Bendroji pasakojimų ciklo charakteristika tamsios alėjos. Bunino „tamsiosios alėjos“ – kūrinio analizė

Buninas Ivanas Aleksejevičius yra vienas geriausių mūsų šalies rašytojų. Pirmasis jo eilėraščių rinkinys pasirodė 1881 m. Tada parašė apsakymus „Į pasaulio galą“, „Tanka“, „Žinios iš Tėvynės“ ir kai kuriuos kitus. 1901 metais buvo išleistas naujas rinkinys „Krentantys lapai“, už kurį autorius gavo Puškino premiją.

Populiarumas ir pripažinimas ateina rašytojui. Susitinka su M. Gorkiu, A. P. Čechovu, L. N. Tolstojumi.

pradžioje Ivanas Aleksejevičius sukūrė apsakymus „Zacharas Vorobjovas“, „Pušys“, „Antonovo obuoliai“ ir kitus, kuriuose vaizduojama skurstančių, nuskurdusių žmonių tragedija, taip pat dvarų griuvėsiai. bajorai.

ir emigracija

Buninas Spalio revoliuciją vertino neigiamai, kaip socialinę dramą. 1920 metais emigravo į Prancūziją. Čia jis, be kitų kūrinių, parašė apsakymų ciklą „Tamsios alėjos“ (šio rinkinio to paties pavadinimo istoriją analizuosime kiek žemiau). Pagrindinė ciklo tema – meilė. Ivanas Aleksejevičius mums atskleidžia ne tik šviesiąsias jo puses, bet ir tamsiąsias, apie kurias kalba pats pavadinimas.

Bunino likimas buvo ir tragiškas, ir laimingas. Savo mene jis pasiekė nepralenkiamas aukštumas, pirmasis iš šalies rašytojų, gavęs prestižinę Nobelio premiją. Tačiau jis buvo priverstas trisdešimt metų gyventi svetimame krašte su tėvynės ilgesiu ir dvasiniu artumu su ja.

Kolekcija „Tamsios alėjos“

Šios patirtys tapo postūmiu sukurti ciklą „Tamsios alėjos“, kurio analizę panagrinėsime. Ši sutrumpinta kolekcija pirmą kartą pasirodė Niujorke 1943 m. 1946 m. ​​Paryžiuje pasirodė kitas leidimas, kuriame buvo 38 istorijos. Rinkinys savo turiniu smarkiai skyrėsi nuo to, kaip meilės tematika buvo įprasta sovietinėje literatūroje.

Bunino požiūris į meilę

Buninas turėjo savo požiūrį į šį jausmą, kitokį nei kiti. Jo finalas buvo vienas – mirtis arba išsiskyrimas, nepaisant to, kiek herojai mylėjo vienas kitą. Ivanas Aleksejevičius manė, kad tai atrodo kaip blyksnis, tačiau tai yra gražu. Meilę laikui bėgant pakeičia meilė, kuri pamažu virsta kasdienybe. Bunino herojai to netenka. Jie patiria tik blyksnį ir dalijasi, tuo mėgaudamiesi.

Apsvarstykite istorijos, kuri atidaro to paties pavadinimo ciklą, analizę, pradėkime nuo trumpo siužeto aprašymo.

Pasakojimo „Tamsios alėjos“ siužetas

Jo siužetas nesudėtingas. Generolas Nikolajus Aleksejevičius, jau senas vyras, atvyksta į pašto stotį ir čia sutinka savo mylimąją, kurios nematė apie 35 metus. Tikiuosi, jis išmoks ne iš karto. Dabar ji yra šeimininkė, kurioje kadaise įvyko pirmasis jų susitikimas. Herojus sužino, kad visą tą laiką mylėjo tik jį.

Istorija „Tamsios alėjos“ tęsiasi. Nikolajus Aleksejevičius bando pasiteisinti moteriai, kad tiek metų jos nesilankė. „Viskas praeina“, – sako jis. Tačiau šie paaiškinimai labai nenuoširdūs, gremėzdiški. Nadežda išmintingai atsako generolui, sakydama, kad jaunystė praeina visiems, o meilė – ne. Moteris priekaištauja mylimajam, kad jis ją paliko beširdiškai, todėl ne kartą norėjo uždėti ant savęs rankas, tačiau supranta, kad dabar priekaištauti jau per vėlu.

Išsamiau pakalbėkime apie istoriją „Tamsios alėjos“. rodo, kad Nikolajus Aleksejevičius tarsi nesigaili, tačiau Nadežda teisi sakydama, kad juk ne viskas pamiršta. Generolas taip pat negalėjo pamiršti šios moters, savo pirmosios meilės. Veltui jis jos prašo: „Eik šalin, prašau“. Ir sako, kad jei tik Dievas jam atleistų, o Nadežda, matyt, jau atleido. Bet pasirodo, kad taip nėra. Moteris prisipažįsta, kad to padaryti negalėjo. Todėl generolas yra priverstas teisintis, atsiprašyti buvusio meilužio, sakydamas, kad jis niekada nebuvo laimingas, bet mylėjo savo žmoną be atminties, o ji paliko Nikolajų Aleksejevičių, jį apgavo. Jis dievino sūnų, turėjo daug vilčių, bet pasirodė įžūlus, išlaidus, be garbės, širdies, sąžinės.

Ar liko sena meilė?

Išanalizuokime kūrinį „Tamsios alėjos“. Istorijos analizė rodo, kad pagrindinių veikėjų jausmai neišblėso. Mums tampa aišku, kad senoji meilė išsaugota, šio kūrinio herojai myli vienas kitą kaip anksčiau. Išvykdamas generolas prisipažįsta sau, kad ši moteris jam padovanojo geriausias gyvenimo akimirkas. Už pirmosios meilės išdavystę likimas atkeršija herojui. Neranda laimės šeimos gyvenime Nikolajus Aleksejevičius („Tamsios alėjos“). Tai įrodo jo patirties analizė. Jis supranta, kad kartą praleido likimo suteiktą šansą. Kai kučeris generolui pasako, kad ši šeimininkė duoda pinigus už palūkanas ir yra labai „kieta“, nors ir teisinga: jei laiku negrąžino, kaltink save, Nikolajus Aleksejevičius projektuoja šiuos žodžius į savo gyvenimą, apmąsto, kas būtų atsitiko, jei jis nebūtų apleidęs šios moters.

Kas sutrukdė pagrindinių veikėjų laimei?

