprotį laimėti? (A.S. Puškinas, „Rusijos šmeižikai“).
Šauktukas, šauktinis sakinys.	Tai sakinio tipas, kuriuo užbaigiami emociniai santykiai, išreikšti sintaksiniu būdu (dalelės už ką, ​​už, kaip, už ką, ​​kaip šitaip, na ir pan.). Šiomis priemonėmis pasakymui suteikiama teigiamo ar neigiamo vertinimo prasmė, perteikiami džiaugsmo, liūdesio, baimės, nuostabos jausmai ir pan.	Oi, koks tu kartėlis, iki taško, vėliau reikia jaunystės! (A. Tvardovskis, „Toli už atstumo“). Ar tu mane myli? Taip? Taip? Oi kokia naktis! Nuostabi naktis! (A.P. Čechovas, „Šoklys“).
Kreiptis	Poetinės kalbos posūkis, susidedantis iš pabraukto, kartais pasikartojančio rašytojo kreipimosi į savo kūrinio herojų, į gamtos reiškinius, į skaitytoją, iš herojaus kreipimosi į kitus veikėjus.	Nedainuok grožio su manimi. (A.S. Puškinas, „Nedainuok...“). O jūs, arogantiški palikuonys! (M.Yu. Lermontovas, „Poeto mirtis“).
Nesąmoningumas (asindeton)	Poetinės kalbos posūkis, kurį sudaro tarpas tarp žodžių ir jungiančių sąjungų sakinių. Jų nebuvimas suteikia kalbai veržlumo, išraiškingumo, perteikia pagreitintą intonaciją.	Švedas, rusas - dūria, pjauna, pjauna. Būgnų plakimas, paspaudimai, barškėjimas. Pabūklų griaustinis, trenksmas, kauksmas, dejavimas... (A.S. Puškinas, „Poltava“).
Polyunion (pasikartojantys aljansai)	Poetinės kalbos posūkis, susidedantis iš tų pačių sąjungų pasikartojimo.	O eglė žaliuoja per šalną, O upė po ledu blizga... (A.S. Puškinas, „Žiemos rytas“).

Kontroliuojamo elemento kodas 1.8. Proza ir poezija. Eiliavimo pagrindai: metras, ritmas, rimas, posmas.

Ekspozicija – laikas, veiksmo vieta, kompozicija ir veikėjų santykiai. Jei ekspozicija dedama darbo pradžioje, ji vadinama tiesiogine, jei viduryje – uždelsta.

Omenas- užuominos, kurios numato tolesnę siužeto plėtrą.

Kaklaraištis yra įvykis, kuris provokuoja konflikto vystymąsi.

Konfliktas – herojų priešinimasis kažkam ar kam nors. Tai ir yra darbo pagrindas: nėra konflikto – nėra apie ką kalbėti. Konfliktų tipai:

• human (humanizuotas charakteris) prieš žmogų (humanizuotas charakteris);
• žmogus prieš gamtą (aplinkybės);
• žmogus prieš visuomenę;
• žmogus prieš technologijas;
• žmogus prieš antgamtinį;
• žmogus prieš save.

Augantis veiksmas- įvykių, kilusių iš konflikto, serija. Veiksmas kaupiasi ir pasiekia kulminaciją kulminacijoje.

Krizė – konfliktas pasiekia piką. Priešingos pusės susitinka akis į akį. Krizė ištinka arba prieš pat kulminaciją, arba kartu su ja.

Kulminacija yra krizės rezultatas. Dažnai tai yra pats įdomiausias ir reikšmingiausias momentas darbe. Herojus arba palūžta, arba sukandęs dantis ruošiasi eiti iki galo.

Veiksmas žemyn- įvykių ar herojų veiksmų serija, vedanti į pabaigą.

Pabaiga – konfliktas išsprendžiamas: herojus arba pasiekia savo tikslą, arba lieka be nieko, arba miršta.

Kodėl svarbu žinoti pasakojimo pagrindus?

Nes per literatūros gyvavimo šimtmečius žmonija sukūrė tam tikrą istorijos poveikio psichikai schemą. Jei istorija į ją netelpa, ji atrodo vangi ir nelogiška.

Sudėtinguose darbuose, kuriuose yra daug siužetinių linijų, visi pirmiau minėti elementai gali kartotis; be to, pagrindinėms romano scenoms galioja tie patys siužetinės konstrukcijos dėsniai: prisiminkime Borodino mūšio „Karas ir taika“ aprašymą.

Patikimumas

Perėjimai nuo siužeto prie konflikto ir jo sprendimo turi būti tikėti. Pavyzdžiui, negalite siųsti tinginio herojaus į kelionę vien todėl, kad to norite. Bet kuris veikėjas turi turėti rimtą priežastį elgtis vienaip ar kitaip.

Jei kvailys Ivanuška užlipa ant žirgo, tegul jį varo stipri emocija: meilė, baimė, keršto troškulys ir kt.

Kiekvienoje scenoje reikia logikos ir sveiko proto: jei romano herojus yra idiotas, jis, žinoma, gali eiti į mišką, užkrėstą nuodingų drakonų. Bet jei jis yra protingas žmogus, jis ten nevažiuos be rimtos priežasties.

dievas iš mašinos

Nutraukimas yra veikėjų veiksmų rezultatas ir nieko daugiau. Senovės pjesėse visas problemas išspręsdavo dievybė, nuleista ant scenos ant stygų. Nuo tada juokinga pabaiga, kai visi konfliktai pašalinami pamojuojant burtininko, angelo ar viršininko lazdele, vadinama „Dievu iš mašinos“. Tai, kas tiko senovei, tik erzina amžininkus.

