ടെസിതുറയ്ക്ക് കീഴിൽ (ടിസു - ഫാബ്രിക് എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന്) ഈ കൃതിയിൽ ലഭ്യമായ ശബ്ദത്തിലെ ശരാശരി ശബ്ദ-ഉയരം ലോഡ് എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഏറ്റവും ഉയർന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ പുരുഷ ശബ്ദം

വോക്കൽ കരിയർ സ്വപ്നം കാണുന്ന യുവാക്കളുടെ ആഗ്രഹമാണ് പുരുഷ ശബ്ദമാണെന്ന് ഞാൻ തറപ്പിച്ചു പറയാൻ തുടങ്ങിയാൽ ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിക്കില്ലെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. ആധുനിക വോക്കൽ മെറ്റീരിയലുകൾ പ്രധാനമായും ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദത്തിനായി എഴുതുന്ന കമ്പോസർമാരിലൂടെ പരോക്ഷമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഫാഷന്റെ സ്വാധീനമാണിതെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

എങ്ങനെ ഒരു ടെനോർ ശബ്ദം ഉണ്ടാക്കാം?- സ്വരത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിൽ കൂടുതലോ കുറവോ വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ഏതൊരു വ്യക്തിയും മണ്ടത്തരമെന്ന് കരുതുന്ന അത്തരമൊരു ചോദ്യം പോലും ഇന്റർനെറ്റിലും ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിലും ഈ സൈറ്റിൽ “ചോദിക്കണോ? ഞാന് ഉത്തരം നല്കാം ... ".

ഒരു യുവാവ് തനിക്ക് ഏത് തരത്തിലുള്ള ശബ്ദമാണെന്ന് കൃത്യമായി അറിയുകയും അവന്റെ ശരീരത്തിന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ ഒരു ശേഖരം സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് നല്ലതാണ്. എന്നാൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് തികച്ചും വിപരീതമാണ് - വസ്തുനിഷ്ഠമായി, സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ശബ്ദം ഉള്ളതിനാൽ, ഒരു പുതിയ ഗായകൻ തനിക്ക് വളരെ ഉയർന്ന കുറിപ്പുകൾ പാടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇത് എന്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു? ഒരാളുടെ വോക്കൽ അവയവങ്ങളുടെ നിരന്തരമായ അമിത സമ്മർദ്ദത്തിലേക്ക്, ഇവിടെയുണ്ട്, ഈ അമിത സമ്മർദ്ദം രോഗങ്ങളിലേക്കും പിന്നീട് ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലേക്കും നേരിട്ടുള്ള വഴിയാണ്.

ടെനോർ ശബ്ദ ശ്രേണിയാണ് അടയാളങ്ങളിലൊന്ന്.

അതിനാൽ, ടെനോർ ഉയർന്ന ശബ്ദമാണെന്ന് ഇതിനകം വ്യക്തമാണ്. എത്ര ഉയർന്ന? ക്ലാസിക്ടെനോർ വോയ്‌സ് ശ്രേണിയെ സി സ്മോൾ - സി മുതൽ രണ്ടാമത്തെ ഒക്ടേവ് വരെ നിർവചിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ (അല്ലെങ്കിൽ സി ബിഗ്) ടെനോർ ഗായകന് പാടാൻ കഴിയില്ല എന്നാണോ ഇതിനർത്ഥം? ഇല്ല, തീർച്ചയായും അതിന് കഴിയും. എന്നാൽ ഇവിടെ ഗുണമേന്മയുള്ളപരിധിക്ക് പുറത്ത് നോട്ടുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം. ഞങ്ങൾ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തെ (ഒപ്പം വോക്കൽ) കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കണം.

അതേ സമയം, ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക കുറിപ്പിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു (വ്യത്യസ്ത ശബ്ദ ഉപവിഭാഗങ്ങൾക്ക് ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്), ടെനോർ മിക്സഡ് ടെക്നിക് ഉപയോഗിക്കുന്നു - മിക്സഡ്, ഈ ഭാഗം മഞ്ഞ നിറത്തിൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. അതായത്, ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, വോയ്‌സിൽ ഹെഡ് രജിസ്‌റ്റർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിലല്ല, മറിച്ച് നെഞ്ചിലേക്ക് ഒരു "മിക്‌സ്‌ചർ" ആയിട്ടാണ്. ടെനോർ എന്നത് ഒരു ക്ലാസിക് പുരുഷ ശബ്ദത്തിന്റെ പേരാണ്, പോപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ റോക്ക് ഗായകനെ ടെനർ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ശരിയല്ല.

ആദ്യം, ക്ലാസിക് വോക്കൽ പ്രവൃത്തികൾ, ടെനോർ ഗായകൻ അവരുടെ പ്രകടനത്തിനായി എഴുതിയത്, പേരുള്ള പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകരുത്, രണ്ടാമതായി, ക്ലാസിക്കുകളിൽ ശുദ്ധമായ പുരുഷ തല ശബ്ദം (ഫാൾസെറ്റോ രജിസ്റ്ററിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഉപയോഗിക്കില്ല, അതിനാൽ ടെനോർ രണ്ടാമത്തെ ഒക്ടേവിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. , Re-Mi-യെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് നല്ലതാണെങ്കിലും (പക്ഷേ ഈ നിയമത്തിന് അപവാദങ്ങളുണ്ട് - കൗണ്ടർ-ടെനോർ, അതിനെക്കുറിച്ച് ചുവടെ). മൂന്നാമതായി, ക്ലാസിക്കൽ വോക്കൽ ടെക്നിക് (നാം ഇത് മറക്കരുത്) അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

എന്താണ് ഒരു കാലയളവ്

ന്യായമായി പറഞ്ഞാൽ, ടെനോർ വോയ്‌സിന്റെ ഉപവിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കണം, കാരണം ഈ തരത്തിലുള്ള പുരുഷ ശബ്ദവും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇനിപ്പറയുന്ന ഗ്രേഡേഷൻ ഉണ്ട്:

കൌണ്ടർ-ടെനോർ (ആൾട്ടോ, സോപ്രാനോ എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു) - ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശബ്ദം, ശ്രേണിയുടെ "ഹെഡ്" ഭാഗം (അപ്പർ രജിസ്റ്റർ) പൂർണ്ണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു നേർത്ത ബാലിശമായ ശബ്ദമാണ്, ഒന്നുകിൽ മ്യൂട്ടേഷൻ കാലയളവിൽ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല, എന്നാൽ ഈ പ്രത്യേക രീതിയിലുള്ള ആലാപനത്തിൽ താഴത്തെ നെഞ്ച്, പുരുഷ തടി അല്ലെങ്കിൽ ശബ്ദ വികാസത്തിന്റെ ഒരു ഉൽപ്പന്നം എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം നിലനിന്നു. ഒരു മനുഷ്യൻ മനഃപൂർവ്വം തന്റെ ഉയർന്ന ശ്രേണി വികസിപ്പിച്ചെടുത്താൽ, ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവത്തോടെ അയാൾക്ക് ഒരു കൌണ്ടർ-ടെനർ പോലെ പാടാൻ കഴിയും. ഈ ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം ഒരു സ്ത്രീയെ വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു:

ഇ. കുർമംഗലീവ് "ആരിയ ഓഫ് ഡെലീല"

എം. കുസ്നെറ്റ്സോവ് "രാത്രിയുടെ രാജ്ഞിയുടെ ഏരിയ"

ലൈറ്റ് ടെനോർ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശബ്ദമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, പൂർണ്ണ ശരീരമുള്ള നെഞ്ച് തടിയുണ്ട്, ഇത് വളരെ ഭാരം കുറഞ്ഞതും വായുസഞ്ചാരമുള്ളതുമായി തോന്നുമെങ്കിലും, സ്ത്രീകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്:

ജെ. ഫ്ലോറസ് "ഗ്രാനഡ"

ലിറിക് ടെനോർ- മൃദുവായ, നേർത്ത, സൗമ്യമായ, വളരെ മൊബൈൽ ശബ്ദം:

എസ്. ലെമെഷേവ് "പെൺകുട്ടികളേ, നിങ്ങളുടെ കാമുകിയോട് പറയൂ..."

ഗാന-നാടക പദാവലി- സമ്പന്നവും സാന്ദ്രവും കൂടുതൽ ഓവർടോൺ ടിംബ്രെയും, അതേ ഗാനം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ലൈറ്റ് ടെനറുമായി അതിന്റെ ശബ്ദത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യുക:

എം. ലാൻസ "ഗ്രാനഡ"

നാടകീയമായ കാലയളവ്- ടെനോർ കുടുംബത്തിലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്നത്, ഇതിനകം ഒരു ബാരിറ്റോണിനോട് അടുത്താണ്, ഇത് ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ, ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളിലെ പല പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഭാഗങ്ങൾ അത്തരമൊരു ശബ്ദത്തിനായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: ഒഥല്ലോ, റാഡോംസ്, കവറഡോസി, കാലാഫ് ... കൂടാതെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ ഹെർമനും - അവനും

വി. അറ്റ്ലാന്റോവ് "ഹെർമൻസ് ഏരിയ"

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഉയർന്ന ഉപജാതികൾ ഒഴികെ, ബാക്കിയുള്ളവ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് അവയുടെ ശ്രേണിയിലല്ല, മറിച്ച് തടി, അല്ലെങ്കിൽ, ഇതിനെ "വോയ്സ് പെയിന്റ്" എന്നും വിളിക്കുന്നു. അതാണ്, ടിംബ്രെ, ഒരു ശ്രേണിയല്ല, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിലോ ഉപവിഭാഗത്തിലോ ഉൾപ്പെടെ, പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളും ടെനോറും ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന പ്രധാന സ്വഭാവമാണ്.