Vienu metu klasiniai išankstiniai nusistatymai neleido būsimojo generolo likimui prisijungti prie paprasto žmogaus likimo. Tačiau meilė nepaliko pagrindinio veikėjo širdies ir neleido jam tapti laimingam su kita moterimi, oriai auginti sūnų, kaip rodo mūsų analizė. „Tamsios alėjos“ (Buninas) – kūrinys, turintis tragišką atspalvį.

Hope taip pat nešė meilę per visą savo gyvenimą ir galiausiai ji taip pat liko viena. Ji negalėjo atleisti herojui už sukeltas kančias, nes jis liko brangiausias žmogus jos gyvenime. Nikolajus Aleksejevičius nesugebėjo pažeisti visuomenėje nusistovėjusių taisyklių, nedrįso prieš jas elgtis. Juk generolas vedęs Nadeždą sutiktų aplinkinių panieką ir nesusipratimą. Ir vargšė mergina neturėjo kito pasirinkimo, kaip tik paklusti likimui. Tais laikais šviesios meilės alėjos tarp valstietės ir šeimininko buvo neįmanomos. Tai viešas, o ne privatus klausimas.

Pagrindinių veikėjų likimo drama

Buninas savo kūryboje norėjo parodyti dramatišką pagrindinių veikėjų likimą, kurie buvo priversti išsiskirti, įsimylėję vienas kitą. Šiame pasaulyje meilė buvo pasmerkta ir ypač trapi. Tačiau ji apšvietė visą jų gyvenimą, amžinai išliko geriausių akimirkų atmintyje. Ši istorija romantiškai graži, nors ir dramatiška.

Bunino kūrinyje „Tamsios alėjos“ (dabar analizuojame šią istoriją) meilės tema yra permatomas motyvas. Ji taip pat persmelkia visą kūrybą, taip susiedama emigrantų ir rusų laikotarpius. Būtent ji leidžia rašytojui susieti dvasinius išgyvenimus su išorinio gyvenimo reiškiniais, taip pat priartėti prie žmogaus sielos paslapties, remiantis objektyvios tikrovės įtaka jai.

Taip baigiama „Tamsių alėjų“ analizė. Kiekvienas meilę supranta savaip. Šis nuostabus jausmas dar nebuvo atskleistas. Meilės tema visada bus aktuali, nes ji yra daugelio žmogaus veiksmų varomoji jėga, mūsų gyvenimo prasmė. Šią išvadą visų pirma lemia mūsų analizė. Bunino „Tamsios alėjos“ – tai istorija, kuri net ir pavadinimu atspindi mintį, kad šio jausmo iki galo suprasti neįmanoma, jis „tamsus“, bet kartu ir gražus.

„Tamsiąsias alėjas“ Bunino tyrinėtojai tradiciškai apibrėžia kaip meilės enciklopediją. Jurijus Malcevas išsamiai išvardija šioje knygoje pateiktus „įvairius meilės atspalvius ir keisčiausias jos atmainas“: „Čia yra didingas garbinimo jausmas, svetimas kūniškam potraukiui“ („Natalie“), „čia yra gyvūnų meilės funkcija“ („Kuma“), „ir korumpuota prostitutės „meilė“ („Lady Clara“), „Čia meilės priešiškumas („Garlaivis“ Saratovas“, kur kūniškas veikėjų potraukis vienas kitam derinamas su personažų konkurencija ir abipusis dvasinis priešiškumas) ir „meilės neviltis“ („Zoyka ir Valerija“), „čia yra meilės raganavimas („Geležinė vilna“), meilė kaip džiaugsmingas apsvaigimas („Sūpynės“) ir meilė sau. -užmaršumas („Šaltas ruduo“) ir meilės gailestis, neatsiejami nuo švelnumo ir užuojautos“ („Tanya“, „Rusya“, „Madrid“, „Trys rubliai“).

Be to, anot mokslininkės, „pačios jausmų atmainos savo ruožtu skirstomos į dar subtilesnius atspalvius. Taigi, pavyzdžiui, meilės gailestis apsakyme „Vizitinės kortelės“ keistai (bet suprantamai) derinamas su aistringumo begėdiškumu, o švelnumas – su „neapykanta aistrai ir meilei“.

Tačiau tarp keturiasdešimties knygos istorijų yra viena, giliai ir įtikinamai atskleidžianti kitą žmogaus vidinio gyvenimo ir žmonių santykių pusę. Nepatinka. Ankstyviausia ciklo istorija – „Kaukazas“ – skirta šiai temai.

Daugelyje „Tamsių alėjų“ istorijų meilė, nepaisant jos atspalvio ir įvairovės, pasirodo kaip skausmingai saldus sutapimas su mylimu žmogumi, visiškas ištirpimas jame. Jaunasis istorijos „Varnas“ herojus, demonstruodamas savo aštuonmetės sesers „jaunos, lengvakočios“ auklės išorinį abejingumą jam, jaučia „džiaugsmingą baimę“ dėl „bendros laimės būti šalia kiekvieno“. kitas“.

Ta pati šviesi laimės ramybė persmelkė jo šūksnį: „Kiek virpančio švelnumo mums buvo net vien dėl to - bendromis pastangomis jį tempti, retkarčiais paliesdami vienas kito rankas“.

Apsakymo „Šaltas ruduo“ herojė, prieš trisdešimt metų, išleidusi mylimąjį į karą ir išgyvenusi jo mirtį, klausia savęs: „Taip, bet kas vis dėlto nutiko mano gyvenime? Ir pats sau atsako: „Tik tą šaltą rudens vakarą. Ir tai viskas, kas buvo mano gyvenime – visa kita yra nereikalinga svajonė.

Atsiskirdamas su bendrakeleiviu, kurį netyčia sutiko laive, istorijos „Vizitinės kortelės“ herojus pabučiuoja jai „šaltą ranką su meile, kuri lieka kažkur širdyje visam gyvenimui...“.

Istorijos „Vėlyva valanda“ herojus atmintis nukeliauja į savo praeitį, nepastebimai paversdamas mylimos merginos istoriją-atsiminimą mintimi su ja: „... su džiaugsmingu išgąsčiu sutikau tavo kibirkštį. laukiančios akys. Ir mes sėdėjome, sėdėjome savotiškai suglumę iš laimės. Viena ranka apkabinau tave, girdėdama tavo širdies plakimą, kita laikiau tavo ranką, jausdama tave visą.

Iš bevardžių „Kaukazo“ herojų atimamas šis ištirpimas vienas kitame. Kiekvienas iš jų yra egocentriškas. Herojus „vagiai“ gyvena kaip „atsiskyręs“ Patalpose, nuomojamose susitikimams su ištekėjusia moterimi, „nuo pasimatymo iki pasimatymo su ja“. Jis yra pamalonintas, kad tas, kuris ateina pas jį, yra „išblyškęs gražiu mylinčios, susijaudinusios moters blyškumu“.