Skaitytojas jaučiasi apgautas, jei veikėjams tiesiog pasiseka: pavyzdžiui, ponia randa lagaminą su pinigais kaip tik tada, kai reikia sumokėti paskolos palūkanas. Skaitytojas gerbia tik tuos herojus, kurie to nusipelnė – tai yra, jie padarė ką nors verto.

Sklypas(iš prancūzų kalbossujet - tema, turinys) -įvykių sistema, kuri sudaro literatūros kūrinio turinį. Kartais, be siužeto, išskiriamas ir kūrinio siužetas. Siužetas – chronologinė kūrinyje aprašytų įvykių seka. Gerai žinomas siužeto ir siužeto neatitikimo pavyzdys yra Lermontovo romanas „Mūsų laikų herojus“. Jei sekate siužeto (chronologinę) seką, romano istorijos turėjo būti išdėstytos kita tvarka: „Taman“, „Princesė Marija“, „Bela“, „Fatalistas“, „Maksimas Maksimovičius“.

Kūrinio siužetas apima ne tik įvykius iš veikėjų gyvenimo, bet ir dvasinio (vidinio) autoriaus gyvenimo įvykius. Taigi Puškino „Eugenijaus Onegino“ ir Gogolio „Negyvosiose sielose“ lyrinės nukrypimai yra nukrypimai nuo siužeto, o ne nuo siužeto.

Sudėtis(iš lotynų kalbos kompozicija - kompiliavimas, prijungimas) - meno kūrinio statyba. Kompoziciją galima organizuoti siužetu ( J 1. Tolstojus „Po baliaus“) ir ne siužetas (I. Buninas „Antonovo obuoliai“). Lyrinis kūrinys taip pat gali būti siužetinis (Nekrasovo eilėraštis „Atspindžiai prie lauko durų“, kuriam būdingas epinis įvykio siužetas) ir ne siužetas (Lermontovo poema „Dėkingumas“).

Literatūros kūrinio kompozicija apima:

- vaizdų-simbolių išdėstymas ir kitų vaizdų grupavimas;

- siužeto kompozicija;

- ne sklypo elementų kompozicija;

- pasakojimo būdai (iš autoriaus, iš pasakotojo, iš herojaus; žodinio pasakojimo forma, dienoraščių, laiškų forma);

- detalių kompozicija (situacijos detalės, elgesys);

- kalbos kompozicija (stilistinės priemonės).

Kūrinio kompozicija priklauso nuo jo turinio, žanro, žanro ir kt.

Veiksmo vystymas meno kūrinyje apima kelis etapus: ekspozicija, siužetas, kulminacija, pabaiga, epilogas.

ekspozicija(iš lotynų kalbos expositio - pristatymas, paaiškinimas) - meno kūrinio įvykių priešistorė. Paprastai jame aprašomi pagrindiniai veikėjai, jų išdėstymas prieš veiksmo pradžią, prieš siužetą. Ekspozicija motyvuoja veikėjų elgesį. Ekspozicija gali būti tiesioginė, tai yra, stovinti darbo pradžioje, arba atidėta, tai yra, esanti kūrinio viduryje arba pabaigoje. Pavyzdžiui, informacija apie Čičikovo gyvenimą prieš atvykstant į provincijos miestelį pateikiama paskutiniame Gogolio „Mirusių sielų“ pirmojo tomo skyriuje. Uždelstas eksponavimas dažniausiai darbui suteikia paslaptingumo, dviprasmiškumo.

kaklaraištis - tai įvykis, kuris yra veiksmo pradžia. Siužetas arba atskleidžia jau esamus prieštaravimus, arba pats sukuria („pririša“) konfliktus. Pavyzdžiui, Gogolio komedijos „Generalinis inspektorius“ siužetas – tai, kad meras gavo laišką, informuojantį apie auditoriaus atvykimą.

kulminacija(iš lotynų kalbos kulmenas - viršuje) - aukščiausias veiksmo raidos įtampos taškas, aukščiausias konflikto taškas, kai prieštaravimas pasiekia ribą ir išreiškiamas ypač aštria forma. Taigi Ostrovskio dramoje „Perkūnas“ kulminacija yra Katerinos išpažintis. Kuo daugiau kūrinyje konfliktų, tuo sunkiau veiksmo įtampą sumažinti tik iki vienos kulminacijos. Kulminacija yra aštriausia konflikto apraiška ir tuo pačiu parengia veiksmo baigtį.

baigtis - įvykių baigtis. Tai paskutinis momentas kuriant meninį konfliktą. Nutraukimas visada yra tiesiogiai susijęs su veiksmu ir tarytum pateikia galutinį semantinį pasakojimo tašką. Tokia, pavyzdžiui, yra vadinamoji tylioji N. Gogolio „Generalinio inspektoriaus“ scena, kur „atrišami“ visi komedijos siužeto mazgai ir pateikiamas galutinis veikėjų charakterių įvertinimas. Nutraukimas gali išspręsti konfliktą (Fonvizino „Pamiškis“), bet gali ir nepašalinti konfliktinių situacijų (Griboedovo „Vargas iš sąmojo“, Puškino „Eugenijus Oneginas“ pagrindiniai veikėjai lieka sunkiose situacijose).