ടെനോർ ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത അതിന്റെ തടിയാണ്.

പ്രശസ്ത ഗവേഷകനായ പ്രൊഫസർ വി.പി. മൊറോസോവ് തന്റെ ഒരു പുസ്തകത്തിൽ ഇങ്ങനെ പറയുന്നു:

“പല കേസുകളിലും, ഈ അടയാളം ശ്രേണി ചിഹ്നത്തേക്കാൾ പ്രാധാന്യമുള്ളതായി മാറുന്നു, കാരണം, ഉദാഹരണത്തിന്, ടെനർ ഹൈസ് എടുക്കുന്ന ബാരിറ്റോണുകൾ ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം, എന്നിരുന്നാലും, ഇവ ബാരിറ്റോണുകളാണ്. ടെനറിന് (ടിംബ്രെയുടെ കാര്യത്തിൽ, സംശയമില്ല) ടെനർ ഹൈസ് ഇല്ലെങ്കിൽ, ഈ കാരണത്താൽ മാത്രമല്ല ഇത് ഒരു ബാരിറ്റോൺ ആയി കണക്കാക്കരുത് ... "

ഇതുവരെ സ്വരപരിചയം ഇല്ലാത്ത യുവാക്കളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തെറ്റ് അവരുടെ ശബ്ദം അതിന്റെ പരിധിക്കനുസരിച്ച് മാത്രം നിർണ്ണയിക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ മധ്യഭാഗം ബാരിറ്റോണും ടെനോറും ചേർന്ന് പാടുന്നു, എന്തുചെയ്യണം? ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവം ശ്രദ്ധിക്കുക. പിന്നെ എങ്ങനെ കേൾക്കും? കൂടാതെ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുമായി ബന്ധപ്പെടുക! 16-20 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ശ്രേണിയുടെ അതേ ഭാഗത്തുള്ള ഉയർന്ന ശബ്ദവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ശരാശരി പുരുഷ ശബ്ദം എങ്ങനെ മുഴങ്ങുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചില ഓഡിറ്ററി ആശയങ്ങൾ ഇതുവരെ തലച്ചോറിൽ രൂപപ്പെടാൻ സമയമായിട്ടില്ല. ഇത് ഒരു വോക്കൽ ടീച്ചറുടെ അറിവും അനുഭവവുമാണ്, അത് നിങ്ങൾ തിരിയേണ്ടതുണ്ട്.

വഴിയിൽ, ഒരു അദ്ധ്യാപകൻ പോലും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ശ്രവണത്തിൽ നിന്ന് ശബ്‌ദത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കില്ല, കുറഞ്ഞത് ഒരു ലിറിക്കൽ ബാരിറ്റോണിൽ നിന്ന് നാടകീയമായ ടെനറിനെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ നിങ്ങൾ കഠിനമായി പരിശ്രമിക്കേണ്ടതുണ്ട്! അതിനാൽ, നിങ്ങൾ ഒരു ആധുനിക ശേഖരം പാടാൻ ശ്രമിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ പഠിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഉപവിഭാഗം കൃത്യമായി അറിയുന്നത് പ്രധാനമല്ല. പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ഇത് വളരെക്കാലമായി മനസ്സിലാക്കിയിട്ടുണ്ട്, അവിടെ വോക്കൽ ടീച്ചർമാർ അവരുടെ വാർഡുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, അവയെ മൂന്ന് തരം - താഴ്ന്ന, ഇടത്തരം അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്നത് എന്ന് പരാമർശിക്കുന്നു. ഈ സൈറ്റിലെ "വോയ്സ് ട്രാൻസിഷനുകൾ - ഞങ്ങളുടെ വോക്കൽ ബീക്കണുകൾ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

ടെനോർ വോയ്‌സ് തരത്തിന്റെ മറ്റൊരു അടയാളമാണ് ട്രാൻസിഷണൽ വിഭാഗം

മറ്റൊന്ന് എന്ന് പറയാനാവില്ല മുഖമുദ്രവോയ്‌സ് തരം ട്രാൻസിഷണൽ വിഭാഗങ്ങളായിരിക്കും (ട്രാൻസിഷണൽ നോട്ടുകൾ). പിച്ച് ലൈനിലെ അവരുടെ "ലൊക്കേഷൻ" വോക്കൽ ഉപകരണത്തിന്റെ ഘടനയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും, തീർച്ചയായും, വോക്കൽ ഫോൾഡുകൾ. ഗായകന്റെ മടക്കുകൾ കനം കുറഞ്ഞതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായതിനാൽ, ഫാൾസെറ്റോ ഹെഡ് രജിസ്റ്റർ ഉപയോഗിക്കാതെ അവർ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ശബ്ദം ഉയർന്നതാണ്. അതായത്, ഉയർന്ന ട്രാൻസിഷണൽ നോട്ട് ശബ്ദത്തിലായിരിക്കും (കൂടുതൽ കൃത്യമായി, മുഴുവൻ വിഭാഗവും).

ഏതൊരു കാലയളവിനും, ട്രാൻസിഷൻ നോട്ട് ഈ വിഭാഗത്തിൽ എവിടെയും ആകാം, ഇതിനർത്ഥം നാടകീയമായ ഒരു ടെനറിന് E യിലേക്കും ലിറിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ലൈറ്റ് ഒന്ന് G ലേക്ക് മാറുമെന്നും ഇതിനർത്ഥമില്ല. ഒരു ഭരണാധികാരിയെ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് അളക്കാൻ കഴിയില്ല! അതെ, ഗായകന്റെ അനുഭവം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കും, എന്തുകൊണ്ടാണിത്.

ക്രമേണ, ശബ്ദ പരിശീലനത്തോടെ, പരിവർത്തന മേഖല കുറച്ച് മുകളിലേക്ക് മാറുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത, കാരണം ശബ്‌ദം അനുഭവപരിചയവും കഠിനവുമാണ്, ഇത് ഒരു തുടക്കക്കാരന്റെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്, ഒരു കൗമാരക്കാരനെ അപേക്ഷിച്ച് ഒരു മുതിർന്ന കായികതാരത്തെപ്പോലെ. ഒരു പ്രൊഫഷണലിന് ഒരേ തരത്തിലുള്ള ശബ്ദമുള്ള ഒരു തുടക്കക്കാരനേക്കാൾ ഉയർന്ന വ്യക്തമായ നെഞ്ച് രജിസ്റ്ററിൽ പാടാൻ കഴിയും, ഇത് കഴിവുകളുടെ വികാസത്തിന്റെ അനന്തരഫലമാണ്. ഒരു തുടക്കക്കാരന് ആദ്യ ഒക്‌റ്റേവിന്റെ റീ ആയി ഒരു പരിവർത്തന കുറിപ്പ് നിർണ്ണയിച്ചാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദ തരം ഒരു ബാരിറ്റോൺ ആണെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. സമയം കൊണ്ട് മാത്രം, ശരിയായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, ട്രാൻസിഷണൽ നോട്ടിന് Mi, Fa എന്നിവയിലേക്ക് മാറാം.

അതിനാൽ, ഗായകന് ഉണ്ടായിരിക്കണം ടിംബ്രെആദ്യം ടെനോർ ശബ്ദങ്ങൾ. നിലവിൽ നിലവിലുള്ള ശ്രേണിയും ട്രാൻസിഷണൽ നോട്ടിന്റെ സ്ഥാനവും മാത്രം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ശബ്‌ദത്തിന്റെ തരം കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുക അസാധ്യമാണ്. നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട് എല്ലാം മൂന്ന്വശം, തടിയാണ് ഏറ്റവും വലുത്.

എന്തുകൊണ്ട് ആധുനികമായി പരിഗണിക്കുന്നത് തികച്ചും ന്യായമല്ല ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ക്ലാസിഫയറിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ റോക്ക്, പോപ്പ് താരങ്ങൾ? അവ കാലാവധിയുള്ളവരല്ലേ?

നമുക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം.

ഉറവിടത്തിലേക്കുള്ള നിർബന്ധിത റഫറൻസിനു വിധേയമായി സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകളുടെ ഉപയോഗം അനുവദനീയമാണ്

ടെനോർ

കോമിക് ടെനോർ

ക്യാരക്ടർ റോളുകൾക്കുള്ള ടെനോർ

ലിറിക് ടെനോർ

യുവ നാടക കാലയളവ്

നാടകീയമായ കാലയളവ്

ബാരിറ്റോൺ

ലിറിക് ബാരിറ്റോൺ

കവലിയർ ബാരിറ്റോൺ

സ്വഭാവഗുണമുള്ള ബാരിറ്റോൺ

നാടകീയമായ ബാരിറ്റോൺ

ലിറിക് ബാസ്-ബാരിറ്റോൺ

നാടകീയമായ ബാസ്-ബാരിറ്റോൺ

BASS

ബാസ് കാന്റന്റെ - ഉയർന്ന ബാസ്

ഉയർന്ന നാടകീയമായ ബാസ്

യുവ ബാസ്

ലിറിക് കോമിക് ബാസ്

നാടകീയമായ എരുമ

കുറഞ്ഞ ബാസ്

ജർമ്മൻ നാമം:ലിറിക് സീരിയോസർ ബാസ്

ഇറ്റാലിയൻ പേര്:ബസ്സോ പ്രഫണ്ടോ

ഇംഗ്ലീഷ് പരിഭാഷ:കുറഞ്ഞ ബാസ്

പരിധി:ഒരു വലിയ ഒക്റ്റേവ് "ടു" മുതൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ "fa" വരെ

വിവരണം: bass profundo ആണ് ഏറ്റവും താഴ്ന്ന പുരുഷ ശബ്ദം. ജെ.ബി. സ്റ്റെയ്ൻ തന്റെ "വോയ്‌സ്, സിംഗേഴ്‌സ് ആൻഡ് ക്രിട്ടിക്‌സ്" ("വോയ്‌സ്, സിംഗേഴ്‌സ് ആൻഡ് ക്രിട്ടിക്‌സ്" ജെ. ബി. സ്റ്റെയ്‌ൻ) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഉദ്ധരിച്ചു, ഈ ശബ്ദം ഫാസ്റ്റ് വൈബ്രറ്റോ ഒഴിവാക്കുന്ന ശബ്ദ രൂപീകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇതിന് ഇടതൂർന്ന, ഭിത്തിയിൽ അടിക്കുന്ന തടിയുണ്ട്. ഗായകർ ചിലപ്പോൾ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള വൈബ്രറ്റോ ഉപയോഗിക്കുന്നു: സ്ലോ അല്ലെങ്കിൽ "ഭയപ്പെടുത്തുന്ന" സ്വിംഗ്.

റോളുകൾ:

റോക്കോ, ഫിഡെലിയോ (ലുഡ്‌വിഗ് വോൺ ബീഥോവൻ)
ഓസ്മിൻ, ഡൈ എൻറ്റ്ഫുഹ്രുങ് ഓസ് ഡെം സെറെയിൽ (വൂൾഫ്ഗാങ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട്)
സരസ്‌ട്രോ, ഡൈ സോബർഫ്‌ലോറ്റ് (വൂൾഫ്‌ഗാങ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട്)
പിമെൻ - ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് (എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി)
സോബാകിൻ - രാജകീയ വധു(റിംസ്കി-കോർസകോവ്)
യൂറി രാജകുമാരൻ - കിറ്റേഷിന്റെ ഇതിഹാസം (റിംസ്കി-കോർസകോവ്)
റെനെ രാജാവ് - അയോലാന്തെ (ചൈക്കോവ്സ്കി)
പ്രിൻസ് ഗ്രെമിൻ - യൂജിൻ വൺജിൻ (പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി)

ഗായകർ:

മാറ്റി സാൽമിനൻ

കുറഞ്ഞ നാടകീയമായ ബാസ്

- (ഇത്. ടെനോർ). ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു. ചുഡിനോവ് A.N., 1910. TENOR ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം. ഹീറോയിക് ടി. (ഏറ്റവും ശക്തിയുള്ളത്), ഗാനരചന ടി. (ഏറ്റവും ടെൻഡർ) എന്നിവയുണ്ട്. വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു ... റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു

കൂടാതെ (കാലഹരണപ്പെട്ട) ടെനോർ, ടെനോർ, ഭർത്താവ്. (ലാറ്റ് .. നിഘണ്ടുഉഷാക്കോവ്

മോഡേൺ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

ഗായകനെ കാണുക... റഷ്യൻ പര്യായപദങ്ങളുടെയും അർത്ഥത്തിൽ സമാനമായ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും നിഘണ്ടു. കീഴിൽ. ed. എൻ. അബ്രമോവ, എം.: റഷ്യൻ നിഘണ്ടുക്കൾ, 1999. ടെനോർ ടെനോറിഷ്കോ, ടെനോർ; ശബ്ദം, ഗായകൻ, ഉപകരണം; ട്രോംബോൺ, ഡോംബ്ര, സാക്‌സോഫോൺ, റഷ്യൻ സിന്തുകളുടെ സാക്‌സ്‌ഹോൺ നിഘണ്ടു ... പര്യായപദ നിഘണ്ടു

ടെനോർ- (ഇറ്റാലിയൻ ടെനോർ, ലാറ്റിൻ ടെനിയോയിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഹോൾഡ്, ഡയറക്റ്റ്), 1) ഉയർന്ന ആൺ പാടുന്ന ശബ്ദം. ടെനോർ ലിറിക്കൽ, ഡ്രാമറ്റിക്, ലിറിക്കൽ ഡ്രാമറ്റിക് എന്നിവയുണ്ട്. 2) താമ്രം സംഗീതോപകരണം, ഇത് ബ്രാസ് ബാൻഡിന്റെ ഭാഗമാണ്. 3) സംയുക്തം ... ... ഇല്ലസ്ട്രേറ്റഡ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

- (ഇറ്റാലിയൻ ടെനോർ ലാറ്റ്. ടെനോർ യൂണിഫോം മൂവ്‌മെന്റ്, വോയ്‌സ് ടെൻഷൻ, ടെനിയോ ഐ ഹോൾഡ്, ഡയറക്‌റ്റ്), ..1) ഉയർന്ന ആൺ പാടുന്ന ശബ്ദം. ലിറിക്കൽ, ഡ്രാമറ്റിക്, ലിറിക്കൽ ഡ്രാമറ്റിക് എന്നിവ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുക ബിഗ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

കാലയളവ്- ചടുലമായ (Zlatovratsky); ഉയർന്ന (ആന്ദ്രീവ്); വഴിതെറ്റി (എർട്ടൽ); സ്കിറ്റിഷ് (ലെസ്കോവ്); സോണറസ് (ആന്ദ്രീവ്) സാഹിത്യ റഷ്യൻ സംഭാഷണത്തിന്റെ വിശേഷണങ്ങൾ. എം: ഹിസ് മജസ്റ്റിയുടെ കോടതിയുടെ വിതരണക്കാരൻ, പ്രിന്റിംഗ് പ്രസിന്റെ പങ്കാളിത്തം A. A. ലെവൻസൺ. എ.എൽ. സെലെനെറ്റ്സ്കി. 1913. ടെനോർ ഒ ... ... വിശേഷണങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു

കാലയളവ്- a, m. ടെനോർ, അത്. ടെനോർ. 1. ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം. BAS 1. ഡെർപ്റ്റ് വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ടെനോർ ഏകാന്തമായിരുന്നില്ല, കാരണം മുറിയുടെ എല്ലാ കോണുകളിലും അവർ സംസാരിക്കാനും ചിരിക്കാനും തുടങ്ങി. ടോൾസ്റ്റ്. യുവത്വം. 2. അത്തരമൊരു ശബ്ദമുള്ള ഒരു ഗായകൻ. BASS 1. ടെനേഴ്‌സ് ക്ലൈം... ചരിത്ര നിഘണ്ടുറഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ഗാലിസിസം

TENOR, a, pl. a, ov and s, ov, ഭർത്താവ്. 1. ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം. ലിറിക്കൽ v. ഡ്രാമറ്റിക് v. 2. അത്തരമൊരു ശബ്ദമുള്ള ഒരു ഗായകൻ. | കുറയ്ക്കുക ടെനോർ, ആർക്ക, ഭർത്താവ്. (1 മൂല്യത്തിലേക്ക്). | adj ടെനോർ, ഓ, ഓ (1 മൂല്യത്തിലേക്ക്). ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. എസ്.ഐ. ഒഷെഗോവ്, എൻ.യു.... ഒഷെഗോവിന്റെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു

കാലയളവ്- ടെനോർ, pl. ടെനോർ, ജനിച്ചത് കാലയളവും കാലഹരണപ്പെട്ട കാലയളവും, കാലാവധി. ഉച്ചാരണം [ടെനോർ] കാലഹരണപ്പെട്ടതാണ്... ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഉച്ചാരണം, സമ്മർദ്ദ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ എന്നിവയുടെ നിഘണ്ടു

പുസ്തകങ്ങൾ

• ടെനോർ. വ്ലാഡിസ്ലാവ് പിയാവ്കോ. ജീവിച്ച ജീവിതങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ...,. ഈ പുസ്തകം ജന്മദിനത്തിന്റെ 60-ാം വാർഷികത്തിനും മികച്ച സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 35-ാം വാർഷികത്തിനും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഗായകൻവ്ലാഡിസ്ലാവ് പിയാവ്കോ. കലാകാരന്റെ ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും കഥകളിൽ നിന്നും കൊളാഷ് വിഭാഗത്തിൽ സൃഷ്‌ടിച്ചത്…
• നിക്കോളാസ് ഫിഗ്നർ. ടെനോർ. ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഏരിയകൾ, . നിക്കോളായ് ഫിഗ്നർ (1857-1918) - റഷ്യൻ ഗായകൻ (ഗാന-നാടക ടെനോർ). 1887-ൽ അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. തന്റെ ആദ്യ സീസണിൽ തന്നെ, ഒഥല്ലോയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു ...

പ്രകൃതി മനുഷ്യന് നൽകിയ ശബ്ദം സംഭാഷണത്തിലും വികാര പ്രകടനത്തിലും മാത്രമല്ല, ആലാപനത്തിലും ശബ്ദങ്ങൾ കൈമാറാൻ പ്രാപ്തമാണ്. മനുഷ്യ ശബ്ദത്തിന്റെ മെലഡി വളരെ സമ്പന്നമാണ്, അതിന്റെ പാലറ്റ് ബഹുവർണ്ണമാണ്, പിച്ചുകളുടെ ശ്രേണികൾ വളരെ വ്യക്തിഗതമാണ്. ഈ മാനദണ്ഡങ്ങളാണ് ഒരു വ്യക്തിയെ കലയിൽ നിർവചിക്കാൻ അനുവദിച്ചത് പ്രത്യേക തരംവോക്കൽസ്.

ഈ ആശയം തന്നെ ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ നിർവചിക്കുകയും നിയുക്തമാക്കുകയും ചെയ്തു (വോക്കലിസ് - "ശബ്ദത്തിൽ"). തന്റെ ശബ്ദം ഒരു ഉപകരണമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ് ഗായകൻ. അയാൾക്ക് താഴ്ന്ന ശബ്ദവും ഉയർന്ന പിച്ചിലുള്ള കുറിപ്പുകളും പാടാൻ കഴിയും. ബാസ് അല്ലെങ്കിൽ സോപ്രാനോ, ബാരിറ്റോൺ അല്ലെങ്കിൽ മെസോ-സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ അല്ലെങ്കിൽ ടെനോർ എന്നിവ വ്യത്യസ്ത തരം ആലാപന ശബ്ദങ്ങളാണ്.

ക്ലാസിക്കൽ പാർട്ടികളുടെ ഗായകർ മാത്രമല്ല, പാരായണങ്ങളും കലാപരമായ പാരായണവും നടത്തുന്നവരും ഗായകരുടെ വിഭാഗത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതസംവിധായകർ എല്ലായ്പ്പോഴും അവരുടെ കൃതികൾ എഴുതുന്നു, ഗായകന്റെ ശബ്ദത്തെ ഒരു സ്വതന്ത്ര സംഗീത ഉപകരണമായി കണക്കാക്കുന്നു, അതിന്റെ സവിശേഷതകളും കഴിവുകളും കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

പാടുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കുന്നു

ആലാപന ശബ്ദങ്ങളെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ശ്രേണി അനുസരിച്ച് തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പിച്ച് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഗായകന്റെ വ്യക്തിഗത കഴിവുകൾ അനുസരിച്ചാണ്. ഒരു പ്രത്യേക തരത്തിലേക്ക് ഒരു ശബ്ദം നൽകുന്നത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ജോലിയാണ്. ബാസ്, ആൾട്ടോ, സോപ്രാനോ, ടെനോർ - ഇത് ഏത് തരത്തിലുള്ള ശ്രേണിയാണ്, ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിന് മാത്രമേ നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയൂ. എന്തിനധികം, ഒരു ഗായകന്റെ ആലാപന ശ്രേണി കാലക്രമേണ മാറാം, കൂടാതെ ശബ്ദം അതിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറം ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ ആരോഗ്യത്തെ ബാധിക്കും.

• ടിംബ്രെ (വോക്കൽ അധ്യാപകർ ഇതിനെ "വോയ്സ് കളർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു).
• ടെസിതുറ (മുകളിൽ ശബ്ദങ്ങൾ എടുക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവും സഹിഷ്ണുതയും പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു).
• ആർട്ടിക്കുലേഷൻ.
• ശ്വാസനാളത്തിന്റെ ഘടന (ഒരു ഫൊണിയാട്രിസ്റ്റിന്റെ കൂടിയാലോചന നടത്തപ്പെടുന്നു).
• ഗായകന്റെ ബാഹ്യ, പെരുമാറ്റ, മാനസിക സവിശേഷതകൾ.

ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, നമ്മുടെ കാലത്ത്, ഒരു വോക്കൽ കരിയർ ഉണ്ടാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചെറുപ്പക്കാരുടെ സ്വപ്നങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം ടെനോർ ആണ്. ഇത് മിക്കവാറും ഫാഷനോടുള്ള ആദരവാണ്. ഇന്ന് അവൾ ആജ്ഞാപിക്കുന്നു സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകർ, ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിനായി പുരുഷ സ്കോറുകൾ എഴുതാൻ കൂടുതൽ സാധ്യതയുള്ളവർ. എപ്പോഴും അങ്ങനെയായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ നമ്മൾ അത് കണ്ടുപിടിക്കേണ്ടതുണ്ട്, ടെനോർ - ഏതുതരം ശബ്ദം?

ആലാപന വോയ്‌സ് തരങ്ങൾക്കായുള്ള ക്ലാസിക്കൽ മാനദണ്ഡങ്ങൾ പുരുഷ ശ്രേണികളിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്നത് ടെനറിനെ നിർവചിക്കുന്നു, ആദ്യ ഒക്‌റ്റേവ് "ടു" - രണ്ടാമത്തെ ഒക്‌റ്റേവ് "ടു" എന്ന പരിധി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ അതിരുകൾ അചഞ്ചലമാണെന്ന് വാദിക്കാൻ കഴിയില്ല. ടെനോർ ഭാഗങ്ങൾ പരിധിക്കുള്ളിൽ കർശനമായി എഴുതുമ്പോൾ, ടെനോർ ക്ലാസിക്കൽ വോക്കൽ മാത്രമല്ല, പോപ്പ്, റോക്ക് ഗായകർക്കുള്ള ഒരു മ്യൂസിക്കൽ രജിസ്റ്ററും കൂടിയാണെന്ന് ഇവിടെ പറയണം, അവരുടെ മെലഡികൾ പലപ്പോഴും സൂചിപ്പിച്ച ശ്രേണിയുടെ അതിർത്തി കടക്കുന്നു.

എന്താണ് ഒരു കാലയളവ്

അനുവദിച്ച പരിധിക്കുള്ളിൽ മാത്രം കാലയളവുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് അന്യായമായിരിക്കും. ടെനറുകളുടെ ചില കുറിപ്പുകളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയും പരിശുദ്ധിയും വോളിയവും മറ്റ് തരങ്ങളെപ്പോലെ അധിക ഗ്രേഡേഷൻ ലഭിക്കാൻ അവരെ അനുവദിച്ചു. ഒരു ഉപവിഭാഗത്തെ മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള സൂക്ഷ്മതകൾ പരിചയസമ്പന്നരായ വോക്കൽ അധ്യാപകർക്ക് മാത്രമേ ലഭ്യമാകൂ. എന്താണ് ഒരു കാലയളവ്?

ആൾട്ടിനോ ടെനോർ അല്ലെങ്കിൽ കൗണ്ടർടെനർ

മ്യൂട്ടേഷനു ശേഷവും തകരാതെ, തടി കുറയാതെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട, എല്ലാ ടെനറുകളിലും ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബാലിക ശബ്ദം. ഈ കാലയളവ് കൂടുതൽ സമാനമാണ് സ്ത്രീ ശബ്ദം: വളരെ അപൂർവമായ ഒരു പ്രതിഭാസം, അതിനെ പ്രകൃതിയുടെ തെറ്റ് എന്ന് വിളിക്കാം. എം. കുസ്‌നെറ്റ്‌സോവ് അവതരിപ്പിച്ച "ആരിയ ഓഫ് ദി ക്വീൻ ഓഫ് ദി നൈറ്റ്" ഒരു കൌണ്ടർ വോക്കലിന്റെ ഉദാഹരണമാണ്.

ലിറിക് ടെനോർ

ലിറിക്-ഡ്രാമാറ്റിക് ടെനോർ

ടെനോർ സബ്‌ടൈപ്പ് ഗാനരചനയോട് അടുത്താണ്, പക്ഷേ ഓവർടോണുകളാൽ നിറമുള്ളതാണ്, വളരെ സാന്ദ്രവും സമ്പന്നവുമാണ്.

നാടകീയമായ കാലയളവ്

ടെനറുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിൽ നിന്ന്, ഇത് ഏറ്റവും താഴ്ന്നതാണ്, ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയും ബാരിറ്റോണിന്റെ സാമീപ്യവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പല ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളും നാടകീയമായ ടെനറിനായി എഴുതിയതാണ് (ഒഥല്ലോ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിൽ നിന്നുള്ള ഹെർമൻ).

ടെനോർ സബ്‌ടൈപ്പുകളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ നിന്ന്, കൌണ്ടർ-ടെനോർ ഒഴികെ, അവയെല്ലാം അവയുടെ നിറമായ ടിംബ്രെയിൽ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കാം. നായക-പ്രേമികൾ മുതൽ നായകന്മാർ-വിമോചകർ, നായകന്മാർ-പോരാളികൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള വീര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾക്ക് ടെനോർ പ്രിയപ്പെട്ട ശബ്ദമാണ്.

പരിവർത്തന കുറിപ്പുകൾ

കാലയളവുകളെ വർഗ്ഗീകരിക്കുന്ന മറ്റൊരു സവിശേഷത ട്രാൻസിഷണൽ വിഭാഗങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്. ഈ കുറിപ്പുകളിൽ, ശബ്ദം ക്രമീകരിക്കാനും പ്ലേ ചെയ്യുന്ന രീതി മാറ്റാനും തുടങ്ങുന്നു. പരിവർത്തന കുറിപ്പുകൾ വോക്കൽ ഉപകരണത്തിന്റെ ഘടനയെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ലിഗമെന്റുകളുടെ സ്ഥാനം മാറ്റാതെ ഗായകൻ പുറത്തെടുക്കുന്ന അങ്ങേയറ്റത്തെ ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളാണിവ. ഓരോ ഗായകനും അവരുടേതായ, വ്യക്തിഗത വിഭാഗമുണ്ട്. ഇത് നേരിട്ട് വോക്കൽ കോഡുകളുടെ പരിശീലനത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. പാട്ടുപാടുന്ന ശബ്ദങ്ങളിൽ ഏറ്റവും മൊബൈൽ ആണ് ടെനോർ. അതിനാൽ, കാലയളവിനുള്ള ട്രാൻസിഷണൽ വിഭാഗം കരിയറിൽ ഉടനീളം മാറും.

ടിംബ്രെ - ടെനറുകളുടെ ഒരു സവിശേഷത

പുതിയ യുവ ഗായകരുടെ ശബ്ദ തരം നിർണയിക്കുന്നതിൽ പ്രധാന തെറ്റ്, അതിനെ ശ്രേണിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം തരംതിരിക്കാനുള്ള ശ്രമമായിരിക്കും. ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് നിർവചനത്തിൽ ഏർപ്പെടുമ്പോൾ, അവൻ തീർച്ചയായും ശബ്ദത്തിന്റെ തടിയെ വിലയിരുത്തും. പ്രൊഫഷണലുകൾ ടിംബ്രെയെ "ശബ്ദത്തിന്റെ നിറങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കൃത്യമായ പിച്ചും പൂർണ്ണ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് കുറിപ്പുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശബ്ദത്തെ സഹായിക്കുന്ന ടിംബ്രെയാണിത്. കൃത്യമായ "രോഗനിർണ്ണയത്തിന്" ഒരു ശ്രവണം മതിയാകില്ല എന്നത് പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ടിംബ്രെയും ഒരു വേരിയബിൾ സ്വഭാവമാണ്. എന്നാൽ ഇത് ക്ലാസിക്കൽ വോക്കലുകളെക്കുറിച്ചാണ്.

ടെനോറും സമകാലിക സംഗീതവും

ഒപ്പം നിർവ്വഹണത്തിനും സമകാലിക സംഗീതം, ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കാതെ തന്നെ, നിങ്ങളുടെ പക്കലുള്ളത് എന്താണെന്ന് വ്യക്തമാക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഒരു ശബ്ദത്തെ ഉയർന്നതോ ഇടത്തരമോ താഴ്ന്നതോ എന്ന് നിർവചിക്കാം. പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ, ഈ ഗ്രേഡേഷൻ വളരെക്കാലമായി പ്രയോഗിച്ചുവരുന്നു. അതിൽ, ടെനോർ ലളിതമായി, നിർവചനം അനുസരിച്ച്, പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്നതാണ്.

ഈ കൺവെൻഷൻ ഒരു ടെനറിനെപ്പോലെയല്ല, സ്വാഭാവികമായും താഴ്ന്നതോ ഇടത്തരമോ ആയ രജിസ്റ്ററിന്റെ ശബ്ദമുള്ള യുവാക്കൾക്ക് പരിഭ്രാന്തിക്ക് കാരണമാകുന്നു. ശബ്ദം ഒരു സംഗീത ഉപകരണമാണ്, ഏത് ഉപകരണത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഒരു ഭാഗമുണ്ട്. ആധുനികർക്കിടയിൽ പോലും സംഗീത രചനകൾനിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇന്ന് പ്രധാനമായും ടെനറുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ബാരിറ്റോണിനും ബാസിനും വേണ്ടി എഴുതിയ അദ്വിതീയ മെലഡികൾ നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാനാകും.

ടെസ്സിതുറ കുറവായിരിക്കാം, പക്ഷേ കഷണത്തിൽ അങ്ങേയറ്റത്തെ ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കാം, തിരിച്ചും - ഉയർന്നത്, എന്നാൽ തീവ്രമായ ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഇല്ലാതെ. അങ്ങനെ, ടെസ്സിതുറ എന്ന ആശയം ഒരു നിശ്ചിത കൃതി പാടുമ്പോൾ ശബ്ദം കൂടുതലായി തുടരേണ്ട ശ്രേണിയുടെ ഭാഗത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ടെനറുമായി അടുപ്പമുള്ള ഒരു ശബ്ദം ശാഠ്യത്തോടെ ടെനോർ ടെസിതുറ കൈവശം വച്ചില്ലെങ്കിൽ, അവൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത ശബ്ദ രൂപീകരണ രീതിയുടെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് സംശയിക്കുകയും ഈ ശബ്ദം ഒരുപക്ഷേ ഒരു ബാരിറ്റോൺ ആണെന്ന് പറയുകയും ചെയ്യാം. ശബ്ദത്തിന്റെ തരം തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രധാന സൂചകമാണ് ടെസിതുറ, ചില ഭാഗങ്ങൾ ആലപിക്കുന്ന അർത്ഥത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഗായകന്റെ കഴിവുകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ശബ്ദത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന അടയാളങ്ങളിൽ, ശരീരഘടനയും ശരീരശാസ്ത്രവും ഉണ്ട്. വ്യത്യസ്ത തരം ശബ്ദങ്ങൾ വോക്കൽ കോഡുകളുടെ വ്യത്യസ്ത ദൈർഘ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുവെന്ന് പണ്ടേ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

തീർച്ചയായും, നിരവധി നിരീക്ഷണങ്ങൾ അത്തരമൊരു ആശ്രിതത്വത്തിന്റെ അസ്തിത്വം കാണിക്കുന്നു. ഉയർന്ന ശബ്ദ തരം, വോക്കൽ കോഡുകൾ ചെറുതും കനംകുറഞ്ഞതുമാണ്.

പശ്ചാത്തലം

1930 കളിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ തരം ശ്വാസനാളത്തിന്റെ മോട്ടോർ നാഡിയുടെ ആവേശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഡുമോണ്ട് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. പ്രധാനമായും ഫ്രഞ്ച് രചയിതാക്കൾ നിർമ്മിച്ച ശ്വാസനാളത്തിന്റെ ന്യൂറോ മസ്കുലർ ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ജോലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പ്രത്യേകിച്ച്, ശ്വാസനാളത്തിന്റെ മോട്ടോർ (ആവർത്തിച്ചുള്ള, ആവർത്തിച്ചുള്ള) നാഡിയുടെ ആവേശം 150-ലധികം അളന്നു. പ്രൊഫഷണൽ ഗായകർ. 1953-1955 കാലഘട്ടത്തിൽ ആർ.യൂസണും കെ.ഷെനിയും ചേർന്ന് നടത്തിയ ഈ പഠനങ്ങൾ, ഓരോ തരം ശബ്ദത്തിനും ആവർത്തന നാഡിക്ക് അതിന്റേതായ ആവേശം ഉണ്ടെന്ന് കാണിച്ചു. വോക്കൽ കോഡുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ന്യൂറോക്രോനാക്സിക് സിദ്ധാന്തം സ്ഥിരീകരിച്ച ഈ പഠനങ്ങൾ, ആവർത്തിച്ചുള്ള നാഡിയുടെ ആവേശത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ പുതിയ, പ്രത്യേക തരംതിരിവ് നൽകുന്നു, ക്രോണാക്സിയ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച് അളക്കുന്നു - ഒരു ക്രോണാക്സിമീറ്റർ.

ഫിസിയോളജിയിൽ, ഒരു നിശ്ചിത ശക്തിയുള്ള വൈദ്യുത പ്രവാഹത്തിന് പേശികളുടെ സങ്കോചത്തിന് കാരണമാകുന്ന ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയമായി ക്രോണാക്സി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. ഈ സമയം ചെറുതാണെങ്കിൽ, ആവേശം കൂടുതലാണ്. സ്റ്റെർനോക്ലിഡോമാസ്റ്റോയിഡ് പേശിയുടെ പ്രദേശത്ത് കഴുത്തിന്റെ ചർമ്മത്തിൽ ഒരു ഇലക്ട്രോഡ് പ്രയോഗിച്ച് ആവർത്തിച്ചുള്ള നാഡിയുടെ ക്രോണാക്സിയ മില്ലിസെക്കൻഡിൽ (സെക്കൻഡിന്റെ ആയിരത്തിലൊന്ന്) അളക്കുന്നു. ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ഞരമ്പിന്റെയോ പേശിയുടെയോ ക്രോണാക്സി ഒരു നിശ്ചിത ജീവിയുടെ സഹജമായ ഗുണമാണ്, അതിനാൽ സ്ഥിരതയുള്ളതാണ്, ക്ഷീണത്തിന്റെ ഫലമായി മാത്രം മാറുന്നു. ആവർത്തിച്ചുള്ള നാഡി ക്രോണാക്സിസിന്റെ സാങ്കേതികത വളരെ നേർത്തതാണ്, മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് ഇതുവരെ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. R. യൂസന്റെ കൃതിയിൽ നിന്ന് എടുത്ത വ്യത്യസ്ത തരം ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രോണാക്സി സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാറ്റ ഞങ്ങൾ ചുവടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പാടുന്ന ശബ്ദം».

അരി. 90. മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ലബോറട്ടറിയിൽ ക്രോണാക്സിമെട്രി നടത്തുന്നു. ഗ്നെസിൻസ്.

ഈ ഡാറ്റയിൽ, ക്രോണാക്സികളുടെ പട്ടികയിൽ നിരവധി ഇന്റർമീഡിയറ്റ് വോയ്‌സുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരേ തരത്തിലുള്ള ശബ്ദത്തിന് നിരവധി അടുത്ത ക്രോണാക്സികൾ ഉണ്ടാകാമെന്നും കാണിക്കുന്നു. ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ രൂപംഎന്നിരുന്നാലും, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ തരത്തിലുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച്, ശബ്ദത്തിന്റെ രചയിതാവായ ആർ. യൂസൺ പോലെ, ശബ്ദത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ വോക്കൽ കോഡുകളുടെ നീളത്തിന്റെയും കനത്തിന്റെയും പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഒട്ടും നീക്കം ചെയ്യുന്നില്ല. പഠനവും ശബ്ദവിന്യാസത്തിന്റെ ന്യൂറോ-ക്രോണാക്സിക് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവും ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ക്രോണാക്സി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നത് ഒരു വോക്കൽ ഉപകരണത്തിന്റെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പിച്ചിന്റെ ശബ്ദമോ എടുക്കാനുള്ള കഴിവ് മാത്രമാണ്, പക്ഷേ അതിന്റെ തടിയുടെ ഗുണനിലവാരമല്ല. അതേസമയം, ശബ്‌ദത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ ടിംബ്രെ വർണ്ണം ശ്രേണിയെക്കാൾ പ്രധാനമല്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം. തൽഫലമായി, ആവർത്തിച്ചുള്ള നാഡിയുടെ ക്രോണാക്സിക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിനുള്ള ശ്രേണിയുടെ ഏറ്റവും സ്വാഭാവിക പരിധികൾ മാത്രമേ നിർദ്ദേശിക്കാൻ കഴിയൂ, അതുവഴി ഗായകൻ ഏത് തരത്തിലുള്ള ശബ്ദമാണ് ഉപയോഗിക്കേണ്ടതെന്ന് സംശയമുണ്ടെങ്കിൽ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് അടയാളങ്ങൾ പോലെ, അവൾക്ക് ശബ്ദത്തിന്റെ തരം കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയില്ല.

വോക്കൽ കോഡുകൾ ജോലിയിൽ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ക്രമീകരിക്കാമെന്നും അതിനാൽ വ്യത്യസ്ത തടികൾ രൂപപ്പെടുത്താൻ ഉപയോഗിക്കാമെന്നും ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. പ്രൊഫഷണൽ ഗായകർക്കിടയിൽ ശബ്ദത്തിന്റെ തരം മാറ്റത്തിന്റെ കേസുകൾ ഇത് വ്യക്തമായി തെളിയിക്കുന്നു. ഒരേ വോക്കൽ കോഡുകൾ വ്യത്യസ്ത തരം ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പാടാൻ ഉപയോഗിക്കാം, അവയുടെ പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ അനുസരിച്ച്. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ സാധാരണ നീളം, ഒപ്പം ഒരു ഫൊണിയാട്രിസ്റ്റിന്റെ പരിചയസമ്പന്നമായ രൂപവും, വോക്കൽ കോഡുകളുടെ കനം സംബന്ധിച്ച ഏകദേശ ആശയവും, ശബ്ദത്തിന്റെ തരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഓറിയന്റുചെയ്യാനാകും. ഗായകരിലെ പാലറ്റൈൻ നിലവറയുടെ ആകൃതിയിലും വലുപ്പത്തിലും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രജ്ഞൻ E. N. Malyutin, അതിന്റെ ഘടനയെ ശബ്ദ തരവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ആഴമേറിയതും കുത്തനെയുള്ളതുമായ പാലറ്റൈൻ നിലവറയുണ്ടെന്നും താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് പാത്രത്തിന്റെ ആകൃതിയുണ്ടെന്നും അദ്ദേഹം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ (I. L. Yamshtekin, L. B. Dmitriev) നിരവധി നിരീക്ഷണങ്ങൾ അത്തരമൊരു ബന്ധം കണ്ടെത്തിയില്ല. പാലറ്റൈൻ നിലവറയുടെ ആകൃതി ശബ്ദത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കുന്നില്ലെന്ന് കാണിക്കുക, എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വരസൂചകമായി പാടുന്നതിനുള്ള വോക്കൽ ഉപകരണത്തിന്റെ പൊതുവായ സൗകര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ന്യൂറോ എൻഡോക്രൈൻ ഭരണഘടന പോലെയാണെന്നതിൽ സംശയമില്ല പൊതു ഘടനശരീരം, അതിന്റെ ശരീരഘടന, ശബ്ദത്തിന്റെ തരം നിർണ്ണയിക്കാൻ ഒരു പരിധിവരെ അനുവദിക്കുന്നു. പല സന്ദർഭങ്ങളിലും, ഒരു ഗായകൻ വേദിയിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ പോലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ തരം കൃത്യമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയും. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ടെനോർ" അല്ലെങ്കിൽ "ബാസ്" രൂപഭാവം പോലുള്ള പദങ്ങളുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദത്തിന്റെ തരവും ശരീരത്തിന്റെ ഭരണഘടനാ സവിശേഷതകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അറിവിന്റെ ഒരു വികസിത മേഖലയായി കണക്കാക്കാനും ശബ്ദ തരം നിർണ്ണയിക്കുമ്പോൾ അതിനെ ആശ്രയിക്കാനും കഴിയില്ല. എന്നാൽ ഇവിടെയും, മൊത്തം സവിശേഷതകളിൽ ചില കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ചേർക്കാവുന്നതാണ്.

പാടുമ്പോൾ ശരീരവും തലയും വായയും സ്ഥാപിക്കുന്നു

ഒരു പുതിയ വിദ്യാർത്ഥിയുമായി പാടുന്നത് പരിശീലിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ചില ബാഹ്യ പോയിന്റുകളിൽ ശ്രദ്ധിക്കണം: ശരീരം, തല, വായ എന്നിവയുടെ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ.

പാടുമ്പോൾ ശരീരം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്, വോക്കൽ ആർട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി രീതിശാസ്ത്ര കൃതികളിൽ ഇത് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ചില സ്കൂളുകളിൽ, ഈ നിമിഷത്തിന് അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം നൽകിയിരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവയിൽ അത് കടന്നുപോകുമ്പോൾ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പല അധ്യാപകരും ആലാപനത്തിൽ രണ്ട് യോഗകളിലും നന്നായി വിശ്രമിക്കുകയും സുഷുമ്‌നാ നിര നേരെയാക്കുകയും നെഞ്ച് മുന്നോട്ട് നീക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരം ഒരു ഇൻസ്റ്റാളേഷനായി ചിലർ ശക്തമായി ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു കൈകൾ പിന്നിലേക്ക് നെയ്യാനും അവയെ വളച്ചൊടിച്ച് നിങ്ങളുടെ തോളുകൾ നേരെയാക്കാനും നിങ്ങളുടെ നെഞ്ച് മുന്നോട്ട് തള്ളാനും, അത്തരം പിരിമുറുക്കമുള്ള ഭാവം പാടുന്നതിന് ശരിയായതായി കണക്കാക്കുന്നു. മറ്റുചിലർ ശരീരത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നൽകാതെ ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. നിൽക്കുമ്പോഴും ഇരിക്കുമ്പോഴും കിടക്കുമ്പോഴും ഗായകൻ നീങ്ങുകയും പാടുകയും ചെയ്യേണ്ടതിനാൽ, വിദ്യാർത്ഥിയെ ഒരു നിശ്ചിത, സ്ഥിരമായ സ്ഥാനത്തേക്ക് ഒരിക്കൽ കൂടി പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ലെന്നും ഈ അർത്ഥത്തിൽ അവർ അവന് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുമെന്നും ചിലർ പറയുന്നു. ഈ അഭിപ്രായത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ആന്റിപോഡ്, ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവവും കൃത്യതയും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ആസനമാണ്, ഗായകന്റെ ശരീരം ഒരു സംഗീത ഉപകരണത്തിന്റെ ശരീരത്തിന് സമാനമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന റൂട്സിന്റെ അഭിപ്രായമായി കണക്കാക്കാം. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, പോസ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

പാടുന്നതിൽ ശരീരത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഈ സ്ഥാനത്തിന് ശബ്ദത്തിൽ ഗുരുതരമായ പങ്ക് വഹിക്കാനാവില്ലെന്ന് ആദ്യം തിരിച്ചറിയണം. അതിനാൽ, ഒരു സംഗീത ഉപകരണത്തിന്റെ ശരീരത്തിന്റെ റോളിന് സമാനമായ പങ്ക് ശരീരം വഹിക്കുന്നുവെന്ന റൂട്‌സിന്റെ അഭിപ്രായം പൂർണ്ണമായും അംഗീകരിക്കാനാവില്ല. അത്തരമൊരു സാമ്യത്തിന് ഒരു ബാഹ്യ സ്വഭാവം മാത്രമേയുള്ളൂ, ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് നമ്മൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, അതിന് അടിസ്ഥാനമില്ല. ഒരു ഗായകന് അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന സ്റ്റേജ് സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് ശരീരത്തിന്റെ ഏത് സ്ഥാനത്തും നന്നായി പാടാൻ കഴിയണം എന്ന അഭിപ്രായത്തോട് യോജിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പാട്ട് പഠിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ശരീരത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തിന് ഗൗരവമായ ശ്രദ്ധ നൽകേണ്ടതില്ലെന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാനാകുമോ? തീർച്ചയായും ഇല്ല.

ആലാപനത്തിലെ ബോഡി പ്ലേസ്‌മെന്റ് പ്രശ്നം രണ്ട് വശങ്ങളിൽ നിന്ന് പരിഗണിക്കണം - ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും ശബ്ദ രൂപീകരണത്തിൽ ഭാവത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും.

വേദിയിലെ ഗായകന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് പാടുമ്പോൾ ഗായകന്റെ ഭാവം. എങ്ങനെ സ്റ്റേജിൽ പ്രവേശിക്കണം, എങ്ങനെ ഉപകരണത്തിൽ നിൽക്കണം, അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ എങ്ങനെ പിടിച്ചുനിൽക്കണം - ഇതെല്ലാം പ്രൊഫഷണൽ ആലാപനത്തിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. സോളോ ആലാപന ക്ലാസിലെ അധ്യാപകന്റെ ചുമതലകളിൽ ഒന്നാണ് സ്റ്റേജിലെ പെരുമാറ്റ കഴിവുകളുടെ വികസനം, അതിനാൽ പാഠത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് അധ്യാപകൻ ഇത് ശ്രദ്ധിക്കണം. ഗായിക ഉടൻ തന്നെ വാദ്യോപകരണത്തിലെ സ്വാഭാവികവും ശാന്തവും മനോഹരവുമായ സ്ഥാനം, ഉള്ളിൽ യാതൊരു ക്ലാമ്പുകളുമില്ലാതെ, അതിലുപരിയായി കൈകൾ മുറുകെപ്പിടിക്കുകയോ മുഷ്ടി ചുരുട്ടുകയോ ചെയ്യാതെ, അതായത്, ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നതും ലംഘിക്കുന്നതുമായ എല്ലാ അധിക ചലനങ്ങളും ഇല്ലാതെ തന്നെ ഉപയോഗിക്കണം. കലാകാരൻ സ്റ്റേജിൽ നിൽക്കുന്നത് കാണാൻ ശ്രോതാവ് എപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്ന സമന്വയം. സ്റ്റേജിൽ മനോഹരമായി നിൽക്കാനറിയാവുന്ന ഈ ഗായകൻ തന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ വിജയത്തിനായി ഇതിനോടകം പലതും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ശരീരത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക സ്ഥാനം, സ്വതന്ത്ര കൈകൾ, നേരായ പുറം എന്നിവ പരിശീലനത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവരണം. അനാവശ്യമായ ചലനങ്ങൾ, സമ്മർദങ്ങൾ, ബോധപൂർവമായ ഭാവങ്ങൾ എന്നിവ അനുവദിക്കരുതെന്ന് അധ്യാപകൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്. ജോലിയുടെ തുടക്കത്തിൽ അവരെ അനുവദിച്ചാൽ, അവർ വേഗത്തിൽ വേരൂന്നുകയും ഭാവിയിൽ അവർക്കെതിരായ പോരാട്ടം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും. അതിനാൽ, ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വശത്തിന് ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് ഗായകന്റെയും അധ്യാപകന്റെയും ഗൗരവമായ ശ്രദ്ധ ആവശ്യമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, മറുവശത്ത്, ഫോണേഷനിൽ ബോഡി ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യുന്നതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഈ പ്രശ്നത്തിനും വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. തീർച്ചയായും, ശരീരത്തിന്റെ സ്ഥാനം ശബ്ദ രൂപീകരണത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നുവെന്ന് ആരും കരുതരുത്, എന്നിരുന്നാലും, വയറിലെ പ്രസ്സ് നീട്ടിയിരിക്കുന്നതും നെഞ്ച് സ്വതന്ത്രവും തുറന്നതുമായ അവസ്ഥയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ഏറ്റവും മികച്ചതായി കണക്കാക്കാം. പാടുന്ന ശബ്ദം. എഴുന്നേറ്റുനിന്ന് പാടുന്നതിനേക്കാൾ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് ഇരുന്ന് പാടുന്നത് എന്നും ഗായകർ ഇരുന്ന് ഓപ്പറയിൽ പാടുമ്പോൾ ഒന്നുകിൽ കസേരയിൽ നിന്ന് ഒരു കാൽമുട്ട് താഴ്ത്തുകയോ മലർന്നു കിടന്ന് പാടുകയോ ചെയ്യുമെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ഇരിക്കുമ്പോൾ, പെൽവിസിന്റെ സ്ഥാനത്തുണ്ടാകുന്ന മാറ്റം കാരണം വയറുകൾ വിശ്രമിക്കുന്നതാണ് ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. ഒരു കാൽ താഴ്ത്തുകയോ കസേരയിൽ ചാരി നിവർന്നുനിൽക്കുകയോ ചെയ്ത ശേഷം, ഗായകർ പെൽവിസ് വളയ്ക്കുന്നു, കൂടാതെ വയറിലെ അമർത്തലിന് അതിന്റെ ശ്വാസോച്ഛ്വാസ പ്രവർത്തനത്തിന് മികച്ച സാഹചര്യം ലഭിക്കുന്നു. വികസിപ്പിച്ച നെഞ്ച്, ശ്വസന പേശികളുടെ നല്ല ടോണിനായി ഡയഫ്രം പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള മികച്ച അവസരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ശ്വസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ.

എന്നാൽ ഇതൊന്നുമല്ല പാട്ടുപാടുമ്പോൾ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഭാവത്തിൽ ഏറ്റവും ഗൗരവമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, മിക്ക സ്കൂളുകളും പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന ശരീരത്തിന്റെ സ്വതന്ത്രവും എന്നാൽ സജീവവുമായ അവസ്ഥ (നേരെയുള്ള ശരീരം, ഒന്നോ രണ്ടോ കാലുകൾക്ക് നല്ല ഊന്നൽ, തോളുകൾ ഒരു ഡിഗ്രി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലേക്ക് തിരിയുക, സ്വതന്ത്രമായ കൈകൾ) ശബ്ദവിന്യാസം നടത്താൻ നമ്മുടെ പേശികളെ അണിനിരത്തുന്നു. ചുമതല. ശരീരത്തിന്റെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ, ആ മസ്കുലർ സെലക്ഷൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് പാടുന്നത് പോലുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ പ്രവർത്തനം വിജയകരമായി നടപ്പിലാക്കുന്നതിന് ആവശ്യമാണ്. പരിശീലന കാലയളവിൽ, ആലാപന കഴിവുകൾ രൂപപ്പെടുന്ന സമയത്ത് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. പേശികൾ അയഞ്ഞതാണെങ്കിൽ, ഭാവം മന്ദഗതിയിലാണെങ്കിൽ, നിഷ്ക്രിയമാണ്, ആവശ്യമായ കഴിവുകളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനം കണക്കാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. പേശികളുടെ സംയോജനം ഒരേസമയം നാഡീവ്യവസ്ഥയെ അണിനിരത്തുന്നു, സാരാംശത്തിൽ, മസ്കുലർ കംപോഷർ, ന്യൂറോ മസ്കുലർ കംപോഷർ ആണെന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. എന്താണെന്ന് നമുക്കറിയാം നാഡീവ്യൂഹംആ റിഫ്ലെക്സുകൾ, ഞങ്ങൾ വിദ്യാർത്ഥിയിൽ വളർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കഴിവുകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു.

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഏതെങ്കിലും കായികതാരം - ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ജിംനാസ്റ്റ്, ഒരു വെയ്റ്റ് ലിഫ്റ്റർ, അതുപോലെ തന്നെ അരങ്ങിലെ ഒരു സർക്കസ് അവതാരകൻ, ഒരിക്കലും വ്യായാമങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നില്ല, "ശ്രദ്ധയിൽ" ഒരു നിലപാട് എടുക്കാതെ, ഒരു ജിംനാസ്റ്റിക് ഘട്ടത്തിലൂടെ സമീപിക്കാതെ പ്രൊജക്റ്റിലിനെ സമീപിക്കുന്നില്ല. . ഈ നിർമ്മാണ നിമിഷങ്ങൾ തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിജയത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. മസ്കുലർ അച്ചടക്കം - നമ്മുടെ മസ്തിഷ്കത്തെ അച്ചടക്കത്തിലാക്കുന്നു, നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു, നാഡീവ്യവസ്ഥയുടെ സ്വരം ഉയർത്തുന്നു, അത്ലറ്റുകളുടെ പ്രീ-സ്റ്റാർട്ട് സ്റ്റേറ്റിന് സമാനമായി പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താനുള്ള സന്നദ്ധത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അതിനുള്ള പ്രാഥമിക തയ്യാറെടുപ്പില്ലാതെ ഗാനം ആരംഭിക്കാൻ അനുവദിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ശരീരത്തിന്റെ ന്യൂറോ മസ്കുലർ മൊബിലൈസേഷനായി ഉള്ളടക്കത്തിലും സംഗീതത്തിലും പൂർണ്ണമായും ബാഹ്യമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ലൈനിനൊപ്പം ഇത് പോകണം.

അതിനാൽ, ആലാപനത്തിൽ ശരീരത്തിന്റെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനിൽ ശ്രദ്ധ ആവശ്യമുള്ള പ്രധാന കാര്യം പ്രാഥമികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ പൊതുവായ മൊബിലൈസിംഗ് ഫലവും പ്രശ്നത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വശവുമാണ്. ശ്വസന പേശികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നേരിട്ട് ആസനത്തിന്റെ സ്വാധീനം ഒരുപക്ഷേ പ്രാധാന്യം കുറവാണ്.

ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും ശബ്ദ രൂപീകരണത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും തലയുടെ സ്ഥാനം പ്രധാനമാണ്. കലാകാരനിൽ, മുഴുവൻ രൂപവും യോജിച്ചതായിരിക്കണം. തല മുകളിലേക്ക് ഉയർത്തുകയോ നെഞ്ചിലേക്ക് താഴ്ത്തുകയോ അതിലും മോശമായി ഒരു വശത്തേക്ക് ചായുകയോ ചെയ്യുന്ന ഒരു ഗായകൻ അസുഖകരമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. തല സദസ്സിലേക്ക് നേരിട്ട് നോക്കുകയും നിർവ്വഹിക്കുന്ന ചുമതലയെ ആശ്രയിച്ച് തിരിഞ്ഞ് നീങ്ങുകയും വേണം. താഴ്ന്നതോ ഉയർത്തിയതോ ആയ അവസ്ഥയിലുള്ള അവളുടെ പിരിമുറുക്കമുള്ള സ്ഥാനം, അത് ഏറ്റവും മികച്ച ആലാപന ശബ്ദമോ പാടാനുള്ള സൗകര്യമോ ഉപയോഗിച്ച് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുമ്പോൾ പോലും, എല്ലായ്പ്പോഴും കണ്ണിനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു, പാടുന്നതിന്റെ ശരീരശാസ്ത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ന്യായീകരിക്കാനാവില്ല. ശക്തമായ തല ഉയർത്തുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും കഴുത്തിന്റെ മുൻ പേശികളിൽ പിരിമുറുക്കത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ശ്വാസനാളത്തെ ബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് ശബ്ദത്തെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കില്ല. നേരെമറിച്ച്, താഴത്തെ താടിയെല്ലിന്റെ ഉച്ചാരണ ചലനങ്ങളിലൂടെ വളരെ താഴേക്ക് ചരിഞ്ഞിരിക്കുന്ന തലയും സ്വതന്ത്ര ശബ്ദ ഉൽപാദനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം ഇത് ശ്വാസനാളത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തെ ബാധിക്കുന്നു. വളരെയധികം പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുകയോ തല താഴ്ത്തുകയോ ചെയ്യുക - ഒരു ചട്ടം പോലെ - മോശം ശീലങ്ങളുടെ ഫലം, അധ്യാപകൻ കൃത്യസമയത്ത് തിരുത്തിയില്ല. അദ്ധ്യാപകന് താരതമ്യേന നേരിയ ഉയർച്ചയോ താഴ്ചയോ മാത്രമേ അനുവദിക്കൂ, ആലാപനത്തിന് അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ വോക്കൽ ഉപകരണത്തിൽ വികസിക്കാൻ കഴിയും. തലയുടെ ലാറ്ററൽ ചരിവുകൾ ഒന്നും ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല - ഇത് ഒരു മോശം ശീലം മാത്രമാണ്, അത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയ ഉടൻ തന്നെ പോരാടേണ്ടതുണ്ട്.

നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ട ബാഹ്യ നിമിഷങ്ങളിൽ ഒന്ന് മുഖത്തെ പേശികൾ, അതിന്റെ ശാന്തത, പാടുന്നതിലെ വിശ്രമം എന്നിവയാണ്. മുഖം മുഖത്ത് നിന്ന് മുക്തവും പൊതുവായ ചുമതലയ്ക്ക് വിധേയവുമായിരിക്കണം - സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം. ടോട്ടി ദാൽ മോണ്ടെ പറയുന്നത് സ്വതന്ത്രമായ മുഖം, സ്വതന്ത്രമായ വായ, മൃദുവായ താടി എന്നിവ ശരിയായ ശബ്ദ രൂപീകരണത്തിന് ആവശ്യമായ വ്യവസ്ഥകളാണെന്നും മനഃപൂർവം വായ്‌ക്ക് പിടിച്ചിരിക്കുന്ന ഏത് സ്ഥാനവും വലിയ തെറ്റാണെന്നും. നിർബന്ധിത പുഞ്ചിരി, ചില അധ്യാപകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ശരിയായ ആലാപനത്തിന് ആവശ്യമാണെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് എല്ലാവർക്കും ആവശ്യമില്ല. ക്ലാസുകളിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കാം - ഒരു പ്രധാന സാങ്കേതികതയായി, ആലാപനത്തിലെ ആർട്ടിക്കുലേറ്ററി ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിഭാഗത്തിൽ ഞങ്ങൾ സംസാരിച്ചു. പുഞ്ചിരിയില്ലാതെ മികച്ച ശബ്ദ രൂപീകരണം സാധ്യമാണെന്ന് ആലാപന പരിശീലനം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു, പല ഗായകരും, പ്രത്യേകിച്ച് പാടുമ്പോൾ ഇരുണ്ട തടി ഉപയോഗിക്കുന്നവർ, പുഞ്ചിരിയെ പൂർണ്ണമായും അവഗണിച്ച് ചുണ്ടിൽ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും മുന്നോട്ട് നീട്ടി പാടുന്നു.

പരിശീലന പ്രക്രിയയിൽ, ഗായകന്റെ ഇഷ്ടം കണക്കിലെടുക്കാതെ, ശരീരത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ ഒരു ടോണിക്ക് രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഘടകമെന്ന നിലയിൽ ഒരു പുഞ്ചിരി പ്രധാനമാണ്. സന്തോഷത്തിന്റെയും ആനന്ദത്തിന്റെയും വികാരം ഒരു പുഞ്ചിരിക്കും കണ്ണുകളിൽ തിളക്കത്തിനും കാരണമാകുന്നതുപോലെ, മുഖത്തും കണ്ണുകളിലും ഒരു പുഞ്ചിരി വിദ്യാർത്ഥിക്ക് സന്തോഷകരമായ ഉന്മേഷം ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഇത് പാഠത്തിലെ വിജയത്തിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. K. S. Stanislavsky തന്റെ ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ രീതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത്, മനസ്സിൽ മോട്ടോർ കഴിവുകളുടെ (മസിൽ വർക്ക്) വിപരീത സ്വാധീനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്. പഴയ ഇറ്റാലിയൻ അധ്യാപകർ ആലാപനസമയത്തും അവന്റെ മുന്നിലും പുഞ്ചിരിക്കാനും "സൌമ്യമായ കണ്ണുകൾ" ഉണ്ടാക്കാനും ആവശ്യപ്പെട്ടത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഈ പ്രവർത്തനങ്ങളെല്ലാം, റിഫ്ലെക്‌സിന്റെ നിയമമനുസരിച്ച്, ആവശ്യമായ ആന്തരിക സന്തോഷകരമായ ഉന്മേഷത്തിനും പേശികളുടെ സംയമനം പോലെ, ചുമതലയ്‌ക്കുള്ള നാഡീ സന്നദ്ധതയ്ക്കും കാരണമാകുന്നു. ശബ്ദത്തിൽ പരിശീലിക്കുന്നതിന്, അവ ഉപയോഗിക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ബാഹ്യ നിമിഷങ്ങൾ, പാഠത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അവ "ഡ്യൂട്ടിയിൽ" ആയിത്തീരുകയാണെങ്കിൽ, പാടുന്ന എല്ലാ സന്ദർഭങ്ങളിലും നിർബന്ധമായും ഒരു നെഗറ്റീവ് പങ്ക് വഹിക്കാനാകും. വിദ്യാർത്ഥിയെ അവരുടെ എല്ലാ പോസിറ്റീവ് വശങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് കൃത്യസമയത്ത് അവരിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയണം, അല്ലാത്തപക്ഷം സ്റ്റേജിലെ ഗായകന് അവന്റെ ശരീരത്തിന്റെ പേശികളുടെ ആവശ്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം അനുഭവപ്പെടില്ല, അതിനാൽ അവൻ പാടുന്നത് മുഖത്ത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അത് ആവശ്യമാണ്. ഭാവങ്ങളും ചലനങ്ങളും.

ഈ ക്രമീകരണ പോയിന്റുകളെല്ലാം ആദ്യ പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രായോഗികമാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. വിദ്യാർത്ഥി അവ പാലിക്കേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ്. ഗായകൻ ഈ ടാസ്‌ക്കുകളെ എളുപ്പത്തിൽ നേരിടുന്നു, കാരണം അവ ശബ്ദമുയർത്തുന്നതിന് മുമ്പായി നടത്തപ്പെടുന്നു, ശബ്ദസംവിധാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധ ഇപ്പോഴും മുക്തമാകുമ്പോൾ. ടീച്ചർ വിശ്രമമില്ലാതെ പിന്തുടരുകയും ഗായകനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ് കാര്യം.