Tačiau herojės blyškumas, lūžtantis balsas ir šurmulys („metusi bet kur skėtį, ji suskubo kilstelėti šydą ir mane apkabinti“) yra visai ne meilės, o baimės būti apnuogintam apraiška.

Neišvengiamo atpildo už slaptus susitikimus nuojauta nepalieka vietos kitam jausmui herojės sieloje. O realų asmenį, su kuriuo ji gyvena nuo pasimatymo iki pasimatymo, pakeitė grėsmingas jos išaukštintos vaizduotės sukurtas „žiauraus, išdidaus“ vyro, kuris viską spėja ir yra pasiruošęs ryžtingiems ir baisiems veiksmams, vaizdas: „Man atrodo... . jis kažką įtaria, kad kažką žino – gal perskaitė tavo laišką, paėmė raktą nuo mano stalo... Dabar kažkodėl tiesiogine prasme stebi kiekvieną mano žingsnį...

Didvyrių-sąmokslininkų planas („išvykti tuo pačiu traukiniu į Kaukazo pakrantę ir tris ar keturias savaites ten gyventi kokioje nors visiškai laukinėje vietoje“), nors ir vadinamas „mūsų“, jiems abiem nepriklauso. , bet vienam iš jų – jam, o ne jai. Būtent jis „žinojo šią pakrantę, kadaise gyveno kurį laiką netoli Sočio, - jaunas, vienišas, - visą likusį gyvenimą prisiminė tuos rudens vakarus tarp juodų kiparisų, prie šaltų pilkų bangų ...“.

Herojų skatina visiškai suprantamas noras pakartoti jaunystėje patirtus įspūdžius, praturtindamas juos „mylimos susijaudinusios moters“ buvimu šalia.

Nepaisant herojaus pripažinimo, kad nervingas pas jį atėjusios moters elgesys jį sukrėtė „gailesčiu ir susižavėjimu“, autorius neleidžia pajusti šių herojaus jausmų gilumo. Tiesa, įkyri, lipni herojės baimė (nes herojė iš esmės yra tolima, trumpalaikė, nes jam niekada nebus lemta susitikti su jos „žiauriu“ karininku) bus perduota ir istorijos herojui. Jis bėga palei stotį ir peroną, „užsitraukdamas kepurę ant akių ir įkišęs veidą į palto apykaklę“. Sėdėdamas kupė, būsimo slapto susitikimo su ja vietoje, jis „tuoj nuleido lango užuolaidą“, „užrakino duris“.

Po antrojo skambučio herojus „sušalo iš baimės“. Pro langą pamatęs aukštą jos vyro figūrą, jis „atšoko nuo lango, įkrito į sofos kampą“. Galiausiai jis įdeda pinigus dirigentei, kuri „ledine ranka“ nešė jos daiktus.

Santykių draudimas (kuris neabejotinai apima vienišo vyro ir ištekėjusios moters santykius) Bunine dažnai didina meilės stiprumą, nenumaldomą žmonių trauką vienas kitam, griauna sąlygines kliūtis beprotiškos, viską ryjančios aistros srove. , nežinantis loginių argumentų ir padorumo ribų. Vienas Bunino tyrinėtojų tame netgi įžvelgia „tam tikrą autentiškumo ženklą, nes įprasta moralė, kaip ir viskas, ką nustato žmonės, yra sąlyginė schema, netelpanti į natūralaus gyvenimo elementus“.

Galingiausiai tai parodo „Saulės smūgis“: „Įėjome į didelę, bet siaubingai tvankią, karštai šildomą patalpą... ir vos tik jie įėjo ir pėstininkas uždarė duris, leitenantas taip veržliai puolė prie jos ir abu užduso taip. pašėlusiai bučinyje, kurį jie prisiminė daugelį metų, tada šią minutę: nei vienas, nei kitas per savo gyvenimą nebuvo patyręs nieko panašaus.

Tačiau „Kaukazo“ herojų padėties „nusikalstamumas“ nepadidina jų abipusiškumo. „Vagių“ susitikimų skubėjimas alėjoje prie Arbato herojų neįleidžia į saugų, užrakintą skyrių. Net ir likę vieni ir neskubėdami, judėdami savo svajonės – „pietų, jūros“ link, jie nejaučia nei ramybės, nei ramybės, nei viską ryjančio švelnumo antplūdžio.

Herojus padengtas baimės ledu. Įtarimų kankinamos herojės susiaurėjimas išreiškiamas „apgailėtina“ šypsena, natūraliausio gesto - kompaniono bučinio - nebuvimu ir nervingu monologu, ant kurio niūrus šešėlis vyro, persekiojančio neištikimą žmoną. vėl krenta, ir gresia neišvengiamas atpildas.

Nuolatinį veikėjų nerimą, nepaliaujamą baimę ir nerimą sustiprina miesto peizažas. Išvykimo dieną „Maskvoje lijo šaltas lietus“, „buvo nešvaru, niūru“. „Buvo tamsus, bjaurus vakaras“ (ir žmonės spurdėjo „tamsioje stoties lempų šviesoje“), kai herojus važiavo į stotį ir viskas jo viduje „sušalo iš nerimo ir šalčio“.

Herojaus sielą galėjo sušildyti meilė gailiai besišypsančiam bendražygiui. Tačiau faktas yra tas, kad meilės nėra. Todėl saulėti ryto peizažai už lango džiaugsmo traukiniu
jie neįkvepia sielos: „už dulkėmis aptemusiais ir įkaitusiais langais driekėsi lygiai išdegusi stepė, dulkėti platūs keliai, matėsi jaučių traukiami vežimai... Paskui atėjo beribė plikų lygumų platybė su pilkapiais ir palaidojimais. žemė, nepakeliamai sausa saulė, dangus kaip dulkėtas debesis...“ .

Bunino teigimu, žmogui iš viršaus gali būti suteiktas „skausmingas garbinimo grožis“ ir „kūno apsvaigimas“. (Apsakymo „Natalie“ herojus jaučia „iš karto dvi meiles, tokias skirtingas ir tokias aistringas“, suvokdamas jų susipynimą kaip Dievo bausmę.)

Šis „kankinantis garbinimo grožis“ ir „kūno apsvaigimas“ duotas daugeliui „Tamsių alėjų“ herojų patirti aukščiausio pakilimo ir jausmų aštrėjimo akimirkomis. Sekdamas savo dievinamą merginą, tyliai girgždėdamas sniege, „Švaraus pirmadienio“ herojus švelniai žiūri „į savo mažą pėdsaką, į žvaigždes, palikusias sniege naujus juodus batus“. Tada nutinka kažkas, ką kasdieniame gyvenime galima pavadinti stebuklu, bet natūralu mylinčių žmonių pasauliui: „ji staiga apsisuko pajutusi tai: „Tiesa, kaip tu mane myli! – tyliai suglumusi tarė ji purtydama galvą.

Istorijos „Tam tikroje pažįstamoje gatvėje“ herojus neišliko atmintyje savo mylimosios vardo („kažkokio sekstono dukra Serpukhove, palikusi ten savo nuskurdusią šeimą, išvyko į kursus Maskvoje“). Tačiau kaip vienintelė akimirka („aš nieko daugiau neprisimenu“) išėjo „atminties poezija“! virpa švelnaus susitikimo su ja detalės: „buvo tos silpnos, mieliausios lūpos pasaulyje, karštų ašarų akyse iš laimės pertekliaus riedėjo karštos ašaros, sunkus jaunų kūnų nuovargis, nuo kurio lenkėmės. mūsų galvos viena kitai ant pečių, o jos lūpos jau degė, kaip per karštį, kai atsisegiau jos palaidinę, pabučiavau pienišką mergelės krūtinę su sukietėjusiu neprinokusiu braškiniu smaigaliu...“.

Apsakymo „Rusė“ herojaus atmintyje taip pat išliko vienas nepamirštamiausių akimirkų: „vieną dieną ji per lietų sušlapo kojas“, „o jis puolė nusiauti batus ir bučiuoti šlapias siauras pėdas – ten per visą savo gyvenimą nebuvo tokios laimės“.

Istorijos „Natalie“ herojus Meshchersky prisipažįsta, atsiklaupęs prie savo mylimos moters lovos: „Ir tada tu esi baliuje – tokia aukšta ir tokia baisi savo jau moterišku grožiu – kaip aš norėjau mirti tą naktį iš džiaugsmo. mano meilės ir mirties! Tada tu su žvake rankoje, tavo gedulas ir tavo tyrumas joje. Man atrodė, kad ta žvakė šalia tavo veido tapo šventąja.

Toks pasinėrimas į „kankinantį garbinimo grožį“ ir „kūno apsvaigimą“ „Kaukazo“ herojams neduotas. „Po to nebuvo nė dienos be... šių trumpų susitikimų ir beviltiškai ilgų, nepasotinamų ir jau nepakeliamų jų neišspręstų bučinių“. Ši frazė, nepaisant viso savo „užrašo“ „Kaukazo“ siužete (trumpi susitikimai, neišspręsti bučiniai), vis dar yra kitos istorijos herojaus – „Varnos“ – prisiminimas.

„Kaukazo“ herojaus ir herojės santykiai su visa jų susitikimų aplinkybių įtampa yra vangiai monotoniški.

Paradoksalu, bet pasakojime apie vyrą ir moterį, kurie slapta susitinka viešbučio kambariuose, nakvoja užrakintame kupe, pagaliau pailsi Kaukaze, nėra nė vieno bučinio („įėjus ji manęs net nepabučiavo “).

Pats pasakojimas apie tokiais triukais gautas laisvės dienas palaimintoje Kaukazo žemėje primena ne eilėraštį apie drąsius įsimylėjėlius, pasiekusius trokštamą tikslą, o ramų pasakojimą apie sutuoktinius, kuriems atsibodo gyventi kartu, pavargusius vienas nuo kito: „paskui išlipome į krantą“, „maudėmės ir gulėjome saulėje iki pusryčių“; „karščiavimas atslūgo“, „atdarėme langą“. Dinamiškumo trūkumą kompensuoja meistriškai nutapyti Kaukazo peizažai.

Tačiau nepamirškite: pasakojimas vyksta vieno iš istorijos dalyvių vardu. Todėl ilgas žavėjimasis nepakartojamais Kaukazo vaizdais skirtingu paros metu taip pat reiškia, kad herojaus-pasakotojo dėmesį nuo jo draugo reikia nukreipti į nuostabaus grožio pietinį regioną. Šiuo atžvilgiu frazė „anksti atsikėliau, o ji miegojo, prieš arbatą, kurią išgėrėme septintą valandą, buvo orientacinė, ėjau kalvomis į miško tankmę“.

Rytinio Kaukazo aprašyme net nėra užuominos, kad jį pamato neseniai baimės sugniuždytas viešbučio atsiskyrėlis. „Karštoji saulė jau buvo stipri, tyra ir džiaugsminga. Miškuose žydrai švietė, išsisklaidė ir ištirpo kvapnus rūkas, už tolimų miškingų viršūnių stovėjo amžinas snieguotų kalnų baltumas ... "

Gamtos didybė ir ramybė dera su ramia herojaus būsena. Tikriausiai tai patvirtina Kaukazo kaip seno gero pažįstamo, su kuriuo įvyko naujas susitikimas, suvokimas, o taip pat ir neurotiško palydovo nebuvimas šalia. (Priešingai nei bendrai pavyko pabėgti, herojus vėl turi teisę pasakyti apie save: „jaunas, vienišas“)

Mažai kalbama apie heroję: ji, žinoma, „verkė“. Šis veiksmažodis naudojamas du kartus ir abu kartus yra nustatytas oksimorono konstrukcijose. Iš pradžių herojė lieja ašaras pamačiusi nuostabius debesis, besikaupiančius už jūros: „jie degė taip nuostabiai, kad kartais atsiguldavo ant sofos... ir verkdavo“.

Kita moteris „džiugiai apsiverkė“ pamačiusi, kaip prie apšviesto lango bėga šaškės. Tiesą sakant, oksimorono nėra, psichologiškai viskas paaiškinama ir pateisinama. Saulėlydžio spinduliuose nuostabiai plieskiantys debesys sukelia nevilties ašaras: „dar dvi, trys savaitės – ir vėl Maskva“.

Kaukazas, priešingai nei „drąsus“ herojų planas, neišgelbėjo jų nuo vidinio uždarumo ir tuštumos. (Matyti, kad iš tiesų nėra nieko labiau slegiančio už svajonės išsipildymą.) Pasidavęs nerūpestingam Kaukazo gamtos apmąstymui, herojus nepastebi savo palydovo kankinimo.

Herojė su mazochistiniu užsispyrimu ir toliau kankina save su isteriška nuojauta grįžti pas savo pavydų vyrą. Kaukazas didvyrių nesuvienijo, nesuartino. Tačiau Kaukazo laisvės sąlygomis, kurios skyrė ankštą viešbučio kambarį ir skyriaus pertvarą, išryškėjo bedugnė, atskirianti herojus ir numatanti neišvengiamą jų išsiskyrimą.

Kiekvienas iš jų ir toliau yra pasaulyje, sukurtame išskirtinai sau. Kitos vietos šiame pasaulyje nėra. Toks elgesys būdingas jau ne vienas kitu bjaurintiems sutuoktiniams, o egoistiškiems paaugliams. Tačiau juos abu tvirtai glėbyje laiko imperatyvi abejingumo kitiems jėga – nemeilė.

Po klampaus, tarsi laiką žyminčio pasakojimo apie „beviltiškai laimingas“ dviejų nemylinčių herojų Kaukazo dienas, pasakojimo finalas – vyro pareigūno savižudybė, neradusi jį apgaudusios žmonos – skamba kaip varžtas. iš mėlynos.

Tas, kuris bijojo, susidorojo su savimi. „Bodelis tampa auka“. Karininko ir santuokinės garbės sampratų auka, visuomenėje priimtų sąlygų auka, savo nežaboto, „žiauraus“ pavydo auka.

Sprendžiant iš aukštai nuskambėjusios grasinančios frazės, perteiktos perpasakojant žmoną („Nieko nesustosiu, gindamas savo, vyro ir pareigūno garbę“) ir efektyvaus grasinimo vykdymo (siskutau, apsirengiau sniego baltumo tuniką, išgėrė butelį šampano, kavos ir dviem revolveriais šovė į viskį), trečiąjį bevardį „Kaukazo“ herojų veda bet kas, tik ne meilė.

Gali būti, kad būtent skausmingas įtarinėjimas, nepagrįstas pavydas ir nesibaigiantys vyro grasinimai kartu su švelnumo ir dėmesio stoka (kas paprastai vadinama meile) pastūmėjo nervinio išsekimo moterį į apgailėtiną svetimavimą nepastebimose patalpose. ant Arbato.

0 / 5. 0

Rašymo metai: 1938 m Išleidimo metai: 1943 m Žanras: istorija

Pagrindiniai veikėjai: užeigos šeimininkė Nadežda ir pagyvenęs kariškis Nikolajus Aleksejevičius

Sklypas. Istorija pasakoja apie tai, kaip pagyvenęs kariškis sutinka moterį, kurią anksčiau mylėjo ir kurią paliko. Dabar ji yra kameros, į kurią jis įėjo, šeimininkė. Jis spokso į meilužę, bet būtent ji pirmiausia atpažįsta jame savo pirmąją meilę, po kurios ji negalėjo mylėti nieko. Pokalbio metu vyras sako, kad jų santykiai tebuvo „vulgari istorija“. Pasirodo, jis mylėjo savo žmoną, dėl kurios paliko Nadeždą. Tačiau žmona jį paliko, o sūnus, kurį jis mylėjo, užaugo blogu žmogumi. Istorija baigiasi tuo, kad Nikolajus Aleksejevičius išeina ir įsivaizduoja, kas būtų, jei jo žmona taptų Nadežda.

Pagrindinė mintis. Istorija moko, kad tyra meilė turi būti vertinama labiau už viską pasaulyje ir kad su žmonėmis nereikėtų elgtis žiauriai, galbūt jie yra tie, kurie duoda tau geriausia, kas gali būti gyvenime.

Vieną lietingą rudens dieną karieta atvažiavo prie trobelės, kurios vienoje dalyje buvo pašto stotis, o kitoje - kambarys, kuriame buvo galima pernakvoti, taip pat pavalgyti ar atsigerti arbatos. Ant tarantaso ožių sėdėjo stiprus ir rimtos išvaizdos vyras, labiau panašus į plėšiką. O tarantase – lieknas, vidutinio amžiaus kariškis. Jis vilkėjo pilku paltu ir savo išvaizda buvo panašus į tuo metu būdingą ir kariškių tarpe paplitusį Aleksandrą II.

Vyriškis nuėjo į viršutinį kambarį, kur buvo šilta, švaru ir patogu. Jis nusivilko paltą ir pasirodė dar lieknesnis, nei atrodė anksčiau. Tada nusimovė pirštines, kepurę ir perbraukė rankomis per galvą. Jo plaukai buvo pilki ir garbanoti, veidas dailus ir pailgas, o akys tamsios.

Kambaryje, be jo, daugiau nieko nebuvo, todėl jis atidarė prieškambario duris ir priešiškai šaukė.

Ei, kas ten!

Iškart po to į kambarį įėjo moteris. Ji taip pat buvo gana graži dėl savo vidutinio amžiaus ir atrodė kaip pagyvenusi čigonė. Jos plaukai buvo tamsūs, kaip ir antakiai. Moteris buvo soti, bet kartu ir lengva kelyje. Paklaustas, ko norėtų viešnia, vyras atsakė samovaru, o paskui ėmė teirautis, ar ji šios įstaigos šeimininkė, ar čia tarnauja. Moteris atsakė, kad ji – meilužė. Vyras paklausė, kodėl ji viena tvarko namų ūkį ir ar yra našlė.

Moteris atsakė, kad ji ne našlė, bet jai reikia iš kažko gyventi, o šis verslas jai patinka. Į tai vyras pasakė, kad tai tiesa, ir gyrė už švarą. O ji savo ruožtu atsakė, kad taip pat mėgsta švarą, nes užaugo pas meistrus ir pabaigoje pridėjo Nikolajų Aleksejevičių. Vyriškis nustebo, atsitiesė ir paklausė, ar ji – Hopė. Ji atsakė teigiamai. Nikolajus Aleksejevičius paklausė, kiek metų praėjo, jei ne trisdešimt penkeri. Ir Nadežda atsakė trisdešimt, nes dabar jai keturiasdešimt aštuoneri, o jam – mažiau nei šešiasdešimt. Kariškis pamiršo savo nuovargį ir vaikščiojo po kambarį, žiūrėdamas į grindis. Tada jis paraudo ir pradėjo kalbėti. Jie pradėjo kalbėti apie praeitį. Paaiškėjo, kad ponai Nadeždai suteikė laisvę ir ji nebuvo vedusi.

To priežastis buvo stipri meilė, kurią ji jautė Nikolajui Aleksejevičiui. Vyriškis savo ruožtu atsakė, kad jų istorija įprasta, vulgari, kad viskas vyksta šiame pasaulyje. Tačiau, pasak Nadeždos, jos meilė nepraėjo. Vyras sakė, kad ji negalėjo jo mylėti šimtmetį. Ji sakė, kad, matyt, gali. Nadežda pridūrė suprantanti, kad jis nebėra tas pats ir kad praėjo daug laiko ir visa tai jam nieko nereiškia. Kelis kartus ji norėjo nusižudyti. Ji prisiminė, kaip jie mylėjo vienas kitą, kaip jis skaitė jai poeziją apie „tamsias gatves“ ir kaip žiauriai ją paliko.

Nikolajus Aleksejevičius prisiminė, kokia ji graži ir kaip visi į ją žiūrėjo, ir pridūrė, kad viskas šiame gyvenime praeina ir pasimiršta. Šeimininkė atsakė, kad viskas praeina, bet ne viskas pasimiršta. Vyriškis paprašė jos išeiti, nusišluostė akis nosine ir pasakė, kad atleisk Dieve, o ji tikriausiai jau atleido. Į ką buvo atsakyta, kad ji jam neatleido. Juk ji tada nieko neturėjo, brangesnio už jį ir tada neturėjo. Todėl ji negalėjo jam atleisti.

Nikolajus Aleksejevičius jai pasakė, kad jis taip pat nebuvo laimingas gyvenime, nors ir mylėjo savo žmoną, tačiau ji paliko jį blogiau nei jis paliko Nadeždą. O sūnus, kurį jis mylėjo ir į kurį labai tikėjosi, užaugo niekšiškas vyras. Jis pridūrė, kad tai taip pat labiausiai paplitusi ir vulgariausia istorija. Ir tada jis pasakė, kad, matyt, jis kartu su Nadežda prarado viską, ką turėjo gyvenime. Kariškis paprašė atvežti arklius, o prieš išeidama ji pabučiavo jam ranką, o jis – jai.

Jau būdamas vežime vyras prisiminė, kokia nuostabi buvo Nadežda ir kad ji jam tikrai padovanojo pačias geriausias gyvenimo akimirkas. Važiavo kučeris ir staiga pasakė, kad jiems nuvažiavus moteris žiūrėjo pro langą, matyt, seni pažįstami.

Nikolajus Aleksejevičius toliau galvojo apie ją ir prisiminė, kad akimirkos, kai jie buvo kartu, buvo tikrai stebuklingi. Jis net įsivaizdavo, kas nutiktų, jei Nadežda būtų ne viršutinio kambario šeimininkė, o jo namų šeimininkė, žmona ir vaikų motina. Jis galvojo apie tai užsimerkęs, purtydamas galvą.

Paveikslėlis arba piešinys Tamsios alėjos

Kiti perpasakojimai ir recenzijos skaitytojo dienoraščiui

• Santrauka Oster Petka yra mikrobas

  Mūsų pasaulyje gyvena daugybė būtybių, gyvūnų, paukščių, žmonių, žuvų. Tačiau mikrobai laikomi mažiausiais. Mikrobai gyvena visur – ore, rankose, žemėje ir net lašelyje. Viename iš šių lašų gyveno mikrobo Petka šeima

• Christoph Gluck operos Orfėjas ir Euridikė santrauka

  Garsus vokiečių kompozitorius Christophas Gluckas yra vienos garsiausių operų „Orfėjas ir Euridikė“ autorius. Čia autorius kalba apie didingus, žemiškus jausmus

• Pasakos Gulbė, Vėžys ir Lydeka Krylovas santrauka

  Vieną gražią dieną Gulbė, Vėžys ir Lydeka nusprendė kartu perkelti vežimėlį su bagažu. Visi trys prisirišo prie vežimo, ir traukime iš visų jėgų. Jų labai apgailestavo, kad vežimėlio nepavyko pajudinti.

• Puccini operos princesė Turandot santrauka

  Opera „Princesė Turandot“, skirtingai nei daugelis panašių kūrinių, baigiasi laimingai. Galima sakyti, kad kelias į šią laimingą pabaigą yra sudėtingas, vingiuotas ir net spygliuotas. Ne visi herojai galės pasiekti šią teigiamą pabaigą.

• Santrauka Vakaras pas Claire Gazdanov

  Veiksmas vyksta XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pabaigos Prancūzijoje. Mūsų pagrindinis veikėjas pasakoja apie save ir savo pirmąją meilę. Herojus stipriai užjaučia moterį, kuri buvo vyresnė už jį ir nuolat keitė nuotaiką

Kūrinys sukurtas rašytojo emigracijos laikotarpiu, kuris jaučia stiprų namų ilgesį kaip šviesius prisiminimus apie pasitraukimą iš alkanos karinės realybės. Kūrinys yra neatsiejama rašytojos to paties pavadinimo apsakymų rinkinio dalis.

Žanro dėmesys kūrinys pateikiamas kaip pasakojimas, tačiau, pasak kai kurių rašytojo kūrybos tyrinėtojų, tai yra apysaka.

Pagrindinė tema yra meilės problema, kuri, rašytojo požiūriu, yra viso žmogaus gyvenimo esmė, pradžia ir prasmė, nepaisant tragiškų ar laimingų aplinkybių.

Kompozicijos struktūra Istorija yra trijų dalių, pirmoji dalis pasakoja apie herojaus atvykimą į užeigą, vyraujant supančio kraštovaizdžio aprašymui, antroje – susitikimas su buvusia mylima moterimi, kuriam būdingas dialogų įtraukimas į pasakojimą, o paskutinė dalis – herojaus pabėgimas nuo banguojančių prisiminimų ir praeities.

Istorijos linija istorija pristatoma daugiausia kaip herojų dialogai, paremti absoliučiai priešingais požiūriais į žmogaus egzistenciją, nes herojė savo meilės gyvenimą laiko paguoda ir džiaugsmu, išsaugančiais praeities prisiminimus, o herojės – apie beprasmybę, tuščią žmogaus egzistenciją, greitai praeina.

Išskirtinis bruožas istorija yra jos aštrumas, jaudinantis ir grožis.

Pagrindinis veikėjas Kūrinys – Nikolajus Aleksejevičius, pateiktas šešiasdešimties metų, aukšto, liekno bendro rango vyro pavidalu, išsiskiriančio neryžtingumu, gyvenimo nuovargiu, bailumu ir nesubrendusiu elgesiu. Jaunystėje generolas įsimyli baudžiauninkę, bet veda savo klasės moterį. Pagrindinė istorijos veikėja – Nadežda, pristatoma kaip paprasta, nuoširdi, darbšti, ekonomiška ir protinga moteris, sulaukusi keturiasdešimt aštuonerių metų, išsiskirianti valios jėga, tiesmukiškumu ir atvirumu.