Epilogas(iš graikų kalbos epilogai - požodis) - visada baigia darbą. Epilogas pasakoja apie tolesnį herojų likimą. Pavyzdžiui, Dostojevskis „Nusikaltimo ir bausmės“ epiloge pasakoja apie tai, kaip Raskolnikovas pasikeitė sunkiųjų darbų metu.

Lyrinis nukrypimas - autoriaus nukrypimas nuo siužeto, autoriniai lyriniai intarpai temomis, kurios mažai arba visai nesusijusios su pagrindine kūrinio tema. Viena vertus, jie stabdo kūrinio siužetinę plėtrą, o iš kitos – leidžia rašytojui atvirai išsakyti savo subjektyvią nuomonę įvairiais klausimais, kurie tiesiogiai ar netiesiogiai susiję su pagrindine tema. Tokie, pavyzdžiui, yra lyriniai nukrypimai Puškino romane „Eugenijus Oneginas“, Gogolio „Negyvosiose sielose“.

Konfliktas(iš lotynų kalbos konfliktus - susidūrimas) - susikirtimas tarp veikėjų arba tarp veikėjų ir aplinkos, herojaus ir likimo, taip pat vidiniai personažo prieštaravimai. Konfliktai gali būti išoriniai (Chatskio susidūrimas su „famus“ visuomene“ Griboedovo „Vargas iš sąmojo“) ir vidiniai (Chatsky vidinis, psichologinis konfliktas). Dažnai kūrinyje išoriniai ir vidiniai konfliktai yra glaudžiai susiję (Griboedovo „Vargas iš sąmojų“, Puškino „Eugenijus Oneginas“).

Pasakotojas - autorius, tiesiogiai išreiškiantis tą ar kitą kūrinio idėją, kalba su skaitytoju savo vardu. Taigi, autoriaus-pasakotojo įvaizdis yra Nekrasovo „Kas gyvena gerai Rusijoje“. Ji kyla beveik nuo pirmųjų eilėraščio eilučių, kai pasakotojas pradeda pasakojimą apie septynis „laikinai atsakingus“, susitikusius „stulpo kelyje“ ir susiginčijusius „kuris laimingai, laisvai gyvena Rusijoje“. Tačiau pasakotojo vaidmuo neapsiriboja aistringa informacija apie tai, ką vyrai veikia, ko jie klauso, kur eina. Vyrų požiūris į tai, kas vyksta, išreiškiamas per pasakotoją, kuris veikia kaip savotiškas įvykių komentatorius. Pavyzdžiui, vienoje pirmųjų eilėraščio scenų, kai valstiečiai ginčijosi ir nerado sprendimo į klausimą „kas gyvena laimingai, laisvai Rusijoje“, autorius komentuoja valstiečių nenuolaidumą:

Žmogus, kaip jautis, vtemyashitsya Į galvą, kokia užgaida - Kuolu neišmušsi: jie priešinasi, Kiekvienas stovi sau!

Autorius - meno kūrėjas. Jos buvimas literatūriniame tekste pastebimas įvairiais laipsniais. Jis arba tiesiogiai išreiškia tą ar kitą kūrinio idėją, kalba su skaitytoju savo vardu, arba slepia savo „aš“, tarsi pasišalintų iš kūrinio. Tokia dviguba autoriaus įvaizdžio struktūra visada paaiškinama bendra rašytojo intencija ir jo kūrybos stiliumi. Kartais meno kūrinyje autorius veikia kaip visiškai savarankiškas vaizdas.

Autoriaus įvaizdis yra personažas, meno kūrinio veikėjas, atsižvelgiama į daugybę kitų personažų. Jis turi lyrinio herojaus ar pasakotojos bruožų; gali būti itin artimas biografiniam autoriui arba sąmoningai nuo jo nutolęs.

Pavyzdžiui, galime kalbėti apie autoriaus įvaizdį Puškino romane „Eugenijus Oneginas“. Jis ne mažiau svarbus nei kitų herojų įvaizdžiai. Autorius dalyvauja visose romano scenose, jas komentuoja, pateikia savo paaiškinimus, sprendimus, vertinimus. Jis suteikia kompozicijai savito originalumo ir skaitytojui pasirodo kaip autorius-personažas, autorius-pasakotojas ir autorius-lyrinis herojus, pasakojantis apie save, savo išgyvenimus, pažiūras, gyvenimą.

Charakteris(iš prancūzų kalboscharakteris - asmenybė, veidas) - meno kūrinio pobūdis. Paprastai veikėjas aktyviai dalyvauja kuriant veiksmą, tačiau apie jį gali kalbėti ir autorius ar vienas iš literatūros herojų. Veikėjai yra pagrindiniai ir antraeiliai. Vienuose kūriniuose dėmesys sutelkiamas į vieną personažą (pavyzdžiui, Lermontovo „Mūsų laikų herojus“), kituose rašytojo dėmesį patraukia daugybė personažų (L. Tolstojaus „Karas ir taika“).

Charakteris(iš graikų kalbos charakteris bruožas, bruožas) asmens įvaizdis literatūros kūrinyje, kuriame susijungia bendra, pasikartojanti ir individuali, savita. Per personažą atsiskleidžia autoriaus požiūris į pasaulį ir žmogų. Personažo kūrimo principai ir technikos skiriasi priklausomai nuo tragiško, satyrinio ir kitokio gyvenimo vaizdavimo būdų, kūrinio literatūrinio tipo ir žanro.

