വീട് › ബ്രേക്ക് › പ്രധാന രംഗങ്ങൾ “കഷ്ടം വിറ്റ്. "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വിറ്റ് വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള കഷ്ടം

പ്രധാന രംഗങ്ങൾ “കഷ്ടം വിറ്റ്. "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വിറ്റ് വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള കഷ്ടം

ഹാസ്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

"വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയാണ് എ.എസിന്റെ പ്രധാനവും മൂല്യവത്തായതുമായ ഫലം. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്. വോ ഫ്രം വിറ്റ് എന്ന കോമഡി പഠിക്കുമ്പോൾ, ഒന്നാമതായി, നാടകം എഴുതിയ സാഹചര്യങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യണം. പുരോഗമനപരവും യാഥാസ്ഥിതികവുമായ പ്രഭുക്കന്മാർ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ പ്രശ്നത്തെ ഇത് സ്പർശിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ മതേതര സമൂഹത്തെ ഗ്രിബോഡോവ് പരിഹസിക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അത്തരമൊരു കൃതിയുടെ സൃഷ്ടി റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ധീരമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പായിരുന്നു.

വിദേശത്ത് നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഗ്രിബോഡോവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വീകരണങ്ങളിലൊന്നിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ ഒരു കേസുണ്ട്. അവിടെ ഒരു വിദേശ അതിഥിയോടുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ അശ്ലീല മനോഭാവത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനായി. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ പുരോഗമനപരമായ വീക്ഷണങ്ങൾ ഈ വിഷയത്തിൽ തന്റെ നിഷേധാത്മക അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അതിഥികൾ യുവാവിനെ ഭ്രാന്തനായി കണക്കാക്കി, ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത സമൂഹത്തിൽ ഉടനീളം പടർന്നു. ഈ സംഭവമാണ് ഒരു കോമഡി സൃഷ്ടിക്കാൻ എഴുത്തുകാരനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്.

നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയവും പ്രശ്നങ്ങളും

"Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയുടെ വിശകലനം അതിന്റെ പേര് പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട് ആരംഭിക്കുന്നതാണ് ഉചിതം. ഇത് നാടകത്തിന്റെ ആശയത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കോമഡിയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ അലക്സാണ്ടർ ആൻഡ്രേവിച്ച് ചാറ്റ്സ്കി തന്റെ വിവേകത്തിൽ നിന്നുള്ള സങ്കടം അനുഭവിക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെക്കാൾ മിടുക്കനായതിനാൽ മാത്രം സമൂഹം നിരസിക്കുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു പ്രശ്നം പിന്തുടരുന്നു: ഒരു സമൂഹം അസാധാരണമായ മനസ്സുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ നിരസിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അത് സമൂഹത്തെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കും? തന്നെ ഭ്രാന്തനെന്ന് കരുതുന്ന ആളുകൾക്കിടയിൽ ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് അസ്വസ്ഥത തോന്നുന്നു. ഇത് നായകനും അവൻ വെറുക്കുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളും തമ്മിലുള്ള നിരവധി സംഭാഷണ സംഘട്ടനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. ഈ സംഭാഷണങ്ങളിൽ, ഓരോ കക്ഷിയും സംഭാഷണക്കാരനെക്കാൾ മികച്ചതായി കരുതുന്നു. പരമാവധി ഭൗതിക നേട്ടങ്ങൾ നേടുന്നതിനായി നിലവിലുള്ള സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള കഴിവിൽ യാഥാസ്ഥിതിക പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മനസ്സ് മാത്രമേ ഉള്ളൂ. അവർക്കുവേണ്ടി പദവികളും പണവും പിന്തുടരാത്തവൻ ഭ്രാന്തനാണ്.

യാഥാസ്ഥിതിക പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ അംഗീകരിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം അവരുടെ ജീവിതത്തെ കാലത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾക്കനുസൃതമായി മാറ്റാൻ തുടങ്ങുക എന്നാണ്. ഇത് സൗകര്യപ്രദമായി ആരും കാണുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കിയെ ഭ്രാന്തനാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്, കാരണം നിങ്ങൾക്ക് അവന്റെ ഡയട്രിബുകൾ അവഗണിക്കാം.

ചാറ്റ്സ്കിയും പ്രഭുവർഗ്ഗ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, രചയിതാവ് നിരവധി ദാർശനിക, ധാർമ്മിക, ദേശീയ, സാംസ്കാരിക, ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. ഈ വിഷയങ്ങളുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, സെർഫോഡം, സംസ്ഥാനത്തിനുള്ള സേവനം, വിദ്യാഭ്യാസം, കുടുംബജീവിതം എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ ചർച്ചചെയ്യുന്നു. ഈ പ്രശ്‌നങ്ങളെല്ലാം കോമഡിയിൽ വെളിപ്പെടുന്നത് മനസ്സിനെ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള പ്രിസത്തിലൂടെയാണ്.

ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയുടെ വൈരുദ്ധ്യവും അതിന്റെ മൗലികതയും

"Wo from Wit" എന്ന നാടകത്തിലെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം ഉണ്ട് എന്നതാണ്: സ്നേഹവും സാമൂഹികവും. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിയിലും "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ" ഫാമുസോവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുടെയും വ്യക്തിയിലെ "നിലവിലെ നൂറ്റാണ്ടിലെ" പ്രതിനിധികളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും വീക്ഷണങ്ങളുടെയും ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ് സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യം. രണ്ട് സംഘട്ടനങ്ങളും പരസ്പരം അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പ്രണയാനുഭവങ്ങൾ ചാറ്റ്സ്കിയെ ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് വരാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ മൂന്ന് വർഷമായി ഇല്ല. അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സോഫിയയെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ അവസ്ഥയിൽ കാണുന്നു, അവൾ അവനെ വളരെ തണുപ്പായി സ്വീകരിക്കുന്നു. താൻ വന്നത് തെറ്റായ സമയത്താണെന്ന് ചാറ്റ്സ്കി മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. സോഫിയ അവരുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന അവളുടെ പിതാവിന്റെ സെക്രട്ടറി മോൾച്ചലിനുമായി ഒരു പ്രണയകഥയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന തിരക്കിലാണ്. സോഫിയയുടെ വികാരങ്ങൾ തണുപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അനന്തമായ ചിന്തകൾ ചാറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട, അവളുടെ പിതാവായ മൊൽചലിനോട് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. സംഭാഷണങ്ങൾക്കിടയിൽ, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഓരോ സംഭാഷണക്കാരിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് മാറുന്നു. അവർ സേവനത്തെക്കുറിച്ചും ആദർശങ്ങളെക്കുറിച്ചും മതേതര സമൂഹത്തെക്കുറിച്ചും വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചും കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചും വാദിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ" പ്രതിനിധികളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം അവർ ഫാമസ് സമൂഹത്തിന്റെ സാധാരണ ജീവിതരീതിയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. യാഥാസ്ഥിതിക പ്രഭുക്കന്മാർ മാറ്റത്തിന് തയ്യാറല്ല, അതിനാൽ സോഫിയ ആകസ്മികമായി ആരംഭിച്ച ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കിംവദന്തി തൽക്ഷണം സമൂഹത്തിൽ പടരുന്നു. നായികയുടെ കാമുകൻ അസുഖകരമായ ഗോസിപ്പുകളുടെ ഉറവിടമാണ്, കാരണം അത് അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിൽ ഇടപെടുന്നു. ഇത് വീണ്ടും പ്രണയത്തിന്റെയും സാമൂഹിക സംഘട്ടനങ്ങളുടെയും ഇഴചേരൽ കാണുന്നു.

കോമഡി കഥാപാത്ര സംവിധാനം

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് എന്നിങ്ങനെ വ്യക്തമായ വിഭജനം ഗ്രിബോഡോവ് പാലിക്കുന്നില്ല, അത് ക്ലാസിക്കസത്തിന് നിർബന്ധമായിരുന്നു. എല്ലാ നായകന്മാർക്കും പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവങ്ങളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ചാറ്റ്സ്കി മിടുക്കനും സത്യസന്ധനും ധീരനും സ്വതന്ത്രനുമാണ്, എന്നാൽ അവൻ പെട്ടെന്നുള്ള കോപമുള്ളവനും അനുസരണയില്ലാത്തവനുമാണ്. ഫാമുസോവ് അവന്റെ പ്രായത്തിലുള്ള മകനാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ പിതാവാണ്. ചാറ്റ്‌സ്‌കിയോട് ദയയില്ലാത്ത സോഫിയ മിടുക്കിയും ധീരയും ദൃഢനിശ്ചയമുള്ളവളുമാണ്.

എന്നാൽ നാടകത്തിൽ "സംസാരിക്കുന്ന" കുടുംബപ്പേരുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പാരമ്പര്യമാണ്. നായകന്റെ പേരിൽ, ഗ്രിബോഡോവ് തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫാമുസോവ് എന്ന കുടുംബപ്പേര് ലാറ്റിൻ ഫാമയിൽ നിന്നാണ് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്, അതിനർത്ഥം "ശ്രുതി" എന്നാണ്. തൽഫലമായി, പൊതുജനാഭിപ്രായത്തെക്കുറിച്ച് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്ന വ്യക്തിയാണ് ഫാമുസോവ്. ഇത് ബോധ്യപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പരാമർശം ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി: “... രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്ന എന്ത് പറയും!”. ചാറ്റ്സ്കി യഥാർത്ഥത്തിൽ ചാഡ്സ്കി ആയിരുന്നു. ഈ കുടുംബപ്പേര് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് നായകൻ ഒരു കുലീന സമൂഹത്തിന്റെ സ്വഭാവങ്ങളുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിനിടയിലാണ്. നായകൻ റെപെറ്റിലോവും ഇക്കാര്യത്തിൽ രസകരമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേര് ഫ്രഞ്ച് പദമായ റെപെറ്റോയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രം ചാറ്റ്സ്കിയുടെ കാരിക്കേച്ചർ ഇരട്ടയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം അഭിപ്രായമില്ല, എന്നാൽ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വാക്കുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റുള്ളവരുടെ വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്ഥാനം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. പ്രധാനമായും ചാറ്റ്സ്കിയും ഫാമുസോവും തമ്മിലാണ് സാമൂഹിക സംഘർഷം നടക്കുന്നത്. ചാറ്റ്‌സ്‌കി, സോഫിയ, മൊൽചലിൻ എന്നിവർക്കിടയിൽ ഒരു പ്രണയ ഏറ്റുമുട്ടൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. ഇവരാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ രൂപം പ്രണയത്തെയും സാമൂഹിക സംഘട്ടനത്തെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു.

"വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളത് സോഫിയയുടെ ചിത്രമാണ്. "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ" കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പാലിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് ഇത് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മൊൽചലിനുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ, അവൾ സമൂഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തെ പുച്ഛിക്കുന്നു. സോഫിയ ഒരുപാട് വായിക്കുന്നു, കലയെ സ്നേഹിക്കുന്നു. മണ്ടൻ പഫർ അവളെ വെറുക്കുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് അവളെ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പിന്തുണക്കാരൻ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അവനുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ അവൾ അവന്റെ കാസ്റ്റിസിറ്റി, വാക്കുകളിലെ ക്രൂരത എന്നിവയെ നിന്ദിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വാക്കുകളാണ് നായകന്റെ വിധിയിൽ നിർണ്ണായകമായത്.

ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളും എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രങ്ങളും നാടകത്തിൽ പ്രധാനമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ലിസയും സ്കലോസുബും ഒരു പ്രണയ സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുക്കുന്നു, അത് സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫാമുസോവ് (തുഗൂഖോവ്‌സ്‌കി, ക്ര്യൂമിൻസ്, സാഗോറെറ്റ്‌സ്‌കി) സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രങ്ങൾ ഫാമുസോവ് സമൂഹത്തിന്റെ കൂടുതൽ പൂർണ്ണത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം

"Woe from Wit" ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വിശകലനം, സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകളും നാടകീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും വെളിപ്പെടുത്തും.

ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വരവിനു മുമ്പുള്ള ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ എല്ലാ പ്രതിഭാസങ്ങളും കോമഡിയുടെ ഒരു പ്രദർശനമായി കണക്കാക്കാം. ഇവിടെ വായനക്കാരൻ ഈ രംഗം പരിചയപ്പെടുകയും സോഫിയയും മൊൽചാലിനും തമ്മിലുള്ള പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, ലോകമെമ്പാടും അലഞ്ഞുതിരിയാൻ പോയ ചാറ്റ്‌സ്‌കിയോട് സോഫിയയ്ക്ക് ആർദ്രമായ വികാരങ്ങളുണ്ടായിരുന്നുവെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നു. ആദ്യ ആക്ടിന്റെ ഏഴാം ഭാവത്തിൽ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ രൂപം ഇതിവൃത്തമാണ്. ഇതിനെത്തുടർന്ന് സാമൂഹികവും പ്രണയവുമായ സംഘർഷങ്ങളുടെ സമാന്തര വികസനം. ഫാമസ് സൊസൈറ്റിയുമായുള്ള ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ സംഘർഷം പന്തിൽ അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു - ഇതാണ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പര്യവസാനം. നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി, 14-ാമത്തെ ഹാസ്യ പ്രതിഭാസം (ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ അവസാന മോണോലോഗ്) സാമൂഹികവും പ്രണയപരവുമായ ലൈനുകളുടെ നിരാകരണമാണ്.

നിന്ദയിൽ, ചാറ്റ്‌സ്‌കി ന്യൂനപക്ഷമായതിനാൽ ഫാമസ് സൊസൈറ്റിക്ക് മുന്നിൽ പിൻവാങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തെ തോൽപ്പിച്ചതായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ സമയം ഇതുവരെ വന്നിട്ടില്ല, മാന്യമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഒരു പിളർപ്പ് ആരംഭിച്ചതേയുള്ളൂ.

നാടകത്തിന്റെ മൗലികത

"Woe from Wit" എന്ന കൃതിയുടെ ഗവേഷണവും വിശകലനവും അതിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ മൗലികത വെളിപ്പെടുത്തും. പരമ്പരാഗതമായി, "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് നാടകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ക്ലാസിക്കസത്തിൽ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകൾ ഇത് നിലനിർത്തി: “സംസാരിക്കുന്ന” കുടുംബപ്പേരുകൾ, സമയത്തിന്റെ ഐക്യം (കോമഡി സംഭവങ്ങൾ ഒരു ദിവസത്തിനുള്ളിൽ നടക്കുന്നു), സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യം (നാടകം ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിലാണ് നടക്കുന്നത്). എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രിബോഡോവ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യം നിരസിക്കുന്നു: കോമഡിയിൽ സമാന്തരമായി രണ്ട് സംഘട്ടനങ്ങൾ വികസിക്കുന്നു, ഇത് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ്. നായകന്റെ ചിത്രത്തിൽ, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഫോർമുലയും വ്യക്തമായി കാണാം: അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അസാധാരണനായ ഒരു നായകൻ (ചാറ്റ്സ്കി).

അതിനാൽ, നാടകത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പ്രസക്തി, അതിന്റെ നിരുപാധികമായ നവീകരണം, കോമഡിയുടെ പഴഞ്ചൊല്ല് ഭാഷ എന്നിവ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെയും നാടകകലയുടെയും ചരിത്രത്തിൽ വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളത് മാത്രമല്ല, ആധുനിക വായനക്കാർക്കിടയിൽ ഹാസ്യത്തിന്റെ ജനപ്രീതിക്ക് കാരണമാകുന്നു.

ആർട്ട് വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

"വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിൽ രാവിലെ ആരംഭിക്കുന്നു. വേലക്കാരി ലിസ ഉണർന്ന് താൻ നന്നായി ഉറങ്ങുന്നില്ലെന്ന് പരാതിപ്പെടുന്നു. രാത്രിയിൽ ഒരു സുഹൃത്ത് സന്ദർശിക്കുമെന്ന് സോഫിയ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത - അലക്സി സ്റ്റെപനോവിച്ച് മൊൽചാലിൻ. ഫാമുസോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തിയില്ലെന്ന് ലിസയ്ക്ക് ഉറപ്പാക്കേണ്ടിവന്നു.

ലിസ യജമാനത്തിയുടെ മുറിയുടെ വാതിലിൽ മുട്ടി, വേഗം പോയി മോൾച്ചലിനോട് വിടപറയാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, കാരണം താമസിയാതെ വീട്ടിലെ എല്ലാവരും ഉണരും. അവൾ ഇത് ചെയ്യുന്നത് ഫാമുസോവ് കണ്ടെത്തുകയും അവളുമായി ശൃംഗരിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ആരെങ്കിലും കടന്നുവരുമെന്ന് താൻ ഭയപ്പെടുന്നുവെന്ന് ലിസ ഉടമയോട് പറയുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന് സോഫിയ, രാത്രി മുഴുവൻ വായിച്ചതിനാൽ ഉറങ്ങിപ്പോയി. ഫാമുസോവ് നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ രാത്രി മുഴുവൻ വായിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, കാരണം അവൻ വായനയിൽ നിന്ന് ഉറങ്ങുന്നു. പിന്നെ അവൻ പോകുന്നു.

മോൾച്ചലിനോട് വിടപറയുമ്പോൾ വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നതിന് ലിസ സോഫിയയെ നിന്ദിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷം ഫാമുസോവ് പ്രവേശിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് മോൾച്ചലിൻ ഇത്ര നേരത്തെ വന്നത് എന്ന് അവൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു.

ഒരു നടത്തം കഴിഞ്ഞ് തിരിച്ചെത്തിയതായി അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകുന്നു. അത്തരമൊരു മണിക്കൂറിൽ ഒരു യുവാവിനോട് നല്ല രീതിയിൽ പെരുമാറിയതിന് ഫാമുസോവ് തന്റെ മകളെ ശകാരിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അമ്മയുടെ മരണശേഷം അവളുടെ വളർത്തലിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, ധാർമ്മികതയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് അദ്ദേഹം.

തനിക്ക് ഒരു സ്വപ്നം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സോഫിയ പറയുന്നു: അവൾ ഒരു പുൽമേട്ടിൽ നടക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - എളിമയുള്ള, മിടുക്കൻ, ദരിദ്രൻ. പെട്ടെന്ന് അവർ ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തി, ചില ശക്തികൾ, അവളുടെ പിതാവിനൊപ്പം, സോഫിയയെയും ഈ യുവാവിനെയും വേർപെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ... ഈ സമയത്ത്, സ്വപ്നം തടസ്സപ്പെട്ടു. ഫാമുസോവ് അവളെ എല്ലാത്തരം അസംബന്ധങ്ങളും അവളുടെ തലയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ഉപദേശിക്കുകയും മൊൽചാലിൻ ഉപയോഗിച്ച് വിടുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലിസ സോഫിയയോട് ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ദരിദ്രനും അജ്ഞനുമായതിനാൽ, മോൾച്ചലിനുമായുള്ള മകളുടെ വിവാഹത്തിന് പിതാവ് സമ്മതിക്കില്ലെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. കേണൽ സെർജി സെർജിവിച്ച് സ്കലോസുബാണ് സോഫിയയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച മത്സരം. ഈ യൂണിയനോട് താൻ ഒരിക്കലും സമ്മതിക്കില്ലെന്ന് സോഫിയ പറയുന്നു: "അവനെന്താണ്, വെള്ളത്തിൽ എന്താണെന്ന് ഞാൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല." ഫാമുസോവ് വീട്ടിൽ വളർന്നതും സോഫിയ ഒരുമിച്ച് വളർന്നതുമായ അലക്സാണ്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ച് ചാറ്റ്സ്കിയെ ലിസ ഓർമ്മിക്കുന്നു.

ചാറ്റ്‌സ്‌കി ഒരുപാട് ദൂരം പോയെന്നും തന്നെക്കുറിച്ച് ഒരു വാർത്തയും നൽകുന്നില്ലെന്നും സോഫിയ പറയുന്നു. മോൾചാലിൻ സമീപത്താണ്, അവൻ സഹായകനും എളിമയുള്ളവനും ശാന്തനും ഭീരുവുമാണ്. ഇവിടെ ചാറ്റ്സ്കി തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം വിദേശത്ത് നിന്ന് തിരിച്ചെത്തി, അവിടെ മൂന്ന് വർഷം ചെലവഴിച്ചു. ചാറ്റ്‌സ്‌കി കണ്ടുമുട്ടിയതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്, പക്ഷേ സോഫിയയുടെ തണുപ്പ് അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. അവൾ ആരെങ്കിലുമായി പ്രണയത്തിലാണോ എന്ന് അവൻ ചോദിക്കുന്നു. ഫാമുസോവുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, ചാറ്റ്സ്കി സോഫിയയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു.

ഫാമുസോവ് ദാസനോട് ഒരു കലണ്ടർ നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ഈ ആഴ്ച താൻ ഏതൊക്കെ വീടുകളും ഏത് കുലീനരായ ആളുകളെയും സന്ദർശിക്കണമെന്ന് ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചാറ്റ്സ്കി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സോഫിയയെ വശീകരിച്ചാൽ ഫാമുസോവ് എന്ത് മറുപടി നൽകുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ആദ്യം നിങ്ങൾ സേവിക്കുകയും റാങ്ക് നേടുകയും ചെയ്യണമെന്ന് ഫാമുസോവ് പറയുന്നു.

ഫാമുസോവിനെ കറിവെക്കാനുള്ള കഴിവ് ഏറ്റവും ഉപയോഗപ്രദമായി കണക്കാക്കുന്നു. അമ്മാവൻ മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്, തന്റെ സമ്പത്ത്, ഉത്തരവുകൾ എന്നിവയിൽ അഭിമാനിക്കുന്നു. മറ്റാരെയും പോലെ മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിന് പ്രീതി നേടുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, അത് ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രശംസയും പ്രീതിയും നേടി. അവൻ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ വീണു, അത് അവളുടെ ചിരിക്ക് കാരണമായി, ഇതിനായി അവനെ മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് കൂടുതൽ തവണ റിസപ്ഷനുകളിലേക്ക് വിളിച്ചിരുന്നു, ശക്തമായ പെൻഷനും സാർവത്രിക ബഹുമതിയും ലഭിച്ചു.

ചാറ്റ്‌സ്‌കി അടിമത്വത്തെ പുച്ഛിക്കുകയും ഫാമുസോവും അവനെപ്പോലുള്ള മറ്റുള്ളവരും ഒരു വ്യക്തിയെ പദവിയും സമ്പത്തും അനുസരിച്ച് വിധിക്കുന്നുവെന്ന് ആരോപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അധികാരത്തിലിരിക്കുന്നവരോടുള്ള ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ അനാദരവ് കാരണം ഫാമുസോവ് ഭയപ്പെടുന്നു.

സ്കലോസുബ് ഫാമുസോവിലേക്ക് വരുന്നു. ഫാമുസോവ് അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, സ്കലോസുബ് അടുത്തിടെ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നു, ഇതിനകം ഒരു കേണൽ. അവൻ സ്കലോസുബിനെ ആകർഷിക്കുകയും അവനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്കലോസുബ് വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുകയാണോ എന്ന് ഫാമുസോവ് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. 'കരിയർ സാധ്യതകളുണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും പെട്ടെന്ന് എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് വിരമിച്ച കസിൻ സ്കലോസുബിനെ അവർ ഓർക്കുന്നു.

ചാറ്റ്സ്കി സംഭാഷണത്തിൽ ചേരുന്നു. പദവിയും സമ്പത്തും മാത്രം വിലമതിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തെ അദ്ദേഹം കളങ്കപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ തങ്ങളുടെ അടിമകളെ സ്വത്തായി കണക്കാക്കുന്ന ഭൂവുടമകളെ അപലപിക്കുന്നു. യൂണിഫോമിനോടുള്ള ആദരവ് അവനിൽ അവജ്ഞയും രോഷവും ഉണ്ടാക്കുന്നു.

മോൾച്ചാലിൻ തന്റെ കുതിരപ്പുറത്ത് നിന്ന് വീണതിൽ ഭയന്ന് സോഫിയ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൾ മയങ്ങുന്നു. Molchalin സഹായിക്കാൻ Skalozub ഇലകൾ. ലിസയും ചാറ്റ്‌സ്കിയും സോഫിയയെ അവളുടെ ബോധത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. മൊൽചാലിൻ ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാം ശരിയാണ്. എന്നാൽ ആരാണ് തിരക്കുള്ളതെന്ന് ചാറ്റ്സ്കി മനസ്സിലാക്കുന്നു
സോഫിയയുടെ ഹൃദയം

സ്കലോസുബും മൊൽചലിനും പ്രവേശിക്കുക, അവന്റെ കൈയിൽ മാത്രം മുറിവേറ്റു. വൈകുന്നേരം വരുമെന്ന് സ്കലോസുബ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അവനെയും ചാറ്റ്സ്കിയെയും നീക്കം ചെയ്തു.

വിവേകശൂന്യതയ്ക്കും അമിതമായ തുറന്നുപറച്ചിലിനും മോൾചാലിൻ സോഫിയയെ നിന്ദിക്കുന്നു, പക്ഷേ നായിക മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കുന്നില്ല. "ദുഷിച്ച നാവുകളെ" മൊൽചാലിൻ ഏറ്റവും ഭയപ്പെടുന്നു. സോഫിയ തന്റെ പിതാവിന്റെ ജാഗ്രത ഇല്ലാതാക്കാൻ താൻ സന്തോഷവതിയും അശ്രദ്ധയുമാണെന്ന് നടിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അവൾ പോകുന്നു, ലിസയുമായി തനിച്ചായ മോൾചാലിൻ അവളുമായി ഉല്ലസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, പ്രീതിക്ക് പകരമായി അവളുടെ സമ്മാനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ലിസ അവനെ ഇരട്ടത്താപ്പാണെന്ന് ആരോപിച്ചു.

ചാറ്റ്‌സ്‌കി സോഫിയയിൽ നിന്ന് അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ കൂടുതൽ ആരാണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു - മോൾചാലിൻ അല്ലെങ്കിൽ സ്കലോസുബ്. സോഫിയ നേരിട്ട് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല, മോൾച്ചലിന്റെ സൗമ്യതയ്ക്കും എളിമയ്ക്കും താൻ വിലമതിക്കുന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞു. ചാറ്റ്സ്കി മൊൽചാലിനെ പരിഹസിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ അഭിനന്ദിക്കാമെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

ചാറ്റ്‌സ്‌കി മോൾചാലിനെ നന്നായി അറിയാൻ അവനുമായി സംസാരിക്കുന്നു. "മിതത്വവും കൃത്യതയും" പോലെയുള്ള ഗുണങ്ങളിൽ മൊൽചാലിൻ അഭിമാനിക്കുന്നു. തന്റെ സമ്പന്നരും കുലീനരുമായ രക്ഷാധികാരികളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അഭിമാനിക്കുന്നു. അത്തരം ജീവിത തത്വങ്ങളെ ചാറ്റ്സ്കി പരിഹസിക്കുന്നു.

ഫാമുസോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ വൈകുന്നേരം ഒരു പന്ത് ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അതിഥികൾ എത്തുന്നു. ഇവരാണ് ഗോറിച്ചി ഇണകൾ, തുഗൂഖോവ്സ്കി കുടുംബം, കൗണ്ടസ് ക്ര്യൂമിന അവളുടെ ചെറുമകളോടൊപ്പം, വൃദ്ധയായ ഖ്ലെസ്റ്റോവ - ധനികരും സ്വാധീനമുള്ളവരുമായ ആളുകൾ. അതിഥികൾ സംസാരിക്കുന്നു.

ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ഗോറിച്ചിയെ പരിചിതമാണ് - സുന്ദരിയും ഉല്ലാസകാരിയുമായ നതാലിയ ദിമിട്രിവ്‌നയും ബോറടിപ്പിച്ച പ്ലാറ്റൺ മിഖൈലോവിച്ചും. മുൻ ധീരനായ പട്ടാളക്കാരനും ഇപ്പോൾ അലസനും വിധേയനുമായ ഭർത്താവുമായ പ്ലാറ്റൺ മിഖൈലോവിച്ച് എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് അദ്ദേഹം അമ്പരപ്പിക്കുന്നു.

സ്ത്രീകൾ പരസ്പരം വസ്ത്രധാരണത്തെ പ്രശംസിക്കുകയും അതിഥികളിൽ ആരാണ് വിവാഹിതനല്ലാത്തതെന്നും വരന്റെ സ്ഥാനവും ഭാഗ്യവും ഉണ്ടോ എന്നും ചോദിക്കുന്നു. അതിഥികളിലൊരാളായ ആന്റൺ അന്റോനോവിച്ച് സാഗോറെറ്റ്സ്കി സ്ത്രീകളെ ആഹ്ലാദിക്കുകയും അവരെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്ലാറ്റൺ മിഖൈലോവിച്ച് അവനെ ഒരു തട്ടിപ്പുകാരൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

വൃദ്ധയായ ഖ്ലെസ്റ്റോവ തന്റെ പുതിയ അരപ്ക വേലക്കാരിയെ കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്നു. ഫാമുസോവ് അതിഥികളോട് ദയ കാണിക്കുന്നു. സ്കലോസുബ് എത്തുന്നു. അവളുടെ അംഗീകാരം അർഹിക്കുന്ന ഖ്ലെസ്റ്റോവയുടെ നായയെ മൊൽചാലിൻ പ്രശംസിക്കുന്നു.

ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പെരുമാറ്റം മാന്യമല്ല. അവൻ എല്ലാവരോടും പരിഹസിക്കുന്നു, വിരോധാഭാസവും ധിക്കാരവുമാണ്. അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ എല്ലാവരും രോഷാകുലരാണ്. മോൾച്ചലിന്റെ സഹായസഹകരണം ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പരിഹാസം ഉളവാക്കുന്നു. സോഫിയക്ക് അവനോട് ദേഷ്യമാണ്. ചാറ്റ്‌സ്‌കി അബദ്ധത്തിൽ ഉപേക്ഷിച്ചുപോയ വാചകം അതിഥികൾക്കിടയിൽ തൽക്ഷണം പരന്നു.

എല്ലാ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടവർക്കും ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് അറിയാമെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ സാഗോറെറ്റ്‌സ്‌കി സഹായിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ സാങ്കൽപ്പിക ഭ്രാന്ത് വൈകുന്നേരത്തെ പ്രധാന സംഭവമായി മാറി. അതിഥികൾക്കിടയിൽ ചാറ്റ്സ്കി അസ്വസ്ഥനാണ്. മോസ്കോയിൽ തനിക്ക് അതൃപ്തിയുണ്ടെന്നും റഷ്യയിൽ ഒരിക്കൽ വീട്ടിൽ കഴിയുന്ന ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനെ കണ്ടുമുട്ടിയതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു.

റഷ്യയിലെ വിദേശ സ്വാധീനത്തെയും ഫ്രഞ്ചുകാരെയെല്ലാം ആരാധിക്കുന്നതിനെയും ചാറ്റ്സ്കി നീരസിക്കുന്നു:

പക്ഷെ നമ്മുടെ വടക്ക് എനിക്ക് നൂറിരട്ടി മോശമാണ്
ഞാൻ എല്ലാം പകരമായി നൽകിയതിനാൽ
ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ:
ആചാരങ്ങളും ഭാഷയും വിശുദ്ധ പുരാതനവും,
മറ്റൊരാൾക്ക് ഗംഭീര വസ്ത്രങ്ങളും ...

പന്ത് അവസാനിക്കുന്നു. അതിഥികൾ പോകുന്നു. ചാറ്റ്‌സ്‌കിയും ഫാമുസോവിന്റെ വീട് വിടാൻ പോകുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് തന്നെ ഭ്രാന്തനായി കണക്കാക്കിയതെന്നും ആരാണ് ഈ കിംവദന്തിക്ക് തുടക്കമിട്ടതെന്നും അയാൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

മോൾചലിനുമായുള്ള ലിസയുടെ സംഭാഷണത്തിന് ചാറ്റ്സ്കി ആകസ്മികമായി സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. മോൾചാലിൻ സോഫിയയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നില്ലെന്നും അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്നും ഇത് മാറുന്നു.

അവൻ ലിസയെ കൂടുതൽ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല സോഫിയയെ അവൻ പരിപാലിക്കുന്നത് അവൾ ഫാമുസോവിന്റെ മകളായതുകൊണ്ടാണ്. ഈ സംഭാഷണം സോഫിയ കേൾക്കുന്നു. മോൾച്ചലിൻ അവളോട് ക്ഷമ ചോദിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൾ അവനോട് ഉടൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങാൻ പറയുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം അവൾ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അച്ഛനോട് പറയും.

ചാറ്റ്സ്കി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ സോഫിയയെ ശാസിച്ചു. മോൾച്ചലിനിൽ അത്തരം നീചത്വവും വഞ്ചനയും താൻ സംശയിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അവൾ സ്വയം ന്യായീകരിക്കുന്നു. ഫാമുസോവ് പ്രവേശിക്കുന്നു. തന്റെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ നിന്ന്, ആരാണ് അവനെ ആദ്യം ഭ്രാന്തൻ എന്ന് വിളിച്ചതെന്ന് ചാറ്റ്സ്കി മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഫാമുസോവ് ദേഷ്യപ്പെടുകയും തന്റെ മകളെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ചാറ്റ്സ്കി നിരാശനായി. അവന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, അവന്റെ മികച്ച വികാരങ്ങൾ വ്രണപ്പെട്ടു. സോഫിയ തന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെടുത്തിയതിന് അയാൾ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവരുടെ വേർപിരിയലിൽ അദ്ദേഹം ഖേദിക്കുന്നില്ല. മോസ്കോയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സ്ഥലമില്ല. അവൻ എന്നെന്നേക്കുമായി ഇവിടെ നിന്ന് പോകുന്നു.

ശീർഷകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവും അർത്ഥവും

വോ ഫ്രം വിറ്റ്, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് കൃതിയായ വാക്യത്തിലെ ഒരു കോമഡിയാണ്. 1820-ൽ തന്നെ എ ഗ്രിബോഡോവിൽ നിന്നാണ് നാടകത്തിന്റെ ആശയം വന്നത്. അപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം മറ്റ് നാടകകൃതികൾ എഴുതിയിരുന്നു.

പേർഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്തുകാരൻ തിരിച്ചെത്തിയതിന് ശേഷം ടിഫ്ലിസിൽ വാചകത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു. 1823-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് പൂർത്തിയായി, പക്ഷേ അത് പൂർത്തിയാകുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. 1825-ൽ കോമഡിയുടെ നിയമങ്ങൾ 1, 3 എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ അച്ചടിച്ചു. എന്നാൽ, രചയിതാവിന് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറാനുള്ള അനുമതി ലഭിച്ചില്ല. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, കോമഡി ലിസ്റ്റുകളിൽ വിതരണം ചെയ്യുകയും പ്രബുദ്ധരായ ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അവർ സൃഷ്ടിയെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. വോ ഫ്രം വിറ്റ് ആദ്യമായി 1833-ൽ വലിയ മുറിവുകളോടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പൂർണ്ണമായും 1861-ൽ മാത്രം.

തുടക്കത്തിൽ, A. ഗ്രിബോഡോവ് കോമഡിക്ക് "മനസ്സിനു കഷ്ടം" എന്ന് പേരിടാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥം സുതാര്യമായിരിക്കും: ചാറ്റ്സ്കി, ഒരു ബുദ്ധിമാനായ വ്യക്തി, ചുറ്റുമുള്ള സമൂഹത്തെ എതിർക്കുന്നു, പക്ഷേ അവസാനം അവൻ നിരസിച്ചു. പേരിന്റെ അർത്ഥം ഇനിപ്പറയുന്നവയിലേക്ക് ചുരുങ്ങും: ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരും ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരുമായ ആളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു ബുദ്ധിമാനായ വ്യക്തിക്ക് കഷ്ടം. എന്നാൽ രചയിതാവ്, മറ്റൊരു തലക്കെട്ട് തിരഞ്ഞെടുത്ത്, സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥം മാറ്റി.

സ്വയം മിടുക്കനാണെന്ന് കരുതുന്ന ചാറ്റ്‌സ്‌കി, പലപ്പോഴും മണ്ടത്തരമായി പെരുമാറുകയും വ്യക്തമായത് ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (സോഫിയ മൊൽചലിനുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല, മറ്റുള്ളവർ അവനെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല). ഫാമുസോവിന്റെയും അതിഥികളുടെയും വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ചാറ്റ്സ്കി മണ്ടനാണ് (അയാൾക്ക് എങ്ങനെ പൊരുത്തപ്പെടണമെന്ന് അറിയില്ല, കള്ളം പറയാനും മുഖസ്തുതി പറയാനും കൗശലപ്പെടുത്താനും അവൻ തയ്യാറല്ല, വിജയിക്കാൻ തന്റെ കഴിവുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല). സൃഷ്ടിയിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും മനസ്സോടെ വിശ്വസിച്ച ഒരു ഭ്രാന്തൻ പോലും അദ്ദേഹം കടന്നുപോയി. എന്നാൽ എ. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ മനസ്സ് എന്ന ആശയത്തിൽ വിവേകം ഉൾപ്പെടുന്നില്ല (ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഫാമുസോവിനെ മിടുക്കൻ എന്നും വിളിക്കാം), എന്നാൽ സ്വതന്ത്രചിന്ത, പ്രബുദ്ധമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, പുതിയതും സ്ഥാപിതമായതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തവുമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കി പുരുഷാധിപത്യ സമൂഹത്തിന്റെ ദുരാചാരങ്ങളെ അപലപിക്കുകയും സ്വയം എതിർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിൽ നിന്നാണ് അവന്റെ എല്ലാ വിഷമങ്ങളും.

ചാറ്റ്‌സ്‌കി വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെടുന്നത് അവന്റെ മനസ്സിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തെ മാറ്റാനും അത് മെച്ചപ്പെടുത്താനുമുള്ള സ്വന്തം ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ്. അതിനാൽ, ഫാമസ് സൊസൈറ്റിയിൽ അദ്ദേഹം ഹാസ്യാത്മകനാണ്. തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തരം ഒരു കോമഡിയായി നിർവചിച്ച രചയിതാവ് തന്നെ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിരോധാഭാസമായി.

[മറയ്ക്കുക]

പരമ്പരാഗതമായി, "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന വിഭാഗത്തെ പദ്യത്തിലെ ഒരു കോമഡി എന്നാണ് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഔപചാരികമായി, നാടകം ഒരു ക്ലാസിക്കൽ നാടക സൃഷ്ടിയുടെ തത്വങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഒരു ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഒരിടത്ത് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളെ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് എന്നിങ്ങനെ വ്യക്തമായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം സുതാര്യമാണ്, അവന്റെ സഹതാപം ഉടനടി ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു പ്രണയബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിവൃത്തം. എന്നിരുന്നാലും, ഹാസ്യം പല തരത്തിൽ പുതുമയുള്ളതായി മാറിയിരിക്കുന്നു. പൊതുസംഘർഷം പ്രണയബന്ധത്തെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. ചൂടേറിയ സംവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമാവുകയും ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകൾ ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഗുരുതരമായ നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ നാടകം ഉയർത്തുന്നു. അതിനാൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കോമഡി, ദൈനംദിന കോമഡി, ആക്ഷേപഹാസ്യ സൃഷ്ടി എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ ഈ കൃതി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

നാടകം ശരിക്കും ഒരു കോമഡിയാണ്. ഹാസ്യ കഥാപാത്രങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും ഇവിടെയുണ്ട്. കഥാപാത്രത്തിന്റെ തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയവും അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരാണെന്നും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് കോമഡി. അതിനാൽ, സ്കലോസുബ് സ്വയം പ്രാധാന്യമുള്ളവനും പ്രധാനപ്പെട്ടവനുമായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൻ പരിമിതവും ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരനുമാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രം ഹാസ്യാത്മകമല്ല. ന്യൂനപക്ഷമായിരുന്ന ചാറ്റ്‌സ്‌കി പരാജയപ്പെട്ടു, തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. കുറച്ചുനേരത്തേക്കെങ്കിലും അവൻ പിന്മാറണം. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, പോസിറ്റീവ് ഹീറോയുടെ വിജയമൊന്നുമില്ല, അത് ഒരു ക്ലാസിക് കോമഡിക്ക് നിർബന്ധമാണ്: വൈസ് ധർമ്മത്താൽ പരാജയപ്പെടണം.

ഗ്രിബോഡോവ് ചിത്രീകരിച്ച കഥാപാത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ആളുകളുമായി അടുത്താണ്. അവ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നുന്നത്ര അവ്യക്തമല്ല. അവയിൽ ഓരോന്നിനും പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പോസിറ്റീവ് നായികയും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ സോഫിയ നിസ്സംശയമായും സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നു. അതേ സമയം, അവൾ നിരന്തരം നുണ പറയുന്നു, അവന്റെ നിസ്സാരത മനസ്സിലാക്കി മോൾചാലിൻ കൊണ്ടുപോകുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര എതിരാളിയായ ഫാമുസോവ് ഒരു നിഷേധാത്മക കഥാപാത്രമായി തോന്നുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ആശയങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിയോജിപ്പ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അവന്റെ വളർത്തലും ജീവിതരീതിയുമാണ്, അതായത് മറ്റൊരു തലമുറ.

ഏക പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രമായ ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് തന്നെ, മോസ്കോ സമൂഹത്തിന് മുന്നിൽ തന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകളുടെ അർത്ഥശൂന്യത മനസ്സിലാകാത്തതിനാൽ സഹതാപവും നേരിയ അനുരഞ്ജനവും ഉണർത്താൻ കഴിയില്ല. അങ്ങനെ, മര്യാദയുടെ ഹാസ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നാടകം നിരവധി വിഭാഗങ്ങളുടെ മിശ്രിതമാണ്.

[മറയ്ക്കുക]

പ്രശ്നങ്ങൾ

അക്കാലത്തെ പ്രബുദ്ധ സമൂഹത്തെ ആശങ്കാകുലരാക്കിയ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളിൽ നാടകം സ്പർശിക്കുന്നു: റഷ്യൻ ജനതയുടെ ദുരവസ്ഥ, സെർഫോം, സ്വേച്ഛാധിപത്യ ശക്തി, സമൂഹത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ നിലവാരം, യുവതലമുറയെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ, അടിമത്തം, കൈക്കൂലി മുതലായവ. വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അർത്ഥം, അധ്യാപക നിയമനം, അറിവിന്റെ ആവശ്യകത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ തർക്കം വികസിക്കുന്നു. ഫാമുസോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അധ്യാപകർ "ട്രാമ്പുകൾ" ആണ്, കുട്ടികളെ പഠിപ്പിക്കേണ്ടതിന്റെയും അവരുടെ വികസനത്തെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതിന്റെയും ആവശ്യകത അദ്ദേഹം കാണുന്നില്ല. മോസ്കോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ താഴ്ന്ന നിലവാരത്തിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസത്തെ ചാറ്റ്സ്കി വിമർശിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഉപരിപ്ലവവും ഔപചാരിക സ്വഭാവവും മനസ്സിലാക്കുന്നു. സെർഫുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഭൂവുടമയുടെ ഏകപക്ഷീയതയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഈ കൃതി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഫാമുസോവിനെപ്പോലെ ഒരു മാന്യൻ, വിശ്വസ്തരായ സേവകരുടെ ഒരു കൂട്ടത്തെ മൂന്ന് ഗ്രേഹൗണ്ടുകൾക്ക് കച്ചവടം ചെയ്തു, മറ്റൊരാൾ കർഷകരെ വിൽക്കുന്നു, മാതാപിതാക്കളെയും കുട്ടികളെയും വേർപെടുത്തുന്നു.

തന്റെ പുതിയ അരപ്ക വേലക്കാരിയെ കാണിക്കുന്ന വൃദ്ധയായ ഖ്ലെസ്റ്റോവ, താൻ എങ്ങനെ ഈ ഏറ്റെടുക്കൽ നടത്തിയെന്ന് പറയുന്നു. അതേ സമയം, അവൾ നായയോട് അവിശ്വസനീയമാംവിധം സൗമ്യമാണ്. ഭൂവുടമകൾ സേവകരെ ഉപയോഗപ്രദമായ വസ്തുക്കളായി കാണുന്നതിൽ ചാറ്റ്സ്കി പ്രകോപിതനാണ്. സേവന മനോഭാവവും വിവാദങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്. വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് കടക്കാതെയും വിശദാംശങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമില്ലാതെയും ഫാമുസോവ് തന്റെ ഔദ്യോഗിക ചുമതലകൾ ഔപചാരികമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, മൊൽചലിൻ പ്രീതി നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഫാമുസോവിന്റെ സേവനത്തെ തന്റെ സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചാറ്റ്സ്കി തന്റെ ചുമതലകളോടുള്ള ഈ സമീപനം തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. പദവിക്ക് വേണ്ടിയോ സ്വന്തം ബോസിന്റെ പ്രശംസയ്‌ക്കോ സമൂഹത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിനോ വേണ്ടിയല്ല, പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ നന്മയ്‌ക്കായി, ലക്ഷ്യത്തെ സേവിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ സാമൂഹിക പ്രതിഭാസങ്ങൾ മാത്രമല്ല ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വിമർശനാത്മക പ്രസ്താവനകൾക്ക് കാരണമാകുന്നത്.

കുലീനമായ ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ വ്യക്തിപരവും കുടുംബപരവുമായ ബന്ധങ്ങളും അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കുന്നില്ല. ഗോറിച്ചുകളുടെ വൈവാഹിക ബന്ധം ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് കൃത്രിമമായി തോന്നുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിരോധാഭാസം ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്ലാറ്റൺ മിഖൈലോവിച്ച് തന്റെ ഭാര്യയുടെ കുതികാൽ കീഴിലായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ചാറ്റ്സ്കിക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. സോഫിയയും മൊൽചലിനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സമാനമായ രീതിയിൽ അണിനിരക്കും. ഭർത്താവിന്റെ സ്വന്തം അഭിപ്രായത്തിന്റെ അഭാവം, ബാഹ്യമായ വിനയം, നിരന്തരമായ വിരസത എന്നിവയ്ക്ക് നായകനിൽ നല്ല വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കാൻ കഴിയില്ല. സ്ഥാപിത ജീവിതരീതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത പ്രബുദ്ധരായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ആ ഭാഗത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളുടെ വക്താവായി ചാറ്റ്സ്കി മാറി.

[മറയ്ക്കുക]

സംഘർഷത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

സൃഷ്ടിയിൽ രണ്ട് വരികളുണ്ട് - പ്രണയവും സാമൂഹികവും. പ്രണയ വൈരുദ്ധ്യം ഉപരിതലത്തിലാണ്, ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു. ചാറ്റ്‌സ്‌കി സോഫിയയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ പിതാവിൽ നിന്ന് തണുത്ത മനോഭാവം നേരിടുന്നു. ഫാമുസോവ്, സ്കലോസുബ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സോഫിയയുടെ കൈയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള മറ്റൊരു മത്സരാർത്ഥിയെ കുറിച്ച് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവനെ കൂടാതെ, സോഫിയയുടെ പ്രീതി വ്യക്തമായി ആസ്വദിക്കുന്ന മൊൽചാലിൻ ഉണ്ട്.

പ്രണയം ഉപരിപ്ലവമായാണ് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. സോഫിയയുടെ സ്ഥാനത്തിനായി ചാറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ എതിരാളിയുമായി കൂട്ടിയിടിച്ചതും പോരാട്ടവും ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നില്ല. നായകന്റെ അവസാന വേർപാട് പ്രണയ പരാജയവുമായി മാത്രമല്ല ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്. ഒരു പ്രണയകഥയായി തുടങ്ങിയ അത് പൊതുസമൂഹമായി വികസിക്കുന്നു എന്നതാണ് നാടകത്തിന്റെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. നായകന്മാരെ രണ്ട് അസമമായ ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: മുഴുവൻ ഫാമസ് മോസ്കോയും ചാറ്റ്സ്കിയും. ഫാമുസോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങളും പുരുഷാധിപത്യ പാരമ്പര്യങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരാണ്, സാധാരണ ജീവിതരീതി.

ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിൽ, എല്ലാം കെട്ടിച്ചമച്ചതാണ്: സോഫിയ മൊൽചാലിനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം മറയ്ക്കുന്നു, ഫാമുസോവ് സദ്ഗുണമുള്ള ഒരു രൂപം കാണിക്കുന്നു, മൊൽചാലിൻ സോഫിയയെ സ്നേഹിക്കുന്നതായി നടിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവൻ അത് സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങളാൽ ചെയ്യുന്നു. ഫാമുസോവ് ധാരാളം കഥാപാത്രങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖ്യകക്ഷികൾ. ഇവരാണ് വീട്ടുകാർ, അതിഥികൾ, കൂടാതെ ലളിതമായി പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന, എന്നാൽ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കാത്ത നായകന്മാർ പോലും. ഇക്കാരണത്താൽ, പ്രധാന പ്രവർത്തനം ഒരേ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, നാടകം കഥാപാത്രങ്ങളാൽ സാന്ദ്രമായ “ജനസാന്ദ്രത” ആയി മാറുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയെ എതിർക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം സംഘട്ടനത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ശക്തികളുടെ അസമത്വത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കി തനിച്ചാണ്, ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തം.

ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിലെ പന്തിലെ രംഗത്തിൽ പൊതുസംഘർഷം അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു, ചാറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളും ധിക്കാരപരമായ പ്രസംഗങ്ങളും മാത്രമല്ല, സാങ്കൽപ്പിക ഭ്രാന്ത് നിമിത്തവും പുറത്താക്കപ്പെട്ടവനായി മാറുമ്പോൾ. മറ്റ് നായകന്മാർ അവന്റെ ഭ്രാന്തിൽ എളുപ്പത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ സംസാരം പരിശോധിച്ച് അവനെ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനേക്കാൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം വിശദീകരിക്കാൻ ഇത് വളരെ സൗകര്യപ്രദമായി മാറി. അങ്ങനെ, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും മറ്റുള്ളവർക്ക് യാന്ത്രികമായി അർത്ഥശൂന്യമാകും. മോസ്കോയിലെ പഴയ പുരുഷാധിപത്യ ലോകവുമായുള്ള ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിയിലെ പുതിയ പുരോഗമന കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലാണ് നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘർഷം.

[മറയ്ക്കുക]

ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ സവിശേഷതകൾ

യുവ കുലീനനായ അലക്സാണ്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ച് ചാറ്റ്സ്കി, റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് മൂന്ന് വർഷം ചെലവഴിച്ച ശേഷം, മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, പവൽ അഫനാസിയേവിച്ച് ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക്, അവിടെ മാതാപിതാക്കളുടെ മരണശേഷം വളർന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയെ അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് ലിസ പറയുന്നു: എന്നാൽ ഒരു സൈനികനായിരിക്കുക, അവൻ ഒരു സാധാരണക്കാരനായിരിക്കുക, അലക്സാണ്ടർ ആന്ദ്രേയിച്ച് ചാറ്റ്സ്കിയെപ്പോലെ വളരെ സെൻസിറ്റീവും സന്തോഷവാനും മൂർച്ചയുള്ളവനുമാണ്! സോഫിയ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "മൂർച്ചയുള്ള, മിടുക്കൻ, വാചാലത."

ചാറ്റ്സ്കി ഉഗ്രനും ചൂടനുമാണ്, അവൻ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ സോഫിയയുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഫാമുസോവ്സ്കി വീട്ടിലെ നിവാസികളുടെ ശാന്തതയെ ഉടനടി ശല്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ളതും തീക്ഷ്ണവുമായ സംസാരം, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സന്തോഷം, ചിരി, ആത്മാർത്ഥത എന്നിവ ഇവിടെ അസ്ഥാനത്താണ്. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ആവേശവും ആവേശവും മറ്റ് നായകന്മാരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു. ഫാമുസോവിന്റെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് വാക്കുകൾ മുഴങ്ങുന്നു: "അപകടകരമായ വ്യക്തി", "അധികാരികളെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല", "സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രസംഗിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു". ചാറ്റ്‌സ്‌കി അപകടകാരിയാണ്, നിങ്ങൾ പ്രീതി കാണിക്കുകയും നടിക്കുകയും കള്ളം പറയുകയും ചെയ്യേണ്ട ഒരു സമൂഹത്തിലാണ്. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പ്രസംഗം, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനും പാണ്ഡിത്യത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഡെർഷാവിനെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു (പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പുക ഞങ്ങൾക്ക് മധുരവും മനോഹരവുമാണ്!), അദ്ദേഹം ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ (മിനർവ, അമുർ, നെസ്റ്റർ) ചിത്രങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ പഴയ സ്ലാവോണിക്സുകളും ഉയർന്ന ശൈലിയിലുള്ള വാക്കുകളും ഉണ്ട് (വിശപ്പ്. , സെർച്ചിംഗ്, ഡേവിഷെ), റൊമാന്റിക് ദയനീയമായ ഭാവങ്ങൾ (ഓർമ്മയില്ലാതെ ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്റെ പാദങ്ങളിലാണ്). ചാറ്റ്സ്കിയുടെ സംസാരം വൈകാരികവും താരതമ്യങ്ങളാലും രൂപകങ്ങളാലും സമ്പന്നമാണ്, ഗംഭീരവും പൂർണ്ണമായും സംഭാഷണ പദാവലി (കറുത്ത മുടിയുള്ളതും പരുക്കൻ, കഴുത്ത് ഞെരിച്ചും) സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ചാറ്റ്സ്കിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഒരു പുരോഗമന വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവമാണ്. അവർ ആദർശവാദികളും നിഷ്കളങ്കരും ആയി തോന്നാം. ഉത്ഭവവും സമ്പത്തും ഒരു വ്യക്തിയെ മികച്ചതാക്കുന്നില്ലെന്നും ഉപരിപ്ലവമായ വിദ്യാഭ്യാസം മികച്ചതാണെന്നും ചാറ്റ്സ്കി വിശ്വസിക്കുന്നു, അല്ലാതെ മുതലാളിയെയല്ല, ലക്ഷ്യത്തെ സേവിക്കുകയാണ് വേണ്ടത്. ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണെന്ന് മനസ്സ് ചാറ്റ്സ്കിയോട് പറയുന്നു, പക്ഷേ ഹൃദയം സോഫിയയോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മോൾച്ചലിനുമായുള്ള അവളുടെ അടുപ്പവുമായി അയാൾക്ക് പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. ഇത്രയും മിടുക്കിയായ ഒരു പെൺകുട്ടി മോൾച്ചാലിനിൽ എന്താണ് കണ്ടെത്തിയത്, അത്ര നിസ്സാരനും നിസ്സാരനുമായ ഒരു വ്യക്തിയുമായി, അത്തരമൊരു ശൂന്യനായ വ്യക്തിയുമായി അവൾക്ക് എങ്ങനെ പ്രണയത്തിലാകും എന്ന് ചാറ്റ്സ്കിക്ക് വ്യക്തമല്ല.

ചാറ്റ്‌സ്‌കി കർമ്മനിരതനും ഉത്സാഹിയും ഊർജ്ജസ്വലനും സജീവനുമാണ്. എന്നാൽ ഫാമുസോവിന്റെ മോസ്കോയിൽ, ആർക്കും അവനെ ആവശ്യമില്ല, കാരണം അവന്റെ ആശയങ്ങൾ ഒരു പ്രതികരണം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, അവൻ ഇടപെടുന്നു, സാധാരണ ജീവിതരീതിയെ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

ഫാമുസോവ് സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ

ഫാമുസോവ് പവൽ അഫനസ്യേവിച്ച് - ഒരു സർക്കാർ സ്ഥലത്ത് മാനേജർ, സോഫിയയുടെ പിതാവ്, വിധവ. കോമഡിയുടെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിലാണ് നടക്കുന്നത്. ഫാമുസോവ് പ്രബുദ്ധതയുടെ എതിരാളിയാണ്.

പുതിയതും പുരോഗമനപരവുമായ എല്ലാം അവരോട് ശത്രുതയുള്ളതായി കാണുന്നു. ഇത് അവന്റെ ക്ഷേമത്തിനും അളന്ന ജീവിതത്തിനും ഭീഷണിയാണ്. അവൻ അധ്യാപകരെ "ട്രാമ്പ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്തിനാണ് അവരെ നിയമിച്ചതെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല: ഞങ്ങൾ വീട്ടിലും ടിക്കറ്റിലും ട്രാംമ്പുകളെ കൊണ്ടുപോകുന്നു, ഞങ്ങളുടെ പെൺമക്കളെ എല്ലാം പഠിപ്പിക്കാൻ, എല്ലാം, നൃത്തം, അലസത, ആർദ്രത, ഒപ്പം നെടുവീർപ്പുകളും. ഞങ്ങൾ അവരെ ഭാര്യമാരുടെ ബഫൂണുകൾക്കായി ഒരുക്കുകയാണ്. പുസ്തകങ്ങൾ അവനെ ദുഃഖിപ്പിക്കുകയും ഉറക്കം കെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: ഫ്രഞ്ച് പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയില്ല, റഷ്യക്കാരിൽ നിന്ന് ഉറങ്ങുന്നത് എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. ഫാമുസോവ് തന്റെ മകൾക്കായി ഒരു വരനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, സമൂഹത്തിലെയും സമ്പത്തിലെയും സ്ഥാനത്തെ മാത്രം അടിസ്ഥാനമാക്കി (നക്ഷത്രങ്ങളും പദവികളും ഉള്ള ഒരു മരുമകൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ ...). സമ്പന്നനായ കേണൽ സ്കലോസുബ് കമിതാക്കൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു സ്ഥാനാർത്ഥിയാണ്. ഫാമുസോവ് തന്റെ മകളോട് പറയുന്നു: ദരിദ്രനായവൻ നിങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യനല്ല. സമ്പന്നരും കുലീനരുമായ ആളുകളെ മാത്രമേ ഫാമുസോവിന്റെ പന്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കൂ.

അത്ര നന്നായി ജനിച്ചിട്ടില്ലാത്ത നായകൻ സമൂഹത്തിലെ സ്വന്തം സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനാണ്. മൊൽചലിനുമായുള്ള അഴിമതിക്ക് ശേഷം, രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്ന എന്ത് പറയുമെന്ന് ഫാമുസോവ് വിലപിക്കുന്നു! ഫാമുസോവ് ഒരു കപടഭക്തനും കപടഭക്തനുമാണ്. ഉയർന്ന ധാർമ്മിക ആദർശങ്ങളാൽ തന്റെ മകളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ധാർമ്മികതയുടെ ഒരു ചാമ്പ്യനായി സ്വയം സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, അവൻ ചിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന വേലക്കാരി ലിസയുമായി ഉല്ലസിക്കുന്നു:

വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് കടക്കാതെയും വിശദാംശങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമില്ലാതെയും ഫാമുസോവ് സേവനത്തെ ഔപചാരികമായി പരിഗണിക്കുന്നു. റാങ്ക് നേടുക എന്നതാണ് സേവനത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. സമൂഹത്തിനും പിതൃരാജ്യത്തിനും ഉള്ള പ്രയോജനത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കുന്നില്ല: എനിക്ക് എന്താണ് പ്രധാനം, എന്ത് പ്രശ്നമല്ല, എന്റെ ആചാരം ഇതാണ്: ഒപ്പിട്ടു, എന്റെ ചുമലിൽ നിന്ന്. ഫാമുസോവ് പുരുഷാധിപത്യ മോസ്കോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധിയാണ്. വിദ്യാഭ്യാസം, വിദ്യാഭ്യാസം, സമൂഹത്തിലെ പെരുമാറ്റം, സേവനത്തോടുള്ള മനോഭാവം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ അക്കാലത്തെ മിക്ക പ്രഭുക്കന്മാർക്കും ഭൂവുടമകൾക്കും സാധാരണമായിരുന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

പപ്പർമാരുടെ സവിശേഷതകൾ

സ്കലോസുബ് സെർജി സെർജിവിച്ച് - കേണൽ, ഫാമുസോവിന്റെ നല്ല സുഹൃത്ത്, സോഫിയയുടെ സ്യൂട്ട് സ്ഥാനാർത്ഥി. അവൻ ഇപ്പോഴും ചെറുപ്പമാണ്, പക്ഷേ ഇതിനകം ഒരു റാങ്കുണ്ട്. കൂടാതെ, അവൻ വളരെ സമ്പന്നനാണ്: ഇവിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, കേണൽ സ്കലോസുബ്: ഒരു സ്വർണ്ണ ബാഗ്, ഒപ്പം ജനറൽമാരെ ലക്ഷ്യം വയ്ക്കുന്നു. ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിൽ സ്കലോസുബ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, ഉടമ അവനെയും വളർത്തുമൃഗത്തെയും ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: സെർജി സെർജിയിച്ച്, പ്രിയേ, നിങ്ങളുടെ തൊപ്പി താഴെയിടുക, വാൾ അഴിക്കുക, ഇതാ നിങ്ങൾക്കായി ഒരു സോഫ, നിങ്ങളുടെ കിടക്കയിൽ വിരിച്ചു.

പഫറിന് അനുയോജ്യമായ വരനുള്ള എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ഉണ്ട്. അവൻ ദൃഢനാണ്, കുലീനനാണ്, സമ്പന്നനാണ്, അസൂയാവഹമായ പദവിയുണ്ട്, സാധ്യതകളുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, Skalozub പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ലക്ഷ്യം റാങ്ക് മാത്രമാണ്: അതെ, റാങ്കുകൾ ലഭിക്കുന്നതിന്, നിരവധി ചാനലുകൾ ഉണ്ട്; ഒരു യഥാർത്ഥ തത്ത്വചിന്തകനെന്ന നിലയിൽ അവരെക്കുറിച്ച്, ഞാൻ വിധിക്കുന്നു, ഞാൻ ജനറലുകളിൽ എത്തുമായിരുന്നു. പഫർ പരിമിതവും പരുക്കനുമാണ്. ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ മാർട്ടിനെറ്റിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. അവൻ തന്റെ പ്രതിശ്രുത വരനാകുമെന്ന ചിന്തയിൽ സോഫിയ പരിഭ്രാന്തയായി: എത്ര മധുരം! മുന്നണിയെയും അണികളെയും കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ എനിക്ക് ഭയമാണ്. അവൻ ഒരിക്കലും മിടുക്കനായ ഒരു വാക്ക് ഉച്ചരിച്ചിട്ടില്ല, - അവനു വേണ്ടി എന്താണെന്നോ, വെള്ളത്തിൽ എന്താണെന്നോ ഞാൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല. സൈനിക വിഭാഗത്തിലെ മറ്റൊരു പ്രതിനിധി സ്കലോസുബിനെ എതിർക്കുന്നു. ഫാമുസോവിനൊപ്പം, അവർ സ്കലോസുബിന്റെ കസിൻ കൂടിയായ ഒരു സൈനികനെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. സ്കലോസുബിന്റെ അതേ പ്രചാരകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അവാർഡുകളും റാങ്കുകളും നേടി.

എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് വിരമിച്ചു: ചിൻ അവനെ പിന്തുടർന്നു: അവൻ പെട്ടെന്ന് സേവനം വിട്ടു, ഗ്രാമത്തിൽ അവൻ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. സ്കലോസുബും ഫാമുസോവും ആത്മാർത്ഥമായി ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, ആ വ്യക്തി പെട്ടെന്ന് ഒരു വാഗ്ദാനമായ ഒരു കരിയർ ഉപേക്ഷിച്ചു, വിരമിച്ചു, പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. സ്കലോസുബിന്റെ ബന്ധുവിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ ഫാമുസോവ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു, പക്ഷേ സെർജി സെർജിവിച്ചിന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ അംഗീകരിക്കുന്നു: ഇതാ യുവത്വം! - വായിക്കുക! .. എന്നിട്ട് പിടിക്കൂ! .. നിങ്ങൾ ശരിയായി പെരുമാറി, വളരെക്കാലം, കേണൽമാർ, എന്നാൽ നിങ്ങൾ അടുത്തിടെ സേവിക്കുന്നു. ഫാമുസോവിന്റെയും സ്കലോസുബിന്റെയും സമൂഹത്തിലെ അത്തരം തീരുമാനങ്ങൾ അസ്വീകാര്യമാണ്. സ്കലോസുബിന്റെ ചിത്രം ആക്ഷേപഹാസ്യമാണ്. അവൻ സാമ്രാജ്യത്വ സൈന്യത്തെ അതിന്റെ പിന്തിരിപ്പൻ ഉത്തരവുകൾ, ഡ്രിൽ, അടിമത്തം, അന്ധമായ അനുസരണം എന്നിവയിലൂടെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

സ്വഭാവഗുണമുള്ള മോൾചലിൻ

മൊൽചാലിൻ അലക്സി സ്റ്റെപനോവിച്ച് ഒരു യുവാവാണ്, ഫാമുസോവിന്റെ സെക്രട്ടറി, അവന്റെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു. ഉത്സാഹത്തിനും കൃത്യതയ്ക്കുമായി ട്വറിൽ നിന്ന് ഫാമുസോവ് (ബന്ധുക്കളെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും) എടുത്തത്. മോൾചാലിൻ എന്ന കുടുംബപ്പേര് സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു: നിശബ്ദത പാലിക്കുക എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ഗുണമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് പല നെഗറ്റീവ് സവിശേഷതകളും മറയ്ക്കുന്നു.

അവളുടെ പിതാവിന്റെ സ്ഥാനവും ബന്ധങ്ങളും കാരണം മോൾചലിൻ സോഫിയയെ കോടതിയിലെത്തിക്കുന്നു. അവൻ പെൺകുട്ടിയെ സമർത്ഥമായി വഞ്ചിക്കുന്നു, സെൻസിറ്റീവും ഭീരുവും ആയ ഒരു യുവാവായി വേഷമിടുന്നു: മറ്റുള്ളവർക്ക് വേണ്ടി തന്നെത്തന്നെ മറക്കാൻ മൊൽചാലിൻ തയ്യാറാണ്, ധിക്കാരത്തിന്റെ ശത്രു, എപ്പോഴും ലജ്ജാശീലൻ, ഭീരു, നിങ്ങൾക്ക് രാത്രി മുഴുവൻ ആരുടെ കൂടെ ചെലവഴിക്കാനാകും? ഞങ്ങൾ ഇരുന്നു, മുറ്റം വളരെക്കാലമായി വെളുത്തതായി മാറിയിരിക്കുന്നു ... സോഫിയയെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ലജ്ജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ വീർപ്പുമുട്ടലിന് മോൽചാലിന്റെ നാണം എതിരാണ്. മൊൽചാലിൻ, നേരെമറിച്ച്, ശാന്തനും എളിമയുള്ളവനും വികാരഭരിതനുമാണ്: അവൻ കൈ എടുത്ത് ഹൃദയത്തിൽ അമർത്തി, ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് നെടുവീർപ്പിട്ടു, ഒരു സ്വതന്ത്ര വാക്കല്ല, അങ്ങനെ രാത്രി മുഴുവൻ കടന്നുപോകുന്നു, കൈകോർത്ത്, ഒപ്പം എന്നിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കുന്നില്ല ... പെൺകുട്ടിയുടെ ഹൃദയത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ അവനെ ഒരു എതിരാളിയായി കാണാതെ, പരിഹാസത്തോടെയും ചെറിയ അവഹേളനത്തോടെയും ചാറ്റ്സ്കി മൊൽചാലിനെ പരാമർശിക്കുന്നു: പുത്തൻ നോട്ട്ബുക്കുകൾ അവൻ കാണുന്ന പാട്ടുകളായിരുന്നു അത്: ദയവായി എഴുതുക. വഴിയിൽ, അവൻ അറിയപ്പെടുന്ന തലങ്ങളിൽ എത്തും, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇപ്പോൾ അവർ ഊമകളെ സ്നേഹിക്കുന്നു.

പന്തിൽ, ഫാമുസോവിന്റെ ശ്രേഷ്ഠരായ അതിഥികളോട് മൊൽചലിൻ തന്റെ സഹായകത കാണിക്കുന്നു, ഇത് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ അവജ്ഞയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. മൊൽചാലിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, പദവിയോടും സമ്പത്തിനോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദരവ് പ്രകടമാണ്. ലിസയ്‌ക്കൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ മോൾച്ചലിന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം വായനക്കാരൻ ദൃശ്യങ്ങളിൽ കാണുന്നു. അവൻ ലജ്ജിക്കുന്നില്ല, എന്തുകൊണ്ടാണ് താൻ സോഫിയയെ പരിപാലിക്കുന്നതെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു, തന്റെ ജീവിത തത്ത്വചിന്തയുടെ രൂപരേഖ: എന്റെ അച്ഛൻ എനിക്ക് വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തു: ഒന്നാമതായി, എല്ലാ ആളുകളെയും ഒഴിവാക്കാതെ പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ, ഞാൻ താമസിക്കുന്നിടത്ത് യജമാനൻ, ഞാൻ ആരോടൊപ്പമാണ്. സേവിക്കും, വസ്ത്രം ശുദ്ധീകരിക്കുന്ന അവന്റെ ദാസൻ, ദ്വാരക്കാരൻ, കാവൽക്കാരൻ, തിന്മ ഒഴിവാക്കാൻ, കാവൽക്കാരന്റെ നായ, അങ്ങനെ അത് വാത്സല്യമായിരുന്നു. മോൾചാലിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ സോഫിയ അവനെ ഓടിച്ചു.

[മറയ്ക്കുക]

സോഫിയയുടെ സവിശേഷതകൾ

സോഫിയ പാവ്ലോവ്ന ഫാമുസോവ - ഫാമുസോവിന്റെ മകൾ, ഒരു പെൺകുട്ടി. അവൾ തന്റെ പിതാവിന്റെ സെക്രട്ടറി മൊൽചലിനുമായി രഹസ്യമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവന്റെ പ്രൗഢമായ എളിമയിലും സഹായസഹകരണത്തിലും ആകൃഷ്ടയായി. സോഫിയ വളരെ സുന്ദരിയായിരിക്കുന്നുവെന്ന് ചാറ്റ്സ്കി കുറിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇത് മാത്രമല്ല ചാറ്റ്സ്കിയെ ആകർഷിക്കുന്നത്. നായിക തന്നെ ലജ്ജയും സൗമ്യതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചറിയുന്നില്ല. സോഫിയ മിടുക്കിയും വിഭവസമൃദ്ധിയും ധീരയുമാണ്. മോൾച്ചലിനോടുള്ള അവളുടെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾ അവരെ പിതാവിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സോഫിയയ്ക്ക് ശക്തമായ സ്വഭാവവും ബുദ്ധിയും നർമ്മബോധവുമുണ്ട്.

ഇത് വികാരാധീനവും തീക്ഷ്ണവും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുമായ സ്വഭാവമാണ്. സമ്പന്നമായ പഫറിൽ അവൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. സ്ഥാനമോ ഭാഗ്യമോ ഇല്ലെങ്കിലും സോഫിയ മൊൽചലിനുമായി പ്രണയത്തിലാണ്. പൊതു അപലപനത്തെ അവൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, അവളുടെ വികാരങ്ങളിൽ അവൾ തുറന്നതും ആത്മാർത്ഥവുമാണ്. അതേ സമയം, സോഫിയ ഫാമസ് സൊസൈറ്റിയുടെ ഉൽപ്പന്നമാണ്. നുണയും കാപട്യവുമാണ് അവൾ വളർന്നുവന്ന അന്തരീക്ഷം. മോൾച്ചലിനെ ഒരിക്കലും വരനായി അച്ഛൻ സ്വീകരിക്കില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അവൾ തന്റെ പ്രണയം മറച്ചുവെക്കുന്നു. സോഫിയ താൻ ജീവിക്കുന്ന ചുറ്റുപാടുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അവൾ കാമുകനെ മറയ്ക്കുന്നു, പിതാവിനോട് കള്ളം പറയുന്നു, ചാറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള വിശദീകരണങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, പുരുഷാധിപത്യ ജീവിതത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ വളർന്ന സോഫിയയ്ക്ക് വ്യത്യസ്തമായി വളരാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. അവൾക്ക് ആഴമേറിയതും സമഗ്രവുമായ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല (അവൾക്ക് വായിക്കാൻ ഇഷ്ടമാണെങ്കിലും).

ഫാമുസോവിന്റെ അതിഥികളെപ്പോലുള്ളവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ അനന്തമായ പന്തുകളും നൃത്തങ്ങളും നായികയുടെ ദിവസങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നുണകളുടെയും നടനങ്ങളുടെയും അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് സോഫിയയുടെ കഥാപാത്രം രൂപപ്പെട്ടത്. മൊൽചാലിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞിട്ടും, ആരും ഒന്നും കണ്ടെത്താത്ത സമയത്ത്, സോഫിയ അവനോട് പോകാൻ ഉത്തരവിടുന്നു. സാക്ഷികളില്ലാതെ, രാത്രിയുടെ മറവിൽ അവൾ സത്യം വെളിപ്പെടുത്തിയതിൽ അവൾ സന്തോഷിക്കുന്നു: രാത്രിയിൽ അവൾ എല്ലാം കണ്ടെത്തിയതിൽ അവൾ സന്തോഷിക്കുന്നു, അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ നിന്ദിക്കുന്ന സാക്ഷികളില്ല, ഒരു ഡേവിഷെയെപ്പോലെ, ഞാൻ തളർന്നപ്പോൾ, ചാറ്റ്സ്കി ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു .. .

കോപം നിമിത്തം, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് ഒരു കിംവദന്തി പരത്തുന്നത് സോഫിയയാണ്, അശ്രദ്ധമായ ഒരു വാചകം എറിഞ്ഞു: "അവൻ മനസ്സിൽ നിന്ന് മാറി." മുഴുവൻ സമൂഹത്തിൽ നിന്നും അവന്റെ അകൽച്ചയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകിയത് അവളാണ്, എല്ലാ അതിഥികളും, ഒരു അപവാദവുമില്ലാതെ, അവനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു. സോഫിയയ്ക്ക് പോലും, സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, പോസിറ്റീവും ദയയും സത്യസന്ധതയും, ചാറ്റ്സ്കിയെ മനസ്സിലാക്കാനും കോളുകളോട് പ്രതികരിക്കാനും കഴിയില്ല, അവന്റെ ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

ഫാമുസോവ്സ്കയ മോസ്കോ

ഒരു വശത്ത് യാഥാസ്ഥിതിക പ്രാദേശിക പ്രഭുക്കന്മാരും ബ്യൂറോക്രസിയും മറുവശത്ത് പുരോഗമന ബുദ്ധിജീവികളും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത പോരാട്ടത്തെ നാടകം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ബാർസ്കയ മോസ്കോ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഫാമുസോവ്, സ്കലോസുബ്, മൊൽചാലിൻ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല. ഫാമുസോവിന്റെ അതിഥികളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു നിര നമുക്ക് മുന്നിൽ മിന്നിമറയുന്നു: ഗോറിച്ചി, രാജകുമാരൻമാരായ തുഗൂഖോവ്സ്കി, കൗണ്ടസ് ക്ര്യൂമിന അവളുടെ ചെറുമകൾ, പഴയ ഖ്ലെസ്റ്റോവ.

അവർ ഒരു പന്തിനായി ഫാമുസോവിൽ ഒത്തുകൂടുന്നു. ഇവിടെ അവർ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്നു, അവർ പദവികളും പദവികളും അഭിമാനിക്കുന്നു. സ്ത്രീകൾ കോക്വെറ്റിഷും സുന്ദരിയുമാണ്, അമ്മമാർ അവരുടെ പെൺമക്കൾക്ക് സാധ്യതയുള്ളവരെ തിരയുന്നു. പ്രായമായ സ്ത്രീകൾ അഹങ്കാരികളും അഹങ്കാരികളുമാണ്. നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന ചാറ്റ്സ്കിയുമായി മതേതര സംഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുന്നു. അവളുടെ ഭർത്താവ് വീമ്പിളക്കാൻ ഒരു കാരണമാണ്, അത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഇമ്പമുള്ള ഒരു വസ്തുവാണ്. ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് മുമ്പ് അറിയാമായിരുന്ന പ്ലാറ്റൺ മിഖൈലോവിച്ച് ഇപ്പോൾ അലസതയിലും വിരസതയിലും സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു. രാജകുമാരിമാരായ തുഗൂഖോവ്സ്കയ കമിതാക്കളെ നോക്കുന്നു. ഖ്ലെസ്റ്റോവ പിറുപിറുക്കുകയും എല്ലാവരേയും പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് പുരുഷാധിപത്യ മോസ്കോയാണ്, അതിന്റെ പിതാക്കന്മാർ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്ത രീതിയിൽ ജീവിക്കാൻ ശീലിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒഴിവുസമയമായി, ശീലമായി, പഴയ രീതിയിൽ. നൂറ്റാണ്ടുകളായി സ്ഥാപിതമായ ജീവിതരീതി മാറ്റാൻ ചാറ്റ്സ്കിക്ക് തന്റെ ആശയങ്ങൾ കൊണ്ട് കഴിയുന്നില്ല.

[മറയ്ക്കുക]

കോമഡിയുടെ ഭാഷ

"വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന നാടകത്തിൽ എ. ഗ്രിബോഡോവ് ഭാഷയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു യഥാർത്ഥ പുതുമയുള്ളവനായി മാറി. ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിനുള്ള ഉപാധിയായി ഭാഷ മാറുന്നു. ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ശരിയായ പ്രസംഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, അതേ സമയം നല്ല ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ളതും ഉജ്ജ്വലവുമായ സംഭാഷണ പദങ്ങളാൽ ഇടകലർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകളുടെ വിരോധാഭാസ സ്വഭാവത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രബോധന സ്വഭാവത്തിലുള്ള മോണോലോഗുകൾ ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ മാത്രം സവിശേഷതയാണ്.നായകനെ വിദഗ്ധനായ പ്രഭാഷകനായാണ് അവർ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്. ചാറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ പ്രധാന പങ്കാളി ഫാമുസോവ് ആണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികൾ വളരെ നീണ്ടതാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസാരശേഷിയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഫാമുസോവ് തന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥരോട് പരുഷമായി പെരുമാറുന്നു, അവരെ നിങ്ങളെന്ന് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ സ്കലോസുബിനോട് അവൻ ദയ കാണിക്കുന്നു. സെന്റിമെന്റൽ നോവലുകളിൽ നിന്ന് കടമെടുക്കാവുന്ന ഉയർന്ന ശൈലിയിലുള്ള വാക്കുകൾ സോഫിയയുടെ റൊമാന്റിസിസത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. സ്കലോസുബിന്റെ പ്രസംഗം "സൈനിക" പദാവലിയിൽ സമ്പന്നമാണ്, അത് അവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തരം മാത്രമല്ല, അവന്റെ പരിമിതികളും ജഡത്വവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. Molchalin ദയയോടെയും അനുസരണയോടെയും വാക്കുകളോട് ഒരു കണിക -s ചേർക്കുന്നു (സാർ എന്ന വാക്കിന്റെ ചുരുക്കം). മിക്ക ഹാസ്യ കഥാപാത്രങ്ങളും വീട്ടുപേരായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അവരുടെ പല വരികളും നമ്മുടെ ദൈനംദിന സംസാരത്തിന്റെ ഭാഗമായി.

[മറയ്ക്കുക]

റഷ്യൻ വിമർശനത്തിൽ ഒരു നാടകം

"വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡി അതിന്റെ സമകാലികർക്കിടയിൽ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയമായിരുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലും വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഈ കൃതി നിരവധി പ്രതികരണങ്ങൾക്കും വിമർശനങ്ങൾക്കും കാരണമായി. എ. പുഷ്കിൻ, എ. ധാർമ്മികതയുടെ ഒരു ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ലക്ഷ്യമെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. കൃതിയിലെ ഒരേയൊരു ബുദ്ധിമാനായ കഥാപാത്രം ഗ്രിബോഡോവ് തന്നെയാണ്. തീവ്രവും കുലീനനും ദയയുള്ളവനുമായ ചാറ്റ്സ്കി, എഴുത്തുകാരന്റെ ചിന്തകളും ആക്ഷേപഹാസ്യ പരാമർശങ്ങളും "സ്വീകരിച്ചു".

പുഷ്കിൻ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മനസ്സിനെ നിരസിക്കുന്നു, കാരണം ഫാമുസോവ്, സ്കലോസുബ്, മൊൽചലിൻ തുടങ്ങിയ ആളുകൾക്ക് മുന്നിൽ അവൻ വാക്കുകളും വികാരങ്ങളും പാഴാക്കുന്നു. അതേസമയം, നാടകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ യഥാർത്ഥ കഴിവുകൾ കവി രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള വിശകലനങ്ങളിലൊന്ന് I. ഗോഞ്ചറോവിന്റെ "എ മില്യൺ ടോർമെന്റ്സ്" (1871) എന്ന ലേഖനത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടകം അതിന്റെ യുവത്വവും പുതുമയും കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നുവെന്ന് രചയിതാവ് എഴുതുന്നു< … >അതിജീവനം." ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, അവനില്ലാതെ "കോമഡി തന്നെ ഉണ്ടാകില്ല, പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, ധാർമ്മികതയുടെ ഒരു ചിത്രം ഉണ്ടായിരിക്കും." ഗോഞ്ചറോവ് അദ്ദേഹത്തെ മറ്റ് നായകന്മാരേക്കാൾ മിടുക്കനായി മാത്രമല്ല കണക്കാക്കുന്നത്. ചാറ്റ്സ്കി "പോസിറ്റീവ് ഇന്റലിജന്റ്" ആണെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു.

മനസ്സിന് പുറമേ, ഒരു സെൻസിറ്റീവ് ഹൃദയവും നായകനുണ്ട്. അതേ സമയം, ചാറ്റ്സ്കി "കുറ്റമറ്റ സത്യസന്ധനാണ്." അവൻ സജീവമാണ്, ഇതിൽ അവൻ Onegin, Pechorin എന്നിവയേക്കാൾ മികച്ചതാണ്. ഒരു പ്രണയത്തിൽ ആരംഭിച്ച ഹാസ്യം രണ്ട് ലോകവീക്ഷണങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലായി വികസിക്കുന്നു: "ഭൂതകാലത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ട്", "വർത്തമാന നൂറ്റാണ്ട്" എന്നിങ്ങനെ വികസിക്കുന്നു എന്ന് നിരൂപകൻ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ അസമമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഫലമായി, ചാറ്റ്സ്കിക്ക് തന്റെ "ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പീഡനങ്ങൾ" ലഭിച്ചു. സഹതാപം കാണാതെ പോകാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. ഗോഞ്ചറോവ് ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ വൈകാരികാവസ്ഥയെ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം അവന്റെ ആന്തരിക പിരിമുറുക്കം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. നായകന്റെ വിഡ്ഢിത്തങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പിത്തരസമായി മാറുന്നു, കൂടാതെ പരാമർശങ്ങൾ കൂടുതൽ കാസ്റ്റിക് ആയി മാറുന്നു. ഫാമസ് സൊസൈറ്റിയുമായുള്ള അസമമായ പോരാട്ടം അദ്ദേഹത്തെ തളർത്തി. "അവൻ, ഒരു മുറിവേറ്റ മനുഷ്യനെപ്പോലെ, തന്റെ മുഴുവൻ ശക്തിയും ശേഖരിക്കുന്നു, ആൾക്കൂട്ടത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു - എല്ലാവരേയും ആക്രമിക്കുന്നു - എന്നാൽ ഏകീകൃത ശത്രുവിനെതിരെ അയാൾക്ക് വേണ്ടത്ര ശക്തിയില്ല."

കൃതിയിലെ ഏറ്റവും സജീവമായ ചിത്രമാണ് ചാറ്റ്സ്കി. കോമഡിയിൽ തളരാൻ കഴിയാത്ത ശക്തവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ സ്വഭാവമാണിത്. കഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണിത്. "എല്ലാ ചാറ്റ്സ്കികളുടെയും പങ്ക് ഇതാണ്, അതേ സമയം അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വിജയികളാണെങ്കിലും." അവരുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ, അത്തരം ആളുകൾ "വിതയ്ക്കുക മാത്രം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ മറ്റുള്ളവർ കൊയ്യുന്നു - ഇതാണ് അവരുടെ പ്രധാന കഷ്ടപ്പാടുകൾ, അതായത് വിജയത്തിന്റെ നിരാശ." ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിലെ പന്ത് സീനിൽ ഗോഞ്ചറോവ് വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഇതാ ഒരു യഥാർത്ഥ കോമഡി - മോസ്കോ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ. ഗോഞ്ചറോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ സോഫിയ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടതില്ല. അവളുടെ നല്ല സഹജാവബോധം, അവളുടെ തീക്ഷ്ണത, ആർദ്രത എന്നിവയ്ക്ക് അവൻ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു.

ഗോഞ്ചറോവിന്റെ സഹതാപം നായികയുടെ പക്ഷത്താണ്. അവൻ അവളെ ടാറ്റിയാന ലാറിനയുമായി താരതമ്യം ചെയ്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ടാറ്റിയാനയെപ്പോലെ സോഫിയയും സ്വയം ഒരു ബന്ധം ആരംഭിക്കുകയും ആദ്യ പ്രണയവികാരത്തോട് താൽപ്പര്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. സോഫിയ മൊൽചാലിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ആകസ്മികമായി മാത്രം ഗോഞ്ചറോവ് വിശദീകരിക്കുന്നു. സോഫിയയുടെ പ്രശ്‌നം അവളുടെ വളർത്തലിലാണ്, അക്കാലത്തെ കുലീനമായ ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് സാധാരണയാണ്. ഗോഞ്ചറോവിന്റെ ലേഖനം നാടകത്തിന്റെ ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ ഭാഷയെ കുറിക്കുന്നു, അത് മറ്റ് കൃതികളിൽ നിന്ന് അതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു. അത്തരം നാടകങ്ങൾ "പ്രേക്ഷകർക്ക് ഹൃദയം കൊണ്ട് അറിയാം", അതിനാൽ തിയേറ്ററിലെ അഭിനേതാക്കൾ വരികളുടെ ഉച്ചാരണ രീതിക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം. ഉപസംഹാരമായി, I. Goncharov അഭിനേതാക്കളുടെ അഭിനയത്തെക്കുറിച്ച് വിശദമായി വിവരിക്കുകയും നാടകത്തിന്റെ സ്റ്റേജിംഗ് വിശകലനം ചെയ്യുകയും അടുത്ത പ്രകടനങ്ങളിൽ കളിക്കുന്നവർക്ക് നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

Aphorisms GRIBOYEDOV

ചാറ്റ്സ്കി: ഭാഷകളുടെ ഒരു മിശ്രിതം ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്: നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിനൊപ്പം ഫ്രഞ്ച്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇന്ന് അവർ ഊമകളെ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഇതിഹാസം പുതിയതാണ്, പക്ഷേ വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് ... സേവിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, സേവിക്കുന്നത് അസുഖകരമാണ്. റാങ്കുകൾ നൽകുന്നത് ആളുകളാണ്, ആളുകളെ വഞ്ചിക്കാൻ കഴിയും. വീടുകൾ പുതിയതാണ്, എന്നാൽ മുൻവിധികൾ പഴയതാണ്. പിന്നെ ആരാണ് ജഡ്ജിമാർ? സ്ത്രീകൾ ആക്രോശിച്ചു: ഹുറേ! അവർ തൊപ്പികൾ വായുവിലേക്ക് എറിഞ്ഞു! മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക! ഞാൻ ഇനി ഇങ്ങോട്ട് വരുന്നില്ല. എനിക്ക് വണ്ടി, വണ്ടി! ഫാമുസോവ്: എന്തുതരം കമ്മീഷൻ, സ്രഷ്ടാവ്, പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു മകൾക്ക് പിതാവാകാൻ!

4.2 / 5. 5

ഹാസ്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയവും പ്രശ്നങ്ങളും

ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയുടെ വൈരുദ്ധ്യവും അതിന്റെ മൗലികതയും

കോമഡി കഥാപാത്ര സംവിധാനം

നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം

നാടകത്തിന്റെ മൗലികത

ആർട്ട് വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

എലീന വിഗ്ഡോറോവ

കോമഡിയിലെ സമയവും സ്ഥലവും
"വിറ്റിൽ നിന്നുള്ള കഷ്ടം"

സാഹിത്യ അഭ്യാസികൾ

സംഭാഷണം രണ്ട്

അഭിനയത്തിന്റെ ആദ്യ രംഗത്തിന് മുമ്പായി ഒരു കുറിപ്പ് ഉണ്ട്: “ലിവിംഗ് റൂം, അതിൽ ഒരു വലിയ ക്ലോക്ക് ഉണ്ട്, വലതുവശത്ത് സോഫിയയുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്കുള്ള വാതിലുണ്ട്, അവിടെ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പുല്ലാങ്കുഴൽ ഉപയോഗിച്ച് പിയാനോ കേൾക്കാം, അത് നിശബ്ദമാകും . ലിസാങ്ക മുറിയുടെ നടുവിൽ ചാരുകസേരയിൽ തൂങ്ങി ഉറങ്ങുകയാണ്.
സ്വീകരണമുറിയുടെ ഇന്റീരിയറിൽ പ്രധാനമായി മാറുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം (അതായത്, ആദ്യത്തെ പ്രവർത്തനം അതിൽ നടക്കുന്നു) ക്ലോക്ക് ആണ്, "വലിയ ക്ലോക്ക്"; സോഫിയയുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്കുള്ള വാതിലിനു പിന്നിൽ നിന്ന് കേൾക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഫാമുസോവിന്റെ വാക്കുകളാൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടും: "പുല്ലാങ്കുഴൽ കേൾക്കുന്നു, പിന്നെ അത് ഒരു പിയാനോ പോലെയാണ്"). പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്ന സമയത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന പരാമർശം സൂചിപ്പിക്കുന്നു:

"രാവിലെ, ഒരു ചെറിയ ദിവസം പുലരുന്നു."
പെട്ടെന്ന് ഉണർന്ന ലിസങ്ക ഇത് ഉടൻ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: "ഇത് പുലരുകയാണ്! ..". അവൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “ഓ! എത്ര പെട്ടെന്നാണ് രാത്രി കടന്നുപോയത്! "രാത്രി കടന്നുപോയി" എന്ന വസ്തുത ഉടൻ തന്നെ നമുക്ക് അറ്റാച്ചുചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, അത് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുള്ളതായി തോന്നുന്നു: ഇത് പൊതുവെ പറയപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഈ രാത്രി എങ്ങനെയെങ്കിലും ചെറുതായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സോഫിയയും ശ്രദ്ധിക്കും: "രാത്രികൾ എത്ര വേഗത്തിലാണ്." ഇത് ശരിക്കും എത്ര സമയമാണ് - ഈ ചോദ്യം എല്ലാവരേയും ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു, മാത്രമല്ല കാഴ്ചക്കാരനെ താൽപ്പര്യപ്പെടുത്താതിരിക്കാനും കഴിയില്ല, കാരണം ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് അവർ അതിനെക്കുറിച്ച് എപ്പോഴും സംസാരിക്കുന്നു.
ലിസയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ മോൾചലിനുമായുള്ള സോഫിയയുടെ സംഭാഷണം, "ഒരാരാത്രി പോയി." "ഇത് പകൽ സമയമാണ്," ആദ്യ മോണോലോഗിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അവൾ പറയുന്നു. “അതെ, പോകൂ. രാവിലെ,” അവൾ അവസാനം പറയുന്നു. സോഫിയ അവളുടെ കോളുകളോട് വളരെ വ്യക്തമായ ഒരു ചോദ്യത്തോടെ പ്രതികരിക്കുന്നു: "സമയം എത്രയായി?". ചില കാരണങ്ങളാൽ ലിസാങ്ക കൃത്യമായി ഉത്തരം നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. "വീട്ടിൽ എല്ലാം ഉയർന്നു" എന്ന് അവൾ ലളിതമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, സോഫിയ ചോദ്യം ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അവൾ പ്രസിദ്ധമായത് പറയും: "ഏഴാമത്, എട്ടാമത്, ഒമ്പതാമത്." എന്തുകൊണ്ടാണ് ക്ലോക്ക് കാണിക്കുന്നതെന്ന് ഉത്തരം നൽകാൻ ലിസങ്ക ആഗ്രഹിക്കാത്തത്, എന്തുകൊണ്ടാണ്, അവൾ ഇതിനകം പറഞ്ഞ “അസത്യം” കൂടാതെ, അവൾ ഇപ്പോഴും നടപടിയെടുക്കേണ്ടതുണ്ട് -
എനിക്കറിയാമെങ്കിലും ഞാൻ ക്ലോക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യും: ഒരു ഓട്ടമത്സരം ഉണ്ടാകും,
ഞാൻ അവരെ കളിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കും.
"ഒരു കസേരയിൽ കയറുന്നു, അമ്പ് ചലിപ്പിക്കുന്നു ..." എന്ന പരാമർശത്താൽ ഈ പ്രവർത്തനം നടത്തുകയും സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫാമുസോവ് ഉടൻ സംഗീതം കാണാൻ വരുന്നു. വഴിയിൽ, സമയം നേരത്തെയാണെന്നും സോഫിയ ഇപ്പോഴും സാധാരണയായി ഈ സമയത്ത് എഴുന്നേൽക്കില്ലെന്നും അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ അറിയിക്കുന്നു: "ഇത് സോഫിയയ്ക്ക് വളരെ നേരത്തെയാകും." ഇതും കൗതുകകരമാണ്: ലിസയും ഫാമുസോവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം ഇതിനകം തന്നെ ആക്റ്റ് I ന്റെ പ്രതിഭാസം 7 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ചാറ്റ്‌സ്‌കി, ഫാമുസോവും സോഫിയയും തമ്മിലുള്ള അഴിമതി, ലിസ, മൊൽചാലിൻ, സോഫിയയുമായുള്ള ലിസിനയുടെ സംഭാഷണം, രാവിലെ ഇപ്പോഴും നേരത്തെയാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു: "ഒരു ചെറിയ വെളിച്ചം - നിങ്ങളുടെ കാലിൽ!"

അതിശയകരമായ രംഗം ഇപ്പോൾ വിശകലനം ചെയ്യരുത് - ഫാമുസോവും ലിസയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം - സമയത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ആശങ്കയുണ്ട്. ഫാമുസോവ്, ഒരു മണിക്കൂർ ദൈർഘ്യമുള്ള സംഗീതം നിർത്തി, അമ്പടയാളങ്ങൾ അവയുടെ സ്ഥാനത്ത് വയ്ക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. കോമഡിയുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നടക്കുന്നത് ഫാമുസോവിന്റെ വീടിന്റെ സ്വീകരണമുറിയിലാണ് - ഒരു ക്ലാസിക് നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷതകളിലൊന്ന് ഇങ്ങനെയാണ് നിരീക്ഷിക്കുന്നത് - സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യം: മോസ്കോ, ഫാമുസോവിന്റെ വീട്, സ്വീകരണമുറി. എന്നാൽ സമയത്തിന്റെ ഐക്യത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ... അല്ലെങ്കിൽ, ബാഹ്യമായി, ഇത് പൂർണ്ണമായും നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: ലിസാങ്ക പുലർച്ചെ ഉണരുന്നു - ഇത് ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ തുടക്കമാണ്. ആക്റ്റ് IV (രൂപം 4) ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പോലും, റെപെറ്റിലോവിനൊപ്പം പോകാൻ വിസമ്മതിച്ച ചാറ്റ്സ്കി പറയും: “ഞാൻ എവിടേക്ക് ചാടും? എന്തിനുവേണ്ടി? രാത്രിയുടെ മറവിൽ? - മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവസാന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം, ഇതാണ് റെപെറ്റിലോവിന്റെ വരവ്, രാത്രിയിൽ നടക്കുന്നു, “ചത്ത രാത്രി”, അവനുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ ചാറ്റ്സ്കി, പിന്നെ മറ്റുള്ളവർ, സാഗോറെറ്റ്സ്കി, രാജകുമാരിമാർ, അതിഥികളുടെ പുറപ്പെടൽ, ലിസയുടെ കൂടിക്കാഴ്ച മോൾചാലിൻ, സോഫിയ മൊൽചാലിന്റെ ശാസന (“എന്നാൽ നേരം പുലരാൻ നിങ്ങളെ ഇവിടെ വീട്ടിൽ കണ്ടില്ല”), ഫാമുസോവിന്റെ അവസാന വലിയ മോണോലോഗ്, പിന്നെ ചാറ്റ്സ്കി - അങ്ങനെ, രാത്രി അവസാനിച്ചു, “എനിക്ക് വണ്ടി, വണ്ടി ” വെളുപ്പിന് വീണ്ടും വ്യക്തമായി.
അതിനാൽ, ഒരു ദിവസം - ഇത് സമയത്തിന്റെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു ... ഒരു നാടകത്തിൽ കൈകൾ വിവർത്തനം ചെയ്ത ഒരു ക്ലോക്ക് എല്ലാവർക്കും കാണാനായി സ്റ്റേജിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു ...
ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡിയിൽ സമയം വളരെ സോപാധികമാണ്, അത് ഒന്നുകിൽ മുറുകുകയോ അകന്നുപോകുകയോ ചെയ്യുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ അതിനെ കുറച്ച് പരിചിതമായി പരിഗണിക്കുന്നു: അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - അവർ "നിരീക്ഷിക്കുന്നു", അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല - അവർ അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.
“കാണരുത് - നിങ്ങളുടെ ശക്തി ...” - ഒരു പഴഞ്ചൊല്ലായി മാറിയ സോഫിയയുടെ വാക്കുകൾക്ക് മറുപടിയായി ലിസ തമാശയായി പറയുന്നു, “സന്തോഷകരമായ സമയം കാണുന്നില്ല.”
ലിസിനോടൊപ്പം, "ഏഴാമത്, എട്ടാമത്, ഒമ്പതാമത്" എന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം, ആക്റ്റ് II ന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫാമുസോവ് പറയുന്ന കാര്യങ്ങൾ റൈംസ് ചെയ്യുന്നു: "വ്യാഴം, ഒന്ന് മുതൽ ഒന്ന് വരെ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ വെള്ളിയാഴ്ച, അല്ലെങ്കിൽ ശനിയാഴ്ച, ഞാൻ വിധവയോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു , ഡോക്ടറിൽ, സ്നാനപ്പെടുത്താൻ. ഇതുവരെ പ്രസവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഈ വിധവ നമ്മൾ ശ്രദ്ധിച്ച വിചിത്രമായ സാഹചര്യവുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു - നായകന്മാർ അവർക്കാവശ്യമുള്ള സമയം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു: ഡോക്ടർ, അവളുടെ ഭർത്താവ് മരിച്ച് എത്ര സമയം കഴിഞ്ഞു, ആരും ഞങ്ങളോട് പറയില്ല - ഇത്, അത് തോന്നുന്നു, ഞങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സ് അല്ല, - എന്നാൽ ഫാമുസോവ്, അവൻ തന്നെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നതുപോലെ, ഒരുതരം കണക്കുകൂട്ടൽ ഉണ്ട് ...

എപ്പോഴാണ് കോമഡി നടക്കുന്നത്? നെപ്പോളിയനുമായുള്ള യുദ്ധം അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ അത് ഇപ്പോഴും വീരന്മാരുടെ ഓർമ്മയിലാണ്. പ്രഷ്യയിലെ രാജാവ് ഇതിനകം മോസ്കോ സന്ദർശിച്ചിരുന്നു (1816-ൽ ഫ്രെഡറിക്-വിൽഹെം മോസ്കോ സന്ദർശിച്ചിരുന്നു), പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ മൂന്ന് പ്രൊഫസർമാരുടെ ആരോപണം, അവർ "നിയമപരമായ അധികാരത്തിനെതിരായ ശ്രമത്തിന് ആഹ്വാനം ചെയ്തു", കൂടാതെ അവരെ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു. 1821-ൽ, കോമഡി 1824-ൽ പൂർത്തിയായി. അതിനാൽ, ഞങ്ങൾ കോമഡിയുടെ സമയം ഏകദേശം നിർണ്ണയിച്ചു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് എത്ര വയസ്സുണ്ട്? സോഫിയയുടെ ഏതാണ്ട് അതേ പ്രായം - അവർ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന "കുട്ടികളുടെ സൗഹൃദം" പ്രായത്തിൽ വളരെ വലിയ വ്യത്യാസമല്ല - 3-4 വയസ്സ്. 1805-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് 13 വയസ്സുള്ള നതാഷ റോസ്തോവയെ ഓർക്കാം, ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായ ബോറിസ് തന്നോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്താൻ എത്ര സമയമെടുക്കുമെന്ന് അവൾ വിരലിൽ എണ്ണിയത് എങ്ങനെയെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം... ഇപ്പോൾ സോഫിയയ്ക്ക് 17 വയസ്സായി. ചാറ്റ്സ്കിയിൽ നിന്ന് ഇത് ഞങ്ങൾക്കറിയാം: "പതിനേഴാം വയസ്സിൽ, നിങ്ങൾ മനോഹരമായി പൂത്തു, അനുകരണീയമായി ...". അവർ വേർപിരിയുമ്പോൾ അവൾക്ക് 14 വയസ്സായിരുന്നു, പാവയെ ചുംബിക്കാൻ ബോറിസിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ നതാഷയേക്കാൾ അല്പം പ്രായമുണ്ട്; അപ്പോഴേക്കും ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ഫാമുസോവിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ കഴിഞ്ഞു (“അവന് ഞങ്ങളോട് മടുപ്പ് തോന്നി”), സന്ദർശനങ്ങൾ കുറയ്ക്കാൻ (“അവൻ ഞങ്ങളുടെ വീട് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സന്ദർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ”), വീണ്ടും, സോഫിയ, വിശ്വസിച്ചില്ല. അവന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥത, "പ്രണയത്തിലാണെന്ന് നടിക്കുക" എന്ന് പറയും, കൂടാതെ സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കുക ("സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഞാൻ പ്രത്യേകിച്ച് സന്തോഷവാനാണ്"). സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും സന്തോഷമുള്ള, വാചാലനായ, നർമ്മബോധമുള്ള യുവാവിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ എത്ര വയസ്സായിരിക്കും? മന്ത്രിമാരുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുകയും തുടർന്ന് സർവീസ് ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ; യൂണിഫോമിനോടുള്ള അഭിനിവേശം അനുഭവിക്കുക, തുടർന്ന് "അവനോട് ... ആർദ്രത ഉപേക്ഷിക്കുക ...". അവൻ ഏത് സമയത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്?

എന്നാൽ അപ്പോൾ ആരാണ് എല്ലാവരിലും ആകർഷിക്കപ്പെടാത്തത്?
എപ്പോൾ ഗാർഡിൽ നിന്ന്, മറ്റുള്ളവർ കോടതിയിൽ നിന്ന്
കുറച്ചു നേരം അവർ ഇവിടെ വന്നിരുന്നു..
സ്ത്രീകൾ ആക്രോശിച്ചു: ഹുറേ!
അവർ തൊപ്പികൾ വായുവിലേക്ക് എറിഞ്ഞു!

നെപ്പോളിയനെതിരായ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഈ വരികൾ പുഷ്കിൻ ഉദ്ധരിക്കുന്നു (“സ്നോസ്റ്റോം”) ... പിന്നെ ഒരു കാര്യം കൂടി: ചാറ്റ്സ്കി “മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് രണ്ട് വാക്കുകൾ എഴുതിയില്ല”, “അവൻ മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് പോയി”, പക്ഷേ "കഴിഞ്ഞ വർഷം , അവസാനം "പ്ലോട്ടൺ മിഖൈലോവിച്ചിനെ റെജിമെന്റിൽ കാണാൻ" അദ്ദേഹം എങ്ങനെ വിജയിച്ചു?
ഇല്ല, ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡിയിൽ, സമയം "കലണ്ടർ അനുസരിച്ച് കണക്കാക്കില്ല", പുഷ്കിന്റെ നോവലിൽ ... മൂന്ന് വർഷം", "വിദൂര ദേശങ്ങളിൽ, ഏറ്റവും ദൂരെയുള്ള രാജ്യത്ത്", മൂന്ന് ആൺമക്കൾ, മൂന്ന് പെൺമക്കൾ, മൂന്ന് വ്യവസ്ഥകൾ - നിങ്ങൾ ചെയ്യും. വലത്തേക്ക് പോകുക, നിങ്ങൾ ഇടത്തേക്ക് പോകും ... അതിനാൽ ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നായകന്മാർ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം അവതരിപ്പിക്കാതെ അത് ഉപയോഗിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു:

അത്താഴം:
മൂന്ന് മണിക്കൂർ കഴിക്കുക, മൂന്ന് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ അത് പാകം ചെയ്യില്ല!

കലണ്ടർ കൃത്യത നിരസിച്ചുകൊണ്ട്, ഗ്രിബോഡോവ് സമയത്തിന്റെ മറ്റൊരു വിഭാഗം സൃഷ്ടിക്കുന്നു - അതെ, ചരിത്രപരമായ ആധികാരികതയുടെ ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളാണിവ, പക്ഷേ അവ സമയ ഇടം വിപുലീകരിക്കുന്നു, നൽകിയിരിക്കുന്ന ചരിത്ര സന്ദർഭത്തിനപ്പുറം ഹാസ്യത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച സാഹചര്യത്തെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. അതിന്റെ സമയമില്ലായ്മ.
ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ ഇടവും അത്ര ലളിതമല്ല. സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യം നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഫാമസിന്റെ വീടിന് പുറത്തെത്ര! ഒന്നാമതായി, അവൻ തന്നെ, ഈ വീട് മോസ്കോയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ “വലിയ വലിപ്പമുള്ള ദൂരങ്ങൾ”, കുസ്നെറ്റ്സ്ക് പാലം, പോക്രോവ്ക, അവിടെ നിന്ന് ഫാമുസോവ് ഖ്ലെസ്റ്റോവ, ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്, കൂടാതെ മിക്ക സ്ഥലങ്ങളിലേക്കും “ഒരു മണിക്കൂർ ഓടിക്കാൻ എടുത്തു”. പ്രധാനമായി, "അതിന്റെ സ്വന്തം നിയമങ്ങൾ" ഉപയോഗിച്ച്, ഞങ്ങൾ ചുവടെ ചർച്ച ചെയ്യും.
എന്നാൽ മോസ്കോയ്ക്ക് പുറത്ത് പോലും ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ പോയിന്റുകൾ ഉണ്ട്: സരടോവ് - മോസ്കോയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഇതൊരു "ബാക്ക്വുഡും" "ഗ്രാമവും" ആണ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അതിന്റെ "പെ-ഡാ-ഗോ-ഗി-ചെ-സ്കൈ" ഉണ്ട്. ” ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്; പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, ചാറ്റ്‌സ്‌കിയും മൊൽചാലിനും തമ്മിലുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ (ആക്‌റ്റ് III, പ്രതിഭാസം 3), ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുമായി ഒരു പ്രത്യേക കഥയുണ്ട് (“ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്‌ന എന്തെങ്കിലും പറഞ്ഞു, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് മന്ത്രിമാരുമായി, പിന്നെ ഒരു ഇടവേള” ). ഒരുപക്ഷേ, വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്ത് നിന്നാണ് അദ്ദേഹം സോഫിയയിലേക്ക് വണ്ടികയറിയത് (“നാൽപ്പത്തിയഞ്ച് മണിക്കൂർ, ഒരു നിമിഷത്തിൽ കണ്ണടയ്ക്കാതെ, എഴുനൂറിലധികം മൈലുകൾ വീശിയടിച്ചു - കാറ്റ്, കൊടുങ്കാറ്റ്; അവൻ ആകെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, പലതവണ വീണു ...”). എന്നാൽ വിദേശ രാജ്യങ്ങളും ഉണ്ട്, അവിടെ നിന്ന്, “നിത്യ ഫ്രഞ്ചിൽ” നിന്ന്, അവർ ഇവിടെ കുസ്നെറ്റ്സ്കി മോസ്റ്റിൽ മാത്രമല്ല, ഫ്രാൻസിലും, പാരീസിലും, ബോർഡോയിലും ഉണ്ട് - അവിടെ നിന്ന് “ഫാഷനുകൾ നമ്മിലേക്ക് വരുന്നു, എഴുത്തുകാരും മ്യൂസിയങ്ങളും. .” ഇത് ഫാമുസോവിനോടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളിയായ ചാറ്റ്സ്കിയോടും അതൃപ്തിയുള്ളതാണെന്ന് പറയണം; ശരി, "വിചിത്രമായ ഒത്തുചേരലുകൾ ഉണ്ട്." എന്നിരുന്നാലും, കൃത്യമായി അവിടെ, വിദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ, കോമഡിയിലെ നായകൻ, ആരാണ്

ലോകം ചുറ്റാൻ ആഗ്രഹിച്ചു
പിന്നെ നൂറിൽ ചുറ്റിയിട്ടില്ല.

ഈ ചിത്രം "ലോകം മുഴുവൻ" ആണെന്നത് രസകരമാണ്, "ലോകം മുഴുവൻ" എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ "വെളിച്ചം" പലപ്പോഴും കോമഡിയിൽ കാണപ്പെടുന്നു:

വെളിച്ചം എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്! (ഫാമുസോവ്, II, 1.)

വിശ്വസിക്കുന്നവൻ ഭാഗ്യവാൻ, അവൻ ലോകത്തിൽ ഊഷ്മളനാണ്! (ചാറ്റ്സ്കി, I, 7.)

വെളിച്ചം തളിച്ചു; നിനക്ക് വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടേ? (ഫാമുസോവ്, II, 2.)

തീർച്ചയായും, ലോകം മണ്ടത്തരമായി വളരാൻ തുടങ്ങി... (ചാറ്റ്സ്കി, II, 2.)

ഇല്ല, ഇന്ന് ലോകം അങ്ങനെയല്ല. (ചാറ്റ്സ്കി, അതേ.)

ഇവിടെ അവർ ലോകത്തെ പരതുന്നു, ബക്കറ്റുകൾ അടിക്കുന്നു ... (ഫാമുസോവ്, II, 2.)

എനിക്ക് ഭ്രാന്തിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ കഴിയും;
ഞാൻ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകും - ജലദോഷം പിടിക്കാൻ, തണുപ്പിക്കാൻ,
പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കരുത്, പക്ഷേ എനിക്ക് കഴിയും
ലോകത്ത് നഷ്ടപ്പെട്ടു...

(ചാറ്റ്സ്കി, III, 1.)

ഒടുവിൽ, കോമഡിയുടെ അവസാനം, 14-ആം പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗ് വാക്കുകളോടെ അവസാനിക്കുന്നു:

ഞാൻ ലോകം തിരയാൻ പോകുന്നു
വ്രണപ്പെട്ട വികാരത്തിന് ഒരു കോണുള്ളിടത്ത്! ..
എനിക്ക് വണ്ടി, വണ്ടി!

അതിനാൽ, ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിലെ സ്വീകരണമുറിയിൽ നിന്ന്, ഹാസ്യത്തിലുടനീളം കൃത്യമല്ലാത്ത സമയം കൈകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ക്ലോക്കിൽ നിന്ന്, താൽക്കാലികവും ഭൂമിശാസ്ത്രപരവുമായ സ്ഥലത്തിന്റെ തോത് ലോകമെമ്പാടും വികസിക്കുന്നു - ആർക്കറിയാം? - നിത്യത വരെ...
സംഘട്ടനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്കെയിൽ വിലയിരുത്തുന്നതിന് ഇത് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, അതിന്റെ പൊട്ടിത്തെറി ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ തന്നെ സംഭവിക്കണം.

ഗ്രിബോയ്ഡോവ് രണ്ട് വർഷം (1822-1824) നാടകം എഴുതി. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഒരു നയതന്ത്രജ്ഞനായി സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയും സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തതിനാൽ, തന്റെ സൃഷ്ടി എളുപ്പത്തിൽ സെൻസർഷിപ്പ് കടന്നുപോകുമെന്നും ഉടൻ തന്നെ ഒരു പൂർണ്ണ പ്രകടനമായി മാറുമെന്നും അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞു: കോമഡി "പാസില്ല." ശകലങ്ങൾ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ സാധിച്ചു (1825-ൽ "റഷ്യൻ താലിയ" എന്ന പഞ്ചഭൂതത്തിൽ). നാടകത്തിന്റെ മുഴുവൻ വാചകവും പിന്നീട് 1862 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1831 ലാണ് ആദ്യത്തെ നാടക നിർമ്മാണം നടന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, കൈയെഴുത്തു ലിസ്റ്റുകളിൽ (അക്കാലത്തെ സമിസ്ദാത്ത്), പുസ്തകം അതിവേഗം പ്രചരിക്കുകയും വായനക്കാർക്കിടയിൽ വളരെ പ്രചാരം നേടുകയും ചെയ്തു.

കോമഡി ഫീച്ചർ

തിയേറ്റർ ഏറ്റവും യാഥാസ്ഥിതികമായ കലാരൂപമാണ്, അതിനാൽ സാഹിത്യത്തിൽ റൊമാന്റിസിസവും റിയലിസവും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, ക്ലാസിസം ഇപ്പോഴും വേദിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തി. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നാടകം മൂന്ന് ദിശകളുടെയും സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" രൂപത്തിൽ ഒരു ക്ലാസിക് സൃഷ്ടിയാണ്, എന്നാൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യയുടെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട റിയലിസ്റ്റിക് ഡയലോഗുകളും പ്രശ്നങ്ങളും അതിനെ റിയലിസത്തിലേക്കും റൊമാന്റിക് ഹീറോ (ചാറ്റ്സ്കി)യിലേക്കും അടുപ്പിക്കുന്നു. ഒപ്പം സമൂഹവുമായുള്ള ഈ നായകന്റെ സംഘർഷം - റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഒരു സ്വഭാവ വൈരുദ്ധ്യം. വോ ഫ്രം വിറ്റ് എങ്ങനെയാണ് ക്ലാസിക് കാനോൻ, റൊമാന്റിക് രൂപങ്ങൾ, ചൈതന്യത്തിലേക്കുള്ള പൊതുവായ റിയലിസ്റ്റിക് ഓറിയന്റേഷൻ എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നത്? തന്റെ കാലത്തെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി പഠിച്ചു, പലപ്പോഴും ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിക്കുകയും മറ്റ് ഭാഷകളിൽ വായിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ മറ്റ് നാടകകൃത്തുക്കൾക്ക് മുമ്പായി പുതിയ സാഹിത്യ പ്രവണതകൾ അദ്ദേഹം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്ന വസ്തുത കാരണം രചയിതാവിന് പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ഘടകങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് നെയ്തെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം എഴുത്തുകാർക്കിടയിൽ കറങ്ങുന്നില്ല, നയതന്ത്ര ദൗത്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അതിനാൽ എഴുത്തുകാരെ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് തടയുന്ന നിരവധി സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സ് സ്വതന്ത്രമായിരുന്നു.

നാടക വിഭാഗം "വോ ഫ്രം വിറ്റ്". കോമഡിയോ നാടകമോ?

"വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ഒരു കോമഡിയാണെന്ന് ഗ്രിബോഡോവ് വിശ്വസിച്ചു, പക്ഷേ ദുരന്തവും നാടകീയവുമായ ഘടകങ്ങൾ അതിൽ വളരെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതിനാൽ, നാടകത്തെ കോമഡി വിഭാഗത്തിന് മാത്രമായി ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഒന്നാമതായി, ജോലിയുടെ അവസാനത്തിൽ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്: ഇത് ദാരുണമാണ്. ഇന്ന് "Woe from Wit" ഒരു നാടകമായി നിർവചിക്കുന്നത് പതിവാണ്, എന്നാൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അത്തരമൊരു വിഭജനം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അതിനാൽ ലോമോനോസോവിന്റെ ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ ശാന്തതയുമായി സാമ്യമുള്ളതിനാൽ ഇതിനെ "ഉയർന്ന കോമഡി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ഈ പദപ്രയോഗത്തിൽ ഒരു വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്: ദുരന്തം മാത്രമേ "ഉയർന്നത്" ആയിരിക്കൂ, ഹാസ്യം സ്ഥിരമായി "താഴ്ന്ന" ശാന്തമായിരിക്കും. നാടകം അവ്യക്തവും സാധാരണവുമായിരുന്നില്ല, നിലവിലുള്ള നാടക-സാഹിത്യ ക്ലീഷേകളിൽ നിന്ന് അത് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, അതിനാലാണ് സമകാലികരും ഇന്നത്തെ തലമുറയിലെ വായനക്കാരും ഇത് വളരെയധികം വിലമതിച്ചത്.

സംഘർഷം. രചന. പ്രശ്നങ്ങൾ

നാടകം പരമ്പരാഗതമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു രണ്ട് തരത്തിലുള്ള സംഘർഷം: സ്വകാര്യവും (പ്രേമ നാടകം) പൊതുവായതും (പഴയതും പുതിയതുമായ കാലത്തെ, "ഫേമസ് സൊസൈറ്റി", ചാറ്റ്‌സ്‌കി എന്നിവയെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു). ഈ കൃതി റൊമാന്റിസിസവുമായി ഭാഗികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ, നാടകത്തിൽ വ്യക്തിയും (ചാറ്റ്സ്കി) സമൂഹവും (ഫാമുസോവ്സ്കി സമൂഹം) തമ്മിൽ പ്രണയ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് വാദിക്കാം.

സംഭവങ്ങളുടെയും എപ്പിസോഡുകളുടെയും കാര്യകാരണ ബന്ധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യമാണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കർശനമായ കാനോനുകളിൽ ഒന്ന്. വോ ഫ്രം വിറ്റിൽ, ഈ ബന്ധം ഇതിനകം ഗണ്യമായി ദുർബലമാണ്, കാര്യമായ ഒന്നും സംഭവിക്കുന്നില്ലെന്ന് കാഴ്ചക്കാരനും വായനക്കാരനും തോന്നുന്നു: കഥാപാത്രങ്ങൾ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും നടക്കുന്നു, സംസാരിക്കുന്നു, അതായത്, ബാഹ്യ പ്രവർത്തനം തികച്ചും ഏകതാനമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചലനാത്മകതയും നാടകവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ കൃത്യമായി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ പിരിമുറുക്കവും നിർമ്മാണത്തിന്റെ അർത്ഥവും പിടിക്കാൻ നാടകം ആദ്യം ശ്രദ്ധിക്കണം.

രചനയുടെ പ്രത്യേകത, അത് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്, പ്രവൃത്തികളുടെ എണ്ണം അതുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും എഴുത്തുകാരുടെ കോമഡികൾ വ്യക്തിഗത ദുഷ്പ്രവണതകളെ അപലപിച്ചെങ്കിൽ, ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യം ഈ ദുഷ്പ്രവണതകളാൽ പൂരിതമായ യാഥാസ്ഥിതിക ജീവിതരീതിയിൽ പതിച്ചു. അജ്ഞത, കരിയറിസം, മാർട്ടിനെറ്റിസം, ക്രൂരത, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ജഡത്വം - ഇതെല്ലാം റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളാണ്. മോസ്കോയിലെ പ്രഭുക്കന്മാർ അതിന്റെ ആഡംബരപരമായ പ്യൂരിറ്റാനിക്കൽ സദാചാരവും ബിസിനസ്സിലെ സത്യസന്ധതയില്ലായ്മയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഫാമുസോവ്, മണ്ടൻ സൈനിക കരിയറിസം, മിന്നുന്ന ബോധം - സ്കലോസുബ്, ബ്യൂറോക്രസിയുടെ കപടതയും കാപട്യവും - മൊൽചാലിൻ. എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് നന്ദി, കാഴ്ചക്കാരനും വായനക്കാരനും "ഫേമസ് സൊസൈറ്റി" യുടെ എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള പരിചയം നേടുകയും അവരുടെ ഐക്യം ദുഷ്ടരായ ആളുകളുടെ ഐക്യദാർഢ്യത്തിന്റെ ഫലമാണെന്ന് കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. സമൂഹം ആരാധിക്കാനും വഴങ്ങാനും ശീലിച്ച എല്ലാ അശ്ലീലതകളും നുണകളും വിഡ്ഢിത്തങ്ങളും പല വശങ്ങളുള്ളതും നിറമുള്ളതുമായ സംഘം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്റ്റേജിൽ മാത്രമല്ല, സ്റ്റേജിന് പുറത്തുമാണ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തനിപ്പകർപ്പുകളിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു (സത്യനിർമ്മാതാവ് രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്ന, "മാതൃകാപരമായ അസംബന്ധം" ഫോമ ഫോമിച്ച്, സ്വാധീനവും സർവ്വശക്തനുമായ ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയും മറ്റുള്ളവരും).

"Woe from Wit" എന്ന നാടകത്തിന്റെ അർത്ഥവും പുതുമയും

രചയിതാവ് തന്നെ ഒരു കോമഡിയായി കണക്കാക്കിയ നാടകത്തിൽ, വിചിത്രമായി, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു: സെർഫോഡത്തിന്റെ അനീതി, അപൂർണ്ണമായ ഭരണകൂട ഉപകരണം, അജ്ഞത, വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രശ്നം മുതലായവ. ബോർഡിംഗ് ഹൗസുകൾ, ജൂറി ട്രയലുകൾ, സെൻസർഷിപ്പ്, സ്ഥാപനങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള കത്തുന്ന തർക്കങ്ങളും ഗ്രിബോഡോവ് ഒരു വിനോദ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

നാടകകൃത്തിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്ര പ്രാധാന്യമില്ലാത്ത ധാർമ്മിക വശങ്ങൾ, കൃതിയുടെ മാനുഷിക പാത്തോസിന് കാരണമാകുന്നു. "ഫേമസ് സൊസൈറ്റി" യുടെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയിലെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ എങ്ങനെ മരിക്കുന്നുവെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മൊൽചലിൻ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളില്ലാത്തവനല്ല, പക്ഷേ ഫാമുസോവിന്റെയും അവനെപ്പോലുള്ളവരുടെയും നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാൻ അവൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം അവൻ ഒരിക്കലും വിജയിക്കുകയില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ നാടകകലയിൽ "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം" ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നത്: ഇത് യഥാർത്ഥ സംഘർഷങ്ങളെയും സാങ്കൽപ്പികമല്ലാത്ത ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ രചന ക്ലാസിക് ശൈലിയിൽ നിലനിൽക്കുന്നു: മൂന്ന് യൂണിറ്റുകളുടെ ആചരണം, വലിയ മോണോലോഗുകളുടെ സാന്നിധ്യം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ മുതലായവ. ഉള്ളടക്കം യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, അതിനാൽ റഷ്യയിലെ പല തിയേറ്ററുകളിലും പ്രകടനം ഇപ്പോഴും വിറ്റുതീർന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിൽ പതിവുള്ളതുപോലെ നായകന്മാർ ഒരു ഗുണമോ ഗുണമോ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നില്ല, അവ രചയിതാവിനാൽ വൈവിധ്യവത്കരിക്കപ്പെടുന്നു, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് നെഗറ്റീവ്, പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ ഇല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, വിമർശകർ പലപ്പോഴും ചാറ്റ്സ്കിയെ ഒരു വിഡ്ഢി അല്ലെങ്കിൽ അമിതമായ ആവേശഭരിതനായ നായകനെ വിളിക്കുന്നു. അവന്റെ നീണ്ട അഭാവത്തിൽ അവൾ സമീപത്തുണ്ടായിരുന്ന ഒരാളുമായി പ്രണയത്തിലായി എന്നതിന് സോഫിയയെ കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടതില്ല, ചാറ്റ്സ്കി ഉടൻ തന്നെ അസ്വസ്ഥനാകുകയും അസൂയപ്പെടുകയും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ അവനെ മറന്നതിനാൽ ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം അപലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പെട്ടെന്നുള്ള കോപവും അസംബന്ധവുമായ കഥാപാത്രം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല.

ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും അവരുടേതായ സംഭാഷണ തിരിവുകൾ ഉള്ള നാടകത്തിന്റെ സംഭാഷണ ഭാഷ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഈ കൃതി വാക്യത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നതെന്നതിനാൽ ഈ ആശയം സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു (അയാംബിക് മൾട്ടി-ഫൂട്ടഡ്), എന്നാൽ ഒരു സാധാരണ സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്രഭാവം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ഗ്രിബോഡോവിന് കഴിഞ്ഞു. ഇതിനകം 1825-ൽ എഴുത്തുകാരൻ വി.എഫ്. ഒഡോവ്സ്കി പ്രസ്താവിച്ചു: "ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡിയിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ വാക്യങ്ങളും പഴഞ്ചൊല്ലുകളായി മാറി, ഞാൻ പലപ്പോഴും സമൂഹത്തിൽ കേൾക്കാനിടയായി, അതിന്റെ മുഴുവൻ സംഭാഷണങ്ങളും വോ ഫ്രം വിറ്റിൽ നിന്നുള്ള വാക്യങ്ങളായിരുന്നു."

ഇത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് "Wo from Wit" എന്നതിൽ സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ: ഉദാഹരണത്തിന്, "Molchalin" എന്നാൽ നായകന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും കാപട്യമുള്ളതുമായ സ്വഭാവം എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, "Skalozub" എന്നത് വിപരീത പദമാണ് "നക്കിക്കൊല്ലൽ", അതായത് സമൂഹത്തിലെ ബൂർഷ് പെരുമാറ്റം.

ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡി "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ഇപ്പോൾ വായിക്കാൻ കഴിയുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

നിലവിൽ, ആളുകൾ പലപ്പോഴും ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഉദ്ധരണികൾ സ്വയം അറിയാതെ ഉപയോഗിക്കുന്നു. "ഒരു ഇതിഹാസം പുതുമയുള്ളതാണ്, പക്ഷേ വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്", "സന്തോഷകരമായ സമയം നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല", "പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പുക നമുക്ക് മധുരവും മനോഹരവുമാണ്" - ഈ ക്യാച്ച്ഫ്രേസുകളെല്ലാം എല്ലാവർക്കും പരിചിതമാണ്. ഗ്രിബോയ്‌ഡോവിന്റെ ലൈറ്റ് അഫോറിസ്റ്റിക് രചയിതാവിന്റെ ശൈലി കാരണം ഈ നാടകം ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്. ആളുകൾ ഇപ്പോഴും സംസാരിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഒരു നാടകം ആദ്യമായി എഴുതിയവരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ഭാരമേറിയതും ആഡംബരപൂർണ്ണവുമായ നിഘണ്ടു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ഒരു തരത്തിലും ഓർമ്മിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നൂതന ശൈലി റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഭാഷാപരമായ ഓർമ്മയിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്തി. ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ നാടകത്തെ "Woe from Wit" എന്ന് വിളിക്കാമോ? അതെ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നാം അവന്റെ ഉദ്ധരണികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതുകൊണ്ട് മാത്രം.

രസകരമാണോ? ഇത് നിങ്ങളുടെ ചുമരിൽ സംരക്ഷിക്കുക!

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: