വോയ്സ് ബാസ്. ശബ്ദ വർഗ്ഗീകരണം

എല്ലാ പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങളും തിരിച്ചിരിക്കുന്നു സ്ത്രീകളുടെയും പുരുഷന്മാരുടെയും കുട്ടികളുടെയും.പ്രധാന സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ സോപ്രാനോ, മെസോ-സോപ്രാനോ, കോൺട്രാൾട്ടോ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവയാണ് ടെനോർ, ബാരിറ്റോൺ, ബാസ്.

പാടാനോ പ്ലേ ചെയ്യാനോ കഴിയുന്ന എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും സംഗീതോപകരണം, ഇതുണ്ട് ഉയർന്ന, ഇടത്തരം, താഴ്ന്ന. സംഗീതജ്ഞർ, ശബ്ദങ്ങളുടെ പിച്ചിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഈ പദം ഉപയോഗിക്കുന്നു "രജിസ്റ്റർ"ഉയർന്ന, ഇടത്തരം അല്ലെങ്കിൽ താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പുകളും അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

ആഗോള അർത്ഥത്തിൽ, സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ ഉയർന്ന അല്ലെങ്കിൽ "മുകളിൽ" രജിസ്റ്റർ ശബ്ദങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു, കുട്ടികളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ മിഡിൽ രജിസ്റ്റർ ശബ്ദങ്ങൾ പാടുന്നു, പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾ താഴ്ന്ന അല്ലെങ്കിൽ "താഴ്ന്ന" ശബ്ദങ്ങൾ പാടുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഭാഗികമായി മാത്രം ശരിയാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം കൂടുതൽ രസകരമാണ്. ശബ്ദങ്ങളുടെ ഓരോ ഗ്രൂപ്പിലും, ഓരോ വ്യക്തിഗത ശബ്ദത്തിന്റെ പരിധിയിലും, ഉയർന്ന, ഇടത്തരം, താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററുകളായി വിഭജനം ഉണ്ട്.

അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം ഒരു ടെനോർ ആണ്, മധ്യഭാഗം ഒരു ബാരിറ്റോൺ ആണ്, താഴ്ന്നത് ഒരു ബാസ് ആണ്. അല്ലെങ്കിൽ, മറ്റൊരു ഉദാഹരണം, ഗായകർക്ക് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഉണ്ട് ഉയർന്ന ശബ്ദം- സോപ്രാനോ മധ്യ ശബ്ദംഗായകർ മെസോ-സോപ്രാനോ ആണ്, താഴ്ന്നത് കോൺട്രാൾട്ടോ ആണ്. ഒടുവിൽ ആണിന്റെയും പെണ്ണിന്റെയും വിഭജനം മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ, അതേ സമയം, കുട്ടികളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായി, ഈ പ്ലേറ്റ് നിങ്ങളെ സഹായിക്കും:

ഏതെങ്കിലും ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ രജിസ്റ്ററുകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവയിൽ ഓരോന്നിനും താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളും ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളും ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ടെനോർ നെഞ്ചിന്റെ താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളും ഉയർന്ന ഫാൾസെറ്റോ ശബ്ദങ്ങളും പാടുന്നു, അവ ബാസുകൾക്കോ ​​ബാരിറ്റോണുകൾക്കോ ​​ലഭ്യമല്ല.

പാടുന്ന സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ

അതിനാൽ, സോപ്രാനോ, മെസോ-സോപ്രാനോ, കോൺട്രാൾട്ടോ എന്നിവയാണ് സ്ത്രീ ആലാപന ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രധാന തരം. അവ പ്രാഥമികമായി ശ്രേണിയിലും അതുപോലെ തടിയുടെ നിറത്തിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ടിംബ്രെ പ്രോപ്പർട്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, സുതാര്യത, ലഘുത്വം അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, സാച്ചുറേഷൻ, വോയ്സ് പവർ.

സോപ്രാനോ- ഏറ്റവും കൂടുതൽ പാടുന്ന സ്ത്രീ ശബ്ദം, അതിന്റെ സാധാരണ ശ്രേണി രണ്ട് ഒക്ടേവുകളാണ് (പൂർണ്ണമായും ഒന്നും രണ്ടും ഒക്ടേവുകൾ). IN ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾപലപ്പോഴും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ അത്തരം ശബ്ദമുള്ള ഗായകരാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ, എല്ലാറ്റിലുമുപരി ഉയർന്ന ശബ്ദം ഒരു പെൺകുട്ടിയെ അല്ലെങ്കിൽ ചില അതിശയകരമായ കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഫെയറി).

ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് സോപ്രാനോയെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു ഗാനരചനയും നാടകീയവും- വളരെ ആർദ്രതയുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെയും വളരെ വികാരാധീനയായ പെൺകുട്ടിയുടെയും ഭാഗങ്ങൾ ഒരേ പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ശബ്ദത്തിന് അതിന്റെ ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിലെ വേഗതയേറിയ ഭാഗങ്ങളും കൃപകളും എളുപ്പത്തിൽ നേരിടാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു സോപ്രാനോയെ വിളിക്കുന്നു നിറം.

കോൺട്രാൾട്ടോ- ഇത് സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങളിൽ ഏറ്റവും താഴ്ന്നതാണെന്ന് ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, മാത്രമല്ല, വളരെ മനോഹരവും, വെൽവെറ്റിയും, വളരെ അപൂർവവുമാണ് (ചില ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ ഒരു കോൺട്രാൾട്ടോ പോലും ഇല്ല). ഓപ്പറകളിൽ അത്തരമൊരു ശബ്ദമുള്ള ഒരു ഗായകനെ പലപ്പോഴും കൗമാരക്കാരായ ആൺകുട്ടികളുടെ വേഷം ഏൽപ്പിക്കാറുണ്ട്.

ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സ്ത്രീ പാടുന്ന ശബ്ദം പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്ന ഒരു ടാബ്‌ലെറ്റ് ചുവടെയുണ്ട്:

പാടുന്ന സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ എങ്ങനെ മുഴങ്ങുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് കേൾക്കാം. നിങ്ങൾക്കായി മൂന്ന് വീഡിയോ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതാ:

സോപ്രാനോ. ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള രാത്രിയുടെ രാജ്ഞിയുടെ ആര്യ " മാന്ത്രിക ഓടക്കുഴൽബേല റുഡെൻകോ അവതരിപ്പിച്ച മൊസാർട്ട്

മെസോ-സോപ്രാനോ. പ്രശസ്ത ഗായിക എലീന ഒബ്രസ്‌സോവ അവതരിപ്പിച്ച ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഹബനേര

കോൺട്രാൾട്ടോ. എലിസവേറ്റ അന്റോനോവ അവതരിപ്പിച്ച ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ലുഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള രത്മിറിന്റെ ഏരിയ.

പാടുന്ന പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾ

മൂന്ന് പ്രധാന പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - ടെനോർ, ബാസ്, ബാരിറ്റോൺ. ടെനോർഇവയിൽ, ഏറ്റവും ഉയർന്നത്, അതിന്റെ പിച്ച് ശ്രേണി ചെറുതും ആദ്യവുമായ അഷ്ടപദങ്ങളുടെ കുറിപ്പുകളാണ്. സോപ്രാനോ ടിംബ്രെയുമായുള്ള സാമ്യമനുസരിച്ച്, ഈ തടിയുള്ള കലാകാരന്മാരെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു നാടകീയമായ കാലയളവുകളും ഗാനരചയിതാക്കളും. കൂടാതെ, ചിലപ്പോൾ അവർ പലതരം ഗായകരെ പരാമർശിക്കുന്നു "സ്വഭാവ" കാലയളവ്. "കഥാപാത്രം" അതിന് ചില ശബ്ദപ്രഭാവത്താൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, വെള്ളിനിറം അല്ലെങ്കിൽ അലർച്ച. സ്വഭാവ കാലയളവ്നരച്ച മുടിയുള്ള ഒരു വൃദ്ധന്റെയോ ചില തന്ത്രശാലികളായ തെമ്മാടികളുടെയോ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നിടത്ത് അത് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്.

ബാരിറ്റോൺ- ഈ ശബ്ദം അതിന്റെ മൃദുത്വം, സാന്ദ്രത, വെൽവെറ്റ് ശബ്ദം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ബാരിറ്റോണിന് പാടാൻ കഴിയുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ശ്രേണി ലാ ലാർജ് ഒക്റ്റേവിന്റെ പരിധിക്കുള്ളിലാണ്. ഓപ്പറകളിലെ വീരോചിതമോ ദേശസ്നേഹമോ ആയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ധീരമായ വേഷങ്ങൾ അത്തരം ഒരു തടിയുള്ള പ്രകടനം നടത്തുന്നവരെ ഏൽപ്പിക്കാറുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദത്തിന്റെ മൃദുത്വം പ്രണയ-ഗാനചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ബാസ്- ശബ്ദം ഏറ്റവും താഴ്ന്നതാണ്, ഒരു വലിയ ഒക്ടേവിന്റെ എഫ് മുതൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ എഫ് വരെയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ ആലപിക്കാൻ കഴിയും. ബാസുകൾ വ്യത്യസ്തമാണ്: ചിലത് ബൂമിംഗ്, "ഹമ്മിംഗ്", "ബെൽ ആകൃതിയിലുള്ളത്", മറ്റുള്ളവ കഠിനവും വളരെ "ഗ്രാഫിക്" ആണ്. അതനുസരിച്ച്, ബാസുകൾക്കായുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ഇവ വീരോചിതവും "പിതാവ്", സന്യാസി, കോമിക് ചിത്രങ്ങൾ പോലും.

ഒരുപക്ഷേ, പാടുന്ന പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളിൽ ഏതാണ് ഏറ്റവും താഴ്ന്നതെന്ന് അറിയാൻ നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടോ? ഈ bass profundo, ചിലപ്പോൾ അത്തരം ശബ്ദമുള്ള ഗായകരെയും വിളിക്കാറുണ്ട് ഒക്ടാവിസ്റ്റുകൾ, അവർ കൗണ്ടർ ഒക്ടേവിൽ നിന്ന് കുറഞ്ഞ കുറിപ്പുകൾ "എടുക്കുന്നു" എന്നതിനാൽ. വഴിയിൽ, ഞങ്ങൾ ഇതുവരെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുരുഷ ശബ്ദം പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല - ഇത് ടെനോർ ആൾട്ടിനോഅഥവാ എതിർ ടെനോർ, വളരെ ശാന്തമായി ഏതാണ്ട് സ്ത്രീ ശബ്ദത്തിൽ പാടുകയും എളുപ്പത്തിൽ എത്തിച്ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു ഉയർന്ന കുറിപ്പുകൾരണ്ടാമത്തെ അഷ്ടകം.

മുമ്പത്തെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, അവരുടെ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളുള്ള ആൺ പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ടാബ്‌ലെറ്റിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു:

ഇപ്പോൾ ആൺ പാടുന്ന ശബ്ദം കേൾക്കൂ. നിങ്ങൾക്കായി മൂന്ന് വീഡിയോകൾ കൂടി ഇതാ.

ടെനോർ. ഡേവിഡ് പോസ്ലുഖിൻ അവതരിപ്പിച്ച റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "സഡ്കോ" എന്ന ഓപ്പറയിലെ ഇന്ത്യൻ അതിഥിയുടെ ഗാനം.

ബാരിറ്റോൺ. ലിയോനിഡ് സ്മെറ്റാനിക്കോവ് ആലപിച്ച ഗ്ലിയറിന്റെ പ്രണയം "സ്വീറ്റ്ലി സാങ് ദി സോൾ-നൈറ്റിംഗേൽ"

ബാസ്. ബോറോഡിൻ ഓപ്പറ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള പ്രിൻസ് ഇഗോറിന്റെ ഏരിയ യഥാർത്ഥത്തിൽ ബാരിറ്റോണിനായി എഴുതിയതാണ്, പക്ഷേ ഈ കാര്യംഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാസുകളിൽ ഒരാളാണ് ഇത് ആലപിച്ചിരിക്കുന്നത് - അലക്സാണ്ടർ പിറോഗോവ്.

പ്രൊഫഷണൽ പരിശീലനം ലഭിച്ച ഒരു ഗായകന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രവർത്തന ശ്രേണി സാധാരണയായി ശരാശരി രണ്ട് ഒക്ടേവുകളാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഗായകർക്കും ഗായകർക്കും കൂടുതൽ അവസരങ്ങളുണ്ട്. പരിശീലനത്തിനായി കുറിപ്പുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ടെസിറ്റുറാസിൽ നന്നായി അറിയാൻ, ഓരോ ശബ്ദത്തിനും അനുവദനീയമായ ശ്രേണികൾ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്ന ഒരു ഡ്രോയിംഗ് നിങ്ങൾ പരിചയപ്പെടാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു:

അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, ഒരു അടയാളം കൂടി നൽകി നിങ്ങളെ പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ശബ്ദമോ ഉള്ള ഗായകരുമായി പരിചയപ്പെടാം. ആൺ-പെൺ ആലാപന ശബ്ദങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ കൂടുതൽ ഓഡിയോ ഉദാഹരണങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് സ്വതന്ത്രമായി കണ്ടെത്താനും കേൾക്കാനും ഇത് ആവശ്യമാണ്:

അത്രയേയുള്ളൂ! ഗായകർക്കും ഗായകർക്കും ഏതുതരം ശബ്ദങ്ങളാണുള്ളതെന്ന് ഞങ്ങൾ സംസാരിച്ചു, അവരുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ, ശ്രേണികളുടെ വലുപ്പം, തടിയുടെ പ്രകടന സാധ്യതകൾ എന്നിവ കണ്ടെത്തി, കൂടാതെ പ്രശസ്ത ഗായകരുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളും ശ്രദ്ധിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് മെറ്റീരിയൽ ഇഷ്‌ടപ്പെട്ടെങ്കിൽ, അത് നിങ്ങളുടെ കോൺടാക്റ്റിലുള്ള പേജിലോ Twitter ഫീഡിലോ പങ്കിടുക. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ലേഖനത്തിന് കീഴിൽ പ്രത്യേക ബട്ടണുകൾ ഉണ്ട്. നല്ലതുവരട്ടെ!

കേന്ദ്ര ബാസ്, ആഴമേറിയ, മനോഹരമായ സമ്പന്നമായ തടി ഉണ്ട്. ചിലപ്പോൾ, ഉയർന്ന ബാസ് കാന്റിലീനയ്ക്ക് ഏതാണ്ട് സമാനമാണ്. "ഹൈ ബാസിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മധ്യഭാഗങ്ങൾക്ക് സാധാരണയായി വലിയ, ശക്തമായ ശബ്ദമുണ്ട്, ഒഴിവാക്കലുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, അവ അപൂർവമാണ്, കൂടാതെ യുവ ഫർലാനെറ്റോയെപ്പോലെ, തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു തരം താഴ്ന്ന സാങ്കേതികതയുടെ ഫലമാണ്. വളരെ വലിയ ശബ്‌ദമല്ല, അനായാസമായി തോന്നുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ "ഹൈ ബാസ്" (ഇൻ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾഫുർലാനെറ്റോ തന്റെ പൂർണ്ണ ശബ്ദത്തിൽ പാടുന്നു, ചിലപ്പോൾ, ചില അസുഖങ്ങളാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം ദുർബലമാകും; അറുപത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും സാങ്കേതികമായും ക്രിയാത്മകമായും വളർന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന അപൂർവ ഗായകനാണ് ഫുർലാനെറ്റോ).

നിക്കോളായ് ഗ്യൗറോവ്. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മൃദുവായ ബാസ് ഉണ്ടായിരുന്നു, ലളിതവും ഗാനരചനയും സമൃദ്ധമായ നാടകീയതയും മുഴങ്ങാൻ പ്രാപ്തനായിരുന്നു. ഗ്യൗറോവിന് അതിശയകരമായ തടി, സംഗീതം, കല, സാങ്കേതികത എന്നിവയുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകൾ നിധികളല്ല. ജോവാൻ സതർലാൻഡ്, ലൂസിയാനോ പാവറോട്ടി, ഫ്രാങ്കോ കോറെല്ലി തുടങ്ങിയ ഗായകർക്കൊപ്പം ഗ്യൗറോവ് ധാരാളം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്നതിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ ലാ സ്കലോവ് നിർമ്മാണത്തിലും അദ്ദേഹം ഇഗോറിനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഗലിറ്റ്സ്കിയുടെയും കൊഞ്ചാക്കിന്റെയും ഭാഗം ബോറിസ് ഹ്രിസ്റ്റോവ് ആലപിച്ചു.

"ഭൂമിയിൽ, മുഴുവൻ മനുഷ്യ വംശവും" മെഫിസ്റ്റോഫെൽസ് "ഫോസ്റ്റ്" ചാൾസ് ഗൗനോഡ്.
ഇവിടെ ഗ്യൗറോവ് തന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും അതിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അത് പിശാചിന്റെ ആലാപനം ആണെന്ന് കാണിക്കാൻ അതിലെ കഠിനമായ കുറിപ്പുകൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. പൊതുവേ, നിക്കോളായ് ഏറ്റവും മികച്ച നടനായിരുന്നു, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹം കളിച്ചാൽ നാടക തീയറ്റർ, അവൻ ഏറ്റവും മനോഹരമായ വോളണ്ട് ഉണ്ടാക്കുമായിരുന്നു, അതിന് ബാസിലാഷ്വിലി ചന്ദ്രനെപ്പോലെയാകുമായിരുന്നു.

പ്രിൻസ് ഗ്രെമിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ" പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഏരിയ.
ഇവിടെ, ജിയൗറോവിന് ഇതിനകം പ്രായമുണ്ട്, ഇത് വളരെ നല്ല ഗ്രെമിൻ ആണ്, ഒരുപക്ഷേ മികച്ചതല്ല, പക്ഷേ ഈ ഗെയിം അദ്ദേഹത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നില്ല. ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഗാനരചന ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

ഫെറൂസിയോ ഫർലാനെറ്റോ, ഇന്നും മെച്ചപ്പെടുന്ന ഒരു അത്ഭുതകരമായ കലാകാരനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് ഗ്യൗറോവിനെപ്പോലെ സമ്പന്നമായ ഒരു തടി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഇല്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം വളരെ മനോഹരവും മൃദുവും ആവശ്യമെങ്കിൽ അത് തികച്ചും ആകാം. കഠിനമായ. ചിലപ്പോൾ, ഇമേജ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലനങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്വയം അനുവദിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇത് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സംഭവിക്കൂ, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്.

1986: കിംഗ് ഫിലിപ്പ്, വെർഡിയുടെ "ഡോൺ കാർലോസ്". ഇവിടെ ഫർലാനെറ്റോ ചെറുപ്പമാണ്, അവന്റെ ശബ്ദം വളരെ ലഘുവായി തോന്നുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ഇവിടെ ശക്തിയില്ല.

അതേ ഫിലിപ്പ് രാജാവ് 22 വർഷത്തിനു ശേഷം മാത്രം വധിക്കപ്പെട്ടു. 2008
എല്ലാം ഇതിനകം തന്നെ ശക്തിയും മൃദുത്വവും ചിക് ഫോർട്ടും ഉണ്ട്. അതെ, അഭിനയ ഗെയിമിലെ വ്യത്യാസം ശ്രദ്ധേയമാണ്, അത് രണ്ടാണെന്നത് പോലെ വ്യത്യസ്ത കലാകാരൻ, തീർച്ചയായും, അവർക്കിടയിൽ പൊതുവായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ട്.

"മനുഷ്യരാശി മുഴുവൻ ഭൂമിയിലുണ്ട്"
ഈ ഗെയിമിൽ, ഫുർലാനെറ്റോ ഒരു യഥാർത്ഥ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ആണ്.

ഗ്രെമിൻ.
ഇവിടെ, തീർച്ചയായും, ഒരു ഉച്ചാരണമുണ്ട്, പക്ഷേ ഈ ഗ്രെമിനെ ഞാൻ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും, സ്റ്റേജിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചിത്രത്തിന്റെ മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനം. ഗയോറോവിനേക്കാളും അതേ ജോർജ്ജ് ലണ്ടനെക്കാളും തടിയുടെ സമൃദ്ധി കുറവാണെങ്കിലും, ഫർലാനെറ്റോയുടെ ശബ്ദം വളരെ നന്നായി ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവനെ മറ്റൊരാളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

മാർക്ക് ഒസിപോവിച്ച് റീസെൻ. ഇത് എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബാസാണെന്ന് ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ പറയണം, റീസെൻ ഒരു മികച്ച കലാകാരനും ഗായകനും വ്യക്തിയുമായിരുന്നു (പരസ്പര പരിചയക്കാരുടെ വാക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരാൾക്ക് വിധിക്കാൻ കഴിയുന്നിടത്തോളം).
ശബ്‌ദ ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും ചലനാത്മക ശ്രേണിയായ ശബ്‌ദത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും റെയ്‌സന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നവും മനോഹരവുമായ ടിംബ്രെയുണ്ട്. ഇടിമുഴക്കം മുതൽ ഏറ്റവും ഭാരം കുറഞ്ഞ പിയാനോ വരെ അദ്ദേഹത്തിന് പാടാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഉയർന്ന തലത്തിൽ മാർക്ക് ഒസിപോവിച്ച് തന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദം നിയന്ത്രിച്ചു, ഡോസിത്യൂസ്, ബോറിസ്, ഗ്രെമിൻ അദ്ദേഹം ഒരു ടിംബറിൽ പാടി, ഹോളോഫെർണസ്, കൊഞ്ചക് എന്നിവ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. 97-ആം വയസ്സിൽ മരിക്കുന്നതുവരെ മാർക്ക് ഒസിപോവിച്ച് തന്റെ ശബ്ദം നിലനിർത്തി. ജനിച്ചത് സാറിസ്റ്റ് റഷ്യ 1895-ൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് ലോകമഹായുദ്ധങ്ങളും കണ്ടു (അദ്ദേഹം ആദ്യത്തേതിൽ പങ്കെടുത്തു), വിപ്ലവം കണ്ടു, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥയുടെ അട്ടിമറിയും പതനവും കണ്ടു, 1980 ലും 1990 ലും റഷ്യയിൽ ഉണ്ടായ ഹ്രസ്വകാല ആത്മീയ ഉയർച്ച കണ്ടു. . അദ്ദേഹം മരിക്കുമ്പോൾ, താൻ ജീവിച്ചിരുന്ന രാജ്യം, താൻ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചിരുന്ന, മെച്ചപ്പെട്ടതും, വൃത്തിയുള്ളതും, തിളക്കമുള്ളതുമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു (അത് സംഭവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അതിനെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ സംസാരിക്കുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല).

"മനുഷ്യവംശം മുഴുവൻ ഭൂമിയിലാണ്."
ഞാൻ ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും അഭിപ്രായം പറയുന്നില്ല, നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചാൽ മതി.

ഫിലിപ്പ് രാജാവ്.
മാർക്ക് ഒസിപോവിച്ചിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചലനാത്മക ശ്രേണിയും ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാനാകും.

1985 ലെ "ഗ്രെമിൻ" റെക്കോർഡിംഗ്, മാർക്ക് ഒസിപോവിച്ചിന് ഇവിടെ 90 വയസ്സായി!

താരതമ്യത്തിന്, തന്റെ കരിയറിലെ പ്രൈമിലെ "ഗ്രെമിൻ" പ്രകടനം. തീർച്ചയായും, ഈ പ്രകടനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മുമ്പത്തേതിൽ ചില നഷ്ടങ്ങളുണ്ട്, ശ്വസനം ദുർബലമാണ്, ടിംബ്രെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് കുറവാണ്. എന്നാൽ മറ്റുള്ളവർ, ചെറുപ്പമായതിനാൽ, പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിലായതിനാൽ, 90 വയസ്സിൽ ഒരു ഉയർത്തെഴുന്നേൽപ്പിനെപ്പോലെ പാടില്ല.

ഏറ്റവും താഴ്ന്ന പുരുഷ ശബ്ദമാണ് ബാസ്. ഒരു വലിയ ഒക്ടേവിന്റെ എഫ് മുതൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ എഫ് (ജി) വരെയാണ് ബാസിന്റെ ശ്രേണി. ശരിയാണ്, സെൻട്രൽ ബാസിന്റെയും പ്രോഫണ്ടോ ബാസിന്റെയും ശ്രേണിക്ക് താഴ്ന്ന നോട്ടുകൾ ക്യാപ്‌ചർ ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഉയർന്ന ബാസിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള നോട്ട് ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവ് വരെയാണ്, വർക്കിംഗ് മിഡിൽ വലിയ ഒക്ടേവിന്റെ B ഫ്ലാറ്റാണ് - ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ D. ബാസ് വളരെ പ്രകടവും സമ്പന്നവുമായ ശബ്ദമാണ്, പക്ഷേ നിർഭാഗ്യവശാൽ അത്തരം ശബ്ദമുള്ള ഗായകർ വളരെ കുറവാണ്, കൂടാതെ ബാസിനായി കുറച്ച് ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഉയർന്ന (ബാസ് കാന്ററ്റോ), ഇടത്തരം (സെൻട്രൽ) ബാസ്, ലോ (ബാസ് പ്രോഫണ്ടോ) എന്നിവയെ ശ്രേണി വേർതിരിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, ബാരിറ്റോൺ ബാസ്, സ്വഭാവഗുണമുള്ള ബാസ് അല്ലെങ്കിൽ കോമിക് ബാസ് (ബാസ് ബഫൊ) എന്നിവ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഉയർന്ന ബാസ് - ഇതൊരു ശ്രുതിമധുരമായ ബാസ് ആണ്, ടിംബ്രെ ഏറ്റവും ഭാരം കുറഞ്ഞതും ഉജ്ജ്വലമായ ശബ്ദം. ഇത് ഒരു ബാരിറ്റോൺ പോലെ തോന്നുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് മുകളിലെ ടെസിതുറയിൽ. ഒരു വലിയ ഒക്ടേവിന്റെ ഉപ്പ് മുതൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ ഉപ്പ് വരെയാണ് ഇതിന്റെ പ്രവർത്തന ശ്രേണി.

കേന്ദ്ര ബാസ് – വിശാലമായ സാധ്യതകളുള്ള ഒരു ബാസാണിത്. ഇതിന് സോളിഡ്, സോണറസ്, ശക്തമായ ടിംബ്രെ നിറമുണ്ട്. അത്തരം ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രവർത്തിക്കുന്ന മധ്യഭാഗം ഒരു വലിയ ഒക്റ്റേവിന്റെ ഉപ്പാണ് - ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവ് വരെ. അത്തരമൊരു ശബ്ദത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും നെഞ്ചിലെ അനുരണനത്തിൽ മാത്രമേ നല്ലതായി തോന്നുകയുള്ളൂ; ഹെഡ് റെസൊണേറ്ററിൽ, ബാസിന് അതിന്റെ ടിംബ്രെ നിറം ഗണ്യമായി നഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ലോ ബാസ്, പ്രോഫണ്ടോ ബാസ് – വളരെ അപൂർവമായ ഈ പുരുഷ ശബ്ദത്തിന്റെ മറ്റൊരു പേര് ബാസ് ഒക്ടാവിസ്റ്റ് എന്നാണ്. ഈ ശബ്ദ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള ഗായകർക്ക് ഏറ്റവും താഴ്ന്ന സ്വരങ്ങൾ (കൌണ്ടർ-ഒക്ടേവ് എഫ്-സോൾ) പാടാൻ കഴിയും. മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദത്തിന് അത്തരം ശബ്ദങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പോലും തോന്നുന്നു. ബാസ് പ്രൊഫണ്ടുകൾ പലപ്പോഴും ഓപ്പറയിലോ ചർച്ച് ഗായകസംഘത്തിലോ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ഗർജ്ജനത്തെയോ ചീറ്റുന്നതിനെയോ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന താഴ്ന്ന ആഴത്തിലുള്ള ശബ്ദം വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നതാണ്. അത്തരം ഒരു പ്രതിഭാസം, വിമർശകരുടെയും വോക്കൽ ആസ്വാദകരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യയിൽ മാത്രമേ കണ്ടെത്താൻ കഴിയൂ, അവയെ "റഷ്യൻ അത്ഭുതം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു ശബ്ദത്തിന് അതുല്യമായ പ്രകൃതി പ്രതിഭാസത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് നൽകുന്നു.

ബാരിറ്റോൺ ബാസ്— ബാസിന്റെയും ബാരിറ്റോണിന്റെയും സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു ശബ്ദമാണിത്. ഇതിന് നല്ല ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമാണ്, പക്ഷേ ആഴത്തിലുള്ള കുറിപ്പുകളില്ലാതെ. ബാസ്-ബാരിറ്റോണുകൾക്ക് പലപ്പോഴും വളരെ സമ്പന്നമായ ശബ്ദവും ശക്തമായ ശബ്ദവുമുണ്ട്, കൂടാതെ ബാരിറ്റോൺ ശേഖരം പാടാൻ അവർക്ക് കഴിയും.

ബാസ് ബഫൊ— ഈ ഒസാധാരണയായി bass-buffo പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ നിർവഹിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും ഇവ കോമിക് പാർട്ടികളോ പഴയ ആളുകളുടെ പാർട്ടികളോ ആണ്. അത്തരമൊരു ശബ്ദത്തിന്റെ ഉടമയിൽ നിന്ന്, ഒന്നാമതായി, അഭിനയ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്, അവർക്ക് ആലാപന സവിശേഷതകളോ തടിയുടെ ഭംഗിയോ ഇല്ലായിരിക്കാം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറ സീരിയയിൽ, ബാസുകൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, ഓപ്പറ ബഫിന്റെ വരവോടെ മാത്രമാണ് അവയ്ക്ക് അംഗീകാരം ലഭിച്ചത്, അവിടെ ബാസുകൾക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ലഭിച്ചു.

അതിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, ബാസ് ആലാപന ശബ്ദം മറ്റ് പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് കുറവാണ്, പലപ്പോഴും അത് ഉടനടി ദൃശ്യമാകില്ല, കൂടാതെ ദീർഘനാളായിഒരു ഗായകൻ സ്വയം ഒരു ബാരിറ്റോൺ ആയി തരംതിരിച്ചേക്കാം, എന്നാൽ പരിശീലനത്തിന്റെ ഫലമായി, കാലക്രമേണ, ബാരിറ്റോൺ ഒരു ബാസായി വികസിക്കും. ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ശബ്ദം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന അടയാളങ്ങൾ മങ്ങിയതാകാം അല്ലെങ്കിൽ തുടക്കക്കാർക്കിടയിൽ ഇതുവരെ വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. ഒരു അപവാദം പ്രകൃതി സജ്ജമാക്കിയ ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രമായിരിക്കും. ബാസ് വോയ്‌സിനുള്ള വ്യായാമങ്ങൾ അവരുടെ ടെസിതുറയിൽ മാത്രം പാടുന്ന മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾക്ക് സമാനമാണ്. അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ബാസ് ഉണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമായ പാടുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രതിനിധിയാണ്.

മൂന്ന് തരം ബാസുകളെ വേർതിരിക്കേണ്ടതാണ്: പ്രോഫണ്ടോ ബാസ് (ലോ ബാസ്), കാന്റന്റെ ബാസ് (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ - മെലഡിയസ് ബാസ്), കോമിക് ബാസ്.

പ്രോഫണ്ടോയുടെ ബാസുകളും അതുപോലെ തന്നെ കോൺട്രാൾട്ടോയും (ഇത് ഇതിനകം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്) അപ്രത്യക്ഷമായി.

ചാലിയാപിന്റെ കൂടെ, കാന്താന്റെ ബാസുകൾ ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു, അതായത്, തികച്ചും ബാസുകളല്ല, തികച്ചും ബാരിറ്റോണുകളല്ല; ഈ ശബ്ദങ്ങൾ അനിശ്ചിതവും ഇടത്തരവുമാണ്, ഇത് ഒന്നുകിൽ "വെളുപ്പിക്കാനും" ഫാൾസെറ്റോയെ ഒരു ടെനോർ രീതിയിൽ അല്ലെങ്കിൽ "ഔട്ട്‌ലൈൻ" മാത്രമാക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഇത് അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഗീത ഭാഗം പാടരുത്.

"ഡോൺ കാർലോസ്" ("ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ഉറങ്ങും") എന്ന ചിത്രത്തിലെ ബാസ് പല്ലുകളിലൂടെ പിറുപിറുക്കുന്നത് കേൾക്കുന്നത് അസാധാരണമല്ല, യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിന്റെ സൂചനകളൊന്നുമില്ലാതെ, പ്രേക്ഷകർ അത്തരമൊരു നിഗൂഢമായ ഗായകനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ഏറ്റവും അപകടകരമായ പരീക്ഷണം വിജയിച്ചു! ഈ ആര്യ ശരിക്കും കേൾക്കാവുന്ന ശ്വാസോച്ഛ്വാസത്തിൽ പാടേണ്ടതുണ്ട്, പക്ഷേ ബാസ് ടിംബ്രെ വെളിപ്പെടുത്തണം, മെസ്സ വോച്ചെ പഴകിയതായിരിക്കണം, ശ്വാസത്തിൽ, ഞെട്ടലും വിരാമവുമില്ലാതെ; ഇവിടെയുള്ള ഓരോ കുറിപ്പും ആത്മാവിന്റെ ഒരു കണികയാണ്. പല ഗായകരുടെയും സാങ്കേതിക അജ്ഞതയും നമ്മുടെ പൊതുജനങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ബധിരതയും അമിതമായ സഹിഷ്ണുതയും ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനാലാണ് ഞാൻ ഈ ഏരിയയിൽ താമസിക്കുന്നത്. അങ്ങനെ വളച്ചൊടിക്കുക, അങ്ങനെ വളച്ചൊടിക്കുക, വെർദിയുടെ സംഗീതത്തെ അശുദ്ധമാക്കുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥം കലയുടെ അന്തസ്സിനും മാനത്തിനും മേലുള്ള കടന്നുകയറ്റമാണ്. ഇരുണ്ട എസ്ക്യൂറിയലിൽ ജീവനോടെ കുഴിച്ചുമൂടിയ ക്രൂരനായ ഫിലിപ്പ്, ഒരു ആധുനിക ഹിപ്പിയെപ്പോലെ വിഷാദാത്മകമായ ഗാനം ആലപിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് കേൾക്കുന്നത് ശരിക്കും പരിഹാസ്യമാണ്.

ഹൈബ്രിഡ് "കോമിക് ബാസ്" ഡോൺ ബാർട്ടോലോ, ദുൽക്കമാര, ഡോൺ പാസ്ക്വേൽ തുടങ്ങിയ കാരിക്കേച്ചർ ഭാഗങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമാണ്. സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഈ വിഭാഗവും ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. പിനി-കോർസിയും അസോളിനിയും ഈ ഭാഗങ്ങളുടെ അവസാനത്തെ മികച്ച പ്രകടനക്കാരായിരുന്നു; അവരുടെ കലാജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, കാഷ്മാൻ, സ്റ്റെബൈൽ എന്നിവരെപ്പോലുള്ള മികച്ച ബാരിറ്റോണുകൾക്ക് അവർ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തരായിരുന്നു, അവരുമായി അതിശയകരമായ ഒരു കോമിക് പ്രതിഭ സൃഷ്ടിച്ചു.

ജ്ഞാനത്തിന്റെയും മഹത്വത്തിന്റെയും സംയോജനത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഭാഗങ്ങൾക്ക് ബാസ് പ്രോഫണ്ടോ അനുയോജ്യമാണ്. ദി ഫേവറിറ്റിൽ നിന്നും ദ ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനിയിൽ നിന്നുമുള്ള ഫാദർ സുപ്പീരിയർ, വാഗ്‌നേഴ്‌സ് വോട്ടൻ, നോർമയിൽ നിന്നുള്ള മഹാപുരോഹിതൻ മുതലായവയാണ്.

ഫൗസ്റ്റിലെ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്, വെർഡിയുടെ സ്പാരാഫുസൈൽ, റോസിനിയുടെ ഡോൺ ബാസിലിയോ എന്നിവയാണ് ഒരു സാധാരണ ബാസ് കാന്റന്റെ.

അവസാനമായി, ഒരു അഗാധമായ ബാസിന്റെയും "മധുരമായ" ബാസിന്റെയും ഗുണങ്ങളുടെ സംയോജനം ആവശ്യമുള്ള ഒരു പാർട്ടിയെക്കുറിച്ച് കൂടി പറയണം - ഇത് റോസിനി സൃഷ്ടിച്ച മോശയുടെ മൈക്കലാഞ്ചലോ സ്കെയിൽ രൂപമാണ്, അതിൽ അഭിനിവേശവും കോപവും പ്രചോദനവും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. . - ഒരു അവയവം പോലെ മുഴങ്ങാനും കാഹളം പോലെ മുഴക്കാനും കൊടുങ്കാറ്റ് പോലെ രോഷം പ്രകടിപ്പിക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു ശബ്ദത്തിന് മാത്രമേ "അതിന്റെ നക്ഷത്ര സിംഹാസനത്തിൽ നിന്ന്" എന്ന പ്രാർത്ഥന പാടാൻ കഴിയൂ. എന്നാൽ ലോകത്തിലെ ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ അത്തരം ശക്തിയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമോ?

പ്രേക്ഷകർ ഇപ്പോൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലും നിരാശയിലുമാണ്, ശൈലികൾ, സ്വര പാറ്റേൺ, തടി എന്നിവയിലെ വ്യത്യാസം അവർക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല, കൂടാതെ ആശയങ്ങൾ, അഭിരുചികൾ, ലിംഗഭേദങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഒരു ഹോഡ്ജ്പോഡ്ജ് വാഴുന്നു. നരഭോജികളുടെ അലർച്ച പലരുടെയും കാതുകളെ തഴുകുന്നു, റേഡിയോ സോപ്രാനോകളുടെ ചമയങ്ങൾ പോലെ, അതിൽ നിന്ന് രുചിയുള്ള സാധാരണ ആളുകളുടെ ചർമ്മത്തിൽ നിന്ന് നെല്ലിക്കകൾ ഒഴുകുന്നു.

സമാന്തര ചാലിയപിൻ - റോസി-ലെമെനി

തമാഗ്നോ, കരുസോ, ടിറ്റ റുഫോ എന്നിവരുടെ മഹത്തായ ഇതിഹാസങ്ങളിലേക്ക്, ഒരു റഷ്യൻ ഭീമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ മറ്റൊരു ഇതിഹാസം ചേർത്തു, മാക്സിം ഗോർക്കിയുടെ സുഹൃത്ത് - ഫ്യോഡോർ ചാലിയാപിൻ. ഒരു ബാസിനെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കാത്തത് പോലെ തന്നെ ഈ ഗായകൻ ആളുകളെ തന്നെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഇതിന് കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാട്ട് മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ ചാഞ്ചാട്ടങ്ങളും വലിയ വളർച്ച. ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ വേറിട്ട് നിൽക്കാൻ, ദുർബലനായ ഒരു സെക്രട്ടറിക്കൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മറ്റൊരു പ്രശസ്ത ദമ്പതികളായ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും സാഞ്ചോ പാൻസയും (ഈ ഓപ്പറയിൽ മസെനെറ്റ് ചാലിയാപിന് എതിരാളികളില്ല).

ചാലിയാപിന് ആഗ്രഹിച്ചതെല്ലാം ലഭിച്ചു. കാല് നൂറ്റാണ്ടായി അദ്ദേഹം അരങ്ങിലും ജീവിതത്തിലും ആധിപത്യം പുലർത്തി, എല്ലായിടത്തും ആവേശകരമായ ജിജ്ഞാസയും കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സഹതാപവും ഉണർത്തി. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ശബ്ദം ഒരു ഉപാധി മാത്രമായിരുന്നു, അവന്റെ ഇച്ഛയുടെയും ഭാവനയുടെയും അനുസരണയുള്ള (ചിലപ്പോൾ വഞ്ചനാപരമായ) ഉപകരണം മാത്രം. വോക്കൽ പാലറ്റിന്റെ എല്ലാ നിറങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, അവൻ ഒരു ടെനറും, ബാരിറ്റോൺ, ഇഷ്ടാനുസരണം ഒരു ബാസ് ആയിരുന്നു. ബാസുകളിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ചരിത്ര വ്യക്തിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റിനും സമ്പന്നമായ ജീവിതം, കൂടാതെ അസാമാന്യമായ ഫീസുകൾക്ക് നന്ദി.

ഇറ്റലിയിൽ, ഈ ഭീമൻ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ലാ സ്കാലയിലെ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിലാണ്. ഈ ശില്പശരീരത്തിന്റെ ചലനങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക്കും കലാകാരന്റെ യഥാർത്ഥ പൈശാചിക നോട്ടവും പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു, കരേലിയും കരുസോയും ടോസ്‌കാനിനി ഓർക്കസ്ട്രയും അപ്രത്യക്ഷമായതായി തോന്നും, ഈ ഭയങ്കര ഗായകനെ മറികടന്നു. ഇതെല്ലാം ചരിത്രമാണ്. ആ നിമിഷം മുതൽ എല്ലാ വാതിലുകളും അവനുവേണ്ടി തുറന്നു.

മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലെ ഒരു ടെനർ പരാതിപ്പെട്ടു, ചാലിയാപിൻ തന്റെ സ്കാർലറ്റ് വസ്ത്രം ചുറ്റിയപ്പോൾ വേദിയിൽ പരിഹാസ്യമായി തോന്നിയെന്ന്. ബാസ് മറുപടി പറഞ്ഞു: "എന്റെ സുഹൃത്തേ, ഞാൻ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ആണ്, നീ നിന്റെ മ്ലേച്ഛമായ ആത്മാവിനെ എനിക്ക് വിറ്റു, ഞാൻ നിനക്ക് യുവത്വവും സൗന്ദര്യവും നൽകി, പക്ഷേ നീ എന്റേതാണ്, എന്റെ ഇഷ്ടം നിന്നെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, നിന്നെ പൊടിയാക്കി. എനിക്ക് നിന്നോട് എന്ത് വേണമെങ്കിലും ചെയ്യാം, നിനക്ക് അറിയാമോ?" ഒരു ഫിഞ്ചിന്റെ മനസ്സോടെ, കഴുകന്റെ ഉത്തരം മനസ്സിലാകാതെ, ഗാട്ടി-കസാസ്സയിൽ പ്രതിഷേധിക്കാൻ പോയി. ഈ എപ്പിസോഡ് ഈ വരികളുടെ രചയിതാവിനോട് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് റഷ്യൻ ഗായകൻ പറഞ്ഞു: "ക്ഷമിക്കണം, എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ" സോഷ്നിക്കോവ് "പലരും അപൂർവ ക്രെറ്റിനുകളുടെ മഹത്വം നേടിയിട്ടുണ്ട്!".

ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, ഇത്രയും നിഗൂഢമായ ഒരു ജീവി മുമ്പൊരിക്കലും വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടില്ല, ഇത്രയും സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു കലാകാരൻ. കണ്ടക്ടർമാർ മുന്നോട്ട് വച്ച നിയന്ത്രണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൗശലപൂർവമായ ചാതുര്യം കണക്കിലെടുത്തില്ല, പലപ്പോഴും അവരിൽ ഏറ്റവും മികച്ചവരും ഏറ്റവും ആധികാരികവും ശക്തരുമായ പലരും യുദ്ധക്കളം വൃത്തിയാക്കി.

പക്ഷേ, അത്തരത്തിലാകുമ്പോൾ ആരാണ് നടത്തുന്നതെന്ന് പൊതുജനം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വംസ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു വാചകം, ഒരു അടി, ഒരു ചെറിയ ചിരി, വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ആംഗ്യങ്ങൾ മതിയായിരുന്നു. ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റിൽ, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് മാർത്തയെ സ്വയം പ്രണയത്തിലാക്കുന്നു, യുദ്ധത്തിൽ അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ മരണവാർത്ത അവളെ ഒട്ടും വിഷമിപ്പിക്കുന്നില്ല. “La voisine est un peu mure” - “അയൽക്കാരൻ അൽപ്പം പഴുക്കിയിരിക്കുന്നു”; ഈ "മ്യൂർ" ഉപയോഗിച്ച്, പല്ലുകളിലൂടെ ഉച്ചരിച്ചു, ഏതാണ്ട് അവ്യക്തമായും ഏറ്റവും പ്രകടമായ ആംഗ്യത്തോടൊപ്പമുള്ള ചാലിയാപിൻ, അവർ തിയേറ്ററിൽ പറയുന്നതുപോലെ, "പ്രേക്ഷകരെ അവന്റെ പോക്കറ്റിൽ ഇട്ടു."

ഈ മാന്ത്രിക നടന്റെ-ഗായകന്റെ രഹസ്യം സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾ നേടാനുള്ള കഴിവായിരുന്നു. വോയ്സ് "എക്കോ"കളുടെ സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം അവ നേടിയെടുത്തു. വളരെ കുറച്ച് ഗായകർ മാത്രമേ വോക്കൽ എക്കോയുടെ രഹസ്യം നേടിയിട്ടുള്ളൂ. ഒരു മണി അടിക്കുമ്പോൾ, ഏറ്റവും നല്ല അനുരണനം ഉള്ളിടത്ത് അതിന്റെ ശബ്ദം പ്രതിധ്വനിക്കും. ഈ ശാരീരിക പ്രതിഭാസം എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്നതും പ്രതിനിധീകരിക്കേണ്ടതുമാണ് ഉപയോഗപ്രദമായ ഉദാഹരണംപാടുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവം പഠിക്കുന്നവർക്ക്. ഒരു ആന്തരിക, തൊണ്ട, അല്ലെങ്കിൽ നാസൽ ശബ്ദം കേൾക്കുമ്പോൾ, ഒരാൾ സാധാരണയായി വൈകല്യത്തിന്റെ കാരണം പ്രതിഫലിപ്പിക്കില്ല. ശ്വാസനാളത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്ന വൈബ്രേഷനുകൾ അവയുടെ പാതയിൽ തടസ്സങ്ങൾ നേരിടുന്നതാണ് ഈ തകരാറിന് കാരണം. ആഘാതത്തിന് മുമ്പോ സമയത്തോ ഒരു വിദേശ ശരീരം ഒരു മണിയിലോ ക്രിസ്റ്റൽ ഗ്ലാസിലോ വെച്ചാൽ ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കും. മണിയുടെ ശബ്ദം അനിവാര്യമായും അടിച്ചമർത്തപ്പെടും, മോട്ടിഫൈ ചെയ്യപ്പെടും, തിരമാലയുടെ പ്രചരണം അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ നിർത്തും. മനുഷ്യ തൊണ്ടയിലെ വിദേശ ശരീരത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് പേശി രോഗാവസ്ഥകളും സങ്കോചങ്ങളും ആണ്, ഇത് ശ്വാസകോശത്തിൽ നിന്നുള്ള വായു പ്രവാഹം മൂലമുണ്ടാകുന്ന ശ്വാസനാളത്തിന്റെ വൈബ്രേഷനുകളെ സ്വതന്ത്രമായി തലയോട്ടിയിലെ അറകളിൽ എത്തുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു; അവിടെയാണ് ശബ്ദം അതിന്റെ പ്രതിധ്വനി കണ്ടെത്തുന്നത്, ബഹിരാകാശത്ത് യോജിപ്പുള്ള തടികൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചിതറിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പാടാൻ പഠിക്കുന്നത് സ്ഥായിയായ, ഉത്സാഹത്തോടെ, സ്വര പ്രതിധ്വനികൾക്കായുള്ള അശ്രാന്തമായ അന്വേഷണത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കണം.

വോക്കൽ എക്കോയുടെ ഈ വിലയേറിയ രഹസ്യം ചാലിയാപിന് അറിയാമായിരുന്നു, ഒപ്പം അതിശയകരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ അത് ഉപയോഗിച്ചു, വിദൂരവും, അതുപോലെ, പരസ്പര പ്രതിധ്വനികളും നിശബ്ദമാക്കി. ഈ പ്രതിധ്വനികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഒപ്പം വോക്കൽ ഉറവിടങ്ങൾ വിവേകപൂർവ്വം സംരക്ഷിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപനത്തിന്റെ നിഴലിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക സത്ത അനുഭവപ്പെട്ടു, അത് പലരും സ്വയം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു, നേടിയെടുക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, സാദൃശ്യം, ഇത് കൂടുതൽ കാർട്ടൂണായി മാറുന്നു.

ഈ കോപ്പിയടിക്കാർ "കഥാപാത്രവുമായി ലയിപ്പിക്കാൻ" പോലും ശ്രമിക്കുന്നില്ല, ആ അത്ഭുതകരമായ സ്വാംശീകരണം, അത് ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിന്റെ അനുകരണീയത വിശദീകരിച്ചു.

പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറുക, സ്വയം ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട കഥാപാത്രമായി മാറുക, സ്വന്തം ഹൃദയത്തിന്റെ ഊഷ്മളതയോടെ അതിനെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് യഥാർത്ഥ കലയെന്ന് കോപ്പിയടിക്കാർ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. ആയിരിക്കുക, ഒരു ഇമേജിൽ ജീവിക്കുക, എന്നാൽ അതിൽ ജീവിക്കുക, സ്വയം പുതുക്കുക, അതിനടുത്തല്ല, അതിനോടൊപ്പം നിലനിൽക്കുക. ഒരു കലാകാരന് "നിത്യതയുടെ അടയാളത്തിന് കീഴിൽ" ജീവിക്കുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥം ഇതാണ്, വർത്തമാനകാലത്തെ ഭൂതകാലത്തിൽ നിറയ്ക്കുകയും അത് ഭാവിയിലേക്ക് ദീർഘിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കോപ്പിയടിക്കാരൻ, നിരന്തരം പറ്റിപ്പിടിച്ചിരിക്കുന്ന ബാഹ്യ അടയാളങ്ങളും അടയാളങ്ങളും തിരയുന്നു, മറ്റൊരു കലാകാരന്റെ ആത്മാവിനായി, മനസ്സിലേക്ക്, ഇച്ഛയ്ക്കായി, അദൃശ്യമായ ത്രെഡുകളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു മന്ദഗതിയിലുള്ള മാനെക്വിൻ, തമാശയുള്ള ഒരു പാവ മാത്രമാണ്.

ചാലിയാപിൻ ഒരു ഏക ഭീമനായി തുടരുന്നു.

ടെനർമാർക്കിടയിൽ കരുസോയെയും ബാരിറ്റോണുകൾക്കിടയിൽ ടിറ്റ റുഫോയെയും പോലെ, ചാലിയാപിൻ ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ബാസായി മാറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഭൂഖണ്ഡങ്ങളിലുടനീളം വ്യാപിച്ചു.

റൗൾ ഗൺസ്ബർഗ് (ബെർലിയോസിന്റെ പ്രസംഗകഥയായ ദ ഡാംനേഷൻ ഓഫ് ഫോസ്റ്റ് ഒരു ഓപ്പറയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു) ചാലിയാപിന്റെ കൂടെ കളിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. മോശം തമാശ. അക്കാലത്ത്, മഹാനായ കലാകാരൻ മോണ്ടെ കാർലോ തിയേറ്ററിൽ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പാടിയപ്പോൾ, വഴിപിഴച്ചതും തന്ത്രശാലിയുമായ ഈ സംരംഭകൻ, അതിരുകടന്ന കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളിൽ ഉദാരനായി, ചാലിയാപിൻ ഒരു പ്രാകൃതൻ മാത്രമാണെന്ന് ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് തെളിയിക്കാൻ പുറപ്പെട്ടു. ശാരീരിക ശക്തിതന്റെ ഉയരത്തിനും നീണ്ട കൈകളുടെ ആകർഷകമായ ആംഗ്യങ്ങൾക്കും തന്റെ കരിയർ മുഴുവൻ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും. അവൻ എന്താണ് കൊണ്ടുവന്നത്? അതേ ഭീമാകാരമായ ഉയരമുള്ള മറ്റൊരു റഷ്യൻ ബാസിനെ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ നിന്ന് വിളിച്ച് ചാലിയാപിന്റെ ആംഗ്യങ്ങളും സ്റ്റേജ് മര്യാദകളും പഠിപ്പിക്കുകയും ചാലിയാപിന്റെ പിൻഗാമിയായി മോണ്ടി കാർലോ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. യുവ ചാലിയാപിൻ, അതേ ശബ്ദവും മികച്ച സംഗീതവും. കോപ്പി എല്ലാവർക്കും കൃത്യമായി തോന്നി. സാമ്യം വഷളാക്കിയത് അനുബന്ധ പദപ്രയോഗരീതിയാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും ഇരുവരും അവരുടെ മാതൃഭാഷയിൽ പാടുമ്പോൾ. പൊതുവേ, ബാഹ്യമായി എല്ലാം ഒരേപോലെയായിരുന്നു: അതേ മിസ്-എൻ-രംഗങ്ങൾ, അതേ ഗംഭീരമായ ട്രെഡ്, ഒരു പ്രേതത്തെ കാണുമ്പോൾ അതേ റിയലിസ്റ്റിക് ഭയാനകം, കിരീടധാരണ രംഗത്തിലെ അതേ ഗാംഭീര്യം. എന്നാൽ ഒരു വ്യാജൻ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുന്നതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല. ഗൺസ്ബർഗ് ഇത്രയും ക്രൂരമായ തമാശ കളിച്ച നിർഭാഗ്യവാനായ ബാസ്, ഈ പരീക്ഷണത്തിന് ശേഷം പിന്നീടൊരിക്കലും കേട്ടിട്ടില്ല. ബാഹ്യമായ ഫലപ്രാപ്തിയിൽ വിശ്വസിക്കുകയും ജീവിതത്തിലും നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും കലയിലും സമ്പൂർണ്ണതയുടെ അസ്തിത്വം നിഷേധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നവരുടെ തെറ്റിന്റെ വ്യക്തവും സജീവവുമായ തെളിവായി ഈ പരീക്ഷണം തന്നെ തുടരുന്നു. ചെറിയവരും സാധാരണക്കാരും യഥാർത്ഥത്തിൽ അപവാദങ്ങളിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. മഹത്തായ പേരുകൾ എല്ലായ്‌പ്പോഴും, ഒരു അപവാദവുമില്ലാതെ, യാദൃശ്ചികത, തന്ത്രങ്ങൾ, തന്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് അവർ കരുതുന്നു, അവരുടെ വാഹകർ ഭാഗ്യശാലികളായ സാധാരണക്കാരാണ്.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, റോസി-ലെമെനി, സോണറസ് ശബ്ദമുള്ള ഒരു ബാസ്, "ശാസ്ത്രീയ" ആലാപന സ്കൂളിന്റെ തീവ്ര പിന്തുണക്കാരൻ, ആളുകളെ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

മാക്ബത്തിലും, ഡോൺ കാർലോസിലും, ബോറിസിലും, ഫൗസ്റ്റിലും അദ്ദേഹം ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്ന വിശകലന മനസ്സ് പ്രകടമാക്കി. അവന്റെ പൂർവ്വികരുടെ റഷ്യൻ രക്തവും ആത്മാവിന്റെയും ശരീരത്തിന്റെയും സ്ലാവിക് വെയർഹൗസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ അവൻ വിവേചനമില്ലായ്മ കാണിക്കുന്നു, അവനെ വിശദീകരിക്കാനാകാത്തവിധം ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം തന്റെ മുന്നിൽ കാണുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ ലജ്ജ, അതിൽ നിന്ന് തന്റെ മന്ത്രവാദത്തിൽ വീഴാതിരിക്കാൻ അവൻ അകന്നുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവൻ തന്നിൽ സ്വന്തം ശക്തി അനുഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഇതുവരെ അവന്റെ മുഴുവൻ രൂപവും നിർണ്ണയിക്കുന്നില്ല. അയാൾക്കെതിരെ മത്സരിക്കുന്നതിന് കൂടുതൽ സമയമെടുക്കും പൂർത്തിയായ സാമ്പിൾ, അതിന്റെ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട അതിരുകളോടെ നടന്ന വസ്തുതക്കെതിരെ. ഈ കലാപത്തിൽ അദ്ദേഹം വിജയിക്കുമോ? കഴിവുള്ള കലാകാരന് മികച്ച സ്വര കഴിവുകളും മികച്ച മനസ്സും ഉണ്ട്, കൂടാതെ അവന്റെ മുഖം "വർക്ക് ഔട്ട്" ചെയ്യാനുള്ള അവസരവുമുണ്ട്. എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലെയും ഗായകർക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് ബാസുകൾക്ക് ആവശ്യമായ ശബ്ദത്തിന്റെ വൃത്താകൃതിയെ അദ്ദേഹം അവഗണിക്കരുത്.

സമാന്തര മാൻസൂറ്റോ - പസീറോ

റിഗോലെറ്റോയുടെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, ലാ സ്കാല അഭിമാനിക്കുകയും ഈ തിയേറ്ററിന്റെ വാർഷികങ്ങളിൽ ഉറച്ച സ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്തു (പ്രീമിയർ ടസ്കാനിനിയൻ ഏഴ് വർഷത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അതായത് 1923/24 സീസണിൽ നടന്നു), ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളുടെ അവതാരകർക്കിടയിൽ ഒരു ലിഗൂറിയൻ സ്പാരഫുസൈൽ ക്ലോഡിയോ മൻസ്യൂട്ടോയുടെ വേഷത്തിൽ മുന്നോട്ട് വന്നു.

അശ്രദ്ധയും ധാർഷ്ട്യവുമുള്ള നടിമാരെ വിറപ്പിച്ച പേശികൾ പോലെ ശക്തമായിരുന്നു അവന്റെ ശബ്ദം, ഈ അഹങ്കാരിയുടെ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ലാളിത്യത്തിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട്, വിഡ്ഢിത്തമായി അവനോട് തമാശ പറയാൻ ശ്രമിച്ചു, അതിന് അവർ പിന്നീട് ശക്തമായ അടികൾ നൽകി. ലിഗൂറിയന്റെ ശബ്ദവും കൈകാലുകളും ഗാലറിയിലെ സാധാരണക്കാർക്കിടയിൽ വളരെ പ്രസിദ്ധമായിരുന്നു, അവിടെ മാത്രമല്ല. ഈ അവസാനത്തെ "സ്പാരഫുച്ചിൽ എന്നെ സ്പാരഫുച്ചിൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു" എന്ന വാക്യത്തിലെ മാൻസൂറ്റോയുടെ ശക്തമായ ശബ്ദം ഇൻഫ്രാസൗണ്ട് പോലെ മുഴങ്ങി (ഇൻഫ്രാസൗണ്ട് കേൾക്കാമെങ്കിൽ), ഈ അവസാന കുറിപ്പ് വളരെ വിശാലവും ശക്തവുമായിരുന്നു. ഇത് ബാരിറ്റോൺ ബാസുകളുടെ സാധാരണ "താഴ്ന്ന" സ്വഭാവമായിരുന്നില്ല, അനിശ്ചിതകാല ഹമ്മിന് സമാനമാണ്. മാൻസൂട്ടോ വെടിയുതിർത്തത് തോക്കിൽ നിന്നല്ല, പീരങ്കിയിൽ നിന്നാണ്.

നവരിനി, നാനെറ്റി, ലാബ്ലാഷെ തുടങ്ങിയ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ അത്തരം ബാസുകൾക്ക് തുല്യമായി നൽകാവുന്ന പ്രൊഫണ്ടോ ബാസിന്റെ അപൂർവ സാമ്പിളുകളിൽ ഒന്നാണ് നമ്മുടെ മുമ്പിൽ. “ശബ്ദിക്കുക, കാഹളം നിർഭയമായി... മഹത്വം, വിജയം, ബഹുമാനം” - പ്യൂരിറ്റൻ നൈറ്റ്‌സിന്റെ ഈ വിളി വെങ്കലമണിയിലെ ചുറ്റിക അടിക്കുന്നതുപോലെ അവനിൽ മുഴങ്ങി. നോർമയിൽ, അവന്റെ ഭയാനകമായ ശബ്ദം, ക്രൂരമായ ക്രോധത്തോടെ, റോമിലെ പ്രോകൺസലിലും അധികാരത്തിലും അതൃപ്തിയുള്ള പുരോഹിതരുടെ ആൾക്കൂട്ടത്തോട് ആജ്ഞാപിച്ചു: "കുന്നിൽ ഒത്തുകൂടുന്നു, ഡ്രൂയിഡുകൾ!"

1933-ൽ ഹ്യൂഗനോട്ടിലെ വെറോണയിലെ അരീനയിൽ പതിനായിരക്കണക്കിന് കാണികൾ അദ്ദേഹത്തെ ആദരിച്ചു. മാർസെയിൽസിലെ പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്തതും ധാർഷ്ട്യമുള്ളതുമായ ഹ്യൂഗനോട്ടിന്റെ പ്രശസ്തമായ "ബാംഗ് ആൻഡ് ബാംഗ്" എന്നെന്നേക്കുമായി ഓർമ്മിക്കപ്പെടും, അതിൽ റോസ റൈസയും ജിയാക്കോമോ ലോറി-വോൾപിയും വാലന്റീനയുടെയും റൗളിന്റെയും വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു (ഇതുവരെ ഈ അത്ഭുതകരമായ പ്രകടനം നടത്തിയവർ. ഓപ്പറ, ബെർലിയോസ് വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും ആധുനിക വിമർശകർ പുച്ഛിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു).

പാരലൽ മർഡോൺസ് - നേരി

വോക്കൽ ബാസ് ഉപകരണം കണ്ടെത്തി ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംസ്പെയിൻകാരനായ ഗ്യൂസെപ്പെ മർഡോൺസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ തികഞ്ഞ പ്രകടനം.

അദ്ദേഹം പാടുകയോ വായിക്കുകയോ ചെയ്തില്ല. ഇതുപോലെ ഒന്നുമില്ല. റിറ്റ്ബെർഗിനെയും സ്റ്റിഗ്നാനിയെയും പോലെ ഒരു സംഗീതോപകരണം വായിക്കുന്ന ഒരു അവതാരകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, ഞങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു. ചിത്രം? മിസ്-എൻ-സീൻ? മിമിക്രിയോ? എക്സിക്യൂഷൻ ഡെപ്ത്? ഇതൊന്നും കാഴ്ചയിൽ ഇല്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ എന്തൊരു ഉപകരണം! അതിശയകരമാംവിധം മിനുസമാർന്നതും മൃദുവായതുമായ രണ്ട് ഒക്ടേവുകൾ, കുലീനതയും കാഠിന്യവും നിറഞ്ഞ ഒരു തടി. മെംഫിസിലെ മഹാപുരോഹിതൻ ആലപിച്ച "ദൈവങ്ങളേ, ഞങ്ങൾക്ക് വിജയം നൽകേണമേ" എന്ന് നവാരീസ് മർഡോണുകളുടെ വായിൽ മുഴങ്ങി, ഒരു ഭക്തജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതം പോലെ.

അത്ര ആഴത്തിലുള്ളതും ഏകശിലാത്മകവുമല്ല, മാറ്റ് ടിംബ്രുകളുടെ ആധിപത്യവും മങ്ങിയ മങ്ങിയ തിളക്കവും ഉള്ള ജിയുലിയോ നേരിയുടെ ശബ്ദം ബൈബിൾ മഹത്വമുള്ള ഒരു സ്പാനിഷ് ബാസിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ടസ്കാൻ ആയിരുന്നു മികച്ച കലാകാരൻഎന്നാൽ സ്പെയിൻകാരനാണ് മികച്ച ഗായകൻ.

ഡോൺ കാർലോസിൽ, ഇൻക്വിസിറ്റർ ഗിയുലിയോ നേരിക്ക് എസ്ക്യൂറിയലിന്റെ ഏക ഗുരുവിനെ ഭയപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. അസാധാരണമാംവിധം ഉയരമുള്ള, സന്യാസിയായി മെലിഞ്ഞ, നിർഭാഗ്യവാനായ രാജാവിന്റെ തലയിൽ അദ്ദേഹം അത്തരം ശക്തമായ ശബ്ദ തരംഗങ്ങൾ ഇറക്കി, ചർമ്മത്തിലൂടെ ഗൂസ്‌ബമ്പുകൾ ഒഴുകി, ഏറ്റവും സ്വീകാര്യമല്ലാത്ത ശ്രോതാക്കൾ പോലും വെർഡിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സൗന്ദര്യം മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. ബാത്ത്‌സ് ഓഫ് കാരക്കല്ലയിലെ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തവർ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല, ഈ അവസാനത്തെ യഥാർത്ഥ ബാസിന്റെ ആംഗ്യവും ശബ്ദവും കൊണ്ട് വീർപ്പുമുട്ടുന്ന മോശയുടെ മഹത്തായ രൂപം.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ലാ സ്കാലയും മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയും അദ്ദേഹത്തെ അവഗണിച്ചതെന്ന് വ്യക്തമല്ല, കുറഞ്ഞ ടെസിതുറ ഉള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ പോലും മികച്ചതും ദുർബലവുമായ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് മുൻഗണന നൽകി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനിയിലെ ടോൺസർ സീനിലെ നേരിയോട് ആർക്കാണ് താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുക? ഞങ്ങൾ തീർച്ചയായും ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, അഭിനയമല്ല. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം ശബ്ദമുള്ളതും ശക്തമായ ശബ്ദമുള്ള ഗായകന് കലാകാരൻ വഴിമാറേണ്ടതുമായ പാർട്ടികളുണ്ട്.

ഒരിക്കലും നിറവേറ്റാൻ കഴിയാതെ 1958-ൽ നേരി മരിച്ചു പ്രിയപ്പെട്ട സ്വപ്നം- ലാ സ്കാലയിൽ പാടുക. ഇത് നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു വസ്തുതയാണ്, നാടകവേദിയുടെ വിചിത്രമായ ലോകത്ത് വളരെ സാധാരണമായ ഒരു വ്യക്തമായ അനീതി.

സമാന്തര ഡി ആഞ്ചലിസ് - ജേർനെറ്റ്

ഇറ്റലിയോടും ടോസ്കാനിനിയോടും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒറിജിനൽ റോമൻ നസറേനോ ഡി ഏഞ്ചലിസിന്റെയും ഫ്രഞ്ചുകാരനായ മാർസെൽ ജേർണറ്റിന്റെയും ശബ്ദങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി നിശബ്ദമാണ്, ഈ ഗായകരിൽ അന്തർലീനമായ പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രകടനത്തിനും ശില്പപരമായ സ്വര രീതിക്കും നന്ദി പറഞ്ഞു ഞങ്ങൾ ഒന്നിക്കുന്നു. ഡി ഏഞ്ചലിസ് ഞങ്ങളോട് ദേഷ്യപ്പെടാതിരിക്കട്ടെ. ചാലിയാപിനെക്കാൾ കൂടുതൽ ജേർനെറ്റ് (ആരുടെ ശബ്ദം നിർവചിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്) അവനുമായി താരതമ്യത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്.

വോട്ടൻ, ബോയിറ്റ്സ് മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്, മോസസ് നഡ്സാരെനോ ഡി ആഞ്ചലിസ് എന്നിവരെ ഓർക്കാത്തവർ ആരുണ്ട്? മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിലുടനീളം വായുവിൽ അനുഭവപ്പെട്ട ഏതാണ്ട് വേദനാജനകമായ പിരിമുറുക്കം എല്ലാവരേയും അന്ധാളിപ്പിക്കുന്നു, ചില വയറുകൾ ഗായകനെയും സദസ്സിനെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ. ഡി ആഞ്ചലിസ് തനിക്കോ തന്റെ ശ്രോതാക്കൾക്കോ ​​ഒരു ഇടവേള നൽകിയില്ല. ഇത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും രസകരവും ആവേശകരവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ്, മാത്രമല്ല ഹൈപ്പർബോളിക് അതിശയോക്തികളല്ല, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ ചിലപ്പോൾ പാപം ചെയ്യുന്നു. ചില കലാകാരന്മാർക്ക്, പാട്ട് എന്നത് ഒരു വിനോദം മാത്രമാണ്, അതിൽ നിന്ന് അവർ ഒന്നോ അതിലധികമോ വരുമാനം നേടുന്നു, അവർ പൊതുവെ കലയെക്കുറിച്ചോ ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളെക്കുറിച്ചോ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. മറ്റുള്ളവർ, നേരെമറിച്ച്, വേദിയിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, ധൈര്യപ്പെടുന്നു, പോരാടുന്നു, വിജയിക്കുന്നു, തളർന്നു മരിക്കാൻ മാത്രം, അഭിനിവേശത്താൽ ചുട്ടുപൊള്ളുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ നിരന്തരമായ അസ്വസ്ഥത, പൂർണതയ്ക്കുള്ള ദാഹം. ഡി ആഞ്ചലിസ്, ആ ഓപ്പററ്റിക് ലാവോകൂൺ, ഇപ്പോഴും അദൃശ്യമായി ജീവിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹം ചരിത്രത്തിൽ ഒരു നാഴികക്കല്ല് സ്ഥാപിച്ചു വോക്കൽ ആർട്ട്.

ലാ സ്കാലയിലെ വോയ്‌റ്റിന്റെ നീറോയിൽ നിന്നുള്ള സൈമൺ മാഗോട്ടായി മാർസെൽ ജേർനെറ്റ് ഓപ്പറയുടെ വാർഷികത്തിൽ ഇറങ്ങും, പ്രത്യേകിച്ച് വില്യം ടെൽ ഇൻ. പാരീസ് ഓപ്പറ. സമാനതകളില്ലാത്ത വ്യാഖ്യാതാവായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ് 1930 ൽ അദ്ദേഹവുമായി സംസാരിച്ചു. അതിനുശേഷം, "വില്യം ടെല്ലിന്റെ" ശതാബ്ദി ആഘോഷിച്ച നിരവധി പ്രശസ്ത തിയേറ്ററുകളുടെ വാർഷിക പ്രകടനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, ഇത് വളരെ ശക്തവും കർശനവുമായ ഓപ്പറയാണ്. എന്നാൽ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലെ ഡാനിസോ, ലാ സ്കാലയിലെ ഫ്രാഞ്ചിയോ, ബ്യൂണസ് അയേഴ്സിലെ കോളൻ തിയേറ്ററിലെ ഗാലെഫിയോ - ഈ ബാരിറ്റോണുകളൊന്നും ഈ വേഷത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചില്ല, കാരണം ഈ ചിത്രം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഈ ശ്രുതിമധുരമായ ബാസിന്റെ അതിശയകരമായ പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയിൽ തകർന്നു. . ഹീറോയിസം, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, വീതി, ശക്തി - ഇതാണ് മാർസെൽ ജേണറ്റിന്റെ ശബ്ദം, കല, ആത്മാവ് എന്നിവയെ വേർതിരിക്കുന്നത്.

സമാന്തര പിൻസ - സീപി

ഓപ്പറയിൽ, ബാസ് സാധാരണയായി ജ്ഞാനം, പിതൃസമുദായം, സന്യാസി രക്തസാക്ഷിത്വം, വിശുദ്ധി എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ചുമതലപ്പെടുത്തുന്നു. അത്തരമൊരു ശബ്ദത്താൽ ആനിമേറ്റുചെയ്‌ത ഒരു കഥാപാത്രം സാധാരണയായി അധികാരത്തോടെ നിക്ഷേപിച്ച വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവൻ ശാന്തനും ശാന്തനും സംയമനം പാലിക്കുന്നവനുമാണ്. എന്നാൽ കഥാപാത്രത്തിന്റെ മേക്കപ്പിനും വസ്ത്രങ്ങൾക്കും കീഴിൽ, ശക്തനും ഊർജ്ജസ്വലനുമായ ഒരു വ്യക്തി എപ്പോഴും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. താഴ്ന്ന ശബ്ദം, എന്നാൽ ഉയരം.

റൊമാഗ്നയിൽ നിന്നുള്ള ബാസ് എസിയോ പിൻസ "സിംഗിംഗ് ബാസ്" എന്ന വേഷത്തിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, ഡെസ് ഗ്രി - പിതാവിന്റെ വേഷം ചെയ്തു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഈ ക്ലാസിക്കൽ ഗായകൻ ദ പവർ ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനിയിലും പിന്നീട് ദി ഫേവറിറ്റിലും ഫാദർ സുപ്പീരിയറിന്റെ ഭാഗം പാടി. അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യവും ചലനാത്മകതയും, സമ്പന്നവും, വെൽവെറ്റിയും, തടിയിലും ചാഞ്ചാട്ടത്തിലും തികഞ്ഞ ശബ്ദമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്.

എന്നാൽ അദ്ദേഹം മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ എത്തിയപ്പോൾ, മേൽപ്പറഞ്ഞ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആകർഷണീയത, തനിക്ക് അന്യമായ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും ടിംബ്രെ പാലറ്റ് ചെയ്യാനും നിർബന്ധിതനാണെന്ന് അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. സഹജാവബോധവും അവന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ സ്വഭാവവും അവനെ വിശാലവും ഉയരവുമാക്കി. മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറയിൽ ധീരനായ ബ്രീറ്ററും ഹൃദയസ്പർശിയായ ഡോൺ ജിയോവാനിയുടെ വേഷം പരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ബാരിറ്റോൺ ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങി. വിജയിക്കാൻ, അയാൾക്ക് തന്റെ ശബ്ദം ലഘൂകരിക്കുകയും അതിന് ബാരിറ്റോൺ ലാംഗറും ടെനോർ മൊബിലിറ്റിയും നൽകുകയും വേണം. അവന്റെ ശബ്ദം ബ്ലീച്ച് ചെയ്യുന്നതിനും സ്വാഭാവിക മോഡുലേഷനുകൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നതിനുമുള്ള ചെലവിൽ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു. എന്നാൽ ന്യായമായ ലൈംഗികതയുടെ ഇടയിൽ അദ്ദേഹത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനയ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയും പുരുഷത്വവും വെളിപ്പെട്ടു.

ഹൃദയങ്ങളെ കീഴടക്കിയ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അപൂർവമായ ശബ്ദത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ, വൈവാഹിക ദുരന്തങ്ങൾ ഭാഗ്യത്തെ സഹായിക്കുകയും വിജയത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു രാജ്യത്ത് അദ്ദേഹത്തെ ജനപ്രിയനാക്കി. തീർച്ചയായും, പിൻസ പിന്നീട് ഓപ്പറ ഉപേക്ഷിച്ച് ബ്രോഡ്‌വേ റിവ്യൂവിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അപ്രതിരോധ്യമായ വശീകരിക്കുന്നയാളെന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ദൃഢമായി; ഇതുകൂടാതെ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്ത ധാരാളം ഡോളറുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. റിവ്യൂവിൽ അത് ഇപ്പോളും കാണാം; ശ്വാസത്തിനടിയിൽ അവൻ മുഖം ചുളിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് റാംഫിസിന്റെ ഭാഗത്ത് ഇടിമുഴക്കി, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിനെപ്പോലെ ചിരിക്കുകയും ഡോൺ ജിയോവാനിയുടെ ബാരിറ്റോൺ ഭാഗത്തെ അനായാസമായി നേരിടുകയും ചെയ്തു.

മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായി സിസേർ സീപി, ഒരു യുവ ബാസ് കാന്റന്റാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക മനോഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

എന്നാൽ മറുവശത്ത്, സഹജമായ രീതിയെ മറികടക്കാനും തന്റെ കലയുടെ വിഷയത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്താനും സീപിക്ക് കഴിഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു. ഉത്സാഹിയായ ഒരു ഗവേഷകനായ അദ്ദേഹം ആത്മാവിന്റെ ഈണം കണ്ടെത്തുകയും ശരിയായ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് തന്റെ ശബ്ദം നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപനത്തിന്റെ ആർദ്രതയും ബോധ്യപ്പെടുത്തലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ അന്തസ്സും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർണ്ണാഭമായ ഡിക്ഷന്റെ കാഠിന്യവും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ബൈബിൾ പ്രാധാന്യവും. ഓപ്പറ അവനിൽ നിന്ന് ഒരുപാട് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

സമാന്തര ദിദുർ - ക്രിസ്റ്റോവ്

അവരിൽ ഒരാൾ പോൾ ആണ്, മറ്റൊന്ന് ബൾഗേറിയൻ ആണ്. പ്രകൃതി ദിദുറിന് മുകളിൽ ഒരു സോണറസ് ശബ്ദം നൽകി, താഴെ മൃദുവായ ഒരു അത്ലറ്റിക് രൂപം, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മുഖം, തുളച്ചുകയറുന്ന കണ്ണുകൾ - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, സ്വരത്തിന്റെ സാങ്കേതികത മനസ്സിലാക്കുന്നത് ഒഴികെ എല്ലാം.

ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മൂലധനം പാഴാക്കി, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ വിരുന്ന് മേശയിൽ നിന്ന് വീണ നുറുക്കുകൾ കൊണ്ട് അയാൾക്ക് തൃപ്തിപ്പെടേണ്ടിവന്നു; ഒരിക്കൽ മഹത്വമുള്ള ശബ്ദം ഇപ്പോൾ ഒരു സഹഗായകന്റെ ദയനീയമായ വസ്ത്രങ്ങൾക്കടിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ഒരുകാലത്ത് ഇത്തരമൊരു അവസ്ഥയിൽ എത്തിയ മഹാനായ കലാകാരന്മാരെ കാണുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം വേദനയാൽ ചുരുങ്ങുകയും അത്തരം വീഴ്ചയുടെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ സ്വമേധയാ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. അനന്തരാവകാശം പാഴാക്കി നടപ്പാതയിൽ അന്തിയുറങ്ങിയവൻ ദയനീയനാണ്. എന്നാൽ ഒരു കാലത്ത് മികച്ച ഗായകൻ, സ്റ്റേജിൽ പ്രവേശിച്ച് ശ്വാസകോശത്തിന്റെ മുകളിൽ അലറാൻ തുടങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് മാരകമായ വേദനയിൽ എന്നപോലെ വ്യക്തമായി അലറുന്നത് ഏറ്റവും വേദനാജനകമായ കാഴ്ചയാണ്.

ദിദുർ തക്കസമയത്ത് വേദി വിട്ടിരുന്നെങ്കിൽ എത്ര നന്നായേനെ! അവരുടെ അപ്പോജിയിലുണ്ടായിരുന്ന സഹപ്രവർത്തകർ തീർച്ചയായും അവനെ സഹായിക്കുമായിരുന്നു. അവർ പ്രതികരിക്കുന്നവരാണ്, എപ്പോൾ ഉദാരമായി ശബ്ദം നൽകുന്നു നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്വേദിയിൽ ഒരു സുഹൃത്തിനെ സഹായിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്. അങ്ങനെ, ആദിയിൽ തന്നത് ഒടുവിൽ ദിദുർ സ്വീകരിക്കും.

ലാ സോനാംബുലയിലെ കൗണ്ടിന്റെയും ഡോൺ കാർലോസിലെ ഫിലിപ്പിന്റെയും ഭാഗങ്ങൾ ക്രിസ്തുവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ യോഗ്യതയില്ലാത്തതും കഴിവുകെട്ടതുമായ ഒരു പ്രകടനത്തെ കണ്ടെത്തുന്നുവെന്ന് പറയാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. പക്ഷേ, മാതൃഭാഷയിൽ പാടുമ്പോൾ അവൻ എങ്ങനെ വിജയിക്കും! ഹ്രിസ്റ്റോവിനെപ്പോലെ തന്റെ ശബ്ദം എങ്ങനെ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് ദിദുറിന് അറിയാമായിരുന്നെങ്കിൽ, അയാൾ കൂടുതൽ സമയം പിടിച്ചുനിൽക്കുമായിരുന്നു, കൂടാതെ ആവശ്യത്തിന്റെ കുത്തുകൾ സഹിക്കേണ്ടിവരില്ല.

ബൾഗേറിയൻ ശരിയായ ശബ്‌ദത്തിന്റെ ഒരു മാർഗനിർദേശ ത്രെഡ് കണ്ടെത്തി, പാളത്തിൽ ഒരു ട്രെയിൻ പോലെ അതിനെ പിന്തുടരുന്നു. വോക്കൽ എക്കോ എന്ന പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തെ വളരെ അനുകൂലമായി വേർതിരിക്കുന്നു.

ദിദുർ ശബ്ദമുണ്ടാക്കി. ഹ്രിസ്റ്റോവ് കുറിപ്പുകൾ പാടുന്നു, അവ എങ്ങനെ ഒരുമിച്ച് തയ്യാമെന്ന് അറിയാം, സീമുകൾ വിശ്വസനീയമായി മറയ്ക്കുന്നു. അവൻ എപ്പോഴും ശ്രദ്ധയും ശ്രദ്ധയും ഉള്ളവനാണ്, അവന്റെ സ്വര കഴിവുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല. അവൻ മിടുക്കനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമാണ്, കൂടാതെ തന്റെ പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു ഓപ്പറ സ്റ്റേജ്. ഇതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മികച്ച സഹായി ഉണ്ടായിരുന്നു - റിക്കാർഡോ സ്ട്രാക്കാരി, അവന്റെ അധ്യാപകൻ.

സമാന്തര Chirino - Rotier

ഒരു കാലം ഉണ്ടായിരുന്നു, സുവർണ്ണകാലംവോക്കൽ ആർട്ട്, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ കമ്പനികൾ സമൃദ്ധമായപ്പോൾ മനോഹരമായ ശബ്ദങ്ങൾനല്ല ഉദ്ദേശശുദ്ധിയോടെ, അവർ സമുദ്രങ്ങൾ കടന്ന് ഏറ്റവും ദൂരെയുള്ള രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ വെളിച്ചം കൊണ്ടുപോയി. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലെ ഗാട്ടി-കസാസ്സ, എമ്മ കരേലി, വാൾട്ടർ മോച്ചി എന്നിവർ മുനിസിപ്പൽ തിയേറ്റർറിയോ ഡി ജനീറോയും സാവോ പോളോയും, മോണ്ടെവീഡിയോയിലെ ടീട്രോ സോളിസിലും ബ്യൂണസ് ഐറിസിലെ ടീട്രോ കൊളീസിയത്തിലും, ബ്യൂണസ് അയേഴ്സിലെ ടീട്രോ കോളണിലെ ബോണറ്റി, സാന്റിയാഗോയിലെ സാൽവിയാറ്റി, വാൽപാറൈസോ, വെനിസ്വേലയിലെ ബ്രാക്കിൾ, പെറു, മെക്സിക്കോ, ക്യൂബ, ക്യൂബ, കാലിഫോർണിയയിലും ഫോർച്യൂനാറ്റോ ഗാലോയിലും വടക്കേ അമേരിക്കകാനഡയിലും - അവരെല്ലാം പരസ്പരം മത്സരിച്ചു, പരിഷ്കൃത ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ കോണുകളിലും ഇറ്റാലിയൻ മെലോകളുടെ ബാനർ ഉയർത്തി. ഈ ഇംപ്രെസാരിയോയ്ക്ക് കീഴിൽ, മാത്രമല്ല പ്രശസ്ത ഗായകർ, മാത്രമല്ല എല്ലാ വംശങ്ങളിലും രാജ്യങ്ങളിലും ഉള്ള ഭാഗ്യം കുറഞ്ഞ കലാകാരന്മാരും.

ഇവയിൽ, ഫ്രഞ്ചുകാരനായ റോത്തിയർ, റോമൻ ഗിയുലിയോ ചിറിനോ എന്നിവരുടെ ബാസ് കാന്റന്റിനെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്. അത്തരം ഗായകർ, അവരുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവുകൾക്കും പ്രകടന വഴക്കത്തിനും നന്ദി, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ടൂറുകൾ നടത്തുന്ന വലിയ ഓപ്പറ കമ്പനികളിൽ തികച്ചും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്, അവരുടെ നീണ്ട സീസണുകളിൽ എല്ലാത്തരം ആശ്ചര്യങ്ങൾക്കും വിധേയമാണ്.

ഈ ഭാഗം എത്ര വിജയകരമായ കലാപരമായ അവസരങ്ങൾ മറയ്ക്കുന്നു എന്ന് മനസിലാക്കാൻ ദി റോസെൻകവാലിയറിലെ പഴയ കാമുകനായി ചിരിനോയെ കേൾക്കേണ്ടി വന്നു. തന്ത്രശാലിയായ ഡോൺ ബാസിലിയോ തന്റെ പ്രകടനത്തിൽ സജീവവും വൈവിധ്യമാർന്നതും എന്നാൽ അതേ സമയം സംയമനം പാലിക്കുന്നതുമായ കോമഡിയിൽ ഇടം നേടി, ഒരിക്കലും കോമാളിത്തത്തിലും അശ്ലീലതയിലും മോശം അഭിരുചിയിലും അകപ്പെട്ടില്ല.

സമ്പന്നമായ ശബ്‌ദമുള്ള ലിയോൺ റോത്തിയർ, ശബ്‌ദ അവതരണ സാങ്കേതികതയിൽ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമാനായിരിക്കാൻ ചായ്‌വുള്ളവനായിരുന്നു. ഈ "രസതന്ത്രം" സാധാരണയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപനത്തെ ലാളിത്യം നഷ്ടപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ ഗൗനോഡിന്റെ "ഫോസ്റ്റിലെ" മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ ഭാഗത്ത് അത് പെട്ടെന്ന് ഒരു പെർഫോമിംഗ് പെയിന്റായി മാറി - അത് കാരണം, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന തന്ത്രവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ആത്മാർത്ഥത ഉയർന്നു, ഈ കഥാപാത്രത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്, അത് വിജയകരമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. .

ഈ രണ്ട് ഗായകർക്കും സമയത്തെ കബളിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - റോമൻ സൂക്ഷ്മമായ തന്ത്രത്തിലൂടെ, ഫ്രഞ്ചുകാരൻ കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ ആർക്കും ഈ രണ്ട് യജമാനന്മാരുമായി സാമർത്ഥ്യത്തിലും ഊർജ്ജസ്വലമായ സമ്പദ്വ്യവസ്ഥയിലും നിർവഹണത്തിന്റെ ആഴത്തിലും താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

സ്കെയിലിന്റെ എട്ടാമത്തെ ടോൺ, ആദ്യത്തേതിന് സമാനമാണ്, എന്നാൽ ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിൽ ആദ്യത്തേതിന് സമാനമായ പേര്

എട്ട് കുറിപ്പുകൾ

സ്കെയിലിന്റെ എട്ടാം ഡിഗ്രി

കത്തോലിക്കാ സഭയിൽ എല്ലാ എട്ടു ദിവസത്തെ പെരുന്നാളും

സംഗീത വിരാമം

12 സെമിറ്റോണുകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന സംഗീത ഇടവേള

"ടു" മുതൽ "ടു" വരെയുള്ള ദൂരം

എട്ട് വരികളുള്ള ഒരു കാവ്യാത്മക വാക്യം, അതിൽ ആദ്യത്തെ ആറ് വാക്യങ്ങൾ രണ്ട് ക്രോസ്-റൈമുകളാൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവസാന വാക്യം- തൊട്ടടുത്തുള്ള റൈം

സംഗീത ഇടവേള

പാടുന്ന ശബ്ദ ശ്രേണി യൂണിറ്റ്

ഫ്രീക്വൻസി ഇടവേള യൂണിറ്റ്

റഷ്യൻ കവിത 19-ാമത്തെ കവിനൂറ്റാണ്ട് എ. മെയ്കോവ്

എട്ട് വരികളുടെ കാവ്യരൂപം

"ടു" മുതൽ "ടു" വരെ

അടുത്തുള്ള രണ്ട് "ടു" തമ്മിലുള്ള ദൂരം

സംഗീത സ്കെയിലിന്റെ ഭാഗം

ചെറി മുറികൾ

ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിലെ ഇടവേള

സംഗീതത്തിൽ ഇടവേള

എട്ട് കുറിപ്പുകളുടെ ഇടവേള

സ്കെയിലിന്റെ എട്ടാമത്തെ ടോൺ

നോട്ട് ശ്രേണി

കുറിപ്പ് വരി

നോട്ട് സ്കെയിൽ

കുറിപ്പ് ഇടവേള

"ടു" തമ്മിലുള്ള ദൂരം

സ്കെയിലിന്റെ ഭാഗം

"ടു" മുതൽ "ടു" വരെയുള്ള ഇടവേള

ഏഴ്-നോട്ട് സ്കെയിൽ ഇടവേള

. "നീരാളി"

7 കുറിപ്പ് ഇടവേള

ഒക്ടാവ്

ഏഴു മിനിറ്റ് സംഗീത ഇടവേള

എട്ട് ചുവടുകളും ആറ് സ്വരങ്ങളും

7 കുറിപ്പുകളിൽ സംഗീത ഇടവേള

. "a b a b a b c c" (ചരണത്തിന്റെ തരം)

വളരെ താഴ്ന്ന ബാസ്

ഏഴ് സ്വരങ്ങളുടെ സംഗീത ഇടവേള

വളരെ ശക്തമായ ബാസ്

വാസിലി സുക്കോവ്സ്കി റഷ്യൻ കവിതയിൽ ഏത് ഖണ്ഡികയാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്?

വളരെ താഴ്ന്ന ബാസ്

12 സെമിറ്റോണുകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന സംഗീത ഇടവേള

മ്യൂസിക്കൽ സ്കെയിലിന്റെ എട്ടാം ഡിഗ്രി

മെക്സിക്കോയിലെ മാസ് യൂണിറ്റ് (3.6 ഗ്രാം)

പലതരം ചരണങ്ങൾ

വളരെ താഴ്ന്ന ബാസ്

. "a b a b a b c c" (ചരണത്തിന്റെ തരം)

. "നീരാളി"

ജെ. സംഗീതം. lat. ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗോവണിയിലെ എട്ടാമത്തെ കുറിപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഡിഗ്രി, എട്ടാമത്തെ ശബ്ദം ഏതെങ്കിലും ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ; മുഴുവനും 4 അർദ്ധശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്നും സംഗീത ശബ്ദങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗോവണിയും. ഒക്ടാവ് ഗാനം, ശബ്ദം മുതൽ അഷ്ടകം വരെ. ഏഴ് ഒക്ടേവുകളുടെ വോളിയമുള്ള ഏഴ് ഒക്ടേവ് ഗ്രാൻഡ് പിയാനോ. ഒക്‌ടെറ്റ് എം. സംഗീതം. ഒക്ടന്റ് എം. ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞൻ. കോണുകൾ അളക്കുന്നതിനുള്ള പ്രൊജക്‌ടൈൽ, ഒരു വൃത്തത്തിന്റെ എട്ടിലൊന്നിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഒക്ടാഹെഡ്രോൺ എം. ജ്യാമിതീയ. ഒക്ടാഹെഡ്രോൺ, എട്ട് പെന്റഗണുകളായി മുറിച്ച ഒരു പന്ത്; അഷ്ടതല ശരീരത്തിന് ചുറ്റും. ഒക്ടാഹെഡ്രൈറ്റ്, ഫോസിൽ അനറ്റേസ് അല്ലെങ്കിൽ ടൈറ്റാനിക് ആസിഡ്. ഒക്ടറ്റ്, എട്ട് ശബ്ദങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ. Oktoih m. octoglasnik, ചർച്ച് ബുക്ക്. ശബ്ദങ്ങൾക്കായി പാടുന്നു. ഒക്ടോബർ എം. pazdernik, നെഞ്ച്, ഇല വീഴ്ച്ച, പഴയത്; വൃത്തികെട്ട, കല്യാണം, ശീതകാലം, ആളുകൾ, സെപ്റ്റംബർ മുതൽ നവംബർ വരെയുള്ള വർഷത്തിലെ പത്താം മാസം. ഒക്ടോബറിൽ ചക്രങ്ങളോ ഓട്ടക്കാരോ ഇഷ്ടമല്ല. തെക്കൻ, അഴുക്കിന്റെ പകുതിയിൽ നിന്ന് Mne ആൻഡ് ചവിട്ടി ചവിട്ടി. ആദ്യത്തെ ശൈത്യകാലം മൂടുക. വിവാഹങ്ങൾ; എല്ലാ അതിർത്തികൾക്കും ഇടപാടുകൾക്കുമുള്ള സമയപരിധി. മൂടുപടം കാണുക. ഒക്ടോബർ തണുപ്പ്. മാർച്ച്, ഏപ്രിൽ, മെയ്, ജൂൺ, ബാരലുകളിലെ വീഞ്ഞ് ഉണങ്ങുന്നു; ജൂലൈ, ഓഗസ്റ്റ്, സെപ്റ്റംബർ, ഒക്ടോബർ മാസങ്ങൾ ഉടമയെ തകർക്കുന്നു

"ടു" മുതൽ "ടു" വരെ

"ടു" തമ്മിലുള്ള ദൂരം