Literatūrinį personažą reikia skirti nuo gyvenimo charakterio. Kurdamas personažą, rašytojas gali atspindėti ir tikro, istorinio žmogaus bruožus. Tačiau jis neišvengiamai naudojasi fantastika, „galvoja“ prototipą, net jei jo herojus yra istorinė asmenybė.

„Personažas“ ir „personažas“ - sąvokos nėra tapačios. Literatūra orientuota į veikėjų kūrimą, kurie dažnai sukelia ginčus, kritikų ir skaitytojų vertinami nevienareikšmiškai. Todėl tame pačiame personaže galite pamatyti skirtingus personažus (Bazarovo atvaizdas iš Turgenevo romano „Tėvai ir sūnūs“). Be to, literatūros kūrinio vaizdų sistemoje, kaip taisyklė, veikėjų yra daug daugiau nei veikėjų. Ne kiekvienas personažas yra personažas, kai kurie personažai atlieka tik siužetinį vaidmenį. Paprastai antraeiliai kūrinio herojai nėra personažai.

Tipas - apibendrintas meninis vaizdas, labiausiai įmanomas, būdingas konkrečiai socialinei aplinkai. Tipas yra simbolis, kuriame yra socialinis apibendrinimas. Pavyzdžiui, „perteklinio žmogaus“ tipas rusų literatūroje su visa savo įvairove (Čatskis, Oneginas, Pechorinas, Oblomovas) turėjo bendrų bruožų: išsilavinimą, nepasitenkinimą realiu gyvenimu, teisingumo troškimą, nesugebėjimą realizuoti savęs visuomenė, gebėjimas turėti stiprių jausmų ir tt e. Kiekvienas kartas gimdo savo herojų tipus. „Papildomas asmuo“ buvo pakeistas „naujų žmonių“ tipu. Tai, pavyzdžiui, nihilistas Bazarovas.

Lyrinis herojus - poeto įvaizdis, lyrinis „aš“. Lyrinio herojaus vidinis pasaulis atsiskleidžia ne per veiksmus ir įvykius, o per konkrečią dvasios būseną, per tam tikros gyvenimiškos situacijos išgyvenimą. Lyrinis eilėraštis yra konkreti ir vienintelė lyrinio herojaus charakterio apraiška. Su didžiausiu išbaigtumu lyrinio herojaus įvaizdis atsiskleidžia visoje poeto kūryboje. Taigi atskiruose lyriniuose Puškino kūriniuose („Sibiro rūdų gelmėse ...“, „Ančaras“, „Pranašas“, „Šlovės troškimas“, „Aš tave myliu ...“ ir kt.) lyrinis herojus yra išreikštas, tačiau kartu jie suteikia mums gana holistinį požiūrį į jį.

Lyrinio herojaus įvaizdis neturėtų būti tapatinamas su poeto asmenybe, kaip ir lyrinio herojaus išgyvenimai neturėtų būti suvokiami kaip paties autoriaus mintys ir jausmai. Lyrinio herojaus įvaizdį poetas kuria taip pat, kaip ir meninį įvaizdį kitų žanrų kūriniuose, pasitelkdamas gyvenimiškos medžiagos atranką, tipizaciją, grožinę literatūrą.

Vaizdo sistema - literatūros kūrinio meninių vaizdų rinkinys. Vaizdų sistema apima ne tik simbolių atvaizdus, ​​bet ir vaizdus-detales, vaizdus-simbolius ir kt.

Meninės vaizdų kūrimo priemonės (herojaus kalbos ypatybės: dialogas, monologo-autorio charakteristika, portretas, vidinis monologas ir kt.)

Kuriant vaizdus naudojamos šios meninės priemonės:

1. Herojui būdinga kalba,kuri apima monologą ir dialogą. Monologas- veikėjo kalba, skirta kitam veikėjui arba skaitytojui, nesitikant atsakymo. Monologai ypač būdingi dramos kūriniams (vienas žinomiausių – Chatskio monologas iš Griboedovo „Vargas iš sąmojo). Dialogas- žodinis personažų bendravimas, kuris, savo ruožtu, yra būdas charakterizuoti personažą ir motyvuoja siužeto plėtrą.

Kai kuriuose kūriniuose pats veikėjas pasakoja apie save žodinio pasakojimo, užrašų, dienoraščių, laiškų forma. Ši technika, pavyzdžiui, naudojama Tolstojaus apsakyme „Po baliaus“.

2. Abipusė savybė,kai vienas veikėjas kalba apie kitą (Gogolio „Vyriausybės inspektoriaus“ valdininkų abipusės charakteristikos).

3. Autoriaus charakteristika,kai autorius kalba apie savo personažą. Taigi skaitydami „Karą ir taiką“ visada jaučiame autoriaus požiūrį į žmones ir įvykius. Tai atsiskleidžia ir aktorių portretuose, ir tiesioginiuose vertinimuose-charakteristikose, ir autoriaus intonacijoje.

Portretas - herojaus išvaizdos įvaizdis literatūros kūrinyje: veido bruožai, figūros, drabužiai, pozos, veido išraiškos, gestai, elgesys. Literatūroje dažnai pasitaiko psichologinis portretas, kuriame per herojaus pasirodymą rašytojas siekia atskleisti savo vidinį pasaulį (Pechorino portretas Lermontovo „Mūsų laikų herojuje“).

Peizažas- gamtos paveikslų vaizdavimas literatūros kūrinyje. Peizažas taip pat dažnai tarnavo kaip priemonė charakterizuoti herojų ir jo nuotaiką tam tikru momentu (pavyzdžiui, kraštovaizdis Grinevo suvokime Puškino filme „Kapitono dukra“ prieš apsilankant plėšikų „karinėje taryboje“ iš esmės skiriasi nuo kraštovaizdžio po to, kai. šį vizitą, kai paaiškėjo, kad Pugačioviečiai Grinevui mirties bausmės neįvykdys).

„Amžinos“ temos - Tai temos, kurios visada ir visada domina žmoniją. Juose yra apskritai reikšmingas ir moralinis turinys, tačiau kiekvienas laikmetis interpretuoja savo prasmę. „Amžinosios“ temos apima tokias kaip mirties, meilės ir kt.

motyvas - mažiausias reikšmingas istorijos komponentas. Motyvu vadinamas ir nuolat besikartojantis meninis siužetas skirtinguose kūriniuose. Jis gali būti įtrauktas į daugybę vieno rašytojo ar kelių rašytojų kūrinių. „Amžini“ motyvai- tokie motyvai, kurie šimtmečius pereina iš vieno kūrinio į kitą, nes juose yra universali, visuotinai reikšminga prasmė (susitikimo motyvas, kelio motyvas, vienatvės motyvas ir kt.).

Literatūroje yra „amžinus“ vaizdus. „Amžini“ vaizdai- literatūros kūrinių personažai, kurie peržengė savo ribas. Jų randama kituose skirtingų šalių ir epochų rašytojų kūriniuose. Jų vardai tapo bendriniais daiktavardžiais, dažnai naudojami kaip epitetai, nurodantys kai kurias asmens ar literatūrinio veikėjo savybes. Tai, pavyzdžiui, Faustas, Don Žuanas, Hamletas, Don Kichotas. Visi šie personažai prarado grynai literatūrinę prasmę ir įgijo visuotinę žmogiškąją prasmę. Jie sukurti labai seniai, bet vėl ir vėl pasirodo rašytojų kūryboje, nes išreiškia tai, kas apskritai reikšminga, svarbu visiems žmonėms.

Literatūros kūrinio siužetas – įvykių grandinė
atskleidžiantys veikėjų charakterius ir santykius. Naudojant
siužetas atskleidžia veikėjų esmę, aplinkybes,
jiems būdingus prieštaravimus. Siužetas yra ryšiai, simpatijos,
nemėgsta, konkretaus charakterio, tipo augimo istorija.
Tiriant siužetą, būtina prisiminti tokius elementus kaip
ekspozicija, veiksmo siužetas, veiksmo plėtra, kulminacija,
pabaiga, epilogas.
PLOT – (pranc. sujet, liet. – tema), epinėje, dramoje, poemoje,
scenarijus, filmas - būdas panaudoti siužetą,
vaizduojamųjų pateikimo seka ir motyvacija
įvykius. Tradiciškai kalbant, įvykių eiga in
literatūros kūrinys, erdvė-laikas
vaizdo dinamika.

Siužetas yra įvykių sistema meno kūrinyje,
pateikta tam tikru ryšiu, atskleidžiant veikėjus
aktoriai ir rašytojo požiūris į vaizduojamąjį
gyvenimo įvykiai; seka. Įvykių eiga,
meno kūrinio turinio sudarymas;
dinaminis meno kūrinio aspektas.
Siužetas neperpasakojamas, glaudžiai susijęs
su meno tema, problema ir idėja
darbai.

(apie ką?) - tai pagrindinė istorijos tema
kur prasidėjo ši istorija.
Naratyvas ne tik pasakoja apie kažką, bet
daro tai tam tikru tikslu: ką nors paaiškinti, įrodyti,
ko nors išmokyti. Toks tikslas, pagrindinė užduotis
istorijų pasakojimas vadinamas
.
(už ką?) - pagrindinė istorijos užduotis:
paaiškinti, įrodinėti, mokyti.
Kūrinyje autorius gali remtis keliais
problemas ir spręsti kelias temas.
Temų rinkinys yra darbo tema.
Problemų rinkinys yra darbo problematika.

Kaip išspręsti pagrindinę problemą?
Pagrindinės problemos sprendimas
darbai. sprendimas visiems
darbo problemas
idėjinis kūrinio skambesys.
Kaip autorius jaučiasi apie tai, ką vaizduoja?
įvykiai, herojų veiksmai ir kt., kurie
duoda moralinį viso šito įvertinimą?
Autoriaus pozicija parodoma per
vertinamasis (raiškiai nuspalvintas)
žodynas.
Autoriaus pozicija paslėpta, ją reikia išnarplioti, kartais – į
lyriniai nukrypimai – autorius aiškiai artikuliuoja savo
santykis su tuo, kas pavaizduota.

Siužetas yra įvykių serija, kuri yra literatūros pagrindas
kūriniai yra atpasakojami.
Siužetas yra tikroji istorijos pusė, tie įvykiai
atvejai, veiksmai, būsenos jų priežastine-chronologine
sekos, kurios yra išdėstytos ir išdėstytos
autorius siužete pagal matytus raštus
autorius vaizduojamų reiškinių raidoje.
Reikėtų atskirti:
1. „faktinis“ kūrinio pagrindas, įvykiai, apie kuriuos jis pasakoja
aprašoma, kaip išankstinės atrankos produktas
tikrovės ar fikcijos reiškinių menininkas, kuris
gali būti vadinamas siužetu, tai yra pasakojimo tema,
toliau apdorojamas sklype;
2. ir pati pasakojimo temos plėtra, kuri yra susijusi su
bet kokių duomenų medžiagos problemų sprendimas
įvykius (t. y. siužetą).

Priklausomai nuo prigimties
tikrovės supratimas ir
paties objekto prigimtis
istorijos gali būti
mitologinis, pasakiškas,
romantiškas, utopinis,
tikroviškas ir kt.
Teminė įvairovė
siužetas neišsemiamas. kas
istorinis laikotarpis, kiekvienas
vystymosi stadija
meninė kūryba,
kiekvienas literatūrinis
kryptis sukurti savo
būdingi sklypai, kurie pirmiausia lemia
specifiniai istoriniai sklypų bruožai.

Konfliktas – (lot. Conflictus – „susidūrimas“) – ūmus
prieštaravimas, kuris randa išeitį ir sprendimą
veiksme, kovoje.
Konfliktas yra literatūrinio pasakojimo „pavasaris“.
Dėl to kyla meninis konfliktas
bet kokių veikėjų susidūrimai ar konfrontacija
kažkokia jėga.
Tai istorijos varomoji jėga. Būtent konfliktas ir vystosi
istorijos veiksmą, lemia jos ritmą ir
įvykių seka.

pasirodo
per
Jo raidoje meninis konfliktas praeina
keli etapai, kurių kiekvienas yra labai svarbus
viso kūrinio meninis pasaulis, kuris lemia
kūrinio statyba, arba
kompozicija.

Ilja Murometas
lakštingala plėšikas
Fizinė jėga
Ilja Murometas
Kunigaikštis Vladimiras
moralinė stiprybė
Ilja Murometsas išeina pergalingai iš šio konflikto,
įgijęs moralinį pranašumą prieš kunigaikštį Vladimirą =>
liaudies idealas => prieiga prie pagrindinės kūrinio idėjos

Istorinis ir socialinis
1.
2.
3.
Ilja Muromets sunaikina
kliūtis kelyje
Rusijos suvienijimas =>
sugriauti kliūtis, kad
padalino Černigovą ir Kijevą.
Žmonių tikėjimas savo galia
jėga.
Konfrontacija: Ilja
Muromets - kaimo žmogus ir kunigaikštis Vladimiras
Moralinė
Princas pagal savo pareigas privalo
Būk žemės gynėjas
Rusas, bet jis neaktyvus, nes.
yra blogio nešėjas.
Patys žmonės Iljos Murometso asmenyje
stoti už žmogų
orumas => moralė
Iljos Murometso pranašumas prieš
Kunigaikštis Vladimiras
Pagrindinė epo idėja:
Rusijos žemės apsauga ir suvienijimas žmonių rankose

Kompozicija – (lot. compositio – kompiliacija,
sujungimas, sujungimas, sujungimas).
Heterogeninių komponentų organizavimas, vieta ir sujungimas
meninė literatūros kūrinio forma.
Sudėtis apima: išdėstymą ir koreliaciją
personažai (Kompozicija kaip „vaizdų sistema“), įvykiai ir
veikos (siužeto kompozicija), įterpti pasakojimai ir
lyrinės nukrypimai (Kompozicija už siužeto ribų
elementai), pasakojimo būdai ar kampai (iš tikrųjų
pasakojimo sudėtis), išsami informacija apie situaciją,
elgesys, išgyvenimai (Detalių kompozicija).
dalių išdėstymas, kaitaliojimas, santykis ir tarpusavio ryšys
literatūrinis kūrinys, tarnaujantis išbaigčiausiam
menininko vizijos įgyvendinimas.

Kulminacija yra aukščiausia
veiksmo taškas
ekspozicija
I. Įvadas
epilogas (pokalbis)
II. Pagrindinė dalis III. Išvada

Kūrinio dalis, atskirta nuo pagrindinio pasakojimo ir
prieš tai.
Fonas, pirminė pažintis su pagrindiniais veikėjais
kūriniai, vieta, kur klostysis įvykiai, laikas
ir tt
Konflikto atsiradimas ir vystymasis.
Nuoseklus stiprinimas, konflikto plėtojimas.
priešingos jėgos imasi kokių nors veiksmų
vienas kito atžvilgiu.
Kritinis taškas siekiant meniškumo
konfliktas, negali toliau vystytis ir reikalauja savo
nedelsiant gauti leidimą.
Pats konflikto sprendimas
Dalyje, atskirtoje nuo pagrindinio pasakojimo, gali būti
trumpa žinutė apie veikėjų gyvenimą po aprašytų įvykių.

Išorinė kompozicija -
tai yra teksto segmentacija,
charakterizuojamas
tęstinumas, įjungta
atskiri vienetai.
Vidinis
(reikšmingas)
kompozicija
nustato sistema
personažų vaizdai,
funkcijos
konfliktas ir
siužeto ypatumai,
Todėl kompozicija yra prasmės apraiška
tęstinumo pertrauka.

Sudėtis
ekspozicija
sklypas
veiksmų plėtra
Kulminacija yra aukščiausia
veiksmo taškas
vystymosi nuosmukis
baigtis
epilogas (pokalbis)
sudėtingas planas
I. Įvadas (ekspozicija)
II. Pagrindinė dalis
1. Kaklaraištis.
2. Veiksmo plėtra.
2.1. …………………
2.2. …………………
2.3. …………………
3. Kulminacija.
4. Vystymosi nuosmukis
veiksmai.
5. Atsiejimas.
III. Išvada.

Laikas
Kokybė
Sklypas
Erdvė
Kiekis
sklypas

Svarbi kūrinio kompozicija
būdas įgyvendinti autoriaus idėją.
Art
vaizdas
nuoseklus
linijinis,
arba
" istorija
pasakojime"
prisiminimai
veidrodis
žiedas
atvirkščiai

Numatoma tokia pasakojimo konstrukcija, kai siužetas,
veiksmo raida, kulminacija ir pabaiga seka vienas kitą
draugas.
Kūrinys prasideda užbaigimu (būdinga
detektyvo žanras).
Kūrinys baigiasi ten, kur ir prasidėjo.
Leidžia sujungti du ar daugiau pasakojimų, kurie turi
nepriklausomas meninis konfliktas, kad būtų
istorija istorijoje arba kelios istorijos kartu
viena bendra istorija (kadras).

Herojaus išvaizda:
įžeidimas, trigubas
atvykimas į Ilmenozero
Pabaiga – Sadko paleidimas
ekspozicija
Kaklaraištis – dialogo pradžia
su jūrų karaliumi
moralinė pergalė
virš jūros karalius
Sadko grįžimas į Veliky
Novgorodas ir atpildas Dievui už
tavo išsigelbėjimas

Veda į istoriją
Linas; proga
už istoriją
Santykių istorija
Mažasis ir Hansas ir
Gyu-Melnikas
Baimė – mažojo Hanso mirtis
ekspozicija
Siužetas – istorijos pradžia
apie Mažąjį Hansą
"Koks malonumas tavęs klausytis"
Išvada: vanduo
Žiurkė nesuprato moralės
O. Wilde'o pasaka „Atsidavęs draugas“ – nuopuolio istorija
didinga, švelni, jautri ir reaguojanti siela

Turėjo tik arfą – pagrindinę
dvasinis turtas =>
teikia žmonėms džiaugsmo
su savo talentu
Priima dovanas
jūrų karalius
dauguma pakeitimų
jos tikslas
Varžybos su
Ponas Puikus
Novgorodas -
jį praranda
Grįžti
Mano
paskyrimas
gyvenime
Priima pagalbą
Mikola Mozhaisky
Groti arfa jūros karaliui => žmonių mirtis

Kompozicija yra meno kūrinio konstrukcija. Būtent kompozicija lemia, kokį poveikį tekstas daro skaitytojui, nes kompozicijos doktrina sako: svarbu ne tik mokėti pasakoti linksmas istorijas, bet ir teisingai jas pateikti.

Jame pateikiami skirtingi kompozicijos apibrėžimai, mūsų nuomone, paprasčiausias apibrėžimas yra toks: kompozicija – tai meno kūrinio konstravimas, jo dalių išdėstymas tam tikra seka.
Kompozicija yra vidinė teksto organizacija. Kompozicija yra apie tai, kaip išdėstyti teksto elementai, atspindintys skirtingus veiksmo raidos etapus. Kompozicija priklauso nuo kūrinio turinio ir autoriaus tikslų.

Veiksmo kūrimo etapai (kompozicijos elementai):

Kompozicijos elementai- atspindėti konflikto vystymosi etapus darbe:

prologas -įvadinis tekstas, atidarantis kūrinį, numatantis pagrindinę istoriją. Paprastai temiškai susijęs su tolesniu veiksmu. Dažnai tai yra kūrinio „vartai“, tai yra padedantys prasiskverbti į tolimesnio pasakojimo prasmę.

ekspozicija– įvykių, kuriais grindžiamas meno kūrinys, priešistorė. Paprastai ekspozicijoje pateikiamas pagrindinių veikėjų aprašymas, jų išsidėstymas prieš veiksmo pradžią, prieš siužetą. Ekspozicijoje skaitytojui paaiškinama, kodėl herojus taip elgiasi. Ekspozicija gali būti tiesioginė arba uždelsta. tiesioginis poveikis yra pačioje kūrinio pradžioje: pavyzdys – Dumas romanas „Trys muškietininkai“, kuris prasideda D'Artanjanų šeimos istorija ir jauno gaskono charakteristikomis. uždelstas poveikis dedamas į vidurį (I.A. Gončarovo romane „Oblomovas“ Iljos Iljičiaus istorija pasakojama „Oblomovo sapne“, tai yra beveik kūrinio viduryje) ar net teksto pabaigoje (vadovėlis). Gogolio „Mirusių sielų“ pavyzdys: informacija apie Čičikovo gyvenimą prieš atvykstant į provincijos miestą pateikta paskutiniame pirmojo tomo skyriuje). Uždelstas eksponavimas suteikia kūriniui paslapties.

Veiksmo siužetas yra įvykis, kuris tampa veiksmo pradžia. Siužetas arba atskleidžia jau egzistuojantį prieštaravimą, arba sukuria, „sukuria“ konfliktus. „Eugenijaus Onegino“ siužetas yra pagrindinio veikėjo dėdės mirtis, dėl kurios jis verčiamas išvykti į kaimą ir gauti palikimą. Hario Poterio istorijoje siužetas yra Hogvarto kvietimo laiškas, kurį herojus gauna ir kurio dėka jis sužino, kad yra burtininkas.

Pagrindinis veiksmas, veiksmų plėtra -įvykiai, kurių veikėjai nukeliauja po pradžios ir iki kulminacijos.

kulminacija(iš lot. culmen – viršūnė) – aukščiausias veiksmo vystymosi įtampos taškas. Tai aukščiausias konflikto taškas, kai prieštaravimas pasiekia didžiausią ribą ir išreiškiamas ypač aštria forma. "Trijų muškietininkų" kulminacija yra Constance Bonacieux žūties scena, "Eugenijus Oneginas" - Onegino ir Tatjanos pasiaiškinimo scena, pirmajame pasakojime apie "Harį Poterį" - kovos dėl scena. Voldemortas. Kuo daugiau konfliktų kūrinyje, tuo sunkiau visus veiksmus redukuoti tik iki vienos kulminacijos, todėl gali būti kelios kulminacijos. Kulminacija yra aštriausia konflikto apraiška ir kartu parengia veiksmo baigtį, todėl kartais gali būti ir prieš ją. Tokiuose kūriniuose gali būti sunku atskirti kulminaciją nuo pabaigos.

baigtis- konflikto baigtis. Tai paskutinis momentas kuriant meninį konfliktą. Nutraukimas visada yra tiesiogiai susijęs su veiksmu ir tarytum pateikia galutinį semantinį pasakojimo tašką. Pabaiga gali išspręsti konfliktą: pavyzdžiui, filme „Trys muškietininkai“ tai yra Miledės egzekucija. Paskutinis Hario Poterio baigtis yra paskutinė pergalė prieš Voldemortą. Tačiau nutrūkimas gali nepašalinti prieštaravimo, pavyzdžiui, „Eugenijus Oneginas“ ir „Vargas iš sąmojo“ veikėjai lieka sunkiose situacijose.

Epilogas (iš graikų kepilogai – pokalbis)- visada užbaigia, uždaro darbą. Epilogas pasakoja apie tolesnį herojų likimą. Pavyzdžiui, Dostojevskis „Nusikaltimo ir bausmės“ epiloge kalba apie tai, kaip Raskolnikovas pasikeitė sunkiųjų darbų metu. O „Karo ir taikos“ epiloge Tolstojus pasakoja apie visų pagrindinių romano veikėjų gyvenimą, taip pat apie tai, kaip pasikeitė jų charakteriai ir elgesys.

Lyrinis nukrypimas- autoriaus nukrypimas nuo siužeto, autoriniai lyriniai intarpai, mažai arba visai nesusiję su kūrinio tema. Lyrinis nukrypimas, viena vertus, trukdo plėtoti veiksmą, kita vertus, leidžia rašytojui atvirai reikšti savo subjektyvią nuomonę įvairiais klausimais, tiesiogiai ar netiesiogiai susijusiais su pagrindine tema. Tokie, pavyzdžiui, yra garsieji lyriniai nukrypimai Puškino „Eugenijus Oneginas“ ar Gogolio „Negyvosios sielos“.

Kompozicijos tipai:

Tradicinė klasifikacija:

Tiesioginis (linijinis, serijinis)– įvykiai kūrinyje vaizduojami chronologine tvarka. A. S. Gribojedovo „Vargas iš sąmojo“, L. N. Tolstojaus „Karas ir taika“.
žiedas - kūrinio pradžia ir pabaiga aidi viena kitai, dažnai visiškai sutampa. „Eugenijus Oneginas“: Oneginas atmeta Tatjaną, o romano finale Tatjana – Oneginą.
Veidrodis - derinant pakartojimo ir opozicijos technikas, ko pasekoje pradinis ir galutinis vaizdiniai kartojami visiškai priešingai. Vienoje pirmųjų L. Tolstojaus „Anos Kareninos“ scenų vaizduojama žmogaus mirtis po traukinio ratais. Taip pagrindinė romano veikėja nusineša gyvybę.
Istorija istorijoje - Pagrindinę istoriją pasakoja vienas iš istorijos veikėjų. Pagal šią schemą pastatytas M. Gorkio apsakymas „Senoji Izergil“.

A.Besino klasifikacija (pagal monografiją „Literatūros kūrinio analizės principai ir metodai“):

Linijinis -įvykiai kūrinyje vaizduojami chronologine tvarka.
Veidrodis - pradiniai ir galutiniai vaizdai ir veiksmai kartojasi visiškai priešingai, vienas kitam priešingi.
žiedas - kūrinio pradžia ir pabaiga aidi viena kitai, turi nemažai panašių vaizdinių, motyvų, įvykių.
Retrospekcija – pasakojimo procese autorius daro „nukrypimus į praeitį“. V. Nabokovo istorija „Mašenka“ pastatyta pagal šią techniką: herojus, sužinojęs, kad buvęs mylimasis atvyksta į miestą, kuriame dabar gyvena, nekantriai laukia susitikimo su ja ir prisimena jų epistolinį romaną, skaitydamas susirašinėjimą.
Numatytas - apie įvykį, nutikusį prieš likusį, skaitytojas sužino kūrinio pabaigoje. Taigi, A. S. Puškino „Sniego audroje“ skaitytojas sužino apie tai, kas nutiko herojei skrendant iš namų, tik baigiantis.
Laisvas - mišri veikla. Tokiame kūrinyje galima rasti ir veidrodinės kompozicijos elementų, ir nutylėjimo, ir pagarbos, ir daug kitų kompozicinių technikų, skirtų pritraukti skaitytojo dėmesį ir sustiprinti meninę raišką.