Antraplaniais istorijos veikėjais autorius pristato pagrindinio veikėjo žmoną, apgaudinėjusią savo vyrą, kučerį Klimą, vietinį darbininką, taip pat generolo sūnų, pavaizduotą kaip išlaidaujantį, kvailą, nepagarbų jaunuolį.

Pagrindinė mintis kūriniai – tai žmogaus likimo tragedijos vaizdas.

2 analizė

Bunino požiūris į meilės temą buvo šiek tiek savotiškas, jei kūrinio pradžioje matome įsimylėjusią porą, tada pabaigoje jie visada išsiskiria arba vienas iš jų tragiškai miršta. Anot rašytojos, meilė – tai žvakė, kuri anksčiau ar vėliau vis tiek užges.

Istorijos „Tamsios alėjos“ veikėjas Nikolajus Aleksejevičius, Rusijos kariuomenės generolas, pagal siužetą atvyksta į gimtąjį miestą, kur sutinka savo seną meilę Nadeždą. Moteris visada prisimindavo Nikolajų, meilė iki šiol saugoma jos širdyje, kažkada net norėjo nusižudyti dėl nelaimingos meilės. Nikolajus Aleksejevičius jaučiasi kaltas, kad paliko heroję vieną, todėl nusprendžia paprašyti jos atleidimo. Bet kokie jausmai, jo nuomone, praeina.

Nikolajaus gyvenimas sunkus, jis turėjo mylimą žmoną, kuri jį apgavo, taip pat turi sūnų, kuris, deja, užaugo blogu žmogumi. Išėjęs iš miesto generolas supranta, kad Nadežda yra vienintelis ryškus spindulys jo gyvenime. Ir labai apgailestauja, kad tarp jų nutrūko ryšys.

Viltis daugelį metų palaikė jausmus, bet, deja, tai jai nepadėjo kurti šeimos, ji liko viena. Ji nenori atleisti Nikolajui, išsiskyrimo skausmas stiprus net ir po daugelio metų. O Nikolajus pasirodo silpnas žmogus, kuris bijojo palikti šeimą. Jis bijo visuomenės paniekos.

Matome liūdną istoriją apie du žmones, kurių likimas negalėjo susiklostyti tinkama linkme. Herojai bijojo atsispirti visuomenės pamatams ir moralei, todėl jų gyvenimas nepavydėtinas. Tačiau nemanykite, kad meilė veikėjams paliko tik blogus dalykus, ne, šis puikus jausmas paliko gilų pėdsaką jų gyvenime, kuris niekada neištrins.

Daugelis Bunino kūrinių vienaip ar kitaip kalba apie meilę. „Tamsios alėjos“ taip pat ne išimtis. Autorius pasakojimu parodo skaitytojui meilės svarbą. Tačiau Buninas nesuteikia savo veikėjams laimės šanso. Galbūt Nikolajus Aleksejevičius turėtų nustoti bijoti kitų nuomonės, spjauti į visuomenę ir pradėti kovoti už savo meilę. Prisiminimai apie laimingas dienas su Nadežda sušildo jo sielą, tačiau kažkodėl jis net nenori pagalvoti, kad viską buvo galima sutvarkyti kitaip. Tačiau jis nebuvo pasiruošęs pokyčiams. Jei generolas būtų išdrįsęs palikti aplaidžią žmoną, būtų galima padaryti tašką kariškio karjerai. Daug kas pasikeistų, daug ko tektų atsisakyti.

Kiekvienas iš mūsų turime savo paslapčių, ir dažnai atsitinka, kad jos iškyla pačiu neįprasčiausiu būdu. Meilė nėra atsitiktinių sutapimų rezultatas. Tai reikalauja nenuilstamo darbo, ryžto ir pasitikėjimo savimi. Dėl meilės, savo laimės reikia kovoti, sukąsti dantis, nekreipti dėmesio į spąstus, ir tada galbūt likimas mums nusišypsos.

3 variantas

Bunino „Tamsios alėjos“ – tai nedidelis istorijų rinkinys apie tikrą ir nuoširdžią meilę. Šiose mažose meilės istorijose pastebima meilės santykių tragedija. Kiekviena šios serijos istorija turi liūdną pabaigą. Blokas visada tikėjo, kad meilė ir nusivylimas yra neatsiejamai susiję vienas su kitu. Jam meilė yra ryški ugninė kibirkštis, kuri greitai užsidega ir greitai užgęsta. Apie tai jis rašė daugelyje savo kūrinių.

Pagrindinis istorijos „Tamsios alėjos“ siužetas sukasi apie pagyvenusių žmonių, kadaise mylėjusių vienas kitą, susitikimą. Prieš daugelį metų, kai jie buvo jauni, jie aistringai mylėjo vienas kitą. Istorija suskirstyta į tris pagrindines dalis – generolo Nikolajaus Aleksejevičiaus atvykimas, jo susitikimas su buvusia meile ir liūdni prisiminimai bei pagyvenusio vyro mintys jam išėjus iš užeigos.

Pirmoji meilės istorijos dalis skaitytojui atskleidžia gamtos grožį, aplinką, išorines veikėjų savybes, jų moralinį ir socialinį įvaizdį. Antroje dalyje, kuri yra pagrindinė, autorė aprašo vyro ir moters susitikimą, išduoda, kokios stiprios emocijos ir jausmai buvo, kai susitiko du buvę mylimieji. Šiuo metu, jų pažiūrų ir bendravimo akimirką, nebesvarbu, kuris iš jų yra aukštesnis socialiniu statusu. Hope, nors ir negalėjo atleisti savo mylimam išdavystės, liko jam ištikima ir atsidavusi iki savo dienų pabaigos. Nikolajus Aleksejevičius, nors ir tapo suaugusiu ir daug pasiekusiu žmogumi, susitikime su Nadežda pasiklysta, ima kaip berniukas teisintis ir tuo pačiu slopinti savyje sąžinės graužatį. Vos pažvelgęs į moterį, kurią kadaise mylėjo, iškart suprato, koks tuščias ir monotoniškas buvo tikrasis jo gyvenimas.

Trečioje, paskutinėje dalyje aprašomi įvykiai, vykę generolui išvykus iš užeigos. Jis visiškai pasinėręs į savo mintis ir nuolatos kalba apie tai, kaip pasisuks jo gyvenimas, jei vestų Nadeždą? Kokia šeimininkė ji būtų jo namuose? Tačiau tuo pat metu socialinio statuso skirtumas jį veikia labiau nei meilė, jam darosi gėda dėl įsimylėjimo ir aistringų jausmų moteriai, kuri jam netinka pagal statusą.

Meilės cikle „Tamsios alėjos“ Buninas atskleidžia skaitytojui moralinę ir socialinę žmogaus pusę. Tai taip pat rodo, kad vyras ir moteris myli skirtingai. Viltis jam buvo ir liks ištikima, kad ir kaip būtų, ji nuoširdžiai mylėjo ir myli šį vyrą. O jis savo ruožtu elgiasi kaip išdavikas, jam svarbiau visuomenės nuomonė ir socialiniai principai nei laimingas gyvenimas šalia mylimo žmogaus. Kiekvienas šį jausmą supranta ir išgyvena savaip, tačiau ne kiekvienas gali jį išlaikyti.

`

Populiarūs raštai

• Kompozicija apie Tyutchev kūrybą

  XIX amžiaus antroje pusėje poetine kūryba užsiėmė nedaug žmonių. Fiodoras Ivanovičius Tyutchev yra vienas iš jų. Jis yra vadinamosios „grynojo meno poezijos“, kuri yra, atstovas

• Grigorijaus Melekhovo kompozicija romane „Tylusis Donas“ (vaizdas ir charakteristikos)

  Grigorijus Melekhovas yra jaunas, gražus kūrinio personažas. Linksmas, darbštus vaikinas, padėjęs savo šeimai. Gregory aukštas, tamsios odos ir tamsių plaukų. Jis labai panašus į savo mamą.

Ko šis Puškino darbas moko skaitytoją, kodėl jis svarbus

I. A. Buninas yra pirmasis iš Nobelio premiją gavusių rusų rašytojų, sulaukęs populiarumo ir šlovės pasauliniu lygiu, turintis gerbėjų ir bendraminčių, bet... giliai nelaimingas, nes nuo 1920 m. buvo atitrūkęs nuo tėvynės ir ilgėjosi. ją. Visos emigracijos laikotarpio istorijos persmelktos melancholijos ir nostalgijos jausmo.

Įkvėptas N. Ogarevo eilėraščio „Paprasta pasaka“ eilučių: „Aplink žydėjo raudonos erškėtuogės / Buvo tamsių liepų alėja“, Ivanui Buninui kilo mintis parašyti meilės istorijų ciklą apie subtilų žmogų. jausmai. Meilė yra skirtinga, bet tai visada stiprus jausmas, pakeičiantis veikėjų gyvenimus.

Pasakojimas „Tamsios alėjos“: santrauka

Apsakymas „Tamsios alėjos“ tuo pačiu ciklo pavadinimu ir yra pagrindinis, buvo paskelbtas 1938 m. spalio 20 d. Niujorko „Naujosios žemės“ leidime. Pagrindinis veikėjas Nikolajus Aleksejevičius atsitiktinai sutinka Nadeždą, kurią suviliojo ir paliko prieš daugelį metų. Herojui tuomet tai tebuvo romanas su baudžiauninke, tačiau herojė rimtai įsimylėjo ir šį jausmą nešiojo visą savo gyvenimą. Po romano mergina gavo laisvę, pati pradėjo užsidirbti pragyvenimui, šiuo metu turi užeigą ir „duoda pinigų už palūkanas“. Nikolajus Aleksejevičius sugriovė Nadeždos gyvenimą, bet buvo nubaustas: mylima žmona jį paliko taip pat niekšiškai, kaip kadaise jis pats, o sūnus užaugo niekšu. Herojai išsiskiria, dabar amžinai, Nikolajus Aleksejevičius supranta, kokios meilės jam trūko. Tačiau herojus net mintimis negali įveikti socialinių susitarimų ir įsivaizduoti, kas būtų nutikę, jei jis nebūtų apleidęs Nadeždos.

Buninas, „Tamsios alėjos“ – audioknyga

Klausytis pasakojimo „Tamsios alėjos“ neįprastai malonu, nes autoriaus kalbos poetiškumas pasireiškia ir prozoje.

Pagrindinio veikėjo (Nikolajaus) įvaizdis ir savybės

Nikolajaus Aleksejevičiaus įvaizdis sukelia antipatiją: šis žmogus nemoka mylėti, mato tik save ir visuomenės nuomonę. Jis bijo savęs, Vilties, kad ir kas nutiktų. Bet jei viskas išoriškai padoru, gali daryti ką nori, pavyzdžiui, sudaužyti širdį merginai, kurios niekas neužtars. Gyvenimas nubaudė herojų, bet jo nepakeitė, nepridėjo dvasios tvirtumo. Jo įvaizdis įkūnija įprotį, kasdienybę.

Pagrindinio veikėjo įvaizdis ir savybės (Hope)

Daug stipresnė yra Nadežda, kuri sugebėjo išgyventi gėdą dėl romano su „šeimininku“ (nors norėjo numoti ranka į save, tačiau iš šios būsenos išėjo), taip pat sugebėjo išmokti užsidirbti pati. , ir sąžiningai. Kučeris Klimas atkreipia dėmesį į moters protą ir teisingumą, ji „duoda pinigų už palūkanas“ ir „turtėja“, bet ne pelnosi iš vargšų, o vadovaujasi teisingumu. Viltis, nepaisant meilės tragedijos, daugelį metų išlaikė ją savo širdyje, atleido skriaudėjui, bet nepamiršo. Jos įvaizdis – siela, kilnumas, kuris yra ne kilme, o asmenybėje.

Pagrindinė istorijos „Tamsios alėjos“ idėja ir tema

Meilė Bunino „Tamsiose alėjose“ – tragiškas, fatališkas, bet ne mažiau svarbus ir nuostabus jausmas. Ji tampa amžina, nes amžiams išlieka abiejų herojų atmintyje, buvo brangiausia ir šviesiausia jų gyvenime, nors ir dingo amžiams. Jei žmogus kada nors mylėjo kaip Nadežda, jis jau patyrė laimę. Net jei ši meilė baigėsi tragiškai. Apsakymo „Tamsios alėjos“ herojų gyvenimas ir likimas būtų visiškai tuščias ir pilkas be tokio kartėlio ir liguisto, bet vis tiek nuostabaus ir šviesaus jausmo, kuris yra savotiškas lakmuso popierėlis, tikrinantis žmogaus asmenybės proto stiprumą. ir moralinis grynumas. Viltis išlaiko šį išbandymą, bet Nikolajus – ne. Tokia yra kūrinio idėja. Daugiau apie meilės temą kūrinyje galite paskaityti čia: